PROGRAMA

CICLO LECTIVO 2014

UNIVERSIDAD NACIONAL DE CRDOBA

FACULTAD DE ARTES Departamento de Msica
CARRERA: LICENCIATURA EN COMPOSICIN MUSICAL
PROFESORADO EN COMPOSICIN MUSICAL

PLAN 1985
ASIGNATURA: COMPOSICIN II
EQUIPO DOCENTE
Prof. Titular: Mgtr. Jos Halac
AO: 2014
Distribucin Horaria : Viernes de 14 a 17 hs. - Clases de consulta por arreglo individual
con cada alumno, semanal de 30 minutos.

I - FUNDAMENTACIN
El programa de esta materia propone al alumno pensar contemporneamente y llevar ese
pensamiento a una forma sonora a travs de una escritura que presente su pensamiento
original.
El alumno entiende a la composicin como un proceso que comienza con una idea, luego se
conceptualiza y finalmente pasa a alguna forma de escritura que se debe encontrar.
Idea, concepto y sonido son el trabajo inicial. Explorar el campo sonoro debe ser clave para
trabajar el sonido como una materializacin de este circuito que es dinmico y nunca se
detiene. Va del pensamiento, la inspiracin o intuicin, la escucha, la ideacin, el concepto

deseado y la escritura y el sonido para girar en un sinfn circulante hasta que todo se cierra
con una doble barra, o un "bounce" digital, si el trabajo es creado en un medio electrnico.
En Composicin I (el tercer ao de la carrera) enfrentamos al alumno con 3 mundos de
materia y organizacin estructural y procesual. Uno, el mundo que llamamos "Espectromorfolgico" y es aqul que en el siglo 20 ha ido buscando su camino esttico no solo en la
msica contempornea sino en todas las expresiones sonoras, y es el timbre como estructura y
sintaxis en s mismo. Ac desde la primera clase, ilustramos con ejemplos, tocamos en clase y
definimos los conceptos principales relacionados con el mundo sintactico del timbre. Se
realizan prcticos y pequeas composiciones con consignas simples para que el alumno pueda
construir y crear sentido sonoro con elementos a los que no est acostumbrado.
Se profundiza a lo largo de las clases este estudio y se lo lleva al terreno de la computadora
para realizar experiencias sonoras diversas en programas populares de edicin y mezcla, de
sintesis y de transformacin sonora digital.
El segundo mundo que profundizamos es el mtrico. Este es el mundo de la prctica comn
de la msica. Dentro de esta dimensin todo lo que se puede medir (intervalos, ritmos,
comps, tempo, armona, contrapunto) y ser dividido en fracciones mas pequeas inteligibles,
se trabaja con ejercicios y composiciones que desarrollan un control de estos parmetros pero
de manera compleja, atendiendo a la demanda de una imaginacin irrefrenable, que es lo que
queremos "instigar" en el alumno.
Se exploran mtricas complejas, polirritmias, texturamientos dinmicos, buscando la
multiplicidad de capas o la atencin a la diversidad de escalas temporales. Aplicamos estos
conceptos al mundo armnico que estudian en otras ctedras y proponemos la composicin de
obras para aplicar y ver resultados personales que seguimos en clases de consulta obligatorias.
El tercer mundo es el del pensamiento sincrtico. En l, estudiamos la manera de dar lugar a
cualuqier proceso de construccin con variables que llamamos "Potenciales expresivos
compositivos" (PECs) y Vectores Interactivos Sincrticos (VIS). Estos dispositivos proponen
una visin nueva del manejo de procesos y relacionamientos dinmicos de fuentes sonoras no
slo a travs de parmetros acusticos y fsicos del sonido estadsticos (altura, velocidad,
densidad, duracin, etc) sino aquellos que provienen de fuera de la msica, como las
imgenes poticas o metafricas, las analogas con la ciencia o la naturaleza (turbulencia,
caos, serie de oro, fractales) y que sirven como modos de encontrar sentido estructural y
potico a una obra.
Entre estos 3 universos (que son explorados a lo largo de las 3 composiciones) se encuentran
los medios sonoros, de notacin, de orquestacin y color y de organizacin formal para lograr
una visin amplia de la msica del siglo XXI.
TECNICA COMPOSITIVA
Este concepto habla de un saber qu componer y luego de un cmo realizarlo. El "qu" remite
a la inspiracin, la idea y el concepto de una obra. Esto se piensa y viene del contacto con el
sonido, los instrumentos, la escucha, pero tambin viene del deseo, del inconciente y de los
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modos de percibir el mundo y de entenderlo. Lo profesores de composicin indagamos en

charlas y debates con alumnos en estos temas para que cada uno pueda encontrar su propio
"qu" componer. El "cmo" remite al manejo y control de variables de notacin, de estados
temporales, de texturamientos, de ritmos y de relacionamientos a todos los niveles que una
composicin propone. Ambos sintetizan lo que es llamado como "tcnica compositiva", pero
cada uno debe adaptarla a sus ideas personales. No se busca que la imitacin de escrituras o
sonidos otorguen la llave de una creacin y se espera un camino arduo y a veces laberntico
hasta encontrar algo valioso. En este sentido, los profesores estamos cerca del alumno como
guas de sus trayectos para aportar ideas y profundizar las suyas. La coherencia y el equilibrio
de una composicin es lo notable y lo que emerge como la cualidad que indica que hay
madurez y crecimiento. Cuando esto ocurre, se considera que la tcnica se ha adquirido y que
el alumno est listo para avanzar al prximo nivel.
ESTETICAS MULTIPLES
En trminos ideolgicos y culturales, nuestra Ctedra propone una mirada amplia y diversa
del sentido que se le otorga a la llamada "msica contempornea". Los conceptos y universos
que exploramos y trabajamos, no se suscriben a un estilo en particular y el alumno siente la
total libertad de componer en el estilo que imagine. La tcnica y la ideacin conceptual siguen
y sirven como herramientas slidas para fundar su trabajo.
Entendemos el trmino "esttica" desde su etimologa griega, "aistesis", es decir, sensibilidad.
El viejo concepto de la bsqueda de la belleza es reemplazado ac por el reconocimiento
sensible del fenmeno sonoro que nos rodea. As, un alumno puede traer sus ideas y ponerlas
cerca de los aspectos tcnicos y tericos que ofrecemos para, desde su propia sensibilidad (o
experiencia perceptual del mundo), invente su msica. En este sentido, la msica se vuelve
menos categrica y ms un espectro amplio de posibles acciones sobre cualquier fuente de
inspiracin. La msica popular, por ejemplo, puede abrirse, examinarse y formalizarse desde
la experimentacin, produciendose un grado de sncresis que el alumno elije y propone. Dicho
ms claro an, la ctedra examina y presenta ejemplos de grandes y valiosas obras desde la
tradicin europea experimental, las neo-tonalidades, el minimalismo y sus consecuencias, las
msicas de fusin latinoamericanas, las obras electroacsticas y todo lo que pueda iluminar
un concepto que se proponga en clase.
EXTENSION DOCENTE
EL USO DE LA TECNOLOGIA
A partir de 2014, los alumnos sern enfrentados al aprendizaje de programas de anlisis de
espectro sonoro, de edicin y mezcla y de transformacin sonora. Este manejo tecnolgico
nos permite estudiar de cerca el fenmeno tmbrico, entenderlo y aplicarlo a la construccin
narrativa (paisaje sonoro), a la creacin de una obra electroacstica, a la transduccin de lo
escuchado en el mbito sinttico al acstico (un instrumento trata de imitar lo que sucede en
el mundo electrnico y el proceso opuesto) y as cada mundo se enriquece y se abren nuevas
puertas a la invencin y a la imaginacin.
Se estudia de cerca el programa Sibelius para lograr mejores frutos y posibilidades y se
entiende al uso del papel y el lapiz como otra tecnologa valiosa y de resultados singulares y
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nicos. Los alumnos deben poder pasar libremente y con buen control, de un medio al otro sin
problemas, aprovechando cada medio para que d lugar a sus mejores ideas.
NOTACION
La escritura es elemental para la presentacin del pensamiento compositivo. Entendemos por
notacin a toda impresin en cdigo que proponga una instruccin entendible para producir
un resultado sonoro. En este sentido, el papel y el lapiz son las primeras herramientas pero no
las nicas. Los alumnos utilizan otros medios de impresin como la notacin digital (Sibelius)
o el algoritmo (programas como PD, Open Music entre otros). Estos desafos son parte de
nuestra enseanza porque cada escritura d lugar a un mundo sonoro diferente. Es
importantisimo desarrollar la escritura de la prctica comn hacia complejidades metrortmicas e integrarla con las otras escrituras ms abstractas de cdigos binarios y las grficas
as permitiendo todo tipo de experiencia sonora.
EL ALUMNO Y SU RELACION CON EL MUSICO
Dentro de la Ctedra se exige que el alumno haga tocar sus obras con msicos "vivos" o sea,
con ejecutantes instrumentistas. Para eso contamos con ensembles formados en la propia
escuela, con los instrumentistas de las carreras de instrumentos, sus amigos msicos y la
OSUNC (la Orquesta sinfnica de la UNC). Esta relacin involucra al alumno con las
concrecin de su obra y su pensamiento, encontrndo los problemas reales de una ejecucin y
un estreno.
FORMA. TEXTURA y CONTENIDO
El programa se centra en estos 3 ejes que sintetizan todos los mbitos de una obra. La Forma
abarca la percepcin global de todos los parmetros y la divisin en el tiempo de lo musical y
el re-conocimiento mnemnico de lo que ya pas y puede volver a ocurrir. La textura remite
siempre al presente y es lo que percibimos en el instante que ocurre. Este concepto implica la
relacin ntima de las partes con el todo (la Forma), desde la escala temporal en que opera. En
Textura estudiamos conceptos como perspectiva, figura y fondo, trayectorias, nfasis (de
color, de acento, de agrupacin masiva) y toda la dinmica implicada: estados de quietud o
stasis o congelamiento, estados de direccionalidad lineal, estados de suspensin y diversos
estados teturales que vamos construyendo y que con su respectiva notacin se van plasmando
en una partitura o digitalmente (un proceso de granulacin digital produce un estado que es
"escrito" en cdigo binario).
El contenido es un trmino ms difcil de entender, pero podemos sin embargo decir que es
todo lo que cobra vida dentro del mundo sonoro y que es propuesto por el compositor desde
su propia subjetividad. En este sentido, mostramos la posibilidad y dejamos que cada alumno
decida sobre su propia subjetividad para darle al sonido y a la msica el valor intrneco que
quiera. En el siglo XX, esta palabra se manifest como el "programa" de una obra, aludiendo
al cuento o poema sinfnico y contraponiendola con una versin ms "cientfica" de la
msica, por la que el sonido es slo sonido y el contenido no v ms all de la propia
categora acstica. Nosotros presentamos ambas visiones para que cada uno elija su propia
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versin. No creemos que sean contradictorias sino por el contrario, vemos que pueden
complementarse.
ESCUCHA OBLIGATORIA
Jorge Luis Borges dice (en relacin a su eneanza de literatura en la universidad) que "lectura
obligatoria" es una contradiccin de trminos. Que cada alumno debe leer lo que le plazca y
lo que l siente que le ha llegado el tiempo para leer. Nosotros acordamos con l y sin
contradecirlo, hemo creado un amplio listado de obras a escuchar y comentar por escrito en
prcticos obligatorios.

II- OBJETIVOS
Que el alumno logre:
Entender el material que el que trabaja y que logre distinguirlo en sus ms ntimas diferencias
y singularidades.
Plasmar su propio pensamiento en una partitura con la notacin ms apropiada a este
pensamiento.
Ampliar su sentido de la Forma a travs de tcnicas conocidas y que pueda por su propia
cuenta encontrar su propia tcnica y sus propias soluciones a sus propios planteos de
invencin.
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III. CONTENIDOS
UNIDAD 1
Tema: Rtmica musical
1.Ritmos bsicos
. Transformacin de los ritmos bsicos por aplicacin de operaciones de ampliacin-disminucin, dilatacin-contraccin. Valor agregado.
Procedimientos derivados de los recursos de imitacin, :imitacin exacta o
modificada. Simetras, eje de simetra a nivel rtmico. Corrimiento en el eje
temporal. Modulacin rtmica.
2.Ritmo y metro
Poliritmia, polimetra- Sinultaneidad mtrica y no mtrica Ausencia de acentos mtricos.
Hemiola. Isoritmos. Ritmos compuestos. Ampliacin y reduccin del metro. Desfasamientos
acentuales. Desaparicin de la barra de comps: notacin proporcional, improvisacin. Uso de
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ligaduras, cambios mtricos, acentuacin, duraciones para indiferenciar el metro. Densidad

cronomtrica, velocidad. Incidencias formales. Diversos sistemas de notacin. Irracionalidad:
superposicin de valores irregulares.
3.Ritmo y estilo:
Incidencia del tratamiento rtmico en la caracterizacin estilstica.
Folklore autntico y proyeccin folklrica: Principios bsicos del trabajo de campo de Bela
Bartok. Los movimiento nacionalistas.
El ritmo en el nacionalismo musical. Introduccin al Sincretismo musical.
4. Valor agregado. Ritmos retrogradables y no retrogradables.
5. Tipos ritmicos stravinskianos. Textura de continuidades y bloques en ritmos africanos.
6. Percusin corporal y composicion para instrumentos de percusion.
UNIDAD 2
Tema: Organizacin de alturas
1.Alturas puntuales
Tratamiento de alturas por registro. Nocin de densidad aplicada al tratamiento de
alturas sucesivas y simultaneas. Clusters. Puntillismo. Klangfarbernmelodien. Continuidaddiscontinuidad en las alturas sucesivas o simultaneas.
2.Sets
Cualidades intervlicas. Creacin de constelaciones de alturas. Operaciones de alteracin y
transformacin. Series de sets.
3.Meloda y Tema
Profundizacin del estudio de lo meldico. Construccin politemtica.
Caractersticas meldicas en los diversos estilos. Jerarquizaciones intervlicas.
Procesos meldicos insertos en tiempos estriados o lisos. Profundizacin en las tcnicas de
direccin meldica.
UNIDAD 3
Tema: TEXTURAS
1- Polifona: salientes polifona esttica dinamica Articulaciones texturales
densidades texturales Homofonas enhebrados tonales atonales tmbricos/ruidosos/percusivos Cluster
2- Textura por bloques segn los tipos rtmicos de Strakinsky en La Consagracin de la
Primavera.
UNIDAD 4
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Tema: Forma
1. Dualidades morfolgicas:

Trayectorias Crculos de dualidades

Trayectorias monoparamtricas y multiparamtricas, sucesivas y simultaneas.

Trayectorias convergentes, divergentes o paralelas.
Niveles de tensin-distensin en la simultaneidad o sucesividad de trayectorias
mono o multiparamtricas. Combinaciones en vrios niveles de la obra, registros, e
instrumentos.
2.Esquemas formales
Formalizacin a travs de la registracin fija y la creacin de dispositivos sonoros autnomos.

Compositores a estudiar: Bartok (cuartetos, musica para piano percusin y celesta), Ligety,
Stravinsky (Consagracin, Les Noces), Varese (Hiperprisma, Ionisacin), Frank Zappa,
Hermeto Pascoal, Nick Didcovksy, Conlon Nancarrow, John Cage, Jose Luis Campana,
Iannis Xenakis entre otros.

EJERCICIOS: Cada tema tiene una inmediata consecuencia prctica que se plasma en un
ejercicio diseado para el propsito.
NUCLEOS TEMATICOS
1- Construccin de texturas en 5 instrumentos
2. PEC y VIS - Concepto del pensmiento sincrtico. Interacciones, sincresis, trayectorias y
direccionalidad.
3. Arquetipos formales y morfolgicos. Estudio de diversas investigaciones sobre el uso y la
aparicin de estados sonoros reconocibles por su modo de operar en el tiempo: el estudio del
MIM (Marsella, Francia), Trevor Wishart (EK) y K. Stockhausen (Microphonie, entre otras).
4. Sintaxis en obras Electroacusticas.
5. Generacin sinttica de sonido. Transformacin con filtros, convolucin, compresin,
phase vocoder, granulacin. Estudio de software de mezcla, anlisis y edicin: IRIN, CSound.
6. La obra electroacstica. Nociones bsicas y anlisis de obras. Generacin de un trabajo
breve.

7. Divergencias de flujos - descorrelacin de fases. Analisis y trabajos practicos. Steve Reich

(Piano Phase) - Paul Koonce (Viola phase) Horacio Vaggione (Shall, 24 variaciones), Jos
Halac (Blown 2)
9. Notacin. Estudio complementario durante todo el ao de diversas notaciones metrortmicas, grficas, instruccionales, proporcionales y sus combinaciones en obras de cmara y
con parte electrnica.
TRABAJOS PRACTICOS
1. DIspositivos (do de pianos)
2. Reconstruccin (corregir y re-estructurar / re-orquestar un pasaje dado)
3. Ritmos no retrogradables.
4. Valor agregado
5. ejercicios de fases
6. Tipos ritmicos de Stravinski
7. Arquetipos morfologicos

OBRAS OBLIGATORIAS
El alumno deber presentar un mnimo de 3 obras completas con partitura y anlisis con las
siguientes instrumentaciones:
1) Quinteto. Posibles combinaciones instrumentales:
Piano, clarinete y voz. Flauta, clarinete, violn y Voz. Flauta, violn, Cello y voz.
Guitarra, Flauta y Voz. Guitarra, Cello, Clarinete y Voz. Dos Clarinetes y voz.
2) Electroacustica.
3) Cuarteto de Cuerdas.
IV. EVALUACION
A.- Contenido de las evaluaciones
1. Realizacin de trabajos prcticos aplicando los contenidos del
programa.
2. Composicin de obras aplicando todos los recursos y conocimientos
adquiridos.
3. Realizacin de anlisis por escrito de obras tipo de acuerdo a la metodologa
de ctedra.
4. Presentacin en concierto pblico de al menos una obra realizada durante el
perodo lectivo y preparada con los instrumentistas para tal fin.
.
B- Criterios de evaluacin

1.
Se evaluar una la coherencia y la solvencia para utilizar los recursos
instrumentales y tmbricos, la variedad de procedimientos de tipo tcnico, bsqueda esttica,
coherencia formal,etc.
2. Se observar el manejo de los criterios rtmicos planteados en s y en relacin
con el fenmeno total de la obra.
3. Se ponderar el trabajo continuo, consultado y re-pensado durante el ao como un
modo de participar creativa y activamente en el cursado.

V.BIBLIOGRAFIA ESPECIFICA
Toch, Ernest: La Melodia LOS SONIDOS DE LA MUSICA, de John Pierce.
Cope, David: New Music Composition. Shirmer Books. 1977
Vaggione, Horacio: Entrevista Object networks Computer Music Journal. Por
Osvaldo Budon. 1985
Kuhn, Clemens tratado de la Forma Musical- Idea Musica-1989 Espaa
Austin, Larry: Learning to compose.
Halac, Jos Apuntes de Ctedra. UNC
Erickson Robert: La estructura de la msica Vergara Editorial-Barcelona-1959Sound structure in music University of California Press.
U.S.A.1975
Cooper G.and Meyer Leonard:La estructura rtmica de la msica
University of Chicago Press-.U.SA -1963Saitta,Carmelo:Creacin e iniciacin musical-Ed.Ricordi.Bs.As.1978.
Saitta,Carmelo:El ritmo musical Saitta Publicaciones. 2002
Saitta,Carmelo:Percusin Saitta Publicaciones. 2002
Levitin, Daniel: This is your brain in music. Penguin. 2006.
Anta, Juan Fernando-Martinez C. Procesos cognitivos compartidos por la
Composicin y la audicin de la msica contempornea. Paper Univ. Nac. De la
Plata. 2006.
Kropfl, Francisco Aguilar, Maria del Carmen: Estructuras rtmicas Prototipos
Acentuales Paper Bs As. 1987
Schaeffer,Pierre:Tratado de los objetos musicales Alianza Ed.Madrid 1988.
La doble gnesis del concepto de textura musical Pablo Fessel (Universidad
Nacional del Litoral, Argentina)
Casella,A y Mortari,V.: La tcnica de la orquesta contemporanea
Ed.Ricordi- Bs As-1950
Reed-Owen Scoring for Percussion Belwin inc CPP EEUU 1969
Kandinsky V. Punto y Linea sobre el plano. Rescates Need. 1923
Aretz, Isabel: El Folklore musical argentino Ed. Ricordi Bs. As. 1982

V-BIBLIOGRAFIA AMPLIATORIA

Brelet,Gisle:Esttica y creacin musical-Librera Hachette.Bs.As. 1957

Eco,Umberto: Obra abierta Planeta-Agostini-Ed.Barcelona,Espaa-1985
Meyer Leonard:Explaining music University of California Press-U.S.A. 1973Emotion and meaning in music-University of Chicago Press-1961
Chicago-U.S.A.
Pahissa,Jaime:Teora del sistema intertonal-en Los grandes problemas de la
msica- Cap. IX -Ricordi Americana.Bs.As. 1975.
Paz,Juan Carlos:Introduccion a la msica de nuestro tiempo-Ed.Nueva Visin
Bs.As.1955
Smith Brindle,Reginald:Musical Composition Oxford University Press.
England.1992

VI REQUISITOS PARA PROMOCIN

La carpeta se completar con la totalidad de los trabajos practicos y ejercicios
propuestos cada semana, tanto teoricos como compositivos. La carpeta debe incluir las 3
obras en partitura revisada y corregida por los profesores, ms todos los prcticos
debidamente ordenados. Se suma un CD con todos los audios tanto de maquetas, o de
pefformance en vivo de la msica.
EL alumno debe presentar su carpeta dos veces al ao completa con los trabajos
hasta la fecha pedidos. Esto se considera un PARCIAL 1 y 2 con fechas anunciadas a
principio del ao.
Los alumnos que promocionan son los que presentan todo completo y al da en los
parciales. Los que no, quedan regulares y deben presentar todo en la mesa de examen del
turno que corresponda.
La carpeta DEBE PRESENTARSE UNA SEMANA ANTES de la fecha del
examen! Los alumnos deben entregar una carpeta para cada profesor via EMAIL en mp3 y
PDF bien ordenada y clara. Tambien deben dejar una version en papel de su carpeta en
despacho de msica.
Las instrumentaciones son sugeridas y pueden ser reemplazadas por similares.
LOS TRABAJOS DEBEN SER EJECUTADOS CON INSTRUMENTOS REALES.
UNO DE ESTOS TRABAJOS SE PRESENTARA EN EL CONCIERTO DE FIN
DE AO, A ELECCION DEL COMPOSITOR Y BASADO EN LA DISPONIBILIDAD
DEL INSTRUMENTAL Y LOS EJECUTANTES.
LA DURACION DEL TRABAJO DEBE SER JUSTIFICADA TEORICAMENTE
Y DEBE SER PROPORCIONAL AL PLANTEO FORMAL.

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Cronograma tentativo (de desarrollo de unidades, trabajos prcticos y evaluaciones)

LA CATEDRA NO PROPONE CONSIDERACIONES ESTETICAS O

FORMALES EN LOS TRABAJOS FINALES, LAS CUALES QUEDAN A CRITERIO DE
CADA COMPOSITOR.
6. -EXMENES REGULARES
Comprenden los contenidos desarrollados durante el perodo lectivo correspondiente.
-El material , que incluir grabacin o secuenciacin de las obras, deber ser presentado por
triplicado (una copia a cada miembro del tribunal) con 7 das corridos de antelacin a la fecha
elegida para el examen.
7. -EXMENES LIBRES
Comprenden dos instancias:
a) Evaluacin oral de los contenidos del programa.
b) Evaluacin de las obras y trabajos de fundamentacin y anlisis escritos.
- El material , que incluir grabacin o secuenciacin de las obras, deber ser presentado por
triplicado (una copia a cada miembro del tribunal) con 15 das corridos de antelacin a la
fecha elegida para el examen.




Clase 1
Espectro Morfologa. Concepto, Ejemplos, anlisis de pasajes y partituras.
Analisis "Song" de Rebecca Saunders. Experiencia compositiva en clase.

Clase 2
Analisis de "Inmemorial - fantasa sobre el contrapunto XIV de J. S. Bach" para
cuarteto de cuerdas (J. Halac). Anlisis de Treno a las Victimas de Hiroshima, de K.
Penderecki.

Clase 3
La obra electroacustica. Programas de granulacin, Spear, Irin, edicin,
mezcla. Arquetipos morfodinamicos en la electroacustica. clasificacin de Simon Emmerson
(Sintaxis mimetica, abstracta y mimetica-abstracta)

Clase 4
Analisis de obra. Metro-ritmo: polirritmia, texturas complejas a 4 partes.
Multiples trayectorias.



Clase 5
Escucha de trabajos en proceso de alumnos. Analisis de Kreuszpiel
(Stockhausen)

Clase 6
PEC y VIS en "ILLEGAL EDGE" de J. Halac. 24 variaciones de H. Vaggione.

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Clase 7
Tipos ritmicos de Stravinski. Agon. Consagracin de la Primavera. Creacin en
clase.

Clase 8
Valores agregados y modos de Messiaen.

Clase 9
Sets. Constelaciones. Generacin de armonizaciones y estructura armnica en
Frank Zappa, John Addams, Morton Feldman.

Clase 10
Sets, constelaciones. Clase 2.

Clase 11
Msica Electroacstica: Anlisis de "EL Rio de los Pjaros" de Beatriz Ferreyra.
Generacin de acordes tmbricos.

Clase 12
Segregacin de flujos. Concepto. Analisis de obras. Ejercicios practicos.

Clase 13
Segregacin de flujos. Clase 2.

Clase 14

Clase 15

Clase 16

Clase 17

Clase 18

Clase 19

Clase 20

Clase 21

Clase 22

Clase 23

Clase 24

Clase 25

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