Rosalind E.

Krauss
Rosalind Krauss (nacida como Rosalind Epstein el 30
de noviembre de 1941) es una crtica de arte, profesora y
terica estadounidense de la Universidad Columbia.

por una intelectualidad acadmica que va de la mano de

la expansin de la educacin superior en la posguerra. El
ttulo de la revista hace referencia, entre otras cosas, a la
incmoda inuencia que la intelectualidad francesa ejerce sobre los estudios de arte en EE.UU. y a cierta radicalidad poltica.

Biografa

Profesora de la City University of New York, del MIT

desde 1974 y de Columbia desde 1992, Krauss con su
Rosalind Krauss vivi de joven en Washington D.C..
October ha llegado a ser un referente para colegas y
Recuerda sobre su formacin inicial las visitas a los
estudiantes que aspiran a la rigurosidad en los estudios
museos de arte con su padre. Ms tarde, tras graduarse
loscos de arte contemporneo.
de Wellesley College en 1962 ingres en la Universidad
Harvard; cuyo departamento de bellas artes (Actual de- Ejemplo de ello es su inujo en crticos como Yve-Alain
partamento de historia del arte y arquitectura) se dedi- Bois o Benjamin H. D. Buchloh, que los condujo a trasca al anlisis de la produccin artstica contempornea, ladarse a Nueva York. Ambos consiguieron ctedras de
bajo el auspicio del Fogg Art Museum, lo que impuls arte moderno uno en Harvard, y Bois en el Instituto de
sus intereses. La tesis doctoral de Krauss vers sobre del Estudios Avanzados de Princeton. Junto con Hal Foster
artista David Smith; haba muerto ste recientemente, y (tambin de Princeton), conguraron los principales prosu trabajo tuvo mayor resonancia dentro de la discusin gramas de postgrado de arte moderno, mtodos que tamacadmica; el trabajo fue concluido en 1969 y se public, bin exponen en el texto para pregrado Art Since 1900.
tres aos despus, con el ttulo Terminal Iron Works.
A pesar de que tanto Bois como Buchloh integraron en
la academia para sus propios protegidos, la inuencia de
Rosalind Krauss se mantuvo rme y de hecho supervis el
trabajo de acadmicos de postgrado como Maurice Berger, Rosalind Deutsche, Brian Wallis, Abigail SolomonGodeau, Maud Lavin, Mignon Nixon, David Deitcher,
Kathy O'Dell, Ann Morris Reynolds, Alastair Wright, y
George Baker, y dirigi las tesis doctorales de Foster, Buchloh y Douglas Crimp, quienes ya se haban establecido
como crticos de arte antes de recibir sus doctorados.

En la misma poca, se la conoce bien ya como crtica de

arte. Escribe primero en Art International y luego, bajo la
direccin de Philip Leider, en Artforum International en
Chicago; se trasladan stos a Nueva York, y se convierten
en el ncelo de los ms sobresalientes y polmicos crticos. Krauss, junto a Annette Michelson, Barbara Rose y
su colega de Harvard Michael Fried, marcaron las directrices del grupo. Comenz ella redactando el texto Boston
Letter para Art International, y luego escribi sobre los artistas Jasper Johns (Lugano Review, 1965) y Donald Judd
(Allusion and Illusion in Donald Judd, Artforum, mayo
de 1966). Su compromiso con el minimal art o arte minimalista marca una diferencia con Michael Fried, quien
se orient ms por la continuacin de la abstraccin modernista, de artistas como Jules Olitski, Kenneth Noland
o Anthony Caro. El texto de Krauss A View of Modernism"' (Artforum, septiembre de 1972) es un ejemplo de
ello.

3 Obra
Terminal Iron Works. The Sculpture of David Smith,
1971.
Passages of Modern Sculpture, MIT, 1977. >> Trad.:
Pasajes de escultura moderna, Akal, 2002.
The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths, MIT, 1985). >>Trad.: La originalidad
de la vanguardia y otros mitos modernos, Alianza,
2006.

Balance

Cuando Philip Leider abandon Artforum, Krauss y Michelson, insatisfechas con la revista, asimismo la abandonan en 1976 para fundar una nueva publicacin: October.

Le Photographique, 1990, recopilacin de artculos.

>>Trad.: Lo fotogrco: por una teora de los desplazamientos, G. Gili, 2002.

El surgimiento de October es un importante signo de la

renovacin de la intelectualidad norteamericana, pues reemplaza a la crtica no acadmica, como la neoyorquina,

The Optical Unconscious, MIT, 1993. >> Trad.: El

inconsciente ptico, Tecnos, 1997.
1

4
The Picasso Papers, 1998. >> Trad.: Los papeles de
Picasso, Gedisa, 1999.
Bachelors, MIT, 1999.
L'informe, Centre G. Pompidou, 2002, con Y.-A.
Bois; catlogo de la exposicin sobre lo informe.
Art since 1900, Thames & Hudson, 2004. >> Trad.:
Arte desde 1900, Akal, 2006; amplio estudiosobre el
siglo XX, con H. Foster, Y.-A. Bois y B. Buchloch.

Referencias
H. Damisch, Prefacio a Le Photographique, Pars,
Macula, 1990.
E. Grazioli, Prefacio a Reinventare il medium, Miln,
B. Mondadori, 2005.

REFERENCIAS

Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

5.1

Texto

Rosalind E. Krauss Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Rosalind_E._Krauss?oldid=64676364 Colaboradores: Banderas, CEM-bot,

Ggenellina, Pueril, Veon, A ver, Michael Bednarek, Landmarke, D'ohBot, TiriBOT, KLBot2 y Annimos: 1

5.2

Imgenes

5.3

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