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Boris Kossoy *
Para refletirmos sobre os novos paradigmas que desde os anos 90 estabeleceram
uma nova prxis fotografia necessitaramos de vrios seminrios. Aqui pretendo apenas
pontuar algumas questes que me parecem seminais para alimentar reflexes sobre imagem
informao e memria. Penso, desde logo, na imagem fotogrfica tradicional de base
qumica, suporte da informao e do conhecimento armazenado sobre o mundo nos
ltimos 170 anos e, no crescimento gigantesco que se verifica em termos da tecnologia de
registro de imagens digitais e respectiva preservao de uma memria em construo. H,
hoje, uma dramtica reformulao na produo, circulao e armazenamento das
informaes por via eletrnica e a indstria amplia cotidianamente seu poderio em funo
de uma massa consumidora insacivel. A questo est na pauta, de ordem tcnica,
econmica, social, poltica e cultural e tambm ideolgica, afeta a fotgrafos, historiadores,
arquivistas, museologos e a todos os estudiosos preocupados com o futuro das
informaes e com os prprios mtodos de anlise e interpretao histricas. Sim, porque
os suportes das informaes fotogrficas hoje so intangveis, virtuais, no mais os
artefatos fotogrficos da fotografia tradicional de base qumica (filmes, papis especficos
etc), objetos fisicamente tangveis. Neste sentido, a questo ultrapassa antigas fronteiras,
que hoje no mais existem em funo da internet, se refere as formas de produo das
imagens, as dvidas quanto ao seu armazenamento, domnio e formas de controle; questo
que se refere, enfim, ao futuro da memria.
No entanto, apesar desta ltima revoluo tecnolgica - e, certamente haver outras
- permanece a imagem como meio de informao, expresso e transformao;
representaes construdas que esclarecem e denunciam, promovem e comovem outros
homens, indivduos e massas. A trama que envolve a produo e a recepo das imagens
fotogrficas sempre foi permeada de realidades e fices. Desde as primeiras imagens nas
cavernas, nos atelis medievais de xilografia, nas precursoras pedras de Senefelder, nas
pioneiras excurses fotogrficas pelo Oriente as imagens tem saciado o interesse pelo
desconhecido tornando assim o mundo familiar, instrumento de pesquisa cientfica, e
Professor Titular do Departamento de Jornalismo e Editorao da Escola de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo
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Boris Kossoy
Boris Kossoy
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KOSSOY, Boris. Realidades e Fices na Trama Fotogrfica. So Paulo: Ateli Ed., 1999, p.31
ibid., p.31
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eleio de uma ou outra imagem e, naturalmente, o subseqente ato de deletar aquelas que,
no julgamento do fotgrafo, so aparentemente desinteressantes. No necessrio
sublinhar o perigo que corre a memria em ter fotos deletadas, portanto, fatos apagados,
por uma deciso que pode ser equivocada. Descobriu-se que um ou outro fotgrafo de
imprensa manipulava suas fotos para exacerbar realidades. Acusados publicamente caram
em desgraa, todos ficaram horrorizados diante do fato. Perplexidade ou cinismo? De
outra parte o foto-jornalismo tem sofrido forte concorrncia dos bem-cuidados anncios
publicitrios de pgina inteira promovendo lanamentos de condomnios residenciais
sofisticados ou de musas provocantes convidando os leitores-receptores a compartilharem
as ltimas criaes da moda. As pginas da notcia e da iluso esto lado a lado.
A possibilidade e facilidade de manipulao das imagens tornou-se o tema
central das discusses nos crculos fotogrficos, na imprensa, na academia. No entanto, a
manipulao inerente construo da imagem fotogrfica; constituinte de sua prxis
ficcional. Isto verdadeiro para a fotografia dos dias de hoje, de base digital, como,
tambm, para as imagens do passado, elaboradas pela tcnica do coldio mido. No
importando qual seja o equipamento ou a tecnologia, a imagem fotogrfica sempre
manipulada posto que se trata de uma representao segundo um filtro cultural: so as
interpretaes culturais, estticas/ideolgicas e de outras naturezas que se acham
codificadas nas imagens. Essas interpretaes e/ou intenes so gestadas, como vimos,
antes, durante e aps a produo da representao, em funo das finalidades a que se
destinam as fotografias e que refletem a mentalidade e a ideologia de seus criadores.
claro que a repercusso na produo fotogrfica como forma de expresso
pessoal acompanhou as vantagens das sedues oferecidas pelo mundo digital. Os
fotgrafos amadores e profissionais no resistem e esto constantemente se atualizando
neste sentido, ou seja, adquirindo novos equipamentos mais potentes, com maior
resoluo, com novos programas, lentes mais luminosas e outros avanos importantes:
como o single lens reflex, o full frame etc. O que ocorre na informtica com os computadores
ocorre tambm com as cmaras e acessrios desta indstria eletrnica milionria onde o
consumo e o sucateamento de artigos formam o casal feliz desse capitalismo devorador. O
fenmeno eletrnico se alastrou massivamente envolvendo toda a cadeia de produo,
promoo, difuso e consumo: crticos explicando, curadores especializados se
disseminando, criadores expondo, galerias, museus, bienais e publicaes as abrigando e
Boris Kossoy
Tratam-se dos livros Fotografia & Histria (1989, 2001), Realidades e Fices na Trama Fotogrfica
(1999, 2000, 2002) e Os Tempos da Fotogafia. O Efmero e o Perptuo.(2007).
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cpias em papel fotogrfico base de gelatina e outras emulses, assim como aos
negativos, artefatos esses que tem merecido nas ltimas dcadas, uma ateno cada maior
em termos de preservao e conservao por parte das instituies. Mas, qual ser o
destino da documentao gerada segundo a tecnologia digital? Quantas vezes tero os
arquivos digitais de serem transferidos de determinados suportes para outros em funo da
obsolescncia constante dos equipamentos de registro e guarda da informao? Como
preservar a memria dos fatos, da paisagem, dos personagens? Qual o futuro da memria?
Com o avano da tecnologia digital as imagens do mundo esto igualmente
comprometidas com o maravilhoso ou com o terrvel, em conformidade com os usos e
aplicaes que lhe sero destinadas. Isto nunca mudou posto que decorre das intenes e
aes humanas; mudam as tecnologias. Podemos arriscar que memrias sintticas base de
informaes transplantadas de diferentes contextos, iconograficamente verdadeiras, no
so meras fices. Qual a novidade de tal cenrio em relao ao passado? Apenas um
aperfeioamento do processo de criao/construo de realidades, verdadeiro destino da fotografia, seu
autntico paradigma.
Boris Kossoy