00289 477 81 25 IclBBl

FIERRE BIIULEZ ENNIUETs BRRTEK

gEun gnnrf x

n881-.rs45)

; ,.:l;',,i. j 0I5C i

59:59

11-12

Four Orchestral Pieces

2245

Recording Producer: Karl-Augusi l,laegler

Balance Engineer: Rainer Maillard
Recorded by Jobst Eberhardt. Reinhild Sdtmidt
Editing: Jiirgen Bulgrin (Sz 51), Reinhild s{trmidt
lS2 116)
Publisher: Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd,

Vier Orchesterstiicke
Ouatre pidces pour orchestre
6:32

5:03

E0MFACT ll i:;

i' .

Konzert

fiir

Orchester

Andante non troppo Allegro vivace -Tempo I

@ ll (Giuoco delle coppie)
Allegretto schezando
E lll {Elegia) Andante, non troppo
@ lV (lntermezzo interrotto)
Allegretto
E V (Finalel Pesante - Presto

E I

g:so

6:26

Sz 77

tr
E
E
E
E

I Moderato
ll Allegro molto
lll

Allegro vivace
lV Molto tranquillo
V Comodo

El Vl Finale. Allegro

7:43
4:02

CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRA

E! ltl

Berentanz . Danse des ours

Allegro vivace
Melodia . Melody

K6t k6p .Two Pictures

236

Sz 46 (op. 10)

tr |

Virdgz6s . In Full Flower

In voller Bliite . En pleine fleur

E tt A falu tenca .Village Dance

Dorftanz . Danse campagnarde

8:41

9:46

Dance

kaniisztiinc

Allegro molto

9:35
7:35

Recordings: Chicago, Ordrestra Hall,

12 / 1992 (Sz 46, 77); 12 / 1993 (Sz 9Z 113)
221

211

Un peu pompette
Urcigi

9:02

CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRA

Allegretto rubato

Swineherd's Dance from Urrtg

U16ger Schweinehirtentanz
Danse du porcher d'Urcig

I Allegro non troppo

tr ll

1:29

Etwas angeheitert

@V

Molto adagio
@ lll Allegro assai

Andante

@ lV Kicsit 5zottan . Slightly tipsy

4:05
18:28

z8

Melodie. M6lodie

1:O2

Zwei Bilder. Deux lmages

9:24

Medvetdnc. Bear

216
257

sz6kelyekn6l

@ ll

16:37

3:41

Este a

26:12

pour orchestre a cordes

An Evening with the Sz6kely

Ein Abend auf dem Lande
Soir6e chez les Sicules
Lento rubato - Allegretto

Tanz-Suite' Suite de danses

37:05

Concerto pour orchestre

E | (lntroduzione)

7z2s

4:57

Divertamento Sz 113
for String Orchestra
ftir Streichorchester

10:51

Bilder aus Ungarn

lmages hongroises

6:13

Tanc-suite . Dance Suhe

Concerto for Orcfiestra Sz 116

Hungarian Sketches Sz 97

1992

ExecutivoProducar:Rogrwrighr

Sz 51 (op. 12)

tr | Preludio. Moderato
E ll Scherzo. Allegro
E lll Intermezzo. Moderato
E lV Marcia funebre. Maestoso

Magyar k6pek

Becordings: Chicago, Orchestra Hall,

202

Executive Producer: Roger Wright

Reco.ding Producer: Karl-August l.laegler
Balance Enginors: Rainer Maillard (Sz 7Z 46),
Helmut Eurk (Sz 9Z 1131
Recorded by Jobst Eberhardt,
Srsphan Flock (Sz 9Z '1131
Editing: Klaus Behrens (Sz 7Z rt6,971,
Ingmar Haas (Sz 113)
Publishe.s: Universal Edition, Vienna (Sz 77);
Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd. / Editio
Musica Budapest (Sz 461; Editio Musi Budapest
{Sz 971; Universal Edition, vienna / Boosey &
Hawkes Music Publishers Ltd. {Sz 1l3l

E0MPRET DISC

76:26

Concerto for Piano

and Orchestra No. 1 sz 83

23:15

Konzert fOr Klavier und Orcfrester Nr.

Concerto pour piano et orchestre no

tr I Allegro moderato - Allegro

l
ll Andante E

Af legro

attacca:

7:03

LONDON SYMPHONY ORCHESTRA

Sz

95

t_91

molto

LEIF OVE ANDSNES prano

BERLINER PHILHARMONIKER

27:04
9:25

t:26
6:13

Becordings:
Chicago, Ordtestra Hall, 11 / 2001 (Sz 83)
Berlin, Philharmonie,
GroBer Saal, 2 / 2003 (Sz 95)
London, Jemood Hall, 10 / 2004 (Sz 119)
Execulive P.oducer: Dr Ma.ion Thiem
Balance Engineer: Rainr Maillard
Recording Producars: HElmui Burk (Sz 83),
Christian Gansdr (Sz 95, 1191
Recorded by Reinhard Lagemann (Sz 8:l),
Wolf-Oieter Kamatky (Sz 95, 119)
Post-oroduction: Mark Buedsr
Publishsrs: Universal Editioo London Ltd. /
Universal Edition, Vienna lSz 83); Universal
Edition, Vienna {Sz 95); Boosey & Hawkes / Bote
& Bock GmbH & Co., Berlin (Sz 119)

25:33

Konzert fUr zwei Klaviere,

Schlagzeug und Orchester

Konzert fiir Violine und Orchester Nr. 1

Concerto pour violon et orchestre no 1

tr I Andante sostenuto
t9l

Concerto pour deux pianos,

Dercussion et orchestre

tr I

a ll
@

lll

Assai lento
Lento ma non troppo
Allegro non troppo

ll

Allegro giocoso

9:33
11:47

GIDON KREMER vro,,n

't24a

BERLINER PHILHARMONIKER

6:28
6:17

TAMARA STEFANOVICH piano I

PIERRE-LAURENT AIMARD pono,/
Nf GELTHOMAS percussion I
NEf L PERCY percussion

21:2O

Sz 36 {op. posth.}

Sz'115

6:38

tr I Allegro
ll Adagio - Presto - Adagio
Allegro

11:13

Concerto for Violin

and Orchestla No. 1

70:35

'{

Concefto forTwo Pianos,

Percussion and Orchestra

7:33

7:52

KRYSTIAN ZIMERMAN ptano

lll

Allegretto
Adagio religioso
Allegro vivace

25:49

HELENE GRTMAUD piano

CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRA

E I
E ll
E lll

EEMPAET III5C
Sz 119

8:45

lll Allegro molto

Concerto for Piano

and Orchestra No. 2

Concerto for Piano

and Orchestra No. 3

ll

LONDON SYMPHONY ORCHESTRA

Concerto for Viola

and Orchestra (op. posth.)
Konzert fiir Viola und Orchester

23:23

Concerto pour alto et orchestre

E I Moderato
E ll Adagio religioso

tr lll Allegro

vivace

YURI BASHMET viola

BERLINER PHILHARMONIKER

14:31

4:36
4:15

Recordings:
London. Abbey Road Studios,
(Sz 115)

Rhapsody for Molin

and Orchestra No. 1

/ 2008

Executive Producers: Ut6 Fesquet (Sz 115).

Dr. MarionThiem (Sz 36, Viola Conceno)
Recording Producer: Christian Gansch
Balance EngineeJ: Raaner Maillard
Recorded by Rainer Maillard
Assistant Enginers: Bastian Schick, Sam O'Kell
(Sz 115), JUrgen Eulgrin (Sz 36, Viola Concerto)
Editing: Rainer Maillard (Sz 1151. Mark Buecker
{Sz 36, Viola Concerto)
Publisher: Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd.
{Sz 115); Boosey & Hawkes / Bote & Bock GmbH
& Co.. Berlin {Sz 36, Viola Concerto}

63:2e

Concerto for Violin

and Orchestra No. 2 Sz
40:28
Konzert fiir Violine und Orchester Nr. 2
Concerto oour violon et orchestre no 2

112

tr | Allegro non troppo

E ll Andante tranquillo
@ lll Allegro molto

16:39
10:50

1259

Rapsodie no 1
pour violonet orchestre

tr I
E ll

tr

Lasst. Moderato
Friss. Allegretto moderato

Rhapsody for Violin

and Orchestra No.2 Sz 90
I Lassi. Moderato
ll Friss. Allegro moderato

58:oo

Bluebeard's Gastle Sz ra (op.

Rhapsodie Nr. 1
f0r Violine und Orchester

Berlin, Philharmonie, GroBer Saal,3 /

2004 (Sz 36, Viola Concerto)

EU}IPRCT DISC

C0HFACT DISE E
Sz 87

5: tf,

5:57

5:15
6:22

GIL SHAHAM vrol,n

CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRA
Record i ngs: Ch icago, Orchestra H a I l,
12 / 1998
Executive P.oducer: Dr MarionThiem
Recording Producer: Christian Gansch
Balance Engineer: Stefan Flock
Recorded by Wolf-Dieter KaMatky
Editing: Stephan Flock
Publisher: Boosev & Hawkes Music Publishers Ltd

11)

LAszL6

E Judit .Judith:

polcan

>Dies ist also Blaubarts Feste!(

( De Barbe-Bleue c'est la demeure

Barbe-Bleue

NICHOLAS

5:16

"Ez a K6kszakiillt v6ra?"

"ls this really Bluebeard's castle?"

Bluebeard. Blaubart

Prologue

5:06

K6kszak6ll0 . Bluebeard . Blaubart

Barbe-Bleue: "Meg6rkeztilnk"
"Here we are now" . rWir sind am Ziele<
< Nous voici au but >

Judith

K6kszak6ilri

Einleitung:

"The tale is old"

rAch, mein Lied, icfi verberge es(
( ll est un conte D

Opera in one act

Oper in einem Akt . Op6ra en un acte
JESSYE NORMAN

Prologue .

"Haj reg<i rejtem"

(A K6kszak6lhi herceg v6ra,

Herzog Blaubarts Burg
Le Ch6teau de Barbe-Bleue
Libretto . livret : 86la Baliizs

Judit
11:37

SIMON E Judit:

5:23

Einleitung

"Mgy csukott ait6kat l6tok"

CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRA

"Ah, I see seven great closed doomays"

rStumm und versc*rlossen dieTliren<

(
Recordings: Chicago, Ordrestra Hall,
121993
Executive Producer: Roger Wright
Associate Producer: Pal Christian Moe
Recording Producer: Karl-August l,,laegler
Balance Engineer: Hlmut Burk
Recorded by Jobst Eberhardt, Stephan Flock
Editing: Hans-Ulrich Bsstin
Publisher: Universal Edition, Vienna

Sept grandes portes sinistres

FIRST DOOR
ERSTETUR . PREMIERE PORTE

Judit:

"Jaj!"

4:25

"Woe!"'DWeh!(.(OhID
K6kszakdll0: "Mit l5tsz?"
"What seest thou?" . rWas siehst du?(
( Oue vois-tu ? D

SECOND DOOR
ZWEITETUR . DEUXIEME PORTE

l6tsz?"

K6kszak6lhl: "Mit
3:55
"What seest thou?" . rWas siehst du?(
< Oue vois-tu ? >
THIRD DOOR
DRITTETUR,TROISIEME

tr

SIXTH DOOR
SECHSTETUR, SIXIEME PORTE

Judit: "Ohl

vir6gok!"

"Ah! Lovely flowers"

DAch! BlttenDrachtl(
< Oh I Le beau jardin I

E Judit:

,,

4:10

FUNFTETUR . CINOUIEME PORTE

@
6:35

"N6zd hogy deriil m6r a vercm"

"Look, my castle gleams and brightens"
rSieh, wie meine Burg sich lichtet(
( Vois, la lumidre i flots p6ndtre D

K6kszak6lhl:

JOHNTOMLINSON baritone
18:07

CHICAGO SYMPHONY CHORUS

'A kilenc csodaszarvas"

Chorus Master . Einstudierung

Chef des cheurs : Margaret Hillis

for tenor, baritone, double chorus

and orchestra

CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRA

TheWooden

3i24

Sz 60 (op. 13)

Les Nleuf Cerfs enchant6s

Ballet pantomime in one act

by B6la BalSzs

pour t6nor, baryton, double chceur

et orchestre

tr |

"Volt egy tireg

ap6"

a ll

"L6sd a r6gi asszonyokat"

"Hearts that I have loved and cfierished"
rSchau, die ich vor dir besessen<
( Vois, ce sont 16 mes 6pouses r

E lll

"Hej, de az 6 6des apjok"

Andante
"But their father grew impatient"
>Ach, aber ihr lieber Vaterr
< Leur cher odre

"Voh egy oreg

ap6"

Moderato

s4:59

Der holzgeschnitzte Prinz

Tanzsoiel in einem Akt
von B6la Bal6zs

7:00

Molto moderato - Allegro molto

"There was once an old man"
DEs war einmal ein alter Vater(
( ll 6tait un vieux odre r
8:31

Prince

und Orchester

SEVENTH DOOR
SIEBTETUR . SEPTIEME PORTE

FIFTH DOOR

94

fiirTenor, Bariton, Doppelchor

"Now l know it all, O Bluebeard"

>Ach, icfr weiR es, Herzog Blaubart(
< J'ai compris, 6 Barbe-Bleue >

4:18

Sz

Die Zauberhirsche

"Tudom, tudom, K6kszak6lhl "

>

tr K6kszakdll0:

K6kszak6lhl:

Cantata profana

The Nine Splendid Stags

"Az utols6t nem nyitom ki"

"The last of my doors must stay shut"
DDie letzteTr.ir <iffne icfi nicfit<
< La dernidre reste close r

kincs!"

FOURTH DOOR
VIERTETUR . OUATRIEME PORTE

4:32

rWeiRes, stilles Wasser seh' ich(

< Des eaux blanches, des eaux mornes
reN

PORTE

l5tok"

"l can see a sheet of water"

Judit: "Oh, be sok

225
"Mountains of gold!" . Dcoldene Pracht!(
< Ouelles richesses !

tr

Judit: "Csendes feh6r tavat

JOHN ALER renor

73:16

Le Prince de bois

Ballet pantomime en un acte

de B6la Bal6zs
8:00

Introduction ' Einleitung]

5:14

Molto moderato

First Dance: Dance

ofthe Princess

5:05

in the Forest
Molto moderato
3:07

ErsterTanz:Tanz der Prinzessin im Wald

Premidre Danse : Danse de la orincesse
dans la foret

t_91

Second Dance: Dance oftheTrees 5:27

Assai moderato
ZweiterTanz:Tanz der 86ume

to attract
the real Prince with her seductive

@ Sixth Dance: She tries

Deuxi6me Danse : Danse des arbres

Third Dance: Dance oftheWaves

11:36

Andante
DritterTanz: Wellentanz
Troisidme Danse : Danse des vagues

Fourth Dance: Dance ofthe

Princess with theWooden Prince
Allegro

15:21

VierterTanz: Tanz der Prinzessin

mit der Holzpuppe

Ouatridme Danse : Danse de la orincesse
avec la poup6e de bois
tol

Fifth Dance:The Princess pulls

and tugs at theWooden Prince
and tries to make him dance

1:55

Meno mosso (subito)

FiinfterTanz: Die Prinzessin zerrt
und zupft an dem Holzprinzen herum,
um ihn zumTanz zu bewegen
Cinquidme Danse : La princesse tiraille
et harcdle le prince de bois
oour le faire danser

10

CIIMPAET NISE 8

1:38

dancing

The Miraculous Mandadn

SechsterTanz: Mit verfiihrerischem Tanz

will sie den echten Prinzen zu sich locken
Sixidme Danse : La princesse cherdre d
attirer le vrai prince par une danse de
s6duction

Sz 73 (op. 19)

Seventh Dance: Dismayed.

the Princess attempts to hurry
after the Prince but the forest
bars her way
SiebterTanz: Erschrocken will die
Prinzessin zum Prinzen eilen, aber
der Wald hdlt sie auf
Septieme Danse : D6sempar6e,
la princesse veut se pr6cipiter
vers le prince. mais la for6t l'arr6te

12

1991

Executive Producer: Alison Ames

Recording Producer: KarlAugust I'laegler
Balance Engineer: Rainer Maillard
Editing: Oliver Rogalla
Publisher: Universal Edition, Vienna

31:41

Drittes Lockspiel
Troisidme jeu de seduction
[3 bars before
Lqt

Pantomime in one act

in einem Akt.en un acte
Scenario by
Szenario von .Argument de
Menyh6rt Lengyel

tr

Beginning .Anfang . D6but

First seduction game:

The shabby old rake. Moderato

E
3:44

The girl sinks down

to embrace him... Allegro

229

du Mandarin...

tr

[2 bars before Fig. 13

2Takte vor Partitur-Ziffer 13

2 mesures avant num6ro 131

Second seduction game

6:51

Das Mddchen sinkt dem Mandarin

in den SchoR...
La jeune fille tombe dans les bras

Premier jeu de s6duction:

le pauvre vieux galant

Zweites Locksoiel
Deuxidme jeu de s6duction
lFig. .Zift. . num.22l

Fig.3l]

The Mandarin enters

and remains unmoving
in the doorway.,. Maestoso
Der Mandarin tritt ein und bleibt

[Fis.36l

3:03

Erstes Lockspiel:
Der scfrabige alte Kavalier

tr

1:41

unbeweglich in derTiir stehen..

Le Mandarin entre, il s'arrete
sur le pas de la porte...

Allegro

CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRA

Record i ngs: Ch icago, O rdlestra Ha I l,

Third seduction game. Sostenuto

Der wunderbare Mandarin

Le Mandarin merveilleux

8:43

Moderato

6217 tr

3:13

lFis. 591
The tramps leap out,
seize the Mandarin and tear him
away from the girl... Sempre vivo
Die Strolcie springen hervor,

206

erfassen den Mandarin, reiBen ihn von

dem M6dchen los...
Les vagabonds sortent alors, s'emparent
du Mandarin et d6gagent la jeune fille...
lFig.

761

11

tr

Suddenly the Mandarin's head

appears between the pillows
and he looks longingly at the girl.

3:01

221

Das Medcfien widerseta sich nicfrt ldnger

beide umarmen sich.
La jeune fille ne se d6fend plus :
ils s'6treignent l'un l'autre.

Adagio
Pltitzlich erscieint der Koof des
Mandarins zwischen den Kissen, er blickt
sehnsiichtig nach dem Mddchen.
Mais soudain pointe la t6te du Mandarin
d'entre les coussins, et son regard,
plein de d6sir, cherche la jeune fille,

[3 bars before Fig.

1994

Chorus Master: Duain Wolfe

1:25

Music for Strings, Percussion

and Celesta Sz 106

30:24

fiir Saiteninstrumente.

tr I Andante tranquillo
@ ll Allegro

7i55

lFig.

E lll

7:27

951

ofthe Mandarin begins t:+z

Musik

Schlagzeug und Celesta

Musique pour cordes, percussion

et c6lesta

tr

Adagio

lV Allegro molto

7i35
7i27

to glow with a greenish-blue light.

t?

1041

Die erschroc*enen Strolche beraten

erneut, wie sie sich des Mandarins
endlich entledigen k6nnen.
Epouvant6s, les trois vagabonds
d6libdrent a nouveau pour savoir
comment se d6barrasser d6finitivement
du Mandarin.

Molto modercto
Der K6rper des Mandarins beginnt,
griinlich-blau zu leuchten.
Le corps du Mandarin commence d
s'6clairer d'une lueur bleuatre. IFig.

12

Execulive Producer: RogerWright

Recording Producer: Karl-August l.loegler
Balance Engineer: Rainer Maillard
Recorded by Stetan Flock, Hans-Rudolf Miiller
Editing: Stephan Flock, Rainer Maillard
Publisher: Universal Edition, Vienna

CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRA

The terrified tramos discuss

how they are to get rid
of the Mandarin at last. Agitato

@ The body

Recordings: Chicago, Ordrestra Hall,

CHICAGO SYMPHONY CHORUS

lFis.841
Tol

The girl resists no longer they embrace. Pii mosso - Vivo

CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRA

KRYSTIAN ZIMERMAN

LEIF OVE ANDSNES

HELENE GRIMAUD

101]

13

he named the same five composers in response to the question: "Which modern

Bartok for Cyclists

Pierre Boulez conducts: a composer's output in all its contradictions
Who was the greatest composer of the

a reply with which the violinist concurred

20th century?This was the mind-boggling

wholeheartedly.
The question as to "the greatest" and
the search for "the best" has long provid-

question that the violinistYehudi Menuhin

found himself having to answer one day.

It is one that would terrify any educated
contemporary but, for Menuhin, it was a
particularly delicate situation as the ques-

tioner was none other than the great

Finnish composer, Jean Sibelius. Menuhin

was initially at a loss, unsure whether he

should answer the question honestly and

ed the grist for fashionable party games,

the results taking the form of a pop chart,

to use a more elegant expression, a canon. "Mirror, mirror

a top ten, a ranking or,

composers will make the leap into the

next millennium?"
ln 1958, however, Boulez clearly regarded Bart6k as markedly inferior to the
other four masters of modern music: "His

more flexible;" Boulez admifted, "but at

the same time it appreciably limited the
range of his language.' But Boulez was
able to draw a distinction between the
various works, praising the six string quartets and admiring the two violin sonatas.
The Music for Strings, Percussion and Ce-

works have neither the profound unity and

/esta, finally, he could not praise highly

novelty of Webern nor the rigorous and

intellectual focus of Schoenberg nor the
multilayered quality of Berg or the emphatic and controlled dynamism of Stravinsky." In particular, Bart6k's use of folk

enough:

it was a "great instrumental

stroke of luck'j By contrast, he felt that
Bart6k's final compositions, starting with
the Second Violin Concerto, were evidence of an "incipient decline" in the com-

on the wall..." At the same time, the

choice of the Classics or Olympians, in

music (or "peasant music'i as Bart6k him-

poser's musical thinking: "The late works

self called it) was something that Boulez

tread water and contain too many clich6s

sublective and serious variants, remains

an indispensable tool of historiography.

viewed with unconcealed scepticism.

in terms of their musical style and formal

undiplomatically or whether he should,

rather, be polite and flatter his host. But

Whereas Bart6k himself believed that re-

structurei'

Whom do we have to know?Whom should

search into Hungarian, Romanian, Bulgar-

In the light of all this, it is striking that

while he was hesitating, Sibelius rescued

him from his predicament by pronouncing
his own verdict: "Bart6k is our greatest
composer." As Menuhin explained in his

we follow? When Pierre Boulez wrote an

articfe on Bart6k for the Encyclopedie de
la musique in 1958, he too referred to the
"great five" contemporary composers:

ian.Turkish and Arab folk music and the

creative appropriation of that music was
"the ideal starting point for a musical re-

in his capacity as a conductor Boulez has

in recent years devoted far more empha-

birth'j Boulez saw in this interest only a ro-

has in the meantime undergone a change

autobiography: "l could have hugged him

Bart6k, Stravinsky, Schoenberg, Berg and

of heart: is it, perhaps. an example of late

- for casting me a lifeline, but more for his

generosity and clear-sightedness." lt was

Webern. A good four decades later. in the

mantic relic of 1gth-century nationalism.

"Folk music allowed Bart6k to extend his
ideas on rhythm and to make those ideas

't4

course of an interview with Der Spiegel,

sis to Bart6k's music, suggesting that he

repentance and active atonement? During

this later period Bartok has rarely been

i5

missing from his programmes. At the concerts held in his honour at the 1992 salzburg Festival, he conducted The Miraculous

Mandarin with the Vienna Philharmonic.

and in 1998 he conducted Pina Bausch's
production of the one-act opera Bluebeardb Castle at the Festival dAix-en-Pro-

vence, declaring these appearances his

farewell to the operatic stage - a resolve
that he happily soon abandoned. In the
course of a tour that he undertook with the

London Symphony Orchestra in 2000 to

works!And in a recording project undertaken with Deutsche Grammophon atthis

same period, he even pursued the goal of

folk music and art music: "The direct tran-

a complete survey of Bart6k's orchestral

and stage works, documenting the Hun-

garian composer's output with encyclopaedic thoroughness, while at the same

tral control. A second paradox revolves

sition from a folk-like form to a composed

around Bart6k's desire to reconcile musi-

piece does not take place as directly as all

cal cultures in the guise of folk music and

that. Also, one always has the impression

art music, two forms which in Boulez's

of a journey, a visit.The original text becomes a hybrid that finds its true place

view have nothing in common. And, finally. there is a third paradox, with Bart6k at-

neither in one world nor in the other. lt has

nation on the Dart of those conductors

who always performed the same three or

tion, without finding a new one to replace

tempting to modernize his own musical

idiom with the help of folk music, while at
the same time preserving the autochtho-

iti' In

nous character of peasant music. lf we did

four works, an attitude he described as an

annoying sin of omission.

with Josef Hdusler, Boulez confirmed yet

not know any better, we should have to

again that he saw Bart6k as "one of the last

see Bart6k as a tragic failure. But Boulez

time complaining about the lack of imagi-

ost its raison d'6tre and its original func1992, in the course of a conversation

mark the orchestra's centenary, TheWood-

ls this a case of the mellowness of old

representatives of the nationalist trends

would never draw sucfr a conclusion: even

en Prince was a regular part of the programme, and at one of the anniversary

age and the belated acknowledgement of

that appeared in Eastern Europe in the

today, he argues, Bart6k continues to stim-

bygone sins? No. Even though Boulez may

second half of the 19th century."

ulate and excite us through the vitality of

concerts marking his eightieth birthday in

Berlin in March 2005, he conducted an allBart6k programme with the Chicago Sym-

strike a note of self-irony when conceding

that "when one is young, one likes to play

phony Orchestra.Two years earlier, in 2003,

let out'; he has not changed his opinion

about Bart6k, certainly not in any fundamental way, In the course of the lectures
he gave at the Collige de France in the

he had conducted the Berlin Philharmonic's

traditional European Concert in the Monastery of St Jerome in Lisbon and included on the programme Bart6k's great
orchestral showpiece, the Concerto for
Orchestra - one of the composer's late
16

at being a wild dog and yaps terribly when

1980s, he used the example of Bart6k to il-

lustrate the problems that he believes are

bound up with the relationship between

Boulez continues to stress the contra-

dictions and the dichotomy that exist between Bart6k's musical actions and his
theories. And yet it is very much these
paradoxes that awaken his curiosity.The
first such paradox concerns the fact that
throughout his life Bart6k was in thrall to
Viennese culture, while simultaneously
seeking a sense of identity as a Hungarian

patriot at odds with the Habsburgs'cen-

his music, with its wild impetuousness,

"aggressive outbursts" and "brutal violence" and perhaps also its sense of form
- and maybe this is a fourth paradox: "He
possessed a sense of form far closer to
Beethoven than to Schoenberg."

Where does all this leave Boulez's interpretative approach to Bart6k's music?
Does he conduct "his Bartok" with critical
reserve and sceptical distance? Boulez

:l

!* ;r rtok

fi.ir Fahrradfa hrer

himself provided the answer to this ques-

and subjective dialogue with the history of

tion when drawing a distinction between

creative and non-creative types of people: "The temperament of a non-creative
musician requires complete identification." The creative musician, by contrast,
does not have to sacrifice himself but
finds himself in a loving, discriminating

music, with the "big five" and with other

precursors. But he never stands still. "To

Pierre Boulez dirigiert ein Werk in seinem Widerspruch

be creative'j says Boulez, "is like riding

a bicycle. lf you stop going forward, you
fall offi'

Wer war der griiBte Komponist des 20. Jahr-

modischen Gesellschaftsspiel geworden,

Wolfgang S6hr

hunderts? Mit dieser frappierenden Frage,

darstellbar als Beliebtheitsskala, Top Ten,

Ranking oder, vornehmer gesprochen,

JESSYE NORMAN

Tra

nslati on: Stewa ft

LAszL6 por-cAn

S Dencer

die jedem gebildeten Zeitgenossen die

Haare zu Berge stehen lieBe, sah sich eines

Kanon: Spieglein, Spieglein an derWand.

Tages der Geiger Yehudi Menuhin kon-

Gleichwohl bleibt die Wahl der Klassiker

frontiert. Eine peinliche Situation, denn der

und Olympier, in sublektiven wie sericisen

Fragesteller war kein Geringerer als Jean

Sibelius, ein groBer Komponist. Aber der

Varianten, ein unentbehrliches Instrument

groBte? Yehudi Menuhin geriet

Verlegenheit, vollig unschliissig, ob er sei-

wir kennen? Wem sollen wir folgen? Als

Pierre Boulez 1958 fiir die Encyclopddie de

nem Gastgeber ehrlic$ und undiplomatisch

la musique einen Lexikonartikel iiber B6la

oder hciflich und schmeicfielhaft antworten

sollte. Doch Sibelius befreite ihn bald aus

Bart6k verfasste, sprach auch er von den

>GroBen Frinf( der zeitgen<issischen Mu-

dieser misslichen Lage, als er selbst das Ur-

sik, zu denen er

teil verkaindete: rUnser bedeutendster Kom-

ponisten Strawinsky, Schdnberg, Berg und

ponist ist Bart6k.< Menuhin zeigte sich 0ber-

Webern zdhlte. Dieselben ftinf lthmen nann-

gliicklich, dankbar, erleichtert

te Boulez auch gut viezig Jahre spdter in

einem fnterview mit dem Spiegel, als er

in arge

und ganz

und gar einverstanden mit der Antwort.

Die Frage nach rdem GrdBten(, die Suche nach rdem Besten< ist lSngst zu einem
18

der Geschichtsschreibung. Wen miissen

auBer Bart6k

- die

Kom-

gefragt wurde: >Welche Nleut<iner schaffen

den Sprung ins niichste Millennium?<
19

Allerdings hatte Boulez in seinem Artikel

Bei seinem genauen Blick auf die Werke

ter Herzog Blaubarts Burg lin der Inszenie-

t6k-Partituren aufftihrten, als drgerliche Un-

von 1958 Bart6ks Rang nach dem MaRstab

wusste Boulez zu unterscheiden: Er lobte die

rung von Pina Bausch) und erkldrte diese Un-

terlassungsstinde.

der anderen vier rlbutciner< unmissver-

sechs Streichquartette, er bewunderte die

ternehmung zu seinem Abschied von der

Ein Fall von Altersmilde und spdter

standlich relativiert: rSein Werk besitzt weder

beiden Sonaten fiir Violine und Klavier. Und

Opernbiihne, ein Vorsat, dem er glticklicher-

die tiefe Einheitlichkeit und N,leuartigkeit We-

die M usik

Schl agzeug

weise bald untreu werden sollte. Auf der

Erkenntnis? lrlein. Obschon Pierre Boulez

selbstironisch einrdumt: >Wenn man jung

berns noch die strenge und intellelduelle

und Celestako^nte er gar nicht hoch genug

Geburtstagstournee mit dem London Sym-

ist, spielt man gern den wilden Hund und

Schdrfe Sch6nbergs, weder die Vielschichtig-

r0hmen

>ein groBer instrumentaler Gliicks-

phony Orchestra im Jahr 2000 geh6rte der

keit Bergs noch den ebenso nachdriicklichen

treffers. Bart6ks letzte Kompositionen hinge-

Holzgesdrnitzte Prinz zum Reisegepdck; bei

kldfft drauBen wust herum<, hat sich doch

an seinem Urteil iiber Bart6k nichts gean-

wie beherrschten Dynamismus

fiir Saiteni nstrumente,

Strawins-

gen, namentlich ab dem Zweiten Violinkon-

den Gratulationskonzerten zu seinem Ac*rt-

dert, schon gar nichts Grundlegendes. Bei

kys.< Insbesondere die rVerwendung der

zert, bewertete Boulez als Zeugnisse eines

zigsten, im Mdz 2005 in Berlin, dirigierte

seinen Vorlesungen am Pariser Colldge de

Folklore< (in Bart6ksTerminologie: der rBau-

rbeginnenden Zerfalls< im musikalischen

Boulez das Chicago Symphony Orchestra

France

ernmusik<) betrachtete Boulez damals mit

Denken: rDie Spdtwerke treten auf der

mit einem reinen Bart6k-Programm, Schon

unverhohlener Skepsis. Wdhrend Bart6k in

Stelle und enthalten allzu viele Klischees in

zuvor hatte er, 2003 im Hieronymus-Kloster

sierte er explizit am Beispiel Bart6ks das

Verhdltnis der Volks- zur Kunstmusik: >Der

der Erforschung und sch6pferischen Aneig-

Tonsatz und Formkonstruktion.<

in den 1980er Jahren problemati-

von Lissabon, die Leitung des traditionellen

unmittelbare Ubergang von einer volksttim-

nung der ungarischen, rumdnischen, bulga-

Die auffallendeTatsache iedoch, dass der

Eurooa-Konzerts der Berliner Philharmoniker

risc*ren, ttirkischen oder arabischen Volks-

Dirigent Boulez in den vergangenen Jahren

lichen Form zu einem komponierten Sttick

geht gar nicht so unmittelbar vor sich. Au-

musik den ridealen Ausgangspunkt f0r eine

die Musik B6la Bartoks ins Zentrum seines

0bernommen und als Paradestiick Bart6ks

Konzert fiir Orchester gewehlt - ein Spdt-

musikalische Wiedergeburt( erkannte, woll-

Repertoires riickte, kiinnte auf einen Sinnes-

werk! Und mit seinem von der Deutschen

Reise, eines Besuchs. Der urspriingliche

te Boulez in diesen folkloristischen Bekennt-

wandel schlieBen lassen: spate Reue und

Grammophon realisierten Aufnahmeprojekt

Text wird zu einem Zwitterprodukt, das

Rerdem hat man immer den Eindruck einer

nissen nur ein Relikt der illationalromantik

tatige BuRe? Bart6k durfte nie fehlen. Bei

verfolgte Boulez zur selben Zeit sogar das

seinen wirklichen Platz weder in der einen

des 19. Jahrhunderts sehen. rDie Folklore hat

den Portrdtkonzerten, die 1992 die Salzbur-

Ziel einer rBart6k-Totale<, einer enryklopd-

noch der anderen Welt findet; es hat seine

Bart6ks rhythmische Vorstellungen stark er-

ger Festspiele zu seinen Ehren veranstalte-

dischen Dokumentation der Bart6k'schen

Notwendigkeit, seine urspriingliche Funk-

weitert und biegsam gemacht(, befand Pierre

ten, musizierte Boulez mit den Wiener Phil-

Orchester- und Biihnenwerke. Denn Boulez

Boulez, rgleichzeitig aber engte sie auch den

harmonikern den Wunderbaren Mandarin;

beklagt die Phantasielosigkeit der Dirigen-

tion verloren. ohne eine neue zu finden.n

1992, im Gesprdch mit Josef Hdusler, be-

Horizont seiner Sprache bedeutend ein.<

1998 leitete er in Aix-en-Provence den Einak-

ten, die immer nur dieselben drei, vier Bar-

krdftigte Boulez iiberdies noch einmal, dass

21

er Bart6k Dden letaen Vertretern nationalistischer Stromungen< zurechne. rdie in der

zweiten Hdlfte des

19.

Jahrhunderts im dst-

liclren Europa auf den Plan getreten waren(.

Pierre Boulez betont, einst wie jetzt, die

h6chst anregend durch die Vitalitet seiner

Musik, durdr ihr wildes Ungestiim, den >aggressiven Ausbruch<, die Dbrutale Heftigkeit(. Und (noch ein Widerspruch?) durch
seinen Formsinn: >Er besaR ein Gespiir

fiir

Widerspriiche, den Zwiespalt in Bart6ks

Form, das Beethoven viel ndher steht als

musikalischen Handlungen und Theorien.

Aber gerade diese Paradoxien wecken sei-

Sch<inberg.<

ne l,leugierde. Der ersteWiderspruch: Bar-

Was heiBt dies alles in der Stunde der

Interpretation? Dirigiert Pierre Boulez rsei-

t6k habe ein Leben lang im Bann derWiener Kultur gestanden, zugleich jedoch als

tischer Distanz? Die Antwort gab Boulez

ungarischer Patriot in der Opposition zur

selbst, als er einmal zwischen dem schopfe-

habsburgischen Zentrale seine ldentitet

gesucht. Der zweite Widerspruch: Bart6k
wolle musikaliscfie Kulturen vers6hnen, die
Volks- und die Kunstmusik, die nichts miteinander gemein hdtten. Und schlieBlich das
dritte Paradox: Bart6k versuche, seine Kunst

mit Hilfe der Folklore zu modernisieren,

gleichzeitig aber die Ursprtinglichkeit der
Bauernmusik zu bewahren, WUsste man es
nicht besser, man miisste Bart6k fiir eine Figur des tragischen Scheiterns halten. Aber

dieser Schluss ldge Boulez vollkommen

fern: Bis in die Gegenwart wirke Bart6k
22

nen< Bart6k mit kritischer Reserve, aus skep-

riscfien und dem nicfrtsc*rcipferischenTypus

YURI BASHMET

GIL SHAHAM

untersdlied: rDasTemperament eines nichtsch<ipferischen Musikers braucht vollstandige ldentifikation.< Der scfi6pferische Musiker dagegen muss sich nicht aufopfern.
Er steht im liebevollen, wdhlerischen, sub-

lektiven Dialog mit der Musikgeschichte,

mit den >GroBen Ftinf< und anderen Vorgdngern. Aber er steht nicht still, niemals.
oSch<ipferisch seina, sagt Boulez, >ist wie
auf einem Fahrrad. Wenn man nicht vorwarts fehrt, fallt man um.(

GIDON KREMER

Wolfgang Stdhr
13

Bartok pour cyclistes

'hebdomadaire Der Spiegel, alors qu'on

fortement 6largi et assoupli les concep-

lui demandait :

tions rythmiques de Bart6k, constata Pierre

< Ouels

sont les composi-

teurs "novateurs" qui r6ussiront le saut

Pierre Boulez dirige : une @uvre en ses contradictions

dans le orochain mill6naire ?

Boulez, en m6me temps

qu'il r6tr6cissait

singulierement l'horizon de son langage.

ll est vrai que, dans son article de 1958,

Grdce d son regard pr6cis sur les ceuvres,

Oui fut le plus grand compositeur du XXe

siicle ? C'est i cette question percutante, 6

depuis longtemps un |'eu de soci6t6 a la

Boulez avait relativis6, sans ambigui't6. le

mode, qui peut se pr6senter sous la forme

rang tenu par Bart6k compar6

combien 6pineuse pour tout contemporain

cultiv6, que se vit un lour confront6 le violo-

d'une cote de popularit6, d'une liste des

quatre autres

: < Son ceuvre

Boulez sut faire des distinctions : il loua les

six quatuors d cordes, il admira les deux
sonates pour violon et piano, Et il ne trou-

top ten, d'un classement ou, pour dire les

choses plus 6l6gamment, d'un canon : mi-

n'a cependant ni I'unit6 profonde et la nou-

va pas de mots assez 6logieux pour la Mu-

veaute deWebern. ni la rigueur et l'acuit6

sique pour cordes, percussion et c6lesta

roin mon beau miroir. [6lection des clas-

de Schoenberg, ni la complexit6 de Berg,

<

revanche, les dernidres compositions de

Bart6k, notamment d partir du Deuxidme

niste Yehudi Menuhin. Situation pour le

moins embarrassante, puisque le question-

( novateurs r

celui des

neur n'6tait autre que Jean Sibelius, lui-

siques et des olympiens, dans ses varian-

ni le dynamisme vigoureux et contr6l6 de

m6me un grand compositeur. Mais /e plus

grand ?Yehudi Menuhin se trouva terriblement g6n6, ne sachant pas s'il devait 16-

tes subjectives et s6rieuses, n'en reste pas

Stravinsky.

moins un outil indispensable de l'histo-

folklore

pondre ir son h6te de fagon francfie et non

devons-nous suivre

diplomatique, ou bien de fagon courtoise et

r6digea en 1958 un article sur B6la Bart6k

riographie. Oui nous faut-il connaitre

Oui

? Ouand Pierre Boulez

flatteuse. Mais Sibelius ne tarda pas e le de-

pour I'Encyclopddie de la musique Fas-

livrer de cette posture p6nible, en proclamant

quelle, il parla lui aussi des

lui-m6me son verdict : < Le plus important

de nos compositeurs est Bart6k, r Menu-

de la musique contemporaine, au nombre

hin se montra ravi, reconnaissant, soulag6

compositeurs Stravinsky, Schoenberg, Berg

et tout

( l'utilisation

du

> (dans la terminologie de Bart6k:

de la < musique paysanne r) que Boulez

Concerto pour violon, lui semblaient t6moi-

consid6rait alors avec un scepticisme non

dissimu16. Alors que Bart6k avait reconnu.

sicale : < Les dernidres @uvres marquent

un pi6tinement et comportent trop de cli-

dans l'exploration et l'appropriation cr6atrice de la musique populaire hongroise.

ch6s dans l'6criture et la construction.

d'orchestre Boulez ait plac6 la musique de

croire d un changement d'opinion : remords

gner d'un < d6clin > dans la pens6e mu-

Pourtant, le fait frappant que le chef

etWebern. Ce sont ces memes cinq noms

plus grand r, la re-

que Boulez cita une bonne quarantaine

rien de plus qu'un vestige du romantisme

tardif et p6nitence active ? Bart6k ne de-

r sont devenues

d'ann6es plus tard, dans un entretien pour

nationaliste du XlXe sidcle. < Le folklore

vait jamais manquer. Lors des

cherche du < meilleur

24

grands

C'est surtout

D. En

roumaine, bulgare. turque ou arabe, le

< point de d6part id6al d'une renaissance
de la musique >, Boulez ne voulut voir,
dans ces professions de foi folkloristes,

fait d'accord avec cette r6ponse.

La question du

a cinq

une grande r6ussite instrumentale

desquels il compta

outre Bart6k

les

B6la Bart6k au centre de son r6pertoire au

cours des dernidres ann6es oourrait faire

( concerts25

portrait que le Festival de Salzbourg or'

ganisa en son honneur en 1992, Boulez

gistrement r6alis6 par Deutsche Grammophon, Boulez poursuit m6me le but d'une

pression d'un voyage, d'une visite. Le texte

original devient un produit hybride qui ne

donna avec le Philharmonique de Vienne

trouve r6ellement sa place ni dans un

sique populaire et la musique savante. qui

n'ont rien de commun entre elles. Et enfin,
troisidme paradoxe : Bart6k tente de mo-

monde, ni dans I'autre ; il a perdu sa n6cessit6, sa fonction originelle sans pour

derniser son art a I'aide du folklore, tout

en cherchant d pr6server le caractire ori-

cela en trouver une nouvelle. > De plus. en

ginaire de la musique paysanne. Si l'on

n'6tait pas instruit du contraire, on serait
fond6 i tenir Bart6k pour une figure de
l'6chec tragique. Mais Boulez est a mille

Le Mandarin merveilleux: en 1998, il diri-

int6grale Bart6k >, d'une somme encyclop6dique des euvres de Bart6k pour

gea d Aix-en-Provence l'op6ra en un acte

Le Chdteau de Barbe-Bleue (dans la mise

l'orchestre et pour la scine. Car Boulez d6plore comme un f6cheux p6ch6 par omis-

en scdne de Pina Bausch) tout en d6clarant

sion le manque d'imagination des chefs

qui ne louent lamais que les mmes trois

faire avec ce projet ses adieux

lyrique

la scdne

dessein que fort heureusement il

devait trahir par la suite. Lors de la tourn6e d'anniversaire avec le London Symphony Orchestra en 2000, Le Prince de bois
se trouvait dans ses bagages;

l'occasion
des concerts d'hommage pour ses quatre-

ou quatre partitions de Bart6k.

Cl6mence des vieux jours, compr6hension tardive ? Nullement. Encore que,

ironique envers lui-mme, Pierre Boulez
concdde : < Ouand on est leune, on joue

1992. dans un entretien avec Josef Hdusler,

Boulez corrobora une fois encore son affirmation selon laquelle ilcomptait Bart6k
parmi r les derniers repr6sentants de cou-

stimulants par la vitalit6 de sa musique,

son imp6tuosit6 sauvage, les ( 6ruptions

du XlX" sidcle r.

il avait acceot6 la direction du traditionnel

tement le rapport de la musique populaire

niker et cfroisi, en guise de morceau de bra-

ir la musique savante: < Le passage direct

t6k est rest6 envo0t6 par la culture viennoise. tout en cherchant, comme patriote
hongrois, son identit6 dans l'opposition i

voure, fe Concefto pour orchestre

I'une

d'une forme populaire d une pidce compo-

la capitale centralisatrice des Habsbourg.

des dernidres euvres de Bart6k ! Et a la

m6me 6poque, i travers son projet d'enre-

s6e ne s'effectue pas avec autant d'imm6-

Deuxidme contradiction :8art6k voulait

diatet6. De plus, on garde toujours l'im-

concilier des cultures musicales, la mu-

monastEre des Hy6ronimites de Lisbonne,

26

jusqu'd nos

en EuroDe de l'Est dans la seconde moiti6

Concert europ6en des Berliner Philharmo-

avec un programme exclusivement compos6 d'euvres de Bart6k. Dds 2003, au

jours, Bart6k a des effets extr6mement

volontiers au chien sauvage et l'on aboie

rudement partout a I'ext6rieur r ; rien, et
surtout rien de fondamental, n'a chang6
dans son jugement sur Bart6k. Dans ses
cours au Colldge de France dans les ann6es 1980, c'est sur l'exemple de Bart6k
qu'il s'appuie pour probl6matiser explici-

vingts ans, en mars 2005 d Berlin. Boulez

dirigea le Chicago Symphony Orchestra

lieues d'une telle conclusion

rants nationalistes qui avaient vu le jour

Hier comme aulourd'hui, Pierre Boulez

souligne les contradictions, la scission au

cceur des pratiques et des th6ories musi-

agressives

D,

la

( brutale violence

D.

Et (en-

core une contradiction ?) par son sens de

cales de Bart6k. Mais ce sont pr6cis6ment

la forme : < ll avait un flair pour la forme

qui est beaucoup plus proche de Beetho-

ces paradoxes qui 6veillent sa curiosit6.

ven que celui de Schoenberg.

Premidre contradiction : sa vie durant, Bar-

16-

>

Oue signifie tout cela au moment de

l'interpr6tation ? Boulez dirige-t-il

<

son

>

Bart6k avec une r6serve critique, avec une

distance sceptique ? C'est Boulez luimeme qui a donn6 la r6ponse, quand il a

op6r6 une distinction entre le type du
cr6ateur et le type du non-cr6ateur : < Le

2t

temp6rament d'un musicien non createur

requiert une identification totale. D Le mu-

avec d'autres pr6d6cesseurs. Mais

il

ne

se tient jamais immobile. n Etre cr6ateur,

crifier. ll se tient dans un dialogue amou-

dit Boulez, c'est etre comme sur une bicyclette. Si l'on n'avance pas, on tombe. D

reux, 6clectique, subjectif avec l'histoire

de la musique. avec les ( cinq grands D et

Traduction : Patri* Lang

sicien cr6ateut par contre, n'a pas a se sa-

Wolfgang Stdhr

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EMII BEFIINER STUOIOS

Mastered by Emil Berliner Srudios

This Compilation @ 2009 Deutsche Crammophon GmbH, Hamburg
Project Manager: David Butchart
Booklet Editor: Jochen Rudelt (texthouse)

cD 00289

Cover Photo @ Jorg Reichardt

Artist Photos:
Krystian Zimerman @ Felix Broede'Leif Ove Andsnes @Wolfgang Pirker
H6ldne Grimaud O Mat Hennek. Jessye Norman @ Christian Steiner
L6szl6 Polg6r: private collection Yuri Bashmet @ Felix Broede
Gil Shaham @ J Henrv Fair . Gidon Kremer @ Harald Hoffmann
B6la Bart6k (photo ca. 1940) on inside cover @ akg-images
Art Direction: Philipp Starke

6351

Printed in the E. U.

M.deutschegrammophon.com/boulez

4r/

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