Técnica de Los Lápices de Colores

21.- Tcnica de los lpices de colores.
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Tcnica de los lpices de colores.- 4 Parte.
LA TCNICA DE GRISALLA
La tcnica del dibujo a la grisalla es bsicamente pictrica pero no hay regla que impida usarla tambin en el dibujo. Es una tcnica conocida desde el siglo XIV
que se inici con grises por su similitud con la piedra ya que se pretenda hacer pinturas monocromas con efectos escultricos.
Luego sigui utilizndose como medio para la valoracin tonal de una obra previa a la aplicacin del color en temple u leo y se usaba tanto el gris como
pinturas monocromas en diferentes matices, marrones, pardos, verdes, azules, en general preferiblemente colores neutros sobre los que se aplicaban suaves
veladuras de color.
Cuando se prepinta una obra en grisalla hay que evitar los tonos muy oscuros por que los colores velados que se han de superponer son los que dan el
acabado final. Una de las ventajas de la grisalla es que al ser un color base proporciona unicidad cromtica a la obra ya que todos los colores superpuestos
participan de un mismo color que los armoniza.
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Y vuelvo a dibujar una esfera para explicar grficamente esta tcnica. En esta ocasin he elegido papel de color ya que para esta demostracin utilizar tambin
el lpiz blanco. Con lpiz azul hago una valoracin tonal de la esfera de modo que las zonas de brillo, luminosidad y sombra queden bien diferenciadas para por
medio de este modelado obtener el efecto de volumen de la esfera. Como siempre el trazo debe ser muy suave para no sellar los poros del papel que estoy
utilizando por su lado ms rugoso.
He evitado usar el negro o grises porque al mezclarse con el color suele producir un efecto de suciedad que quita plasticidad a la obra y porque no interesa para
el resultado final de este dibujo.
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Sobre el rayado azul anterior practicamos un nuevo rayado con la misma suavidad. En este caso esta nueva capa de color rojo cadmio debe ser uniforme en su
tono ya que la luces y sombras estn ya determinadas por el azul aplicado en primer lugar. En realidad es como si aplicsemos una veladura tal como se suele
hacer en la tcnica del leo. Con esto simplemente aumentamos la variedad cromtica del dibujo haciendo que por contraste se potencien ambos colores.
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En este paso utilizamos el lpiz blanco para realzar el brillo de la esfera expandiendo ligeramente la luminosidad sobre los colores anteriores. Se puede ver que
en la zona en la que apliqu el color blanco no se notan los poros del papel y el color en el entorno del brillo ha quedado apastelado, que es el efecto que
produce el lpiz blanco sobre los colores de los lpices.
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Finalmente para enriquecer el cromatismo de la esfera y matizar el brillo blanco aplicamos una nueva capa de tono uniforme en todo el crculo del dibujo con un
lpiz de color amarillo clido obteniendo as una bola de aspecto broncneo.
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Este es el recordatorio del proceso que hemos seguido para esta prctica. Grisalla monocroma en azul, capa de color rojo cadmio que sobrepuesto al azul
presenta un color violceo, realce del brillo con lpiz blanco y finalmente capa de color amarillo.
Si queremos dibujar crculos pero sin utilizar el comps para no pinchar el papel con la aguja del comps y a la vez queremos rellenar de color esos crculos
pero sin salirnos del contorno podemos recortar una plantilla con cartulina gruesa o cartn fino y colocndola sobre el papel del dibujo con el lpiz recorremos el
contorno interior de la plantilla y rellenamos todo el espacio, como se ve en la foto 1. Una vez terminado se puede ver el resultado en la foto 2
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Tambin podemos hacer el proceso contrario, es decir dejar en reserva el blanco del papel y utilizando como plantilla un crculo recortado dibujamos en su
contorno exterior, como vemos en la foto 3. Una vez acabado se puede comprobar el resultado en la foto 4.
Estas plantillas podemos hacerlas con figuras geomtricas o con el perfil de cualquier figura que es una tcnica que se utiliza mucho en la pintura por aspersin
con aergrafo o spray, tanto para obras artsticas como trabajos industriales.
LA TCNICA DEL MATIZADO
Es otra variante del dibujo tonal, se aplica alcohol con un cotonete y al diluirse ligeramente el trazo o la mancha el efecto resultante es similar al que produce el
lpiz soluble. Generalmente se utiliza como tcnica mixta combinado con el dibujo a lneas.
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Comenzamos haciendo una valoracin tonal de la esfera pero en este caso utilizamos un lpiz de grafito HB.
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Con un cotonete humedecido con alcohol disolvemos el grafito cuidadosamente para no hacer escapadas, es decir salir de los lmites del contorno del dibujo, ya
que al ser sta una tcnica hmeda no es posible borrar las manchas. Tambin debemos tener cuidado de no arrastrar el grafito hmedo invadiendo zonas
ms claras pues hay que mantener el tono de cada zona de la esfera. Aconsejo utilizar un extremo del cotonete para los tonos oscuros y el otro para los claros.
En realidad es como si practicsemos la tcnica del dibujo con lpices solubles o acuarelables.
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En esta imagen podemos ver la esfera matizada con alcohol. El alcohol seca muy rpido y el papel mantiene su consistencia normal por lo que se puede dibujar
con los lpices sobre la zona matizada tal como hacemos habitualmente ya que el grafito ha quedado fijado al papel y se puede pasar los dedos por encima sin
que manche ni se desprenda polvillo tal como si hubisemos utilizado tinta o acuarela. Es decir que el gris del grafito no se mezcla con el pigmento del lpiz de
color, es una mezcla ptica como si pintsemos sobre papel color gris pero con una valoracin tonal previa.
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Sobre la capa de grafito ya seco aplicamos una capa de color granate pero en tono uniforme ya que el claroscuro qued definido por el grafito matizado.
Respetamos naturalmente la zona de brillo dejndola en reserva.
En este paso ya se puede observar el efecto resultante del uso del alcohol. No se aprecia ni el granulado ni los poros del papel ya que el grafito diluido ha
rellenado todos los huecos y el aspecto es el de una superficie completamente pulida y lisa.
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Finalmente como hicimos en el ejercicio de grisalla aplicamos una nueva y suave capa de color amarillo tambin uniforme para conseguir un efecto de
iluminacin clida y aspecto de bola de bronce.
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Este es el proceso seguido para la ejecucin del ejercicio. Entonacin con grafito, matizado del grafito con alcohol, capa de color granate y capa de color
amarillo.
En esta comparativa puede apreciarse la diferencia entre la esfera dibujada con la tcnica de grisalla (a la izquierda) y la dibujada con la tcnica de matizado del
grafito. En la primera se aprecia la porosidad del papel y en la segunda el color adquiere ms intensidad debido al relleno de los poros. Aunque ambas son
dibujos a lpices de color la matizada aparenta ms cualidad de pintura pero con la frescura del lpiz.
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EJERCICIO DE DIBUJO CON LA TCNICA DEL BRUIDO

Como ya adelant en el comentario del tercer paso del dibujo a grisalla la tcnica del blanqueado es una derivada de la tonal, como lo que se pretende es
conseguir el efecto del dibujo a pastel se aplica sobre el dibujo intensamente el lpiz blanco que apastela el color, pero como el lpiz blanco se aplica con
intensidad hace desaparecer los rastros que pudiera haber de los trazos originales fundindolo con las manchas y elimina el efecto del granulado del papel
produciendo una textura aparente ms uniforme y pulida que es lo que se conoce como bruido.
Es necesario aclarar que aunque preferentemente se utiliza el lpiz blanco, tambin se suele usar el color gris claro, el color crema e incluso colores ms claros
que el color que se pretende apastelar y bruir.
En la muestra de arriba el color morado, el verde y el rojo han sido blanqueados y bruidos con lpiz blanco.
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En esta muestra los mismos colores apastelados y bruidos con lpiz color crema.
Y finalmente tambin los mismos colores y la misma prctica pero con lpiz color gris claro.
Para este ejercicio he elegido esta taza de cermica que por sus colores apastelados de la mitad inferior la hacen adecuada para explicar la tcnica del
blanqueado y la textura brillante de la parte superior para explicar la tcnica del bruido, ya que un dibujo no tiene obligatoriamente que estar ni apastelado ni
bruido en su totalidad sino solamente all donde convenga para su mayor plasticidad.
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PRIMERA FASE: ENCAJE Y DIBUJO A LNEAS
Como siempre comenzamos con un dibujo a lneas y para ello identifico las figuras geomtricas ms simples a las que puede adaptarse el contorno del modelo
al objeto de facilitar su reproduccin. Como se ve la taza se inscribe casi perfectamente dentro de un trapecio issceles y la mayor parte del asa est dentro de
un tringulo rectngulo.
Con rectas amarillas marco la posicin de las lneas curvas del pie de la taza, de la greca de decoracin y del borde ms cercano de la boca de la taza.
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Como el color dominante en la taza es azul he elegido un papel de color naranja ya que al ser ambos colores complementarios se potencian entre s, pero como
mi escner no es muy bueno ha cambiado el color naranja por este color oro del renacimiento que sin embargo armoniza mejor con el matiz verdoso del azul.
En la fotografa final puede verse los colores muy parecidos a los reales.
Comienzo dibujando el trapecio, las horizontales paralelas y el tringulo que contendr el asa. Estos trazos los he hecho con un lpiz de grafito de tono
intermedio HB y son muy suaves por que luego habrn de borrarse.
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Con trazos cortos marco los cambios de direccin de la curva del contorno, del pie de la taza y de la greca. Y con trazos muy cortos hago lo mismo con el asa.
Reproduzco los segmentos azules del modelo de modo que ya se puede intuir el contorno de la taza y del asa.
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Tomando como referencia las lneas guas trazadas en los pasos anteriores esbozo las curvas sin demasiada precisin en las lneas de tanteo ya que cuando
elimine las lneas gua ajustaremos al mximo los contornos exteriores e interiores, pero ya se va pareciendo al modelo al menos en lo bsico.
En mi dibujo real las lneas son muy suaves y apenas se ven pero para poder publicarlas aqu he tenido que oscurecerlas con un programa de tratamiento de
imgenes.
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Una vez borradas las lneas guas, dejando el mnimo de grafito imprescindible para que se vea el dibujo, corregimos errores, redefinimos las lneas de tanteo de
los trazos quedando el dibujo a lneas resuelto y preparado para ser coloreado.
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Y este es el proceso de la primera fase, el dibujo a lneas.
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Para dibujar debemos colocar el papel sobre una superficie dura y lisa para que no afecte a la limpieza de los trazos o manchas, normalmente se utiliza un
tablero o cartn duro y rgido.
Conviene disponer de varios tableros de diferentes medidas para utilizar el que mejor se adapte al formato del dibujo que vamos a realizar. Dependiendo del
tamao de la obra as ser la inclinacin que daremos al tablero. Para trabajos que sobrepasen los 40 x 50 centmetros es conveniente colocar el tablero en
posicin vertical y por tanto lo adecuado es usar el caballete y trabajar en un espacio grande que nos permita acercarnos y alejarnos cmodamente para
apreciar la obra en su conjunto.
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Para dibujos de tamao mediano el tablero debe colocarse inclinado de modo que la direccin de nuestra mirada sea perpendicular al plano de la obra. Lo ideal
es disponer de una mesa de dibujo abatible para darle la inclinacin que se desee, pero con un pequeo caballete de sobremesa con inclinacin regulable
podemos trabajar perfectamente.
Con dibujos de pequeo formato se puede colocar el papel horizontal sobre una mesa. Como norma general para determinar la inclinacin que debe tener el
tablero hay que recordar que a menor tamao menor inclinacin.
Bien, sigamos con nuestro ejercicio.
SEGUNDA FASE: VALORACIN TONAL Y COLOR BASE
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La pintura se divide en dos partes principales la primera de las cuales es la forma, es decir la lnea que distingue la forma de los cuerpos y sus partculas; y la
segunda es el color contenido en dichos lmites. Leonardo da Vinci Tratado de la Pintura.
Bien, pues cumplida la primera parte de la recomendacin del Maestro Leonardo seguimos con la segunda.
Con lpiz blanco sealamos los puntos de brillo.

Con azul intermedio marcamos las lneas y zonas que sern de penumbra y mxima oscuridad.
Estos dos colores en tres tonos, claro, intermedio y oscuro ya hacen que la taza adquiera un cierto volumen aunque naturalmente todava est muy plana.
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Con azul oscuro acentuamos las sombras del interior de la taza, el asa y en el centro de la parte superior cerca del borde.
Con verde intermedio damos una capa de un rayado muy suave e uniforme por toda la taza excepto por las zonas de brillo y las que estn en reserva.
Finalmente por las zonas en reserva del interior de la taza sombreamos con color morado muy ligeramente.
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Con azul muy oscuro sombreamos el interior de los rombos de la greca dejando los cuatro bordes de cada uno de ellos en reserva ya que sern bordes ms
iluminados.
Los rombos de la mitad izquierda adems los cubrimos ligeramente con verde claro luminoso, as como tambin el asa.
Y con el color morado profundizamos las hendiduras de la greca y la de la base de la taza.
Finalmente con verde muy oscuro trazamos el reflejo del asa en el lado derecho de la taza que est junto al brillo intenso de ese perfil.
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En este ltimo paso de esta segunda fase esbozamos la sombra proyectada por la taza. Con azul intermedio rellenamos la forma de la sombra. Con morado
acentuamos la sombra en el lado ms prximo a la taza y con verde claro rodeamos y extendemos esa sombra profunda para crear una zona de penumbra.
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Y este es el paso a paso del coloreado base.

TERCERA FASE: MODELADO TONAL, INTENSIFICACIN DE SOMBRAS, LUCES Y DETALLES FINALES
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Con lpiz blanco he cubierto todo el lado derecho de la taza, por debajo de la greca que es la parte ms iluminada, incluyendo el pie. Como se puede ver la
aplicacin intensa del blanco (blanqueado) ha hecho aflorar los colores del paso anterior mezclndolos entre s.
He realzado las lneas curvas paralelas blancas que separan las bandas horizontales del esmaltado de la taza, estas lneas no deben ser continuas ya que la luz
influye de diferente manera en su recorrido.
Tambin he acentuado con azul oscuro la parte superior ms prxima a la greca. Y he agrisado la parte inferior donde llega menos luz junto a la base de la taza.
En el asa he aplicado alguna mancha de azul claro para armonizarla con lo pintado hasta ahora y he acentuado la sombra de su parte inferior.
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En este segundo paso de la ltima fase he bruido con lpiz azul claro, y en algunas partes con azul oscuro, el borde cercano de la boca de la taza respetando
los brillos ya marcados anteriormente que por contraste con el nuevo tono ms bajo adquirido por las zonas bruidas parecen ms realzados.
Adems he trabajado el interior de la taza en su lado izquierdo, aadiendo reflejos violceos, verdes oscuro y bajo la lnea de mximo brillo en el borde superior
he acentuado la sombra profunda con una mezcla de azul oscuro y color morado, de modo que coinciden el mximo brillo y la mxima oscuridad en espacios
yuxtapuestos del dibujo.
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En este paso he acabado el lado derecho de la taza, en el interior he definido las luces, sombras y reflejos con blanco, verde oscuro y violeta respectivamente.
En el cuerpo de la taza la zona iluminada de la derecha la he resuelto con azul claro apastelado con blanco, y la zona de sombra con azul oscuro tambin
suavizada con gris claro. Finalmente el asa queda armonizado con el resto del dibujo con azules claros y oscuros.
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En el ltimo paso queda terminada la greca y la sombra reflejada. Observad que la sombra se compone de una zona ms oscura junto a la base de la taza y otra
que rodea a la anterior de sombra ms transparente, o sea penumbra.
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Y aqu el paso a paso de la tercera fase de este ejercicio.
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En esta imagen final se pueden ver los lpices utilizados y las muestras de color. En la izquierda de cada muestra est el color natural del lpiz y a la derecha el
color apastelado con blanco.
Y esto es todo por ahora, en la siguiente ocasin seguiremos viendo ms tcnicas de dibujo con lpices de colores.
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Y este es el proceso de la primera fase, el dibujo a lneas.

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Con lpiz blanco sealamos los puntos de brillo.

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Y este es el paso a paso del coloreado base.

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Y aqu el paso a paso de la tercera fase de este ejercicio.

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