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UNIVERSIDAD DE CHILE

FACULTAD DE ARTES
DEPARTAMENTO DE MSICA
CURSO ANALISIS MUSICAL

Dualidad para uno de


Edgardo Cantn, un anlisis
de la dualidad

Alumno: Zoran Vranjican


Asignatura: Anlisis II
Docente: Cristin Guerra

Dualidad.
(Del lat. dualtas, -tis).
1. f. Existencia de dos caracteres o fenmenos distintos en
una misma persona o en un mismo estado de cosas.

Introduccin

La inquietud de descubrir la dualidad naci cuando en un encuentro con Edgardo Cantn, al yo


pedirle la partitura de su obra Dualidad para Uno, para cello solo, el me pregunt: te diste
cuenta de algo?
Desde ese momento surgi en m la inconformidad de que haba que buscar ese algo el cual el
compositor y yo, de mutuo acuerdo, resolvimos que tendra que encontrar en esta obra, en las
pginas de su partitura. Y es por eso que el eje central de esta obra es justamente encontrar
ese algo, ese otro, la dualidad de la obra en su estructura y espritu, esa dualidad, dnde
esta?

Edgardo Cantn y su estilo

Podra extenderme mucho en esta parte dada la grata accesibilidad que Edgardo Cantn en
persona proporciona no obstante me atendr a tres puntos que me parecen importantsimos
con respecto a la persona y su obra.
Con sus propias palabras, Cantn nos cuenta en el minuto 3:20 aproximadamente de su
entrevista en Pentagrama (disponible en Youtube) que est en busca de: una msica que
no solo aluda a la parte emocional ni intelectual, sino que acte sobre la conciencia1
Esta idea, que en realidad es la principal con respecto a nuestra bsqueda de la dualidad en
las hojas de su partitura, nos revela un profundo inters en trascender nuestros sentidos y
encontrar justamente aquello que nos pudiera hacer reflexionar, hacernos autoconscientes
incluso del proceso de la consciencia y creo justamente que esto es, en trminos ms
metafsicos, la dualidad para uno, o para m. Lo que despierta en m esta bsqueda que en el
fondo es la dualidad de ver el mecanismo de ver, conocer el mecanismo del conocimiento a
travs de la prctica como nos revela Humberto Maturana y Francisco Varela en su rbol del
conocimiento y especficamente en su aforismo: todo conocer es hacer y todo hacer es
conocer.
Es esta idea justamente la que nos permite, a travs de la escucha, de la reflexin, de la
percepcin y la cognicin, hacernos la pregunta: Qu es la dualidad para uno?
El segundo punto es con respecto a la practica compositora de Edgardo Cantn. Es sabido que
durante un perodo (1994-1995, estudios en el conservatorio Edgar Varse, Pars, Francia.) el
compositor se enfoc en el estudio de msica electrnica y ha tenido una cantidad importante
de produccin de msica electroacstica, donde el compositor, segn sus propias palabras,
siente que es un campo que ha convertido al compositor en un escritor per se, como un
constructor del instrumento y a la vez el intrprete de la pieza resultante.2
Sin embargo Edgardo Cantn es tambin conocido por ejecutar el piano y ser un intrprete de
msica. Esto es lo que lo ha hecho regresar al inters de tener contacto con el propio intrprete
1

Edgardo Cantn y Fernando Carrasco


Pentagrama de chile
http://www.youtube.com/watch?v=o03VJpx5H3c
2

2.4- Cantn, Life and work, Pablo Mahave-Veglia.

de su msica, resultado claramente visible en la grabacin de Dualidad para uno de Pablo


Mahave-Veglia.
Esto de por s es una dualidad, donde el compositor es tan consciente de este mundo solitario
donde la msica que se crea tan solo depende de l como creador e intrprete a la vez, como
tambin le interesa forjar relaciones en el otro mundo de la msica, este mundo de intrpretes
que dan una lectura propia a una idea creada por el compositor.
Por ltimo, pero no as menos importante, cito a Pablo Mahave- Veglia:
Edgardo Cantn parece estar destinado a cruzar ese espacio entre la estructura formal y la
textura del sonido, la tradicin instrumental y la forja de algo nuevo en el campo de la msica
electrnica en Chile.3
Justamente es esta pieza escrita en 1989 es la que est entremedio de este inters neoclsico
de la estructura y una idea ms plstica y abstracta de la msica.
Creo que la estructura interna de la obra da cuenta de esto, que de alguna manera es de por s
ya una dualidad, una tendencia a poner elementos ms asociados a la tradicin como las
quintas que se escuchan tan naturalmente en el cello, esta idea vaga pero presente de
Centros tonales mejor explicadas en la siguiente parte, y un tratamiento totalmente personal
en el aspecto rtmico y meldico explicado posteriormente.

eL Anlisis: Estrategias y opiniones

En el momento de presentar la obra ante la clase y recoger las opiniones e impresiones los
comentarios generales fueron de la misma lnea: haba una contraposicin de elementos, un
choque, algunos expresaron esta dualidad como un conflicto entre diferentes elementos
musicales. Es importante reconocer que las primeras impresiones de los alumnos de anlisis
estaban en lo correcto. A esto es pertinente sumar el comentario de Edgardo Cantn sobre la
forma sonata, cuando se refiri a la sonata como forma histrica que contrapone dos elementos
contratantes en un mismo lienzo musical, efectivamente, una dualidad. Ahora, si bien esta obra,
como es desarrollado ms adelante, no tiene una clara forma sonata, podra decirse que posee
ciertas reminiscencias, como por ejemplo la idea de estos elementos contrapuestos que es el
esqueleto de la obra completa.
Ahora bien, tomando en cuenta todas estas ideas que surgen de la atenta escucha y las
entrevistas con el compositor, me incumbe pensar y elegir algn o algunos mtodos para
abarcar el anlisis y para eso en este punto me detendr a hacer una concisa reflexin al
respecto de los mtodos analticos que estn a disposicin para luego proseguir con el anlisis
propio de la obra.
Considerando las diferentes proposiciones metodolgicas que se abarcaron en el mdulo de
Anlisis, me parece preciso aseverar que un mtodo por s solo, o alguno que tenga reglas
demasiado rgidas y se perfile como un modelo nico e inalterable que probablemente arrojar
verdades absolutas es ms una piedra en el zapato que una ayuda para abarcar hoy en da
(sobre todo en estos tiempos) un espectro musical que se ha conceptualizado ms all de los

2.4- Cantn, Life and work, Pablo Mahave-Veglia.

antiguos y rgidos paradigmas pasados de la verdad como nico fin. Es ms bien nuestra
poca una de complejidades, de dualidades! donde a veces la verdad puede ser contradictoria
o incluso plural, no habiendo as un solo fin sino muchos, dependiendo del ojo del observador.
Es a partir de esta realidad que nace la necesidad de ir al lmite incluso de crear reglas propias,
enfoques nicos que puedan dar luz a descubrimientos interesantes. Pero para seguir con el
espritu de la obra de Cantn, no dejar de lado todos los mtodos disponibles ni tradicionales
y para esto he decidido usar el mtodo Schenkeriano, hasta cierto punto, replanteado y
adaptado para develar una capa media de la obra con la que pretendo armarme una idea
general de la estructura que luego me servir, junto con el mtodo de Daniel Roca Arencibia,
para develar aquello que estamos llamando dualidad.

Anlisis Schenkeriano y las partes de


Dualidad para Uno

Aplicando el anlisis Schenkeriano y reduciendo las partes ms significativas para descubrir la


dualidad en la obra, es decir a las partes A, y sobre todo B, encontramos los ejes tonales y las
notas ms importantes del discurso sonoro. Por motivos de extensin y prcticos me limitar a
mencionar el proceso que utilic para descubrir esta secuencia que se presenta principalmente
en los bajos: La Do Mi.
Esta referencia a la tonalidad, presentes en 1,2 y 4 en el bajo, nos revela lo mencionado con
anterioridad, y es que justamente existe en una capa media una idea tonal o una referencia
hacia la tradicin, no obstante no es esta la predominante.
En la seccin B tenemos las quintas en cuerdas al aire, elemento preponderantes en el anlisis
y referencia ineludible tanto como detalle idiomtico para la funcionalidad de la msica en el
instrumento como referente a muchas asociaciones diferentes (el nacimiento de la polifona por
ejemplo, idea mejor comprendida ms adelante.)
Luego est este esquema que nos propone Pablo Mahave- Veglia de la obra en su totalidad:
4

Seccin

A`

B`

A``

Comps

1-24

25-50

51-59

60-70

71-93

83-111

Material

Tempo I

Tempo II

Tempo I

Cadenza

Tempo II

Tempo I

Centro tonal

La

Sol a Do

Cromtico

Do a Fa

La

3.4- Dualidad para Uno. Artculo de Pablo Mahave-Veglia con respecto a la obra.

Todos estos elementos son ac presentados sin pretensin de dar cuenta de la dualidad en s,
sino ms bien para que nos sirva como un marco terico referencial para la siguiente parte que
es el grueso del trabajo, donde trato de dar cuenta de esta dualidad. All vamos.

Aproximacin Meldica y Armnica: la


bsqueda de la dualidad

Segn el modelo analtico de Daniel Roca Arencibia, pasada la fase de conocimiento de la obra
(esto implica la audicin y el anlisis auditivo, la lectura silenciosa y analtica, la
contextualizacin de la obra) se puede llegar a un esquema formal o plan de anlisis para
proceder. Esta aproximacin tiene como objetivo el descubrir las intenciones del autor y
desvelar la estructura de la obra.
Por motivos de extensin del trabajo observar materiales audiovisuales, intrpretes,
grabaciones y todo tipo de material que de cuenta del contexto de la obra como soporte al
anlisis del texto (la partitura). No es mi intencin ahondar ms all del texto porque cada uno
de estos puntos (el material audiovisual, interpretacin, etc) podra ser un trabajo de anlisis en
s mismo. Por otro lado, abordar en el anlisis las partes ms significativas para desentraar
la pregunta ms relevante de este trabajo y la que en realidad es el motivo principal del
anlisis: Qu es la dualidad en la obra de Edgardo Cantn?
Dicho esto, procedemos a desentraar la estructura que a su vez da cuenta de la intencin del
autor en este caso, porque la dualidad expresada en esta obra para cello solo no solo
responde a una idea musical sino tambin, como tratar de demostrar a partir del plan analtico,
a la estructura misma de la obra.
Para esto nos abocaremos como plan de anlisis a la observacin de la meloda y la armona,
elementos por lo general presentados con cierto balance, cierta unidad. Sin embargo Dualidad
para uno utiliza la meloda y la armona como recursos que dan cuenta de dos mundos
contratantes que dialogan, a veces parecen pelear, en esta obra y de los que surge esta idea
de dualidad (dos elementos, a lo mejor opuestos, que conviven en un solo individuo u obra en
este caso, y para uno, es decir, cello solo)
La primera audicin de la obra da cuenta de su carcter enrgico, rtmico e irregular con una
lnea meldica que es ya una cara de lo dual y a la vez presenta de por s la dualidad: notas
con acentos que tratan de ascender y descender, es decir moverse, pero estn ancladas a
notas repetidas que tienden a crear una estabilidad, una sensacin de estaticidad, un nomovimiento.
Esta es justamente el concepto de la dualidad que maneja la obra, con sus variaciones y
ampliaciones, lo que est en movimiento y lo que permanece esttico.

(Las notas rojas dan cuenta del elemento que impulsa la msica hacia el movimiento, y las
notas azules lo contrario, el elemento que detiene, estabiliza, hace esttico el discurrir musical)
Por naturaleza la meloda es en el texto horizontal y la armona vertical. Esto significa que una
avanza y la otra detiene, por lo tanto es factible asumir que el autor tom esta idea como
concepto creador de la obra, dotando a su macro y microestructura un carcter dual. En el
segundo comps se presenta por primera vez el elemento armnico que representa totalmente
lo esttico. Adems se presentan los dos acordes (dual) con una disminucin de la actividad
compositiva desde el ritmo. Este elemento prontamente contrastante acta dualmente a la vez,
funcionando perfectamente como una respuesta de contraste a la primera frase rica
rtmicamente y como el primer elemento de la obra que detiene su discurrir meldico y rtmico,
pues no solo la reduccin de la actividad composicional desde el punto rtmico est presente,
sino tambin desde un punto meldico-armnico, puesto que la frase de respuesta no es slo
un acorde, sino son dos repetidos .
Este gesto se repite en comps 3 y 4.

Luego del comps 5 al 9 hay un gesto meldico ascendente y descendente construido sobre un
acorde en los tiempos primeros y luego notas repetidas, dando cuenta de esta dualidad que se
funde en sus elementos primos: los acordes y las notas repetidas, y a la vez la variedad rtmica
y meldica. Es decir, esta frase musical presenta en s la dualidad, puesto que sus elementos
presentados cumplen la doble funcin de ser o uno (lo esttico) o lo otro (el movimiento).
Hasta este punto hemos analizado los elementos ms importantes con respecto a lo que nos
incumbe (la dualidad) de la parte A, que comprende de los compases 1 al 24.
Desde el comps 25 al 50, marcado como Tempo II, tenemos los elementos que a mi criterio
ponen en relieve mximo esta conjetura de una dualidad como estructura fundamental y motivo
operador para transmitir un proceso cognitivo de la dualidad, aquel proceso buscado por el
autor que opere sobre la consciencia.
Observamos en primer lugar el uso de las cuerdas al aire para crear esta dualidad que en este
punto no solo se convierte en una dualidad de movimientos sino que atae ahora un concepto
musical que es el de la polifona. Cito para esto las palabras de Pablo Mahave-Veglia:
El desafo del compositor era tomar un instrumento bsicamente monofnico y crear no
solamente la ilusin de una polifona, como es tan usual literatura de las cuerdas frotadas, sino
ciertamente su verdadera realizacin.5

53.4-

Dualidad para Uno. Artculo de Pablo Mahave-Veglia con respecto a la obra.

Visto de este punto emerge en el anlisis un elemento ms de la dualidad que es la polifona


real que busca el autor, poniendo en contraste esto con la naturaleza del instrumento y por
sobre todo en contraste a las soluciones usuales que se pueden encontrar para la polifona en
otras obras. (Se puede imaginar cualquier fuga para violn de J.S. Bach como ejemplo para
notar que la escritura polifnica es insinuante pero no real.)
A partir de este pasaje podemos tambin asumir que la dualidad meldica busca una
transformacin (a lo mejor algo que ver con la consciencia del auditor). Es decir, que cada nota
larga pedal se va transformando sucesivamente en notas con movimiento. En el grfico est

claro como lo azul en el comps siguiente contina con notas rojas, etc. Esto que comienza
como un dilogo, un intento de balance entre ambas partes duales, pronto comienza a
convertirse en una pelea, una mezcla, que va tomando mpetu y comienza a ser ms brusco y
voltil:
Veamos como lo que comenz como un dilogo democrtico, donde las notas largas daban
paso a las cortas de forma regular y respetuosa, se torna ms irregular y, lo ms importante,
comienza cierta ambigedad, donde no es tan claro cuales son las notas que se mueven y
cuales las que permanecen estticas como las cuerdas pedales al aire. Creo que esta es la
parte ms emblemtica de la obra con respecto a la tesis de la dualidad, que abarca desde el
comps 31 hasta el 42, pues ac es donde verdaderamente la dualidad se hace una sola: {no
podemos olvidar el ttulo : (a qu se refiere con?) Dualidad para Uno}
Podemos observar como paulatinamente las notas rojas confluyen con las azules, como puntos
de encuentro o pivotes, y que la msica tambin va ascendiendo en altura hasta llegar a lo que
podramos observar como un clmax de la dualidad: comps 38 al 41. Esta es la forja musical
donde confluyen los elementos duales y dan a resultado un tercer elemento que en realidad es
la dualidad hecha una, un comps vlido tanto para considerar el movimiento meldico como
los rasgos de estabilidad: comps 42, notas en armnico que son efectivamente la fundicin de
todos los elementos fraguados anteriormente.

Luego sigue una exposicin de la seccin A (Tempo I) , donde lo interesante est en observar
una mayor densidad de la textura y de la rapidez de las notas. Esto est mezclado tambin con
diferentes tcnicas idiomticas del cello como sul ponticello, acordes repetidos en pizzicato,
como tambin con contrastes dinmicos extremos como Pianos que van a Fortes sbitos, etc.
En el comps 67 hay una cadenza de notas rpidas y cromticas descendentes pero que a la
vez cada grupo de 11 (que va variando a medida que asciende-descienden en dos grupos de
11, dos de 9, uno de 7,6,5,4,3,2) notas descendentes va ascendiendo tambin de forma
cromtica, todo esto marcado Ad. Libitum. La dinmica est marcada con un sbito piano que
va en crescendo e accelerando sempre.
Todos estos elementos de la parte C (Comps 60 al 70) pero sobretodo los elementos de la
cadenza ad libitum del comps 67, nos revelan la dualidad, en este caso, de los grupos que
descienden pero a la vez van ascendiendo, con una dinmica de despacio a fuerte, con una
aggica de lento a rpido, y a su vez de grupos grandes de notas que se van reduciendo a
medida que se van acelerando. Todos estos elementos son de alguna manera una paradoja
que demuestra el carcter dual de la idea musical.

En el Tempo II de 71 (Seccin B) se presenta nuevamente, transportado a Do, esta idea dual


de las cuerdas al aire con un canto en otra cuerda, donde la nota Do grave comienza, luego
asciende al Sol al aire, luego al Re. Luego de esta sucesin de quintas aprovechando las
cuerdas al aire del cello comienza nuevamente la lucha de las dualidades, rompiendo el dilogo
respetuoso, a modo de stretto de fuga, donde todas las voces y sus entradas se aceleran para
crear tensin y llegar a un clmax similar al expuesto anteriormente de la seccin B o Tempo II.
La ltima seccin se presenta con elementos duales como los del comps 89, una nota del bajo
pulsada y las melodas en rpidos tremolos molto sul ponticello.

Los armnicos en molto ritardando del comps 93.

Nuevamente la exposicin de A alterado esta vez con notas que representan claramente el
movimiento y otras la estabilidad, y cada una de ellas insistiendo en su forma de dualidad,
presentadas contratantes con psub y sFFz, y Fp en sus dinmicas:

Y el final de la obra en comps 104, como una gran coda sempre stringendo al fine con las
notas marcadas en el grfico que se explica por s mismo:

Conclusin

Creo que luego de abordar esta obra en bsqueda de la dualidad, lo realmente concluyente es
que esta idea que apela a la conciencia, a lo cognitivo, de la dualidad es tambin la propia
estructura de la obra, lo cual la convierte en una perfecta expresin tanto estructuralmente
como auditivamente de esta dualidad, que se presenta en diferentes partes, de diferentes
formas, pero que sin duda siempre est all, a la espera de ser descubierta no slo en el papel
por un analista, sino tambin en uno mismo, mientras escucha las notas, y se pregunta:
dnde est la dualidad para uno?

Bibliografa

Dualidad para Uno, audiovisual por Pedro Ayala


http://www.youtube.com/watch?v=QQx1znZnMdo
Edgardo Cantn y Fernando Carrasco
Pentagrama de chile
http://www.youtube.com/watch?v=o03VJpx5H3c
Pablo Mahave- Veglia
2.4 Cantn, Life and Work
3.4 Dualidad para Uno
Edicin de la partitura editada por Pablo Mahave- Veglia.