La edicin fotogrfica (I)

Por fernandosanchez el 17 de julio de 2012, 17:12

Si queremos ser fotgrafos tenemos que saber editar. Si queremos destacar tenemos que editar
nuestro trabajo. Si no sabemos editar, nos quedaremos los ltimos de la fila. Podemos ser grandes
fotgrafos, pero si no editamos bien nuestro trabajo no hay nada que hacer Todas estas frases nos
las dicen en cualquier curso serio de fotografa, y todos deberamos grabrnoslas con fuego en
nuestras cabezas. No se es buen fotgrafo por hacer buenas imgenes, slo es bueno aquel que sabe
contar historias.
Edicin
La edicin fotogrfica es la seleccin de imgenes que previamente hemos pensado con el fin de
narrar una historia con un lenguaje visual. De nada sirve hacer un trabajo de varios das si luego, al
llegar a casa, enseamos todas las fotografas o las mostramos de cualquier forma. Tampoco sirve
llegar al sitio de destino y empezar a disparar a lo loco para ver qu sale. Hay que prepararse. Como
dice Jose Manuel Navia, la fotografa tiene tres actos fundamentales, y slo uno tiene la magia de lo
inesperado:
El primer acto es racional, y consiste en estudiar a fondo todo lo que nos vamos a encontrar en el
sitio de destino, incluso dibujar esbozos o visitar el lugar sin cmara.
El segundo acto es irracional y es el momento en el que disparamos nuestra cmara.
El tercer y ltimo acto vuelve a ser racional y el momento de la seleccin y posterior edicin de las
fotografas.
En este curso veremos cmo realizar los tres actos y considerarlos una rutina de trabajo. Del grado
de profesionalidad que queramos conseguir en nuestro trabajo, profundizaremos ms o menos en
ellos.
Primer acto
La fotografa es un trabajo artesanal. Y el trabajo significa esfuerzo. Si no sudamos conseguimos
poco. El gran problema de la fotografa es que todo el mundo cree que es fotgrafo, por la aparente
sencillez del disparo y por la publicidad de las marcas que quieren vender sus productos. Est
banalizada por su facilidad tcnica. La fotografa, dicen, es igual que mirar. Y lo es, pero una vez
que entendemos sus reglas y sus normas. Por supuesto que se pueden hacer fotos sin prepararse,
pero sern para el lbum familiar.
El trabajo del fotgrafo consiste, en este primer momento, sentarse en la mesa, en el sof, o en el
rincn de pensar y decidir cmo va a realizar su prximo reportaje, ya sea para vender a las
agencias o para registrar el viaje que va a hacer en el verano. Hoy en da la mejor herramienta que
tenemos a nuestro alcance es internet. Desde luego que no tiene la misma preparacin un viaje
familiar a la costa valenciana que el primer trabajo que nos encarga National Geographic, pero si no
lo hacemos nunca, seguro que no nos llamar nunca la prestigiosa revista.
Una vez tengamos claro el destino, dedicaremos un tiempo a buscar por la red, ir a las libreras, o a
las bibliotecas para encontrar todas las cosas que podamos considerar tiles para realizar bien
nuestro proyecto, desde la historia del lugar, hasta todas las imgenes del lugar que podamos
encontrar (quizs es ms importante descubrir desde donde estn hechas y cmo).
Doy por supuesto que si estis leyendo estos apuntes tenis la sana costumbre de mirar al menos
tres veces a la semana libros de fotografa de grandes autores, las ltimas fotos de nuestros
compaeros aficionados, y de manera crtica todas las que aparecen en los peridicos y revistas que
pasan por nuestras manos. De todo se aprende algo. Si no hacemos alguna de las cosas que he

sealado arriba, dejad de leer estos apuntes e iros a hacerlo.

Este momento sirve para tener claro que es lo que vamos a hacer cuando lleguemos al lugar de
destino y no nos pongamos a disparar porque s. Es el momento de escribir un guin grfico
(storyboard) en el que dibujemos o describamos las fotografas que nos gustara llegar a hacer. No
conviene cerrarse a ese plan, pero s tenerlo como gua durante el viaje, que se convierta en las
mnimas expectativas de lo que esperamos conseguir. Esta planificacin es muy til para disfrutar
de los sitios en el mejor momento. No tiene nada que ver disfrutar de las vistas desde el patio de
armas del palacio real de Madrid por la maana o al atardecer. Los que tengis presentes esas vistas
lo entenderis perfectamente.
Al llegar al destino perderemos el efecto sorpresa, pero en cierta medida perderemos ese tufillo a
turista que se nota a la legua, por decirlo con una expresin castiza. Ganaremos la comprensin de
lugar. Desde un primer momento sabremos dnde ir, dnde mirar y lo ms importante, qu
fotografiar. Y aunque llevemos todo planificado, las cosas pasan, y siempre encontraremos
situaciones, momentos y lugares inesperados. Y nunca olvidemos integrar en el reportaje a los que
nos acompaan, en caso de que tengamos la suerte de ir con conocidos.

La edicin fotogrfica (II)

Por fernandosanchez el 20 de julio de 2012, 17:13
En el anterior post sobre la edicin fotogrfica vimos que el proceso -propuesto por Jos Manuel
Navia se puede dividir en tres actos. Hoy vamos a ver en qu consisten el segundo y el tercero.
Como todo en la vida, no hay que tomarlo al pie de la letra, pero hasta que tengamos ms
experiencia, es bueno confiar en maestros como Navia.
Segundo acto
Segundo acto
Hemos llegado a nuestro punto de destino. Hemos interiorizado todo lo que hemos aprendido sobre
el lugar, sabemos hasta por dnde sale el sol y la mejor hora para fotografiar el monumento en
cuestin. Hemos estudiado la ciudad a la que vamos de tal manera que sabemos ms de ella que
cualquier vecino. Adems hemos aprendido todo de las fotografas que hizo fulanito de tal sobre
nuestro lugar de destino. Por lo tanto hemos ganado el derecho de olvidarlo todo y disparar la
cmara las veces que sea necesario. Una de las cosas que conseguiremos es disparar con cabeza y
nunca a lo loco. No hacemos fotos porque s, sino porque es necesario hacerlas en ese momento.
La cmara es una extensin del ojo que se abre o se cierra de manera automtica, casi sin pensar.
Por supuesto, como hemos practicado mucho, la cmara fotogrfica no tiene ningn secreto para
nosotros. Nos olvidaremos de comprobar cada dos por tres la pequea pantalla y nunca borraremos
las fotografas hasta descargarlas en el ordenador. Estamos haciendo fotos, no estamos editando.
A lo mejor hemos trado todo el equipo, o slo una pequea parte. El trpode igual lo hemos dejado
en el maletero del coche o en el hotel, o hemos pensado que con una sola lente fija cargamos menos
peso y conseguimos mayor calidad, y adems nos cansamos menos
Ahora estamos solos ante la fotografa. Descubrimos si todo el trabajo realizado antes ha merecido
la pena. Podemos innovar y encontrar nuestro estilo. Todo adquiere sentido. Es el gran momento de
estrs que tiene el fotgrafo. Trabajar y ver que las cosas no salen como espera, o que no aparece
esa luz que tena en mente, o que el equipo falla
Todo se soluciona con calma. Por ejemplo, hay que tener planes alternativos, o llevar siempre dos
cmaras, aunque sea una compacta, y revisar siempre el estado de las bateras y de las tarjetas. Por
supuesto no hay que olvidar un buen sistema para guardar las copias de seguridad.
Y sobre todo, toca disfrutar. Estamos de viaje, tenemos una cmara entre nuestras manos y tiempo
para hacer lo que ms nos gusta. Ya vendr el trabajo duro.
Tercer acto
Hemos llegado a casa con todo el material. Y empieza lo ms duro de la fotografa, siempre y
cuando queramos hacer bien las cosas: la edicin, es decir, la seleccin de todas las imgenes para
que tengan coherencia con el lenguaje visual que practicamos cuando cogemos una cmara: lneas,
formas, colores, luces,
La situacin es la siguiente. Tenemos tres mil fotografas de nuestro viaje. Por supuesto queremos
ensearlas lo antes posible y que queden lo mejor posible. Somos conscientes de que el viaje ha
terminado y que las cosas que no hayamos hecho ya estn perdidas y que ese es el material del que
disponemos. Ahora tenemos que mejorarlo mediante la edicin.
Si el mundo fuera ideal, podramos dejar pasar hasta tres meses para que las fotos maduraran, pero

es imposible. Las ganas que tenemos de verlas o de ensearlas harn que las clasifiquemos cunto
antes. Lo primero es catalogarlas dentro de nuestra base de datos, para tenerlas perfectamente
identificadas. Y limpiar todas aquellas que nos hayan salido mal, muy movidas, muy desenfocadas,
muy oscuras, muy malas. Procuremos borrar slo los casos extremos. Despus, con todas las
fotografas catalogadas, procedemos a realizar nuestras copias de seguridad pertinentes.
Y con toda la tranquilidad y tiempo del mundo empezamos a seleccionar las imgenes que formaran
parte de nuestro reportaje final. Si tenemos ese storyboard del que habl al principio es muy buen
punto de partida, si no, lo tendremos ms complicado, pero podremos hacer el trabajo igualmente.
En el prximo artculo sobre el tema veremos cmo.

La edicin fotogrfica (y III)

Por fernandosanchez el 22 de julio de 2012, 16:38
Llegamos a la ltima etapa de la edicin de fotografas. Hoy os propongo un mtodo para hacerlo
en el ordenador. Hay otras formas, ms tradicionales, que pueden funcionar mejor, pero todo es
cuestin de practicar hasta encontrar una forma personal de trabajar en este apasionante mundo,
muchas veces olvidado en el mundo aficionado.
Espaa oculta
Hay que revisar todas las carpetas, en un buen programa visualizador de imgenes como Adobe
Bridge o Adobe Lightroom, e ir descartando todas las fotografas malas, las que no llamen la
atencin. Si hay dudas se queda para la siguiente criba. El mejor sistema para hacerlo es mediante
Etiquetas, bien de colores, o de estrellas. En la primera seleccin marcas con una estrella, en la
segunda con dos, hasta llegar a un nmero adecuado de preseleccionadas. Este grupo no debera ser
muy grande, pues recuerda que las imgenes que mostrars al final no deberan superar las
cincuenta (a 30 segundos cada foto es casi media hora de visionado). No obstante, y como se dice,
all cada uno con su conciencia y las ganas que tenga de torturar a sus allegados.
Y qu fotos son las buenas? Gran pregunta. Una fotografa es buena cuando te cuenta algo del
viaje o de la historia que ests preparando, o te trae algn recuerdo. Y una cosa hay que tener en
cuenta, si viajas con la familia o con los amigos, ellos tienen que aparecer en el trabajo final. No
puedes dejarles al margen. En las fotografas tienen que salir ellos. Forman parte de la historia. Una
buena fotografa es aquella que cuenta una historia, que impacta, que cuando la ves te trae buenos
recuerdos y te dan ganas de volver a ese sitio. Que guarda las mnimas normas de composicin, que
tiene lneas que conducen la mirada hacia un punto en concreto,
Una vez que tenemos ms o menos claro el punto anterior visionamos las fotografas en Adobe
Bridge, por ejemplo, ampliando al mximo el panel Contenido. Vamos mirando los archivos y los
marcamos con estrellas, bien clicando en el nombre o marcando la imagen con Ctrl+1-5, en funcin
de la importancia que les otorgues. Al final nos quedaremos slo con las que tengan mayor
puntuacin. Desecharemos las fotos que no aportan nada, que estn repetidas o en temtica o en
composicin.
Una vez hemos hecho esto en todas las carpetas podemos crear una nueva donde copiemos todas las
que hayan pasado la primera criba. Para hacerlo ms fcil, hay que dominar el panel Filtro, en el
que se pueden ver slo aquellas fotos que nos interesen en ese momento, como las verticales, las
que tengan ms profundidad de campo, o lo que nos interesa en este momento, las que tengan ms
estrellas.
Ahora tenemos la opcin de seguir por el camino digital o hacer, en pequeo formato (69 cm), una
copia de todas estas imgenes finales. Este camino facilita el visionado en su conjunto de todo el
trabajo para empezar a vislumbrar el resultado final, donde una foto va al lado de otra porque
coinciden en el color, o son complementarias o porque crean una panormica Esta idea de
componer a partir de un lenguaje visual nos libra de la esclavitud de poner una fotografa al lado de
otra por un discurso literario lineal. Tenemos que encajar miradas que coinciden, mismos puntos de
fuga, colores complementarios o suplementarios, formas parecidas,
En la foto del artculo, del libro Espaa oculta de Cristina Garca Rodero, hay dos fotos hechas en
1979, pero estn separadas por 550 Km. Y sin embargo funcionan y comunican entre s a la
perfeccin: figura negra contra figura blanca; fondo blanco frente fondo negro. Hay que fijarse ms
en la relacin entre ambas formas que en su proximidad fsica. Os aseguro que funciona mejor que

una narracin lineal, donde tendemos a juntar dos o cuatro fotos simplemente por su unidad
temporal, aunque estticamente no aporten nada.
Ya estamos en el punto en el que podemos revelar con nuestro programa favorito la ltima
seleccin. Ahora se aclaran, se oscurecen, se ajustan en un momento, pues las buenas fotografas no
necesitan mucho trabajo de Photoshop, y al ser pocas, podemos dedicarles ms tiempo y dejarlas
perfectas. En este ltimo momento, sabemos perfectamente que una va con otra, que una parte de
una fotografa conviene oscurecerla o recortarla para enlazarla por las lneas imaginarias que
llevamos tiempo viendo entre ellas
Es difcil editar as, olvidndose de lo que hemos hecho hasta ahora, pero si nos fijamos y hacemos
todo el proceso desde el principio, la edicin ir saliendo poco a poco. Lo malo de la edicin es que
es como las opiniones, que todo el mundo tiene una. Lo bueno es que mejoramos como fotgrafo,
sin lugar a dudas.