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Msica Danza pera Jazz Congresos Pop Cine

Auditorio
E S P A C I O

C U L T U R A L

P O L I V A L E N T E

DE TENERIFE

LA VENTANA DEL MUNDO

OFERTA TURSTICA CULTURAL

03
12/2001

A la altura
de la isla

Editorial
Con algo ms que con la cara lavada
la Revista Auditorio de Tenerife se
reencuentra con sus lectores
presentando un nuevo diseo, una

nueva imagen y un nuevo estilo


ue el Auditorio de Tenerife es una
excelente obra arquitectnica es algo
que mil razones avalan. A la valenta de

su perfil habra que sumarle, entre otros argumentos, la


dificultad que entraaba la transicin de la idea a la
realidad. Estamos cerca de un sueo ciertamente
complejo: todas las empresas importantes traen consigo

Auditorio
Nmero 3
Diciembre 2001

dificultades igualmente importantes. Sin embargo, los


sinsabores pasan y la obra queda. Y lo que los
tinerfeos del presente legamos a los tinerfeos del
futuro es una obra digna; un edificio merecedor de la

nacidos de la imagen corporativa del


edificio de la que es portavoz. En su
momento, los dos nmeros anteriores
de esta publicacin que ahora tiene
en sus manos sirvieron como espacio
de presentacin en sociedad de un
edificio que hace un ao balbuceaba
sus primeras palabras.
Despus de un ao de trabajos, de
fijar estructuras y elevar andamios, el
edifico afronta ahora una ltima
etapa, previa a su inauguracin

EDITOR
Auditorio de Tenerife S.A.

Isla que lo acoge.

DIRECCIN
Enrique Rojas Guilln

Creo que es ese encuentro del hacer humano con la

elementos internos tan delicados

Naturaleza que le rodea la que justifica, por encima de

como la culminacin del escenario y

cualquier otra circunstancia, una apuesta de esta

de la sala del auditorio principal.

magnitud. Poner el talento y la tcnica al servicio del

En las pginas que siguen a

territorio es una aventura apasionante y necesaria que

continuacin podr ver en qu

Tenerife, Isla premiada por la Naturaleza, deba

consiste esa nueva imagen

emprender. Un paisaje tan exquisito como el nuestro

corporativa del edificio, una imagen

dispara el listn de las exigencias y demanda, en aras

dinmica y moderna de la que esta

FOTOGRAFA
Jorge Zubira Tolosa
Jos Ramn Oller
Roger Mndez

de lograr una belleza equilibrada, que la mano de los

publicacin se ha querido contagiar.

hombres y mujeres den lo mejor de s.

Pero sobre todo se le invita a un

IMPRIME
Grficas Sabater, S.A.
Depsito legal: TF-373/01

De esa conviccin nace un Auditorio que acoger a

ES UNA PUBLICACIN DEL


Auditorio de Tenerife S.A.
Cruz Verde 21 - 23 1E
38003 Santa Cruz de Tenerife
Islas Canarias
(Espaa)

ese sueo surge la realidad de un empeo que est

JEFE DE REDACCIN
Javier Vizoso
ESCRIBEN EN ESTE NMERO
Gilberto Alemn
Carlos Vilchez
William Willson
Javier Vizoso
Blanca Campos Torres
DISEO Y MAQUETACIN
Valladares Diseo y Comunicacin S.L.

oficial, en la que son protagonistas

toda la iniciativa cultural de la que seamos capaces. De

consolidando a la Isla como destino ineludible de


ejemplos cada vez ms numerosos de la mejor
arquitectura del planeta.

Prohibida su reproduccin total o parcial sin


el permiso previo del editor.

novedades relativas al estado de las


obras y de equipamientos con el que
el edificio camina, da tras da,
hacia su futuro.
Habr tiempo, entonces, de
pormenorizar los detalles del nuevo

Tel. +34 922 270 611


Fax +34 922 574 288
Ejemplar Gratuito
Prohibida su venta

exhaustivo paseo por todas las

Ese camino no ha sido caprichoso. Muy al contrario, ha

escenario as como los detalles de

sido la Naturaleza la que nos lo ha dictado. Bastaba con

construccin de la sala principal, ya

poner los cinco sentidos en la obligacin de que la obra

prcticamente preparada para

pblica est a la altura de la Isla.

albergar lo que sern los actos de


inauguracin del edificio en el ltimo
tercio del ao que ahora comienza.

Fotografa de la portada: Jos Ramn Oller

Adn Martn
Vicepresidente y Consejero de
Economa, Hacienda y Comercio del
Gobierno de Canarias.

Apuntes para
una historia de
la msica en
Santa Cruz de
Tenerife
GILBERTO ALEMN

a msica ha ocupado siempre en

el 25 de julio del mismo ao. Lleg a tener ms

Santa Cruz de Tenerife un lugar

de trescientos socios, 51 artistas y 17 alumnos.

importante. La msica son en los

Dispona de un saln de conciertos con 380

salones de la burguesa en largas tardes de

plazas y de una orquesta de 47 personas. El

arrullos marinos o en las tascas donde los aires

Ayuntamiento de la ciudad le concedi una

populares, heredados de la tradicin se proyec-

subvencin de anual y le autoriz a dar con-

taban hacia las nuevas generaciones.

ciertos en la Alameda para recaudar fondos

Se bailaba el rigodn en el Casino o se cantaba

con destino a un local social.

en la Santa Cecilia. Sonaban los coros en el

As, el 27 de enero de 1887 inaugur la Santa

Crculo de Amistad y los acordes de la charanga

Cecilia una esplndida sede en la calle del Pilar

de los cazadores en la Alameda, mientras se

que hoy lleva el nombre de Teobaldo Power.

repeta el rito del paso.

Una profunda crisis econmica acaba al cabo

No falt nunca la alegra de la msica en Santa

de los aos con esta entidad despus de una

Cruz para cubrir los deseos de una aficin que

brillante trayectoria.

exista alrededor de este arte.

El edificio fue ocupado ms tarde por distintas

Dice Alejandro Cioranescu, cronista oficial de la

instituciones entre ellas la Mancomunidad de

ciudad que la msica ha gozado siempre de

Cabildos, el Conservatorio de Msica y la

consideracin y de pocas atenciones. Durante

Orquesta de Cmara. all se estableci finalDibujo de la fachada de la sede de la Sociedad Filarmnica Santa Cecilia.

largo tiempo se la ha juzgado til para el bien


comn, pero no se hicieron esfuerzos ni sacrificios para conseguirla.
Las primeras formaciones musicales que se han escuchado en Santa Cruz
fueron las bandas y charangas de las tropas de la guarnicin, entre ellas la
del Batalln de Canarias y de los Regimientos de Amrica y Ultonia en 1799.
Pero hay un dato curioso en la historia de la msica en Santa Cruz:
En 1806 hizo escala en el Puerto un buque francs que iba a Martinica, y los
msicos que iban a bordo se quedaron en Santa Cruz por ciertas desavenencias surgidas con el jefe militar de la expedicin.

mente el Parlamento de Canarias.

FUERON
MUCHAS LAS
INSTITUCIONES
QUE
IMPULSARON
ESTE ARTE EN
LA CIUDAD Y
EN LA ISLA.

En el mes de julio de 1903 el Ayuntamiento de


Santa Cruz de Tenerife toma el acuerdo de
crear la Banda Municipal de Msica, institucin que adems de acompaar procesiones o
animar las plazas urbanas con sus conciertos
dominicales, nutri con la experiencia de sus
profesionales las clases de viento en el
Conservatorio y las filas de la Orquesta de
Cmara de Canarias creada inicialmente en

dicho centro y que luego tom vuelos independizndose y manteniendo viva

Cioranescu, un maestro de danza con el que pudieron aprender seoras y

la aficin musical durante dcadas en la ciudad y en la isla.

seoritas de la buena sociedad.

Una larga lista de nombres podra ilustrar ahora mismo estas pinceladas his-

Pero estos msicos salieron de la isla en marzo de 1808 en vsperas de la

tricas de la msica en Santa Cruz, hombres y mujeres que lo dieron todo

invasin napolenica de la Pennsula.

por este arte a cambio exclusivamente de la fugacidad de unos aplausos.

Hubo muchos y buenos aficionados a la msica en Santa Cruz que en oca-

Pero no podemos omitir un nombre, Teobaldo Power, un compositor nacido

siones constituyen agrupaciones que deleitan a los santacruceros. Hubo

en la plaza de la Candelaria de la capital tinerfea que di su primer concier-

muchas intenciones de crear una orquesta en la ciudad pero que por razones

to, nio aun, en una de las veladas musicales de la burguesa islea y que

tcnicas o econmicas se quedan en simples proyectos.

luego recorri el mundo llevando su arte por todas partes. Ahora mismo su

El Da 2 de marzo de 1879 se constituye la Sociedad Filarmnica Santa

obra Los Cantos Canarios estn nominados para constituirse en himno de la

Cecilia siendo su primer director Juan Padrn ofreciendo su primer concierto

Comunidad Autnoma de las Islas Canarias 

Auditorio de Tenerife

Aqu se les ayud y fueron tratados para actuar. Entre ellos segn

CARLOS VILCHEZ

JESS
LPEZ COBOS
UN ESPAOL UNIVERSAL

Jess Lpez Cobos (Toro, 1940) es el director de orquesta espaol ms internacional. Ha sido director titular de
la pera Alemana de Berln, de la Orquesta Nacional de Espaa, de la Orquesta de Cmara de Lausana y de la
Orquesta de Cincinati, cuya relacin ha finalizado este ao tras tres lustros de asociacin provechosa y enriquecedora. Ahora ha regresado a Espaa para dirigir de forma continuada. Recientemente estuvo en Tenerife para dirigir

JORGE ZUBIRIA

a la Orquesta Sinfnica de Tenerife y no quiso perderse las evoluciones del Auditorio de Tenerife.

>> Qu impresin le ha causado el

Eso habr que verlo cuando llegue el

Vctor Pablo, como le ocurre a la orquesta

Auditorio de Tenerife?

momento de la verdad. Lgicamente, la

de La Corua. A mi modo de ver, uno de

altura de la sala sinfnica es muy grande,

los secretos del desarrollo de una orquesta

y sabemos que despus de una determina-

es que se pueda establecer una relacin

da altura la acstica sufre. Pero eso mismo

larga con un director, y no solamente la

ocurri con la sede de la Filarmnica de

habitual situacin en la que un director

Berln que antes cit y lo corrigieron con

est cuatro o cinco aos con una orquesta

paneles que permiten respetar el sonido.

y la deja.

dos aos. Me parece un espacio que va a


ser emblemtico, no solamente como sala
de conciertos, sino como edificio en s. Es
una sensacin muy positiva que se transmite a travs de sus caractersticas arquitectnicas tan particulares. Tenemos que
esperar a ver que pasa con la acstica, ya
que no es una sala de conciertos tradicional, si bien eso no quiere decir nada. La

Esto ya est previsto instalarlo aqu, con


lo que el problema estar solucionado, al
margen de los ajustes y correcciones lgicos en un edificio nuevo.

sede de la Filarmnica de Berln no era

>> Qu tipo de repertorio podr realizarse

nada tradicional cuando se construy, y es

con la caja escnica del Auditorio?

un magnfico auditorio. Confo, sobre

>> Hablando de estabilidad, usted finaliza


este ao su labor como director titular de
la Orquesta de Cincinati Qu balance hara
de estas 15 temporadas?
Me encontr una orquesta que ya era muy
buena, porque siempre fue una formacin

Bueno, a m esta aportacin me parece

de gran tradicin. Pero tuve la suerte de

estupenda. El foso es lo suficientemente

poder renovar una parte importante de los

grande para que quepa una orquesta sin-

msicos. En este proceso hemos consegui-

fnica y yo creo que el escenario tambin

do gente joven francamente fantstica.

>> Qu posibilidades musicales le ve al

lo es para casi cualquier tipo de produc-

Por otro lado, he tenido la fortuna de estar

edificio? cree que su particular estructura

cin que no sea excesivamente amplia. No

respaldado por una casa discogrfica inte-

puede afectar de forma negativa?

es el tpico escenario en el que puedas

resada en grabar, al menos, dos discos de

tener dos o tres producciones a la vez,

msica clsica al ao. Adems, hemos rea-

pero aqu tampoco va a ser necesario.

lizado dos giras a Oriente, dos a Europa y

Creo que se ha conseguido un edificio per-

una por Estados Unidos. Si se tiene en

fectamente compatible con la pera y el

cuenta que la Orquesta estaba completa-

concierto.

mente encerrada en su ciudad y no sala

todos los puntos de vista: como sala de


conciertos, de cmara y de pera.

CON EL
AUDITORIO DE
TENERIFE SE HA
CONSEGUIDO UN
EDIFICIO
PERFECTAMENTE
COMPATIBLE CON
LA PERA Y EL
CONCIERTO

>> En los ltimos aos ha mantenido un


trabajo cada vez ms intenso con la
Sinfnica de Tenerife Cmo ha resultado
la colaboracin y qu proyectos barajan
para el futuro?

de gira desde 1969, se trata de un gran


logro. Luego me he preocupado mucho de
abrir el repertorio, muy centrado en la tradicin alemana, rusa y norteamericana.
Introduje la msica francesa, la italiana y,
5

todo, en el potencial del edificio desde

sobre todo, la espaola. Dejo la orquesta

Este es el segundo contacto que hemos teni-

en una situacin econmica asegurada

do y es difcil hablar de futuro.

para los prximos diez aos y en una

La orquesta es de gran categora y est

situacin artstica muy saludable. Me han

situada entre las primeras de Espaa. Se

nombrado director emrito y continuar

nota el trabajo estable que ha hecho con

colaborando con ellos. El nuevo titular,

Auditorio de Tenerife

Yo ya lo conoca de mi ltima visita hace

Paavo Jrvi es un magnfico msico.

mi pas. Por desgracia, hace 15 20 aos

Pudimos trabajar con l durante bastante

Espaa era un desierto. Para progresar me

tiempo antes de que asumiera el puesto,

tuve que marchar, y la experiencia ha

pasado por la poca de los cantantes, de

permitiendo eludir el habitual perodo de

resultado muy positiva. La evolucin en

los directores de orquesta y ahora estamos

transicin que puede ser muy negativo.

este tiempo ha sido magnfica. Primero,

en la poca de los directores de escena. Lo

con la red de Auditorios, aunque es ms

complicado es encontrar ese momento en

fcil crear un auditorio que una orquesta.

el que todos los factores verdaderamente

Hoy en da nos envidia todo el mundo.

coinciden para que ninguno de ellos sea el

Francia no tiene una buena sala de con-

importante y el que lleva la voz cantante.

aos de relacin ininterrumpida con la


pera de Berln. Son dos rganos de
gestin completamente opuestos, cul
sera el modelo ms recomendable?
Bueno, creo que lo ideal sera una combinacin de ambos. El modelo americano es
ms cmodo. Ms cmodo en el sentido
de que hay mucha profesionalidad. Como
todo es privado no se pueden permitir el
lujo de dilapidar ni tiempo ni dinero; no

ciertos, Italia tampoco. Todo esto ha propiciado que surjan orquestas y el panorama ha cambiado radicalmente.
>> Su presencia en el Festival Mozart de
La Corua o en el teatro Real con Cos fan
Tutte de Mozart significa un regreso
estable al gnero de la pera?

>> En los ltimos aos estamos viviendo el


fenmeno de que mientras el pblico
sinfnico disminuye o envejece, el
operstico crece a qu cree que se debe?
Yo creo que vivimos en una sociedad muy
visual en la que la televisin ha desarrollado el sentido de la percepcin de las

hay burocracia y las cosas estn muy cla-

Bueno, en primer lugar a m me apetece

cosas. La pera tiene la ventaja de reunir a

ras. Pero tambin puede crearse una rela-

volver a la pera. He hecho dieta de absti-

muchas artes, como el ballet, el teatro y el

cin profesional ms fra. El modelo euro-

nencia durante diez aos en los que prc-

canto. El dominio tecnolgico permite

peo es ms libre en el aspecto artstico. No

ticamente no he visitado un foso. La pera

crear efectos en escena que lo convierten

depende tanto del taquillaje y no hay que

ha sido mi medio natural, en el que me he

en un espectculo atractivo. Se puede

estar mirando el nivel de ingresos. Este

sentido siempre a gusto. Me he propuesto

hacer La Bohme de mil maneras diferen-

aspecto puede ser artsticamente ms inte-

hacer dos o tres ttulos cada ao, y al

tes, y ninguna tendra casi nada que ver

resante, lo que ocurre es que hay ms

margen de repertorios como en Alemania,

con las dems. Eso termina por alcanzar a

burocracia, ms polticos que intervienen

donde se hacan funciones porque s. Hay

la gente joven.

en la gestin. Yo siempre comento que, en

teatros que estn funcionando bien y con

los 15 aos que estuve en Cincinati, slo

buenas condiciones de trabajo en el terre-

salud dos veces al alcalde de la ciudad,

no de ensayos y producciones. Me he pro-

mientras que en los cuatro aos que estu-

puesto venir aunque sea una vez al ao.

ve en la Orquesta Nacional pas todos los

Este ao al Real, el ao que viene ser la

das por el Ministerio para reunirme y

Maestranza y al ao siguiente el Liceo.

pelearme con todo el mundo.

Luego participar en festivales como el de

>> La ltima temporada ha intensificado


su presencia en Espaa: Orquesta de

su amplio repertorio, que va prcticamente


desde Bach hasta Shostakovich, se aprecia
una capacidad de adaptacin estilstica
notable cmo se logra esa ausencia de
especializacin?

La Corua, que me apeteci mucho desde

Siempre me dio terror que me encasillaran

el principio al conocer la orquesta.

en un sitio y que siempre me solicitaran lo

Galicia, Sinfnica de Madrid, Tenerife,

>> Se ha complicado mucho el mundo

Sevilla, Mlaga... Es el principio de un

operstico en los ltimos aos?

retorno de forma definitiva o es algo que

>> Analizando por encima su discografa y

mismo. Esto es de un empobrecimiento


terrible. Creo que puedes dirigir mucho
mejor Schoenberg y Webern si al mismo
tiempo haces Mozart y Bach. Procedo del

difcil el equilibrio. Para mi, el autntico

mundo del canto gregoriano la polifona,

Por mucho que uno quiera adaptarse,

espectculo de la pera es aquel en el que

y estos estilos me han ayudado mucho a

siempre sigue siendo un inmigrante tanto

no hay protagonismo, en el cual la pera

la hora de interpretar msica del Siglo

en Estados Unidos, como en Suiza o en

en s, el ttulo, es el protagonista, y todos

XX. Si tienes suficiente musicalidad y un

Alemania. Siempre he echado de menos, y

los factores que intervienen estn a una

conocimiento de estilo, es totalmente fac-

me ha apetecido mucho, poder trabajar en

misma altura tcnica y cualitativa. Hemos

tible 

Sin duda. Es un mundo en el que es muy

senta necesidad de hacer?

JOS RAMN OLLER

>> Usted pas a Cincinati tras casi veinte

Auditorio de Tenerife

LA PERA HA SIDO
MI MEDIO
NATURAL, EN EL
QUE ME HE
SENTIDO SIEMPRE A
GUSTO

La ventana
del mundo

Paseo interactivo por el escenario del


auditorio de Tenerife

WILLIAM WILLSON

Un escenario no es otra cosa que una ventana abierta al mundo. El teatro, la


danza, la msica, la pera... cualquier espectculo que pueda desfilar por un
escenario no es otra cosa que un pedazo de ese mundo que cada uno de nosotros
desea aprehender de algn modo, de alguna forma. De Pars a Nueva York,
pasando por Tokio o Londres, los escengrafos, gentes del teatro, de la pera, de la danza, reinventan cada da una explicacin
de ese mundo que hemos vivido, vivimos o viviremos. Para que sus modos de entender y explicar puedan ser contempladas es
necesario un escenario dcil que pueda adaptarse a todas las necesidades, chifladuras y particularidades de cada artista, de
cada creador, de cada orquesta. Por lo que sta es la pregunta: es dcil el escenario del Auditorio de Tenerife? >>

a respuesta es s: el
escenario del Auditorio de
Tenerife ideado por ese

mago de densas alquimias llamado


Santiago Calatrava es dcil como
una cercana mascota. Para que un
recinto de estas caractersticas pueda
definirse como dcil tiene que
atender a una serie de mnimos en
cuanto a medidas y dotaciones que
permitirn que cualquier espectculo
creado para el Metropolitan de
Nueva York o la Scala de Miln
pueda adaptarse al recinto como un
guante a cinco dedos.
Dicho escenario cuenta con una
anchura y altura de boca de 15,60 y
9,80 metros respectivamente. Y
alguien preguntar: y qu es eso de
la boca, con su anchura y su altura?
Bueno, pues habr que decir que es
como el marco que engloba lo que el
pblico ve; es el rectngulo del
cuadro escnico. La profundidad del
escenario es de 14 metros, mientras

CUALQUIER
ESPECTCULO
CREADO PARA EL
METROPOLITAN
DE NUEVA YORK
O LA SCALA DE
MILN PUEDE
ADAPTARSE AL
RECINTO COMO
UN GUANTE A
CINCO DEDOS.

que la altura del peine el lugar

La sala est dotada con un total de

que le otorgan un aspecto muy

donde se esconde toda la tramoya y

1.600 butacas, tapizadas en gris.

singular a las escaleras.

decorados a los ojos del pblico,

Curiosamente no se ha recubierto de

Mientras, los pequeos vestbulos

alcanza casi los 23 metros. Todas

madera como inicialmente estaba

ubicados justo antes de la sala no

estas medidas se adaptan

previsto, sino con placas de yeso

estn forrados de la habitual

perfectamente a los estndares

que acaban por conferirle un

madera, sino de trencads, esa

internacionales de los principales

aspecto blanco que contrasta con el

cermica en pequeos trozos que

centros de produccin de

suelo de madera en color caoba. Los

recubre todo el edificio

espectculos, lo que garantiza, por

accesos a la sala cuentan a ambos

exteriormente y que le otorgan ese

ejemplo, que cualquier montaje

lados con unas pequeas fuentes

aspecto luminoso 

creado para escenarios como los de


Londres, Pars o Miln puedan
traerse sin ninguna complicacin a
Tenerife.

SUPERFICIES Y
PLATAFORMAS
El escenario cuenta con dos
plataformas mviles: una trasera
que permite acceder con la carga
(decorados, material de diversa
ndole etc.) directamente desde el
almacn, y la del foso, que permite
subir y bajar a ste de manera que
pueda adaptarse con facilidad a la

Anchura:

pera, al concierto sinfnico o a la

15,60 m.

msica amplificada.
Altura de boca:

Por su parte, la parte central de la

9,80 m.

caja escnica est dotada de un total


de 21 mdulos completamente

Profundidad del

independientes que permiten elevar

escenario:

o bajar durante la puesta en escena

14 m.

decorados, personajes etc.


Altura del

Evidentemente existen una serie de

peine:

motores y varas manuales y

23 m.
9

motorizadas (unas sesenta en total)

polivalentes de esta monoltica

indicar, dar comienzo sus


actividades en el ltimo tercio del
ao que ahora comienza.

JOS RAMN OLLER

construccin que, segn todo parece

Auditorio de Tenerife

que permiten abordar los usos

ROGER MNDEZ

JORDI BERNAD
JORGE ZUBIRIA

El Auditorio y la

oferta cultural

para el sector turstico

EL AUDITORIO
ABRE NUEVAS E
INFINITAS
POSIBILIDADES
PARA UNA OFERTA
ARTSTICA DE
CALIDAD QUE
DEMANDAN
NUESTROS
TURISTAS MS
EXIGENTES.

quienes, por lo general, valoran

Resulta prometedor que la capital tinerfea

sobremanera la vida artstica y cultural

y el resto de la Isla sigan experimentando

de las ciudades que visitan.

importantes avances en esta lnea, y cada

Las puertas que, en este sentido, nos


abrir el Auditorio son infinitas: danza y
msica clsica y contempornea, rock,
jazz, pera, teatro, espectculos, grandes
eventos, y una mayor notoriedad del
Festival de Msica de Canarias, que ya
empieza a ser demandado por
touroperadores especializados para la
creacin de paquetes tursticos.

PILAR PAREJO BELLO


Consejera de Turismo y Paisaje
del Cabildo de Tenerife

Este gran edificio, creado para el arte, ha


contado para su definicin con

l Auditorio de Tenerife es

escnicas, que harn de l el lugar idneo

mucho ms que un gran

para que, entre otros, las audiciones de la

edificio de imponente aspecto,

Orquesta Sinfnica de Tenerife se

espectacular por su magnitud y por su

desarrollen en el escenario ms adecuado

diseo, y una autntica obra de arte de

y tcnicamente mejor preparado.

10

la arquitectura contempornea.

Auditorio de Tenerife

profesionales de la msica y las artes

vez son ms y mejores las programaciones


de todo tipo que recorren nuestras salas de
exposiciones, teatros y espacios culturales
de todos los estilos, como sucede con El
Tanque, que primero sorprendi por su
originalidad y despus continu creciendo
en notoriedad y prestigio fuera de nuestra
Isla con el desarrollo de una riqusima
actividad artstica.
La diversidad y la calidad son
fundamentales a la hora de articular y
posicionar en el exterior una oferta
cultural interesante que primero atraiga y
despus satisfaga realmente a un turista
fundamentalmente europeo, culto y
respetuoso, que se interesa por toda suerte
de manifestaciones culturales y cuyas
exigencias de calidad son tambin un

Tenerife trabaja desde hace tiempo en

acicate para seguir trabajando en este

Constituye en s mismo un gran atractivo

lograr una posicin consolidada como

campo.

para la ciudad y para toda la Isla, y es

destino ligado a la oferta cultural, y ese

seguro que dejar perplejos a los miles de

trabajo ya est dando sus frutos. En el

visitantes que cada ao recibe Santa

modelo turstico desarrollado para la

Cruz. Pero, sobre todo, constituye un

zona Santa Cruz-Laguna, el ocio cultural

espacio singular que contribuir a dar

cobra especial relevancia, ya que se trata

impulso a la actividad cultural de calidad

de un turismo de ciudad en isla, que

de nuestro destino, tan necesaria para

precisa de un amplia oferta de ocio de

continuar avanzando en la captacin de

calidad, en el que el arte debe ser el

turistas de alto nivel socioeconmico,

principal protagonista.

El I Festival de Cine de Animacin de


Tenerife, nico de estas caractersticas en
nuestro pas, se celebrar precisamente
en este emblemtico edificio, que abre
tambin nuevas posibilidades para las
convenciones y congresos, por su gran
capacidad y por su cuidada e innovadora
dotacin tecnolgica 

NUESTRO
AUDITORIO
SER A
TENERIFE LO
QUE EL
GUGGENHEIM
A BILBAO, LA
TATE MODERN
A LONDRES O
EL CENTRE
POMPIDOU A
PARS.

JORGE ZUBIRIA

Emilio Sagi
ace unas pocas
semanas, Emilio
Sagi fue nom-

brado nuevo director artstico


del Teatro Real. Sus credenciales
de diez aos al frente del teatro
de La Zarzuela, donde realiz un
trabajo que casi todo el mundo
califica de modlico, le abrieron
las puertas a un puesto tan com-

>> La primera pregunta parece inevitable,

>> Y qu tipo de repertorio cuadrara bien

cul ha sido su impresin del Auditorio de

con las caractersticas de la caja escnica?

prometido como apasionante. Al

Tenerife como edificio?

visitar Tenerife, no quiso perder-

Como edificio me ha dejado muy impre-

es que habra que buscar funciones en las

sionado, es muy original. Como auditorio,

cuales la escenografa no sea ms grande

me parece sensacional.

del espacio que se tiene. No creo necesario

se las obras del Auditorio de


Tenerife, del que augura un
futuro de xito.

>> El diseo exterior y las posibilidades


musicales pueden ir de la mano?

CARLOS VILCHEZ

Yo creo que cualquier repertorio, lo nico

restringir las posibilidades a Mozart o la


pera de cmara. Se puede hacer Wagner,
se puede hacer Verdi, se puede hacer pera

Yo creo que s. Tanto en el interior como

contempornea. Se puede hacer de todo

en el exterior los resultados artsticos y

con la limitacin de 14 metros de fondo,

arquitectnicos son magnficos. Adems,


impacta la sala por dentro y el escenario
es amplio. Las medidas que tiene le permitirn hacer teatro u pera sin problemas.
Adems, posee una estupenda sala de
cmara y toda una serie de prestaciones
de servicios como son los camerinos, las
salas de ensayos, las sala de orquesta o las
salas de escena y danza.

COMO EDIFICIO
ES ORIGINAL.
COMO
AUDITORIO,
SENSACIONAL

un hombre de escena en el Real


muchsimos y prestigiossimos teatros del

espacio, de magnitud, es lo que da ms

mundo no cuentan con esa profundidad.

trabajo, pero lo importante es lo otro, y lo

Adems, posee todos los adelantos tcni-

otro no est como yo creo que debe estar.

cos necesarios para ello.


>> En las programaciones de auditorios y
teatros de pera se encuentra el futuro en
la ampliacin de repertorios y en la
inclusin de otro tipo de gneros
musicales?

>> Qu har de nuevo para cambiar la


situacin actual?
Como director artstico, me gustara
encontrar una lnea dramatrgica clara.
Adems, intentar reforzar la orquesta y

LA CAJA
ESCNICA DEL
AUDITORIO
PERMITIR LA
REPRESENTACIN
DE CUALQUIER
PERA

que todos los cuerpos del teatro tengan

nes pblicas son imprescindibles. Si no se

Los auditorios y los teatros tienen que

una lnea ms definida de la que tienen,

tuviesen, cada entrada tendra que costar

estar abiertos a todo. En pleno Siglo XXI

que no quiere decir que sea mala. A nivel

casi 200.000 pesetas. An as, el Teatro

no puedes estar limitado a determinados

de programacin, que todo lo que se haga

Real ingresa un 52 por ciento de su gasto,

gneros. No hablo de no tener hueco para

tenga un por qu. Un discurso claro para

lo que no est nada mal.

una Bohme o una Traviata, pero el pbli-

hacer del Real un foco cultural, no un sitio

co de hoy en da tiene que ver ms cosas

que simplemente sube y baja el teln.

aunque slo sea para verlo en directo y


decir eso no me gusta, prefiero lo otro.
Nadie puede desconocer estas cosas y llamarse culto. La pera no es slo el belcan-

>> Piensa introducir la zarzuela, aunque


sea los grandes ttulos, en la programacin
del Real?

>> Aunque el modelo americano en Europa


es prcticamente inalcanzable.
Es inalcanzable desde el momento que no
haya una ley del mecenazgo. En Estados
Unidos los patronos llegan a pagar casi el

to o la pera italiana, el verismo o la

Por qu no? Yo preferira hacer una zar-

90% del presupuesto, pero deducen en sus

pera francesa. Tampoco es slo la pera

zuela grande antes que una opereta. Uno

impuestos una barbaridad. Si vas al

alemana o la pera contempornea. Hoy

de los fines de la Fundacin del Teatro

Metropolitan de Nueva York puedes ver en

en da se vende mejor el proyecto de hacer

Lrico es la defensa de la msica espaola

los programas Produccin ntegramente

una obra de Hindemith que un nuevo

y, obviamente, se van a introducir ttulos

financiada por Philip Morris. Esos 150

Rigoletto. A nivel de otras manifestacio-

espaoles. Ya estoy planeando hacer La

millones los ve la empresa que los paga y

nes, creo que un auditorio tiene que estar

Dolores de Bretn, cuya grabacin obtuvo

puede presumir de ello, adems de deducir

abierto a todo: al jazz, al rock, al flamen-

una calurosa acogida. En el 2005 tambin

impuestos.

co. Los lmites se ponen por s solos.

haremos algo de este gnero. Para ello nos

>> Los diez aos al frente del Teatro de la


Zarzuela qu le han aportado para
enfrentarse ahora al proyecto del Real?
Bueno, me lo ha aportado casi todo.
Fueron diez aos maravillosos, diez aos

coordinaremos con el teatro de La


Zarzuela.

>> Pero tambin eso tiene como


contraprestacin negativa el hecho que en
Estados Unidos las programaciones son

>> La pera es un espectculo muy caro

muy conservadores porque dependen del

las administraciones pblicas podrn

pblico.

mantener el ritmo de aumento de su coste?

Ms que del pblico, yo dira que de los

de una gran creatividad, de una experien-

Debern hacerlo, aunque los teatros hoy

patronos. Pero tambin creo que cada vez

cia estupenda. Dej all un equipo maravi-

en da cada vez funcionan ms con ayuda

ms las empresas ven tambin que hoy en

lloso con el que espero volver a trabajar.

privada. El Teatro Real es muy afortunado

da no se puede llevar a cabo un proyecto

Los teatros, en el fondo, son todos muy

al contar con una agenda de patrocinado-

basado en el repertorio. Nadie discute a

parecidos. Lo principal es la chispa, el

res estupenda, con un gran sentido de lo

Verdi, ni a Puccini, ni el belcanto, pero

alma. Y ese alma es igual si tienes 7.000

que debe de ser un teatro de primera fila.

cada vez ms tienen su lugar los

metros cuadrados, como la Zarzuela, o

Obviamente, las ayudas de las institucio-

Hindemith, Janacek o Berg 

13

70.000, como el Real. Esa diferencia de

Auditorio de Tenerife

que no est nada mal si consideramos que

RGER MNDEZ

Cronologa

BLANCA CAMPOS TORRES

1990 -1995
Los primeros cinco aos de la
dcada de

los noventa

i las etapas anteriores de las dcadas de los 70 y 80, la historia del Auditorio de Tenerife estuvo
marcada por la polmica generada entre la corporacin municipal y la insular sobre la mejor ubicacin
del edificio, los noventa estarn caracterizados por la figura del arquitecto Santiago Calatrava Valls y
su monumental propuesta arquitectnica.
A finales de los aos 80, coincidiendo con el mandato de Adn Martn Menis en la Corporacin Insular, se
produjo una aproximacin a los planteamientos urbansticos que desde la dcada de los cincuenta haba
pretendido el Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife. A partir de este momento, desde el Cabildo Insular de
Tenerife se impulsar el crecimiento urbanstico, econmico y cultural de la ciudad de Santa Cruz de Tenerife
hacia su margen meridional, ocupando la zona perifrica del barrio de Cabo-Llanos. Una zona histricamente
relacionada con usos industriales como la Refinera de Petrleos de CEPSA (1929), la Fbrica de Gas (principios
de siglo) o Industrias Qumicas Canarias S.A. (1943), as como la ubicacin de actividades poco atractivas e
insalubres como la instalacin de un Lazareto (1772), el Matadero o el vertedero municipal.
Esta idea ir evolucionando de manera progresiva, con la creacin de una nueva va de conexin con el sur de
la isla, la ubicacin del Centro Internacional de Ferias y Congresos y el Parque Martimo de Santa Cruz de
Tenerife, hasta configurar el nuevo centro econmico que actualmente parece emerger en esta zona.
De manera sucinta se podra concretar los siguientes hechos y fechas, como los ms significativos producidos
durante el primer quinquenio de los noventa, en relacin con la construccin del Auditorio de Tenerife 

1990

Tras previos contactos


con el arquitecto valenciano, el Cabildo
Insular de Tenerife encarga la redaccin de un
Estudio Previo de Proyecto Auditorio de
Tenerife al arquitecto Santiago Calatrava Valls.

Auditorio de Tenerife

14

1991

Se presenta
pblicamente la propuesta de Anteproyecto
de Auditorio de Tenerife, ubicado en la zona
de confluencia entre el final de la Avenida
Tres de Mayo y el sector de Cabo Llanos.
Concretamente en una parcela propiedad del
Cabildo Insular de Tenerife que se encontraba
situada entre el Palacio de Justicia y la actual
Estacin de Guaguas.
Esquemticamente el edificio se compone de
una base en sucesivas plataformas de las que
sobresale el volumen de la Sala Sinfnica y la
gran sobrecubierta, que singulariza el
conjunto. Bajo las plataformas se encuentran
las dependencias anexas propias del
Auditorio, as como otras complementarias,
que harn del conjunto un centro con
posibilidades para una variada oferta cultural
(Extracto del texto presentado por el
arquitecto).
Inicialmente la propuesta presentada, que
cont con el beneplcito de la mayora
consultada, slo contemplaba el uso casi
exclusivo de conciertos, con la posibilidad de
alguna representacin que no necesitara de
grandes montajes escnicos, dado que la
proximidad del Centro Internacional de
Ferias y Congresos permita desarrollar
ampliamente el uso de Palacio de Congresos
que se haba pensado en un principio.
Asimismo sera la Sede permanente de la
Orquesta Sinfnica de Tenerife.

1992

Se crea una Comisin


de Supervisin y Control para la construccin
del Auditorio de Tenerife. Integrada por Adn
Martn Menis, Paulino Rivero Baute, Adolfo
Hoyas - Limn Gil, Vctor lamo Sosa,
Francisco Marcos Hernndez, Melchor Nez
Prez, Alonso Fernndez del Castillo
Machado, Joaqun Amig Rodrguez, Enrique
Amig Rodrguez, Eduardo Camacho Cabrera,
Jos Sabat Forns, Jos ngel Domnguez
Anadn y Germn Delgado Prez. Su funcin
principal se centr fundamentalmente en la
emisin de un informe de valoracin del
Anteproyecto.
Despus de un ao de presentacin pblica
del anteproyecto y de su divulgacin a nivel
insular, se procede finalmente a la firma de
contrato con el arquitecto el 28 de marzo de
1992. En el contrato se establecan tres fases
para el desarrollo de los trabajos;
Anteproyecto y Estudio de Acstica, que fue
presentado en el mes de septiembre de ese
mismo ao, el Proyecto Bsico que se expuso
en noviembre de 1993 y por ltimo el
Proyecto de Ejecucin que se entreg el 25 de
enero de 1995.

1993

Durante este ao
parece registrarse una menor actividad que
en las fechas anteriores, con la salvedad de la
Exposicin pblica el Proyecto Bsico de
Auditorio de Tenerife. Posiblemente esto fue
debido a que se estaba procediendo a la
redaccin del Proyecto de Ejecucin por parte
del arquitecto y que el Cabildo Insular de
Tenerife tena pendiente la bsqueda de
financiacin para llevar a cabo una obra de
esta envergadura.

1994

Se genera un nuevo
debate poltico entre el grupo de gobierno y la
oposicin en el seno de la Corporacin Insular,
que se centraba en la crtica a la falta de
agilizacin en los trabajos de ejecucin de la
obra y la inexistencia de un modelo de
financiacin para la misma.
En este ao se retoman las conversaciones con
el Ministerio de Cultura, iniciadas en los aos
ochenta por el entonces presidente del Cabildo
Insular, Jos Segura Clavell. Estas nuevas
conversaciones culminaron con la firma de un
convenio entre el Estado y la Comunidad
Autnoma de Canarias para la financiacin de
las obras del Auditorio de Tenerife en julio de
1995. Segn este convenio el Ministerio de
Cultura invertira un importe total de 1.000
millones de pesetas, distribuidos en
anualidades de 200 millones de pesetas entre
1999 y el 2003. Para el Cabildo de Tenerife la
financiacin idnea por parte del Ministerio
habra sido en el trienio 1995 - 1997,
coincidiendo con la del Cabildo y la de la
Comunidad Autnoma, lo que hubiera
permitido la finalizacin de las obras en la
fecha anunciada de 1998. Sin embargo, las
inversiones en materia de cultura previstas por
el Ministerio para Canarias -construccin del
Auditorio de Las Palmas, construccin de una
biblioteca Insular, mejoras en los archivos
histricos provinciales, etc.-, hacan imposible
la inversin en esos aos.

1995

Se aprueba el
Proyecto de Ejecucin de Auditorio de
Tenerife, ubicado en la parcela que se
localizaba en la zona de confluencia entre la
Avenida Tres de Mayo y el inicio de los
Llanos de Regla.
Al mismo tiempo se produca la firma del
convenio tripartito de financiacin por parte
de las tres administraciones implicadas:
Ministerio de Cultura, Consejera de
Educacin, Cultura y Deportes del Gobierno
de Canarias y Cabildo Insular de Tenerife. A
pesar de los acuerdos entre las cantidades y
las anualidades previstas, las transferencias
no se produjeron hasta bien entrado el ao
1996, debido a las modificaciones que sufri
el proyecto durante este perodo.
A finales de julio de ese ao se adjudicaba
definitivamente las obras relativas a
movimiento de tierras en la parcela que
corresponda al futuro Auditorio, a la
empresa Cubiertas y Tejados, S.A.
Finalmente en el mes de septiembre de 1995
daban comienzo los primeros trabajos que
hacan pensar en la prxima apertura del
esperado edificio. Sin embargo, la propuesta
de cambio en la ubicacin del Auditorio
solicitada por el arquitecto, motivar una
nueva paralizacin de las obras por un
intervalo de dos aos, lo que provoc
nuevamente un gran descontento y discusin
en el foro poltico de la Corporacin Insular.

de huspedes y retratos

JORGE ZUBIRIA

Galera

EL VIOLINISTA QUE LLEG DEL FRO


El violinista ruso Dmitri Sitkovetski abandon por un momento su trajn de conciertos por todo el mundo para
acercarse a las clidas tierras tinerfeas y darse un paseo por el Auditorio, comprobar el avanzado estado de las
obras e imaginarse, por un momento, cmo podr sonar su Stradivarius en la imponente y monumental sala de
conciertos. Sitkovetski, que adems de violinista tambin cultiva su faceta como director de orquesta, mostr un

JORGE ZUBIRIA

enorme inters por el nuevo edificio y la marcha de las obras.

PENDERECKI, PREMIO PRNCIPE DE ASTURIAS


Krzysztof Penderecki, el nuevo y flamante premio Prncipe de Asturias de las Artes y uno de los grandes autores
de nuestro tiempo, visit las entraas del Auditorio ideado por Santiago Calatrava. El compositor y director de
orquesta polaco no ocult su deseo de poder hacer sonar su msica, ese desafo a la mente del oyente, en ese
otro desafo a la gravedad y las formas rectas que es el Auditorio de Tenerife.

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