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RESUMO
O estudo mostra, de maneira clara e objetiva, a influncia da literatura de cordel na
obra: A Harpa do Caador, do escritor piauiense Teodoro de Carvalho e Silva Castelo Branco.
Assim tem-se um breve histrico do cordel, desde a Grcia Antiga at o Nordeste brasileiro,
mostrando as principais manifestaes populares. Em seguida, uma breve explanao da
diversidade temtica do cordel e uma tentativa de classificao, segundo alguns tericos, a fim de
se chegar a uma discusso dos principais gneros do cordel e suas caractersticas. Isso visando ao
fundamental objetivo do trabalho: a influncia do cordel em A Harpa do Caador, em que se
procura, de forma lcida, mostrar as principais caractersticas poticas da literatura de cordel
presentes na obra de Teodoro; desde a estrutura potica: rima, ritmo, mtrica ao contedo,
prprios dos cantadores de viloa, at linguagem dos trovadores do martelo.
Palavras-chaves:
Literatura de cordel literatura popular gneros do cordel mtrica acentuao
ritmo cordelista trovador.
INTRODUO
A literatura popular tem suas razes fixadas nos cantadores de rapsdia, na Grcia
Antiga. Desde ento se procurava levar ao povo, de maneira divertida e alegre, grande obras
literrias. Isso, posteriormente, foi tomando corpo e ultrapassando fronteiras. Na Frana do
sculo XI foram os jograis, responsveis pela interpretao e divulgao popular de grandes
escritores eruditos. Para tornar, cada vez mais alegre, os jograis introduziram o acompanhamento
musical, o que vai, a partir de ento, proporcionar aos grandes poetas populares o
desenvolvimento msico-literal em suas composies.
Com o crescimento da literatura de cordel em toda a Pennsula Ibrica, merece destaque
especial a importante produo potico-literria portuguesa a partir da divulgao tipogrfica dos
cancioneiros, que posteriormente, por volta do sculo XVII, desembarcou no Nordeste brasileiro
nas mos dos colonizadores e fixou-se definitivamente por volta do sculo XIX como uma
peculiaridade da cultura regional.
No incio do sculo XX, aps o desenvolvimento tipogrfico do sculo anterior, vrios
estudiosos preocuparam-se em estudar a complexa temtica da literatura de cordel, desde
Leonardo Mota, em 1921, Cavalcanti Proena, Orgenes Lessa, Ariano Suassuna etc. que se
procura definir uma classificao temtica coerente.
Para se entender melhor a influncia do cordel na obra do poeta Teodoro de Carvalho e
S. C. Brando (1829 1891), este estudo discute, simples e objetivamente, os principais gneros
do cordel, fundamentado teoricamente nos estudos de Francisco Linhares e Otaclio Batista
(1982), Manoel Cavalcante Proena (1986), Rubenio Marcelo (2007), dentre outros.
Essa influncia sofrida por Teodoro flagrante em toda a sua obra, a partir da estrutura
potica, da temtica, da linguagem, da musicalidade e da acentuao, conforme fundamentao
terica nos estudos de Dcio Pignatari (1977) e Ezra Pound (1997).
Objetiva-se, pois, levar aos leitores uma interpretao coerente, objetiva e no
preconceituosa da produo literria de poetas populares, em especfico A Harpa do Caador de
Teodoro de Carvalho, reservando o respeito a outras interpretaes diferentes a partir de outros
enfoques.
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Este gnero segue ainda com outras variaes: Moiro Trocado, que se caracteriza pela
alternncia de vocabulrio, em um jogo paradoxal nos quatro primeiros versos. Tem-se ainda o
Moiro que Voc Cai, composto por doze versos, havendo quatro versos comuns: o terceiro, o
sexto, o nono e o dcimo segundo; o Moiro Voltado, de treze versos em redondilha maior, em
que os autores se alternam at a oitava linha, para em seguida, unirem suas vozes e terminarem a
estrofe.
Dcima uma composio de origem clssica muito apreciada pelos poetas
populares, principalmente por ser o gnero escolhido para os motes3. Esse gnero conta com dez
versos heptasslabos, incluindo o mote, assim distribudos: ABBAACCDDC. O mote mais usado,
de dois versos, pode ser usado de duas maneiras. Na primeira - em desuso - ele est distribudo
no quarto e no dcimo versos da estncia. Na segunda, o mote constitui-se em um dstico
finalizando a estrofe, consoante Francisco Linhares e Otaclio Batista:
Pensamento expresso em dstico - raramente em um verso - com que os poetas finalizam a estrofe.
Mote:
Tenho nalma as tatuagens
Da minha origem cigana.
Mote:
Ao p do monte Calvrio,
Jesus chorava e gemia!
versos hendecasslabos (de arte maior) finalizada com o estribilho, cuja palavra final mar,
consoante estrofes de Dimas Batista e de Otaclio Batista:
Quadro - Gnero bastante modificado pelos poetas, tanto na sua forma interna como
na estrutura das estrofes. Formado de oito versos heptasslabos (AAABCCCB ou AAABBCCB)
ou oito versos decasslabos (alexandrino) com a mesma seqncia de rimas anteriores, ou ainda o
quadro em forma de dcima heptassilbica, sendo todas as formas caracterizadas por um
estribilho de sua denominao, como exemplificam Lourival Batista e Lacerda Furtado:
O Cantador repentista,
Em todo ponto de vista,
Precisa ser um artista
De fina imaginao,
Para dar capricho arte,
E ter nome em toda parte,
Honrando o grande estandarte
Dos oito ps de Quadro! (BATISTA apud LINHARES; BATISTA, 1982, p. 29).
Namorando a Salom,
Vi a barca de No,
Palestrei com Josu,
Com Jac e Salomo;
Travei luta com Sanso,
Nadei no delta do Nilo,
Montado num crocodilo,
Cantando os oito em Quadro! (FURTADO apud LINHARES; BATISTA, 1982,
p. 29).
Toada Alagoana - Gnero pouco usado, todavia muito bonito, em virtude das rimas
encadeadas, conforme estrofe de Otaclio Batista:
Vai Otaclio Batista,
Repentista,
Neste momento to forte,
Num estilo diferente,
No repente,
Para melhor compreenso dos recursos rtmicos utilizados pelo Poeta Caador,
importante salientar que o ritmo uma sucesso de acentos (ou impulsos e apoios) relativos e
relacionados, que tecem uma teia coesiva tanto na poesia quanto na msica.
O Poeta Caador, mostrando a sua sensibilidade potico-popular, elege, como forma
principal, o mais simples entre os gneros populares do cordel: a quadra (quarteto), devido,
principalmente, a seu tamanho, extrema facilidade de composio e rimas em versos pares.
Com a quadra o poeta brinca, passeia livre, solto como um menestrel a debulhar versos
a mo cheia em vinte e trs poemas metrificados entre heptasslabos, eneasslabos, decasslabos e
hendecasslabos ritmados e rimados.
Pelos gneros populares preferidos por Teodoro, alm da quadra, pode-se observar sua
grande desenvoltura ao distribuir sete majestosas sextilhas e seis oitavas (oitavo), em linguagem
simples e precisa, altura dos grandes contadores de viola, abordando temtica voltada para a
vida do homem do campo, aos feitos de um caador, de um homem da roa narrando fatos
circunstanciais.
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Esta data, bem como a do poema O Canto do Caador (1852), linha anterior, refere-se primeira publicao. A
publicao em estudo de 1986, consoante bibliografia final.
Teodoro tambm trabalha com eneasslabos (nove slabas), que tiveram seu pice no
sculo XIX, sendo, posteriormente, muito criticado e abandonado devido a seu ritmo anapstico,
que lhe empresta um carter de monotonia nas acentuaes 3, 6 e 9 slabas, a formar um
tarar-tarar-tarar. Isso acontece, por exemplo, no poema Delrio:
Tu me julgas acaso com vida,
Por que vs esse corpo ambulante?
Olha, pois quanto nisso te enganas,
Move-se ele qual vaga inconstante.
Porm a sua maior produo est nos versos mais nobres: decasslabos (dez slabas) e
endecasslabos (onze slabas). Aqueles, muito utilizados pelos trovadores portugueses, foram
introduzidos em Portugal por S de Miranda e adaptados por Cames, apresentam vrias
possibilidades de acentuao, o que possibilita ao poeta maior liberdade na utilizao de recursos,
sem manter a mesma acentuao. Isso ocorre em Teodoro, que, nesta mtrica, varia a acentuao,
deixando ntido, em alguns de seus poemas, a tentativa de regularidade rtmica: 6 e 10; 4, 8 e
10 slabas, o que fica visvel nos poemas Prova de Amizade, Minha Vida, Uma Resposta,
Recitativo etc., porm isso no constitui uma regularidade.
PROVA DE AMIZADE
Uma cpia fiel das feies tuas
Na mente conservei sempre gravada;
Outra, porm, de preo mais subido,
Por ti, amigo foi-me hoje ofertada.
MINHA VIDA
Lira saudosa, companheira terna,
Que me acompanhas nas mortais fadigas,
Solta os acordes desses sons divinos,
Com que meus males, meu pesar mitigas.
CONCLUSO
Atravs do estudo realizado desde as primeiras manifestaes da literatura popular suas principais caractersticas: estrutura potica, diversidade temtica, linguagem, musicalidade,
rima, ritmo e acentuao - at a consagrao nordestina do cordel, a influncia que essa
literatura vem provocando em escritores, compositores, cantores, cineastas etc. flagrante em
suas obras. Com a Harpa do Caador isso no diferente. A sensibilidade potica e a
simplicidade no rigor tcnico-formal levam Teodoro ao estilo popular, a aproximar-se da potica
cordelista. Em sua obra est presente a estrutura potica dos cantadores de viola e a linguagem
dos trovadores do martelo.
Teodoro comps sua obra utilizando-se dos principais gneros do cordel: quadra,
sextilha, setilha e oitava; todos metrificados: heptasslabos, eneasslabos, decasslabos e
hendecasslabos rimados e ritmados, o que provoca uma sonoridade cadenciada, principalmente a
partir de seu ritmo preferido: ternrio ascendente ou anapstico.
Por conseguinte, no h como negar, para o desprezo e a repulsa elitista e,
principalmente preconceituosa de muitos acadmicos e intelectuais, a influncia da literatura de
cordel em A Harpa do Caador. Essa constatao, a partir do enfoque tomado, no diminui o
valor potico-literrio de Teodoro, pelo contrrio, o consagra entre os grandes poetas da literatura
popular, seu lugar garantido entre os que cultivaram os valores e a cultura do homem do campo,
do sertanejo nordestino.
OBRAS CONSULTADAS
BATISTA, Sebastio Nunes. Antologia da literatura de cordel. Natal: Fundao Jos Augusto,
1977.
BRANCO, Teodoro de Carvalho e S. Castelo. A Harpa do caador. 2ed, Teresina: Fundao
Cultural Monsenhor Chaves, 1996.
CAMPOS, Renato Carneiro. Ideologia dos poetas populares do Nordeste. 2ed, Recife: Instituto
Joaquim de Pesquisa Sociais, 1977.
DE REPENTE. N 44, Teresina: 2005.
GNEROS
DA
POESIA
POPULAR.
Disponvel
em:
CORDELISTAS.
Disponvel
em: