Introduccin a la Historia

JTP: Ma. Raquel Gutirrez Garigliano

Alumna: Manuela Seia
Ao: 2011
Trabajo prctico: Anlisis de obras. Teora de las dos vertientes. Dicotomas dialcticas. Forma y
contenido.
Obra n 1: La balsa de la Medusa (Le Radeau de la Mduse), de Thodore Gricault.

Esta pintura fue realizada entre los aos 1818 y 1819 por Thodore Gricault, un romanticista
francs. En ella se representa un hecho verdico, que es el naufragio de la fragata de la marina
francesa Mduse, en el que casi el total de sus tripulantes perdieron la vida antes de ser rescatados, y adems el hambre, la deshidratacin y la locura que sufrieron.
Gricault realiza esta obra para dar a conocer el hecho, ya que el gobierno monrquico francs lo
haba ocultado.
En este caso podemos afirmar claramente la pertenencia de la obra a la Vertiente 2, ya que de
acuerdo con las caractersticas propias al movimiento pictrico al que pertenece (el romanticismo,
como una reaccin hacia el racionalismo y el clasicismo, que exalta los sentimientos y el yo como
entidad autnoma, rompe con todas las reglas y estereotipos, prefiere la unicidad, originalidad,
creatividad, la diferencia contra la repeticin de modelos), no se observa un orden ni un equilibrio,
no hay ejes organizadores ortogonales sino lneas diagonales que indican las tensiones; adems
el tema representado muestra lo ms bajo de la condicin humana, una realidad inestable, insegura y angustiante, se hace hincapi en lo individual (como cada tripulante lucha por sobrevivir).
Pero tambin cabe decir que podemos reconocer (aunque sea en una mnima proporcin) algo de
la Vertiente 1, ya que el pintor decidi pintar los cuerpos en su forma y aspecto ideal en cuanto a
las enfermedades de la piel que haban contrado los nufragos mientras estaban a la deriva.
En el momento de su realizacin, en Francia haba disputas entre la izquierda y la derecha por el
poder, dejando de lado el bienestar del pueblo y la vida humana.
Las dicotomas dialcticas que se pueden apreciar son:
-Sociedad vs. Individuo: es claramente visible la prevalencia de lo individual, ya que cada tripulante no piensa en el grupo, sino en poder salvarse a si mismo del naufragio, es decir, pretende
cumplir sus propios derechos a ser rescatados. Esto se puede reafirmar viendo cmo se utilizan
los cuerpos de los muertos para elevarse y buscar ayuda, y tambin en el hecho de que se recu -

rri al canibalismo para poder sobrellevar el hambre (esto no fue representado por el impacto que
podra tener en el pblico).
-Sujeto vs. Objeto: tambin hay una fuerte tendencia hacia lo subjetivo, al ser humano con sus
sentimientos actuando y transformando la realidad, pidiendo por su derecho a ser rescatado.
-Lo racional vs. Lo irracional: en el cuadro esta exaltado lo irracional, lo pasional, el pathos, la desesperacin que lleva a los individuos a cometer actos cercanos a la locura para poder sobrevivir,
como por ejemplo en este caso, recurrir al canibalismo.
-Concinnitas.- anticoncinnitas: ya que lo concinnitas se refiere al hecho de que a una composicin
equilibrada y estructurada no se le puede quitar ni agregar nada sin romper con su armona y su
belleza, podemos entonces decir que la del cuadro se identifica ms con lo anticoncinnitas, ya que
a la imagen le podramos realizar alguna modificacin y no implicara un cambio en su esencia, ya
que la composicin es catica y desordenada, sin un estereotipo a seguir.
En cuanto a los elementos del contenido, podemos decir lo siguiente:
-Tema: como ya se explic, el tema a representar es el naufragio de la balsa de la Medusa, en el
cual hubo muy pocos sobrevivientes.
-Idea: Esta eleccin se debi a la necesidad del autor de hacer conocer este hecho, oculto por el
gobierno francs. Adems, tambin le sirvi como impulsor de su carrera y para atraer el inters
pblico, que fue polmico por la ruptura que realiz con el modelo neoclasicista hasta entonces
vigente.
Para dar mayor realismo, el pintor recurri a estudiar los cuerpos de los muertos para imitarlos, y
adems construy un modelo a escala de la balsa y entrevist a los supervivientes.
Por ltimo, los elementos formales:
-Tipologizacin: Es la idea, la esencia de lo que se quiere mostrar. En este caso, es el naufragio
de la balsa, que tuvo como consecuencia la muerte de la mayora de sus tripulantes, y los que
quedan vivos piden por ayuda.
-Composicin: En este caso podemos percibir una composicin catica y desordenada, pero
acorde al tema representado. La pintura no posee simetra o ejes organizadores ortogonales, sino
que los elementos se disponen siguiendo lneas diagonales directrices, siendo la principal la que
va desde el primer cuerpo de la izquierda hacia la persona que esta agitando el trapo o tela.
La luz tambin es un factor compositivo importante en el sentido que el cielo se empieza a
iluminar desde la izquierda, dando la idea de final a la odisea de estas personas, e indicando un
sentido de lectura desde la izquierda hacia la derecha. Hay un muy interesante juego de
claroscuro.
Al ser un ejemplo de la Vertiente 2 se puede decir que no es una composicin cerrada, sino que
sugiere que la escena sigue luego de los lmites del cuadro (por ejemplo, con el barco salvador
que aqu est representado slo con un punto). Adems el darle mayor jerarqua a la figura
principal de los nufragos hace que tenga mayor fuerza expresiva.
La paleta de colores utilizada es reducida, emplea tonos clidos, con el beige, los tonos pardos y
el negro para exaltar el dramatismo. El dibujo en s se subordina un poco al color.
-Estilo: esta obra posee los elementos estilsticos del romanticismo, por eso podemos distinguir
pinceladas sueltas y contornos indefinidos, como tambin se le da una gran importancia al individuo y a su subjetividad; adems la escena transcurre en un lugar oscuro y siniestro (las nubes en
el cielo no estaban en realidad, se anexaron para enaltecer la tragedia), recurso propio del movimiento. Adems, aunque es un hecho verdadero, los protagonistas son desconocidos.
-Tcnicas artsticas: es una pintura grande (491x717 cm) realizada con la tcnica de leo sobre
lienzo.

Obra n 2: La muerte de Marat, de Jacques-Louis David.

Este cuadro fue realizado por Jacques-Louis David, un pintor francs, en 1793 en conmemoracin
a la muerte de su amigo Jean-Paul Marat, un gran activista de izquierda durante la Revolucin
Francesa. Tambin es un hecho verdico (Marat fue apualado en su baera, por Carlota Corday,
federalista), aunque el pintor elige representar el momento despus de la accin, acorde a su
estilo. No fue una obra encargada, sino que fue realizada exclusivamente para su
conmemoracin.
Aunque podemos decir que esta obra pertenece a la Vertiente 1 (por su estilo neoclsico, su
organizacin y composicin, su idealizacin del personaje, su dibujo escultrico, el tratamiento
artstico) tampoco podemos dejar de destacar la predominancia de la fuerza emocional (el miedo
a la muerte) sobre el espritu clsico, caracterstica de la Vertiente 2.
Las dicotomas existentes son:
-Lo ldico y la tragicidad del deber: hay una exaltacin del deber muy clara: Marat encuentra su fin
tan trgico por causa de sus acciones e ideologa polticas, es condenado por su deber poltico.
-Concinnitas anticoncinnitas: este ejemplo es concinnitas, ya que todos los objetos y detalles del
cuadro se relacionan de un modo que si faltara alguno de ellos la idea que transmite cambiara.
-Lo racional vs. Lo irracional: aparece lo pasional o irracional en el hecho del asesinato, pero se
llega a este estado por la realidad poltica que se estaba viviendo, y los intereses contrapuestos
de Marat con su asesino. El pathos romntico se observa predominante ante lo clsico.
-Sujeto vs. Objeto: el sujeto es lo principal del cuadro, ya que por sus actos y su produccin social,
que transforma la realidad del pas consigue ese final, de alguien con pensamientos y
sentimientos diferentes.
De los elementos del contenido podemos decir:

-Tema: el tema es la muerte de Marat, apualado en la baera de su casa mientras escriba una
carta.
-Idea: lo que llev al autor a representar este hecho es la idea de conmemorar a su amigo
fallecido, que tanto haba aportado al movimiento de izquierda durante la Revolucin Francesa.
Para ello opt por idealizar al personaje, pintndolo con un cuerpo bien constituido y piel tersa,
mientras que en realidad Marat estaba enfermo, dbil y tena pstulas en su piel (por eso estaba
en la baera en ese momento, para aliviar su dolor).
En cuanto a los elementos formales:
-Tipologa: se representa el asesinato de Marat, un personaje importante y reconocido de la
Francia de ese momento en la baera de su casa.
-Composicin: es una imagen simple y poderosa. Para enfocar la percepcin en el protagonista,
se dej la mitad superior del cuadro vaco, de un color oscuro para que luego resalten los objetos
que participan en la accin del hecho.
Existe una cierta contradiccin en la representacin de estos ltimos, ya que mientras la figura del
hombre est idealizada (como ya se dijo, sin su enfermedad), los dems objetos se encuentran tal
cual en la realidad.
Tambin es muy interesante el tratamiento de luz, que baa a los susodichos objetos para que
llamen ms la atencin en la lectura. Se deja en sombra la herida que le produjo la muerte.
La composicin es muy estructurada, por lneas geomtricas simples y ejes ortogonales que
favorecen la claridad visual. Se puede percibir la verticalidad de las cejas y el brazo, y la
horizontalidad de la nariz y la baera.
Adems los tonos de colores estn aplicados en planos lisos y los contornos marcados; ste est
subordinado al dibujo, es decir, no constituye un factor determinante de la composicin para su
percepcin.
-Estilo: pertenece al neoclasicismo, una vuelta hacia las formas clsicas, la armona, el equilibrio y
la simplicidad. El personaje est en primer plano para su predominio en el dibujo. Se ha eliminado
todo lo superfluo y aparecen slo los elementos que hacen a la composicin de la imagen
principal.
Este estilo representaba claramente las ideas de la Ilustracin, que hacan prevalecer la razn por
sobre todos los saberes humanos, y creaba una nueva tica social. Sin embargo, David hace
referencia aqu tambin a sus sentimientos, en este caso, el miedo a la muerte.
-Tcnicas artsticas: esta realizada con leo sobre tela, de 165x128 cm.