La Restauracin del libro Antiguo 1

La Restauracin del Libro Antiguo

Introduccin:
El tema de la restauracin resulta, en ocasiones, polmico, debido a que cada biblifilo tiene sus
propias ideas y gustos que son los que, en ltima instancia, deben prevalecer; aunque el restaurador podr
aconsejar al dueo del libro sobre los mtodos que darn mejor resultado en el libro.
Es conveniente tener en cuenta el valor que tenga la obra que haya que reparar, pues nunca el
proceso de restaurar debe ser ms caro que el valor del propio libro; y si el valor del libro es muy superior al
de la restauracin, ser su dueo quien no escatime en recursos para que la obra consiga su perfeccin.
Son variadas las tcnicas empleadas para restaurar un libro daado, y cada artesano emplear las
que considere ms adecuadas, sin duda es la experiencia la que le guiar en sta eleccin. Cada artesano
tiene sus secretillos guardados en su haber, acumulados tras aos de trabajos y de enfrentamientos con libros
que han supuesto grandes retos para l.
En este trabajo vamos a tratar de resumir estas tcnicas y truquillos de la forma ms entendible,
evitando palabras que slo entendera alguien del gremio. Empezaremos basndome en el libro de Pablo
Antn Melero, pero, puesto que soy consciente de que este artesano autodidacta es muy criticado por
restauradores expertos, con las diplomaturas en su haber, tambin pondr las tcnicas de uno de stos, en
este caso las de Ana Jimnez, restauradora especialista en papel.
Bibliografa
* Introduccin a la restauracin artesanal de libros, grabados y manuscritos. Pablo Antn Melero. Ollero &
Ramos, editores, 1995.
* Restauracin de libros. Stphane Ipert y Michle Rome-Hyacinthe. Fundacin Germn Snchez Ruiprez.
1989.
* Estudio no publicado sobre la restauracin del libro antiguo. Ana Jimnez.

Por qu es necesaria la restauracin?

Ni ms ni menos porque un libro est hecho de materiales orgnicos que son frgiles y perecederos.
Como tales sufren procesos de degradacin y tienen tambin enemigos que les atacan.

Agentes de degradacin:
El medio ambiente:
La luz.
La luz est compuesta por rayos visibles y por una proporcin variable de rayos invisibles
(ultravioleta e infrarrojos). Los ultravioleta son los ms peligrosos para los materiales orgnicos, porque
provocan una degradacin debido a una reaccin fotoqumica. Los infrarrojos provocan la degradacin por
oxidacin.
La degradacin fotoqumica del papel consiste en una reduccin de las cadenas moleculares de la
celulosa que provoca reacciones de oxidacin1 y de hidrlisis2. stas reducen las propiedades fsico-qumicas
del papel, que se vuelve amarillo y quebradizo; palidecen los colores del cuero y tambin las tintas de
composicin metlica y vegetal.
La luz del sol o de la luna es peligrosa tanto si incide de forma directa como si incide de forma
indirecta.
La luz artificial, sea de bombillas normales o halgenas, tambin es peligrosa por la radiacin infrarroja.
La temperatura y la humedad.
Los dos elementos van parejos, pues cualquier cambio en la temperatura implica un cambio en la
humedad.

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Menor humedad de la necesaria y mayor temperatura hacen que los materiales sean quebradizos y que
los cueros se resequen y se resquebrajen.
Mayor humedad y elevado calor harn proliferan la degradacin en el papel, pues surgirn agentes
biolgicos como los hongos.
La contaminacin atmosfrica.
Se presenta en forma de gas o de partculas slidas, es decir, polvo. Los gases hidrolizan y oxidan los
papeles y los cueros, y su accin aumenta con el incremento de la humedad. El polvo, sea mineral u
orgnico, cataliza las reacciones qumicas y, adems, est cargado de esporas de mohos.

Agentes biolgicos:
Los hongos.
A partir de los 22 C y con una humedad relativa superior al 65 %, las esporas de hongos, depositadas
en los libros a travs del polvo, se desarrollan y se nutren del papel y del cuero. Los hongos papircolas no
slo deterioran la estructura interna de la celulosa, sino que, adems, segregan pigmentos que manchan el
papel. A travs de estas manchas se les localiza.
Los insectos y los roedores.
Existen muchas especies de insectos que causan deterioros en el papel y en la encuadernacin. Cada uno
produce un deterioro especfico, por ello se les puede reconocer. Los ms conocidos son los pececillos de
plata, las cucarachas, las carcomas y las termitas.
Los roedores son tambin muy preocupantes, pues pueden causar desastres en muy poco tiempo.

Mala calidad de los materiales:

Debido a la mala calidad de los materiales utilizados y debido a procesos de fabricacin, el papel
puede contar desde el principio con unos niveles de acidez muy elevados, que junto con una mala
conservacin hacen que el libro se deteriore.
La acidez en el papel se caracteriza por un color amarillento que aparece al mismo tiempo que el
papel se vuelve quebradizo. La acidez se mide con un pehachmetro electrnico, en una escala del 1 al 14, el 7
es el PH neutro, del 7 al 1 crece la acidez; y del 7 al 14 la alcalinidad.

Siniestros naturales o accidentales:

Todo tipo de desastres como inundaciones, incendios, etc. Son la causa de destruccin masiva de
muchos libros, la mayor parte de las veces no se puede recuperar casi nada.
El hombre tambin aporta su granito de arena, pues debido a manipulaciones incompetentes,
restauraciones defectuosas y actos de vandalismo provoca daos irreparables. No debemos olvidar el dao
que provoc la Guerra Civil en Espaa, donde se usaron libros como trincheras.
Debido a todos estos agentes de deterioro se hace imprescindible que las obras afectadas pasen por
las manos de un experto, aunque esta labor es muy lenta y no se puede restaurar todo lo que se quiere. En el
caso de deterioro por agentes biolgicos, es conveniente separar los libros afectados de los que no lo estn
pues as se evitar la propagacin.
Como cada libro es un mundo, por su valor, por el tipo de papel, de tintas, etc. Y porque se puede
ver afectado por diversos agentes de deterioro, la decisin de qu tcnicas adoptar para su restauracin no es
nada fcil.

Restauracin: Principios bsicos

Segn un texto publicado por la IFLA (Federacin Internacional de Asociaciones de bibliotecarios):
Los medios tcnicos para realizar de la mejor manera los objetivos de conservacin y restauracin,
deben decidirse siempre conjuntamente por bibliotecarios y por expertos en conservacin y restauracin. La
eleccin de los materiales para los tratamientos debe reposar sobre bases establecidas por las autoridades
cientficas. El tratamiento deber llevarse a cabo por o bajo el control de expertos perfectamente formados.

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Este punto difiere mucho de la opinin de muchos artesanos autodidactas, quienes basan su
sabidura en la experiencia de su profesin, que toman las decisiones ellos solos, y que muchas veces
cometen grandes aberraciones por no querer considerar la opinin de otros. En este trabajo se contrasta la
tcnica de uno de estos artesanos con la de tcnicos restauradores bien formados en su campo, lo que no
quita que tambin podamos aprender del artesano.
La IFLA tambin dice:
El proceso de degradacin es irreversible. La restauracin en el sentido estricto de la palabra es, por
tanto, imposible. La restauracin de un documento daado consiste en la estabilizacin y la reconstruccin
del objeto deteriorado, utilizando el material original en tanto en cuanto sea posible funcionalmente, y
tambin materiales nuevos cuando sea absolutamente necesario. Este procedimiento implica siempre que
alguna cosa se cambia. Determinadas propiedades de los materiales originales sern conservadas en
detrimento de otras, y corresponde al bibliotecario decidir si se puede o no aceptar este cambio. La finalidad
de la restauracin es la de obtener un objeto nuevo restaurado, que conserve hasta donde sea posible las
cualidades funcionales, visuales y tctiles del original.
En cuanto a este prrafo slo me queda comentar que destaca al bibliotecario como el que en ltima
instancia decide si se puede o no aceptar el cambio, cuando en la realidad el que toma este tipo de decisiones
es el grupo de restauradores que se hacen cargo de la pieza, son ellos los que valoran las tcnicas y sopesan
los resultados que tendrn en la obra a restaurar.
... no debe emprenderse una restauracin a menos que se compruebe que es absolutamente
inevitable.
Esto es as pues los procesos de restauracin, como veremos ms adelante, a veces perjudican mucho
la durabilidad de la obra.
Los criterios primordiales para decidir la eleccin de materiales y de tcnicas sern: la garanta de
durabilidad, la seguridad y, mientras sea posible, la reversibilidad del proceso. Las ventajas que puedan
ofrecer la rapidez, el bajo coste de tratamiento y la facilidad de obtencin de los materiales, debern
considerarse como secundarios.
Algunos de los procesos de restauracin son irreversibles. Adems, yo sealara entre los criterios
secundarios el de la esttica del libro, que no obstante para algunos artesanos se convierte en criterio
primordial.
Entonces como principios esenciales tenemos los siguientes:
Permanencia del tratamiento: Los productos y los tratamientos
de restauracin se adaptarn a los
problemas a resolver. Su eficacia en el tiempo ser imperativamente verificada en el laboratorio mediante test
de envejecimiento acelerados. Por ejemplo, la cola empleada tiene que mantener su eficacia sin deteriorarse.
Inocuidad y eficiencia de los productos y de los procedimientos de aplicacin. Productos aplicados sin
precaucin pueden ocasionar deterioros posteriores. Por ejemplo, el blanqueado del papel es eficaz
estticamente, pero en breve plazo destruye ms que conserva; los disolventes ms utilizados son txicos
para el restaurador.
Reversibilidad de las operaciones: En todo momento debe poder deshacerse la restauracin de un libro.
Si los productos o materiales empleados pueden resultar nocivos, es imperativo retirarlos. Por ejemplo, hoy
es necesario eliminar las laminaciones de acetato de celulosa, muy corrientemente practicadas durante los
aos sesenta. Una cola siempre se debe poder eliminar.
Honradez en la restauracin: Toda restauracin debe resultar fiel al documento original, siendo
comprobable por un experto. Por ejemplo, el cosido de un libro tiene que rehacerse idnticamente y no se
pueden aportar nuevos elementos a la decoracin.

Fases del proceso

Procesos Manuales
1. Repasado del libro.
2. Desencuadernacin.
3. Accidentes y enfermedades del libro.
4. Tratamiento de las manchas
Procesos Mecnicos

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1.
2.
3.
4.
5.

El Lavado y el Blanqueo
El Encolado
El Secado y el planchado
La Reintegracin
La Laminacin

Procesos Manuales
1. Repasado del libro
REPASAR:
Consiste en hacer un repaso o revisin del libro de principio a fin. Con este repaso se pretende:
* Detectar cualquier anomala o defecto que pueda presentar el libro.
* Conocer las dificultades que va a ofrecer la restauracin del mismo.
* Percatarse de si el libro a restaurar est completo o no, pues si no lo est podra arruinar todo el
esfuerzo del restaurador y originar malos entendidos con el dueo del ejemplar.

FOTOCOPIAR LA OBRA
Es aconsejable hacer fotocopias de las hojas que tengan fallos e, incluso, de la obra completa a la hora de
quitarle la encuadernacin, con el fin de conocer cualquier obstculo aadido a la restauracin, as como
conocer el orden de las hojas, lminas y grabados. Este paso se hace esencial cuando la obra que se pretende
restaurar es un ejemplar nico y no existen obras de referencia a las cuales acudir para que la reconstruccin
de la obra se ajuste a su contenido primitivo.
Es necesario tambin para obras que presentan errores en la foliacin, o que carecen de ella. En caso
de no hacer las fotocopias oportunas, se har necesario anotar en un lugar poco visible y con un lpiz
blando, para poder borrarlo mejor, su orden real.

ANOTAR :
Todas las deficiencias que se hayan observado hay que anotarlas con el fin de poder tratarlas antes de
lavar o encolar el ejemplar, pues los diversos procesos de restauracin desordenan el libro por completo, y si
no se han anotado las observaciones, luego es mucho ms difcil acordarse de los problemas que presentaban
algunas hojas

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2. Desencuadernacin
En esta segunda fase hay que tener mucho cuidado para no romper las hojas, pues esta rotura
aumenta el riesgo que conlleva el lavado y el encolado de las hojas. Se procede del siguiente modo:
1.- Se separa la encuadernacin del lomo con una cuchilla que corte limpiamente los cordeles que unen
el libro con las tapas. Es preciso evitar tirones bruscos que desgarren el papel o estropeen la encuadernacin,
pues puede ser aprovechada para la reencuadernacin o en la decoracin del nuevo volumen.
2.- Se sanea todo lo posible el lomo del libro, eliminando todo resto de cola, de papel pegado o
cualquier otro cuerpo extrao que tuviera. Normalmente se emplea una tijera o una cuchilla.
3.- Se sumerge el lomo en un recipiente con agua caliente. Hay que sumergirlo a poca altura y durante
unos segundos, suficiente para ablandar cualquier residuo que haya quedado adherido al lomo y as retirarlo
fcilmente con los dedos o con una cuchilla. El proceso, aunque cuidadoso, debe ser rpido para evitar que la
humedad se extienda al resto del papel y ocasione daos no deseados.
Este es uno de los puntos de conflicto entre el artesano y los restauradores. Pues, segn
estos ltimos, sumergir el libro en agua, por muy habilidoso que seas, es algo que causa males mayores.
En cierto modo yo lo encuentro lgico, porque, como hemos mencionado antes, el agua es uno de los
enemigos del libro.
4.- Se quitan los hilos que unen los pliegos y el libro ya queda deshecho para seguir con el proceso de
restauracin. Si el libro no se presentase en pliegos o cuadernillos habra que proceder con ms cuidado,
pues las hojas sueltas encoladas presentan mayor dificultad en su tratamiento. stas se denominan
encuadernadas a diente de perro.
Este es el cosido normal que tiene un libro constituido por cuadernillos, pero un libro que est formado por
hojas sueltas lleva el cosido a diente de perro" entre hoja y hoja, como si la aguja fuera haciendo un zig
zag.
Si el libro est compuesto de cuadernillos se deben contar las hojas de que se compone cada uno, y
despus separar cada cuadernillo y abrirlo por el centro y separar las hojas de cada cuadernillo quitando el
hilo que los une.
5.- Una vez separadas las hojas, hay que ver las hojas que hemos marcado en la fase de repasado, pues
stas requieren un tratamiento especial debido a que tienen alguna enfermedad, mancha o han sido
`vctimas de algn accidente. Y stas son las siguientes fases.
Algo que no ha tenido en cuenta Pablo Antn, por lo menos en su libro, s lo consideran necesario Ana
Jimnez y los tcnicos restauradores con los que he hablado, y es el hecho de hacer una limpieza de la
superficie del libro antes de desencuadernarlo. Esta limpieza puede hacerse con un aspirador de formato
pequeo que recoge todo el polvo y posibles objetos pequeos que hubiera entre los cajos 8 del libro, con
brochas o pinceles o con una cmara de limpieza con barrido y aspiracin controlada.

3. Accidentes y enfermedades
Estamos con las hojas previamente marcadas en la fase de repasado. stas necesitaban un
tratamiento especial debido a su deterioro. Dependiendo de cul sea este deterioro y de cul es la causa del
mismo as se proceder con el tratamiento.
Las causas son las que ya hemos citado en le apartado de agentes de degradacin. Pero dentro de los
accidentes destacbamos los accidentes producidos por manipulaciones incompetentes o restauraciones
defectuosas. stas son las ms graves, no saber restaurar pequeos desperfectos, que luego se convierten en
importantes. Por ejemplo:
* Guillotina indiscriminada: Se produce por no reparar debidamente hojas rotas o por no remarginarlas
adecuadamente, consiguiendo una mutilacin del libro irreparable, pues no permite su consulta al no poder
abrirse completamente o quedar el texto comido por la lomera.

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* Uso de productos que no son los convenientes para las caractersticas del papel o para la restauracin
que exiga el libro. Se trata de productos que s pueden ser ptimos si se aplican en los materiales adecuados
que as lo requieran. Las consecuencias de esta aplicacin pueden ser nefastas e irreversibles. En este aspecto
tambin hay oposicin porque, a pesar de que Pablo Antn Melero reconoce que hay productos inadecuados,
l mismo emplea uno muy peligroso y ya en desuso que es el hipoclorito, como veremos ms adelante.
* Utilizar el papel celo para sujetar una hoja desprendida, o usar colas perjudiciales que son muy
difciles de quitar. Pablo Antn Melero considera esto como una aberracin que no debe cometerse jams,
pero lo cierto es que, hablando del libro en general, stas son tcnicas de primeros auxilios que se realizan en
cualquier biblioteca, por lo que en un futuro cuando estos libros lleguen a ser antiguos, resultar complicado
restaurarlos, aunque tal vez (quin sabe!) las tcnicas estn tan sumamente desarrolladas que no haga falta
estudiar para ser restaurador, porque un lser sea capaz de reparar una aberracin as.

4. Tratamiento de las manchas

Las manchas que puede tener un libro son muy diversas, desde las producidas por el polvo hasta las
provocadas por pequeos accidentes domsticos. Para hacerlas desaparecer podemos optar por hacerlo sin
desencuadernar o desencuadernando el libro.
Sin desencuadernar:
Hay que utilizar un tipo de cola similar a la usada para empapelar las paredes, aplicndola cuantas
veces sea necesario siempre que se observe que con cada aplicacin la mancha se va difuminando. Una vez
eliminada la mancha habremos conseguido tambin fortalecer la hoja.
Si la mancha no se quita por este mtodo, tendremos que utilizar una sustancia llamada hipoclorito
rebajada con agua, pero esta vez lo aplicaremos con mucho ms cuidado pues se trata de una sustancia ms
peligrosa y es necesario reforzar la parte de la hoja a tratar.
Segn los restauradores con los que he hablado, utilizar el hipoclorito implica darle ms importancia
a la esttica del libro que a su conservacin, pues si un libro antes del tratamiento con este producto tena
una durabilidad aproximada de 200 aos, despus del tratamiento este perodo de duracin se reduce a unos
pocos aos. Esto se debe a que el hipoclorito oxida la fibra, acortando as la vida del libro. Por lo que vemos
la importancia de conocer a la perfeccin los productos que se utilizan, y sobretodo la importancia de tener
en el taller un experto en qumica que ser el que aconseje qu producto es el adecuado segn sea el papel,
tintas, etc. a los que nos enfrentemos.
Desencuadernando el libro:
Ya no se trata de manchas aisladas dentro de un libro limpio, sino de un libro sucio en su mayor
parte, por eso es necesario desencuadernarlo.
* Manchas de polvo: Si el polvo es reciente, de pocos aos, se puede quitar fcilmente con una goma de
borrar. Si el polvo acumulado es de muchos aos y casi forma parte de la estructura del papel, primero se lija
la zona afectada y despus se usa la goma de borrar, pero si la mancha persiste es ms prudente no insistir,
pues podemos deteriorar el papel.
En cuanto a las gomas de borrar empleadas debemos tener en cuenta la siguiente variedad y sus posibles
resultados:
Goma en polvo 3M.
Gomas de tipo plstico, no grasas.
Gomas duras del tipo mquina de escribir.
Gomas escolares como Miln o similares. No recomendables por ser grasas y dejar trazas.
Gomas moldeables de dibujo artstico. Se deben usar muy limpias porque, de lo contrario,
emplastan el papel.
Goma a motor. Permite el uso de gomas de diferentes durezas, es un sistema ms enrgico,
por lo que la presin deber ser muy regular, para evitar surcos. Se emplea en grandes formatos y en
superficies intensamente sucias.

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* Manchas de tierra: Se puede seguir el mismo mtodo que para las manchas de polvo.
* Manchas de cera o aceite: Se debe emplear una cuchilla que raspe la mancha hasta dejarla al ras del
papel. A continuacin se coloca la mancha entre dos hojas de papel secante y se le pasa encima una
plancha templada, con el fin de que el papel secante absorba la grasa y sta no se extienda al resto del
papel. Se repasa la mancha con unas gotas de hipoclorito disuelto en agua. Segn Ana Jimnez, tambin
se puede usar la punta de un bistur para manchas que puedan salir por la torsin o palanca del mismo,
manchas como los detritus de mosca, cera, aceite, lacre y colas cristalizadas.
Hay otros restauradores que utilizan otro mtodo. Se trata de meter las hojas manchadas en agua
hirviendo durante unos minutos, hasta que la grasa se haya desprendido por s misma. Si todava queda
algo de la mancha se desgasta con polvos de talco y la plancha templada, o bien se rebaja con una lija
fina y un poco de hipoclorito disuelto en agua. Se remata la faena con una goma de borrar tinta. (Ojo!
Tal vez te hayas dado cuenta de que aqu estos restauradores utilizan el agua como proceso
ablandador de manchas, como parece que tambin haca Pablo Antn con el lomo del libro, pero lo
cierto es que el agua sirve como fortalecedor del papel, por su hidratacin, siempre y cuando
sumerjas la hoja entera en el agua y la manipules con cuidado. Lo que haca el artesano era poner en
remojo el lomo del libro, lo que, evidentemente, puede dejar cercos de humedad en todas las pginas,
siendo stas muy difciles de eliminar. Tambin vemos que utilizan el hipoclorito, que es muy
abrasivo, pero no es lo mismo usarlo en una pequea zona manchada que usarlo para lavar la hoja
entera.)
Stphane Ipert y Michle Rome-Hyacinthe aconsejan los siguientes productos para este tipo de
manchas:
Para restos de grasa de una cinta adhesiva: Tetrahidrofurano.
Para grasa producida por el aceite: Hexano, tolueno.
Grasa de cera: Gasolina, hexano, tolueno.
Para manchas locales, Ana Jimnez aconseja los siguientes productos:
- Etanol para manchas de barnices, goma lacas, tintas
y moho.
- Metanol con mayor poder de penetracin que el etanol pero muy txico.
- Acetona par disolver el adhesivo de algunas cintas, pero por su alto grado de evaporacin
reseca mucho. Tambin disuelve algunas tintas.
- Xileno para manchas de grasa y cera recientes.
- Tolueno igual que el xileno.
Percloroetileno/tricloroetileno. Son muy txicos, eliminan la grasa pero pueden
decolorar el papel de forma ligera.
ter y cloroformo que eliminan las cintas adhesivas, aunque no tanto los restos de
manchas. Se usan al 50% y pueden dejar cercos por decoloracin en tratamientos
persistentes.
- cido actico para la eliminacin de los sellos de tampn. Es muy txico y corrosivo. Se
usa entre el 3 y 5 % en agua.
- Sosa como elemento saponificador5 , muy degradante del soporte. Se utiliza escasamente,
slo en casos muy concretos, nunca en grafas grasas como tintas de imprenta, grabados,
etc.
- cido oxlico para manchas de hierro en concentraciones bajas. Degrada mucho y es
muy txico.
- Encimas para la eliminacin de barnices y colas.
- Metil celulosa como tensoactivo y agente espesante.
Todos estos productos se deben utilizar con gran cuidado y siempre en concentraciones bajas, hasta
llegar a la idnea, teniendo en cuenta el conjunto de tono de la obra, ya que algunos productos pueden dejar
cercos.
* Manchas de humedad: Lo primero que hay que tener en cuenta en estos casos es el tipo de papel en el
que vamos a trabajar, porque si es poroso puede quedar seal. Estas manchas exigen un proceso de lavado
muy cuidadoso para que el hipoclorito no dae la hoja o disuelva la tinta del texto.

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* Manchas de tinta: Tales como borrones, sellos de propiedad o signaturas. Pueden quitarse con un
borratintas y papel secante, aunque tambin depende del tipo de papel y de la intensidad de la tinta. En el
vdeo se puede ver este proceso de quitar la tinta de los sellos. El fin ltimo es que al lavar las hojas, la tinta
de stos no se extienda y manche todas las hojas que pretendemos lavar.
* Manchas de metal: Provocadas por dejar objetos metlicos en el libro o por grapas, etc. Estas manchas
de xido se quitan fcilmente con un producto que se llama FerroKit, aunque, como todo producto qumico,
debe usarse con mucha precaucin. Una vez eliminada la mancha, se deben sumergir las hojas en agua
limpia para as eliminar los residuos del producto qumico empleado. Despus se encola bien el papel para
dejarlo ms fortalecido.
Ana Jimnez seala como muy til para estos procesos de eliminacin de manchas el uso de la mesa
de succin pues con su ayuda se favorece la penetracin del producto. Se debe colocar entra la mesa y la obra
una hoja de papel de filtro, renovndolo frecuentemente, en ella se depositan las partculas que se hayan
disuelto y sean arrastradas por la succin. La mesa nos evitar en mayor medida la formacin de cercos al
acelerar la evaporacin del producto.
Como complemento a sta, seala el uso del aergrafo con el que podemos aplicar pulverizaciones
del producto muy precisas en el punto deseado.
Ana Jimnez incluye, adems, dos apartados dedicados a la fijacin de las tintas o grafa y a la
eliminacin de los parches:
Fijacin de las tintas o grafa:
Los dos tipos de fijacin ms usuales son la fijacin puntual a pincel sobre la grafa, y general con
spray comercial y aergrafo. Este tratamiento nos viene dado por las pruebas de solubilidad realizadas con
anterioridad. La opcin de su eleccin nos viene siempre condicionada por el principio de inocuidad, es
decir, la utilizacin del producto ms inocuo para la obra ye el restaurador. Se debe realizar siguiendo las
pautas de seguridad similares al tratamiento de eliminacin de manchas, ya que se utilizan disolventes
igualmente txicos y corrosivos. Los productos ms usuales utilizados para la fijacin son:
Fixing spray de Pelikan o similares comerciales.
Metilcelulosa (reapresto).
Klucel en etanol.
Kalaton en etanol.
Acetato en acetona.
Paraloid en acetona.
Paraloid en nitro.
Paraloid en percloroetileno.
Paraloid en tolueno.
Es aconsejable no dar concentraciones altas y es preferible dar el producto en varias capas.
- Eliminacin de parches:
En esta fase son numerosos los materiales y tipos de parches que aperecen, los ms usuales
son:
En forma de tiras o cintas:
Cinta celo: se elimina con cloroformo y ter.
Cinta polister: se elimina con cloroforma y acetona.
Cinta de papel engomada: con agua templada y tensoactivos.
Cinta marrn plstica: con acetona y etanol.
Cinta de papel rizada: con acetona y etanol.
Etiquetas:
Los adhesivos ms comunes con los que se fijan las etiquetas son la cola de conejo y la goma
arbiga, ambos se eliminan con agua.
En el proceso de desprendimiento de etiquetas, las tintas son las que presentan los problemas,
suelen ser tintas de bolgrafo, rotulador o pluma.
Las etiquetas desprendidas se intentarn conservar con la mayor integridad posible, incluyndolas
en la documentacin de la obra, ya que formaron parte de la historia de sta.

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Normalmente estas etiquetas son tiras de papel colocadas como unin de grietas y zonas sueltas.
Pueden ser de cartoncillo, papel, tela, etc. Los adhesivos usados comnmente son engrudos, cola de
conejo, cola de carpintero, cola de pescado y goma arbiga.
Otros:
Son parches que aparecen como parte integrante de la obra, aadidos por el propio autor o
en anotaciones posteriores. En algunas ocasiones se han encontrado restos de documentos
importantes, procediendo al tratamiento en la misma medida que la obra. Este tipo de caso aparece
sobretodo en las cartivanas de los lomos.
Resulta muy til para el desprendimiento de este tipo de parches y etiquetas las pistolas de vapor,
estimulando as el desprendimiento sin perjuicio de la grafa. Para evitar posibles cercos nos
podemos auxiliar de la mesa de vaco. He considerado que estos procesos son mecnicos porque,
aunque a veces se hacen de forma manual, tambin pueden ser realizados con ayuda de aparatos
creados para estas funciones.

Procesos Mecnicos
1. El lavado y blanqueo
Tanto Stphane Ipert y Michle Rome-Hyacinthe, autores del libro publicado por la Fundacin
Germn Snchez Ruiprez, como Pablo Antn Melero estn de acuerdo en que slo se deben lavar aquellos
libros que realmente lo necesiten y que debe hacerlo un profesional porque el lavado tiene muchos
inconvenientes y puede ocasionar mucho deterioro si no se sabe lo que se hace.
* Medidas a tener en cuenta antes de proceder al lavado:
1.- El libro debe estar completamente descosido.
2.- Hay que asegurarse de que la tinta del texto no es soluble.
3.- Elegir el tipo de lavado que precisa el libro, y si lo necesitan determinadas hojas o todo el libro.
4.- Conocer qu cantidad de hojas es conveniente meter de una vez en la cubeta, pues si se meten pocas
hojas en una cubeta con mucho hipoclorito el resultado ser desastroso; y si, por el contrario, metemos
muchas hojas en una cubeta con poco hipoclorito no quedarn bien lavadas y luego ser muy difcil igualar
el color en el resto de las hojas que vayamos a lavar.
5.- Al usar el hipoclorito es importantsimo aclarar muy bien las hojas.
Ana Jimnez aconseja la metilcelulosa en vez del hipoclorito, pero slo en casos de extrema suciedad,
diluyndolo muy homogneamente.
6.- Segn Ana Jimnez, es primordial el empleo de un segundo soporte como el Remay (tejido sin tejer
sinttico) que servir de transporte y de protector del original.
* Pasos a seguir para realizar el lavado.
- Se debe fortalecer el papel y fijar la tinta antes de lavarlo con hipoclorito, pues as evitaremos que el
libro sea castigado. Para ello lo que hace Pablo Antn Melero es preparar una bandeja con agua limpia y
ponerla al fuego. Entonces sumerge las hojas de una en una y las deja durante un tiempo. Si el agua est muy
sucia se cambia y se deja reposar otro rato. Finalmente se aclaran bien. Con esta operacin se consigue:
Se elimina mucha suciedad.
Se ablandan las manchas ms fuertes.
La humedad hace que el papel no se debilite y que la tinta se fije.
El blanqueo con hipoclorito no ser tan intenso pues ya hemos quitado parte de la suciedad.
- Se procede al lavado en s. Hay que disponer de dos cubetas, una para el lavado y otra para el aclarado.
La mezcla de hipoclorito y agua debe hacerse en la proporcin exacta, para ello se harn unas pruebas
previas con un papel de similares caractersticas al que queremos lavar. No obstante, es mucho mejor
empezar con una proporcin pequea de hipoclorito e ir aadiendo poco a poco para ajustar el blanqueo. Es

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preferible sumergir varias hojas a la vez, pues as se protegen unas a otras y al manipularlas en el lquido
todas juntas no resultan tan frgiles. En este proceso se requiere prctica y destreza para evitar que las hojas
queden ms blancas por un lado y sucias por otro. La rapidez y la seguridad del restaurador evitarn estos
problemas.
- Aclarar los restos de hipoclorito es fundamental, pues de no hacerlo el cido del mismo mantendra su
accin corrosiva sobre el papel. Por tanto, segn se saca el papel del recipiente de blanqueado se debe
sumergir en el recipiente de agua, sin escatimar agua ni tiempo.
- Como cantidades orientativas tenemos:
+ Para el lavado: Cubeta con cuatro litros de agua, que ser caliente si el papel lo
permite o templado si no lo permite la calidad del papel.
+ Para el blanqueado: Cubeta con cuatro o seis litros de agua y un cuarto de
hipoclorito.
Ana Jimnez comenta respecto al blanqueo que es un tratamiento puramente esttico, por lo que su
aplicacin ha de ser muy analizada, ejercida con un control riguroso y en casos muy concretos. El efecto
degradante del cloro sobre las fibras y la grafa, a pesar de los baos neutralizantes posteriores, sigue
actuando, transcurrido el tiempo. Los agentes blanqueadores actan produciendo la oxidacin de la celulosa.
Oxidacin que, a su vez, desencadena la decoloracin por amarilleamiento y genera un proceso de
acidificacin que supone la ruptura de la estructura molecular de la celulosa con la correspondiente
degradacin de la consistencia del soporte. Por todo ello, el blanqueo est considerado como el tratamiento
que, potencialmente, puede ocasionar mayor deterioro del papel. En consecuencia, su uso debe limitarse a
casos muy concretos y siempre bajo un control riguroso con el fin de reducir daos.
Stphane Ipert y Michle Rome-Hyacinthe aconsejan, antes y despus del blanqueado, un tratamiento
de desacidificacin que introduzca en el papel un producto que le proteja de la acidez futura. Este
tratamiento se realiza con tetrahidroborato de sodio al 1,5 por 100 en agua y no se debe hacer una aclarado
despus de la aplicacin. Este proceso debilita mucho el papel por lo que recomiendan aplicar una capa
ligera de cola para fortalecerlo. Esta operacin tambin la realiza Pablo Antn Melero. Pasamos a explicarla.

2.

El encolado

El encolado es la operacin que realiza el restaurador para dotar al libro de consistencia y devolverle
el cuerpo y la firmeza que ha perdido durante el lavado. Tcnicamente consiste en tratar el papel con una
solucin de agua y cola de pescado, que al secar forma una pelcula que protege la hoja y forma con ella una
sola materia de mayor grosor y resistencia.
Antes de preparar la cola hay que tener en cuenta dos factores:
*
Si el libro es antiguo o moderno.
*
Si el libro ha sido lavado o no.
Estos factores determinarn el color y la densidad de la cola que emplearemos en el tratamiento.
Cola incolora:
Es idnea para libros modernos o libros que no hayan sido lavados y conserven su
color natural. Se disuelven 15 gramos de alumbre 3 en medio litro de agua. En otro recipiente
se disuelven 80 gramos de cola de pescado 4 en dos litros de agua; se aaden otros tres litros
de agua y se une con la disolucin de alumbre. Se pone todo al bao mara.
Tenemos otro punto de conflicto entre Pablo Antn y los tcnicos restauradores, es el
empleo del alumbre. El alumbre es una sustancia que crea muchsima acidez, lo que
deteriora el papel rpidamente. Si en procesos anteriores, como el del lavado, hemos tratado
de quitarle acidez al papel, no tiene sentido que ahora volvamos a incorporrsela con el
alumbre, ni siquiera con la excusa de darle consistencia al soporte.

La Restauracin del libro Antiguo 11

Cola para dar color:
Se usa en libros que antiguos o libros que han sido lavados y han perdido su color
natural. El proceso de elaboracin de esta cola es el mismo que el de la cola incolora pero
aadiendo otros ingredientes que le den la tonalidad deseada, tales como hojas de rboles,
de tabaco, de t, de malta, etc. en funcin del matiz que se quiera dar al libro.
La cola que hemos obtenido debe mantener una temperatura constante. El encolado se lleva a cabo
introduciendo las hojas de una en una en la bandeja donde est la cola hasta que se empapen
suficientemente. Entonces se escurren y se cuelgan o extienden sobre cartones para favorecer su secado. Se
deben mover de vez en cuando para evitar que se peguen al cartn. Las hojas se recogen un poco hmedas
para facilitar su posterior planchado.
Ana Jimnez propone como productos a emplear para el tratamiento de consolidacin y reapresto
del libro los siguientes:
Agua:
El soporte celulsico se debilita hasta llegar a extremos de alta fragilidad cuando
alcanza altos grados de deshidratacin. En algunos casos el papel recupera cierta flexibilidad
y consistencia despus de un bao acuoso. Por otro lado, el agua acta como activador de la
adherencia entre las fibras.
Metilcelulosa:
Recomendable por su inocuidad, soluble en agua, se puede aplicar en bao o con
brocha. El preparado en cualquiera de los casos debe ser muy fludo y regular.
Klucel:
Adhesivo soluble en agua y en etanol. Es un mtodo alternativo ante la
imposibilidad de utilizar medios acuosos. Su aplicacin se realiza con brocha y su
consistencia deber ser muy fluida.

3. El secado y planchado
El secado debe realizarse una vez hemos encolado las hojas. Se extiende una hoja
sobre un cartn y se coloca otro cartn encima, y as se procede con todas las hojas. Hay que
decir que si se procede de esta forma el planchado y posterior prensado casi resultan
innecesarios.
Ana Jimnez considera que esta fase debe realizarse tras un tiempo de oreo para
pasar despus a poner el documento entre segundos soportes como el remay y el secante.
stos deben colocarse sobre tableros con peso y, si es necesario, se cambian los secantes por
otros secos y limpios.
El uso de la plancha es muy peligroso. Si no hay ms remedio que usarla se debe
hacer con sumo cuidado, procurando que el calor no queme el papel. Para ello se coloca por
delante y por detrs del papel a planchar unas hojas de papel satinado o papel seda que,
adems de evitar que se nos queme el papel, evitar tambin los brillos y que se manche la
placa de la plancha con la tinta del impreso.
Por efecto del calor la hoja planchada queda dilatada o adquiere un vicio que suele
desaparecer cuando se prensa.
Al meter el papel en la prensa es necesario que no est ni muy hmedo ni muy seco,
las cartulinas que pongamos entre medias del papel ayudarn a obtener esta condicin.

La Restauracin del libro Antiguo 12

Las hojas que vayamos a prensar deben ser del mismo formato.
Para que el prensado sea eficaz debe mantenerse el libro alrededor de diez horas o
ms en la prensa.

4. La reintegracin
La reintegracin consiste en colocar los injertos necesarios para reparar los defectos que presente el
libro. Incluye varias tareas como el arreglo de las hojas que por cualquier motivo estn deterioradas, la
remarginacin de lminas y grabados, la formacin de pliegos, y cuantas operaciones contribuyan a una
correcta encuadernacin definitiva.
Los elementos imprescindibles para una buena reintegracin son la pasta o pegamento, el papel para
parches, la cuchilla o raspador, la piedra de afilar, el pincel, la lija, las tijeras, la goma de borrar y el lapicero
de color. Nuevamente, Pablo Antn elabora la pasta con alumbre, algo que ya hemos dejado claro que es
nocivo para el soporte que vamos a reparar. Por ello prefiero seguir las indicaciones que da Ana Jimnez
respecto a la reintegracin.
Ella primero diferencia entre cortes y desgarros y lo que es en s la reintegracin.
Los cortes y desgarros son las alteraciones ms comunes en los documentos grficos. Se procede a la
reparacin de las grietas y desgarros haciendo coincidir las zonas separadas con ayuda del negatoscopio
aplicando un adhesivo con un pincel y un soporte con transparencia (tis) en forma de tira. Si la pestaa
existente es lo suficientemente ancha se puede prescindir del tis.
En esta fase sencilla es indispensable la limpieza y seguridad, las zonas de pestaa debern estar
limpias, en el proceso aceleramos el secado con la esptula termosttica interponiendo entre sta y el
documento un remay o un papel filtro, as como un papel secante debajo del documento. El resultado de este
proceso depende de la destreza del restaurador aunque es un proceso sencillo.

La reintegracin de zonas que se han perdido se puede

hacer de dos formas: Manual o mecnica.
Manual:
Existen
diversas
formas
de
reintegracin manual del soporte, la
eleccin de la ms adecuada depende de
la experiencia del restaurador y del
anlisis del espesor, textura, direccin de
fibras, color del soporte y naturaleza
qumica del mismo (composicin y pH).
Aqu debemos incorporar un soporte con caractersticas similares al original, siendo el tono
lo ms aproximado al original, siempre por debajo en intesidad a ste. Los injertos deben
realizarse siempre por el reverso o en su caso por la zona donde no exista grafa.
Los mtodos de reintegracin manual son:
-

Por perforaciones: Se sita el original invertido en el negatoscopio, una vez elegido el

papel de injerto. Se contornea la zona perdida y, a continuacin, con un elemento
punzante y sobre una superficie blanda (gomaespuma) se perfora el contorno
desprendindolo con una simple traccin. Con un pincel se aplica el adhesivo en el
contorno, colocando el injerto y secando con la esptula termosttica. Si se considera
necesario se puede dar adhesivo otra vez para reforzar la unin.
Por biselado: Se sita de igual manera el original, una vez seleccionado el injerto. Se
superpone ste sobre el documento y, por transparencia, se dibuja el contorno dejando

La Restauracin del libro Antiguo 13

una pestaa de unos 5 mm. que se rebaja con ayuda del bistur, a continuacin se
procede de igual manera a la anterior.
Por desgarro: De igual forma que las anteriores, se dibuja el contorno y se desgarra por
esta marca el papel del injerto. Existen varias formas de marcar el contorno, con lpiz,
con el extremo de una pinza sin ejercer demasiada presin, pues se marcara en el
original, o con ayuda de un pincel mojado en agua. Su adhesin se realiza igualmente.

Es posible que por alguna razn (originales muy gruesos) se considere necesario
realizar un doble injerto. En este caso se realizarn dos injertos, uno por cada cara del
original, siempre el injerto de la zona con grafa y anverso se dejar con el mnimo de
pestaa para evitar cubrir ste. Se adhieren los dos injertos entre s.
Otros tipos de injertos son los que se realizan de igual forma que en el proceso de
laminacin. Siguiendo los parmetros anteriores se adhiere el papel del injerto primero y,
luego, se recorta y rebaja el sobrante co ayuda del bistur.
Mecnica:
Se trata del proceso de reintegracin de zonas perdidas de forma mecnica. Se opta
por este tratamiento en problemticas concretas, cuando la cantidad de zonas perdidas es
muy abundante, como en el caso de ataques de biblifagos. Siempre que las pruebas
iniciales, que la textura del papel y porosidad nos lo permitan y no suponga ningn
sacrificio de las cualidades y calidades del soporte. En algunos casos es una herramienta
muy til a la hora de elaborar papeles de injerto especiales o raros no existentes en el
mercado.
La elaboracin de las pastas para su reintegracin mecnica se hace con fibras delino y algodn, por
su estabilidad y la ausencia de lignina (sulfatos) existente en las antiguas fibras utilizadas, componente que,
como ya es conocido, aporta una naturaleza cida al papel.
El proceso comienza con el teido de la pasta en distintas gamas que cubrirn las necesidades del
tono de las diferentes obras.
La primera fase se inicia con la preparacin de la disolucin madre de cada color. La segunda fase
comienza despus de 24 horas de reposo, con el filtrado del color. Se incorpora a la pasta y se mezcla durante
30 minutos en la batidora. Se incorpora el cloruro sdico (sal), que acta como mordiente 11 , al 10% y se
mezcla durante 10 minutos. Por ltimo se aade el fijativo al 2% y se mezcla, dejndolo en reposo durante 20
minutos. La tercera fase consiste en enjuagar la pasta con agua corriente abundante para eliminar los restos
de colorante y aditivos. Hay que realizar esta operacin hasta que el agua salga limpia. Y ya tenemos la pasta
preparada para su utilizacin en la reintegradora de pulpa.
La reintegradora mecnica o reintegradora de pulpa se compone de dos partes: Una zona de trabajo
con rejilla portadocumentos, con seno para el agua y rejilla protectora. Una zona inferior donde est situado
el grupo, motobomba, compresor, depsito de agua, cuadro elctrico y dispositivo de seguridad. Esta
mquina es accionada por una electrovlvula y una motobomba con cuerpo aspirante que succiona la
dispersin de la pulpa o pasta, hacindola pasar a travs de las zonas perdidas del documento.
La unin al papel de las fibras depositadas se debe al enlace qumico establecido entre las molculas
de celulosa, se trata de la unin qumica entre fibras.
El funcionamiento de la mquina es el siguiente:
Una vez conectada a la luz y a las tomas de entrada y salida de agua, se llena el depsito de agua y se espera
a que la presin del aire sea la adecuada. Se acciona la palanca para que el agua llene el seno inferior. Se debe
sujetar el documento con la rejilla para evitar que se mueva y se descoloque. A continuacin se incorpora la
pulpa y se mezcla. Se acciona el botn de succin y la mquina comienza a succionar el agua, se levanta la
rejilla de proteccin y se espera a que termine la succin del agua, que lleva todo el agua con las fibras hacia
la parte rota del documento (agujero) y queda del todo tapado. Una vez vaco el seno del agua se sobrepone
el remay al documento, se saca, se escurre y se pone entre papel secante en la prensa hidrulica.

La Restauracin del libro Antiguo 14

5. La laminacin
La laminacin es un sistema de consolidacin y refuerzo de una obra de arte sobre papel. (Pablo
Antn ni siquiera habla de ella). Consiste en la adhesin al original de un soporte por medio de un material
adhesivo. Se puede efectuar por una sola cara o por ambas para proporcionarle la consistencia y
funcionalidad perdidas.
Este tratamiento es siempre el ltimo dentro del proceso de restauracin. Antes de su aplicacin es
imprescindible haber realizado los oportunos tratamientos preventivos para frenar cualquier efecto nocivo,
producido por la suciedad, acidez, deterioro por causa biolgica, etc., ya que la laminacin no es el remedio
para estos problemas.
Existen dos formas de realizar este proceso:
Laminacin manual:
Este tratamiento se aplica sobre documentos deteriorados con necesidad de refuerzo,
una vez analizado que la consolidacin y reapresto (encolado) no son suficientes y siempre
en los siguientes casos:
- Documentos manuscritos e impresos sobre papel a mano o industria con o sin
verjura con la siguiente problemtica:
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Degradacin del soporte por descomposicin de la celulosa.

Perforaciones por accin de las tintas metalocidas.
Perforaciones por ataque de biblifagos.
Como consolidacin por grandes grietas o zonas perdidas.
- Dibujos y grabados con soporte de papel a mano o industrial con o sin verjura y
distintos espesores con la misma problemtica anterior.

son:

Los soportes adheridos ordenados de mayor transparencia a menor y de menor consistencia a mayor

Tis japons.
Tis espaol.
Papel japons.
Cartulinas.
Cartones.
Telas de entelado.
Los adhesivos empleados son:
Derivados celulsicos: Adhesivos orgnicos, metilcelulosa,
carboximetilcelulosa, etc.
Poliamidas: Nailon.
Resinas acrlicas: Paroloid, acrilatos de polivinilo, etc.
Acetato de celulosa.
Resinas vinlicas: acetato de polivinilo, alcohol polivinlico, etc.

Resina acetnica.
Laminacin mecnica:
Es el sistema ms drstico de los existentes, por lo que no se debe aplicar de forma indiscriminada.
Dado que el aspecto del documento vara con este sistema, anulando su tacto y carteo caractersticos y
aumentando su grosor, slo se admite como ltima solucin y, aunque el criterio para su aplicacin debe ser
muy meditado, la laminacin mecnica es necesaria en casos extremos para devolver la funcionalidad a
documentos de papel, utilizndose principalmente en documentos escritos y en menor medida en obra
grfica.

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Los principales sistemas mecnicos son:
Laminadora de rodillos y prensas termostticas.
La laminadora de rodillos y prensas termostticas consta de dos placas entre las cuales se introduce
la pieza a laminar, previamente preparada con los materiales necesarios. Estas dos placas tienen en su
interior unas resistencias elctricas que funcionan con la temperatura y en el tiempo necesario previamente
programados, para fundir el adhesivo. A continuacin un sistema de rodillos laminadores presionan para
que el adhesivo penetre entre la pieza a laminar y el soporte elegido.
Dentro de este sistema de laminadoras de presin y calor, existe una laminadora de prensas
termostticas con una diferencia, que no llevan rodillos y la presin procede de las mismas prensas. Una
caracterstica ventajosa de este sistema es que estas mquinas permiten la introduccin en ellas de varias
laminaciones superpuestas, separadas entre s por soportes antiadherentes, lo que permite obtener grandes
rendimientos.

Laminadora de succin o vaco.

Es un sistema muy verstil y las formas de realizar la laminacin son muy variadas y estn
directamente relacionadas con el tipo de adhesivo y las caractersticas individuales de la pieza que se quiere
laminar.
Se trata de una mesa de succin por vaco cuya encimera es una superficie porosa a travs de la cual
se hace pasar aire por medio de un motor que succiona desde la parte inferior, lo que provoca la presin, y el
calor proviene de una tapa con resistencias elctricas previamente programadas segn las necesidades.
Este sistema es recomendable para documentos u obras en los que se debe respetar la textura de la
obra al no existir presin por arrastre de los rodillos o la presin de las prensas.

http://practicas.eubd.ucm.es/~grupom25/docs/marcos/explorer/marco.htm