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Romanticismo
Reivindicacin del poder del sentimiento y de la sensibilidad. Comienzan a revolucionar
los gneros, no rechazando todava por completo la distincin de gnero.
Aparicin de la poesa como expresin de lo emocional y de una naturaleza sin
contaminacin del modernismo.
Existe la idea de una expresin de la subjetividad, de gente comn y corriente (burgueses),
sin embargo, an se ve contaminada por elementos moralizantes.
Narracin en 1 persona: gnero fantstico (culto a la demonizacin); novela epistolar
(instalacin del yo); ruptura con la verosimilitud.
Alemania: Las voces de los pueblo: Tradicin de los pueblos en los relatos populares.
Una lengua nacional slo puede nacer del mismo pueblo, de su idiosincrasia. Expresin de
un pueblo, del folklore, de la tradicin. Existe lo que se llama un color local, que sera
aquello que es representativo o tpico de una cultura, aquello que lo singulariza (distinto al
concepto de cotidianidad).
Los romnticos, a partir del mito de Rousseau, toman ciertos caracteres estticos y de
estructura.
Novela epistolar: Naturaleza como correlato del individuo.
Exoticismo: No es Europa, sino que la periferia y la cultura de otros sectores el foco
de atencin del sujeto romntico. Se idealizan ciertos espacios (como el medioevo)
en contraposicin con el presente ruidoso. El genio creador est en la Edad Media,
todo su espritu moderno.
Aporte del prerromanticismo:
1. Incorporacin del sentimiento: Predisposicin natural al sentimiento.
2. Tematizacin del dolor del alma: Dolor del existir en un mundo descascarado
(poltica y sociedad). Prdida de la experiencia trascendente.
3. Descubrimiento de un paisaje con rasgos definidos, el cual entrega sensaciones y
representa una unidad csmica.
4. Incipiente transformacin de los gneros con el nacimiento de diversos subgneros.
Existe una nueva flexibilidad (aparicin de arquetipos).
5. Instalacin de la poesa del yo.
Autocomprensin, conciencia histrica que lo conecta con el pasado. Mundo medieval
como la tradicin, la raz y la identidad. La religiosidad y espiritualidad del romanticismo
se conecta con la bsqueda de una trascendencia.
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Sincretismo romntico.
Realidad que apoya.
Existe una constante exaltacin del yo, pues los romnticos hacan hincapi en el
individualismo y en el subjetivismo. Se genera un inters en el interior del hombre y en los
misterios de la subconsciencia. El nfasis en el yo impulsa una reivindicacin del gusto
particular, rechazando el principio de belleza universal.
Tambin, el romntico, se configura como un hroe rebelde e inconformista. Este sujeto se
encontraba en constante melancola y desengao, evidenciando un desgarro interior, pues
rechazaban la poca en la cual les toc vivir, lamentando la injusticia del mundo y la
fugacidad de la vida. Tal desencanto, por ende, los llev a una tendencia evasiva,
sintindose mayormente atrados por el arte medieval en particular lo gtico y por los
lugares exticos. De igual forma, exista una fascinacin por lo nocturno, lo terrorfico y lo
fantstico.
La naturaleza era otro eje fundamental para la creacin romntico, configurndose como
una naturaleza silvestre y hostil. A diferencia de la naturaleza domada y estilizada del
Neoclasicismo, los romnticos tenan a escribir sobre bosques, montaas y paisajes
embravecidos. La naturaleza, en tanto, representaba un espacio propicio para las
experiencias espirituales.
Realismo
Autofiguracin y autoconciencia burguesa.
Los realistas se conciben a s mismos como los conocedores de la realidad, fuera del amor
melodramtico. Hay que descubrir los resortes del funcionamiento social, nos dice Balzac.
El realismo trata de ser representativo de la realidad. Tiene un destacado inters histrico
en su momento contingente, y en funcin de ello, quiere demostrar el grado de simbiosis
entre el sujeto y el su entorno.
Es una nueva literatura tanto en temas como en la conexin con el pblico lector (nuevo
proceso de identificacin). Se configura como una literatura ms democrtica, pues integra
a todas las clases sociales, las cuales se ven representadas en la obra realista.
Tiene una estructura episdica, en donde cada captulo es una unidad autnoma, que sin
embargo, genera un enganche con la prxima.
Es una literatura sobre burgueses para burgueses. Es una novela de formacin que pretende
llegar a las altas clases de la sociedad. Es un intento de ascensin social.
Existe una suerte de autoafirmacin del sujeto versus la sociedad en la que est inserto,
demostrando el proceso de los personajes, el cual se configura como un proceso interior.
Emma Bovary: Permanente enmascaramiento de la verdad de ella y de la realidad social.
Flaubert cree en el transformar una materia innoble en algo bello, en un creacin artstica.
Figura del genio.
Durante la novela realista, se puede todo trazo de herosmo, existiendo una completa
mediocridad. Prescinde del tema del herosmo en funcin de la realidad banal, de esta
estupidez. La cotidianidad es pesada en la obra. Los personajes se ven estancados ene l
fracaso.
Tedio: El tedio se identifica como el componente ms importante dentro de Madame
Bovary. Tedio frente a la concepcin burguesa del mundo, no a la clase social en s, sino
que la visin que conlleva la burguesa.
Debe verterse el mundo en palabras en lo que se llama un principio de continuidad. Logra
un flujo de narracin que se sostiene a partir del lenguaje como conector.
El arte no debe transmitir una experiencia personal, ni tampoco una experiencia potica,
sino que debe remarcarse, antes que nada, el producto. Se debe remarcar el hecho mismo, la
muralla blanca, la belleza.
La realidad es un libro coloreado: Se construye a partir de la suma de perspectivas que
dan forman a la realidad. Perspectivas de los personajes a travs de las tcnicas que se van a
usar.
Conciencias opacas: Personajes objetuales. Se muestran desde fuera. Emma se muestra
desde el exterior hacia el interior. Charles ve slo la cscara de Emma.
Madame Bovary
Emma posee reflejos y sueos en los que ve una posible realizacin de sus fantasas.
Yuxtaposicin de perspectivas, distintas al contrapunto (2 melodas que convergen, segn
la forma en que se ensamblan).
2 registros temticos que muestran las inadecuaciones sociales, as configuran la forma del
personaje. Falseamiento sistemtico de la realidad.
Existe una ampliacin del mundo ficcional, en donde se contrapone para mostrar distintos
planos de la realidad. No se rompe la continuidad, slo se altera.
Yuxtaposiciones temporales que consisten en ampliar el mundo narrado. Desde plano real
al imaginario.
Flash back: elemento que lo provoca.
Racconto: asociaciones
El atentado contra la moral del que se acusa a Flaubert es que no se castigue a Emma dentro
de la novela y que se permita su muerte como una herona. Ella toma las decisiones en su
vida cuando ya la realidad se vuelve insufrible.
Simbolismo
Con el simbolismo la esttica romntica se comienza a ver en retirada, esto tambin gracias
a la influencia realista y naturalista dentro de la literatura, vindose, entonces,
completamente desgastada frente a estos nuevos movimientos.
Smbolo: Significa la idea de unin, de ser parte de algo, una seal de reconocimiento. Es
un determinado cdigo que supone e implica un conocimiento, es decir, una convencin o
consenso frente a algo. Se refiere a una especie de comparacin entre 2 trminos (una
comparacin abstracta, en donde uno de los 2 trminos est apenas sugerido).
Misticismo trascendental: Existe una ida de la existencia de un macrocosmos y un
microcosmos que se estn reflejando en imgenes sugestivas El lenguaje de las flores.
Todas las cosas de la naturaleza son correspondencias. Existe un lenguaje ocultista que
revela lo invisible en relaciones de correspondencias, en cosas apenas sugeridas. La
correspondencia, entonces, existe entre un macrocosmos y un microcosmos, lo que difiere
de la idea del genio creador. El poeta es, entonces, quien une estas 2 realidades con un uso
reflexivo del lenguaje, en lo que se podra llamar un encantamiento evocador.
1. Sinestesia
2. Analoga (relacin de semejanza entre 2 trminos distintos, o relacin de
correspondencia que ofrece entre s partes que en distintos organismos tienen una
misma posicin relativa.
La analoga puede ser codificada slo por el iniciado, es decir, por el poeta. Carcter
mesinico.
La naturaleza acta como agente excitante de la imaginacin. Se presenta como una pasta
(relativa) que se debe moldear. Por ende, es un medio de construccin del saber. Es la
facultad que tiene el poeta de otorgar un orden a este repertorio que se le presenta. El yo
debe expandirse, acercarse al infinito, a la idea del absoluto. Una unidad primordial
sugestiva y sugerida.
Lo nuevo (aquello que sera la temtica central del modernismo) se ve a travs de la
imaginacin. Entonces, nos encontramos con dos aspectos centrales dentro de lo que se
llamara imaginacin: 1) imaginar; 2) relevacin.
Surrealismo:
Resume y abarca los movimientos que le precedieron a partir del romanticismo, de cuyo
aspecto individualista y subjetivo puede considerarse una culminacin.
Desprecio por la literatura y el arte entendidos como actividades autosuficientes.
Desprecio a entender a estas actividades como un mero oficio, vale decir, una existencia
para ellos consagrada.
Teora del inconsciente de Freud.
La esttica surrealista supone en cierto modo la continuidad y la culminacin del
romanticismo, en particular si lo consideramos en la perspectiva de un impulso hacia la
liberacin del hombre en cuanto a individuo.
Liberalismo social => Compromiso potico (individuo) y compromiso poltico (sociedad)
informa toda la historia del movimiento surrealista. Liberacin individual slo al interior de
la sociedad.
En una sociedad sin individuos creadores, sin seres que traspasen lmites de lo admitido,
ser una sociedad oprimida, carente de sentido, que slo ser una ilusin de satisfaccin y
orden. El poeta se muestra como una conciencia crtica: es un no permanente que denuncia
toda forma de opresin, de conformismo, que ataca todo poder cristalizado, que mueve las
energas sociales en un sentido siempre vital, siempre velando por la perduracin de estas
energas.
La tarea del surrealismo es extraliteraria, pues quiere recuperar la energa vital, soltar al
hombre de las cadenas de la opresin, rehabilitarlo de todo aquello que la sociedad
moderna le ha causado.
Breton se alejar del nihilismo dadasta. Se derrib el muro que separaba la ensoacin de
la lgica. La poesa debe ser un medio de conocimiento a la vez que un medio de accin.
Ala teora del inconsciente corresponder la nocin surrealista de la escritura automtica:
libre asociacin. El poema se concibe como un dictado puro y simple de lo inconsciente.
Dominios de lo desconocido: el subconsciente, lo maravilloso, el ensueo, los estados
alucinatorios, la fantasa, el azar La escritura automtica se constituye en el principal
mtodo de investigacin. Profundizar la realidad.
Manifiesto surrealista:
1. Rechazo al realismo, lleno de odio y mediocridad.
2. Rechazo a toda apuesta que no sea por el hombre y su destino. En la novela nada se
pone en juego. La literatura no puede ser mera diversin.
3. Exaltacin del ensueo, camino a lo maravilloso.
4. Definicin del surrealismo como automatismo psquico puro por el que uno se
propone expresar el funcionamiento real del pensamiento.
5. Creencia en la superioridad de ciertas asociaciones psquicas.
6. Negacin del talento.
7. Todos los seres humanos son poetas desde el momento en que se ponen bajo las
rdenes del subconsciente.
El sueo es una forma ms libre, ms incontrolada del pensamiento. El ensueo y el estado
consciente no son contrarios. Nueva declaracin de los derechos del hombre. Ejercicio de
total liberacin del espritu.
Actitud rebelde que prepara al espritu para ver otra realidad.
Lo maravilloso. Hacer de lo inverosmil, verosmil. Slo en la cercana con lo fantstico,
all donde la razn pierde su imperio, existen todas las posibilidades de traducir la emocin
ms profunda del ser.
El ensueo es un mundo en donde todo adquiere caracteres imprevistos. Soar es un medio
de conocimiento, tanto como pensar. No es un lujo del espritu, sino una de sus actividades
ms reveladoras.
La escritura automtica: Realizar con mucha exactitud lo que nos pasa por la cabeza a fin
de mantener el espritu en el sacudimiento original.