EL FUTURISMO DE PEDRO SALINAS

(Poema a una mquina de escribir)

UNDERWOOD GIRLS
Quietas, dormidas estn,
las treinta, redondas, blancas.
Entre todas
sostienen el mundo.
Mralas, aqu en su sueo,
como nubes,
redondas, blancas, y dentro
destinos de trueno y rayo,
destinos de lluvia lenta,
de nieve, de viento, signos.
Despirtalas,
con contactos saltarines
de dedos rpidos, leves,
como a msicas antiguas.
Ellas suenan otra msica:
fantasas de metal
valses duros, al dictado.
Que se alcen desde siglos
todas iguales, distintas
como las olas del mar
y una gran alma secreta.
Que se crean que es la carta,
la frmula, como siempre.
T alcate
bien los dedos, y las
raptas y las lanzas,
a las treinta, eternas ninfas
contra el gran mundo vaco,
blanco a blanco.
Por fin a la hazaa pura,
sin palabras, sin sentido,
ese, zeda, jota, i...

Pedro Salinas

EL creacionismo de gerardo diego

(Manual de espumas)
En el poema, las palabras se unen al azar, en un juego muy libre. No se pretende reflejar ninguna realidad,
sino crear una realidad dentro del poema. En general, hay que aceptar las imgenes creacionistas como
son, sin buscarles un significado lgico, dejndonos llevar por ellas a un mundo totalmente inventado,
muy distinto del real. Creer lo que no vimos es la Fe; crear lo que nunca veremos, esto es la poesa.

CUADRO
El mantel jirn del cielo
es mi estandarte
y el licor del poniente
da su reflejo al arte
Yo prefiero el mar cerrado
y al sol le pongo sordina
Mi poesa y las manzanas
hacen la atmsfera ms fina
En medio la guitarra Ammosla
Ella recoge el aire circundante
es el desnudo nuevo
Venus del siglo o madona sin infante
Bajo sus cuerdas los ros pasan
y los pjaros beben el agua sin mancharla
Despus de ver el cuadro
la luna es ms precisa
y la vida ms bella
El espejo domstico ensaya una sonrisa
y en un transporte de pasin
canta el agua enjaulada en la botella

EL SURREALISMO DE ALBERTI
(Manual de espumas)
La etapa surrealista de Alberti se inicia con Sobre los ngeles, libro
que nace como consecuencia de una grave crisis personal. Es un
poemario escrito en verso libre, lleno de imgenes duras y violentas
que dan una visin onrica e infernal del mundo.

Paraso perdido
A travs de los siglos,
por la nada del mundo,
yo, sin sue, buscndote.
Tras de m, imperceptible,
sin rozarme los hombros,
mi ngel muerto, viga.
"Adnde el Paraso,
sombra, t que has estado?"
Pregunta con silencio.
Ciudades sin respuesta,
ros sin habla, cumbres
sin ecos, mares mudos.
Nadie lo sabe. Hombres
fijos, de pie, a la orilla
parada de las tumbas,
me ignoran. Aves tristes,
cantos petrificados,
en xtasis el rumbo,
ciegas. No saben nada.
Sin sol, vientos antiguos,
inertes, en las leguas
por andar, levantndose
calcinados, cayndose
de espaldas, poco dicen.
Diluidos, sin forma
la verdad que en s ocultan,
huyen de m los cielos.
Ya en el fin de la tierra,
sobre el ltimo filo,
resbalando los ojos,
muerta en m la esperanza,

ese prtico verde

busco en las negras simas.
Oh boquete de sombras!
Hervidero del mundo!
Qu confusin de siglos!
Atrs, atrs!Qu espanto
de tinieblas sin voces!
Qu perdida mi alma!
"ngel muerto, despierta.
Dnde ests? Ilumina
con tu rayo el retorno."
Silencio. Ms silencio.
Imviles los pulsos
del sinfn de la noche.
Paraso Perdido!
Perdido por buscarte,
yo, sin luz para siempre.

EL SURREALISMO DE CERNUDA
(poema de los placeres prohibidos)
La obra de Cernuda, que tiene el ttulo general de La realidad y el deseo, est formada por varios ciclos,
uno de ellos es el surrealista al que corresponden los libros: Un ro, un amor y Los placeres prohibidos.
Su obra se basa en el contraste entre su anhelo de realizacin personal, deseo y los lmites impuestos
por el mundo que le rodea, realidad. Es una poesa de raz romntica, muy influida por Bcquer y los
poetas clsicos, especialmente Garcilaso.
Cernuda encuentra en surrealismo un vehculo de expresin muy apropiado para trasmitir su
descontento con el mundo y su rebelda ante l. No obstante, el poeta abandona pronto esta tcnica y a
partir del libro siguiente, Donde habite el olvido, inicia un estilo personal, cada vez ms sencillo cercano
al lenguaje hablado, y al tono coloquial.

No deca palabras
No deca palabras,
acercaba tan solo un cuerpo interrogante,
porque ignoraba que el deseo es una pregunta
cuya respuesta no existe,
una hoja cuya rama no existe,
un mundo cuyo cielo no existe.
La angustia se abre paso entre los huesos,
remonta por las venas
hasta abrirse en la piel,
surtidores de sueo
hechos carne en interrogacin vuelta a las nubes.
Un roce al paso,
una mirada fugaz entre las sombras,
bastan para que el cuerpo se abra en dos,
vido de recibir en s mismo
otro cuerpo que suee;
mitad y mitad, sueo y sueo, carne y carne;
iguales en figura, iguales en amor, iguales en deseo.
Aunque slo sea una esperanza,
porque el deseo es pregunta cuya respuesta nadie sabe.

EL SURREALISMO DE ALEIXANDRE
(poema de LA DESTRUCCIN O EL AMOR)
El surrealismo, que predomina en sus libros a partir de 1928 es una tcnica que le
proporciona gran libertad de expresin y de eleccin de los materiales poticos. A
esta etapa pertenece La destruccin o el amor . Aleixandre expresa su particular
visin del amor, tan cercana a la muerte que se confunde con ella., en donde las
espadas, instrumentos de muerte son a la vez instrumentos de amor, como los
labios.
La destruccin o el amor es el libro cumbre de esta etapa, es un canto total a la
naturaleza, a su fuerza y al anhelo por llegar, a travs del amor, quebrantando
nuestra radical soledad en la comunin pantestica en el seno del universo.
NO BUSQUES, NO
Yo te he querido como nunca.
Eras azul como noche que acaba,
eras la impenetrable caparazn del galpago
que se oculta bajo la roca de la amorosa llegada de la luz.
Eras la sombra torpe
que cuaja entre los dedos cuando en tierra dormimos solitarios.
De nada servira besar tu oscura encrucijada de sangre alterna,
donde de pronto el pulso navegaba
y de pronto faltaba como un mar que desprecia a la arena.
La sequedad viviente de unos ojos marchitos,
de los que yo vea a travs de las lgrimas,
era una caricia para herir las pupilas,
sin que siquiera el prpado se cerrase en defensa.
Cun amorosa forma
la del suelo las noches del verano
cuando echado en la tierra se acaricia este mundo que rueda,
la sequedad oscura,
la sordera profunda,
la cerrazn a todo,
que transcurre como lo ms ajeno a un sollozo.
T, pobre hombre que duermes
sin notar esa luna trunca
que gemebunda apenas si te roza;
t, que viajas postrero
con la corteza seca que rueda entre tus brazos,
no beses el silencio sin falla por donde nunca
a la sangre se espa,
por donde ser intil la busca del calor
que por los labios se bebe
y hace fulgir el cuerpo como con una luz azul si la noche es de plomo.
No, no busques esa gota pequeita,
ese mundo reducido o sangre mnima,
esa lgrima que ha latido
y en la que apoyar la mejilla descansa.

SURREALISMO DE LORCA
(poema de POETA EN NUEVA YORK)
Poeta en Nueva York es la obra ms caracterstica de la etapa surrealista de Lorca. El poeta viaj a
Nueva York en el verano de 1929 y se encontr con una ciudad tecnolgicamente muy avanzada, pero
privada del contacto con la naturaleza.
Lorca utiliza la tcnica surrealista para expresar la angustia que le produce esa cultura urbana,
materialista, que ha envilecido al amor y que ha degradado la naturaleza y para lanzar un grito de
protesta contra ella. Para ello utiliza imgenes irracionales, absurdas, como salidas de una pesadilla,
para dar su personal visin de una ciudad en la que abunda el racismo, la violencia, la avaricia, la
crueldad, la miseria en los suburbios etc.

La aurora
Federico Garca Lorca
La aurora de Nueva York tiene
cuatro columnas de cieno
y un huracn de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.
La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.
La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque all no hay maana ni esperanza posible:
A veces las monedas en ejambres furiosos
taladran y devoran abandonados nios.
Los primeros que salen comprenden con sus huesos
que no habrparaso ni amores deshojados;
saben que van al cieno de nmeros y leyes,
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.
La luz es sepultada por cadenas y ruidos
en impdico reto de ciencias sin races.
Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes
como recin salidas de un naufragio de sangre.

Poeta en Nueva York {1929-1930]

Obras Completas, Galaxia Gutemberg/Crculo de Lectores
Barcelona, 1996

EL ULTRAISMO DE GUILLERMO DE LA TORRE

(poemas visuales y lenguaje metafrico)

Girndula
Guillermo de Torre

EL ULTRAISMO DE GUILLERMO DE LA TORRE

(poemas visuales y lenguaje metafrico)

Reflector
Guillermo de Torre

EL CUBISMO DE APOLLINAIRE
(CONCEPTO VISUAL DEL POEMA: LOS CALIGRAMAS)

Caligramas
Apollinaire

EL CUBISMO DE APOLLINAIRE
(CONCEPTO VISUAL DEL POEMA: LOS CALIGRAMAS)

Caligrama
La paloma apualada y el surtidor
Apollinaire
(versin original y traduccin de Agustn Bartra)

EL DADAISMO EN PEDRO SALINAS

(CON SU REINVIDICACIN DEL MUNDO INFANTIL)

Pedro Salinas
La nia llama a su padre:
"Tat, dad".
La nia llama a su madre:
"Tat, dad".
Al ver las sopas,
la nia dijo:
"Tat, dad".
Igual al ir en tren,
cuando vio la verde montaa
y el fino mar.
"Todo lo confunde", dijo
su madre. Y era verdad.
Porque cuando yo la oa
decir: "Tat, dad",
vea la bola del mundo
rodar, rodar,
el mundo todo una bola,
y en ella pap, mam,
el mar, las montaas, todo
hecho una bola confusa;
el mundo: "Tat, dad".

Presagios
1923