O peso de Mozart no seu Requiem

Por Frederico Toscano, em Anlise de obra, Histria da msica

Autgrafo do Requiem

Por diversas razes, o Requiem (KV 626) uma obra especial na produo de Joannes
Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart(1756-1791), seu nome de batismo, e
nunca ser demais escrever sobre essa composio enigmtica. Todos sabemos, pela
maioria das fontes, que a obra foi encomendada secretamente pelo conde Franz von
Walsegg (1763-1827) para ser executada no primeiro aniversrio de morte da sua esposa;
que Mozart teria morrido antes de completar o Requiem; e que sua viva, Maria
Constanze

Caecilia

Josepha

Johanna

Aloisia

Mozart (1762-1842),

teria

agido

desesperadamente para que algum aluno do esposo, secretamente, terminasse a obra

para que ela pudesse cobrar a comisso prometida pelo conde Walsegg, sendo Franz
Xaver Sssmayr (1766-1803) o discpulo escolhido.

Ilustrao de Mozart e Sssmayr durante a composio do Requiem

Comenta-se, ainda, que Mozart estava convencido da proximidade de sua morte

enquanto trabalhava noRequiem, e que tal composio se tornaria sua prpria msica

fnebre. Mas que parte do Requiem o prprio Mozart efetivamente concluiu? O quanto
Sssmayr escreveu ou completou depois de sua morte? Oficialmente, afirma-se que o
compositor deixou finalizado o Introitus (Requiem aeternam) e esboou os temas
do Kyrie at o final do Hostias. O Lacrimosateria ficado apenas com oito compassos.
Sssmayr, ento, terminara o Lacrimosa e teria composto totalmente o Sanctus,
o Benedictus e o Agnus Dei. Mas esse assunto est longe de se encerrar.

Eybler, a primeira opo de Constanze

Para comear, a prpria contribuio de Sssmayr est sob suspeita. Sua escolha foi
praticamente um ato de desespero da viva, pois Constanze, ofendida com esse aluno de
Mozart por razes que j no lembro, segundo ela mesma declarou, encomendou a
finalizao da obra a outro discpulo: Joseph Leopold Edler von Eybler (1765-1846), mas
este recusou (talvez por se sentir honestamente incapaz de produzir msica ao nvel da
remanescente), motivo pelo qual Constanze no teve outro remdio seno encarregar o
trabalho a Sssmayr.

O abade Stadler, velho amigo dos Mozart

A viva, em reveladora carta ao antigo amigo da famlia Maximilian Johann Karl Dominik
Stadler (1748-1833), de maio de 1827 (quase 36 anos aps a morte do marido), reduz
drasticamente a contribuio do aluno de Mozart: [] eu achei que qualquer um poderia
fazer

aquilo

[]

(possivelmente

ao

pontual

de

copiar

msica

do Introitus e Kyrie para oCommunio). E continuando, ela diz: [] porque TODAS as

partes principais j estavam escritas [].

Fotografia recentemente descoberta de Constanze Mozart, aos 78 anos (outubro, 1840)

Nessa mesma carta, Constanze narra que, nos ltimos dias de sua vida, Wolfgang
trabalhou vrias vezes no Requiem, acompanhado por Eybler e Sssmayr, e que ela
mesmaparticipou do ensaio de vrias partes. Vale a pena ressaltar que Sssmayr estava
morto h 24 anos nessa poca e Constanze, naquela altura j idosa, no tinha motivos
aparentes para mentir pelo contrrio: agiu de modo a fazer justia memria de
Mozart, ao divulgar detalhes valiosos sobre o Requiem.
Em tal correspondncia, disse ainda a viva: [] Parece-me estar ouvindo Mozart
quando dizia a Sssmayr: Voc est a como um pato no meio de uma tempestade. Voc
nunca poder entender isto'[]. Isso j suficiente para qualificar como insuficiente e
inapta a capacidade de Sssmayr para tal complexidade de trabalho, indicando que
Mozart dificilmente, ou jamais, iria depositar expectativas sobre tal aluno com a misso
de completar uma obra sua. Acredito, assim, que Mozart no escolheu Sssmayr para
confiar a tarefa de completar sua missa fnebre. Aqui vem a pergunta oportuna: e ainda
havia algo a ser escrito? Pelo que Constanze afirmou em sua carta (dito acima), no; tudo
foi deixado pronto pelo marido. E onde foi parar o material original de Mozart?

Casa em que Mozart faleceu na Rauhensteingasse, centro de Viena

Para agravar ainda mais a situao de Sssmayr, Constanze chega a sugerir a Stadler
que ele FURTOU apontamentos que Mozart tinha em seu quarto, aproveitando as
circunstncias. Esse detalhe crucial e suficientemente grave para colocar em xeque a
contribuio de Sssmayr no Requiem de Mozart. Teria Sssmayr copiado os rascunhos de
Mozart com sua caligrafia e destrudo o material original para garantir sua participao
na obra? No, ele fez pior
A atitude de Sssmayr aps concluir o servio do Requiem foi lamentvel: ele passou a
divulgar e atribuir a si praticamente a autoria total da obra, injustiando o verdadeiro
autor e seu mestre. A reao geral contra tal absurdo foi forte e imediata entre os mais
chegados a Mozart, desde Constanze at o abade Stadler. Apimentando a situao, o
renomado pesquisador mozartiano Howard Chandler Robbins-Landon, recentemente
falecido, deixou provado que, depois da morte de Wolfgang, seu aluno se aproximou do
grupo de Antonio Salieri (1750-1825), conhecido como o maior rival de Mozart, e
defendeu que, j nessa poca, ele jogava nos dois times.

Salieri, uma posteridade infeliz

Acredito, sem qualquer dvida, que Mozart j tinha, desde os primeiros momentos,
o Requiem totalmente planejado em mente, como era a praxe. Sssmayr havia ajudado
Mozart como copista de suas duas ltimas peras La Clemenza di Tito (KV 621) e Die
Zauberflte (KV 620), tendo, ainda, composto recitativos secos para a primeira, devido
ao curtssimo tempo disponvel para seu mestre concluir a obra. A julgar por sua
produo, e registros disponveis, o talento de Sssmayr pode ser considerado mediano,
nada excepcional.
Em toda a extenso do Requiem, o resultado impressionante: a obra possui tal potncia
expressiva, uma fora comovente to pronunciada (e, em alguns momentos,
assustadora), uma coerncia e unidade sistmica irretocvel, que s pode ser obra de um
msico excepcional Contra as pretenses de Sssmayr a prpria envergadura do
Requiem mais do que suficiente. Na beleza e poderio da msica est a melhor prova de

que essa missa teve um autor essencial: MOZART, como tambm defende o historiador
Lincoln Ral Maiztegui-Casas.
Com a morte prematura de Mozart, o Requiem e Die Zaubertflte (KV 620) passaram a
representar a plena maturidade musical do compositor. Tais obras podem ser
consideradas seus trabalhos mais refinados, pelo menos quanto ao processo tcnico de
composio e capacidade artstica, ou mesmo em termos de esplendor artstico
absoluto, como afirma o professor Christoph Wolff, da Universidade de Harvard, na sua
obra Mozarts Requiem: Historical and Analytical Studies, Documents, and Score (1994)
estudo mais importante sobre a obra j publicado.

Schtz, genial precursor

Percebe-se que Mozart usa o Requiem e Die Zauberflte para exibir toda a variedade de
estilos e conceitos musicais sua disposio, assim como Heinrich Schtz (1585-1672)
havia feito mais de 150 anos antes dele, quando foi contratado para compor uma obra
fnebre para o conde Heinrich Posthumus Reu zu Gera, governante da Turngia
(Alemanha), falecido em 3 de dezembro de 1635 (vdeo abaixo). perfeitamente
possvel, e natural, que Mozart tenha resgatado e reutilizado msicas que marcaram sua
vida naquela circunstncia de angstia, sofrimento e doena, como veremos a seguir.

Hndel, a luz barroca

O Requiem comea com a idia meldica central no fagote. Tal linha tem uma melodia
coral que tambm foi usada por Georg Friedrich Hndel (1685-1759) emThe ways of
Zion do mourn (HWV 264), hino fnebre dedicado rainha Caroline von BrandenburgAnsbach (1683-1737), da Inglaterra (udio abaixo) com textura orquestral muito
semelhante ao Introitus de Mozart. O uso desse material antigo por Mozart preserva o
significado implcito desse texto fnebre enquanto o moderniza no estilo orquestral
vienense, exaustivamente estudado pelo professor Daniel Heartz (University of
California, Berkeley).

Michael Haydn, dono de um notvel Requiem

Mozart acrescentou um solo de soprano (Te decet hymnus) usando algo do canto
gregoriano que havia sido utilizado como melodia por Johann Michael Haydn (1737-1806)
irmo do clebre Franz Joseph Haydn (1732-1809) em suaMissa pro defuncto
Archiepiscopo Sigismondo (MH 155), dedicada ao conde Sigismund von Schrattenbach
(1698-1771), arcebispo e governante de Salzburgo (ustria), que o prprio Mozart havia
cantado em sua juventude (vdeo abaixo). No entanto, ao invs de torn-lo uma mera
melodia sobre um simples acompanhamento, Mozart acrescentou a linha de canto com
todos os motivos precedentes do Introitus.
Mozart se inspirou em outra obra de Hndel para o seu Kyrie: o Dettingen Anthem, HWV
265 (udio abaixo). Aqui o mestre austraco exibe claramente o seu gnio
contrapontstico ao trabalhar com uma rigorosa fuga coral. Para contornar a sensao
arcaica desse movimento, Mozart, ao invs de cadenciar em acorde completo, cadencia
num acorde neutro acorde sem tera: somente fundamental e quinta (a tera de um
acorde determina se o acorde ser maior ou menor; Mozart, ao deixar um acorde sem a
tera, causa uma ambiguidade, pois no h como se saber o modo no qual o acorde se
encontra).

Mozart comeou a trabalhar inicialmente sobre o Dies irae, por ser esse texto
(especialmente dramtico) o ncleo de qualquer rquiem (uma tradio austraca,
possivelmente iniciada por Michael Haydn), dividindo as vinte estrofes do texto latino
do Dies irae (chamado Sequenz) em seis sees musicais para que se pudesse variar as
texturas, foras musicais e caractersticas de estilo ao definir os diferentes
cenrios/imagens do texto. O movimento de abertura usa todas as foras disponveis,
remetendo-se ao estilo sinfnico. Duas sees com temas contrastantes so interligadas
por cordas ligeiras e fascas de sopro que inflamam um motivo cromtico e fortemente
marcado em Quantus tremor est futurus.
O prximo movimento, Tuba mirum, usa um trombone cantabile e o baixo solista para
espalhar o assombroso som do Juzo Final. A melodia do baixo solo busca a sonoridade de
uma trompa natural para acompanhar o canto do trombone. Este desperta mais trs
cantores que fazem, cada um, uma declarao e, em seguida, envolvem-se num discurso
iluminado. O Rex tremendae faz uso de recursos do barroco francs com seu ritmo
duplamente pontuado e alternncia de registro e dinmicas.

W. F. Bach, msica no DNA

Para a elegante fuga do tipo Empfindsamer Stil (ou estilo sensvel,

tcnica de

composio desenvolvida na Alemanha do Sc. XVIII com o objetivo de expressar

sentimentos verdadeiros e naturais, bem como mudanas repentinas de humor)
no Recordare, Mozart se inspirou na Sinfonia em R menor (vdeo abaixo) deWilhelm
Friedemann Bach (1710-1784), filho primognito e predileto de Johann Sebastian Bach
(1685-1750), aplicando com sucesso essa textura galant (com cadncias de dana) numa
pea vocal dentro de um memorial fnebre.
Mozart parafraseou sua prpria Sinfonia n 25 (KV 183) no Confutatis, usando o tema final
(vdeo abaixo) para o coro masculino e instrumentos de sopro sobre uma figura furiosa
(roulade) nas cordas, contrastando com o coro feminino que canta com uma suave
melodia dos violinos. O coro e orquestra se renem em um dos esforos harmnicos mais

complexos do Sc. XVIII, passando por sete pontos-chave antes de chegar parte final
da Sequenz, o Lacrimosa. Oficialmente, Mozart teria trabalhado noLacrimosa no dia em
que morreu, e as figuras das cordas foram descritas como clamor em lgrimas.
O Domine Jesu Christe o recanto barroco, a prola diferenciada do Requiem. Comea
como um coro alemo concertato, observando o contraste dinmico (o que o musiclogo
e regente Nikolaus Harnoncourt chama de chiaro-oscuro) e o contraste entre os
registros (agudo/grave) e de foras musicais. Certas sees ainda oferecem uma fuga
coral (Ne absorbeat) e, em seguida, o tema original numa fuga para solistas (Sed
signifer), seguido de outra fuga (Quam olim Abrahae). Mozart cria sujeitos e contrasujeitos, enquanto mantm uma perfeita fantasia coral barroca. Este movimento se
vincula ao Hostias, um minueto completo com ritornelli, como o utilizado nas cortes,
inclusive usando a hemola nas cadncias das danas.

Conde Walsegg: tudo partiu de sua iniciativa

O Sanctus a nica parte verdadeiramente alegre de um rquiem. Mozart escreveu o

seu Sanctus decorativamente elegante e sinfnico, enquanto usa tcnicas modernas,
como a dinmica gradual. seguido por uma nica fuga noHosanna; Mozart utiliza o
contraponto

invertido

junto

ao

acmulo

(romntico)

de

sujeitos

no stretto.

O Benedictusque se segue um dueto duplo de pera, um tour de force de conversa

musical entre linhas de solo e acompanhamento orquestral suave.
O Agnus Dei utiliza rico contedo harmnico e a antiga tcnina do baixo andante, em
contraste com simples e suaves sees a cappella. A transio para o movimento
final, Communio, por meio de uma misteriosa desconstruo cromtica (requiem
sempiternam) lembra o Quarteto Dissonante (KV 465) de Mozart (vdeo abaixo). Essa
ponte bem moderna fecha a obra com dois movimentos que so uma repetio musical

dos dois primeiros, bem como uma homenagem final sensibilidade barroca de simetria
estrutural na msica.