l.

DENOTACIN

Un objeto se asemeja a s mismo en el grado mximo, pero rara vez se

representa a s mismo; la semejanza, a diferencia de la representacin,
es reflexiva. P. 20
Tambin a diferencia de la representacin, la semejanza
es simtrica: B se asemeja tanto a A como A se asemeja a
B, mientras que un cuad ro puede representar al duque de Wellington,
pero el duque de Wellington no representa al cuadro
la semejanza no es condicin suficiente para la representacin
La semejanza lampoco es necesaria

para la referencia; prcticamente cualquier cosa puede representar

a cualquier otra.
La denotacin

es el ncleo de la representacin y no depende

de la semejanza.
Una respuesta no demasiado aventurada sea
que la semejanza, aunque no sea condicin suficiente para la representacin,
es tan slo la caracterstica que distingue la represenlad6n
de OtrOS tipos de denOlad6n
2. IMITACIN

_Para producir un cuadro fidedigno, trata, en la medida de lo

posible, de copiar el objeto tal cual es.- p.21 Si todas ellas
son formas de ser del objeto, ninguna de ellas es la forma de ser
del ob;e[o.~ No puedo copiar [odas estas cualidades a la vez y si
consiguiera hacerlo, el resultado sera algo muy alejado de un cuadro realista. P.22
Por tanto, parecera que lo que he de copiar es slo un aspecto, una de las maneras de ser o parecer del objeto.

(relatividad de la visin)
Nada se ve desnudo ni desnudamente: no hay ojo inocente.
(El ojo ve lo que trae de sus historias pasadas)
En cualquier caso, al artista le suele venir bien esforzarse por conseguir un ojo
inocente. Este esfuerzo a veces lo libera de los cansinos patrones de ver el
cotidiano y le proporciona una visin mas fresca. P. 24
La teora de la representacin como copia queda descartada de

entrada, ya que le es imposible especificar qu es lo que debe ser

copiado.
No se trata del objeto tal y como es, ni de todas sus formas
de ser, ni de cmo vera un ojo no condicionado por la
mente

se trata del objeto

[a\ y como lo vemos o lo concebimos, es decir, de una versin

o interpretacin del mismo. Al representar un objeto, no copiamos

dicha interpretacin: la consumamos.
En otraS palabras, nada se puede representar nunca ni despojado
de sus propiedades ni con todas ellas en su plenitud

3. PERSPECIlVA
La adopcin de la perspectiva durante el Renacimiento
ha sido considerada por lo genero como un gran paso en la figuracin
realista. Se supone que las leyes de la perspectiva proporcionan
estndares absolutos de fidelidad, que estn por encima de las
diferencias de estilo en el ver y figura p. 25
La perspectiva Quiere que la imagen aparezca igual a! objeto y el objeto igua!
a la imagen .
Cuando el artista transcribe lo que ve sobre una superficie bidimensional,
utiliza la geometra de la perspectiva por necesidad
(No hay ojo inmvil. La perspectiva implica un ojo inmvil)
la tarea del

artista al representar el objeto que tiene delante es la de decidir qu

rayos de luz, en las condiciones de la galeria, conseguirn representar
lo que ve. No se trata de copiar, sino de comunicar. Se trata
ms de -captar el parecido- que de duplicar P. 28
Los cuadros en perspectiva, como todos

los dems, deben ser ledos y la capacidad de leerlos ha de adquirirse. P. 29

el artista que desea producir una representacin espacial fidedigna
a los ojos de un occidental contemporneo debe desafiar las
.leyes de la geometra . P.30