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Sbado 3.10.15
EL NORTE DE CASTILLA

LITERATURA INFANTIL Y JUVENIL

El agua que fluye

Cuando los poetas cantan el sufrimiento
JOS
GIMNEZ
N
CORBATN

l arte de contar historias es algo que

no hemos enseado a los humanos,
lo han aprendido solos, y su
inventiva es deslumbrante,
reconoce el dios Eros en un
pasaje de El silbido del arquero, mientras se esfuerza
por encender el amor terrenal, la pasin que su nombre
ha adjetivado, entre la reina
Elisa de Cartago y el troyano Eneas. ste ha partido de
su ciudad destruida, abandonando o perdiendo a buena
parte de los suyos, al tiempo que busca realizar la funcin que la conocida profeca parece haberle destinado. Eros sospecha la estrecha
correspondencia entre las
dos destrezas humanas que
l no puede privarse de admirar: la capacidad del hombre para imaginar historias
y, al mismo tiempo, para vivir el amor. En las cenas que
dice celebrar con los dems
dioses, en las elevadas cumbres del Olimpo, acostumbra a glosar ante sus congneres que el amor no es ms
que otro nombre del impulso creativo.
De tal puede calificarse el
que Elisa y Eneas experimentan el uno por el otro. Ambos quieren crear una ciudad
nueva donde los hombres y
las mujeres sean capaces de
vivir, y as se les permita sus
sentimientos ms naturales,
liberndose de paso de la tirana que sobre ellos ejerce
la costumbre. Eneas aspira a
enmendar viejos errores,
aunque las dudas no dejen
de corroer su espritu. Ese
afn de constituir, de refundar, de otorgar un nuevo basamento al futuro que anhela, le hace suponer, por un
lapso de tiempo, que quiz
Cartago se convierta en el
lugar de la profeca. Sobre
todo el hroe aspira a evitar
ms guerras intiles, a no
continuar sembrando de cadveres la historia, a que la
hecatombe no sea la nica
simiente de la epopeya. Se
enfrenta, a su pesar, al afn
combativo de los cartagineses, que continan perpetuando la beligerancia que
los expuls de Tiro. Son orgullosos. La ciudad nueva

que desea Eneas ha de ser

otra. Nacer, con el tiempo,
una Roma que todava desconoce, no exenta de tragedias, pero con la voluntad
primitiva de ofrecer un conjunto de enclaves humanos
amurallados por leyes justas. Y, si me asisten las fuerzas, mi tarea ser, all donde encuentre una morada
apacible para mi pueblo, abatir al soberbio y dolerme
siempre del sometido.
Irene Vallejo ha construido El silbido del arquero
combinando con subyugante habilidad diferentes voces: la de Elisa; la de su hija
Ana, poco ms que una nia;
la de Eneas; los tres son los
personajes principales del
drama pico, o ms bien de
esta suerte de interludio entre diferentes dramas picos
que es el paso del troyano y
de su hijo Yulo l s un nio
que apenas hace ms que jugar- por Cartago. Pero la novelista, y eso enriquece su
novela, no se ha detenido
ah. Omos tambin, oportunamente intercaladas, las
voces de Eros y de Virgilio.
La de Eros abunda en humor,
irona y delicadeza. La de Virgilio, mucho ms tarda, se
mueve entre el patetismo de
la duda y la decisin creadora del bardo. Augusto le ha
encargado escribir, al servicio de Roma, el poema pi-

Vallejo ha
construido El
silbido del arquero
combinando
con subyugante
habilidad diferentes
voces

EL SILBIDO
DEL ARQUERO
Irene Vallejo. Zaragoza, Editorial
Contrasea, 2015, 210 pginas,
16 euros.

Irene Vallejo. :: S. BASALLO

co que acabar siendo la
Eneida. Virgilio titubea ante
la sumisin agradecida al poder que representa acatar los
deseos del monarca. Pero acabar comprendiendo que
slo el poema queda para
narrar el dolor de los vencidos, la suerte de quienes son
atropellados por los imparables acontecimientos que
forjan la historia [] De la
vendimia del sufrimiento
brota el vino de las leyendas.
Yo conozco el sufrimiento,
la duda, el pesado lastre del
miedo, pero tambin he experimentado la redencin y
el consuelo de las palabras.
Ahora lo s. Yo puedo escribir este poema. He encontrado mi voz.
La novelista, doctora en
Filologa Clsica, recoge con
habilidad la antorcha de
aquel poeta. Ya he dicho que
es un acierto la eleccin y el
tratamiento de las voces que
nos van haciendo participar
de un debate humano y, por
qu no, divino (acaso podemos dudar de la certeza
de Eros al afirmar que las
palabras de los efmeros mortales son en el fondo conjuros para que se cumplan sus
deseos, y que en consecuencia no otra cosa son en
el fondo las religiones?) Lo
es tambin que haya conseguido trasladar a sus pginas
vivencias que el tiempo no
ha envejecido: el amor; el
erotismo; el despertar de la
adolescencia; la lucha por el
poder, el odio que alimenta
la revancha, la violencia destructora, el bao de sangre
con el que el hombre trata
de imponer sus decisiones;
el azar o el destino, tan a menudo entrecruzados. Elisa
evoca un antiguo refrn tirio que recitaba su nodriza:
Aprovecha mientras puedas, pues tu barca navega en
agua que fluye. Vale la pena
que el lector se deje guiar
por el eterno fluir de este silbido.

rdago a la grande,
con morajela
:: V. M. NIO
Esta es otra pildorita clsica
de Gadir, con la que aspira a
sumar lectores jvenes. El
billete de un milln de libras
es un cuento de Mark Twain
que cruza el Atlntico y demuestra la fascinacin universal por el aura del dinero,
aunque proceda de algo tan
opaco como un billete.
Vivimos de representaciones, de metonimias. As el
rico, lo es porque tiene muchos ms billetes que su vecino pobre. Esos papeles, que
permiten comprar y vender
el mundo, representan la riqueza de su dueo. El protagonista del cuento de Twain
tiene un billete de un milln
de libras, espejismo de una
fortuna de la que carece. Sobre esa paradoja gira la historia.
Un joven americano acomodado naufraga en la baha de San Francisco y llega
a Londres como un naufrago desarrapado. Dos ancianos ingleses quieren apostar
sobre la manera de cambiar
ese inmanejable billete de

un milln de libras. Buscan

un hombre inteligente y
honrado para probar cmo
se defendera durante un
mes con dicho papel. El rdago a la grande de uno de
ellos es que terminara el mes
con el billete intacto y con
beneficios.
El americano acepta el
reto, nada tiene, nada puede perder. Y cautelosamente comienza a vivir con ese
billete que abruma a hosteleros y sastres, a negociantes y nobles. Nadie puede

EL BILLETE DE UN
MILLN DE LIBRAS
Texto de Mark Twain. Ilustraciones
de Marcos Morn. Editorial Gadir.
80 pginas. 9 euros.

cambiar semejante cantidad,

as que le fan con mucho
gusto porque alguien tan rico
solicite sus servicios.
Ni despilfarro, ni mentiras, el protagonista es realmente prudente a pesar de
que todos le admiran por sus
caudales. Sin apenas cambiar
de traje, todo Londres participa del encumbramiento de
este forneo adinerado sobre el que se teje un mar de
prejuicios y de hipocresas.
Twain despliega su irona en
el retrato de los personajes,
en su cambio de actitud en
cuanto hace su aparicin el
billete. El cuentista estadounidense le procura incluso
una caricatura en el Punch,
la revista satrica de la capital britnica. Un amigo pide
un prstamo a su afortunado amigo y este sortea el
aprieto brillantemente. No
le puede dar lo que no es
suyo, pero ha alimentado su
propio patrimonio que s es
prestable, su nombre y su
fama. Bastar que le avale
con su amistad para conseguir el prstamo para su negocio. Twain cierra con amor
y triunfo la apuesta de los
dos ancianos. El elegido ha
sido capaz de vivir 30 das
sin gastar el billete, ha aumentado su caudal y ha encontrado esposa.

Laboraberinto de historias
:: V. M. N.
Cintia Martn tiene visin
arquitectnica de los cuentos. En seguida se le qued
pequea la linealidad de una
pgina tras otra y busc la
tercera dimensin pero no
como un pop up de movimiento dirigido por el troquelador, sino que es el lector el que debe encontrar su
orden de lectura, pudiendo
haber casi tantos como usuarios. Hasta tres nos muestra
en un vdeo (vimeo).
A los relatos infinitos (que
requera a un pblico avezado en papiroflexia) y a las pginas combinables (para memorias privilegiadas y abiertas a nuevos caminos narra-

tivos cada vez que se abre el

libro), le sigue esta propuesta Veo Bichos y t qu ves?.
Este cuento-mapa propone
una lectura espacial, as como
una indagacin detectivesca con el transmutador (lupa
roja) y los lapiceros que ad-

VEO BICHOS
Idea, texto e ilustracin de Cintia
Martn. Ediciones Tralar
10 euros, a partir de 6 aos..

junta el ejemplar caso de que

se quiera intervenir en la narracin. El labolaberinto en
el que transcurre la historia
est lleno de cientficos que
trabajan en una mquina
para neutralizar a Oranginus
Tragonius.
Entre esos doctores milita
el lector. Cada dibujo tiene
dos lecturas, lo que se ve sin
lupa y lo que aparece tras ella.
Divertida, provocadora, como
todas las propuestas de Cintia, trata de implicar a los nios en una lectura activa, en
la que ellos tambin intervienen. Ediciones Tralar sorprende en cada entrega y ensancha las maneras de crear
y de disfrutar de los cuentos.