O paradigma da fotografia

Boris Kossoy *
Para refletirmos sobre os novos paradigmas que desde os anos 90 estabeleceram
uma nova prxis fotografia necessitaramos de vrios seminrios. Aqui pretendo apenas
pontuar algumas questes que me parecem seminais para alimentar reflexes sobre imagem
informao e memria. Penso, desde logo, na imagem fotogrfica tradicional de base
qumica, suporte da informao e do conhecimento armazenado sobre o mundo nos
ltimos 170 anos e, no crescimento gigantesco que se verifica em termos da tecnologia de
registro de imagens digitais e respectiva preservao de uma memria em construo. H,
hoje, uma dramtica reformulao na produo, circulao e armazenamento das
informaes por via eletrnica e a indstria amplia cotidianamente seu poderio em funo
de uma massa consumidora insacivel. A questo est na pauta, de ordem tcnica,
econmica, social, poltica e cultural e tambm ideolgica, afeta a fotgrafos, historiadores,
arquivistas, museologos e a todos os estudiosos preocupados com o futuro das
informaes e com os prprios mtodos de anlise e interpretao histricas. Sim, porque
os suportes das informaes fotogrficas hoje so intangveis, virtuais, no mais os
artefatos fotogrficos da fotografia tradicional de base qumica (filmes, papis especficos
etc), objetos fisicamente tangveis. Neste sentido, a questo ultrapassa antigas fronteiras,
que hoje no mais existem em funo da internet, se refere as formas de produo das
imagens, as dvidas quanto ao seu armazenamento, domnio e formas de controle; questo
que se refere, enfim, ao futuro da memria.
No entanto, apesar desta ltima revoluo tecnolgica - e, certamente haver outras
- permanece a imagem como meio de informao, expresso e transformao;
representaes construdas que esclarecem e denunciam, promovem e comovem outros
homens, indivduos e massas. A trama que envolve a produo e a recepo das imagens
fotogrficas sempre foi permeada de realidades e fices. Desde as primeiras imagens nas
cavernas, nos atelis medievais de xilografia, nas precursoras pedras de Senefelder, nas
pioneiras excurses fotogrficas pelo Oriente as imagens tem saciado o interesse pelo
desconhecido tornando assim o mundo familiar, instrumento de pesquisa cientfica, e
Professor Titular do Departamento de Jornalismo e Editorao da Escola de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo
*

Boris Kossoy

tambm ferramenta de propaganda ideolgica, um processo enfim que tem alimentado o

imaginrio e as fantasias das multides. No tem sido diferente durante o reinado de Bill
Gates e no o ser depois dele. A construo e interpretao das imagens so concebidas
segundo processos de construo de realidades, destino da fotografia, essncia, afinal, de todos os
seus paradigmas.

O documento e a representao: a desmontagem da informao

Toda fotografia resulta de um processo de criao; ao longo desse processo a
imagem elaborada, construda tcnica, cultural, esttica e ideologicamente. Para falarmos
sobre a construo e desmontagem da imagem fotogrfica devemos perceber a sua
complexidade epistemolgica enquanto representao e documento visual. A representao
fotogrfica codificada, caracterstica peculiar, tambm, a outras formas de representao
visual. Sua desmontagem se faz na medida em que comeamos a perceber os componentes
tcnicos, culturais estticos e ideolgicos embutidos em sua construo.
Apesar da enorme influncia que a pintura exerce multi-secularmente sobre a idia
de representao, a fotografia est mais prxima do teatro: uma busca incessante em captar
e interpretar a vida e no a de tentar, exclusivamente, reproduzi-la. A idia que prevaleceu
durante o sculo XIX e a maior parte do XX que existe uma perfeita transparncia entre o
dado e a sua imagem pura falcia. Quando pensamos em grande parte dos retratados
registrados nas fotos estamos nos referindo s personagens que representam um
determinado papel diante da cmara; no limite falamos da representao de uma
representao. E da a proximidade tambm da fotografia com a literatura.
A fotografia apresenta cenrios constitudos por objetos imveis, inanimados,
paisagens urbanas ou naturais ou ento que abrigam situaes; servem de fundo para aes,
fatos que tm o elemento humano como personagem. Ora o cenrio das fotos o prprio
objeto da representao, ora a ao que no interior dele ocorre. Qualquer que seja o foco
de nossa ateno os elementos que comporo a imagem, so transpostos para a sua nova
realidade: o retngulo eterno que os abrigaro. Estamos diante de uma nova realidade, uma
segunda realidade cujo contedo arquitetado em funo do novo espao carrega em si, na
longa durao, a viso de mundo de seu operador.
A imagem fotogrfica sempre construda por mais documental que seja seu
contedo. O dispositivo j traz em si, embutido, no seu prprio conceito uma frmula de ver

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o objeto real segundo determinados preceitos, de acordo com o paradigma renascentista de

representao do espao visual: a perspectiva. Com a fotografia construmos realidades no
apenas no plano poltico e ideolgico, mas a partir da ideologia do prprio sistema de
representao visual sobre o qual se apia tradicionalmente a fotografia; isto vlido para as
imagens convencionais de base qumica e tambm para as eletrnicas, digitais posto que essas ltimas
seguem o mesmo padro de representao fundado na perspectiva.
Se a imagem fotogrfica construda tcnica, esttica, cultural e ideologicamente,
como mencionado antes, o chamado testemunho fotogrfico no incuo. A imagem
fotogrfica antes de tudo uma representao a partir do real segundo o olhar e a ideologia de
seu autor. Entretanto, em funo da natureza do registro, no qual se tem gravado o
vestgio/aparncia de algo que se passou na realidade concreta, em dado espao e tempo,
ns a tomamos, tambm, como um documento do real, uma fonte histrica 1. Nessa linha
percebemos que o documento e a representao se acham, entre si, indissociavelmente
relacionados: documento/representao 2. Estamos, entretanto, diante de uma ambigidade
fundamental se percebermos que a alma do documento a representao elaborada, construda, nele
sempre presente, incorporada desde o momento da gnese do registro. neste terreno
pantanoso e ambguo -- onde as fices encontram meandros para se enraizar -- que
devemos desenvolver nossas interpretaes.
Realidade e fico na trama fotogrfica: processos de criao/construo de realidades
A criao e a interpretao das imagens (a partir do real ou das fantasias individuais
e coletivas que povoam nosso imaginrio) inserem-se em processos de criao de
realidades. Melhor dizendo, de construo de realidades. A fotografia resulta sempre desta
construo, seja ela realizada enquanto expresso do autor (sem finalidades utilitrias) seja
como registro fotojornalstico ou meio de criao publicitria, no importando se obtidas
segundo tecnologias tradicionais ou digitais. Vemos diariamente como a publicidade e a
mdia constroem realidades e verdades.
A partir da desmontagem da imagem fotogrfica, pode-se perceber em que medida
ela incorpora o mencionado processo, tanto em sua produo como em sua recepo.
necessrio que se reflita sobre certas ambigidades fundamentais de ser a fotografia um

1
2

KOSSOY, Boris. Realidades e Fices na Trama Fotogrfica. So Paulo: Ateli Ed., 1999, p.31
ibid., p.31

Boris Kossoy

registro (isto , um documento), materializado visualmente no estgio final do processo de

criao do fotgrafo (que compreende o processo de construo da representao). s
imagens so adaptadas as mscaras e discursos que melhor convm para cada momento. A
percepo desse processo de construo de realidades que ocorre tanto na produo como na
recepo das imagens me parece fundamental, caso contrrio estaremos deslizando sobre a
superfcie das imagens, iconografias ilustrativas sem densidade histrica.
De tais relaes decorre a possibilidade ficcional da fotografia. Pensamos, aqui,
numa natureza ficcional intrnseca trama fotogrfica, que constitui o alicerce cultural,
esttico e ideolgico das manipulaes que ocorrem antes (finalidade, inteno, concepo),
durante (elaborao tcnica e criativa) e aps (usos e aplicaes) a produo de uma
fotografia. Pensamos nas manipulaes que desde sempre se fizeram dos fatos, seja nos
palcos fotogrficos do sculo XIX, por onde desfilava uma burguesia ansiosa de sua
prpria representao, seja na pgina impressa dos peridicos, ao longo do sculo XX e at
o presente. A manipulao, por mais inocente que seja est embutida na prxis fotogrfica.
O componente ficcional , pois, inerente natureza da fotografia na medida em
que constituinte do prprio processo de criao do fotgrafo: quando se d a construo
da representao: um binmio indivisvel, amalgamado, portanto, que se estabelece pelas relaes
indissociveis, permanentes: registro /criao [ou testemunho / criao]. Compreendemos
ento que no h registro ou testemunho fotogrfico independente do ato criador.
Nessa construo reside a esttica de representao. O ficcional se nutre sempre da
credibilidade que se tem da fotografia enquanto uma pretensa transcrio neutra, isenta,
automtica, do real, portanto, enquanto uma evidncia documental (herana positivista).
A idia que sempre se propagou da fotografia a de sua suposta caracterstica de
objetividade, do que decorre a certeza de uma transparncia entre o fato e o registro. No
entanto, a representao ultrapassa o fato e a evidncia exacerbada nessa construo;
assim se materializa o ndice fotogrfico; assim se materializa a prova, o testemunho, a
partir do processo de criao. Assim se criam realidades.
As ltimas duas dcadas tm se revelado pela pesquisa de novos caminhos e pela
elaborao de imagens buscando um desprendimento dos paradigmas que, em boa medida
se ligavam tecnologia de uma poca; uma tecnologia que se viu abalada pela introduo
de novas formas do fazer fotogrfico. Isto abarca a idia, tambm, do elaborar e do
apresentar, do enviar e do apreciar que, no contexto de um mundo conectado pela web,

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revolucionaram as prticas anteriores em voga at os princpios dos anos 90. Um perodo

em que se tem buscado - atravs de colagens, sobreposies, manipulaes digitais de toda
ordem, textos complementares agregados s obras, entre inmeras outras formas de
interferncia e experimentao uma reformulao na idia da fotografia convencional.
No h novidade na experimentao fotogrfica, e as vanguardas artsticas do perodo entre
- guerras bem comprovam isso, se bem que, obviamente, tratamos agora de diferentes
possibilidades de interferncia nas imagens: mais rpidas, precisas e cirrgicas.
Se pensarmos em Amrica Latina coincide, porm, o perodo assinalado com a
configurao de novos contextos scio-polticos, econmicos que provocaram respostas
culturais e artsticas no continente. A globalizao aproximou distncias e facilitou o
reforo das fantasias, o aprofundamento dos antigos esteretipos temas atraentes para
inumerveis seminrios, mas que no se constituem na proposta desta anlise. Devemos
alargar as fronteiras geogrficas desta reflexo: o fato que a fotografia, enquanto meio,
sempre se prestou a um amplo leque de usos e aplicaes as mais diversas; a seduo e
rapidez do sistema digital foram determinantes para uma mudana radical na fotografia de
imprensa em todo o mundo; o foto-jornalismo, entre as aplicaes da comunicao, foi
provavelmente a forma que assumiu mais acentuadamente as mudanas de seus paradigmas
de produo de imagens. Essas mudanas se viram ainda mais dramticas com a
introduo, tambm no mesmo perodo, da cor nas pginas da imprensa diria. Outras
formas de produo e difuso das imagens gestadas no campo da publicidade, por
exemplo, se viram mais geis em sua tarefa criativa. Poucos resistiram sedutora
possibilidade de participarem efetivamente da produo da representao, mais alm da
simples captura dos seus objetos e do mundo pelo simples registro fotogrfico. Submeter
as imagens digitais ou digitalizadas a tratamentos no computador mediante softwares
especficos como o photoshop e outros, faz parte do processo. As cmaras se tornam
rapidamente obsoletas em sua forma e funes e tal no gratuito: resulta de todo um
projeto de expanso selvagem do consumo. A indstria da informtica, da imagem
eletrnica, da tecnologia digital assiste a um gigantesco desenvolvimento.
Uma ps-produo esttica e oportuna tornou-se corrente na prxis fotogrfica;
uma ps-produo jamais experimentada na histria da fotografia e da comunicao.
notrio que o prprio foto-jornalismo sofreu influncias de um novo pensar fotogrfico.
Um exemplo preocupante: a seleo imediata das tomadas diante de um fato e respectiva

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eleio de uma ou outra imagem e, naturalmente, o subseqente ato de deletar aquelas que,
no julgamento do fotgrafo, so aparentemente desinteressantes. No necessrio
sublinhar o perigo que corre a memria em ter fotos deletadas, portanto, fatos apagados,
por uma deciso que pode ser equivocada. Descobriu-se que um ou outro fotgrafo de
imprensa manipulava suas fotos para exacerbar realidades. Acusados publicamente caram
em desgraa, todos ficaram horrorizados diante do fato. Perplexidade ou cinismo? De
outra parte o foto-jornalismo tem sofrido forte concorrncia dos bem-cuidados anncios
publicitrios de pgina inteira promovendo lanamentos de condomnios residenciais
sofisticados ou de musas provocantes convidando os leitores-receptores a compartilharem
as ltimas criaes da moda. As pginas da notcia e da iluso esto lado a lado.
A possibilidade e facilidade de manipulao das imagens tornou-se o tema
central das discusses nos crculos fotogrficos, na imprensa, na academia. No entanto, a
manipulao inerente construo da imagem fotogrfica; constituinte de sua prxis
ficcional. Isto verdadeiro para a fotografia dos dias de hoje, de base digital, como,
tambm, para as imagens do passado, elaboradas pela tcnica do coldio mido. No
importando qual seja o equipamento ou a tecnologia, a imagem fotogrfica sempre
manipulada posto que se trata de uma representao segundo um filtro cultural: so as
interpretaes culturais, estticas/ideolgicas e de outras naturezas que se acham
codificadas nas imagens. Essas interpretaes e/ou intenes so gestadas, como vimos,
antes, durante e aps a produo da representao, em funo das finalidades a que se
destinam as fotografias e que refletem a mentalidade e a ideologia de seus criadores.
claro que a repercusso na produo fotogrfica como forma de expresso
pessoal acompanhou as vantagens das sedues oferecidas pelo mundo digital. Os
fotgrafos amadores e profissionais no resistem e esto constantemente se atualizando
neste sentido, ou seja, adquirindo novos equipamentos mais potentes, com maior
resoluo, com novos programas, lentes mais luminosas e outros avanos importantes:
como o single lens reflex, o full frame etc. O que ocorre na informtica com os computadores
ocorre tambm com as cmaras e acessrios desta indstria eletrnica milionria onde o
consumo e o sucateamento de artigos formam o casal feliz desse capitalismo devorador. O
fenmeno eletrnico se alastrou massivamente envolvendo toda a cadeia de produo,
promoo, difuso e consumo: crticos explicando, curadores especializados se
disseminando, criadores expondo, galerias, museus, bienais e publicaes as abrigando e

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divulgando. O mercado de arte as comercializando. Muito se poderia falar sobre a

fotografia de expresso pessoal na AL, especialmente sob o aspecto temtico, mas
estaramos [novamente] nos desviando do nosso foco.
E agora de volta ao nosso incio reafirmamos que independentemente da tecnologia
pelas quais as imagens fotogrficas foram obtidas, sejam elas de base qumica ou eletrnica,
o historiador se v diante de sua tarefa habitual, a de empreender o exame crtico s suas
fontes, no caso as fontes fotogrficas.
Uma desmontagem das imagens deve, pois, ser empreendida. A desmontagem
implica na idia de decifrao: o nosso estudo est centrado num contnuo exerccio de
decifrao do aparente, o visvel da representao, o iconogrfico propriamente dito, sua
realidade exterior (carregada de cdigos) que vemos e pensamos que compreendemos e, do
oculto dessa imagem, invisvel aos nossos olhos, sua realidade interior, sobre a qual pouco ou
nada sabemos, porm que abrange uma cadeia de fatos que buscamos determinar atravs
de seus indcios; so os elos ausentes da imagem. A decifrao de suas realidades e,
portanto, de seus cdigos, se desenvolve atravs da anlise iconogrfica (nvel tcnico e
iconogrfico) e da interpretao iconolgica (dimenso cultural e ideolgica), estgios esses da
investigao aos quais dedicamos especial ateno em nossa trilogia terica3.
No entanto, como pensar a anlise iconogrfica em relao s imagens digitais,
intangveis? Como verificarmos a autenticidade dessas matrizes sem corpos? E a fidedignidade
de suas informaes? Como imaginar as possibilidades incontrolveis de manipulao em
matrizes virtuais?
Ainda um pensamento que vem a mente de todos aqueles envolvidos de alguma
forma com a memria histrica, artstica, jornalstica, com a informao de uma forma
geral, o futuro que est reservado s imagens e textos gravados em CDs e em outros
suportes de arquivos digitais existentes alm dos que surgiro proximamente -- com
relao a sua durabilidade e acessibilidade daqui a dez, vinte, cinqenta anos. No nossa
funo fazermos exerccios de futurologia, porm existem certezas que nos vem do
passado: a durabilidade da documentao fotogrfica. Daguerretipos, cpias albuminadas
aplicadas em cartes de visite e em antigos lbuns de famlia tem sobrevivido ao tempo,
quando em condies ambientais apenas razoveis. O mesmo podemos dizer em relao s

Tratam-se dos livros Fotografia & Histria (1989, 2001), Realidades e Fices na Trama Fotogrfica
(1999, 2000, 2002) e Os Tempos da Fotogafia. O Efmero e o Perptuo.(2007).

Boris Kossoy

cpias em papel fotogrfico base de gelatina e outras emulses, assim como aos
negativos, artefatos esses que tem merecido nas ltimas dcadas, uma ateno cada maior
em termos de preservao e conservao por parte das instituies. Mas, qual ser o
destino da documentao gerada segundo a tecnologia digital? Quantas vezes tero os
arquivos digitais de serem transferidos de determinados suportes para outros em funo da
obsolescncia constante dos equipamentos de registro e guarda da informao? Como
preservar a memria dos fatos, da paisagem, dos personagens? Qual o futuro da memria?
Com o avano da tecnologia digital as imagens do mundo esto igualmente
comprometidas com o maravilhoso ou com o terrvel, em conformidade com os usos e
aplicaes que lhe sero destinadas. Isto nunca mudou posto que decorre das intenes e
aes humanas; mudam as tecnologias. Podemos arriscar que memrias sintticas base de
informaes transplantadas de diferentes contextos, iconograficamente verdadeiras, no
so meras fices. Qual a novidade de tal cenrio em relao ao passado? Apenas um
aperfeioamento do processo de criao/construo de realidades, verdadeiro destino da fotografia, seu
autntico paradigma.

Boris Kossoy