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MINIENSAYO LC-111
Estndar Anual
SECCIN: INDICADORES DE PRODUCCIN DE TEXTOS
Manejo de conectores
INSTRUCCIONES
Las preguntas 1 a 4 contienen un enunciado incompleto seguido de cinco opciones. Elige la alternativa
con los conectores que permiten restituir al enunciado su cohesin sintctica y coherencia semntica.
1. El plan tiene varias fallas. ___________ establece reglas claras para algunas normas __________
no dice nada sobre _____________.
A)
B)
C)
D)
E)
Sin embargo,
Por ejemplo,
Como
A pesar de que
Incluso,
, adems,
pero
, asimismo,
porque
e igualmente
Lenguaje y Comunicacin
Contrarreloj II
ellas
otras
las dems
estas
las mismas
2. La mosca es uno de los insectos menos valorados socialmente y, _____________, tiene una
importante labor en la cadena alimentaria; puede, _____________, servir de presa para otros animales
_____________ aves y pequeos roedores.
MINCES111LC22-A15V1
A) con todo
B) asimismo
C) paralelamente
D) adems
E) sin embargo
adems
por lo tanto
por eso
efectivamente
incluso
entre
tales que
, por ejemplo
como
como
sino
si no
porque
mientras no
si
Cpech
Lenguaje y Comunicacin
4. El grupo de juristas que ayudar a definir un eventual apoyo a nuestra posicin fue designado
recientemente, _____________ ya vena trabajando en el tema _____________ su urgencia.
A) tal como
B) por cuanto
C) adems
D) pero
E) aunque
ante
incluso
durante
por esto
debido a
Frankenstein
1.
2.
3.
4.
5.
A)
B)
C)
D)
E)
25413
35412
24153
32154
52341
Cpech
MINIENSAYO
6.
El mito de Prometeo
1.
2.
3.
4.
5.
A)
B)
C)
D)
E)
24315
24135
52143
51243
21435
7.
Titicaca
1.
2.
3.
4.
5.
A)
B)
C)
D)
E)
12345
23145
13425
31425
34215
8.
Venus
1.
2.
3.
4.
5.
A)
B)
C)
D)
E)
23415
42351
52431
14253
32451
Cpech
Lenguaje y Comunicacin
9.
1.
2.
3.
4.
5.
A)
B)
C)
D)
E)
Los hipocorsticos
Designa toda variante lingstica afectiva o figurada de un nombre.
Voz griega: hypokoristiks, acariciador.
A menudo consiste en un simple diminutivo.
Tambin puede ser un recorte: Rafa por Rafael; Sole por Soledad.
Juanito por Juan; Merceditas por Mercedes o Carmencita por Carmen.
21354
32145
34521
23514
13542
10.
El circo
1.
2.
3.
4.
5.
A)
B)
C)
D)
E)
25341
34521
25431
32541
13452
Cpech
MINIENSAYO
Preguntas de vocabulario, consistentes cada una en una palabra que aparece subrayada en
el texto, seguida de cinco opciones, una de las cuales elegirs para reemplazar el trmino
subrayado, segn su significado y adecuacin al contexto, de modo que no cambie el sentido del
texto, aunque se produzca diferencia en la concordancia de gnero.
b)
Preguntas de comprensin de lectura, que debers responder de acuerdo con el contenido de los
fragmentos.
Texto 1 (1116)
1.
2.
En ese desolador panorama, producto de la ignorancia y desidia intelectual, tal vez el libro
peor ledo de Gabriela Mistral sea Ternura. Es tambin el ms descuidado por la crtica,
salvo notables excepciones. Su difusin parcial y temprana en libros para nios, su lectura
casi exclusiva en recintos escolares lo dejaron ah anclado en la escuela primaria, como el
catecismo congelado en la infancia, que es inservible para la vida adulta. El marbete de libros
para nios, poemas infantiles o versos escolares al que, de algn modo, contribuy el subttulo
de la primera edicin de 1924 (Ternura: canciones de nios) favoreci la lectura desaprensiva
y poco atenta e impidi que el poemario fuera tomado en serio, o exactamente como lo que es:
poesa sin adjetivos Y esto no porque sea malo que los nios lean o reciten poemas (todo
lo contrario), sino porque esas lecturas no crecieron ni se hicieron adultas, a la par que sus
entonces pequeos lectores.
Mauricio Ostria Gonzlez, Releyendo Ternura (fragmento).
11.
CONTORSIN, ya que las lecturas escolares de la obra de Gabriela Mistral han flexibilizado
las consideraciones con respecto a su poesa.
MODIFICACIN, ya que las lecturas inconclusas de la obra de Gabriela Mistral han alterado
la valoracin que se tiene de su poesa.
TERGIVERSACIN, ya que las lecturas sesgadas de la obra de Gabriela Mistral han
desfigurado la interpretacin y la imagen de su poesa.
EXAGERACIN, ya que las diversas lecturas de la obra de Gabriela Mistral han amplificado
las crticas referidas a las claves de su poesa.
REDUCCIN, ya que las lecturas bsicas de la obra de Gabriela Mistral han menospreciado
la inmensa complejidad de su poesa.
Cpech
Lenguaje y Comunicacin
12. PREVALECIENDO
A) excediendo
B) sobresaliendo
C) imponiendo
D) dictando
E) perdurando
13. De acuerdo con el texto, la figura de Gabriela Mistral ha sido asociada con la
I.
II.
III.
soltera solitaria.
orfandad sublimada.
maestra abnegada, pero angustiada.
A)
B)
C)
Solo I
Solo II
Solo III
D)
E)
Solo I y II
Solo I y III
14. Segn el autor, cmo es la opinin que los chilenos tenemos de Gabriela Mistral?
A) Positiva.
B) Triste.
C) Errada.
D) Objetiva.
E) Nostlgica.
15. Con qu propsito se cita el catecismo en el segundo prrafo?
A)
B)
C)
D)
E)
Diferenciar este texto para nios de la poesa infantil que se lee en las escuelas.
Citar un libro infantil, propio de la educacin primaria, que se lee con poco inters.
Criticar los libros para nios a partir de un texto en particular, el que no se vuelve a leer.
Reforzar, a travs de una comparacin, que Ternura qued anclado en la escuela.
Criticar la educacin religiosa impartida a los nios en las escuelas primarias.
Cpech
MINIENSAYO
Texto 2 (1722)
La historia de amor entre Fermina Daza y Florentino Ariza, en el escenario de un pueblecito portuario
del Caribe y a lo largo de ms de sesenta aos, podra parecer un melodrama de amantes contrariados
que al final vencen por la gracia del tiempo y la fuerza de sus propios sentimientos, ya que Garca
Mrquez se complace en utilizar los ms clsicos recursos de los folletines tradicionales. Pero este
tiempo por una vez sucesivo y no circular, este escenario y estos personajes son como una mezcla
tropical de plantas y arcillas que la mano del maestro modela y fantasea a su placer, para al final
ir a desembocar en los territorios del mito y de la leyenda. Los zumos, olores y sabores del trpico
alimentan una prosa alucinatoria que en esta ocasin llega al puerto oscilante del final feliz.
Contraportada de El amor en los tiempos del clera, de Gabriel Garca Mrquez.
17. Cul es el sentido del trmino SUCESIVO en el fragmento anterior?
A)
B)
C)
D)
E)
CONTINUO, ya que esta narracin progresa linealmente, relatando una historia de amor
mediante diversos recursos clsicos.
PERIDICO, ya que esta narracin est ordenada segn ciclos regulares que se repiten
una y otra vez.
EPISDICO, ya que esta narracin se desarrolla por captulos que concluyen en el clsico
relato mtico.
GRADUAL, ya que esta narracin progresa siguiendo etapas donde aumenta la intensidad
dramtica.
CAUSAL, ya que esta narracin se desarrolla como una serie encadenada de sucesos,
siendo cada uno consecuencia del anterior.
18. ALUCINATORIA
A) ilusionista
B) fantasiosa
C) deslumbrante
D) inverosmil
E) desvariada
20. Cul de las siguientes afirmaciones es VERDADERA respecto del texto anterior?
A)
B)
C)
D)
E)
Con los clsicos recursos del gnero, Garca Mrquez crea un melodrama magistral.
Durante sesenta aos, Fermina y Florentino se amaron en secreto.
La novela reedita los mitos y leyendas del folletn tradicional.
Los personajes del folletn nacieron y vivieron en el trpico.
Fermina Daza y Florentino Ariza logran su objetivo romntico.
Cpech
Lenguaje y Comunicacin
21. En el contexto en el que es utilizada, cmo puede interpretarse la expresin estos personajes
son como una mezcla tropical de plantas y arcillas que la mano del maestro modela y fantasea a
su placer?
A)
B)
C)
D)
E)
Cpech
Solo I
Solo II
Solo III
D)
E)
Solo I y II
I, II y III
MINIENSAYO
Texto 3 (2331)
1.
La prosa castellana ha tenido en la Edad Media un cultivo temprano y aventajado: nos admira
ya en el siglo XIII con Alfonso el Sabio; en el XIV con don Juan Manuel, y produce en los
tiempos de los Reyes Catlicos obras tan notables como La Celestina. Bajo el reinado de
Carlos V tom mayor vuelo. Aplicronla a la exposicin doctrinal Fray Antonio de Guevara,
Hernn Prez de Oliva, Juan de Valds y otros, y apareci como maestra consumada en la
novela.
2.
3.
4.
En este estilo llano, propio para la pintura de escenas de la vida ordinaria, parecido al que
cincuenta aos ms tarde emplear Cervantes, es el Lazarillo admirable modelo. Su lenguaje
se distingue especialmente por una sobriedad magistral: cada palabra va derecha a lograr un
marcado efecto pictrico y satrico.
5.
Esta excelencia, sin embargo, no nos ha de impedir el notar cierta falta de habilidad en la
construccin de una frase un poco larga, y alguna dificultad en las transiciones embarazadas
con adverbios y conjunciones intiles o pesados, como ser: en este tiempo (en el sentido
de luego o entonces), finalmente, de manera que, etc.; pero este no es defecto suyo
propio, pues algo anlogo hallamos en casi todos los escritores de este siglo, como Mendoza,
Granada y Len; cada vez menos, conforme a lengua va ganando en experiencia.
6.
Solo el ltimo tercio del siglo XVI (incluyendo los primeros decenios del XVII) seala el punto
ms alto de gloria a que lleg nunca la prosa castellana, tanto en hermosura como difusin
por todo el mundo civilizado. Se presenta originalsima y genial en dos gneros, por cierto bien
opuestos: el ms sublime lenguaje mstico, capaz de encerrar todos los secretos de la filosofa
del amor divino, y la ms descarada lengua picaresca, implacable en la pintura satrica de la
numerosa casta de amigos de la holganza y del hambre. Pero, adems, el castellano aparece
ya diestro en tratar toda clase de asuntos cientficos y artsticos, y cumplidos los votos que en
1588 haca el padre Maln de Chaide: se encontraban ahora todas las cosas curiosas y graves
escritas en nuestro vulgar, y la lengua espaola subida a la perfeccin, sin que tenga envidia
alguna a las del mundo, y tan extendida cuanto lo estn las banderas de Espaa, que llegan
del uno al otro polo.
Cpech
Lenguaje y Comunicacin
7.
El estilo medio de esta poca es, por su buen gusto y condiciones artsticas, muy superior al
de todas las otras. En el siglo XVII comenzar ya la decadencia con los abusos increbles del
culteranismo y del conceptismo. Respecto del vocabulario, en el siglo XVI hallamos el mayor
uso literario de voces castizas, o sea del fondo ms antiguo de la lengua, y por tanto, ms
conformes con la ndole y genio propios de la misma. Luego el caudal del lxico se acrecent
tanto como se enturbi, en el siglo XVII, con multitud de neologismos y cultismos, y en el siglo
XVIII, con extranjerismos.
8.
9.
La concisin de Mendoza, como dice bien Capmany, es algunas veces extremada, en la que
sin duda afect el autor particular estudio, de tal manera que deja a veces el sentido obscuro y
ambiguo. Este defecto nace principalmente de la construccin de las frases: algunas parecen
mutiladas, digmoslo as, y otras mal enlazadas, por faltarles las voces copulativas que ligan
los miembros del perodo o sealan las secciones o trnsitos de uno a otro: modos de hablar
que slo admite la lengua latina, muy opuestos a la ndole y claridad de la castellana.
Ramn Menndez Pidal, Antologa de prosistas castellanos (fragmento)
23. DECAA
A) flaqueaba
B) debilitaba
C) postraba
D) desmejoraba
E) declinaba
10
Cpech
MINIENSAYO
25. Cul es el sentido del trmino CONCISIN en el fragmento anterior?
A)
B)
C)
D)
E)
27. Cul(es) de las siguientes afirmaciones puede(n) deducirse del contenido del primer prrafo?
I.
II.
III.
A)
B)
C)
Solo I
Solo II
Solo III
D)
E)
Solo I y II
I, II y III
28. Cul de las siguientes opciones constituye un ttulo adecuado para el texto anterior?
A) El Lazarillo y el esplendor de la prosa espaola
B) La consolidacin de la narrativa espaola
C) Etapas en el desarrollo de la prosa espaola
D) Narracin realista versus narracin idealista
E) Hitos en el desarrollo de la novela espaola
29. Con respecto a la lengua espaola, el padre Maln de Chaide deseaba
I.
II.
III.
difundirla ampliamente.
su uso en textos de diversa ndole.
igualar su prestigio al de otros idiomas.
A)
B)
C)
Solo I
Solo II
Solo III
D)
E)
Solo I y II
I, II y III
Cpech
11
Lenguaje y Comunicacin
30. De acuerdo con el contenido del texto, el Amads de Gaula es un ejemplo de(l)
A)
B)
C)
D)
E)
31. Segn el texto, el apelativo de picaresca para cierto tipo de novela deriva de
A)
B)
C)
D)
E)
Texto 4 (3235)
1.
Entonces el negro viejo, que no se haba movido, hizo gestos extraos, volteando su cayado
sobre un cementerio de baldosas.
2.
Los cuadrados de mrmol, blancos y negros, volaron a los pisos, vistiendo la tierra. Las piedras,
con saltos certeros, fueron a cerrar los boquetes de las murallas. Hojas de nogal claveteadas
se encajaron en sus marcos, mientras los tornillos de las charnelas volvan a hundirse en sus
hoyos, con rpida rotacin. En los canteros muertos, levantadas por los esfuerzos de las flores,
las tejas juntaron sus fragmentos, alzando un sonoro torbellino de barro, para caer en lluvia
sobre la armadura del techo. La casa creci, trada nuevamente a sus proporciones habituales,
pudorosa y vestida. La Ceres fue menos gris. Hubo ms peces en la fuente. Y el murmullo del
agua llam begonias olvidadas.
3.
El viejo introdujo una llave en la cerradura de la puerta principal, y comenz a abrir ventanas.
Sus tacones sonaban a hueco. Cuando encendi los velones, un estremecimiento amarillo
corri por el leo de los retratos de familia, y gentes vestidas de negro murmuraron en todas
las galeras, al comps de cucharas movidas en jcaras de chocolate.
4.
5.
Los cirios crecieron lentamente, perdiendo sudores. Cuando recobraron su tamao, los apag
la monja apartando una lumbre. Las mechas blanquearon, arrojando el pabilo. La casa se
vaci de visitantes y los carruajes partieron en la noche. Don Marcial puls un teclado invisible
y abri los ojos...
Alejo Carpentier, Viaje a la semilla (fragmento).
12
Cpech
MINIENSAYO
32. CERTEROS
A) ciertos
B) precisos
C) justos
D)
E)
eficaces
firmes
34. ESCOLTADO
A) oteado
B) seguido
C) sepultado
D) guiado
E) acompaado
el tiempo retrocede.
la casa haba vivido tiempos de esplendor.
se trataba de una vivienda campestre.
A)
B)
C)
Solo I
Solo II
Solo III
D)
E)
Solo I y II
I, II y III
Cpech
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Mis apuntes
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Mis apuntes