A Captacao Do Som Do Violino Leonardo Cunha

LEONARDO OLIVEIRA DA CUNHA
A CAPTAO DO SOM DO VIOLINO:

Aspectos Acsticos e Estticos
Mestrado em Performance Musical

Universidade Federal de Minas Gerais UFMG
Belo Horizonte, 2006
LEONARDO OLIVEIRA DA CUNHA
A CAPTAO DO SOM DO VIOLINO:

Aspectos Acsticos e Estticos
Artigo apresentado ao Curso de Mestrado da

Escola de Msica da Universidade Federal de
Minas Gerais (UFMG), como exigncia parcial
para a obteno do ttulo de Mestre em Msica,
sob a orientao do Prof. Doutor Maurcio Freire
Garcia.
Mestrado em Performance Musical

Universidade Federal de Minas Gerais UFMG
Belo Horizonte, 2006
C972c
Cunha, Leonardo Oliveira da

A captao do som do violino: aspectos acsticos e
estticos / Leonardo Cunha. 2006.
68 fls. : il.
Artigo (mestrado) Universidade Federal de Minas Gerais,
Escola de Msica
Orientador: Prof. Dr. Maurcio Freire Garcia
1. Acstica do violino. I. Ttulo. II. Garcia, Maurcio Freire
CDD: 781.91
AGRADECIMENTOS
Ao Maurcio, pela orientao e incentivo.

Ao Edson, pela contribuio tcnica e musical.
Escola de Msica da UFMG, pela oportunidade de crescimento.
Aos meus pais Eden e Sonia pelo carinho e dedicao.
Naiara pelo companheirismo, amor e apoio nos momentos difceis.
Natlia, Carolina e Ludmilla, minhas queridas irms, pelo convvio.
Das Wort entschlief, als jene Welt erwachte.
A palavra emudeceu, quando aquele mundo despertou. (Karl Kraus)
RESUMO
No presente trabalho foi feita uma investigao sobre como era o conhecimento e utilizao
de microfones, captadores e violinos eltricos por um nmero de entrevistados. A partir dos
resultados obtidos, percebeu-se uma deficincia na utilizao de equipamentos e a falta de
conhecimento de alguns elementos imprescindveis ao processo de captao do violino.
Com o objetivo de ampliar os conhecimentos de instrumentistas e tcnicos, fizemos um

levantamento sobre assuntos que se mostraram deficientes nas entrevistas. As informaes
adquiridas foram cruzadas a fim de fornecer subsdios sobre a escolha e utilizao de
equipamentos e ainda possveis correes para uma melhor captao do som do violino.
PALAVRAS-CHAVE
Captao do Violino, Acstica do Violino, Microfones, Captadores, Violino Eltrico.
ABSTRACT
This paper deals with an investigation about the use and level of knowledge about
microphones, pickups and electric violins. Several individuals were interviewed and, based on
the results, we could notice a lack of knowledge on using the equipments and other
indispensable elements to the violin pickup process.
Aiming to broaden the knowledge of musicians and technicians, the text deals with issues that
help solving deficiencies found in the interviews. The acquired information were crossed in
order to supply subsidies on choosing and using equipments, and furthermore, possible
corrections for a better violin pickup.
KEYWORDS
Violin picking-up, Acoustics of the Violin, Microphones, Pick-ups, Electric Violin.
SUMRIO
INTRODUO __________________________________________________
09
1. ENTREVISTA _________________________________________________
1.1 - Pblico Entrevistado _______________________________________
1.2 - Microfones, Captadores e utilizao ____________________________
1.2.1 - Gravao ____________________________________________
1.2.2 - Sonorizao___________________________________________
1.2.3 - A utilizao de posicionamentos especficos de microfones _____
1.3 - Problemas com os processos de captao ________________________
11
11
13
13
14
15
17
2. VIOLINO: CONSTRUO E CARACTERSTICAS ACSTICAS ______

2.1 - A Construo do Violino ____________________________________
2.2 - Caractersticas Acsticas do Violino ___________________________
20
20
23
3. MICROFONES _________________________________________________
3.1 - Microfones Dinmicos_______________________________________
3.1.1 - Microfones de Fita _____________________________________
3.1.2 - Microfones Eletromagnticos de Im Mvel _________________
3.1.3 - Microfones Diferenciais ou Canceladores de Rudos___________
3.2 - Microfones Condensadores (Capacitor) ________________________
3.2.1 - Piezoeltricos (Cermica ou Cristal) ______________________
3.2.2 - Piezoresistivo (Carvo) _________________________________
3.2.3 - Microfones por Zona de Presso __________________________
3.3 - Caractersticas dos Microfones ________________________________
3.3.1 - Resposta em Frequncias ________________________________
3.3.2 - Resposta a Transientes __________________________________
3.3.3 - Rudo Mecnico _______________________________________
3.3.4 - Direcionalidade (Diagrama Polar) _________________________
3.3.5 - Fase ________________________________________________
3.3.6 - Realimentao (Feedback) ______________________________
29
29
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30
31
31
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34
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42
4. CAPTADORES _______________________________________________
4.1 - Captadores Magnticos (ou eletromagnticos) ____________________
4.1.1 - Captadores Magnticos Passivos __________________________
4.1.2 - Captadores Magnticos Ativos ___________________________
4.2 - Captadores Piezoeltricos ____________________________________
4.3 - Caractersticas dos Captadores ________________________________
4.3.1 - Nvel de Sada ________________________________________
4.3.2 - Resposta em Frequncisa _______________________________
43
43
44
44
44
45
45
45
5. VIOLINO ELTRICO ___________________________________________

5.1 - O Instrumento ____________________________________________
5.2 - Tipos de Captadores Utilizados _______________________________
5.3 - A Necessidade de Processamento _____________________________
5.4 - Teste de Equalizao _______________________________________
46
46
47
48
49
6. CAPTANDO O VIOLINO ________________________________________

6.1 - Sugestes de Uso __________________________________________
6.1.1 - Estdio ______________________________________________
6.1.2 - Ambientes sem isolamento acstico e com pouca hostilidade
sonora ______________________________________________
6.1.3 - Ambientes sem isolamento acstico e com grande hostilidade
sonora ______________________________________________
6.2 - Informaes sobre Equalizao _______________________________
6.3 - A Interao entre Tcnico e Instrumentista _______________________
53
55
57
7. CONCLUSO _________________________________________________
64
REFERNCIAS __________________________________________________
66
ANEXO _________________________________________________________
68
58
60
61
62
INTRODUO
Nos dias de hoje os msicos tm, inevitavelmente, que lidar com os processos de gravao e
sonorizao, seja em estdios ou em apresentao com amplificao ao vivo. A presena de
msicos em estdios aumentou nesta ltima dcada, j que, com a maior acessibilidade a
equipamentos, houve um processo de modernizao e incremento de vrios estdios, e ainda o
advento no mercado dos Home Studios. Com esta nova realidade do cenrio musical, os
violinistas comeam a vivenciar, com maior constncia, problemas com o processo de
gravao e sonorizao.
Este trabalho no pretende solucionar todos os problemas presentes no processo de captao

do som do violino, nem apresentar solues mgicas, mas trazer aos violinistas, tcnicos de
estdio e de PA1, produtores musicais e engenheiros de udio subsdios tcnicos e estticos
para uma maior qualidade de gravao ou sonorizao.
A proposta deste trabalho se deve ao descontentamento com a sonoridade do violino obtida

em apresentaes e gravaes. Cada ocasio resultava em diferentes qualidades sonoras, alm
de outros problemas como microfonia, interferncia na minha mobilidade de execuo devido
a posicionamentos de microfones, rudos excessivos, entre outros. Muitas vezes o violino
parecia um outro instrumento, j que as referncias de presso de arco, dinmicas, e at
mesmo a escolha do timbre de uma corda ficavam prejudicados e tinham que ser alterados
para este novo tocar, que era solicitado.
Sistema de amplificao sonora para espetculos.
10
Problemas similares ocorriam tambm em sees de gravao em estdios. Muitas vezes os

tcnicos e responsveis pelos estdios j tinham uma maneira prpria de posicionar os
microfones para a gravao, que funcionavam para outros instrumentos com caractersticas
acsticas diferentes, mas no se mostravam adequadas ao violino. Nessas ocasies, faltavam
subsdios tcnicos para solicitar um posicionamento diferente do microfone ou a alterao da
equalizao. Em algumas gravaes, o resultado era to diverso, que eu no reconhecia-se o
som produzido pelo instrumento original, algumas vezes pouco definido, outras muito
estridente. A captao do som de instrumentos musicais um processo complexo, e caso no
tenhamos cuidado com alguns aspectos fundamentais, os resultados dificilmente sero
satisfatrios.
Com o intuito de avaliar a importncia deste trabalho e coletar dados utilizou-se um

questionrio, a partir do qual pudemos levantar os principais problemas encontrados pelos
profissionais entrevistados sobre a captao do som do violino. O resultado desta entrevista
corrobora a relevncia deste trabalho, j que pudemos perceber que ainda faltam muitas
informaes aos entrevistados, portanto tomamos como referncia as suas respostas.
Colocamos neste trabalho primeiramente os resultados obtidos com as entrevistas e em

seguida, tratamos de assuntos relevantes para a captao do som do violino, como:
caractersticas construtivas e acsticas do violino, microfones, captadores, violinos eltricos, e
algumas sugestes tcnicas e estticas para a utilizao de violinos e equipamentos para a
captao.
11
1- ENTREVISTA
Realizamos uma entrevista com msicos (violinistas), tcnicos de udio, produtores musicais
e engenheiros de udio e nos deparamos com resultados um tanto quanto reveladores. Os
formulrios foram preenchidos pessoalmente pela maioria dos entrevistados de Belo
Horizonte. Muitos entrevistados preencheram o formulrio on-line, que encontraram na
pgina www.leocunha.com, outros responderam ao questionrio espontaneamente, sem que
houvessem recebido o convite para tal contribuio. O questionrio se encontra no ANEXO
deste artigo.
1.1 PBLICO ENTREVISTADO
A entrevista foi feita com 45 pessoas das quais 56% eram profissionais de Belo Horizonte e
44%, pessoas de outras cidades do Brasil.
Cidades dos Entrevistados
Outra
44%
Belo Horizonte
Belo Horizonte
56%
Outra
GRFICO 1 Cidades dos Entrevistados
Entre as outras cidades que recebemos respostas ao formulrio, podemos citar: Chicago
(EUA), Rio de Janeiro (RJ), Londrina (PR), So Paulo (SP), Santos (SP), Jundia (SP), Juiz de
12
Fora (MG), Florianpolis (SC), Passos (MG), Curitiba (PR), Nilpolis (RJ) e Nova Lima
(MG).
Dos entrevistados, 71% eram violinistas e 29% eram tcnicos, engenheiros ou produtores
musicais que atuam diretamente com gravao e sonorizao.
Atividade Profissional
Tcnico / Produtor
29%
Msico
Tcnico / Produtor
Msico
71%
GRFICO 2 Atividade Profissional dos Entrevistados
73% dos entrevistados responderam ter experincia com o processo de gravao ou

sonorizao do violino, e a partir disto, inferimos a necessidade da interferncia de
microfones ou captadores para a captao do som do violino.
Experincia dos Entrevistados com Gravao/Sonorizao
No
27%
Sim
No
Sim
73%
GRFICO 3 Experincia dos Entrevistados com o processo de gravao e/ou sonorizao
13
1.2 MICROFONES, CAPTADORES E SUA UTILIZAO.
Atravs dos questionrios obtivemos uma idia do nvel de conhecimento, utilizao de

equipamentos, problemas e solues na captao do violino.
1.2.1 GRAVAO
Uma das perguntas feitas aos entrevistados foi a seguinte: Quais microfones ou captadores
voc utiliza na gravao do violino? E, a partir disso, mapeamos os resultados classificando as
resposta como: resposta especfica resposta completa fornecendo nome e modelo dos
equipamentos; resposta genrica resposta sem exatido, onde eram dadas caractersticas
vagas como a descrio da aparncia do equipamento, ou at mesmo dizendo que eram
aqueles utilizados em estdio. No grfico a seguir podemos visualizar melhor as respostas
obtidas.
Microfones/Captadores utilizados para gravao
No respondeu
29%
Resp. Especfica
33%
Resp. Especfica
Resp. Genrica
No respondeu
Resp. Genrica
38%
GRFICO 4 Respostas sobre Microfones e/ou Captadores utilizados para gravao
Ainda tomando como referncia esta mesma pergunta, foi possvel fazer um levantamento dos
modelos mais utilizados pelos entrevistados para o processo de gravao. Nota-se que os
elementos mais citados foram, na grande maioria, equipamentos tidos como de boa qualidade.
14
Dentre o grupo que respondeu especificamente pergunta (33% dos entrevistados), 85% de
eram tcnicos e engenheiros de udio, nos revelando uma falta de conhecimento sobre
microfones e captadores por parte dos violinistas. A seguir veremos um grfico com os
equipamentos mais utilizados, segundo a entrevista.
Equipamentos mais utilizados para Gravaes
Shure SM81
10%
Outros
33%
Behringer B2
14%
Shure SM81
Behringer B2
Neumann U87
Akg C-414
24%
Neumann U87
19%
Akg C-414
Outros
GRFICO 5 Equipamentos mais utilizados para gravaes
1.2.2 SONORIZAO
Para o processo de sonorizao, repetimos a pergunta que havamos feito sobre o processo de
gravao e analisamos os resultados seguindo os mesmos parmetros: resposta especfica e
resposta genrica. Veremos um grfico com as respostas obtidas.
Microfones/Captadores utilizados para sonorizao
No respondeu
29%
Resp. Especfica
27%
Resp. Especfica
Resp. Genrica
No respondeu
Resp. Genrica
44%
GRFICO 6 Respostas sobre Microfones e/ou Captadores utilizados para sonorizao
15
65% dos entrevistados que responderam especificamente a esta questo eram violinistas.
Equipamentos mais utilizados para sonorizao
Barcus Berry (capt.)

18%
Outros
27%
Barcus Berry (capt.)

Captador Le son
Outros
Captador Le son
55%
GRFICO 7 Equipamentos mais utilizados para o processo de sonorizao
1.2.3
UTILIZAO
DE
POSICIONAMENTOS
ESPECFICOS
DE
MICROFONES
Sabemos que o posicionamento de um microfone, e mesmo de um captador em um

instrumento, pode alterar muito o resultado sonoro obtido. Muitas vezes, uma simples
mudana da posio do microfone no ambiente de gravao pode resolver as demandas do
instrumentista. (GARCIA, 2000, p. 48).
Na entrevista feita, tambm foi levantado uma relevante informao: a utilizao de

posicionamentos especficos para captar o som do violino. Os entrevistados responderam
conforme o grfico a seguir.
16
A utilizao de posicionamentos especficos
No respondeu
27%
Sim
No
Sim
57%
No
16%
No respondeu
GRFICO 8 A utilizao de posicionamentos especficos
A maioria dos entrevistados respondeu positivamente pergunta, como pudemos ver no

grfico anterior. No grfico a seguir, mostraremos como foram as respostas.
Posicionamentos Utilizados pelos Entrevistados
Outras
4.44%
60 cm acima do Violino
17.78%
30 a 40 cm acima do Violino
Apontado ao corpo do Violino
15.56%
4.44%
No muito prximo ao Violino
6.67%
17.78%
Direcionado aos Efes

Captador sob o Estandarte
8.89%
Perto do Cavalete
0.00%
24.44%
5.00%
10.00%
15.00%
20.00%
25.00%
30.00%
GRFICO 9 A utilizao de posicionamentos especficos
Alguns entrevistados demonstraram utilizar determinados posicionamentos de microfones e

captadores que julgamos eficientes, na medida em que coadunam com as caractersticas
acsticas do violino, que esto presentes no prximo captulo deste trabalho. Por outro lado, a
maioria dos entrevistados mostrou utilizar posicionamentos que podem levar perda da
qualidade sonora, por serem prximas a reas onde h uma intensa produo de rudos.
17
1.3 PROBLEMAS COM OS PROCESSOS DE CAPTAO
Como demonstra o grfico abaixo, cerca de dois teros dos entrevistados se declararam
insatisfeitos com o processo de gravao e sonorizao do violino.
Satisfao dos Entrevistados
Sim
36%
Sim
No
No
64%
GRFICO 10 A Satisfao dos Entrevistados. Os satisfeitos responderam positivamente e os

insatisfeitos responderam negativamente.
Ficamos surpresos com o grau de insatisfao dos entrevistados. Mesmo os que se consideram
satisfeitos com a sua forma de utilizao dos microfones e captadores, ainda apontaram
alguns problemas. Vejamos no grfico abaixo um mapeamento desses principais problemas.
Problemas Encontrados na Utilizao de Microfones e
Captadores
Outro
12%
Microfonia
23%
Equalizao
Vazamento
21%
Nvel de Sinal
20%
Microfonia
Nvel de Sinal
Equalizao
24%
Vazamento
Outro
GRFICO 11 Problemas encontrados na utilizao de microfones e captadores. Essa pergunta

permitia fazer a opo por mais de uma resposta.
18
O grfico anterior nos mostra o resultado de uma pergunta que permitia marcar mais de uma
opo. Nota-se que os problemas com maior incidncia foram a dificuldade com a
equalizao e a presena da microfonia2. Muitos entrevistados, na tentativa de descrever a
insatisfao com a sonoridade do instrumento, utilizaram expresses: violino de metal, que
tinham um som de lata.
No grfico a seguir veremos as principais deficincias apontadas pelos entrevistados. Fizemos

a sugesto de quatro itens mais deficitrios no processo, segundo as entrevistas.
Aspectos Deficientes no Processo de Captao do Som do
Violino
22%
25%
Falta de Equipamentos
Falta de interao msico /

tcnico
Falta de conhecimento acstico

do violino
24%
29%
Falta de informaes sobre

microfones e captadores
GRFICO 12 Aspectos deficientes no processo de captao do som do violino
Este grfico tambm permitia que os entrevistados assinalassem mais de uma alternativa. A
grande maioria dos instrumentistas apontou como principais deficincias a falta de
equipamentos e de informaes sobre microfones e captadores. Por outro lado, os tcnicos
apontavam a falta de conhecimento acstico do instrumento como uma das principais
deficincias. O resultado mais notrio foi a falta de interao entre ambas as partes.
Microfonia o fenmeno que ocorre quando um sinal capturado por um microfone, amplificado atravs de
um alto-falante e novamente capturado pelo microfone. Inicia-se assim um ciclo de captao e amplificao do
mesmo sinal, que gera o aumento da energia de algumas freqncias que so ouvidas como apitos em
freqncias altas e roncos em freqncias baixas.
19
Com o cruzamento de todos esses dados pudemos perceber que este questionrio veio
confirmar a relevncia e a necessidade da realizao deste trabalho. Percebemos a falta de
informao sobre a acstica do instrumento, sobre os equipamentos e sua utilizao.
relevante dizer que um grande nmero de entrevistados se mostrou interessado em ter acesso
ao resultado final deste trabalho.
20
2 VIOLINO: CONSTRUO E CARACTERSTICAS ACSTICAS
O som de um violino influenciado por vrias variveis como, a madeira do instrumento, as

cordas, a presso e o ponto de contato do arco alm da reverberao do ambiente, entre
outros. A seguir trataremos de alguns aspectos relevantes da construo e da acstica do
violino que tm grande importncia na sua sonoridade.
2.1 - A CONSTRUO DO VIOLINO
O violino constitudo por um corpo em madeira que responsvel pela amplificao do som
produzido pelas cordas. A madeira, para a fabricao do instrumento, necessita passar por um
processo de preparo para atingir os padres de confeco do instrumento, como a espessura
correta, as curvaturas do tampo, e uma srie e outros fatores. As partes do violino podero ser
melhor entendidas atravs da visualizao da figura a seguir.
FIGURA. 1 Violino (a) Viso Frontal, (b) Viso Lateral, (c) Arco
Fonte: BACKUS, John. 1977 pg. 1903
Traduo dos termos da FIG. 1: Pegs Cravelhas / Nut Pestana / Fingerboard Espelho / Strings Cordas /
Bass Bar Barra Harmnica / Top Plate Tampo Superior / C-Bouts Bordas com forma de C / Bridge
Cavalete / F-holes Efes / Soundpost Alma / Tailpiece Estandarte / Back Plate Tampo Inferior / Stick
Vara (madeira) / Hair Crina / Frog Talo / Adjusting Screw Parafuso.
21
Para a produo das vibraes, so dispostas quatro cordas (Mi, L, R e Sol da mais aguda
para a mais grave) sobre o cavalete, geralmente feitas de ao, tripa de carneiro ou perlon,
(espcie de tripa sinttica).
As vibraes das cordas de alta freqncia solicitam um material da corda com uma
densidade razoavelmente baixa e uma grande resistncia, por isso ela pode ser
esticada at uma tenso considervel; por esta razo a corda Mi geralmente feita
de ao macio.4
Para as cordas mais graves, utiliza-se encap-las com um fio de alumnio ou prata com o
objetivo de aumentar a sua massa. Deste modo so produzidos sons graves sem que seja
necessrio cordas muito grossas ou pouco tensas. The Combined tension of the four strings is
approximately 50 lbs force, and the downward force is some 20 lbs.5 (BACKUS, 1977, p.
198)
O cavalete responsvel pela transmisso da vibrao para o corpo do violino, uma vez que
faz o trabalho de levar as vibraes das cordas at as superfcies de madeira do instrumento.
Trabalhando juntamente com o cavalete, encontramos a alma e a barra harmnica. A alma do
violino encontra-se abaixo do cavalete na direo da corda Mi, e transmite do tampo superior
ao inferior as vibraes produzidas.
Os efes so aberturas presentes no tampo superior do violino e tm duas funes

importantes: promover a comunicao do ar interno com o ar externo e fazer com que a parte
do tampo compreendida entre os dois efes tenha maior mobilidade. O comportamento do ar
dentro do violino importante principalmente para as freqncias mais baixas, onde o violino
High frequency string vibrations require a string material having a reasonably low density and a high strength,
so that it can be stretched to a considerable tension; therefore the E5 string is usually made of solid steel.
(BACKUS, 1977, p. 191)
5
Traduo: A tenso resultante das quatro cordas de aproximadamente 50 libras (22,7 Kg) de fora, e a fora
para baixo de umas 20 libras (9,1 Kg).
22
pode vibrar assim como o ar dentro de uma garrafa quando sopramos por seu gargalo. Este
efeito denominado Ressonncia de Helmholtz6.
O arco um elemento importante para o ato de tocar o violino, pois a maneira com que o
violinista o fricciona na corda interfere na produo do som. Para obtermos melhores
resultados sonoros devemos estar atentos para os ngulos descritos entre o cavalete e o arco,
os ngulos da crina para com a corda, a tenso descarregada sobre a corda atravs do arco, a
velocidade do arco na corda, entre outros fatores tcnicos.
O arco do violino j possuiu diferentes formas na histria. O Arco Barroco, por exemplo,
apresenta uma curvatura convexa, e atualmente, o arco moderno apresenta uma curvatura
cncava, como pode ser visto na figura a seguir.
FIGURA 2 Arco Barroco e Arco Moderno
Esta nova curvatura solucionou diversos problemas na execuo de obras que exigiam cada
vez mais agilidade e novos golpes de arco. Com a utilizao do Pau Brasil7 para a sua
construo, os arcos se tornaram mais resistentes s intensas mudanas de tenso e curvatura
que so submetidos. Acoplada madeira do arco encontra-se a crina, que nada mais que
uma poro de crina de cavalo disposta ao longo da madeira. A crina a parte do arco que, de
6
Para entender melhor o funcionamento e a influncia da ressonncia do ar do violino, consulte: Backus, John
The Acoustical Foundations of Music p. 531 e 532 e Helmholtz, Herrmann L. F. von On the Sensations of
Tone Pgs. 86 e 87.
7
A madeira mais indicada para a construo do arco atualmente o Pau Brasil, devido sua flexibilidade e
resistncia.
23
fato, faz contato com a corda, e quando friccionada sobre a corda produz a vibrao que
transformada em som. Para que exista a aderncia da crina sobre a corda necessria a
utilizao do breu, que uma resina natural refinada. Other materials have been tried, but
rosin appears the best substance to obtain high friction between hair and string ...8
(BEAMENT, 1997, p. 162). A utilizao do breu pode interferir muito na produo sonora,
por deixar o arco mais ou menos aderente corda, alterando assim a maneira de tocar.
2.2 - CARACTERSTICAS ACSTICAS DO VIOLINO
O violino um instrumento de grande extenso em freqncias. Sua nota fundamental mais

grave (Sol 2) apresenta a freqncia de 196 Hz, considerando o diapaso L 440 Hz, e para
altas frequncias podemos falar em at 3000 Hz (F#6). ... para violinos, a validade de nosso
simplificado ponto de vista limitado at frequncias adequadamente abaixo de 3000 Hz
(F#7).9
No grfico a seguir, podemos verificar que a nota fundamental mais grave (Sol 2)
representada atravs de uma linha azul na freqncia de 196 Hz (veja escala da esquerda).
Traduo: Outros materiais foram testados, mas o breu parece a melhor substncia para obter-se grande
aderncia entre crina e corda.
9
... for violins the validity of our simplified viewpoint is restricted to frequencies well below 3000 Hz (F7#).
(BENADE, 1990, p. 530). (O F#7 conhecido por ns como F#6)
24
FIGURA 3 Espectrograma produzido a partir do som da corda Sol do violino.
Analisando o espectrograma10 gerado a partir dessa nota (Sol 2) so gerados harmnicos que
se aproximam de 8 KHz. Segundo BEAMENT, uma corda tocada fortemente por um arco
capaz de produzir vinte ou mais harmnicos.
Quando tocamos uma nota em um registro mais agudo, percebemos que o violino pode
alcanar freqncias ainda mais altas, podendo ultrapassar os limites da audio humana11,
como podemos visualizar no grfico a seguir gerado a partir da nota F 6, 2794 Hz. Notem
que na FIG. 4, s mostrado no grfico at 20 KHz, que o limite de leitura do equipamento
utilizado e tambm o limite da audio humana.
10
As freqncias (linhas e pontos) aparecem em uma escala logartmica vertical ascendente do grave para o
agudo (legenda esquerda), e a amplitude relativa representada em ordem crescente por cores do azul ao
vermelho (legenda direita).
11
Alguns autores defendem que a audio humana est limitada entre 20 Hz e 20.000 Hz, porm BEAMENT, J.
no seu livro The Violin Explained Pg 98, defende que podemos ouvir freqncias a partir de 16 Hz, uma
oitava abaixo do D mais grave do contrabaixo, e at trs ou quatro oitavas acima da pauta com clave de sol
podendo variar de acordo com a idade e aos nveis de rudos aos quais fomos expostos.
25
FIGURA 4 Grfico gerado a partir da nota F 6 (2794 Hz).
Analisando o grfico, percebemos que chegamos ao limite de leitura do equipamento com o

aparecimento de apenas 6 harmnicos sobre a nota fundamental, com isso pode-se concluir
que muitos harmnicos foram formados fora do alcance de leitura do equipamento e tambm
do limite auditivo humano. Esses grficos nos ajudam a perceber a importncia das
freqncias altas para a formao do timbre do violino.
No livro The musicians guide to acoustic de CAMPBELL encontramos a curva de Loudness

para o violino. Para se obter esta curva de Loudness, o violino foi tocado com presso e
velocidade constantes, sem vibrato, com um ponto de contato fixo e em intervalos de
semitons por toda a extenso do instrumento. A partir desse experimento so obtidos valores
em decibis para cada nota e esta medida lanada em um grfico (Freqncia x Decibis12)
que nos ajuda a entender como estas caractersticas podem interferir na sonoridade do
instrumento.
12
Unidade de medida da presso sonora, que quantifica as alteraes.
26
Como podemos ver na figura a seguir, a intensidade do violino no homognea por toda a
sua extenso. Nota-se tambm que o violino a, um Stradivarius, apresenta trs picos de
intensidade muito prximos a trs cordas soltas do violino: Sol, R e L. De fato, para evitar
mudanas indesejadas de intensidade e timbre entre as notas, que entra em ao o
treinamento do violinista, que faz constantemente a compensao das diferenas de cada nota.
FIGURA 5 Curva de Loudness em trs diferentes violinos:

(a) Stradivarius; (b) Instrumento antigo de 250 anos de segunda qualidade; (c) Violino de baixa
qualidade.
Fonte: CAMPBELL, M.; GREATED, C. 1987 P. 212
A utilizao do arco como ferramenta timbrstica de grande importncia na arte de tocar o

violino. A qualidade sonora afetada pela velocidade, presso e ponto de contato.
Posicionando o arco muito prximo do cavalete (sul ponticello), a sonoridade do violino se
torna um pouco mais brilhante e o espectro produzido fica rico em harmnicos mais altos.
Por outro lado, ao utilizarmos o arco mais prximo do espelho (sul tasto), obteremos uma
sonoridade mais aveludada e com a forte presena da nota fundamental. Com a escolha de um
ou outro ponto de contato, devemos tomar cuidado com a emisso de rudos, pois ao
utilizarmos o sul ponticello, surgem rudos provenientes da abundncia de harmnicos
superiores e do contato entre o arco e a corda.
Na Figura 6, podemos visualizar a riqueza de harmnicos produzidos pela execuo do sul

ponticello. A quantidade e intensidade das linhas horizontais nos mostram essa riqueza de
harmnicos.
27
FIGURA 6 sul ponticello- Arco tocado prximo ao cavalete L 440 Hz
FIGURA 7 - sul tasto- arco tocado prximo ao espelho L 440 Hz
Neste grfico (Fig. 7) podemos perceber uma menor presena de harmnicos produzidos com
o sul tasto se comparado com o grfico produzido a partir do sul ponticello, Fig. 6.
Com a utilizao desses dois pontos de contato obtemos, alm dessa qualidade timbrstica
diferenciada, uma significativa diferena de volume.
28
O violino tem uma direcionalidade13 caracterstica quando falamos em propagao sonora. Ao

contrrio de outros instrumentos, que irradiam seu som mais fortemente para frente, o violino
apresenta direcionalidade varivel, de acordo com o registro em que tocado.
O violino irradia seu som com um ngulo mais estreito em registros mais altos que em
registros mais baixos. A direcionalidade do violino pode ser visualizada no grfico abaixo
obtido por MEYER (Acoustics and the Performance of Music, 1978), medindo as
intensidades sonoras obtidas em um plano horizontal. Na figura abaixo, podemos notar
diferentes padres direcionais para o violino de acordo com a mudana de registro. Isso um
fator importante para a escolha do posicionamento dos microfones, como ser abordado no
prximo captulo.
At 500 HZ
800 Hz
1500 Hz
FIGURA 8 Direcionalidade do violino num plano horizontal para notas em trs diferentes
registros. Dentro das reas sombreadas, a diferena entre o nvel de sinal no superior a 3 db
abaixo do pico mximo. Esta medida fora realizada por Meyer e mais detalhes podem ser
encontrados no seu livro MEYER14 (citado por CAMPBELL, M.; GREATED, C., 1987, p. 216).
13
Direcionalidade, neste caso, a direo para a qual o violino irradia seu som com maior intensidade. Este dado
tem importncia na escolha dos pontos de captao sonora.
14
MEYER, J. Acoustics and the Performance of Music. Frankfurt, Main: Verlag das Musikinstrumen, 1978.
29
3 - MICROFONES
Os microfones so transdutores15 eletroacsticos que transformam energia acstica em

energia eltrica atravs do deslocamento de membranas, fitas, diafragmas e outros aparatos
que faam a captao das vibraes sonoras. Podemos classificar os microfones a partir de seu
princpio de operao, resposta em freqncias e direcionalidade. Os microfones se dividem
de acordo com o seu princpio de operao em dinmicos e condensadores.
3.1 - MICROFONES DINMICOS.
Os microfones dinmicos utilizam o princpio eletromagntico. Possuem diafragma, bobina

mvel e im. As ondas sonoras movem o conjunto diafragma/bobina-mvel que se encontra
dentro de um campo magntico gerando, em seus terminais, uma energia eltrica proporcional
s ondas de som.
FIGURA 9 VALLE, S. (2002, p. 16)
15
Denomina-se transdutor qualquer dispositivo que transforma um tipo de energia em outro. No udio, temos
alguns tipos de transdutores. O alto-falante transforma energia eltrica em energia acstica (som); o captador
piezoeltrico (usado em instrumentos como o violo) transforma energia mecnica (vibrao das cordas) em
eletricidade; e o microfone converte som em sinal eltrico. (VALLE, 2002,p. 13 e 14).
30
Este sinal pode ser utilizado diretamente sem o uso de qualquer circuito complementar ou pramplificador. A membrana deve ser construda com material resistente, porm elstico para
evitar deformidades com grandes presses sonoras e fadiga com uso. Alguns microfones
possuem chave externa para filtrar baixas freqncias. Este formato de construo
mecanicamente resistente, possui boa sensibilidade e pode suportar altos nveis de presso
sonora sem que haja distoro, porm sofrem efeito da fadiga mecnica.
3.1.1 - MICROFONES DE FITA
Uma fita muito fina montada sob um campo magntico. Esta fita fixada por suas
extremidades, porm seu corpo fica livre para se movimentar. Quando o sinal incide sobre a
fita, a mesma vibra atravessando as linhas do campo magntico onde so induzidas as
variaes resultantes. Isto faz surgir em seus terminais uma pequena tenso. Por isso este tipo
de microfone necessita de um transformador elevador de sinal (pr-amplificador).
Infelizmente, os microfones de fita so extremamente frgeis e fceis de saturar. Uma
saturao violenta capaz at de deformar a fita. VALLE (2002, p. 19). Estes equipamentos
possuem baixo nvel de rudo, excelente qualidade especialmente em altas freqncias.
3.1.2 - MICROFONES ELETROMAGNTICOS DE IM MVEL
Nos microfones eletromagnticos a bobina fixa e o diafragma conectado a uma armadura.

Quando o diafragma recebe a incidncia das ondas sonoras, ele se move e conseqentemente
move a armadura. A armadura se movendo varia a relutncia16 do campo magntico que
envolvido por uma bobina fixa.
16
...the amount of opposition to the flow of flux is called reluctance. RUNSTEIN (1974, p. 80) traduo:
a quantidade de oposio direo do fluxo chamada relutncia.
31
3.1.3 - MICROFONES DIFERENCIAIS OU CANCELADORES DE RUDOS
So microfones que possuem duas cpsulas montadas em oposio com polaridade invertida e
operam com o princpio de cancelamento de fase17. Eles amplificam sinais gerados muito
prximos a uma das bobinas, e rejeitam sons de fontes sonoras mais distantes. So utilizados
em comunicaes em locais com alto nvel de rudos, como em guerras, cabines de aeronaves,
parques industriais, etc.
3.2 - MICROFONES CONDENSADORES (CAPACITOR)
Os Microfones Condensadores funcionam atravs do princpio eletrosttico. Microfones

eletrostticos (condensadores e eletreto) utilizam diafragma condutivo e uma placa paralela
fixa carregada eletricamente para formar um capacitor sensvel s variaes das ondas
sonoras.
As ondas sonoras que chegam ao microfone movimentam o diafragma variando a distncia

entre as placas, gerando assim o sinal eltrico. As amplitudes dos sinais gerados por estes
movimentos so muito pequenas sendo necessrio o uso de um circuito pr-amplificador de
sinal18. Os diafragmas utilizados nesses microfones podem variar de tamanhos. Como em
todo circuito eletrnico necessrio o uso de alimentao para que o conjunto funcione. No
caso dos microfones esta alimentao pode ser fornecida por pilha, bateria, fonte de
17
Fase Item 3.3.5 deste trabalho.

Estes circuitos podem estar localizados nas prprias estruturas dos microfones como tambm em sistemas
externos.
18
32
alimentao externa ou pelo prprio pr-amplificador onde o microfone ser ligado,

denominado phantom power19.
O microfone de eletreto possui como caracterstica armazenar carga permanentemente e no

necessitar de energia externa. A alimentao que o eletreto utiliza para energizar o circuito
pr-amplificador. O funcionamento com uma pilha pequena de 1,5 Volt comum.
(VALLE, 2002, p. 24).
Microfones condensadores possuem maior sensibilidade que microfones dinmicos, porm,

possuem menor resistncia mecnica. So muito mais fiis com relao resposta a
transientes20 que microfones dinmicos, pois estes ltimos possuem massa muito superior, o
que aumenta sua inrcia, conseqentemente diminuindo sua capacidade de responder a
rpidas variaes. A largura da faixa de resposta em freqncias tambm superior. Como
este microfone utiliza circuito pr-amplificador, o que se observa um maior nvel de rudo
quando captura sinais de baixa amplitude em lugares muito silenciosos.
3.2.1 - PIEZOELTRICO (CERMICA OU CRISTAL)
O microfone piezoeltrico, tambm conhecido como cermico ou cristal, gera uma fora
eletromotriz a partir da deformao de um cristal. Este cristal possui caractersticas
piezoeltricas (eletricidade por presso). A tenso gerada pela deformao do cristal
proporcional ao deslocamento das ondas de som. Estes dispositivos podem receber presso
19
O "phantom power" uma alimentao "fantasma" que utiliza o mesmo cabo que conduz o sinal para
alimentar os circuitos de microfones condensadores. A tenso varia entre 9 e 56 Volts, mas existe uma tendncia
na indstria em padronizar em 48 Volts DC.
20
Capacidade de responder rapidamente a variaes de ondas sonoras.
33
direta ou atravs de diafragma acoplado ao cristal. Esses microfones so muito sensveis ao

calor e a umidade.
3.2.2 - PIEZORESISTIVO (CARVO)
Este um dos mais antigos tipos de microfone. Consiste em um recipiente com pequenos
gros de carbono puro, atravs dos quais circula uma corrente eltrica. alimentado atravs
de uma bateria que mantm uma tenso ativa sobre o carbono. Um disco de lato acoplado a
um diafragma de metal circular o qual tampa o recipiente com as partculas.
Quando as ondas sonoras incidem sobre o diafragma, os gros de carbono so comprimidos e

descomprimidos, se tornando mais ou menos densos de acordo com o movimento do
diafragma. A resistncia do carbono ento varivel, convertendo a tenso da bateria em uma
variao de corrente correspondente, que uma representao eltrica do som. No possuem
excelente qualidade de som, porm so extremamente baratos e robustos.
3.2.3 - MICROFONES POR ZONA DE PRESSO Pressure Zone Microphone PZM
tambm conhecido como microfone de superfcie.

O microfone de superfcie um conceito relativamente recente (cerca de 1977) em
microfones, e realmente tem algumas qualidades que o distinguem dos demais tipos.
Foi inventado por Ken Wahrenbrock, que vendeu a patente fbrica Crown, a qual
lanou no mercado com o nome comercial PZM (Pressure Zone Microphone).
VALLE (2002, p. 33, 34)
Um pequeno microfone condensador montado muito prximo a uma placa que reflete o som
que nela incide. A cpsula est montada na zona de presso. Neste formato de microfone, o
som que incide sobre a cpsula chega praticamente ao mesmo tempo em que o som refletido
34
pela placa, estando os dois em fase. A vantagem deste formato um som sem interferncias
de fase21.
FIGURA 10 VALLE, S. (2002, p. 33)
A resposta em baixas freqncias, deste tipo de microfone, depende da extenso da superfcie

onde ele est montado. Quanto maior a superfcie melhor sua resposta.
3.3 CARACTERSTICAS DOS MICROFONES
3.3.1 - RESPOSTAS EM FREQUNCIAS
Trata-se da faixa de freqncias que o dispositivo capaz de reproduzir. Se observarmos os

grficos da maioria dos microfones, notaremos uma linha que representa sua resposta em
freqncias. Quando um microfone responde a toda a faixa de freqncias (de 20 Hz a 20
KHz), com pequenas variaes de amplitude, podemos dizer que este microfone tem uma
21
Utilizando um microfone convencional em pedestal, h incidncia de sons diretos e sons refletidos pelo piso.
Estes sons refletidos no incidiro sobre a cpsula ao mesmo tempo em que os sons diretos. Isto causar o efeito
do filtro pente, adulterando a resposta em freqncias do microfone. Ver 3.3.5 deste artigo.
35
resposta plana (flat). Estes microfones captam os sinais das fontes sem alterar suas
caractersticas.
FIGURA 11 Respostas em Freqncias de um microfone. Resposta plana.

Fonte: AKG - Manual do Usurio C1000
Existem microfones que possuem resposta em freqncias variando ao longo do espectro. Os

microfones podem apresentar corte ou acentuao nas baixas, mdias ou altas freqncias.
Microfones condensadores e dinmicos podem apresentar grficos de resposta em freqncia
semelhantes, porm a resposta a transientes do microfone condensador superior.
3.3.2 - RESPOSTA A TRANSIENTES
Quando um sinal incide sobre o diafragma faz com que este se movimente proporcionalmente
ao sinal recebido. A velocidade deste movimento depender do peso e massa deste conjunto
receptor. Como o diafragma de um microfone condensador mais leve que o dinmico, seu
deslocamento ocorre mais rapidamente. O mesmo acontece no momento em que o microfone
deve parar de se movimentar (amortecimento). A massa do microfone dinmico faz com que
sua frenagem seja mais difcil e demorada, o oposto do microfone condensador.
36
3.3.3 - RUDO MECNICO
Microfones utilizados em apresentaes ao vivo devem ter alta rejeio transmisso de

rudos mecnicos, causados por impactos, vibraes, e outras ocorrncias. Este tipo de rudo
pode danificar os alto-falantes. Os rudos mecnicos podem ser minimizados por meio de
filtros passa alta (high pass) porm a cpsula receber todo o impacto. O ideal utilizar garras
especiais a base de tiras de borracha suspensas em armao (Anti shock mount) alm de
pedestais anti-vibrao.
3.3.4 - DIRECIONALIDADE (DIAGRAMA POLAR)
A direcionalidade, para os microfones, se relaciona com a forma que estes transdutores

captam as ondas sonoras no ambiente. Os microfones apresentam diferentes respostas de
freqncias e amplitudes em funo da direo e distncia da fonte de sonora. Os formatos
bsicos de captao so: omni-direcional, unidirecional e bidirecional. Os demais formatos de
captao so variaes destes trs. Transdutores de presso expem apenas a parte frontal da
cpsula fonte sonora e so denominados omni-direcionais, j os transdutores de gradiente de
presso expem ambas as partes, posterior e anterior, da cpsula fonte sonora e so
denominados direcionais.
A. Omni-direcional
O microfone com diagrama omni-direcional apresenta semelhante amplitude no nvel de

sada quando excitado em qualquer ngulo. Este microfone cobre 360 e capta o mximo de
som em todo o ambiente. Se for utilizado em aplicaes ao vivo dever ser posicionado bem
37
prximo da fonte sonora para que o ambiente interfira pouco no balano entre som direto e
som ambiente. No recomendado para ambientes hostis por poder captar sons no
desejveis, e nem em situaes onde se utilize monitorao (caixas de retorno), por ser
extremamente suscetvel a realimentaes (microfonias).
FIGURA 12 Diagrama Omni-direcional

Fonte: VALLE, S. (2002, p. 28)
FIGURA 13 Diagrama Omni-direcional

Fonte: ZAZA (1991, p. 42)
B. Unidirecional
Este tipo de microfone privilegia a sonoridade na direo do seu eixo e rejeita sons que
estejam afastados do seu eixo. Dentre eles o mais comum o cardiide e seu diagrama de
captao se assemelha ao formato de um corao. Possui alta sensibilidade a 0 e baixa
sensibilidade a 180.
- Microfones Cardiides
Microfones com diagrama polar cardiide tendem a captar muito menos som ambiente que os
omni-direcionais. So utilizados quando o controle da direcionalidade importante, como
acontece em um ambiente em que se tenham vrios instrumentos sendo captados
individualmente e o vazamento de sons entre eles no desejado.
38
FIGURA 14 Diagrama Cardiide

FIGURA 15 Diagrama Cardiide

- Microfones Supercardiides e Hipercardiides
Esses outros dois tipos de microfones, supercardiide e hipercardiide, so microfones muito

mais direcionais que os cardiides, e a diferena entre eles est apenas nos ngulos de
cobertura de cada um.
Vejamos os diagramas dos microfones Supercardiide e Hipercardiide.
FIGURA 16 Diagrama Supercardiide e Hipercardiide

Fonte: VALLE, S. (2002. p. 30 e 31)
39
FIGURA 17 Diagrama Supercardiide

FIGURA 18 Diagrama Hipercardiide

Vejamos na tabela a seguir os ngulos de funcionamento dos microfones.
TABELA 1 Tabela de ngulos tpicos dos microfones

Fonte: VALLE, S. (2002. p. 41)
Dentro da famlia de microfones direcionais esto os Shot-Gun que so extremamente

direcionais. Possuem um tubo com cortes longitudinais fixado frente da cpsula. Estes
cortes formam um labirinto at chegar cpsula. Cada corte possui um comprimento
diferente. Os sons que incidem no eixo da cpsula so amplificados, independente da
40
freqncia. Os sons gerados em suas laterais sofrero cancelamentos22 j que incidiro nas
ranhuras laterais indo ao labirinto para depois chegarem cpsula em tempos diferentes.
C. Bidirecional
Este formato permite total captao nos extremos 0 e 180, rejeitando sons provenientes das
laterais a 90 e 270. tambm conhecido como figura 8. Como as cpsulas esto opostas
fisicamente e com polaridades invertidas, todos os sinais provenientes das laterais incidiro
sobre as duas cpsulas com igual amplitude e sero cancelados.
FIGURA 19 Diagrama Bidirecional

Fonte: VALLE, S.(2002, p. 32)
FIGURA 20 Diagrama Bidirecional

Sinais gerados em frente a uma das cpsulas incidiro em muito menor amplitude na outra
cpsula, diminuindo os cancelamentos. Pode ser utilizado para captar duas fontes sonoras
como no caso de dois cantores gravando simultaneamente.
22
Cancelamento o resultado da soma de ondas com fases contrrias, onde uma cancela a outra. Ver 3.3.5 deste
artigo.
41
3.3.5 - FASE
Quando h mais de um microfone captando o sinal de uma mesma fonte sonora pode haver
problemas de fase.
No grfico a seguir podemos entender melhor o que ocorre nos cancelamentos de fase.
FIGURA 21 Exemplo grfico de Cancelamento de Frequncias

Fonte: Valle, S. 2002 Pg. 86
Se um ou mais microfones est 180 fora de fase em relao a outros, o problema

est geralmente em avarias com o cabo do microfone (supondo que o equipamento do
estdio fora devidamente checado quanto integridade de fase ao ser montado) e
pode ser solucionado igualmente substituindo o cabo por outro em perfeitas
condies, usando o transformador de inverso de fase, invertendo a fase na mesa
(algumas vezes disponvel atravs de uma chave no mdulo de entrada) ou se o
microfone for bidirecional, girando o microfone pra que a parte posterior capte o
sinal.23
Quando existe mais de um microfone com problemas de fase, gerando cancelamentos, a soma
destes sinais produz um efeito que denominado comb filtering (filtro pente).
23
If one or more mikes is 180 out of phase with the others, the problem is usually in the miswiring of a mike
cable (assuming the studio equipment was properly checked for phase integrity when wired up) and can be
solved by either replacing the cable with a good one, using a phase reversal transformer, reversing the phase in
the console (sometimes available through a switch on the input module) or if the mike is bidirectional, rotating
the mike so that the rear of it picks up the signal. (RUNSTEIN, 1974, p. 61)
42
FIGURA 22 Exemplo grfico de Filtro Pente (Comb Filter)

3.3.6 - REALIMENTAO (Feedback)
A realimentao ou microfonia, como mais conhecida, ocorre quando um sinal capturado

pelo microfone, amplificado e novamente capturado pelo microfone. Assim inicia-se um ciclo
de captao e amplificao do mesmo sinal. A amplitude deste sinal tem crescimento
gradativo e tende, dependendo da situao, a ir para infinito, gerando rudos de grande
intensidade na(s) freqncia(s) realimentadas e extremamente prejudicial a alto-falantes e
circuitos eletrnicos. A fim de evitar esse efeito, devemos procurar um posicionamento mais
adequado em relao fonte de monitorao, evitando assim que o microfone capte a
somatria sonora da fonte desejada mais a monitorao. Em casos onde ainda assim no se
consiga um resultado satisfatrio, podemos utilizar equipamentos para atenuar as freqncias
em realimentao. As melhores indicaes para situaes onde possam ocorrer as microfonias
so os microfones unidirecionais.
43
4 - CAPTADORES
Os captadores so transdutores sensveis apenas s vibraes dos instrumentos,

diferentemente dos microfones que captam as vibraes das ondas conduzidas pelo ar.
Embora a justificativa usual para utilizar tais captadores o excelente volume, a
tremenda vantagem o fato que o sinal eltrico pode ser inserido diretamente no
canal da mesa.24
Os dois tipos de captadores mais comuns existentes so os magnticos e os piezoeltricos, os

quais abordaremos neste trabalho.
4.1 - CAPTADORES MAGNTICOS (OU ELETROMAGNTICOS)
O captador composto por um m envolto por uma bobina de cobre. O captador magntico
consiste na utilizao do campo magntico produzido entre o m dos captadores e a vibrao
das cordas do instrumento (esse tipo de captador s utilizado em instrumentos com cordas
de metal). Quando as cordas entram em vibrao, o campo magntico alterado e captado
pelo sistema, e assim cria-se o sinal eltrico que ser conduzido pelos cabos at o
equipamento de amplificao.
Os captadores magnticos se dividem de dois grupos: captadores magnticos ativos e

captadores magnticos passivos. A utilizao de um desses dois tipos de captadores
magnticos varia de acordo com o gosto de cada um, levando em considerao as suas
caractersticas sonoras e possibilidades timbrsticas.
24
Although the usual justification for using such pickups is greater volume, a tremendous advantage is the fact
that the electrical signal can be fed directly into na input channel of a console. (EVEREST, 1975, p. 46 e 47)
44
4.1.1 - CAPTADORES MAGNTICOS PASSIVOS
Os captadores magnticos passivos so aqueles em que o nico responsvel pelo nvel do

sinal a ser amplificado o conjunto ncleo+bobina+corda. Esses captadores oferecem um
som menos agressivo, mais redondo e por outro lado com menos ganho. Dependendo do
estilo de som desejado este tipo de captador mais interessante.
4.1.2 - CAPTADORES MAGNTICOS ATIVOS
Os captadores magnticos ativos so aqueles, nos quais, alm dos elementos do passivo,
existe um estgio de pr-amplificao incorporado ao prprio captador. Para estes tipos de
captadores necessria a utilizao de uma bateria para alimentar o sistema. Alguns msicos
optam pelo captador ativo, principalmente em instrumentos como o contrabaixo, que
trabalham principalmente com freqncias baixas, pois torna seu som mais ntido. H um leve
realce das frequncias altas ocasionando maior definio no som.
4.2 - CAPTADORES PIEZOELTRICOS
Os captadores piezoeltricos utilizam-se de cristais, normalmente quartzo, titanato de brio ou

titanato de chumbo que, quando submetidos trao, compresso ou vibrao, geram uma
diferena de tenso eltrica entre suas extremidades. A este fenmeno, d-se o nome de efeito
piezoeltrico. A tenso gerada pela deformao do cristal proporcional ao deslocamento das
ondas de som. Estes dispositivos podem receber presso direta ou atravs de diafragma
acoplado ao cristal. Este tipo de equipamento utilizado em instrumentos de cordas de nylon,
45
uma vez que estas no so captadas pelos magnticos, dificultando a utilizao de outros tipos
de captadores. Os captadores piezoeltricos tambm se dividem em ativos e passivos.
4.3 CARACTERSTICAS DOS CAPTADORES
4.3.1 NVEL DE SADA
O nvel de sada est diretamente ligado potncia (volume) que o instrumento apresentar ao
amplificador. Esta caracterstica importante para a escolha do sistema a ser utilizado. Alguns
equipamentos de amplificao possuem dois tipos de entrada de sinal: High (alto) e Low
(baixo) e essas entradas dependem exatamente da potncia com a qual o sinal sair do
captador e entrar no sistema de amplificao. No caso de utilizar a entrada incompatvel com
o nvel de sada do captador, podem ocorrer duas situaes: um sinal excessivamente baixo,
ou um sinal com muito ganho que pode saturar25, deteriorando o som captado.
4.3.2 RESPOSTA EM FREQNCIA
A resposta em freqncia a capacidade que o captador tem de reproduzir desde os sons mais
graves at os mais agudos. Geralmente os manuais desses equipamentos trazem grficos com
a resposta em freqncia do captador em questo, como o da FIG. 9 deste trabalho.
As caractersticas dos captadores se assemelham s dos microfones, no que se refere
resposta em frequncias, rudos e tipos de alimentao.
25
Exceder os limites de sinal.
46
5 VIOLINO ELTRICO
5.1 O INSTRUMENTO
O violino eltrico um instrumento preparado para receber e trabalhar em conjunto com os

captadores, onde no se faz necessrio o uso de corpo acstico, podendo assim adotar
inmeros formatos sem que haja perda na qualidade sonora. Outros pontos interessantes a
serem ressaltados so as somas de equipamentos realizadas para o funcionamento desse
conjunto como pr-amplificadores, equalizadores, controladores de ganho geral e individual
(corda por corda), e ainda pode haver outras interfaces externas ao instrumento para trabalhar
o som midi26. Muitas vezes, ao adquirir um violino eltrico, estamos englobando uma srie de
outros equipamentos.
Aqui vamos enumerar alguns dos violinos eltricos mais conhecidos e alguns captadores que
so utilizados na confeco de um violino eltrico, com o intuito de sugerir algumas opes
para testes e escolha. Para a obteno de violino eltrico, h trs opes: comprar o violino
pronto, montar um captador no seu violino acstico, transformando-o em um violino
eletroacstico, ou utilizar um corpo de violino confeccionado por um luthier e adaptar um
desses captadores.
26
ZETA Diversos modelos macios ou com formatos tradicionais, e captadores com

diversas caractersticas que podem ser escolhidos de acordo com as necessidades de
performance de cada um;
BARCUS BERRY Diversos modelos de violinos eletroacsticos e captadores ativos

e passivos com alteraes de vm atender a demanda dos violinistas;
FENDER Violinos macios com captao piezoeltrica passiva;
MIDI significa Musical Instrument Digital Interface (Interface Digital de Instrumento Musical). Esquema de
interligao fsica e protocolo de comunicao que permitem o controle e ligao de instrumentos musicais em
tempo real. Codifica informaes de execuo com o formato binrio.
47
FISHMAN Captadores, microfones e um sistema conjugando um captador com um

microfone CROWN, trabalhando em estreo. Esses modelos de captadores podem
atender a vrios gostos musicais, com uma linha desenhada para msica erudita.
BARBERA TRANSDUCER SYSTEMS Captadores com modelos contento um ou

dois captadores por corda. Os captadores so integrados ao cavalete.
EAGLE Violino modelo vazado com efeito reverb includo. Captao passiva;
DAVID BURHAM Custom Violins Violinos macios com captao prpria;
CARLO ROBELLI Violino Eltrico vazado e eletroacstico, sem especificao de

captao;
MEISEL Violinos com captao Fishman V-200.
YAMAHA Violinos conhecidos como Silent com captao passiva. Violinos com
modelos vazados e com efeito reverb includo;
WOOD VIOLINS Violinos com design arrojado, contendo 4 ou 5 cordas.

Captao BARBERA TRANSDUCER SYSTEMS.
5.2 TIPOS DE CAPTADORES UTILIZADOS
Os captadores utilizados nos violinos eltricos podem ser ativos ou passivos, mas com o
aumento das exigncias por parte dos usurios, tende-se utilizao dos sistemas ativos que
nos fornecem mais recursos a fim de atingir melhor qualidade sonora.
No h padres especficos a serem seguidos que norteiem a escolha por um modelo, portanto
sugere-se que sejam realizados alguns testes a fim de escolher aquele que melhor se adapte
aos seus anseios e necessidades, levando em conta que o violino eltrico, na verdade, um
outro instrumento. A maneira com que se executam algumas tcnicas alterada, gerando
assim uma tcnica especfica para uma maior gama de qualidades timbrsticas.
48
5.3 A NECESSIDADE DE PROCESSAMENTO
Aqui utilizaremos um relato pessoal sobre a utilizao do violino eltrico, com suas
especificidades.
Aps muitos problemas com a utilizao do instrumento acstico em palcos, como

microfonias e falta de mobilidade, adquiri um violino eltrico com o intuito de minimizar os
problemas que vinham ocorrendo e de preservar o meu instrumento acstico das grandes
mudanas climticas que o submetia. O violino eltrico tinha uma sonoridade brilhante e
estridente. A nfase que havia em altas freqncias era impressionante, fazendo-se
necessrio a realizao de um brusco corte de agudos nas mesas de mixagem para a obteno
de uma melhor sonoridade. Porm, freqentemente, no havia bons equipamentos para
realizar tal operao. A minha busca por um equipamento que suprisse a minha necessidade
ainda continuava at que consegui adquirir um captador de qualidade superior captao
antes utilizada no violino eltrico, e solicitei a um luthier que fizesse uma adaptao do
sistema ativo27 do captador no violino eltrico que j possua. Quando o utilizei pela primeira
vez fiquei bem mais satisfeito que com o anterior, mas mesmo assim sentia uma grande
diferena entre a sua sonoridade e a sonoridade de um violino acstico. Para conseguir
alcanar um resultado mais prximo do satisfatrio levei alguns meses testando equipamentos
at encontrar alguns recursos tecnolgicos que melhorassem a sonoridade do sistema que
utilizava. Com toda essa busca, acabei montando um sistema com vrios equipamentos que
juntos me proporcionam uma qualidade melhor de som.
27
Sistema que necessita da alimentao de energia para que entre em funcionamento. Geralmente utilizado com
pilhas ou baterias.
49
5.4 TESTE DE EQUALIZAO
Foi realizado um teste comparativo entre o violino acstico e o eltrico a fim de demonstrar
algumas operaes que podem ser necessrias para corrigir as divergncias sonoras. Nesse
teste foi utilizado um violino acstico e um violino eltrico com captao ZETA Jazz Series
para gerar o som e os gravou-se com o software Steinberg NUENDO utilizando um
microfone Behringer Ultravoice XM8500. A anlise foi feita utilizando os plug-ins PAZAnalyzer e Q8 Paragraphic Equalizer da Waves.
FIGURA 23 Respostas em Freqncias do microfone Behringer Ultravoice XM8500

Fonte: Manual do Usurio Behringer Ultravoice XM8500
1 passo Gravou-se primeiramente o violino acstico tocando uma nota l (corda solta) e
obtivemos a seguinte anlise das freqncias com o PAZ-Analyzer. (FIG. 22)
FIGURA 24 Curva obtida com o violino acstico. (A freqncia grave que aparece no
grfico existe devido a rudos do ambiente de gravao, que no possua isolamento acstico).
50
2 passo - Num segundo momento gravou-se o violino eltrico tocando a mesma nota l
(corda solta) e fez-se a anlise das freqncias obtidas. (FIG. 23)
FIGURA 25 Curva obtida com o violino eltrico
3 passo Comparou-se as duas imagens e a partir das diferenas observadas tentou-se ajustar
o som do violino eltrico, que num primeiro momento estava mais estridente, para aproximlo do violino acstico.
Ao chegar no resultado auditivamente mais prximo do violino acstico, conseguimos a

configurao do equalizador (plug-in) da seguinte maneira: (FIG. 24)
Freq= 285 Hz
Freq= 465 Hz
Freq= 904 Hz
Freq= 1306 Hz
Freq= 3668 Hz
Freq= 2104 Hz
Freq= 8116 Hz
28
/ 1,9 db (Decibis) / Q (Nmero Q)28 = 27,9

/ 2,5 db / Q = 20,8
/ -9,9db / Q = 22,2
/ -9,7db / Q = 22,3
/-14,7db / Q = 19,0
/ -1,4db / Q = 7,0
/ -8,9db / Q = 4,6
Varivel que exprime a amplitude das alteraes de equalizao. Ex: Se a curva estiver muito ampla, a
equalizao atuar por uma gama maior de frequncias.
51
FIGURA 26 Equalizao Final do violino eltrico
4 passo - Aps a equalizao com o plug-in obtivemos na anlise com o PAZ-Analyzer um

grfico muito mais prximo do grfico do violino acstico.
FIGURA 27 Grfico aps a Equalizao
5 passo - Aps realizarmos a equalizao do violino eltrico, e conseguirmos um som

aproximado ao do violino acstico, gravamos um pequeno trecho tocando em ambos os
violinos a fim de testar se realmente obtivemos um bom resultado.
Aps a gravao, obtivemos um resultado no muito satisfatrio, pois nas cordas mais graves
o som ficou um pouco sem brilho e no obtivemos a ambincia que o violino acstico
gravado com o microfone captou, e para corrigir essa deficincia utilizamos um efeito de
reverberao simulando uma ambincia.
52
Este experimento vem comprovar a complexidade da operao de equalizao realizada para

tentar aproximar o som do violino eltrico ao do acstico.
53
6 CAPTANDO O VIOLINO
Faremos agora algumas colocaes importantes para violinistas, produtores e tcnicos.

Primeiramente o instrumentista deve se preocupar em munir-se de informaes sobre as
caractersticas acsticas do seu instrumento, para que tenha controle de todo o processo.
Devemos, enquanto instrumentistas, nos preocupar com os resultados sonoros que sero
obtidos numa gravao ou numa sonorizao ao vivo. imprescindvel ao intrprete a
atuao ativa em todo o processo, fornecendo a tcnicos e produtores os seus anseios e
conceitos timbrsticos, acsticos e estticos, para que seja alcanado um nvel sonoro
satisfatrio. Muitos msicos se atm s formas estticas da sua execuo, como fraseados e
dinmicas, de maneira ostensiva com ensaios e estudos minuciosos das obras a serem
executadas, e se importam menos com as possveis alteraes na qualidade sonora resultante
do processo de sonorizao ou gravao.
Para isso, sugerimos ao artista que faa previamente algumas reflexes com o intuito de
munir-se desses subsdios e incrementar o processo de captao sonora. Essas perguntas
passam por alguns pontos imprescindveis como:
1-
Em que registros (espectrais) meu instrumento atua efetivamente?
2-
Quais os rudos produzidos pelo instrumento que podem e devem ser evitados?
3-
Quais os padres de direcionalidade do seu instrumento?
4-
Como o som que eu gostaria de ouvir do meu instrumento?
5-
Como a instrumentao da obra?
54
Essas perguntas ajudaro em muito na concepo do som final do processo de sonorizao ou

gravao, uma vez que a captao, a equalizao e a mixagem so processos no s tcnicos,
mas tambm estticos. Devemos nos ater a alguns aspectos a fim de minimizar as
discrepncias encontradas no processo de captao do som de nossos instrumentos.
Iniciamos com a anlise do ambiente em que ser realizado o procedimento. importante ter
conhecimento das especificidades acsticas do ambiente onde ser feita a captao sonora do
violino e classific-lo como ambiente preparado acusticamente (como estdios), ou ambiente
no preparado acusticamente (como um palco aberto). Outro fator determinante se o som
ser captado com ou sem a presena de outros instrumentos que podem vazar/interferir na
captao do violino. Devemos checar tambm a necessidade ou no de monitores de retorno
ou fones para uma audio melhor de toda a instrumentao que esteja sendo captada (prtica
comum em concertos e shows onde haja muitos instrumentos).
O passo seguinte decidir como ser captado o som produzido. Microfone(s) ou

captador(es)? Esta uma deciso crucial para todo o processo que se seguir. Depois, qual o
tipo de microfone ou captador. Para uma melhor atuao ativa, seria bom estar munido de
algumas informaes bsicas sobre as caractersticas e o que cada um privilegia.
Com todas essas definies passamos a preocupar-nos com os posicionamentos, e para isso
seria timo que fizssemos algumas sugestes. bom lembrar que neste momento, o
posicionamento ser uma tomada de deciso que dever levar em conta todos os
questionamentos realizados anteriormente, pois devemos evitar estar com um microfone
muito prximo a um outro instrumento cuja intensidade sonora possa vir a interferir na
captao do nosso instrumento. Para uma sonorizao importante ainda analisar
55
posicionamento de monitores de retorno para evitar microfonias, alm de outros aspectos

relevantes que devem ser analisados para a colocao do microfone ou captador. Deve-se
evitar, para qualquer tipo de microfone, a utilizao de monitores de retorno direcionados para
a parte frontal do microfone.
Indo um pouco mais alm, podemos sugerir algum tipo de equalizao para o nosso
instrumento, fazendo, por exemplo, cortes em freqncias que sabemos que o nosso
instrumento no produz como as inferiores a 196 Hz29 (Sol 2 Diapaso L 440 Hz).
Devemos lembrar, em se tratando de frequncias, que o violino tem uma enorme gama de
harmnicos produzidos, que no devem ser desconsiderados no momento da sua captao,
salvo em ocasies onde tal operao se faa indispensvel, por fatores como microfonias e
excesso de rudos. Para outros problemas como vazamentos, lembramos aqui que alguns
entrevistados citaram que numa gravao, muitas vezes, ouvia-se a sua respirao, e ainda
tinham outros problemas de equilbrio de volume entre graves e agudos no instrumento.
6.1 SUGESTES DE USO
Faremos aqui algumas sugestes para a utilizao de microfones e captadores para a captao
do som do violino em trs tipos de situaes: Ambiente acusticamente isolado (Estdios),
Ambiente sem isolamento acstico e com pouca hostilidade sonora30 (teatros e auditrios com
poucos instrumentos) e Ambiente sem isolamento acstico e com grande hostilidade sonora
(PA).
29
Ver 2.2 deste trabalho.

Hostilidade Sonora: Alto ndice de rudos e vazamento de outras fontes sonoras, com por exemplo um palco de
um show de msica popular ao ar livre.
30
56
O posicionamento pode alterar muito o resultado sonoro, e por este fato devemos nos ater em
escolher a posio mais adequada do(s) microfone(s) em relao ao violino. Vejamos na
figura a seguir as possveis alteraes com a simples mudana de posio de um microfone.
FIGURA 28 Diferena de captao entre dois posicionamentos distintos

Fonte: (BENADE, 1980, p.77)
Deve-se estar atento para tentar reproduzir atravs da captao um som prximo do original
(se for realmente a vontade e deciso esttica), pois com a utilizao de modos diferentes de
captao e processamentos, podemos alterar inteiramente o som captado.
O alto-falante funciona muitas vezes como uma janela para micromundos acsticos
explorados por microfones, atravs da qual podem ser escutados detalhes de
ressonncias, vibraes, atritos no acessveis audio normal. (GARCIA, 2004, p.
113)
57
6.1.1 ESTDIO
Como nesses ambientes existe bom isolamento a sons externos, podemos utilizar microfones
supersensveis como os condensadores que podem captar toda a gama dinmica e todo o
espectro de freqncias produzidas pelo violino. Para este tipo de uso, podemos sugerir alguns
modelos que so projetados especificamente para captaes nestes tipos de ambientes. So
microfones de grande diafragma e geralmente oferecem mais de uma possibilidade de
direcionalidade (Multi Pattern), como: omni-direcionais, bidirecionais ou cardiides. A
escolha por um padro de direcionalidade varia de acordo com o objetivo esttico dos
instrumentistas e tcnicos, j que a utilizao de microfones cardiides pode nos fornecer uma
sonoridade mais isolada do som produzido pelo instrumento, enquanto os omni podem captar
todas as reflexes sonoras do ambiente. Vamos citar alguns modelos para que possam ser
testados e posteriormente escolhidos para a sua utilizao.
Alguns modelos que tm as caractersticas acima descritas: AKG C-414, AKG C-4000, AKG
SolidTube, Shure KSM44-SL, Shure KSM32-SL, Shure KSM27-SL, Behringer B-1,
Behringer B-2, Behringer B-2Pro, Audio Technica AT3035, Neumann M14, Neumann U87,
entre outros.
Cruzando os dados das entrevistas e os dados sobre a direcionalidade do violino, podemos

fazer uma sugesto de posicionamento que possibilita maior acerto para a captao do violino
nesta situao colocar o microfone a uma distncia de aproximadamente 60 centmetros
(dado obtido na entrevista), um pouco acima, de modo que fique direcionado para o
instrumento, j que o violinista posiciona seu instrumento com certa inclinao, e sempre na
frente do violino (dado da direcionalidade do violino, FIG. 8), veja a figura a seguir.
58
FIGURA 29 Exemplo de posicionamento.
Este posicionamento evita rudos excessivos como o da frico do arco com a corda, rudos
dos dedos sobre o espelho do instrumento e o da respirao, e se adapta aos diferentes padres
de direcionalidade do som do violino, como se pode ver na FIG. 8 deste trabalho.
importante que o violinista tenha conscincia de que deve ser evitada uma movimentao
excessiva em relao ao microfone, o que pode alterar substancialmente a qualidade da
captao.
6.1.2
AMBIENTES
SEM
ISOLAMENTO
ACSTICO
COM
POUCA
HOSTILIDADE SONORA
Esse tipo de situao muito comum quando se grava ou sonoriza um recital de piano e
violino, trios, quartetos ou pequenas formaes onde seja necessria a captao do
instrumento. Geralmente essas situaes acontecem em teatros e auditrios e, na maior parte
das vezes, no se utiliza o monitoramento (monitores de retorno). Neste caso devemos
privilegiar
microfones
que
tenham
direcionalidade
cardiide,
supercardiide
ou
hipercardiide, de acordo com o ngulo de cobertura e distncia que formos utilizar. Mais
comumente se utiliza os cardiides, que tm boa rejeio do som ambiente. Mesmo nesta
59
situao ainda interessante a utilizao de microfones condensadores, que tm maior

sensibilidade e, portanto podem captar mais nuances da performance.
Outra possibilidade a de fazer uma captao geral da performance, captando os instrumentos

sem grande separao sonora. Neste caso o ambiente ser tambm captado e passar a fazer
parte do resultado final. Os microfones omni-direcionais so os indicados nestas situaes.
Modelos sugeridos com caractersticas semelhantes s acima citadas: Microfones citados no

item 6.1.1, com a chave seletora de direcionalidade em cardiide para a captao com maior
separao entre os instrumentos, e com a chave selecionando omni para a captao
ambiente. Alm desses, podemos ainda sugerir o AKG C-419, Shure SM-81, AKG C-1000,
AKG C-3000, entre outros.
Com relao ao posicionamento devemos utilizar uma distncia de aproximadamente 60

centmetros, mas nunca menor que 20 cm (distncia que nos assegura a rejeio dos rudos
produzidos nas proximidades do violino). Nas entrevistas feitas, verificamos que 25% dos
entrevistados que responderam pergunta sobre posicionamentos especficos disseram utilizar
os microfones direcionados ao cavalete. Este tipo de posicionamento privilegia uma
sonoridade muito rica em rudos, portanto deve-se evitar esta aproximao entre microfone e
cavalete. Alguns pontos relevantes na hora de escolher a posio para o microfone so: se
haver monitores de retorno e se haver algum outro instrumento nas proximidades do
violino. Caso haja monitores, evite que o microfone fique direcionado aos alto-falantes dos
monitores, evitando assim as microfonias, e deve-se tentar direcionar os microfones de forma
a evitar que capte o som de outro instrumento vizinho. Ambientes com grande reverberao
podem causar a realimentao tambm e, portanto devemos preferir posicionamentos mais
60
prximos do violino, evitando que a captao do som refletido seja mais significativa que a
captao do dom direto.
6.1.3 AMBIENTES SEM ISOLAMENTO ACSTICO E COM GRANDE

HOSTILIDADE SONORA
Essas situaes so muito encontradas por quem atua em grandes palcos utilizando
sonorizao para grandes pblicos. Nesses ambientes, certamente sero utilizados monitores
de retorno e o nvel de rudo tambm ser elevado. Sugerimos a utilizao de microfones
condensadores de diafragma pequeno, microfones dinmicos e tambm captadores ou violinos
eltricos. Devem-se levar em conta diversos pontos relevantes para o violinista como:
mobilidade, nvel de rudos do ambiente, qualidade dos equipamentos para possveis
correes e processamentos, estilo musical, formao musical (instrumentao). A utilizao
de captadores e violinos eltricos mais indicada para eventos de msica popular, por nos dar
maior mobilidade no palco, no trazer problemas de microfonias e vazamento, e ter um nvel
sonoro com menor variao.
Para a captao de uma orquestra sinfnica, por exemplo, seriam recomendados o uso de
microfones cardiides para minimizar vazamentos de outros instrumentos e microfonias e
posicionados acima dos instrumentos. Preferencialmente cada microfone deve ser posicionado
para grupos de quatro msicos que toquem as mesmas partes, procurando assim, obter a
sonoridade do naipe.
Sugerimos aqui microfones como: Shure SM-57, AKG C-419, Sennheiser e908BEW, Shure
SM-81, AKG C-1000, entre outros. Para posicionar estes microfones, sugerimos manter uma
61
distncia de aproximadamente 25 centmetros e acompanhar o ngulo do tampo do

instrumento, apontando para os efes do instrumento e evitando apontar para o cavalete,
como na figura 28.
FIGURA 30 Exemplo de posicionamento
Os monitores devem ser posicionados nos ngulos de cancelamento de cada tipo de padro
direcional, como pode ser encontrado na TABELA 1 deste trabalho.
Alm dos microfones, sugerimos tambm alguns fabricantes de bons equipamentos, para que
sejam testados e escolhidos de acordo com o gosto de cada um.
Captadores: Shadow, Barbera Transducer Systems, Zeta, Fishman e Barcus Berry. Violinos
Eltricos: Zeta, Yamaha, Barcus Berry, Wood Violins e Fender.
6.2 INFORMAES SOBRE EQUALIZAO
A equalizao especialmente importante para a utilizao de captadores e violinos eltricos,

onde devemos estar mais atentos necessidade de correes sonoras, como tratado no item
5.4 deste trabalho. Para isso devemos ter uma idia clara do som que queremos ouvir e ter
algumas informaes bsicas sobre equalizao. Para o processo de equalizao podemos
62
utilizar as consoles de mixagem (mesas), programas de computador ou equalizadores

analgicos.
Os padres de freqncias das mesas e softwares variam de fabricante para fabricante, e por
isso deve-se procurar saber algumas informaes sobre o equipamento a ser utilizado, como
saber quantas bandas de equalizao tem a mesa e mixagem: os padres de 3 bandas (com
grave, mdio e agudo) ou 4 bandas (com grave, mdio-grave, mdio-agudo e agudo) so os
mais encontrados no mercado. Este conhecimento tcnico pode no ser necessrio caso
tenhamos um tcnico de som para operar o sistema para o instrumentista, mas devemos saber
o que significa solicitar o realce ou atenuao das freqncias (graves, mdios e agudos).
De modo geral, os agudos esto relacionados ao que comumente chamado brilho ou som
metlico, os mdios se relacionam com a definio sonora e com a maior parte das notas do
violino. J os graves (frequncias compreendidas entre 20 Hz e aproximadamente 200 Hz)
fazem pouca influncia no som do instrumento, pois atua em poucas freqncias da corda
mais grave. Mas, como j foi mencionado, a concepo esttica do som muito pessoal, no
cabendo aqui, regras.
6.3 A INTERAO ENTRE TCNICO E INSTRUMENTISTA
Embora a qualidade dos equipamentos de gravao contribua muito para a eficincia

das gravaes, as pessoas envolvidas nesse processo so tambm muito importantes.
(GARCIA, 2000, p. 49)
Atravs dos dados coletados nas entrevistas, pudemos perceber a grande insatisfao de
instrumentistas e tcnicos com a interao deficiente entre ambas as partes.
63
importante falar aos instrumentas sobre o poder de interferncia que ele tem sobre o
resultado final do processo de captao, pois alm de executar o instrumento, ele pode trazer
elementos estticos que venham incrementar a captao sonora. O violinista pode participar
do processo de captao sugerindo modificaes sonoras que julgue adequadas para que o
tcnico coloque o seu conhecimento em ao, buscando solues condizentes aos anseios
estticos de ambos.
O tcnico tambm tem o papel de procurar encontrar, juntamente com o instrumentista, o

melhor resultado, utilizando a sua experincia para sugerir opes funcionais mais adequadas.
O importante, no entanto somar informaes tcnicas, estticas, musicais e acsticas a fim
de obter o melhor resultado sonoro.
Cada estilo musical e cada tipo de formao (instrumentao) tm as suas caractersticas

prprias que devem ser respeitadas. A resposta sonora do violino adequada a um duo de
msica erudita, pode no ser interessante para a sonoridade de uma banda country, por
exemplo.
A msica erudita e popular tm padres diferentes do bom som. Um objetivo em
msica erudita (e frequentemente em (...) jazz) reproduzir com acuidade a
performance ao vivo. (...) a msica foi escrita e os instrumentos desenhados para soar
melhor quando ouvidos ao vivo na sala de concerto. O engenheiro de gravao (...)
deve sempre tentar traduzir aquele som para a fita com a menor interveno tcnica
possvel. Ao contrrio, a traduo acurada do som para a fita no sempre o objetivo
numa gravao de msica popular. BARTLETT E BARTLETT31 (citado por
GARCIA, 2000)
Na verdade, todos os nossos conhecimentos devem estar a servio da msica, com base nas
opes e conceitos estticos.
31
BARTLETT, B e BARTLETT, J. Practical Recording Techniques. Carmel, Indiana: Howard W. Sams, 1992.
64
7 CONCLUSO
As respostas ao questionrio nos motivaram a realizar esta pesquisa sobre alguns problemas
citados pelos entrevistados. Violinistas e tcnicos se mostraram insatisfeitos com alguns
aspectos que procuramos tratar neste trabalho. As entrevistas tambm nos mostraram que,
entre os entrevistados, os violinistas afirmaram ter bons conhecimentos sobre o instrumento,
mas no muito sobre equipamentos utilizados para a captao do som; por outro lado, os
tcnicos se mostraram possuidores de amplo conhecimento tcnico de equipamentos e
utilizaes, mas fracos acerca de conhecimentos sobre o violino.
Com a realizao deste trabalho de pesquisa conseguimos levantar vrios dados importantes
sobre a utilizao dos microfones, captadores e violinos eltricos, alm de alguns aspectos
relevantes sobre a construo e acstica do instrumento. Com isso esperamos fornecer
informaes teis a violinistas, tcnicos de som e produtores musicais.
importante ressaltar a necessidade de utilizao dos recursos tcnicos e equipamentos para a

atuao profissional da maior parte dos msicos nos dias de hoje. Ao longo deste trabalho
fizemos algumas sugestes de uso de equipamentos e posicionamentos especficos para o
processo de captao do violino. Entretanto, vale ratificar que no pretendemos trazer
solues definitivas e nem ditar regras, mas sim fornecer subsdios para aumentar o grau de
satisfao com o resultado sonoro. Por ser um procedimento no s tcnico, mas, sobretudo
esttico, no se deve congelar padres, e sim estar aberto s novas solicitaes que venham a
aparecer. Contudo, este trabalho traz informaes indispensveis a violinistas e tcnicos, que
possibilitaro a tomada de algumas decises para a captao do som do violino com mais
critrio e segurana. Procuramos criar um espao de reflexo para instrumentistas e tcnicos
65
trabalharem rumo a melhora do processo de captao onde imprescindvel a participao

ativa de ambas as partes.
66
REFERNCIAS
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67
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SHURE B. Inc Manual do Usurio SM 58
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WALLER, R.; BOUDREAU, J.; VEAR, T. Mic Techniques for live sound reinforcement
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ZAZA, Tony, Mechanics of Sound Recording, Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall, 1991.
68
ANEXO
Formulrio de Pesquisa
Este Formulrio de Pesquisa foi desenvolvido com o intuito de auxiliar o mestrando Leonardo Cunha na
produo do seu trabalho de mestrado da Escola de Msica da UFMG, intitulado
"A Captao do Som do Violino".
Nome: __________________________________________________________________
Cidade: _________________________________________________________________
Email: __________________________ Web Page: _____________________________
Telefones de Contato: _____________________________________________________
Atividade: ____________________________ Empresa: __________________________
1- Voc tem experincia com a captao do violino?
Sim
No
2- Quais microfones ou captadores voc utiliza na gravao do violino?
___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
3- Quais microfones ou captadores voc utiliza na sonorizao do violino?
___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
4- Voc utiliza posicionamentos especficos? Quais?
___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
5- Quais os principais problemas encontrados nessa utilizao?
Microfonia
Equalizao
Nvel de Sinal
Vazamento
Outro
6- Descreva este problema.

___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
7- Voc considera satisfatria a sua forma de captar o som do violino?
Sim
No
8- Quais aspectos voc julga mais deficientes atualmente para maior qualidade na captao do som do
violino?
Falta de Equipamentos Especficos
Falta de conhecimento sobre a acstica do instrumento
Falta de Interao entre violinista e tcnico de udio
Falta de Informao sobre o uso de microfones e captadores para este fim
9- Sugestes para melhora na captao do som do violino
___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________

A Captacao Do Som Do Violino Leonardo Cunha

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A Captacao Do Som Do Violino Leonardo Cunha

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LEONARDO OLIVEIRA DA CUNHA

A CAPTAO DO SOM DO VIOLINO:

Mestrado em Performance Musical

LEONARDO OLIVEIRA DA CUNHA

A CAPTAO DO SOM DO VIOLINO:

Artigo apresentado ao Curso de Mestrado da

Mestrado em Performance Musical

Cunha, Leonardo Oliveira da

Ao Maurcio, pela orientao e incentivo.

Das Wort entschlief, als jene Welt erwachte.

A palavra emudeceu, quando aquele mundo despertou. (Karl Kraus)

Com o objetivo de ampliar os conhecimentos de instrumentistas e tcnicos, fizemos um

Captao do Violino, Acstica do Violino, Microfones, Captadores, Violino Eltrico.

Violin picking-up, Acoustics of the Violin, Microphones, Pick-ups, Electric Violin.

2. VIOLINO: CONSTRUO E CARACTERSTICAS ACSTICAS ______

5. VIOLINO ELTRICO ___________________________________________

6. CAPTANDO O VIOLINO ________________________________________

Este trabalho no pretende solucionar todos os problemas presentes no processo de captao

A proposta deste trabalho se deve ao descontentamento com a sonoridade do violino obtida

Sistema de amplificao sonora para espetculos.

Problemas similares ocorriam tambm em sees de gravao em estdios. Muitas vezes os

Com o intuito de avaliar a importncia deste trabalho e coletar dados utilizou-se um

Colocamos neste trabalho primeiramente os resultados obtidos com as entrevistas e em

1.1 PBLICO ENTREVISTADO

GRFICO 1 Cidades dos Entrevistados

GRFICO 2 Atividade Profissional dos Entrevistados

73% dos entrevistados responderam ter experincia com o processo de gravao ou

GRFICO 3 Experincia dos Entrevistados com o processo de gravao e/ou sonorizao

1.2 MICROFONES, CAPTADORES E SUA UTILIZAO.

Atravs dos questionrios obtivemos uma idia do nvel de conhecimento, utilizao de

GRFICO 4 Respostas sobre Microfones e/ou Captadores utilizados para gravao

GRFICO 5 Equipamentos mais utilizados para gravaes

GRFICO 6 Respostas sobre Microfones e/ou Captadores utilizados para sonorizao

Barcus Berry (capt.)

Barcus Berry (capt.)

GRFICO 7 Equipamentos mais utilizados para o processo de sonorizao

Sabemos que o posicionamento de um microfone, e mesmo de um captador em um

Na entrevista feita, tambm foi levantado uma relevante informao: a utilizao de

A utilizao de posicionamentos especficos

GRFICO 8 A utilizao de posicionamentos especficos

A maioria dos entrevistados respondeu positivamente pergunta, como pudemos ver no

No muito prximo ao Violino

Direcionado aos Efes

GRFICO 9 A utilizao de posicionamentos especficos

Alguns entrevistados demonstraram utilizar determinados posicionamentos de microfones e

1.3 PROBLEMAS COM OS PROCESSOS DE CAPTAO

GRFICO 10 A Satisfao dos Entrevistados. Os satisfeitos responderam positivamente e os

GRFICO 11 Problemas encontrados na utilizao de microfones e captadores. Essa pergunta

No grfico a seguir veremos as principais deficincias apontadas pelos entrevistados. Fizemos

Falta de interao msico /

Falta de conhecimento acstico

Falta de informaes sobre

GRFICO 12 Aspectos deficientes no processo de captao do som do violino

2 VIOLINO: CONSTRUO E CARACTERSTICAS ACSTICAS

O som de um violino influenciado por vrias variveis como, a madeira do instrumento, as

2.1 - A CONSTRUO DO VIOLINO

Os efes so aberturas presentes no tampo superior do violino e tm duas funes

FIGURA 2 Arco Barroco e Arco Moderno

2.2 - CARACTERSTICAS ACSTICAS DO VIOLINO

O violino um instrumento de grande extenso em freqncias. Sua nota fundamental mais

FIGURA 3 Espectrograma produzido a partir do som da corda Sol do violino.

FIGURA 4 Grfico gerado a partir da nota F 6 (2794 Hz).

Analisando o grfico, percebemos que chegamos ao limite de leitura do equipamento com o