ARQUITECTURA DEL ROMANTICISMO.

NEOGTICO
El romanticismo aparece al fin del siglo XVIII y principios del XIX como una
reaccin tanto contra el clasicismo como contra el barroco y el rococ. En
efecto, se trata de un arte del "tercer estado", no de la iglesia, ni de la
nobleza. Tcnicamente, se aparta de las reglas, busca el movimiento y da al
color un valor casi simblico.
Despus de la poca neoclsica, donde haba imperado sobre todo, un
autntico culto por las normas antiguas grecolatinas, con el consiguiente
cultivo, en las artes plsticas, del canon y la norma intocable, el
academicismo generalizado en todo el Occidente, con sus trabajos
constreidos a unas reglas inamovibles y faltos de autntico aliento vital,
comienza a cansar.
Surge as, en principio en la literatura un movimiento que se bautizar con
el nombre de Romanticismo, que tiene como caractersticas esenciales, las
siguientes:
1. Se fija la atencin no ya en la cultura helenstica, sino en el perodo de
civilizacin romnico-cristiana de la Edad Media europea.
2. Frente a la norma inmvil del clasicismo, de origen intelectual, se le da
primaca a una inspiracin libre y apasionada, que no admite otras reglas
que las que dicte el propio impulso emocional del autor de la obra artstica.
3. Apasiona la naturaleza tal como se presenta, con todo un torrente de
vida, observada desde un ngulo que tiende a acentuar los matices de
grandiosidad y sublimidad. A las pasiones intensas, la infelicidad, la fealdad,
la muerte, etc., se le extraen.
4. El gtico, entendido como el sistema constructivo ms acorde con la
naturaleza.
El romanticismo se manifiesta ilustrando:
-Las ideas expresadas a travs la revolucin francesa.
-Libertad y nacionalismo
-Valor del individuo, y consecuente exaltacin del yo.
-Por lo mismo reacciona tambin contra la industrializacin y promueve: la
naturaleza, en paisajes y animales y la bsqueda de lo divino._
-Lo extico en el recuerdo de un pasado glorioso y misterioso, desde Grecia
hasta la edad media, especialmente el gtico, una geografa en expansin
donde se incluyen el mundo desconocido de frica del norte y el de las
tierras salvajes.
La fantasa y, sobre todo el drama, con la obsesin de la muerte, la noche y
las ruinas, la descripcin de monstruos y criaturas anormales.
La influencia de la literatura en la arquitectura Romntica.
El Romanticismo, movimiento literario que domin la literatura,
arquitectura, pintura y escultura europea desde finales del siglo XVIII hasta

mediados del XIX. Se caracteriza por su entrega a la imaginacin y la

subjetividad, su libertad de pensamiento y expresin y su idealizacin de la
naturaleza. El trmino romntico se emple por primera vez en Inglaterra en
el siglo XVII con el significado original de 'semejante al romance', con el fin
de denigrar los elementos fantsticos de la novela de caballeras muy en
boga en la poca.
Hacia finales del siglo XVIII los gustos literarios en Alemania y Francia se
alejan progresivamente de las tendencias clsicas y neoclsicas. Los autores
romnticos encuentran su primera fuente de inspiracin en la obra de dos
grandes pensadores europeos: el filsofo francs Jean-Jacques Rousseau y el
escritor alemn Johann Wolfgang von Goethe.

Goethe.
Rousseau.
Fue precisamente Rousseau quien estableci el culto al individuo y celebr
la libertad del espritu humano al afirmar "Siento antes de pensar". Goethe y
sus compatriotas, el filsofo y crtico Johann Gottfried von Herder y el
historiador Justus Mser, incidieron en aspectos ms formales, ensalzan el
espritu romntico manifestado en las canciones populares alemanas, la
arquitectura gtica y las obras de Shakespeare, exalta los sentimientos
hasta el punto de justificar el suicido por un amor no correspondido, y
establece un tono y un estado de nimo imitado por los autores romnticos
tanto en sus obras como en su vida personal: una tendencia al frenes, a la
melancola, al hasto del mundo y a la autodestruccin.
De este modo, en el desarrollo de la literatura romntica de todos los pases
influyendo totalmente en la arquitectura de ese tiempo predomina la
imaginacin sobre la razn, la emocin sobre la lgica y la intuicin sobre la
ciencia, lo que propicia el desarrollo de un vasto corpus literario de notable
sensibilidad y pasin que antepone el contenido a la forma, estimula el
desarrollo de tramas rpidas y complejas y se presta a la fusin de gneros
(la tragicomedia y la mezcla de lo grotesco y lo sublime), al tiempo que
permite una mayor libertad estilstica.
La arquitectura Neogtica en Inglaterra.
El estilo predominante en la segunda mitad del siglo XIX segua siendo el
neogtico, el cual bajo las influencias de Pugin, Ruskin y Viollet-le-Duc se
haba convertido en ms excntrico y arriesgado, inspirndose en una
mayor cantidad de fuentes. La Iglesias De Todos Los Santos, Margaret

Street, Londres, 1849, fue construida por William Butterfield como un gran
centro de anglicanismo. Su ladrillo policromo y su decoracin de cermica
eran una recreacin de la riqueza del estilo medieval adaptado a la poca, y
el ingenio de su distribucin, sobre un emplazamiento urbano muy
congestionado, podra ser de Wren.

Butterfield, All Sints En Margaret Street, Londres, 1849. Planta y Exterior.

Dentro de su misma tradicin se encuentran las iglesias de G. E. Street,
sencillas aunque de gran riqueza de textura, sobre todo las de St. Philip y St.
James, Oxford, 1860 y St James the Less, Wetsminster, 1958. El esplendor
de la gtico victoriano continua con el Albert Memorial en Londres, 1863, de
Scott y el ayuntamiento de Manchester, 1868, de Waterhouse terminado en
1871, y con el Palacio de Justicia de Street en el Strand, Londres

Albert Memorial. Scott. Ayuntamiento de Manchester.

El gtico se haba convertido tambin en un estilo adecuado para las casas

de campo de los ricos, especialmente aquellos con un talante romntico o
excntrico. La influencia de las novelas gticas de Horace Walpole y Mary
Shelley y el apasionado inters de poetas, pintores y compositores en

recuperar la leyenda del rey Arturo fueron la causa de la construccin de

muchos castillos fingidos de estilo neogtico. El castillo de Cardiff y Castle
Coch, cerca de l, eran reales, pero despus de la reconstruccin, 1868 y
1875, por William Burges para l marques de Bute, se convirtieron en bellos
ejemplos de medievalismo combinado con una feliz e inventiva decoracin.

Las imgenes romnticas no se circunscriban solamente a los ricos y

excntricos prncipes. Al aumentar la suciedad de los centros urbanos, las
clases medias, ayudadas por la expansin de los ferrocarriles suburbanos,
se trasladaron fuera de la ciudad, a unos suburbios recin construidos. El
objetivo, sobre todo en Inglaterra era contrarrestar la porquera y el ruido de
la ciudad por medio de la recreacin de la vagamente recordada imagen de
la mansin campestre, o al menos de la casa de campo. As pues todas las
casas para los pequeos burgueses se construyan aisladas siempre que
fuera posible, dentro de su propia parcela, aun cuando esta fuese tan
estrecha que las casas casi se tocaran.
Ms cerca del dentro, las casas para los pequeos burgueses, comerciantes
y oficinistas se construyan en hileras de casas adosadas, pero inclusos en
este caso se mantena la imagen rural mediante unos diminutos jardines
situados en su fachada. El estilo arquitectnico era un gtico eclctico con
cubiertas de gran inclinacin, gran cantidad de buhardillas y gabletes,
ladrillo policromo y recercados de ventanas y puertas de estuco o piedra
artificial, adornados con un follaje y neoruskiniano prefabricado.
La arquitectura romntica en Alemania.
Alemania es el pas donde arraiga con ms fuerza la arquitectura romntica
por adecuarse perfectamente este movimiento al temperamento alemn,
que, ya se sabe, no deja de construir un gtico tardo a travs de la poca
del Renacimiento y el Barroco. El Neogtico es introducido en Alemania por
el Prncipe Federico Francisco de Anhalt, que tras una estancia en Inglaterra
trae de este pas la admiracin por el parque de disposicin natural y por el
gtico. Por iniciativa suya se construye el parque neogtico de Woerlitz,
cuyo proyecto se debe a Ermannsdorff, amigo del Prncipe.

Edificio del Reichstag, Berlin, Wallot. 1884.

En el interior del parque se construye la Casa Gtica, del arquitecto de
estirpe noble George Christoph Hesekiel. Se trata la Casa Gtica de una
construccin que aborda el gtico de un modo ingenuo y un tanto
superficial.

Rijksmuseum, msterdam, 1877.

Aparte esto, ya antes de estas primicias del Neogtico en Alemania, un
antecedente de las nuevas corrientes haba sido Schinkel, del que ya hemos
hablado al tratar la arquitectura neoclsica. Schinkel, con un extraordinario
temperamento artstico, ya haba intuido los nuevos tiempos y haba elegido
formas gticas para su trabajo. A partir de l, el Neogoticismo se convierte
en norma en la Escuela de Arquitectos de Hannover y pierde fuerza.
En Alemania, y concretamente en Munich, arraiga con fuerza la tendencia
nombrada anteriormente dirigida a un eclecticismo materializado en la
utilizacin, en un mismo grupo urbano o de edificaciones, de varios estilos,
segn las caractersticas y fines de stos.
Entre los ms importantes arquitectos alemanes de la poca estn, aparte
del ya nombrado George Christoph Hesekiel, los siguientes:
George Friedrich Ziebland, de Munich, que construye la Baslica de San
Bonifacio, F. von Gaertner, autor de la Biblioteca del Estado, en Munich, y la
iglesia de San Luis, tambin en esta ciudad.

LA PINTURA ROMNTICA.
CARACTERSTICAS GENERALES.:
Predominio del leo sobre lienzo y de los grabados
Fuerte simbolismo otorgado a la luz y a los colores
Utilizacin de la pintura como medio para expresar lo ilimitado
Abandono del orden racional de la perspectiva central en favor de un
espacio indefinible que acoge ideas universales
El programa pictrico del romanticismo se basaba en el cambio en s para
llegar hasta lo desconocido
Gusto por la representacin de los paisajes, en donde la naturaleza
aparece como escenario de fuerzas superiores
El mar, la montaa, el bosque, el horizonte parecen portar un
significado espiritual que se refleja en el observador, si bien pueden
expresar adems el abandono y la soledad del hombre frente al universo
Mediante la representacin de la naturaleza se alude a lo que acontece en
el interior del sujeto. El estado de la naturaleza transparenta los estados
anmicos del pintor. Se describe el poder ejercido por la naturaleza sobre los
hombres mediante tormentas, tempestades, incendios, terremotos,
erupciones
Los paisajes sirven tambin al pintor romntico para plasmar procesos del
devenir y desvanecerse, lo que explica la aparicin de elementos del pasado
histrico: catedrales gticas, monasterios, castillos, monumentos
megalticos, ruinas
En los paisajes se desenvuelven personajes peculiares, como monjes,
ermitaos, caballeros, labradores, pastores enfatizando su conexin
afectiva con el territorio
Paisajes inmensos o construcciones gigantescas que empequeecen a las
figuras humanas, indefensas ante lo sublime, pero a la vez capaces de
realizar colosales proyectos
Son comunes los paisajes vistos a travs de ventanas o puertas abiertas,
mostrando as el contraste entre la amplitud del paisaje exterior y la
intimidad del espacio de una casa o del taller del pintor
Acercamiento a la labor introspectiva del poeta, escritor o pintor
presentado en su espacio creativo cotidiano
Formacin de comunidades de pintores de vida retirada, como los
nazarenos o los prerrafaelitas
Oposicin al academicismo terico y a los intentos de normalizar el
proceso artstico, lo que conduce a nuevos tipos de composiciones, ms
difciles de clasificar o incluso prximas al desequilibrio

Cada experiencia es aprovechada por el pintor, no slo para mejorar a

nivel tcnico, sino principalmente en la bsqueda de contenidos artsticos
efectistas, traspasados por el afn de transmisin sincera de las emociones
Frente al artista que asume los encargos de mecenas o clientes, aparece la
figura del pintor que elige su repertorio temtico ms libremente, guiado
por sus gustos e intuiciones personales
Reivindicacin de lo provinciano, lo rural, lo atvico... preservado mediante
el recurso del folklore, contraponiendo ste a las modas caprichosas y
cambiantes de las grandes ciudades industriales
Valoracin enfermiza de situaciones y lugares de carcter lbrego,
macabro y siniestro, como crceles, antiguos lazaretos, patbulos,
cementerios, cuevas, subterrneos... en asociacin frecuente con la
nocturnidad
Regreso insistente a los lugares cargados de significacin personal o
histrica, o a aqullos en los que la naturaleza concentra sus
manifestaciones telricas
Ritualizacin y re creacionismo en las conmemoraciones de sucesos con
hondas implicaciones personales o de otros que hayan afectado
fuertemente a la comunidad
Tendencia temtica hacia lo visionario e irracional
Reflejo de la exaltacin del sentimiento y del individualismo en la
bsqueda de lo ntimo y subjetivo
Los detalles ms nimios son recreados desde el interior del pintor bajo el
signo de una fantasa idealizante
La conciencia de la fugacidad del tiempo deriva en la importancia
desmedida que se le concede a cada instante
Manejo de la polisemia o de la ambigedad, dejando abiertos los
significados y las pretensiones de algunos cuadros, bastante alejados de los
convencionalismos sociales
Escenas picas, heroicas, blicas, legendarias, histricas, revolucionarias,
nacionalistas con predominio de una esttica medieval
Los valores, los principios y las fuerzas de los pueblos definidos por s
mismos se encarnan en alegoras femeninas pletricas, presentadas
arrasando los obstculos, mirando desdeosas los peligros, confiando
dulcemente en su propia rectitud u ofrecindose para nuevos sacrificios
Propaganda pictrica de la lucha contra los Imperios y su pompa ulica,
posicionndose el artista a menudo del lado de las identidades nacionales
menores y sus procesos independentistas, cuya insurgencia en forma de
guerrilla juega a confundirse en ocasiones por sus mtodos con el simple
bandolerismo
Tendencia hacia un sentimiento religioso sincero y universalizado, al que se
alude vagamente mediante cruces, iglesias, cadveres, rezos
Utilizacin de motivos cristianos, incidiendo en las pruebas vitales a las
que es sometida en momentos crticos la fe.
Lo utpico aparece en las pinturas que muestran una vida comunitaria y en
la armona con lo contemplado
Reelaboracin de escenas mitolgicas, en las que los dioses juegan con los
vulnerables humanos, empeados en cambiar su sino
Plasmacin pictrica de las tradiciones y los cuentos populares, as como
de las sagas literarias autctonas
Descripcin de lo onrico, especialmente de la desesperacin provocada
por las pesadillas
Visin crtica o de asombro ante los avances cientficos y la
industrializacin

Comprensin del arrebato que impulsa las acciones de los

jvenes, a los que se elogia por sus golpes de genio, su
inconformismo, su entrega descerebrada, su alterada
jerarqua de valores y su ingenuo afn de transformarlo
todo, mostrando a veces la pintura la lucha de los impulsos
nobles con la terca realidad
Extraa manera de perseguir el xito, concedindole vala
de por s al impulso creador, independientemente de su
aceptacin contempornea. Esa fuerza interior es
pretenciosa, al no querer amoldarse a las opiniones
estilsticas formadas, sino cambiarlas. Se trata de un
mpetu que sucumbe en la turbulencia o en la melancola, pasando a ser ese
fracaso parte del ideario artstico romntico
La lozana o la fragilidad, el desparpajo o la mesura, la resolucin o la
duda, el buen color o la palidez... de la persona amada inspiran al artista
romntico. El desdn inicial con el que es recibido se vuelve reto, obsesin,
en lugar de reconducirle ms sanamente hacia otra persona. El romntico
piensa que con una obra bella ganar la voluntad de la persona amada. Si
su amor no es finalmente correspondido, ese amor derivar en su
sufrimiento. Si su amor se realiza, lo acecharn
muchos peligros
Se adjudica a los ancianos una capacidad proftica
que dignifica su pobre aspecto, recompensando la
suerte o castigando la desdicha a quienes
respectivamente hubiesen obrado bien o mal con
ellos. Tambin se otorga valor profilctico a los
animales rescatados de perecer, tema propio de
algunos cuentos antiguos
Las obras pictricas realizadas en la vejez aaden a
veces una visin nueva e inquietante,
fantasmagrica, llena de seres hbridos, como si se estuviese en la antesala
de conocerlos
Aproximacin al asunto de la muerte desde parmetros abruptos que
aceleran la llegada de la misma (batallas, catstrofes, accidentes, duelos,
suicidios, ejecuciones, envenenamientos) La muerte en el lecho se vuelve
especialmente desconcertante en el caso de la joven
novia, prometida o esposa afectada por la tuberculosis
Desnudos acompaados de esqueletos y desnudos
pblicos.
Emocin ante tierras vrgenes, islas misteriosas, viajes
temerarios Superacin de las restricciones impuestas
por el espacio y el tiempo, convirtiendo lo geogrfico e
histrico en oportunidades para la imaginacin, el
acercamiento a lo oculto, la exploracin, el exotismo, la
evasin...
Participacin en el dolor fsico o anmico de los
personajes envueltos en situaciones trgicas.
La Pintura Realista es capaz de un estilo, el estilo realista, donde el artista
no imita la naturaleza sino que comunica y comulga con ella. El Artista
Realista, pinta la realidad tal cual es; consagra
al hombre con su realidad y representa aquello
que no es nunca representado, o que lo es
raramente.

Pintan lo que los rodea , lo que ven donde viven, su habitacin su casa, su
pueblo, la vida cotidiana; la naturaleza tal cual como se ve realmente, sin
idealismos, es decir sin interpretacin de la realidad. Son los cronistas de su
poca.
Luces y Sombras marcadas, casi teatrales, colores saturados con blancos,
negros, grises o tierras.
Principales Exponentes de la pintura romanticista:
En pintura, los principales exponentes del romanticismo fueron:
Theodore Gericault (Francia)
Eugene Delacroix (Francia)
Caspar Friedrich (Alemania)
Atoine-Jean Gros (Francia)
John Constable (Inglaterra)
Pierre-Paul Prud'hon (Francia)
William Turner (Inglaterra)
Francisco de Goya (Espaa)
El romanticismo nace, entre otras muchas cosas, como una reaccin al
neoclasicismo. Por eso muchos pintores tienen obras que responden a ese
estilo, y luego adhieren al romanticismo.

CARACTERISTICAS LITERARIAS DEL ROMANTICISMO

*Romanticismo contra Ilustracin: el Romanticismo fue un movimiento
radicalmente opuesto al de la Ilustracin del siglo anterior. Los ilustrados
crean firmemente en la fuerza de la razn, cuyas luces podan guiar al
hombre hacia la verdad i la felicidad. Los romnticos rechazaron el
optimismo que los ilustrados tenan sobre el poder de la razn y de la
ciencia para proporcionar a los hombres la felicidad. Para el Romanticismo,
el ansia de libertad del hombre era una aspiracin inalcanzable. El hombre
era un ser desgraciado en esta vida, porque la sociedad le impedan realizar
los deseos personales y los impulsos del corazn.
*La moral romntica: como los romnticos no aceptaban un mundo
ordenado segn las leyes de la razn y de la ciencia, se negaron a aceptar
sus normas morales. Los hroes de la literatura romntica son hombres
rebeldes que aspiran a una absoluta libertad moral. La literatura exalta a los
bandidos, piratas, reos, mendigos, prostitutas; seres al margen de la
sociedad y de sus leyes.
*El Romanticismo es el liberalismo en Literatura: se considera que la

ordenacin de la sociedad y el progreso pblico era asuntos que deban ser

dirigidos por la minora ilustrada, es decir, por un grupo de hombrees cultos
que conocan la ciencia y los mtodos de la razn. Su lema era: Todo para
el pueblo pero sin el pueblo. Muchos romnticos se rebelaron contra esa
concepcin poltica y lucharon por la implantacin del liberalismo. La mayor
parte de los escritores romnticos colaboraron con sus obras en el triunfo de
esta ideologa e intentaron introducirla en todos los aspectos de la vida. De
acuerdo con ello, exigieron para el escritor una absoluta libertad para
componer sus obras sin tener que someterse ningn tipo de norma esttica.
Vctor Hugo, declar: El Romanticismo es el liberalismo en literatura.
*Subjetivismo: el romanticismo va a significar una explosin incontenible de
individualidad, de exhibicin descarnada de lo ms ntimo del alma del
escritor. El escritor romntico va a exponer su yo la contemplacin de los
dems sin vergenza ni pudor. La consecuencia inmediata ser un auge
incontenible de la poesa lrica mediante la cual se expresan los
sentimientos personales.
*Ansia de libertad: el hombre romntico reacciona contra todas las trabas
que haban cohibido el espritu humano hasta entonces: luchan contra la
moral tradicional, contra la monarqua absolutista, contra la contencin de
los sentimientos impuesta por la Ilustracin, contra todo lo que signifique
norma, traba, esclavitud. Tratan de crear un mundo en el que la libertad sea
la nica norma.
*Fuga del mundo circundante: La humanidad no les comprende, la patria les
destierra, la mujer que haba soado no existe. Decepcionados por la
incomprensin, se rebelan contra es sociedad y huyen. Esa huida puede ser
realizada de tres modos distintos:
a) A travs de los viajes.
b) Construyendo mundos de poesa y ensueo sobre la Edad Media y los
pases orientales.
c) La huida definitiva.

Principales autores o exponentes del romanticismo:

Mariano Jos de Larra
Escribi novelas histricas y periodsticas.
Naci en Madrid el ao 1809 y desde joven se dedic al periodismo. A los 19
aos edit su primer peridico El duende satrico del da. Contrajo un
matrimonio prematuro y fracasado con Josefina Wetoret. Luego se enamor
de una bella mujer casada, llamada Dolores Armijo. Colabor en los
principales diarios de Madrid, y fue un periodista admirado y popular que
firmaba todos sus escritos periodsticos, normalmente bajo el seudnimo de
Fgaro. Comprometido con la realidad de su poca, combati el retraso, el
inmovilismo y la corrupcin poltica. Est dentro del romanticismo liberal.

Consider que la prensa era el mejor medio para divulgar su afn

modernizador.
Obra:
Primeramente estren el drama titulado Marcas y public una novela
histrica El doncel de don Enrique el Doliente. Aunque su obra principal
sean sus artculos que son breves piezas satricas que critican la sociedad,
la poltica y las costumbres de la poca. Su romanticismo se aprecia en la
visin amarga y pesimista del amor, de la existencia humana y del problema
de Espaa.
Gustavo Adolfo Becquer (1836,1871)
En realidad su nombre era Gustavo Adolfo Domnguez Bastida, Becquer era
el apellido de sus antepasados. Naci en Sevilla el ao 1836, ya estaba
muerto el rey Fernando VII, no le dio tiempo y tuvo que ser romntico en el
realismo. Se traslad a Madrid donde trabaj como periodista y funcionario.
Tuvo un matrimonio desafortunado con Costa Esteban. Se enamor de
varias mujeres a quienes evoca en sus poemas y relatos. Vivi perodos de
penurias econmicas y muri en 1871 a causa de una enfermedad
pulmonar. Se ha convertido en el smbolo del romanticismo subjetivo e
intimista. Se trata de un poeta lrico por excelencia. Sus penurias
econmicas, le llevaron a componer una serie de poemas sensibles,
delicados e ntimos, de formas sencillas y conmovedoras. Su obra se public
en revistas y diarios de la poca, pero su produccin potica no vio la luz
hasta despus de su muerte. Fue una recopilacin que hicieron sus amigos
ms ntimos y publicada con el nombre de Rimas. Las Rimas son poesas
breves de tono popular y gran musicalidad, centrados en dos temas:
El amor y la poesa.
Por una mirada, un mundo;
por una sonrisa, un cielo;
por un beso... Yo no s
que te diera por un beso!
Por su temtica, las Rimas suponen una honda mirada hacia el mundo
interior del poeta. Los temas eran:
La desesperacin, la angustia y la muerte.
En prosa escribi tambin, por un lado Cartas desde mi celda y
Leyendas. Ambas estn realizados siguiendo los gustos romnticos.
Las Leyendas: es un libro de cuentos, recogidos de las tradiciones
populares, que el autor enriquece con elementos fantsticos y poticos.
Becquer tena el propsito de dar a conocer las tradiciones espaolas y
evitar que cayeran en el olvido. De esas Leyendas las famosas son El
monte de las nimas y Maese Pret el organista. Aqu se ve que ensalza
lo castizo. Las Leyendas estn ambientadas en la Edad Media o en lugares
exticos. Nos introduce en el mundo de lo misterioso y lo sobrenatural,

donde se confunde lo real con lo irreal. Tanto por su lenguaje como por su
lirismo, las Leyendas pueden considerarse verdaderos poemas en prosa.
Jos de Espronceda (1808, 1842)
Naci en 1808 en la provincia de Badajoz (Extremadura). Es el principal
exponente del romanticismo revolucionario en su pas. Cuando tena 15
aos, fundo la sociedad secreta llamada Los numantinos, para luchar
contra el absolutismo. Fue condenado y posteriormente indultado, dada su
edad. Tuvo una agitada vida poltica y amorosa. Tuvo que exiliarse a varios
pases: Portugal, Inglaterra y Francia. Conoci directamente el romanticismo
Europeo. Durante su exilio en Portugal, se enamor de
Teresa Mancha a la cual rapt aun estando casada. Muri en Madrid en
1842, es el poeta de los grandes efectos del entusiasmo y de la
desesperacin. El pesimismo y el desengao predominan en su obra.
Obra: cultiv la poesa narrativa (no se sabe si es prosa o poesa). Pelayo
(fue el que inici la reconquista contra los musulmanes). Esta obra trata
sobre la reconquista. Tambin cultivo la poesa lrica (poesa pura). Escribi
poemas amorosos, patriticos y libertarios. Mencin especial merecen los
poemas dedicados a personajes marginales: mendigos, verdugos, presos
condenados a muerte y sobre todo Piratas. En todos los poemas expresa sus
sentimientos de libertad y rebelda. Sus grandes poemas son, por ejemplo
El estudiante de Salamanca. Es una leyenda con ecos donjuanescos a la
que se mezclan la angustia romntica con lo sobrenatural. El estudiante
presencia su propio entierro y se casa con el esqueleto de su amada. La
siguiente obra es El diablo mundo. Es un poema simblico sobre la
existencia. Dentro de esta obra hay una elega tras la muerte de su amor,
llamado El canto a Teresa.
Rosala de Castro
Naci en 1837 y muri en 1889. Es uno de los ejemplos ms brillantes de la
revitalizacin de las lenguas vernculas. Era gallega, y revitaliz el gallego y
las ideas nacionalistas. En esa segunda mitad del siglo XIX se dio en la
pennsula la revitalizacin del gallego y el cataln. Se engloba dentro del
movimiento del rexurdimento, que en Galicia se concreta en un
florecimiento de la lrica. Su produccin lrica la constituyen dos libros en
gallego y uno en castellano. En gallego eran Cantares gallegos y Follos
novas. En castellano era En las orillas del Sar. Su poesa se ritua en la
lnea intimista de Becquer, aunque abarca una mayor amplitud de temas.
Siempre est presente el dolor, pero no solo como sentimiento, sino
tambin como respuesta ante realidades de la poca dado que en Galicia va
haber una gran emigracin o miseria que viva el pueblo gallego. Ofrece una
imagen ms sencilla de la naturaleza mediante cual lo identifica con Galicia.
Formalmente su poesa en cuanto a sencillez, rima asonantada y es anti
retrica, se asemeja a la de Becquer. La diferencia est en que Rosala
utiliza verso largo y Becquer no.