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Franois Albera
Cinmas: revue d'tudes cinmatographiques/ Cinmas: Journal of Film Studies, vol. 11, n 2-3, 2001, p. 1124.
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Prsentation.
Pourquoi Eisenstein dans le texte ?
Franois Albera
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criture, la nature mme de cette immense uvre thorique inacheve impublie de son vivant3.
On se trouve donc aujourd'hui en face d'un problme d'envergure qu'Oksana Boulgakova rapproche de celui des ditions
de Walter Benjamin, en raison de l'parpillement des textes, de
leurs reprises, variantes, versions multiples et sans doute, faut-il
ajouter, en raison du principe mme de l'criture eisensteinienne. Le recours extensif aux citations le collage d'autres
textes constitue une premire caractristique qui se paie souvent d'une propension la digression, la drive. Mais il y a
d'autre part le fait qu'Eisenstein lance sans cesse des projets totalisants, synthtiques tout en les inscrivant dans une perspective
ditoriale impossible, utopique, celle d'un livre sphrique, entres multiples, d'une sorte de combinatoire, de systme tabulaire o les mmes lments varient en fonction de leur place,
un livre CD-Rom...
Qu'Eisenstein ait t plus que n'importe qui d'autre de son
temps proccup d'aboutir un livre exprimant sa conception
de l'art et du cinma ne fait aucun doute. Or, tandis que Poudovkine en publie un ds 1926 (traduit en allemand en 1928,
en anglais en 1929, puis en italien), popularisant les ides de
Koulchov, que celui-ci rassemble son tour en 1928 (L'Art du
cinma. Mon exprience), tandis que, paralllement, les formalistes publient Potika kino sous la direction d'Eikhenbaum
(1927), Eisenstein n'y parvient pas. Quand il se rend en Europe
et aux Etats-Unis, sa correspondance avec Kenneth MacPherson
comme avec Lon Moussinac en tmoigne : il emporte avec lui
un projet de livre dont la confrence destine la FIFO de
Stuttgart serait le socle 4 . Mais il l'envisage dans le mme
temps comme impossible .
Ce mouvement d'oscillation par rapport son uvre thorique est constant jusqu' sa mort, peut-tre mme s'aggrave-t-il.
Les deux manuscrits de Mthode, la prolifration des plans d'dition, les remaniements constants en sont les symptmes.
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Mais l'accumulation de montagnes et de montagnes de rfrences et d'observations, les digressions et les dveloppements latraux minent invariablement ces entreprises mthodiques. Le
matriau excde la mthode, prolifre, bourgeonne et pousse des
racines ou radicelles incontrlables. Le systme craque ou devient informe. Les matriaux de Mthode que l'on publie plus
loin en tmoignent. Est-ce la compulsion dans la recherche des
rfrences et des analogies inpuisables, en raison mme du point
de dpart extra-artistique (on en vient aux vers de terre, aux invertbrs, la thorie des nuds, aux rituels polynsiens, etc.) ?
Est-ce une contradiction entre le discours thorique surmoque
(systme, mthode, dialectique hegelo-marxiste) et une pratique
d'criture et de flmage fonde sur 1' ouverture , la non-clture ?
Est-ce le mlange d'auto-analyse et d'explorations thoriques ?
Ce qui est certain, c'est qu'il faut dsormais partir de cette
particularit de la pense d'Eisenstein et non s'efforcer de la canaliser, de la rationaliser afin de la rendre lisible .
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Mthode. Tous ces textes taient rests en l'tat dans les archives
du cinaste.
Tandis qu'Oksana Boulgakova examine les problmes de
l'dition de Mthode, Mikhal Iampolski, familier des textes du
cinaste, entreprend d'envisager sa thorie en rapport avec la
psychologie et la psychanalyse, la fois du point de vue de la
mise en forme et du rapport au spectateur (dont Eisenstein
recherche 1' empathie avec le film via une homologie entre les
structures psychiques et les structures formelles) que de celui de
l'criture mme o la thorisation occupe une place compensatrice dans la nvrose du cinaste.
Longtemps tenu en lisire de l'apport eisensteinien la thorie du cinma, le jeu de l'acteur et la thorie de la mise en scne
acquirent une place de plus en plus grande grce la publication des notes de cours, programmes et esquisses d'ouvrages sur
ce sujet. La prvalence accorde au montage dans les approches
du cinma sovitique en gnral et d'Eisenstein en particulier
ont fait oublier ou ngliger une rflexion sans gale dans le cinma mondial sur ce sujet. Plus que d'autres, et contrairement
aux ides reues, les Russes se sont passionns pour le jeu de
l'acteur au sens le plus large : chez Eisenstein, il en va du mouvement expressif dans une acception qui gagne le film entier et
le rapport au spectateur. L'dition de trois volumes consacrs au
mouvement expressif, la mise en scne et aux leons de mise
en scne en italien offre un ensemble propre gnrer de nouvelles tudes sur ce sujet. On mesure par contrecoup le manque
dont souffre l'dition franaise, o n'existent que les notes d'un
tudiant, Vladimir Nijny, et quelques textes isols (dans Au-del
des toiles, Le Mouvement de l'art).
Maria Tortajada et Francesco Pitassio s'attachent cette question sous deux angles diffrents, qui rvlent bien la richesse de
cette rflexion engage l'poque o Eisenstein travaille au thtre, notamment au contact de Meyerhold, relance dans les annes trente et quarante par son enseignement. L' acteur manquant d'un ct, pour cause d'excs de corps en quelque sorte,
et la reformulation de la notion d'intriorit partir de Freud, de
l'autre, offrent deux ouvertures cette rflexion qui dpassent le
schmatisme du type rcusant l'acteur ordinairement voqu.
Prsentation. Pourquoi Eisenstein dans le texte}
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NOTES
1. Dans sa correspondance avec Lon Moussinac, Eisenstein lui demande de l'aider
mener bien l'dition franaise de son livre qui tait programm chez Melot
(13 janvier 1947, BNF, fonds Moussinac, n 029). C'est finalement chez Christian
Bourgois, en 1976, qu'Armand Panigel publia une dition adapte de l'anglais et du
russe truffe d'erreurs de toutes sortes, d'omissions et de commentaires errons.
2. Pour ce qui est de la recension en langues franaise et anglaise, je l'avais entreprise en 1973 dans mes Notes sur l'esthtique d'Eisenstein (CIRC-CRT, Lyon), Jacques
Aumont en tablit le catalogue en annexe sa thse Montage Eisenstein (1978),
Barthlmy Amengual en publia un nouvel tat dans son Que Viva Eisenstein !
(Lausanne: L'ge d'Homme, 1980) et, pour le centenaire d'Eisenstein, Eric Schmulevitch complta ses devanciers en une bibliographie que la BIFI met disposition sur
Internet l'adresse suivante : http ://www.bifi.fr/.
3. O n apprend dans une publication ultrieure que dans l'dition de tel texte des
uvres choisies, les diteurs avaient dcid d'omettre l'un ou l'autre passage qui
paraissait une digression trop loigne du sujet {The Psychology of Composition,
Calcutta: Seagull Books, 1987, p. 108).
4. J'ai le manuscrit d'un livre que j'ai crit sur la thorie du cinma. Nous pourrions aussi en discuter... (23 aot 1929, K. MacPherson [cit par M. Seton,
Eisenstein. A Biography, London: Dennis Dobson, [1952] 1978, p. 127) ; Je travaille
beaucoup mon livre qui probablement sera assez intressant c'est un rsum
thortique de dix ans (deux piatilektas) de pratique (quand mme) et d'un plan de
plusieurs piatilektas en avant! (aot 1931, L. Moussinac [fonds Moussinac,
BNF]); J'espre que vous aimerez "Film-Form" Je pense que c'est un des plus
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srieux et des plus fondamentaux de ce que je pense sur le cinma... ( K. MacPherson, vers 1931-1932 [cit par M. Seton, op. cit., p. 218]).
5. C'est--dire Dramaturgie der Film-Form (1929).
6. M. Iampolski, Theory as Quotation, October, n 88, Spring 1999, p. 51-68.
7. B. Eisenschitz, prface : Eisenstein, 1980b, p. 7.
8. Par exemple The Psychology of Composition, op. cit., dont les notes signalent frquemment Eisenstein has in mind ou dans Eisenstein on Disney (Methuen Paperback, London, 1988), o l'on trouve ce type de commentaire: On peut supposer
que si Eisenstein avait dvelopp la comparaison prvue entre les films de Disney et
les nouvelles de O. Henry (...) il aurait mentionn le film de Koulchov Le grand consolateur... [...] C'est apparemment en rfrence ce passage non crit que plus loin il
appelle le cinma de Disney "le grand consolateur" (p. 91) ou: Il y a une lacune
dans le manuscrit suivant ce paragraphe et une note " Zola {La Dbcle). Les Tuileries
en feu ". Nous avons combl ce trou avec un fragment de La Non Indiffrente Nature
o Eisenstein cite le mme extrait dans un contexte diffrent (p. 93).
9. Voir notre dition de Glass House. Scnario et Du projet de film au film
comme projet, Faces. Journal d'architecture, n 24 (1992) et Transparence et destruction de la forme dans les arts et au cinma , Les Cahiers du Muse national d'Art
Moderne, n 48, t 1994.
10. Voir Mireille Broudeur-Kogan, Isaac Babel scnariste: "L'Ascension de Benia
Krik" (Paris : Institut national des langues et civilisations orientales, 1999).
11. Barthlmy Amengual, Que Viva Eisenstein ! (Lausanne: L'ge d ' H o m m e ,
1980); David Bordwell, The Cinema of Eisenstein (Cambridge: Harvard University
Press, 1993).
12. Dont une partie des actes est publie dans Kinovedtchevskie zapiski, n 46 (2000).
13. O n y lira des chos prmonitoires, si l'on peut dire, au rapprochement
Eisenstein-Bataille qu'a opr G. Didi-Huberman dans La Ressemblance informe
(Paris : Macula, 1995).
14. cet gard, soulignons ici l'importance qu'a revtue l'exposition Eisenstein, le
corps de la ligne organise par Jean Gagnon Montral (Ex-centris), puis New
York (MoMA) en 1999-2000, et qui a donn lieu un CD-Rom contenant l'ensemble des uvres exposes, des tudes et des dossiers bibliographiques.
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