El neoclasicismo musical a travs de Bartk y de Hindemith: Aproximacin al

pensamiento musical y a las tcnicas de ambos compositores

Jaime Martn
Introduccin
Uno de los hilos conductores de la composicin musical occidental en la primera mitad del
siglo XX es el representado por los compositores clasificados en la posicin esttica
convencionalmente llamada neoclasicismo. En ella se reinterpretan gran parte de las bases
tericas que han regido durante algunos siglos la msica occidental, con un sentido crtico que
al igual que intentan otras corrientes- permiten a estos creadores alejarse del pensamiento
musical romntico y posromntico.
La inclusin del folclore como parte intrnseca del discurso y la forma en Bartk puede hacer
dudar de dicha clasificacin en el caso de este compositor. Sin embargo, su no negacin del
centro tonal como norma vertebradora en el sistema tonal/modal es una razn de peso para la
consideracin de los aspectos tericos que ms se acercan a la idea de reinterpretacin de las
formas clsicas o provenientes de otras pocas o mbitos (como la msica popular). Por ello
hablaremos de "tonalidad" en estos dos compositores en un sentido parcialmente restringido,
no a la tonalidad clsica, pero s a sistemas basados en diversos esquemas de funcionalidad
armnica (o armnico-modal en el caso de Bartk).
El curso se estructura a travs de dos de los textos ms importantes sobre Hindemith y Bartk:
el primero, Unterweisung im Tonsatz" ("Tcnica de la composicin musical"), escrito por el
propio Hindemith; el segundo, Bla Bartk. An Analysis of his Music (del musiclogo hngaro
Ern Lendvai, 1971), quiz la obra ms importante para conocer las tcnicas compositivas
empleadas por Bartk.
Los objetivos cubrir en este curso son:
-

1.

Comprender las tcnicas compositivas de Bartk y Hindemith, as como saber valorar

crticamente sus aportaciones en el contexto del siglo XX
Conocer comparativamente dos visiones e interpretaciones distintas sobre los aspectos
que el neoclasicismo plantea a revisin (tonalidad, modalidad, forma, etc.)
Disponer de un criterio personal, a travs del anlisis objetivo de obras de ambos
compositores, sobre las propuestas de recuperacin y reinterpretacin del lenguaje que se
llevan a cabo en contraposicin a las rupturas de otras corrientes estticas.
Planteamiento artstico y tcnicas compositivas de Hindemith:

1.1.

La filosofa de "la msica prctica"

No se trata de encasillar a este autor bajo el lema propagandstico que en su juventud utiliz,
puesto que l mismo, en su libro A composers world, que viene muy a cuento de este
apartado por analizar precisamente los enfoques filosficos en la composicin musical, nos
advierte en el prefacio sobre el problema del msico- escritor y se refiere a la
Gebrauchsmusik de este modo: Hace un cuarto de siglo, en una discusin con directores de
coro alemanes, seal el problema del aislacionismo esotrico en la msica que se pudiera
provocar con el uso de (ste) trmino. Aparte de la fealdad (textualmente, uglyness de la
palabra), que en alemn es tan equvoca como sus equivalentes ingleses: msica del da
laboral, msica para usar, msica utilitaria y otras bellezas similares, nadie encontr nada
especial en ello, ya que es bastante obvio que la msica para la que no se puede encontrar un
uso no es adecuada para el pblico, por tanto el gebrauch se da por supuesto () de mi
msica muy pocas piezas han llegado a este pas (EE.UU.); pero ese feo trmino demostr un
poder de penetracin y un vigor que sera deseable para frmulas ms dignas. Algn busy
body haba escrito un informe sobre esta discusin tan irrelevante y cuando aos ms tarde
llegu a este pas, me sent como el aprendiz de brujo vctima de sus propios conjuros: el
slogan Gebrauchsmusik me golpeaba por doquier, haba crecido abundante, intil y

molestamente () Hasta hoy me ha sido imposible suprimir este estpido trmino y la

clasificacin sin escrpulos que conlleva ().

1.2.

Etapas compositivas, con nfasis en las llamadas "neobarroca" y "neoclsica"

1 etapa: 1920-1929: Das Marienliebe (Vida de Mara), ciclo de canciones para sprano y
piano, 1923; Cardillac, pera, (1926); Neues von Tage (Noticias del da), pera cmica,
1929; cuartetos 1 1 4, etc.
2 etapa: 1930-1940: menor disonancia: organizacin tonal ms sistemtica; mayor calidez
romntico- expresionista: Gebrauchsmusik (msica prctica): Wir bauen eine Stadt
(Construyamos una ciudad), 1930; Mathis der Maler (Matas el pintor), 1934.; sonatas para
piano 1-3 (1936); sonata para piano a 4 manos (1938); Nobilsima Visione, ballet, 1938; Los
cuatro temperamentos (1940); Sinfona en Mi bemol (1940)

1.3.
1.3.1.
1.3.2.
1.3.3.
1.3.4.
1.4.
1.5.
1.5.1.
1.5.2.
1.5.3.
1.5.4.

La teora armnica de Hindemith. Funcionalidad y consonancia/disonancia

Fuerza armnica
Valor armnico y meldico de los intervalos
Determinacin de los acordes. Distribucin de los acordes en grupos
Valor armnico de los acordes. Fluctuacin armnica
Caractersticas del contrapunto de Hindemith
Comentario sobre obras significativas
Sonata para flauta y piano
"Ludus tonalis" y la tradicin pedaggica del "Clave"
Hindemith frente a otras tendencias: ataque y reconversin
Ejemplos de pasajes de otras obras

2. Planteamiento artstico y tcnicas compositivas en Bartk

2.1.
Trabajos etnomusicolgicos e influencias folclricas
2.2.
Elementos folclricos, posrromnticos, impresionistas, expresionistas y neoclsicos.
2.3.
Aspectos armnico- modales
2.3.1. Centros modales, sistemas diatnicos e intervlica modal
2.3.2. Modalidad antigua y folclrica. Pentatona
2.3.3. Modos sintticos impresionistas y neoclsicos: tonos enteros, escala armnica...
2.3.4. Modos sintticos propios. Escalas hextona, octatnica
2.3.5. Aspectos polimodal y polimodal
2.3.6. Sistema modal-cromtico con centro tonal
2.3.7. Sistema modal atonal/cromtico
2.4.
Aspectos armnico-tonales y construccin de armonas
2.4.1. Aplicacin de la teora analtica de los "PC sets" a Bartk
2.4.2. Centro modal y centro tonal
2.4.3. Intervlica tonal
2.4.4. Funcionalidad clsica y sistema de ejes
2.4.5. Sistema tonal-diatnico
2.5.
Elementos contrapuntsticos
2.5.1. Imitacin clsica, formas cannicas y fugadas y heterofona
2.5.2. Elementos rtmicos
2.6.
Principios formales
2.6.1. Series de Fibonacci
2.6.1.1.
Aplicacin armnica
2.6.1.2.
Aplicacin meldica
2.6.1.3.
Aplicacin rtmica a las proporciones macro y microformales

2.6.2. Set proyectado

2.6.3. Formas simtricas y seccin urea invertida
2.6.4. Ritmos aditivo, divisivo y de contorno en Bartk
3. Anlisis de obras
3.1.
Paul Hindemith
3.1.1. "Sonate fr Flte und Klavier"
3.1.2. "Ludus Tonalis": Interludio- Pastoral
3.2.
Bela Bartk
3.2.1. Sonata Pf (1926)
3.2.2. Piezas seleccionadas del "Mikrokosmos"
3.2.3. "Msica para cuerdas, percusin y celesta"
3.2.4. Sonata para dos Pfs. y percusin
Bibliografa
GROUT, DONALD J., A history of western music, 3 ed., 1980, trad. Len mames, Alianza
Msica, 1984
GROVE, diccionario de la msica, ...
HINDEMITH, PAUL: A composers world, Harvard Uni. Press, 1952
HINDEMITH, PAUL: Unterweisung im Tonsatz,
IGOA, ENRIQUE: resumen del Unterweisung im Tonsatz
IGOA, ENRIQUE: anlisis del prmer movimiento de la sonata para flauta y piano
MARTIN, JAIME: guin del curso
MARTN, JAIME: materiales del curso en general