COLEGIUL NATIONAL JEAN MONNET-PLOIESTI

SECTIA BILINGV SPANIOLA

ATESTAT

EL TANGO

COORDONATOR:
PROF.CAMELIA BANDERA
GABRIELA

ELEVA:
CONSTANTIN FLORENTINA
CLASA A XII-A S

PLOIESTI, 2015

INDICE
1.Significado...3
1.1 Origen.....3
2. Historia....3
2.1 Etapas......4
3.Baile..6
4.Musica..7
4.1 Instrumentacion.7
4.2 Lenguaje.7
4.23Cantntes.9
5. Temas...12
5.1 El arrabal 12
5.2El desengao ...12
5.3El hacer diario 13
5.4El paso del tiempo...13
5.5 Otras13
6.El tango en las peliculas...13
7.Eventuos tangueros.15
Bibliografia

1. Significado
El tango argentino es un baile de pareja y gnero musical
que se distingue por su carcter nostlgico y apasionado. Naci
en el siglo XIX en los barrios pobres de Buenos Aires,
Argentina y de Montevideo, Uruguay. El tango argentino es uno
de los primeros bailes latinos que alcanz fama internacional en
el siglo XX. Se convirti en un smbolo de la identidad cultural
argentina. Hoy en da existen diversos estilos del baile tango
argentino y aficionados alrededor del mundo los bailan con
fervor.

1.1Origen
A finales del siglo XIX, diversos grupos vivan en los
barrios pobres de Buenos Aires y de Montevideo, que
incluan a inmigrantes europeos y a africanos. Los bares, los
cafs y los burdeles formaban parte de su realidad. En esos
espacios naci el tango argentino, una msica nostlgica
marcada por el profundo sonido del bandolen, y un baile
que expresa la pasin y el drama de los idilios amorosos.

2.Historia
Dicen que la palabra tango es anterior al baile y que por
el ao 1803 figuraba en el diccionario de la Real Academia
Espaola como una variante del tngano, un hueso o piedra que se utilizaba para el juego de ese
nombre. Pero ya en 1889 la institucin normativa de la lengua inclua una segunda acepcin del
tango como "fiesta y baile de negros y de gente de pueblo en Amrica". Sin embargo, debieron
pasar casi 100 aos para que el diccionario definiera al tango como "baile argentino de pareja
enlazada, forma musical binaria y comps de dos por cuatro, difundido internacionalmente".
Otros estudiosos de la msica ciudadana argumentan que el vocablo es propio de las lenguas
africanas que llegaron con los esclavos al Ro de la Plata y cuyo significado sera "lugar
cerrado".Es muy probable que tango sea una voz de origen portugus introducida en el nuevo
continente a travs del dialecto criollo afro-portugus. Al comparar tango y tambo, Blas
Matamoro afirma que ambas son onomatopeyas del tam-tam o candombe utilizado en los bailes
negros. Ms an, en dialecto bozal la expresin era "toc tango" o "toc tamb" (toca el tambor)
para iniciar el baile. El lugar de reunin de los esclavos, tanto en frica como en Amrica, era
llamado tango.

Y as nombr Buenos Aires a las casas de los suburbios donde, a comienzos del siglo XIX, los
negros se encontraban para bailar y olvidar temporalmente su condicin.
De fecha imprecisa y origen an ms incierto, hay teoras que remiten a sus races negras y otras
que aseguran su origen inmigratorio. Lo cierto es que a mediados del 1800, los conocidos
conventillos de la pujante ciudad de Buenos Aires se llenaban de paisanos del interior, "gringos"
recin bajados del barco y varios porteos de pocos recursos que, quizs para diferenciarse o
para generar arraigo, marcaron con impulso propio las nuevas expresiones populares.Mezcla de
cdigos cerrados y con lenguaje particular, el tango germinaba en las casas de baile, orillaba el
Riachuelo, los boliches de carreros y cuarteadores, los conventillos del barrio sur. Por esos aos,
muchos de los inmigrantes venan solos y las pocas mujeres que venan se encontraban en las
academias o en las casas de citas.La Buenos Aires de los '80 poco a poco se descubra en las
academias y en los teatros. En las comedias, zarzuelas y otras obras, los actores empezaron a
cantar y bailar tango.
Las academias, tambin llamadas peringundines, funcionaban slo bajo autorizacin en los
suburbios o barrios alejados del centro y, si bien en principio
eran slo para hombres, despus
incorporaron mujeres contratadas para bailar.Musicalmente, el
tango entronca en su genealoga con la habanera hispanocubana y es por tanto hijo del trasiego mercantil entre los
puertos de lengua espaola de La Habana (Cuba) y Buenos
Aires (Argentina). Sin embargo, estos orgenes explican poco
sobre su nacimiento. Inicialmente, el tango es interpretado por
modestos grupos que cuentan slo con violn, flauta y guitarra
o incluso, en ausencia de sta, el acompaamiento de un peine
convertido en instrumento de viento con la mediacin de un
papel de fumar y un avezado soplador que marca el ritmo. El
instrumento mtico, el bandonen, no llega al tango hasta un
par de dcadas despus de su nacimiento, en 1900
aproximadamente, y poco a poco sustituye a la flauta.

2.1 Las etapas del tango

Los historiadores del tango han definido grandes etapas
estilsticas en la evolucin del gnero, sobre las que hay
consensos genricos, aunque con considerables variaciones
cronolgicas.

En sus orgenes los estudiosos distinguen una etapa primitiva, annima y popular, centrada en las
comunidades afrorrioplatenses y en las "orillas" (orillera) de la ciudad, de una etapa de
definicin del gnero denominada Guardia Vieja, en la que el tango adquiri identidad propia,
comenz a ser registrado por msicos profesionales y alcanz una amplia difusin geogrfica y
social. La propia etapa de la Guardia Vieja suele ser subdividida en una subetapa de gestacin,
ubicada en las dos ltimas dcadas del siglo XIX y una etapa de definicin estilstica, ubicada en
la dos primeras dcadas del siglo XX.
A la Guardia Vieja le sigue la Guardia Nueva o etapa decareana, en la cual el tango alcanza
madurez, refinamiento y difusin internacional. Como resultado de esta evolucin, el tango
alcanza su llamada Edad de Oro, con eje en la dcada de 1940 y parte de la siguiente.
Luego de la edad dorada del tango, las definiciones de etapas o pocas musicales se vuelven ms
imprecisas, hablndose de "crisis del tango", "tango de vanguardia" y "nuevo tango". En lneas
generales pueden identificarse dos grandes pocas posteriores a
la edad dorada: una primera etapa que puede denominarse
"piazzolliana" y una segunda etapa contempornea, que puede
denominarse de "tango fusin".
Con fines puramente ordenadores y con fechas y
denominaciones solo aproximativas, el Museo del Tango, que
gestiona la Academia Nacional del Tango de la Repblica
Argentina, distingue las siguientes etapas y subetapas del tango:

Orgenes del tango (antes de 1895)

La Guardia Vieja (1895-1925)
o I. La Eclosin (1895-1909)
o II. La formalizacin (1910-1925)
La Guardia Nueva (1925-1950)
o I. La transformacin (1925-1940)
o II. El Cuarenta: la exaltacin (1940-1955)
La vanguardia: la modernizacin (1955-1970)
Perodo contemporneo (1970-2000)
o I. La universalizacin (1970-1985)
o II. La perduracin (1985-2000)
Perodo actual (2000 en adelante)

El tango afrorrioplatense antiguo

Las races iniciales del tango se encuentran en los tangos y candombes de los esclavos de
origen africano, cuando Buenos Aires y Montevideo se encontraban bajo el dominio colonial de

Espaa. Desde la poca colonial, se llam tangos a las reuniones musicales de las
comunidades de origen africano del Ro de la Plata, instaladas de manera forzada como
consecuencia del secuestro masivo de personas en frica por parte de las potencias coloniales de
Europa, a fin de venderlos y explotarlos como esclavos. Buenos Aires y Montevideo haban sido
puertos coloniales para el trfico de negros y por esa razn tenan importantes comunidades
afrorrioplatenses, con sus peculiaridades locales. A partir de la guerra de independencia contra
Espaa, en la segunda dcada del siglo XIX, haba comenzado la abolicin de la esclavitud y
para mediados de siglo, el proceso se hallaba prcticamente concluido. En Uruguay la esclavitud
fue definitivamente abolida en 1846 y en Argentina en 1853, plazo que para Buenos Aires se
extendi hasta 1860.
Hasta mediados de siglo XIX, tanto la Argentina como Uruguay, eran sociedades pastoriles, en la
que el gaucho y la china predominaban en el medio rural rioplatense, en tanto que las
comunidades de origen africano predominaban en el medio urbano. Fue en ese momento de
liberacin de las comunidades afrorrioplatenses, que comenz tambin un doble proceso de
urbanizacin y poblamiento que tendr como focos principales de atraccin a Buenos Aires y
Montevideo. De este modo, los sectores populares de las aldeas de Buenos Aires y Montevideo,
con una gran proporcin de poblacin negra, parda y mulata (segn las denominaciones
racistas del Imperio espaol), vieron confluir en sus ciudades durante las siguientes dcadas a
millones de migrantes, mayoritariamente varones, de las ms diversas etnias e idiomas: desde los
gauchos, chinas e indgenas que venan del campo, de las provincias y de los pases limtrofes,
hasta los italianos, espaoles, franceses, alemanes, polacos, britnicos, rusos, judos, armenios y
rabes, que venan del otro lado del ocano. Esa revolucin urbana en la que confluan etnias,
culturas y lenguas, y en la que los negros eran los dueos de casa, llevara al surgimiento del
tango. Daniel Vidart concibe al tango como un estuario en el que desembocan diferentes ros
tnicos y culturales.
El abrazo coreogrfico fue el primer paso hacia la creacin del tango. Tomado del vals -que en la
primera mitad del siglo XIX se puso de moda a la vez que escandaliz a las clases altas inglesas
por la indecencia de las parejas abrazadas- y de la mazurca, el abrazo tanguero puso en contacto
an ms estrecho a los cuerpos y los rostros de los bailarines. As abrazados, los tipo sociales
populares que crearon el tango, referidos con denominaciones como las negras, las pardas,
las chinas, los compadritos, el tano acriollado e iran agregando al baile los otros
elementos coreogrficos que caracterizaran al tango canyengue, esencialmente el corte y la
quebrada. En Buenos Aires est documentada en 1862 la detencin de cuatro varones y dos
mujeres de un conventillo por estar bailando y tirando cortes En las dcadas siguientes esa
danza ira buscando una msica y un ritmo que la sostuviera, hasta llegar sobre fin de siglo a un
gnero original perfectamente adaptado al nuevo baile, tomando ambos el nombre de tango.
Por eso los estudiosos suelen decir que el tango empez como danza y que despus se hizo
camino para el canto En las academias o milongas, las mujeres de pueblo, las negras,

mulatas, pardas y chinas, jugaron un importante papel en el origen del tango, sobre todo
como anfitrionas, coregrafas y bailarinas.

3. Baile
En la pareja en de tango es el hombre quien crea y dirige
el baile y la mujer es quien lo sigue, aunque con una coreografa
autnoma. Esta asignacin tradicional de roles por gnero en el
tango, se ve sin embargo condicionada por la tambin tradicional
costumbre de bailar tango entre hombres. La coreografa
tanguera tambin admite que ocasionalmente, sea la mujer la que
"marque" el paso al varn. Carmencita Rodrguez, compaera del
legendario Cachafaz, recordaba que cuando ella senta que una
corrida era apropiada, se lo indicaba su compaero, si es que ste
no la iniciaba antes.

4.Musica
La msica del tango tiene un origen no muy
claro. Segn estudios que no cuentan con numerosa documentacin, desciende de la habanera y
se interpretaba en los prostbulos de Buenos Aires y Montevideo, en las dos ltimas dcadas del
siglo XIX, con violn, flauta y guitarra. El escritor y polemista argentino Jorge Luis Borges
afirm que por sus caractersticas el tango slo pudo haber nacido en Montevideo o Buenos
Aires. El bandonen, que actualmente caracteriza el tango, lleg hasta la regin del Ro de la
Plata hacia 1900, en las valijas de inmigrantes alemanes

4.1Instrumentacin
Clsicamente, el tango se
interpreta mediante orquesta tpica o
sexteto y reconoce el bandonen como su
instrumento esencial.

El bandonen le impuso al tango su definitiva forma compleja, integrando la meloda en

una base simultneamente rtmica y armnica.
Esta complejidad meldica-rtmica-armnica, fue fortalecida ms adelante con la
incorporacin del piano, en sustitucin de la guitarra, y el desarrollo de una tcnica de
ejecucin especialmente tanguera, fundada en la percusin rtmica. De este modo la base
instrumental del tango queda definida como cuarteto de bandonen, piano, violn y
contrabajo (puede haber guitarra).
Sobre sus instrumentos se conforma la orquesta tpica de tango, inventada originalmente
por Julio de Caro en los aos veinte y consolidada principalmente en forma de sexteto
con la siguiente integracin: piano, dos bandoneones, dos violines y contrabajo. La
orquesta de tango, propiamente dicha, sigue el mismo esquema, ampliando el grupo de
bandoneones, y agregando violas y violonchelos al grupo de las cuerdas.

4.2 Lenguaje
Las letras estn compuestas con base en un argot local llamado lunfardo y suelen expresar las
tristezas, especialmente en las cosas del amor.Si bien el tango puede cantarse con una mayor o
menor presencia del lunfardo en sus letras, es la pose y la sonoridad del lunfardo rioplatense la
que lo caracteriza. El lunfardo no es solo un argot integrado por cientos de palabras propias, sino
que tambin es y quizs ms esencialmente, una pose lingstica, una forma de hablar algo
exagerada (en la que se incluye comerse las eses), por la que suelen ser reconocidos en todo el
mundo los argentinos y uruguayos, habitantes de las costas del Ro de la Plata. El tango es
reo172 porque el lunfardo es reo, es decir se trata de un estilo musical construido sobre el
habla popular; el lunfardo es el habla del suburbio, la voz del arrabal.Como en ningn otro lugar
el lunfardo expresa la fusin migratoria que origin las sociedades rioplatenses, expresada por el
tango. El Lunfardo es originado en el siglo XIX principalmente por los inmigrantes italianos que
eran alrededor de la mitad de los habitantes en el caso de Montevideo. (datos de Bs. As.?), pero
contiene otras influencias. Palabras sicilianas, africanas, italianas, aimaras, mapuches, judas,
gitano-espaolas, gallegas, quechuas, rabes, guaranes, polacas, portuguesas, inglesas, se
mezclan en el uso cotidiano sin conciencia de su origen.El lunfardo fue en sus orgenes y sigue
siendo hoy un lenguaje oculto-metafrico construido a partir de una notable dinmica entre la
sociedad carcelaria, los jvenes y el mundo del trabajo. De algn modo, al decir de Jos Gobello,
el lunfardo es una travesura lxica, algo as como un guio travieso que el habla le hace al
idioma.

En algunos momentos el lunfardo fue perseguido en el Ro de la Plata y cuestionado por algunos

acadmicos de la Real Academia Espaola. En las dcadas de 1930 y 1940 existi la prctica de
los funcionarios intermedios de censurar los tangos que contuvieran letras en lunfardo. Por esa
razn muchos -entre ellos "Mano a mano" y "Los mareados" fueron reescritos. Durante la
dictadura de Ongana (1966-1970) el lunfardo desapareci virtualmente del tango y la msica
popular. En 1969 Alejandro Dolina incluy el trmino buln en su tema "Fantasmas de
Belgrano" y Horacio Ferrer iniciaba su famosa "Balada para un loco" con una exclamacin
esencialmente lunfarda: Ya s que estoy piantao, piantao, piantao.... Desde entonces, y a pesar
de algunos intentos durante la dictadura establecida en 1976 por adecentar la cultura popular,
el lunfardo registr un notable resurgimiento.173En la primera dcada del siglo XXI el lunfardo
goza de una gran vitalidad, habiendo sido adoptado y reformulado por las nuevas generaciones.
Algunos lingistas como el italiano Matteo Bartoli afirmaron que el trmino lunfardo viene
del trmino dialectal italiano lumbardo (o sea lombardo, habitante de Lombarda, una regin del
norte de Italia). Con el tiempo el lunfardo asimil el cocoliche (que se fue oyendo en Buenos
Aires cada vez menos en la segunda mitad del siglo XX, probablemente debido a la desaparicin
de los inmigrantes del sur de Italia que lo hablaban). Muchas de las palabras del cocoliche hoy en
da se encuentran formando parte del lunfardo.Algunos ejemplos lunfardos, tomados,
especialmente, del italiano y del lombardo, aparecen a continuacin:

Fiaca (fiacca: flaqueza en italiano): desgano, pereza;

Mufa (moho en algn dialecto): fastidio y tambin mala suerte;

Gamba (pierna en italiano): alguien que ayuda o tiene buenas intenciones, tambin
cien pesos porque ayudan;

Gambetear: esquivar (principalmente en el ftbol);

Minga: nada en dialecto lombardo;

Yeta (del italiano iettatura) mala suerte;

Yira o yiro (de girar, dar vueltas en italiano): prostituta callejera;

Atenti (atentos en italiano): atencin;

Salute (salud en italiano);

Cuore (corazn en italiano), si alguien dice te quiero de cuore quiere decir te

quiero con el corazn.

Adems, trminos como afano, boludo, bardo, bondi, cana, chabn, che, chorro, escabiar,
junar, mina, morfi, pibe, rajar, rea, yuta, manyar,
lastrar, pilcha constituyen el habla rioplatense, en
ambas mrgenes del Plata, tanto en Uruguay como en
Buenos Aires (ver mapa del Ro de la Plata) y en otras
partes de Argentina.

4.3 Cantantes
Carlos Gardel (Fecha de nacimiento sin establecer - 1935) fue un cantante, compositor
y actor de cine. Es el ms conocido representante del gnero en la historia del tango.Iniciador y
mximo exponente del "tango cancin".En 1917 Gardel cant y grab un tango por primera vez.
Se trat del tango "Mi noche triste", un tema musical compuesto por Samuel Castriota titulado
"Lita" al que Pascual Contursi le haba puesto letra. La interpretacin de "Mi noche triste" por
Gardel est considerada como la fecha de nacimiento del tango cancin: luego de dcadas de
evolucin, el tango haba empezado a encontrar cantores y letristas capaces de interpretar la
misma cadencia emocional que ya expresaba la msica y el baile de tango.El xito del novedoso
estilo del tango cancin no fue inmediato. "Mi noche triste", con su letra lunfarda y su temtica
sobre el hombre de pueblo abandonado por su mujer (Percanta que me amuraste), fue recibido
por el pblico sin ningn entusiasmo desbordante. Por otra parte, los cantores "puros" vean con
malos ojos ese lenguaje de calle y esa sensualidad prosaica y de mal gusto, que se apartaba del
"verdadero arte criollo".

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Carlos Gardel es la mayor referencia del tango. Es posible equivocarse y pensar que es el
inventor de este gnero. Gardel era bartono y sus canciones narraban los dramas de la vida
diaria. Temas como Volver, El da que me quieras, Cuesta abajo, Por una cabeza y Meloda de
arrabal ingresaron al repertorio latinoamericano gracias a Gardel. Su fama lo llev protagonizar
10 pelculas. Su trgica muerte en un accidente areo en 1935 fue el comienzo de su leyenda.
Argentina, Francia y Uruguay disputan su lugar de nacimiento. El gran Gabino Ezeiza estableca
con claridad el rechazo al tango al aconsejarle a Carlos Marambio Catn:
El tango es una caricatura de la msica y la literatura, de origen bastardo y sucio. Usted debe
cantar lo nuestro, no ese invento de los advenedizos que nos quieren imponer sus demonacas
costumbres y vicios. No haga eso, joven, no ensucie su actuacin con semejante profanacin del
arte y del buen gusto. Consolidado en su dominio del tango cancin y con su do con Razzano
en el punto ms alto de celebridad en la Argentina, Gardel ya estaba en condiciones de apuntar a
Europa y al mercado musical internacional creado por el disco, mercado que en el futuro
inmediato se ver amplificado por el cine y la radio.
El tango vena difundindose como baile de moda en Europa desde la primera dcada del siglo
XX, estallando la tangomana poco antes de la Primera Guerra Mundial (1914-1918). En 1921 el
italiano Rodolfo Valentino, adoptando la identidad de un bailarn argentino de tango vestido
como gaucho, causaba sensacin mundial con la pelcula Los cuatro jinetes del Apocalipsis.
Espaa en particular, tena una historia tanguera previa incluso al tango argentino (el tango
flamenco) y desarrollara una importante vertiente autnoma del gnero, con epicentro en
Barcelona y con canciones paradigmticas, como Fumando espero del cataln Josep
Viladomat y revistas especializadas como Tango Moda. En ese contexto Gardel estaba a punto de
mostrarle al mundo un modo de cantar el tango que lo ubicara entre los cantantes clebres de la
historia de la msica popular.
En 1923 el do Gardel-Razzano tiene la oportunidad de realizar su primera gira a Europa,
puntualmente a Espaa, acompaando a la compaa teatral encabezada por la actriz Matilde
Rivera y su esposo el actor Enrique de Rosas. Como una estrategia escnica derivada del
estereotipo internacional de la Argentina, los empresarios teatrales insistieron en que los msicos
se presentaran vestidos de gauchos, aunque en Buenos Aires actuaran vestidos de esmoquin. Por
esa razn, antes de partir se sacaron en Montevideo una nueva serie de fotos con Jos Mara
Silva, disfrazados de gauchos.
Ignacio Corsini (1891-1967) es uno de los cantantes que se ubican un rengln debajo de
Gardel en popularidad. Como sucedi con Gardel, Corsini mantuvo siempre una relacin de
cordial afecto y amistad con sus guitarristas. Los saba puntales del xito de sus interpretaciones.
Las violas del "Caballero cantor", Armando Pags, Rosendo Pesoa y Enrique Maciel, tenan el
sueldo asegurado durante todo el ao independientemente de si actuaban con Corsini o no. En

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ocasin de una gira que deba realizar Gardel, Jos Razzano intent llevarlo a Pags para
secundar al Morocho. Le ofrecieron una suma que era difcil de rechazar. Antes de dar su palabra
Pags fue a hablar con Corsini. Enterado del importe que le ofrecan, Ignacio le dijo:" Yo le pago
esa cantidad, y usted se queda ac". Gardel coment: "Est
bien al fin y al cabo el Tano es un gran amigo, y yo no le
puedo hacer una cosa as". Naci en Troina, provincia de
Catania, en Sicilia, el 13 de febrero de 1891, como Andrea
Ignazio Corsini, hijo de Socorro Salomone y de un Corsini
del que no qued nombre ni recuerdo, y al que no
conoci. Lleg a nuestro pas con su madre en 1896, y
vivieron en el barrio de Almagro, donde ella instal con
mucho esfuerzo una fonda.
Al cumplir doce aos Ignacio fue a trabajar como
boyero, tarea en la que se nutri del numen criollo, entre
pjaros, gauchos, domas, yerras y rodeos.Naci en
Sicilia, Italia, pero se cri en Buenos Aires. Comenz
cantando canciones populares argentinas y luego pas al
tango. Patotero sentimental fue su primer xito. Su voz
dulce y potica lo hizo un cantante de gran arraigo
popular. La escuela de canto italiana es notable en su
interpretacin de Caminito. Era conocido como El
caballero cantor y, como Gardel, incursion en el cine.
Cuando an estaba limitado a la lnea campera, fue
requerido por la cinematografa para filmar "Santos
Vega" (1916) y "Federacin o muerte!" (1917); ms
tarde, intervendra en "Milonguita" (1922), "Mosaico criollo" (cortos, c. 1930), "Rapsodia
gaucha" (1932), "Idolos de la radio" (1934) y "Fortn alto" (1941, en la que aparece junto a
Agustn Irusta y un joven y desconocido Edmundo Rivero).
El disco lo convocara en forma definitiva en 1920, pero an no se le atreva al tango; slo
despus de haber registrado diez canciones, decidi incluir uno "Un lamento" (de Graciano De
Leone y Pedro Numa Crdoba). De all en ms, se convertira en una de las ms reconocidas
voces del gnero porteo, sin abandonar por ello sus pginas campesinas.
En realidad, su xito como cantor de tangos se inici a partir del 12 de mayo de 1922, cuando, en
el sainete "El bailarn del cabaret", estren "Patotero sentimental" (de Manuel Jovs y Manuel
Romero), que signific, asimismo, su consagracin entre el pblico.
Otra de las interpretaciones con las cuales se lo identifica es "Caminito" (de Juan de Dios
Filiberto y Gabino Coria Pealoza), uno de los tangos ms conocidos mundialmente, que l
populariz a partir del 5 de mayo de 1927 desde el escenario del Teatro Cmico

12

Hugo del Carril (1912-1989) fue un artista de talentos mltiples. Adems de cantante
fue escritor, director y actor de cine. Al tango lleg por su admiracin por Carlos Gardel. Inici
su carrera como actor y cantante de estribillos de tangos a los quince aos y posteriormente
form el Tro Pars junto a Emilio Castaing y Martn Podest. En los aos treinta hizo do con
un cantor amigo hasta la muerte de este aos despus, adems de estudiar taquigrafa.
Tena un fuerte tono voz, siempre catalogada como gardeliana. Su carrera tuvo un rpido ascenso
a la cspide porque el cine propag su imagen por toda Latinoamrica. Sus discos y pelculas
tuvieron una distribuicin sin precedentes, lo que hizo de del Carril una de las primeras
celebridades de la msica latina.
En 1937 fue contratado para interpretar el tango Tiempos viejos en la pelcula Los muchachos de
antes no usaban gomina y entre 1938 y 1939 particip en Madreselva, La vida es un tango,
Gente bien, El astro del tango y La vida de Carlos Gardel
En 1945 estren junto a Libertad Lamarque La cabalgata del circo, que cont con la
participacin de la futura primera dama Eva Duarte. Al ao siguiente viaj a Mxico, en donde
permaneci hasta fines de la dcada de los cuarenta e interpret numerosos tangos tales como
Compadrn y Che, papusa, o
En 1957 dirigi y protagoniz junto a Gilda Lousek Una cita con la vida, en donde tambin se
inici Graciela Borges. Tras recuperarse de un infarto que sufri en Montevideo en 1958, y en
1961 el melodrama Amorina y Esta tierra es ma, las cuales contaron con la participacin de Tita
Merello. La actriz dijo al respecto Ni sueen que es fcil trabajar con l. Hugo es muy exigente.
Con l hay que ensayar y ensayar, y slo cuando considera que se ha alcanzado el punto ideal, se
pasa a filmar. Ese mismo ao, del Carril tuvo un accidente automovilstico en la ruta a Tandil.
Posteriormente protagoniz y dirigi La calesita, La sentencia y Buenas noches, Buenos Aires, el
primer musical a color del pas, que cont con la participacin de Beba Bidart, Nstor Fabin,
Virginia Luque, Mariano Mores, Jorge Sobral, Julio Sosa y Anbal Troilo. Luego protagoniz El
da que me quieras y las dos pelculas de Enrique Carreras Viva la vida y Amalio Reyes, un
hombre
En 1970 grab un disco con la direccin de Osvaldo Requena, con algunos matices de rock y en
1971 encabez Tango Club por el Canal 11. En 1972 actu con Tita Merello en una carpa en Mar
del Plata y en 1973 protagoniz Siempre fuimos compaeros. Tras la vuelta de Juan Domingo
Pern al poder le ofrecen la direccin del Instituto Nacional de Cinematografa pero lo rechaz y
pidi que designasen a Mario Soffici, permaneciendo l como asesor. En 1975 dirigi su ltima
pelcula, Yo mat a Facundo, que protagoniz Federico Luppi y narraba el asesinato de Facundo
Quiroga. Tras el nuevo golpe de estado que derroc a Mara Estela Martnez de Pern, fue
nuevamente prohibido
En los aos siguientes del Carril se recluy y empez a tener problemas econmicos y en su
vista. Sufri depresin y en 1982 dijo Todas las noches, cuando me acuesto, recorro a mis
muertos. La lista es cada vez ms larga, pero los voy evocando lentamente. Recuerdo a cada uno
de mis viejos amigos y disfruto de nuevo los momentos felices que pase con ellos. Eso me acerca
a Dios, y as, despacito me quedo dormido
En 1988 sufri un infarto de miocardio y tras recuperarse asisti a un homenaje en el Luna Park.
En una entrevista, expres Todo lo que hice fue con buena intencin. Si las cosas me salieron
bien o mal, no lo s. Pero si s que siempre me entregue con alma y vida a lo que quera. El
actor muri poco despus, el 13 de agosto de 1989, en el Instituto Cardiovascular de Buenos

13

Aires, por problemas cardiacos. Fue velado en el Palacio de la Legislatura de la Ciudad de

Buenos Aires y sus restos sepultados en el Cementerio de Olivos

5.Temas
5.1El arrabal
El tango es un arte de raz suburbana, arrabalero,
derivado de su naturaleza popular. Cabe destacar el
diferente origen de suburbio y arrabal, ahora
considerados sinnimos. Arrabal es una palabra de origen
rabe, que significaba fuera de los muros en el caso de
la ciudad amurallada de Montevideo. Surge y se
desarrolla en los barrios de trabajadores que rodean a las
ciudades rioplatenses: el arrabal. Para el tango el
arrabal es la musa inspiradora, el lugar de pertenencia que
no se debe abandonar, ni traicionar, ni olvidar. Por sobre
todas las cosas, el tanguero es un hombre (y una mujer)
de barrio. En el lenguaje del tango, el arrabal y el
centro componen dos polos opuestos: el arrabal, muchas veces unido indisolublemente a los
amigos y a la vieja, expresa lo verdadero y lo autntico,
en tanto que el centro suele expresar lo pasajero, las
luces que encandilan, el fracaso.
5.2El desengao
El desengao amoroso como tema central del tango
es un lugar comn, aunque slo parcialmente cierto.
Probablemente lo que llama la atencin en la forma en la
que el tango aborda el desengao amoroso, sea el contraste
del hombre duro y orientado al machismo,
emocionalmente restringido, que se abre en las letras del
tango, mostrando su interioridad y la profundidad de su
sufrimiento. En el tango los hombres lloran y hablan de
sus emociones, en un mundo en el que los hombres no
deben llorar ni exponer sus sentimientos.
Algunos tangos relacionados con el desengao amoroso son: Mano a mano (Celedonio Flores),
Uno (Discpolo), Nostalgia (Cadcamo), Esta noche me emborracho (Discpolo), Amargura
(Alfredo Le Pera).
5.3El hacer diario
Existe tambin poesa y prosa tanguera o lunfarda, creada
sin ser pensada para formar parte de una cancin. Entre ellos
puede citarse a Julin Centeya, Celedonio Flores, Evaristo
Carriego, Atilio Jorge Castelpoggi, Carlos de la Pa, Martina
iguez, Orlando Mario Punzi, Juan Carlos Lamadrid, Luis
Luchi, Hctor Gagliardi, entre muchos. El propio Jorge Luis
Borges tiene textos que pueden ser considerados tangueros
como el poema Jacinto Chiclana y el cuento Hombre de la

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esquina rosada. Tambin debe incluirse como poeta tanguero a Juan Gelman, quien ha dicho que
para l el tango es una manera de conversar.
5.4El paso del tiempo
La reflexin sobre el tiempo es una caracterstica muy especial de las letras de tango, quizs
tanto o ms que el desengao amoroso mismo. Prcticamente todos los tangos contienen una
mirada desgarrada sobre el efecto destructivo del tiempo sobre las relaciones, las cosas y la vida
misma. Por sobre todas las cosas el poeta tanguero manifiesta su impotencia ante esa fiera
venganza la del tiempo165 y expresa el dolor de ya no ser.
Algunos tangos relacionados con el paso del tiempo son Volver (Le Pera), Caminito (Coria
Pealoza), El corazn al sur (Eladia Blzquez), Tinta roja (Ctulo Castillo).
5.5Otros temas
-El amor: El da que me quieras y Amores de estudiante (Le Pera), Los mareados y De todo
te olvidas (cabeza de novia) de Cadcamo.
-La muerte: Sus ojos se cerraron (Le Pera), Adis muchachos (Csar Veldani), Adis Nonino
(stor Piazzolla).
-La problemtica social: Cambalache (Discpolo), Que vachach (Discpolo), Dnde hay un
mango, viejo Gmez? (Ivo Pelay), Chiquiln de Bachn (Ferrer), Bronca (Battistella).
-El tango: Malena (Manzi), Che, bandonen (Manzi), El firulete (Rodolfo Taboada), La cancin
de Buenos Aires (Romero), As se baila el tango (Marvil), Pa que bailen los muchachos
(Cadcamo), Siga el baile (Carlos Warren), Che, papusa, o (Cadcamo), La ltima curda
(Castillo).

6.El tango en el cine

El Tango ha sido una fuente de inspiracin en las pelculas desde la invencin del cine.
Como la gran escena de tango bailada por Rudolph Valentino que podemos ver en Los Cuatro
Jinetes del Apocalipsis. l aparece en muchas pelculas a travs de los aos, pero el tango est
recientemente en destaque otra vez, apareciendo en muchas grandes pelculas como los
musicales recientes Chicago y Moulin Rouge.
Desde el origen mismo del cine, el tango ha sido constantemente representado en el cine, desde
las famosas pelculas de Gardel, hasta Tango de Carlos Saura, pasando por clsicos universales
como El ltimo tango en Pars (1972), Soldaat van Oranje (1977) de Paul Verhoeven, El exilio
de Gardel (Tangos) (1985) de Pino Solanas, o Perfume de mujer (Scent of a women, 1992) con
Al Pacino.
Algunas pelculas referidas al tango son las siguientes:

Consejo de tango (1932), dirigida por Luis Jos Moglia

Barth; con Mara Esther Gamas y Carlos Vivn.

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Tango! (27 de abril de 1933), dirigida por Luis Jos Moglia Barth. Fue el arranque del
cine sonoro comercial argentino y del nacimiento de Argentina Sono Film.

El exilio de Gardel (Tangos) (1984), dirigida por Pino Solanas.

La peste (pelcula) (1991) de Luis Puenzo

Despus de la tormenta (1991) de Tristn Bauer

Naked tango (1991) de Leonard Schrader

Funes, un gran amor (1993) de Ral de la Torre

La leccin de tango (1997) de Sally Potter, historia

semi-autobiogrfica, en la que una directora de cine se
relaciona con un bailarn de tango, y se plantea una
trama relacionada con el rol director de cada uno, en la
danza, el cine y la vida. Sally Potter propone una
visin del tango como lucha y lo simboliza en el
cuadro "La lucha entre Jacob y el ngel" del pintor
francs Eugne Delacroix, que se hace omnipresente
en el film.

Tango (1998) dirigida por Carlos Saura; nominada al

scar a la mejor pelcula extranjera y premio a la
fotografa en el Festival de Cannes, entre otros
galardones.

Tango Magic (1999) de Lawrence Jordan

Assassination Tango (2002) de Robert Duvall

Russkie v Gorode Angelov (primer episodio de la serie

de TV, 2003)

12 Tangos - Adis Buenos Aires (2005) de Arne

Birkenstock.

Valentina's Tango (2007) de Rogelio Lobato

El ltimo aplauso (2009) dirigida por German Kral, pelcula documental, una
coproduccin germano-argentina, que narra la historia de un grupo de cantantes de tango
de Buenos Aires que sola tocar en uno de los bares de tango ms famosos de la ciudad, el
Bar El Chino.

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7.Eventuos tangueros
El Campeonato Mundial de Baile de Tango se
realiza anualmente, durante el mes de agosto, en Buenos
Aires. Parejas de todo el mundo compiten en dos
categoras: tango de pista y tango escenario. El
Campeonato se desarrolla en el marco de un Festival de
Tango de dos semanas de duracin en el que se
presentan los principales artistas del gnero.Los
campeones de la edicin 2013 fueron las parejas
integradas por Jesica Arfenoni y Maximiliano Cristiani
(tango de pista) y Guido Palacios y Florencia Zrate
Castilla (tango escenario), ambas de Argentina.

Festival y Campeonato Europeo de Baile

de Tango-Desde 2010 se realiza anualmente, en la ltima semana de junio, tambin en el marco
de un festival de tango, siguiendo el formato del festival y campeonato mundial que se realiza en
Buenos Aires. Los campeones clasifican
directamente para la final del campeonato mundial

Feria del Libro Lunfardo y Tanguero- Desde 2004 la Academia Portea del
Lunfardo organiza en Buenos Aires la Feria del Libro Lunfardo y Tanguero. La misma se realiza
anualmente durante todo el mes de diciembre. En la feria se exponen y venden libros, discos y
publicaciones de tango y lunfardo, se realizan conferencias y presentaciones, se presentan artistas
y msicos y se proyectan pelculas, relacionadas con los temas de la feria.

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Bibliografia
http://es.wikipedia.org/wiki/Tango
http://www.esto.es/tango/
http://es.wikihow.com/bailar-tango
http://baile.about.com/od/Otros-bailes-laitnos/a/El-Tango-Argentino-Baile-DeNostalgia-Y-Pasion.htm

El tango de la Guardia Vieja - Arturo Prez-Reverte

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