PREESCOLAR

LA

ESTTICA
Parte I
DESDE

Fechner.
LEIPZIG
Impreso y publicado por Breitkopf & Hrtel.
1876

Prlogo.
La nocin de una esttica pre-escolar es bastante indeterminada cmo el,
publicadas anteriormente de la comparacin con este ttulo, los resultados del trabajo,
a partir de Jean Paul(1st ed. 1804, 2 ed. 1813, etc.), por Ruge (2 ed. 1837).,
por Eckardt (1863-64), de Egger (1872). Sin m tratar ahora de aclarar esta vaguedad
o arreglar, yo slo uso para dar a este documento un breve ttulo atractivo en el
siguiente significado es el mismo aqu.
Es en dos partes una serie de ensayos de contenido esttico sin serie sistemtica y
en el tratamiento ms libre, ya que sera adecuado para un sistema de la esttica, la
oferta, pero que es probable que sean adecuados para la introduccin de un inters
ms general en esta doctrina. As que en realidad son preguntas muy generales, pero
con el uso constante, tratan estas condiciones en Speziale, tambin responden a dicha
parte en secciones especiales y tienen la intencin de fcil comprensin en todas
partes.
En los dos primeros, que sirve de introduccin, secciones I de acuerdo sobre los
principios en que se basa la totalidad de las versiones de este documento. Para
resumirlo en pocas palabras de antelacin, por lo que esta escrito ningn intento de
determinar la esencia objetiva del concepto hermoso, y desarrollar de aqu el sistema
de la esttica, sino que es el contenido, el concepto de belleza como un trmino
auxiliar en trminos de uso de la lengua la denominacin abreviada de lo que une a
las condiciones abrumadoras placer inmediato de usar, investiga las condiciones
empricas de este placer para perseguir, por la presente el nfasis estar bien estar
fuera de las leyes del placer ms que evoluciones conceptuales a partir de la
definicin de la belleza, y sustituye el concepto de la llamada . Fine objetivamente
por la nocin de lo que es lo mismo que con respecto a su relacin con el bien.
Se le preguntar por supuesto, si me encuentro con la predisposicin, de esta

manera, el sentido contrario prevalece lo contrario en marcha, sino desde abajo, desde
arriba hacia abajo, y ms de la que conduce a la clara bien entrado tan
constantemente cuando se toma aqu, a seguir. Eso es lo que no puede conseguir todo
lo que pueda desear de una esttica que se concedi por m; mientras busco demostrar
por el siguiente evidente que uno puede lograr muchas cosas con l, lo que sugiere a
querer un mayor estilo esttico en su opuesto swing de izquierda. Incluso si uno as
que si no otra cosa, estn interesados en el seguimiento de un complemento de tal, y
recuerda que todava no es un error de un tipo de letra que falta algo de lo que se
puede encontrar en otros escritos.
Aunque los siguientes artculos estn destinados, a su vez, para complementarse
entre s, se involucran sino tambin aqu y all con su contenido en la otra. Esto, y
que eran en parte independientes entre s, ha llevado a algunos representantes que no
es probable que encuentres muy molesto, y no tengo ninguna parte por referencias de
sobra, para no romper la relacin de la representacin.
La primera parte de este documento se refiere de acuerdo con la evidencia de los
contenidos con circunstancias conceptuales y jurdicos ms generales de la zona
esttica, entre los que destacan las realizaciones y aplicaciones de dos principios, que
son particularmente discutidos en la seccin sexta y novena, como con los principios
generales de gusto; la segunda parte se ocupar de ms reflexiones generales sobre el
arte, sobre diversas cuestiones relativas al arte, una nueva serie de leyes estticas y
algunos artculos especiales.
Algunos de los que slo se tom nota de mis escritos en la otra direccin, puede
parecer extrao que frente despus de tantos aos otros temas, la actividad finalmente
comenz a ocuparme de la esttica. Potencia pero la edad, el ms maduro es an tan
inmaduro en cualquier nuevo empleo. Mientras tanto, es ms bien el final que el
comienzo de una preocupacin por cuestiones estticas, lo que esta fuente es un
adulto, una actividad que no siempre era una actividad secundaria. Para prueba de lo
cual decirlo mostrar mi libro de servicios estticos, regstrese aqu brevemente lo que
hasta ahora ha venido de m en este campo para el pblico sin haber duda que se
encuentra en su aislamiento un largo camino en la misma.
En 1839 me di por seudnimo (como Mises) a, que tuvo lugar en el carcter de los
dems Misesschriftchen folleto, "En algunas fotos de la segunda Leipziger
Exposicin de Arte (Lpz. Voss)", sobre todo en el conflicto contra un falso sentido de
idealizacin, de los mismos, que en el recientemente (1875) coleccin publicada de
"Fuentes pequeas" von Mises se incorpora. - Contra la exageracin del principio de
la seccin de oro que he hecho algunos hechos experimentales en el tratado "Sobre la
cuestin de la seccin de oro" en el archivo Weigel 1865. 100 sostiene. - De manera
ms general, la idea de una esttica experimentales de las minas en los tratados de la
sajona Soc.. d. Wiss. cola, escribiendo "para la esttica experimental" (Lpz. Hirzel
1871) represent, incluyendo una secuela debe ser entregado. En el presente trabajo,
una muestra de su aplicacin se da en la Seccin 14. - "En el principio esttico de
asociacin" es un tratado de mina en Zeitschr de Lutzow. 1866 incluido, que se
encuentra en una cierta expansin en 9 secciones de este documento. - En el principal

hecho histrico, sino en la esttica con en los juegos de azar, las disputas sobre las
dos copias de la llamada par Holbein'schen Madonna estaba en el ensayo "La disputa
por los dos Madonnas por Holbein" en Grenzb. 1870. II, en el folleto "Sobre la
cuestin de la autenticidad Holbein'schen Madonna" (Lpz. Br. U. H. 1871), y algunos
tratados en el Arco de Weigel. Implicado (1866 a 1869). - Un experimento esttico
pblica con las comparaciones de estas copias es hecho por m, con motivo de la
exposicin de Holbein en 1871, lo que en la pequea "Informe sobre la diseada para
el Dresden Holbein exposicin lbum" font (Lpz Br u H. 1872a .. es) inform. 1) Por fin tuve en aos diferentes conferencias en Leipziger Kunstverein en cuestiones
estticas individuales y en la Universidad en la esttica general.
1) I

n mltiples evaluaciones pblicas anteriores experimento, en directa

contradiccin con su intencin declarada, en parte, a travs de la negligencia de los
jueces, en parte a causa de un bajado de su vecino, el experimento se relaciona ms
bien a la cuestin de autenticidad en cuanto a la cuestin esttica, mientras que de vez
en cuando aqu nuevo incrustaciones de custodia, ya que esos juicios son muy
propensos a hacer mi propio juicio en cuestin, y es probable que sean ms extendida
de lo que antecede, de hecho, poco se ha hecho conocido, folleto, que pone de relieve
el problema del experimento.

Contenido.
I. La esttica de encima y por debajo
II. Preterminals
1) placer y displacer, el deseo y la aversin
2) Esttica, categoras tericas y prcticas, agradable, bueno, verdad,
valor, intereses
3) Esttica, Esttica
4) Eudmonistisches principio
III. Esttica ley o principio en general
IV. Principio del umbral esttica
V. Principio de la ayuda esttico o aumento
VI. Principio de uniforme que une el colector
1) una declaracin de principio
2) Ejemplos
3) los conflictos de hecho y de ayudas
4) Disposiciones ms detalladas
5) universalidad del principio

VII. Principio de no contradiccin, la unanimidad o la verdad

VIII. Principio de la claridad. Resumen de los tres primeros principio formal
IX. Principio esttico de la asociacin
1) Entrada
2) Ejemplos
3) una declaracin de principio
4) asociacin por semejanza
5) Asociacin complementaria
6) una asociacin temporal. Entender y sentir juicios
7) colores simples de carcter asociativo, formas, capas
8) El hombre como el centro de las asociaciones
9) Anlisis de impresiones asociadas. Observaciones sobre el poder
creativo de la imaginacin
10) la formacin gradual de la impresin asociado
11) El principio de utilizacin ms alta
12) Algunas observaciones generales
X. explicar la impresin escnica a travs del principio de asociacin
XI. Relacin entre la poesa y la pintura desde el punto de vista de la Asociacin
Principio
XII. Fisonoma y instintivas impresiones
XIII. Representacin de la factor directo de impresiones estticas en comparacin con
el asociativo
1) Introduccin
2) El factor directo en la msica
3) El factor directo en las artes de la visibilidad
XIV. Varios intentos para establecer una forma bsica de la belleza. La esttica
experimental. Goldner schnitt y cuadrada
1) intenta una forma normal o bsico de la belleza creada
2) las objeciones que pueden plantearse en contra de la utilidad
de los estudios estticos experimentales en absoluto y que
completan los mismos
3) los mtodos de investigacin experimental esttica. Para una
realizacin del mtodo de eleccin. Resultados Insbesondre en
trminos de la seccin de oro y la plaza
XV. Relacin de conveniencia para Belleza
XVI. Comentario sobre algunos dichos Schnaase de en trminos de arquitectura
XVII. De las comparaciones ingeniosas e ingeniosas, juegos de palabras y otros
casos, que tienen el carcter de Ergtzlichkeit, regocijo, ridiculez
XVIII. El sabor

1) conceptual
2) gusto Armado
3) de la planta, el cultivo del gusto
4) principios de buen gusto o la derecha

I. La esttica desde arriba y desde abajo.

Las dos formas de cmo la cognicin humana tiene por objeto establecer y
desarrollar, se refleja tambin en la esttica, la doctrina de placer y displacer, o segn
otros la teora de la belleza, sostiene. Se tratan de unas breves impresiones de arriba
comenzando desciende de ideas y conceptos generales a los particulares, desde abajo
por el levantamiento general de los individuos. All se asigna la experiencia esttica
un campo, de los mejores miradores construidos, nica y bajo el marco
conceptual; Aqu se construye toda la esttica debido a hechos estticos y leyes desde
abajo. Hay en la primera y, al mismo tiempo la ms alta autoridad de las ideas y
conceptos de la belleza, el arte, el estilo, sobre su posicin en el sistema de los
trminos ms generales, insbesondre su relacin con la verdad y el bien; y como para
ir hasta el fin de lo absoluto, lo divino, las ideas divinas y lo divino creativa actividad
arriba.A partir de la cantidad pura de tales generalidades y subir en el campo terrenal
emprica del individuo, el momento y lugar de la hermosa abajo, y mide todo en la
escala individual de la general. Aqu tienes la experiencia de lo que agrada y
desagrada, desde, en base a esto, todos los conceptos y leyes que tienen que ganar
terreno en la esttica, examinaron Mitrcksicht sobre las leyes generales de la
obligacin, que de placer siempre deben permanecer subordinado , cada vez ms
generalizadora y por lo tanto llegar a un sistema ms general de posibles trminos y
leyes.
Ambas modalidades de tratamiento tambin pueden ser probablemente diferente
que filosfico y emprico. Como tales, no son incompatibles entre s, hasta ahora
como un derecho y un perfecto conocimiento de los primeros principios del ser, las
cosas divinas y humanas, los principios deben incluir una consideracin adecuada de
las condiciones estticas, contra la mano una generalizacin adecuada de los hechos y
las leyes de la experienciales debe ocurrir en el rea esttica en estos
hallazgos. Ambos atraviesan el mismo territorio slo en la direccin opuesta; y en
todas partes la posibilidad de movimiento en una direccin complementado por
ejemplo en la direccin opuesta. Sin embargo, ambos tienen sus ventajas formas
especiales, dificultades y peligros.
La primera es que nos diga lo que desde el primer momento a la meta, que
debemos esforzarnos en la segunda slo se concede desde all las vistas ms
generales, el punto ms alto de vista; pero usted tiene acceso a lo difcil dar una
orientacin clara sobre las razones de placer y displacer en detalle a la necesidad de
ser, sino tambin para hacer de nosotros; sigue siendo ms o menos al pendiente no
determinada, en su generalidad, el individuo hace trminos llamativos no
sharpish. Estos conjuntos de esta manera de realizar correctamente, una salida
correcta delante, uno puede encontrar, bsicamente, slo en unos perfectos sistemas

filosficos e incluso teolgicas, lo que ambos todava no tenemos. Solamente los

muchos intentos de la misma, tenemos, por lo que tambin tienen muchos intentos
para establecer la esttica por lo que en relacin con todos todava dejan mucho que
desear, pero cumplir pero la necesidad de la ms general y ms puntos de vista, y
cuando la misma no satisface plenamente pero tratar y obtener despierto. Tambin
tienen estas desventajas que ventajas en todas las muy numerosas representaciones de
la esttica y los mtodos de tratamiento de las cuestiones estticas, que se han
adoptado en respuesta a Schelling, Hegel y Kant mismo, la direccin de arriba a la
fecha, hecho ms o menos sentida.
La otra forma, sin embargo, el camino de abajo, donaciones o promesas, al menos
inmediatamente claro orientacin no slo en el campo de los conceptos, que estn
subordinados a la esfera de placer y displacer, sino tambin acerca de las razones de
placer y displacer en detalle y al prjimo; pero usted tiene acceso a lo difcil de
puntos de vista e ideas comunes, fcilmente se queda en los detalles, la unilateralidad,
aspectos de menor valor y una importancia menor capturado, cmo esta todo en el
Ingls (como tal Hutcheson. Hogarth, Burke, heno u. A.) espectculos que se han
embarcado preferiblemente en el camino desde la parte inferior.
Despus de lo anterior, estar en todos los intentos que desde que se han hecho con
el tratamiento de la esttica en el primer sentido, ms capaz de reunirse con l que
busca sus intereses principales en la subordinacin de las cosas bajo conceptos
generales o ideas, y se encuentra en cualquier diseo misma satisfaccin sin las
reclamaciones para proporcionar una mayor claridad y objetividad de lo que ahora
proporcionan suficiente; Sin embargo, un intento de hacer frente a la esttica de la
segunda formas ms satisfactorias de poder a las materias, sobre todo en una
orientacin fcil y claro en el ms cercano, ya su vez hay mayor altura y reclamos
generales en cuanto a la ahora plana ha resucitado. En general podemos decir que en
una esttica de la parte superior desde el principio hacer demandas ms altas,
mientras que la esttica de debajo de la menor que para poner a ellos, fcilmente
satisfecho.
Ahora o nunca una vez una esttica desde arriba vienen alrededor, que hace lo
correcto por los intentos anteriores de la misma, en mi opinin, entre los ms altos
principios y finales, supone que ms bien buscaban lo que se ha logrado, por lo que,
aunque slo sea por medio de la cautela lenta actualizar no slo por el campo
esttico, pero todas las reas individuales de conocimiento humano bajo
Mitrcksicht. debe ser alcanzado en exigencias prcticas. Desde all, sin embargo, se
deja entonces para volver a las ramas de conocimiento individuales y descienden a
travs, donde no slo todo crculo conocimiento por s mismo ocurrir como una
funcin de los puntos de vista ms altas que aquellas a las que la forma meramente
ascendente a travs de l solo tuvieron que ser alcanzado ; sino tambin su contenido
por la relacin con otras ramas del conocimiento de cualquier otra manera estar
motivado y explic aparece, como se puede caminar en la luz en el camino
ascendente. Sin embargo, una esttica de los aspectos superiores, sigue siendo una
cosa del futuro, y el anterior intenta el mismo son bastante apropiado que en s misma
tarea justificada para designar la misma y el presente para recibir a cumplir.

Por tanto, es de hecho en el mismo sentido puede ser una esttica filosfica mayor
estilo por encima de lo emprico, ya que puede haber una filosofa natural de la fsica
y la fisiologa, si no est ya all. Pero a medida que la filosofa de la derecha de la
naturaleza a la esperanza para el, estas enseanzas no se sustituyen o pueden
averiguar el nacimiento de una razn a priori, pero la misma est sujeta a la condicin
previa y la base, sin perderse en sus especialidades, por lo que es la relacin de la
filosofa Esttica ms alta de estilo para emprica. Pero ahora, por desgracia, todava
le falta demasiado en el apoyo emprico; y as me parece que todos nuestros sistemas
de la esttica filosfica gigante con pies de barro.
Vemos de este pozo que espero una esttica desde abajo incluso las condiciones
ms esenciales de la formacin de una esttica de lo alto; y yo, en cumplimiento hasta
el momento inadecuado de dicho otras condiciones previas a tan poco clara con
seguridad y xito tomar el camino de la vermchte superior, ya que me parece hasta
ahora le llevaron, as que voy ms bien por la estricta observancia y seguimiento de
Abajo contribuir un caro que este cumplimiento mirando, que todas las ventajas
significativas de los mismos en reclamo toman para avanzar sin que, en su esencia
mentir para evitar inconvenientes. Las meras amenazas de los mismos para escapar,
por lo menos debe ser dirigida la bsqueda.
Bueno, uno puede preguntarse si esto no combina las ventajas y beneficios de
ambas formas en las que se examina la transicin de la parte inferior con las ideas de
la parte superior o rige por principios de arriba. Eso suena muy bien, aunque, y
realmente la forma de la parte inferior se ha comprometido recientemente en varias
ocasiones as, o la ruta de la tapa incluso entenderse en este sentido. Ahora los
principios formales ms generales del pensamiento y la investigacin de la esttica
desde abajo como desde arriba permanecern en comn con todas las reas de la
investigacin; pero de lo contrario podra ser con la esttica como con la fsica que
aqu todava. por ninguna luz, por lo que la filosofa natural se trata de borrar y el
plomo, se confunde y se ha cometido un error Aquellos en busca de la primera luz, y
la forma de la parte inferior es de tal manera la bsqueda, esta ruta no puede querer
iluminar con la luz ya terminado.
Las principales tareas de una esttica en general en mi opinin, deben describirse
en absoluto: la clarificacin de conceptos, que son subordinados a los hechos y
circunstancias estticas, y la bsqueda de las leyes que obedecen lo que la teora del
arte contiene las aplicaciones ms importantes. Los mtodos de tratamiento de la
esttica desde arriba pero preferiblemente han tenido, al tratar de sustituir la
declaracin de los hechos de las leyes estticas por tales trminos o ideas de un lugar
a complementar slo la primera tarea en mente.
De hecho, se ve en la mayora de nuestros libros de texto y los tratados generales
sobre esttica - pero la mayora de ellos siguen el camino de arriba, - as que las
discusiones y disputas sobre la definicin apropiada de la belleza, lo sublime, lo feo,
de lo agradable, los justos, cmico, trgica, ridculo, humor, estilo, el estilo, el arte, la
belleza del arte y la belleza natural, las presentaciones de los individuos bajo estos
trminos, las divisiones de toda el rea de esttica desde el punto de vista de la

misma, el contenido principal de la presentacin.Pero para que agotado, pero no para

la esttica. Porque en todo lo que nos concierne estticamente, la cuestin no es
simplemente ser: qu trminos se encuentra entre ellos mismos a qu tribunal que
surge en el sistema de nuestros conceptos - uno tiene que preguntarse que, sin
embargo, pertenece a la orientacin clara en nuestras reas de conocimiento ; - Pero
el mayor inters y la pregunta ms importante es siempre lo que queda: por qu nos
guste o no les gusta, y hasta qu punto es derecho de agradar o desagradar; y slo
puede responder con las leyes de placer y desagrado con la concurrencia de las leyes
de la obligacin, en cuanto a la pregunta: por qu un cuerpo se mueve as y as y por
qu tenemos que mover, no con el concepto y una clasificacin de los diferentes
patrones motores, pero slo con las leyes del movimiento y teniendo en cuenta los
efectos, despus de lo cual juzgarlos, pueden responder. Y mientras las explicaciones
conceptuales de la esttica no se han cumplido con una explicacin por las leyes,
siguen siendo un marco hueco.
Tambin en la forma de las definiciones s mismos, pero el camino desde la parte
superior de los caminos einzuschlagenden aqu desde abajo difiere. En este ltimo
modo la determinacin conceptual se limita a atribuir a determinar el idioma, y donde
vara, es el mismo de la eleccin y la duracin de explicar, as que usted sabe lo que
es con en el examen de fondo, pero sin que en la definicin anticipar el resultado de
dicha investigacin o entrar en seres disposiciones prevn, por lo que es fcil de
lograr claridad y comprensin; Sin embargo, el camino de lo alto la cuestin esencia
trata de responder a todos los trminos y conceptos, pero transmite por la presente la
dificultad de una determinacin clara de los conceptos ms generales a todos los
trminos derivados.
Entre los alemanes, el procesamiento de la esttica en la forma de la parte superior
se llegar muy lejos la preponderancia sobre el manejo de la parte inferior
dependiendo de Kant, Schelling, Hegel y mantenerse al da ahora. Con la influencia
de los filsofos, pero recientemente recogido ms y ms los de Herbart,
Schopenhauer, Hartmann mezcla per se; por el otro, sino tambin la esttica, que
todava estaba bajo la influencia de la orientacin y el desarrollo filosfico o ms
independiente a ceder en el camino desde abajo (Hartsen, Kirchmann, Kstlin, Lotze,
Oersted, Zimmermann); y esto est ya parcialmente hecho, en parte, la conducta no
es tan puro, ya que tena en las caractersticas anteriores en mente, slo en una
versin limitada, por lo que no se puede decir que este camino es salir con nosotros
en absoluto todava. Estos estudios empricos todava valiosos de los tiempos
modernos entran en las reas de especialidad de esttica como puente, Helmholtz,
Oettingen, entre otras cosas, 1); finalmente eres consideraciones crticas en
abundancia, que tienden ms o menos de acuerdo a uno u otro lado, a la que todos,
pero es responder con ms detalle aqu sin intencin y para referirse a las relaciones
principales histricos sobre la historia de la esttica de Lotze y Zimmermann.
1)

Zeising aunque homenaje en su mayor parte la direccin de la parte superior,

se puede hasta el momento no se olvida, ya que ha tratado de complementar el
fundamento filosfico de la seccin de oro a travs de una emprica y apoyo.

II. Los preconceptos.

Con difciles Vorbegriffen filosfico y teolgico en el que la esttica de la parte
superior examina su razonamiento, hemos declaradamente ni empezar ni nos llevar
en el resultado;pero lo que necesitamos de declaraciones en el sentido del episodio, el
episodio le traer. Mientras tanto, hay ciertos trminos o palabras para designar
conceptos, sin el uso de la que se hace en el cumplimiento de las condiciones
estticas absolutamente ningn paso e incluso puede el concepto de la esttica no
dejar en claro lo que va a estar bien para premisa algunas observaciones, debido a la
forma de utilizacin de stos trminos ni en la vida, sin embargo, es comn en la
ciencia. Ahora bien, es en todo caso, para indicar cmo queremos hacer nuestra parte
ella. La relacin estrecha pero en el que los conceptos bsicos de esttica relacionada
con la voluntad tica prctica y que incluye, por s misma causa que se conecte con
explicaciones acerca de la primera a la ltima, y hasta ciertos lmites en la relacin de
la tica a la esttica en s entrar.
1) a favor y el disgusto, el deseo y la aversin.
Decimos en general, que nos gusta algo o no les gusta depender de ella, nuestra
observacin o idea presentada, los mismos temas un carcter agradable o displacer. El
placer que sentimos directamente en la palatabilidad de los piensos, la sensacin de
placer de la fuerza y la salud no es el placer en ello, pero tienen probablemente el
deseo de la idea de que saboreamos algo agradable sabor, o el gusto, al igual que la
idea de que estn sanos y en buenas fuerzas. En estos casos, el deseo de la idea objeto
de estados internos, que determina el concepto de placer; - Y, en cualquier caso,
permite el uso del lenguaje para aplicar el concepto de placer a esta tambin - en
otros casos la idea objetiva lo que el deseo del placer depende, resucitan directamente
por s mismo la realidad externa, por lo que en el favor de una pintura, un musical.
Despus de eso, la nocin de placer y displacer depende mucho de las condiciones
del placer y el dolor, y el estudio de las condiciones de placer y displacer cadas en
parte directamente relacionados con los de placer y dolor, a veces nos lleva de nuevo
a tales.
Herbart (LEHRB. Z. Introd. A d. Philos. 82, se sentaron. WI 122) se destaca una
declaracin de los trminos de placer y desagrado por el hecho de que se les
atribuye una evidencia original que no me parece convincente, a menos que esos
trminos ni un retorno de la otra trminos del permiso, cuando tales pruebas
solamente se adjunta. Cierra los estados internos de las reas de aquella a la que es
aplicable a partir de se manifiesta entre otras cosas en este sentido, el concepto de
placer: "El uso del lenguaje es confuso cuando alguien dice que el olor a jacinto
como mejor que el olor de m lirio. Porque con la expresin te gusta es algo que
agrada porque, como algo determinado en mente asumiendo zustellendes. Pero nadie
puede oler una flor, que es una sensacin en l, otros informan incluso en un punto
sobre un objeto de contemplacin ". - Esto me parece ser slo el uso de motivacin e

ineficaz restringida de la lengua en lugar de aclarar lo contrario. Ha quedado

acreditado reside en la naturaleza de deseo, que puede estar presente como un objeto
externo de la observacin del estado interior, algo en comn, que es un nombre
comn llama, y puesto que el lenguaje ha adoptado la expresin contento con l, no
hay ninguna razn, l a un lado lmite. Tambin Herbart no puede impedir que usted
todava encuentra que no slo se deleitan en el olor de una flor, el sabor de un
alimento, sino tambin de observar en cualquier imaginacin lujuriosa.
El placer y el dolor mismo, puro y abstracto tomado de todas las disposiciones
accesorias, no son disposiciones simples, analizables de nuestra alma, aunque no tan
abstracta en la realidad ocurrir despus de nosotros se puede tomar puede asumir los
activos de la abstraccin, pero slo como co-determinacin o resultantes, si quieres
Funciones otras reglas del alma, cuando otorguen un carcter y por lo que recibieron
un personaje. Dependiendo de la naturaleza de su co-determinacin o factores
causales a continuacin se distinguen diferentes tipos de placer y dolor. El placer del
buen sabor de un plato es hasta ahora otra, que otra, que cuando se escucha una
msica hermosa, el placer de sentirse amado saber en un olor agradable, el placer en
ver una hermosa pintura a otra, que el honor de conocer el placer de cualquier activo
que no sea en cualquier impresin receptivo. En s mismo permanece Lust Lust como
sigue siendo de oro; pero usted puede tener gusto de tomar el oro en una amplia
variedad de compuestos y se excretan conceptualmente de distintos compuestos.
De hecho. Si no fuera as - aqu y all, pero ha negado que haya una todas partes
idntica a s misma esencia del placer, - donde la necesidad de un nombre comn para
que en todos aquellos casos en que nada Idntico designara. S creo que slo el
anterior y cualquier otro caso de ocurrencia de un placer tan a menudo se producen
casos de descontento en contra, por lo que ser con todas las diferencias que existen a
ambos lados de l, pero senta que cada lado de la otra hacia algo en comn reservas,
que ahora estamos simplemente abstracto como el placer y el dolor de ella y podamos
enfrentar entre s.
Con la sencillez y pureza, en la que se toma el concepto de placer, la amplitud de su
aplicabilidad est vinculado. Es con l en este sentido como un destilados
puros. Todo lleva a lo largo en el destilado de la parte delantera, su utilidad es
limitada, aunque es comestible y til slo en sus usos. As que destilar por decirlo as
el concepto de placer para ayuda a su aplicabilidad ms general desde el principio
puramente de fuera de todo, en el que entra, retenerlo en general y puro, lejos de
cualquier spezialen, cada relacin lado de la causa, consecuencias, naturaleza,
cantidad, fuerte, bondad. Las distinciones son las mismas particularizaciones sin decir
que se encuentra en conformidad con, como se discute en su co-determinacin y las
relaciones, por este medio viene el discurso a los tipos o instancias de placer o dolor
especficos.
Qu placer y el dolor son en la versin pura de s mismo, nunca puede hacer la
misma clara por ninguna descripcin, pero slo por Aufzeigung interior. Sintase
ellos, de modo que usted lo sepa; Ms no se puede decir que es su ltima
aclaracin; aferrarse a su naturaleza simple. Por el contrario, permite dicen mucho los

mismos y probablemente declaraciones dan el mismo despus de eso, pero su ltima

claridad siempre obtienen slo a travs de la demostracin orgnica de lo que fuera
sentir inmediatamente como el placer y el dolor de todos los eventos especficos de la
misma idnticas, de las causas, las consecuencias, las relaciones. Pero que un 'tal
demostracin del mismo en algo interior transparente o en trayectorias anteriores a
quedar claro es luz posible, tambin son todas las palabras que se pueden hacer
condicionada a ellos, un ncleo claro.
Llamamos placer y el dolor, y por la presente el placer y displacer, en la que ella es
una marcha, una naturaleza ms alta o ponerlos un personaje tan alto cuando se
apoderan de un cada vez ms altas regiones espirituales, o cada vez mayores
vnculos, relaciones, relaciones que se establezcan; en los que est conectado con las
impresiones sensoriales simples ms bajas. As que el deseo y por la presente el
placer en unos acordes armoniosos es la naturaleza ms alta que un simple tono puro
de una frase musical mayor que un simple acordes en el uniforme en conjunto el
estado de nimo de toda una pieza de msica ms que una simple frase.
En la vida ordinaria usted confundido fcilmente altura con se inclina la fuerza del
deseo, gusto de tomar por si sentidos inferiores con la estipulacin adicional de una
cierta fuerza o vivacidad y tipos de hormign desnudas de placer, ya que ahora se
presentan en la vida justo antes de sus ojos tener. Pero es mayor el placer en el
sentido anterior no es siempre el ms fuerte o ms grande; porque puede haber
alguien mayor placer para un simple goce sensual que a un conocimiento adecuado
tener; pero tambin es la alegra de un verdadero conocimiento tan buena voluntad
como el deseo de los placeres sensuales, y el sentido ms dbil de satisfaccin o
felicidad sigue siendo tan bueno traer bajo el concepto de placer como el ms fuerte,
que quiere que de lo contrario un trmino comn para el Joint en toda 'la tienen que
uno todava necesitan. Y si en la vida ordinaria trascender la necesidad de versiones
concretas de placer y dolor, no es grande, por lo que an puede retirar en s no es lo
mismo; al menos tiene que puede escapar de la ciencia, segn el cual es necesario el
concepto de placer en la psicologa inofensiva en esa amplitud y generalidad, que
depende de su abstractability en su versin ms pura, y lo que con el menor Lust
tambin subordinada a la clase ms alta, ya que Tal modificado para posicionar los
aspectos ms generales tienen que dondequiera que la necesidad de la vida comn no
es suficiente.
Algunos tienen que escapar de las connotaciones restrictivas, que lleva fcilmente,
propuesto para ms uso general otras palabras, as como, el bienestar, la felicidad, la
felicidad o preferido el uso comn de la palabra placer. Los cambios en la nada
importa; slo estas palabras de uso del lenguaje no aadir tan bueno como el placer, y
pueden ninguna declaracin explcita mucho menos servir como poco o, bsicamente,
identificando el trmino ms general utilizado. Esto no es as, aqu es donde
lingsticamente enva, o usarlo, dependiendo de la frecuencia con la que ser, ya que
son, en cualquier caso en funcin de los trminos de fantasa.
Que uno se inclina preferentemente, desea utilizar en sentido niedrem a z. B. hace
en palabras como Fun Compartir, festejos, lascivia, lujuria, lujuria sostiene. Esta

tendencia, sin embargo, es una direccin no inconfundible y que no debe

subestimarse inconveniente para el uso de la palabra placer en ese sentido amplio,
las sumas con el ms bajo el placer del carcter ms alto entre s tan fcilmente
atribuya con carcter involuntariamente la importancia ms estrecho e inferior a
l. Barcos nica lengua en sus acciones un sustituto suficiente para espectculos.
Pero ahora el trmino deseo se resiste pero no exactamente aquellos versin ms
lejos, e incluso se puede en la vida ordinaria, probablemente, de un deseo de las
cosas divinas, el deseo de establecer la verdad sobre la beneficencia, etc
hablar; pero cmo se podra hablar de un bienestar o la felicidad en ella. Este
inconveniente lingstica En el uso de cualquier sustituto de la expresin del deseo y
en la psicologa ya acept el uso de los mismos en mayor anchura me deja en la
misma esttica en su totalidad antes de que otras expresiones prefieren sin pero
excluyen, por tanto su uso en todas partes.
En este sentido, de acuerdo con el precedente de todos al mismo tiempo tan
diferentes tipos de placer como descontento algo idntico se abstrae como placer o
dolor, puede asumir que algo idntico se incluye como la ltima de las principales
razones general de placer mientras descontento en todos los diferentes tipos de causas
de placer displacer; pero es que estamos buscando a fsico, psicolgico o de lado
psico-fsica, todava no se encuentra, o al menos se encuentra una expresin clara de
la realidad, a pesar de tener varios intentos para ello (como tal armona, promocin
esencia interior), el an ms re buscando llamar al descubierto. Herbart intentos de ir
ms profundo; Debo, sin embargo, dejar a su escuela, que no pertenezco, para
satisfacerla. A partir de una hiptesis psicofsico que yo mismo cre 1) y para retener
muy posible, considero que no es necesario aqu para hablar, ya que no se trata aqu
de la psicofsica. Por supuesto, la causa ltima de placer, que puede ser, buscarse slo
en nosotros, y lo que desde el exterior tales deben suscitar en nosotros, slo en la
medida en que es esta base interior en juego puede.
1) En

las "Ideas para la Creacin Story"

Pero sabamos bien estos ltimos razn interna general, sera no tanto escatimado
para investigar las causas internas y externas especiales de placer y dolor, buscar
leyes de su formacin en circunstancias especiales; cmo desde el tiempo de calor
sabe que todo se basa en vibraciones rpidas de corpsculos, pero con este
conocimiento todava se enciende una palos de azufre y pueden calentar sin mquina
de vapor.
Tanto el placer y el dolor, se clasifican bajo el nombre junto sentimientos. Sin
embargo, esta medida de este nombre se aplica lo contrario a diversos estados de las
disposiciones de la mente o del alma, que no traen en ideas o conceptos claros, con
independencia de que el placer o el dolor que esto entra en juego, se le puede llamar
el placer y el dolor por la distincin ms definida sentimientos estticos.
2) Esttica, categoras tericas y prcticas. Hermoso, bueno, verdadero, el valor,
el inters.

En trminos generales, el hombre busca la felicidad, ya sea que uno entiende el

deseo o lujuria condiciones suerte; sorteos por lo tanto, en general el deseo del dolor,
mayor es el apetito ms pequeo, el ms pequeo es el mayor desagrado desagrado
antes, y lo transmite a las condiciones de placer y dolor; por la presencia de l
considera las consecuencias ms o menos. Con el gran inters que en adelante el
ingreso placer y desagrado de las cosas y las relaciones para l tiene, pero tambin
encuentra ocasin, trminos y expresiones con respecto a formarlo.
Ahora, hay algunos trminos y en consecuencia, las expresiones que se relacionan
con las cosas y las condiciones con arreglo a, ya que proporcionan un placer actual o
inmediato o ingreso descontento, lo ms agradable para el lado de placer, elegante,
atractivo, encantador, precioso, lindo, bonito, hermoso etc, donde la mayor cantidad
correcta a la pgina de desagrado. Tanto resumimos categoras estticas y
distinguimos como positivo y negativo. Otros hay que son para los ingresos de placer
y dolor de las cosas y las relaciones en vista de la relacin y las consecuencias de los
mismos reflejan en las que estos fondos pueden tener un carcter agradable o
displacer, independientemente de los ingresos corrientes no se excluye aqu, por
tanto, la pgina Lust: beneficioso, til, prctico, beneficioso, sana, beneficiosa,
valioso, bueno, etc., donde no menos del correspondiente giro positivo que muchos
negativo tras pgina desagrado. Tanto nosotros resumir categoras prcticos, siempre
que hayan sido diseados principalmente para la direccin de nuestro negocio
relevantes.
Desde el principio, sin tener las disposiciones anteriores sobre los dos principales
categoras en mente, usted puede ser que encuentre algo misterioso en sus
relaciones. Ciertamente aparecer despus vorgreiflicher ver las categoras estticas
positivas relacionadas con el positivo y el negativo de la prctica, de acuerdo con el
intercambio de positiva y negativamente.Ser agradable y hermosa quieren en vez se
acost con til y bueno, al igual que con daino y malo en los mismos cables, pero
algo agradable puede ser muy malo, algo desagradable a ser muy bueno. Lo que
rima? Muy simple, si nos remontamos a las disposiciones anteriores. El actual
rendimiento deseo puede de hecho ser superado por un mayor ingreso disgusto,
desagrado ingresos actuales de un mayor ingreso consecuencias deseo. La relacin
comn de ambas categoras a placer y displacer traiciona Aunque desde el principio
por el hecho de que ambos ofrecen un partido que se opuso a los aspectos positivos y
negativos, como el placer y el dolor en s pertenece; pero aclara por completo por las
disposiciones anteriores. As que probablemente razn para confiar en estas defi-flujo
de la mayora de los aspectos generales.
Ha quedado acreditado puede ser las categoras prcticas, ms que por referencia
al placer y al dolor, tambin por referencia a nuestros impulsos conscientes y contraunidades, o lo que tambin ocurre, pero viene a ser lo mismo, haciendo referencia a
uno, en el mbito del uso ordinario del lenguaje amplia, de frase amar a explicar
Awakening como la intencin y el objetivo para el valor, el amor y tener amor Verdi
final. Despus de la relacin psicolgica bsica entre el placer y el dolor, por una
parte, las unidades de conciencia y contra-unidades en el otro lado, lo que bajo 4)
unas cuantas palabras, pero ocurren ambas declaraciones objetivamente entre s en

ella, y siempre permitir una traduccin a otros, despus de lo cual untriftigerweise

por uno del otro mantiene excluidos. Favorecer nuestro lado en el estado bsico de
la relacin categoras prcticos sobre el placer y el dolor antes de la relacin con el
deseo y la lucha contra el deseo, pero segua siendo una doble razn. Una vez que
estuvo claro de inmediato para enfatizar la relacin de estas categoras a las
categoras estticas, que slo podra hacerse a travs de un trmino medio comn,
por lo que slo el placer y el dolor, cuando stas han formado el ncleo de las
categoras estticas.En segundo lugar, sin embargo, me parece que el concepto
general de la voz y la conciencia de las categoras prcticas interpretarse de hecho,
ms directamente relacionado con el placer y el dolor, que al deseo y la lucha contra
el deseo. Debido a que usted encuentra algo no es beneficioso, bueno, si uno busca o
buscarn, pero se busca o debera esforzarse, porque uno tambin ventajosa la
encuentra despus; por lo que no equivale a un conjunto idntico, uno debe
ventajosa piensan as por un nuevo mandato como esfuerzo determinado;y es slo
una cuestin de un anlisis claro de reconocer el concepto de placer en nuestro
sentido. Si, pues, he aadido a lo anterior, que puede explicar las categoras
prcticas proporcionan tanto sobre su relacin con puntales y puntales de venta libre
para el placer y el dolor, esto se considera, pero slo mientras nos fijamos en estas
categoras para s mismo; Pero no puedo admitir que un sistema de conceptos, lo
que se construye utilizando el primer mtodo de explicacin, es preparar a la
comprensin general igual de fcil acceso e igualmente sin explicaciones crculo
ocultos o abiertos que lo que est basado en el ltimo modo de explicacin.
Entre las categoras estticas, el trmino se produce hermoso, bajo la prctica, el
trmino bien, dependiendo de lejos o ms cerca, ya sea como el ms comn, es decir,
el otro con entre s resumen, o como el ms superior, es decir, en un significado
preferido antes que los dems entienden, en , al menos como el concepto
principal. Tenemos mucho que hacerlo slo con la primera, pero sin ser capaz de salir
de la relacin de la segunda completamente de lado.
Para entender el concepto de la belleza como el concepto principal de la esttica, se
corresponde con el acuerdo general; por muchos simplemente se explica como una
teora de la belleza incluso esta doctrina. La belleza en s, pero es variada de acuerdo
a su origen (de Dios, imaginacin, entusiasmo), su personaje (psique a cabo la idea de
la perfeccin de la apariencia sensual, unidad en la diversidad, etc., etc.) o su
rendimiento explican (en el placer, la lujuria). Nuestra parte, estamos no slo por el
principio, supone conceptualmente todas partes explicacin del uso del lenguaje,
vinculado a la salida del ltimo de explicacin, sino tambin por las consecuencias de
nuestras disposiciones generales sobre las categoras estticas que an recurren a
volver slo de un modo ms general a dicha explicacin.
Despus de esto ya est en el sentido ms amplio, es el ms humilde mismo
tiempo, todo lo que encontramos directamente con el establecimiento para despertar
no slo por el razonamiento o por sus consecuencias favorecen insbesondre, si esta
propiedad no se encuentra en un grado leve y si tiene relativamente limpio, sin
embargo, preferimos a un menor o slo expresiones grado relativamente moderadas
como cmodo (a menudo con una connotacin sensual), atractivo, guapo y tal o cual

tonos agradables de este o que otros trminos, tales como elegante, lindo, sublime,
magnfica etc designar. En ese sentido amplio puede ser algo as hermosa gusto verte
bien, hay casi almas tan hermosas hermoso cuerpo, las ideas hermosas como
hermosas estatuas. La jerga tolera de hecho, no slo de todo eso, pero tambin es
bueno que lo tolera, porque guardamos los dems por todo sin designacin comn,
todava necesitamos. En el sentido estricto de la esttica y la apreciacin del arte,
pero bueno es algo justo, hasta qu punto es adecuado para ser ms alto que el mero
placer sensual sino dibujar inmediatamente de lo sensual, lo que sea por considera las
relaciones internas de lo sensible o por medio de la asociacin de ideas sobre lo
sensual es posible, con lo cual ms cerca ocasin para tomar suficiente ofrecer. En
este sentido estricto, pero el trmino es bueno ser tan cara la mano de un sujeto, el
ms completo y ms puro es su deseo impresin y tonos de eso estn indicadas por
categoras estticas especiales cubiertos, estn acostumbrados a la bsqueda de una
de sus principales tareas de los libros de texto de la esttica en su discusin. Si, sin
embargo, algunos hermosos en el sentido estricto simplemente tratan de haber
aplicado a las obras de arte (como creaciones de la mente) la expresin, se trata de
una restriccin arbitraria que no comparte el lenguaje en general form, y mientras la
belleza de un ser humano que vive como un paisaje defenderse bien coordinado,
debe. Que no reconoce diferencias entre la belleza natural y el arte es bueno; pero
este tiene slo dos palabras para distinguir ambos. Ciertamente, es que el concepto de
la belleza en el sentido ms estricto se encuentra ms a menudo satisfecho por la
belleza del arte como una belleza natural que pertenece andershin una mirada ms
cercana.
Sin embargo, todava tiene que hablar de un concepto de belleza en un sentido
estricto. Con las reglas anteriores no podemos salir a la subjetividad de la
belleza; Entonces se puede ver el todava hermoso, que excluye de sus otras
reas. Pero no deben nada a lo que les gusta, no son slo las leyes, segn la cual el
placer y el displacer en realidad dirigida, ser uno de los que en el futuro para hablar,
sino tambin exigir leyes de placer y displacer, que las normas pertinentes de buen
gusto, y reglas dependientes de la educacin del gusto, no cumplir con las primeras
leyes en contradiccin, sino ms bien los que explotan slo en la direccin
correcta. Para la definicin de la belleza en un sentido estricto, el verdaderamente
hermoso, la verdadera belleza que no es igual que desde un punto de vista ms
elevado, pero tambin tiene derecho a recibir, que incurrir en el valor del placer que
entra en el favor con, lo que el concepto de la verdadera belleza de una participacin
significativa en el concepto de la mercanca est sujeta a lo que el valor de la persona
a cargo de la misma manera despus contemplativa. Poco podr decir, en trminos de
belleza en el sentido ms estricto se cruzan los conceptos generales de la belleza y la
bondad, mientras que lo contrario van ms all de hoy. Una vez ms el concepto de la
belleza es tambin en esta versin ms apretado que no sea el concepto de la buena
en tanto, puede favorecer directamente y por este medio despertar el deseo en s
misma; pero no todos los placeres, todos los placeres es equivalente a la
consideracin de las consecuencias y el contexto, por la presente igualmente
bien. Esto se discute en las secciones posteriores a la entrada gusto.

A partir de entonces, nada impide derivar el verdaderamente hermoso, as que lo

que vale para despertar el placer de la ms alta instancia de Dios, de quien en verdad
ltima de todo derivar y en el que finalmente tiene que completar todos y para
culminar el mismo con valiosas ideas de altas en relacin para poner a una expresin
para explicar lo mismo en lo sensual terrenal; Slo podemos de acuerdo a nuestra
forma de continuacin no comenzar con este tipo de declaraciones, y tienen la
palabra hermosa brevedad operar en el principio de nosotros, con el fin de indicar una
prestacin a la que cada uno mucho ms all de la esttica y la teora del arte est
acostumbrado al hecho sealado de encontrar.
Una caracterstica simple, lo que hace que las cosas bellas en el sentido ms amplio
o ms estrecho, no hay, sin embargo, muchos intentos, la esencia o el ncleo de la
belleza de este o aquel punto de vista por una simple frase acertadamente
describirse. Sistemas de la esttica de la atencin de la parte superior de este tipo de
experimentos para el final, venci, negarlo, y por lo que no llegan a su fin. La esttica
de abajo es de ella, despus de lo que se ha dicho anteriormente acerca de su
personaje, desde el primer momento nica explicacin para explicar el uso del
lenguaje para hablar con claridad sobre las leyes pueden, segn la cual a algunos les
gusta y es como, y hacer el reclamo en cualquier definicin de la belleza de
permanecer en los correctos.
Cierto es que en los que el ancho es de uso de la voz y el plazo siempre animado
puede comprender el concepto de la belleza, no se toma en el origen y la naturaleza
esencial, pero el poder de la belleza en trminos de fantasa; y es ilustrativa, con la
compilacin del concepto de belleza en este sentido de salubridad. De nuevo, esto ha
formado slo en relacin con un determinado rendimiento de los fondos y es clara y
correctamente slo en relacin a determinar esto, que es hacer que la gente sana. Si
uno quera hacer el concepto de salubridad de los fondos en relacin con una
determinada caracterstica general o el origen de los fondos, y hacer que el
medicamento depende de esto, sera igualmente untriftig como si usted determinar el
concepto de belleza de acuerdo con y la esttica de los mismos en funcin de hacer
bsquedas. Despus de haber establecido el concepto de salubridad en cuanto a que el
ejecutivo de la actuacin de fondos es ms bien la cuestin de qu cosas son
beneficiosas, slo es cuestin de las leyes de salubridad, que es imposible responder a
todas las condiciones; y luego mediante la determinacin del concepto de belleza en
trminos de la belleza con el poder ejecutivo, la cuestin de lo que las cosas son
bellas, slo es cuestin de las leyes de la belleza o de placer, que es igualmente
imposible iguales en trminos adecuadamente para responder; tan slo una
caracterstica comn, que hace que las cosas se sienten como dar, como uno que los
hace beneficiosos, se conoce tan poco; y slo entonces, si debe ser exitosa, la razn
de este poder de la belleza para denotar tan claro y simple como el propio
rendimiento, una declaracin fundamental de la belleza se basa en ella.
Sin embargo, haciendo caso omiso de la imposibilidad del mismo, que ya se ha
colocado en la parte superior de las declaraciones estticas de belleza
preferentemente a la referencia al origen o naturaleza celebrado; y la esttica son tan
para un exitoso desarrollo segua siendo insatisfactoria. No es que no todos los

esteticistas tienen porque quin es capaz de reconocerlo como hermoso, concedido

el poder de la belleza en una mayor deseo o incluso exigido, ms bien, que todo en la
forma partido que tiene lugar en este documento, salvo prueba en s de que esta
actuacin es esencial para el concepto de belleza, slo eso te referas a estar en la
definicin de la belleza no tiene suficiente y ella quera ser reemplazado por uno que
es igual a la condicin o el principio incluye en lugar de la declaracin de la
performance de los mismos, Sin embargo el rendimiento ha tenido en cuenta en el
placer como no esenciales para la definicin slo de pasada o secundaria. Pero herido
todas estas declaraciones, al no dar lo que puede ser para aclarar el uso de la voz y el
trmino general como un punto de ataque y el inicio de la investigacin de los hechos
realmente dar, sino dar aparentemente lo que por ninguna declaracin general en una
oracin simple es dar a este medio en detrimento de formas adecuadas de explorarlo.
Ahora, sin duda hay tambin esteticistas, como Kant, Bouterweck, Papas, entre
otras cosas, que de la actuacin de la misma en la determinacin de la belleza en la
lujuria o la propiedad agradar a la misma, salir, pero en vez de lo posible para
estudiar las leyes de placer y displacer que quieren tomar, parada en reglas formales
acerca de la naturaleza del placer en la belleza, o experiencia en los caminos del
origen o la razn de la naturaleza del placer en el mismo definidos adecuadamente,
tomar represalias.
Pero volvamos a los principales trminos de la esttica a la orden de sus diferencias
tales relaciones a que tomen conciencia de las categoras prcticas de manera
significativa.
El concepto de una buena cosa se explica cmo la hermosa origen, la naturaleza, o
el poder. Y de nuevo, somos nosotros por nuestra parte vinculada a la relacin con el
poder, nada menos, que nos conectamos con el ms comn trmino Gebrauche que la
detencin de la relacin a la belleza, ya que se encuentra en la relacin general de
categoras estticas y prcticas. A partir de entonces, nos ordena el bien en el sentido
ms amplio, es el ms humilde mismo tiempo, todo en la medida en que planteaba
con respecto a un crculo izquierda contemplado o indeterminado de relaciones y
consecuencias voraussetzliche condicin ms ganas que disgusto, o un medio para
evitar ms dolor, para acabar como es la creacin, despus de lo cual usted puede
hablar con tanto del buen tiempo, una buena cosecha, como un buen hombre, un buen
gobierno significa; - Por ms buena en el sentido estricto de la tica y la religin, en
tanto que el trmino es ms amplio en mente, la accin y los esfuerzos de los seres
racionales, la ms alta instancia de la esencia divina, relativa; segn la cual el ser
humano es por nombrar slo un bien, ya que l hizo es una actitud y en el sentido de
las normas, por lo tanto voraussetzlich ms suerte hasta ahora se asume como una
desgracia, por la presente y no el placer de descontento en el mundo se promueve,
incluso Dios es slo bueno que haba hecho eventos para la salvacin de la
humanidad, su di dicha de puntos faciales supremas y finales, e incluso convertir el
mal en este sentido. 2)
2)

Por supuesto, uno tiene con la forma en la que parte teolgica est tratando la
omnipotencia y la bondad de Dios, ambos al mismo tiempo, ser reconciliado

con la existencia del mal en el mundo, en antinomias insolubles. Por mi parte,

creo que el mal en el mundo no es ni la voluntad ni la aprobacin de Dios, sino
por una necesidad metafsica de la existencia, pero eso slo lo que no es tan
necesario y en su contexto, una tendencia en el mundo, el mismo para recaudar
ms y ms, para mejorar, para reconciliarse, y que la divina superior
indefinidamente alcanzando en general est por encima de toda tendencia
consciente humana individual en esta direccin, que ahora descansa
precisamente la bondad de Dios; que llevan ms lejos y con ms detalle para
justificar pero aqu no es el lugar, ya que no est aqu para probar la causa de la
bondad, pero para explicar su concepto de la belleza contrario. Hay un Dios y
la bondad de Dios, que ser en todo caso slo por encima de la comprensin, se
ha de entender en absoluto.

Ventajosamente, las categoras de prcticas tiles, prcticos y otros, los ms

amplios trminos del buen orden en virtud de la disposicin con respecto a una clase
ms o menos especfica y limitada de contextos y consecuencias, y ms bien en
trminos de cosas externas y las relaciones que en los que deben aplicarse, que entran
en el Crculo de Buena en el sentido estricto, la buena tica o moral, mientras que la
abreviatura de determinaciones especiales de las ltimas categoras ticas, como tal,
honesto, legal, leal, de conciencia, benevolente, generoso, noble, etc., aplican todas
Tugendbe dibujos.
Si el bien moral y divina trajo en una categora comn con muchos otros buenos,
por la presente toda esta comunidad nica subordinar a aparecer, por lo que esta
subordinacin conceptual de su fctico Hoebe comporta nada; como un nivel ms
alto objetivamente siempre los ms altos sigue siendo, a pesar de la que se produce
conceptualmente con niveles ms bajos bajo un concepto comn; s sin tener un
mayor no pudo tomar el rango.
Va a explicar la buena tica de lo que es la voluntad de Dios segn el espritu y la
voluntad del hombre, por lo que esta declaracin contradice lo anterior de manera
objetiva, pero slo puede estar en la religin del lugar. Siempre tendr entonces que
pedir an: qu es, en el sentido de la voluntad divina? e incluso si este tema por los
10 mandamientos y las palabras de la Biblia: "El amor de Dios por encima de todo y
al prjimo como a ti mismo", sosteniendo respondido con condescendencia, en
esencia, de un punto de estos mandamientos vinculacin y pedir interpretacin clara
ltima palabra puede lo que el principio de buena debe determinarse todava
andersher.
La calidad de una cosa fundada belleza innecesaria la misma, pero puede ayudar
hasta ahora, cuando los ingresos placer de contextos y consecuencias, lo que la
calidad de la cosa se debe, las transferencias por familiarizado convertido asociacin
de ideas en la impresin inmediata de la cosa, una fuente de la complacencia, la tarde
(IX ms adelante) se discute en detalle. Por el contrario, puede no requerir la belleza
de la bondad, pero puede belleza, si es que existe, ayudar a establecer la calidad,

siempre que los ingresos placer inmediato, sino que pertenece a toda la produccin
Lust de la cual el concepto del bien va, slo que esta no est determinado nicamente
y no al golpear contra un ingreso descontento predominante de consecuencias. Estos
actos una hermosa forma de bueno como un estmulo para luchar por lo mismo. Pero
tambin la ms fea se encuentran bien, como una medicina en busca de mal sabor y
mal con la condicin de que el descontento inmediata di el same'll compensados por
la eliminacin de mayores consecuencias displacer.
En este sentido, de acuerdo con lo anterior a la vez hermoso se puede utilizar como
bien en muy diferente longitud, el imperio de uso ser el que llevamos a cabo de
acuerdo con el ms ancho o ms estrecho que el crculo de la observacin se expande
o se estrecha, por lo que, siempre por nosotros amplio alcance sentido, hacen que no
limitativo disposiciones del mismo afirmaron o ser reclamado expresamente.
Pero que las definiciones ms amplias de muy bien, ya que se han preparado
anteriormente, son en realidad otra cosa que la explicacin del uso de la voz y la
expresin viva de largo alcance, se puede explicar por las siguientes observaciones y
se reafirmaron.
El hombre comn utilizado por todas las categoras estticas en absoluto slo el
concepto maravillosamente por ningn deseo se siente en su sistema menos
desarrollado de conceptos para participar en las distinciones ms finas del placer
inmediato; Por lo tanto, representa agradable en su ms amplio sustituyen todas las
dems categoras estticas. De hecho, nunca se le oye decir que es agradable,
agradable, elegante, delicado, lindo; dice en todas partes solamente: eso es bueno.
Pero ni siquiera la mejor educacin, que las distinciones ms finas son familiares,
como la expresin operar en tantos casos en los que no est tratando expresamente
con la afirmacin de tales distinciones, hermosa en su mayor anchura, dicen, por
tanto inofensiva: su sabor es agradable, huele bien, hablan de un hermoso tono, buen
tiempo, una hermosa idea, una hermosa pruebas, que no es, se conserva todo a la de
la esttica ms alto estilo, ms estrecho versin concepto de belleza nica, segn la
cual ni el meramente sensual, agradable, con todo el conjunto en el rea espiritual
interior que cae est subsumido bajo el concepto muy bien.
Exactamente anloga pero como con Schn se comporta en estas relaciones con el
bien. La ventaja de curacin valiosa conveniente expresiones til no puede ser odo
desde el hombre comn, que slo tiene la misma para todas las categoras de
expresin prcticas, as como para toda la expresin esttica hermosa; y alrededor de
bendicin para una gran abundancia de bien; el significado ms comn es a la vez
apropiada tambin el ms malo. El uso de la voz y la frase formada tiene al igual que
la distincin entre las categoras de prcticas y estticas, pero tambin puede a
menudo tan poco de la versin ms amplio del trmino buen escape como el trmino
hermosa, a causa de una descripcin general del que da placer bajo Mitrcksicht en
correlatos y consecuencias a menudo tan necesaria como la distincin de
subcategoras y matices aqu no es de inters.
La misma que la relacin de las categoras principales, as y bueno para las
categoras subordinadas, se puede decir que s por la relacin de las dos categoras

principales. Se distinguen en la vida cotidiana bastante como se mencion antes.

As se dice en el trfico diario a otro: "Es bueno que hayas venido" si desea que el
placer inmediato que despierta la llegada de los gentiles dar una expresin; "Es bueno
que hayas venido," cuando se piensa en las consecuencias de su venida en el sentido
de placer o para la prevencin del dolor. - Uno habla del buen tiempo o buen tiempo,
dependiendo de si uno mismo la impresin inmediatamente gratificante o quieren las
consecuencias positivas que promete designado. - Copias de la que se podra decir
que es un bonito, de Andre, es una buena pintura. Es posible que desee expresar la
misma en cuanto al fondo, pero uno considerado las pinturas aqu, ya que realmente
da placer con su presencia, el Andre lo resume como tales propiedades que posee que
puede traer placer en las condiciones requeridas, sin que en sus grabados algo para
indicar el efecto placentero actual de la pintura. - Es que se llama una casa muy bien
construida, si se construye en tales proporciones, embellecido por lo que Lust
concedida directamente por la vista de l. Pero una casa de este tipo podra ser
construido de modo que preferira que tarde o temprano se derrumb sobre nuestras
cabezas o en el uso de inconvenientes por s mismo, lo que hara ms que el placer
que ahora nos da su visin. Entonces nosotros no, pero podemos ser llamados bien
construido; Tambin es agradable, pero no encontraramos si su mala construccin en
la impresin inmediata realizados hasta somete a transferir el desagrado de las
consecuencias de la asociacin, ya que. - O a alguien decir: "cuando una queja del la
vid, por lo que las uvas maduran ms temprano y ms grande." "Eso es ciertamente
bastante", respondi uno de los dems; "Pero yo creo que no es para siempre, sino
que va a sufrir de este tratamiento natural y perder todo el caso ms de victoria." Con
la expresin guapo que se refera al placer inmediato, expresando bien en toda la
ganancia con inclusin de las consecuencias. - Si una cosa que mucho tiempo ha
causado problemas, finalmente vienen en el camino correcto a la existencia, o un mal
que nos ha atormentado mucho tiempo, finalmente se levant, ser a pesar del placer
inmediato, lo que tiene a la misma, pero no dicen: "ahora son hermosos", pero "ahora
est bien"; si todava sangramos ocurre, la relacin de xito con la expiracin de lujo
y eliminado las dificultades posteriores o inconvenientes en la mente, como el actual
xito gratificante en s.
Dado que la calidad de los efectos inmediatos de placer, cuando existan, siempre
entran en consideracin, por lo que, naturalmente, vendrn solos en cuenta siempre
que estn presentes solo, o cuando no hay ninguna razn especfica es, aparte de ellos
en lugar de consecuencias en trminos de placer o dolor que piensan. Y lo que es
necesario en estos casos, bueno y bello sinnimo dice consecuencia tan a menudo:
que sabe bien, huele bien, ya que tiene un sabor agradable, huele bien; quitndose as
al sacar muy bien.
Por otro lado una lata bajo ya anteriormente realizado observacin significa o
accin que se llama una buena relacin con sus consecuencias jurdicas previstas,
lucir bella, hasta ahora as lo presenta en relacin con sus consecuencias, que la idea
de hacer un deseo impresin inmediata. Uno slo tiene que mantener la claridad
conceptual, siempre Prev, desde qu punto de vista que uno y el mismo pronto
hermosa, pronto llam bueno, y es la distincin especfica de ambos trminos son

entonces siempre confirmado.

Los trminos de calidad est ntimamente relacionada con el concepto de
valor. Poco se puede entender la escala de la bondad bajo valor. Como tal, es tambin
una medida del rendimiento deseo, nosotros en las cosas, las acciones, crear
condiciones 3), con Bcksicht que evitado o desagrado de lujo mismo ocurre con los contenidos
generados. En otras palabras, medimos las cosas y las relaciones en un valor, ya que
contribuye de acuerdo a la felicidad o infelicidad prevenir, erradicar humano.
3) Al

sustituir los valores o precios, la dificultad de la contratacin se presenta

como un factor en Mitrechnung.
Que no podemos estimar matemticamente el rendimiento placer 4), no cambia el
concepto de valor; podemos cambiar el valor de las cosas que tal vez no estimar
matemticamente estimar ambas deficiencias, quiere mantenerla, ve no slo en
paralelo, pero se reducen a lo mismo. Pero podemos en parte despus de la
consideracin juiciosa, en parte por el resultado de la experiencia y enseanzas
sentimientos generales, que es generalmente mucho ms determinantes y, a menudo
mucho ms seguros que los que estiman una ms o causan menos del valor dentro de
ciertos lmites de seguridad bien, y haber dejado a cumplir con ella, as que no son
capaces de seguir impulsando la seguridad. Todos los das, cada hora, sin embargo, el
hombre, todo lo que encuentra, poco para ser considerado en su contribucin
proporcional a la propagacin, la conservacin o la reduccin de la felicidad humana
que sus ganancias placer y dolor se entrena. Sin saberlo, contar en sus sentimientos
de resultados placer y dolor para el conjunto de los xitos fuera, de modo que se trata
de valorar las determinaciones de las cosas, l mismo no sabe cmo, y con frecuencia
sin que la mente parece tener algo hecho a l; aunque ni el mismo en todas partes de
inactividad sin embargo, este es ser. Mientras tanto, los ricos recursos disponibles a
las personas para la obtencin de normas de valor reales para la licitacin, no muy
lejos, y se basa principalmente en disposiciones de valor que se han encontrado a
travs de las experiencias y reflexiones de un todo a lo largo de la historia; lo que l
mismo puede aportar algo, para que sean slidos o modificar.
4) Un

hecho matemtico (no disputada solamente psychophysically posible)

medir la intensidad del placer y es probable que se encuentre slo en el
contexto de la licencia con un conocimiento de la causa general de placer y
dolor dolor. Hasta entonces, puede ser slo para estimar ms o menos.

Si se quiere relacionar el concepto de valor a las condiciones del placer o el propio

placer, es objetivamente indiferente cuando se calcula las condiciones slo de
acuerdo con su lujuria ingresos. Los mritos o demritos de un deseo, pero lo que
tienen que buscarse merecido o no, debe calcularse de acuerdo con el principio
general de la bondad, no slo en funcin de su propio tamao, sino tambin por el
tamao del placer o dolor, como su fuente, pueden ser considerados , Decimos tan
lejos que una fuente de placer es el placer o el dolor, ya que su existencia depende de

las condiciones, o en relacin con los que el placer y el dolor tienen el efecto de tal. A
medida que el deseo de hacer el bien con las unidades conectadas, que son adecuados
, el deseo de aumentar en el mundo, los deseos de la crueldad con unidades que son
adecuados para mitigarlos; el deseo de un goce moderado tener una preservacin
como del hombre, lo que le hace capaz de continuar para disfrutar el placer y la
creacin, el deseo de un goce desmedido con dicho trastorno de salud que se produce
por el mayor disgusto. Tan malo, por lo tanto, de valores negativos es lo sucesivo,
cada vez un deseo de explicar, por lo que la condicin previa es que en las
condiciones en las que es responsable, producidos de acuerdo con el contexto en que
se produce, mayor descontento en consecuencias o mayor placer Conclusin evita
cuando es ella misma las consecuencias, pero, si realmente el valor en el sentido ms
general, se ha de entender, se puede obtener no slo en su propio estado de placer de
las personas, sino a todo el estado de placer de la humanidad. Despus de este
descontento puede incluso conseguir un valor ms alto que el placer cuando superarse
unos a otros por el mayor placer o las consecuencias pueden para evitar mayores
consecuencias desagrado. Y al igual que cmo concedido los mismos no sea una
estimacin exacta posible, pero la estimacin del valor es proporcionar, en principio,
en este punto, porque todos los dems estimacin est sujeta a la ambigedad
imposible, al menos, la misma precisin mayor.
El deseo del mal y la lujuria para el mal tienen, posteriormente, a todos del mismo
tamao no es el mismo valor que la del bien y como el deseo del bien, siempre y
cuando los de lujo, esto est relacionado con la naturaleza del bien y el mal, incluso
con consecuencias displacer abrumadoras con consecuencias lujuria
predominantes. El estado de felicidad del mal lo recibe en sus malas tendencias y
fortalece su mala fortuna y reemplazado, impulsando as una fuente de descontento
general. Contra gana el castigo del mal, divina y humana, aunque directamente
descontento bereitend, el valor no por el principio vaco de represalias o principio
dogmtico de la expiacin, una pregunta de los restos por qu todava atrasados, pero
siempre y cuando se repar el mal, mantiene, disuade, controla brevemente el mal
como una fuente de dolor; y cuanto ms se agruparon de estas condiciones, el valor
mayor ser. tener5)
5) Es

decir, slo si el valor de la pena de los aspectos anteriores aprender

resumen, obtendr ms all de los sesgos ahora an prevalecen en la vista de su
principio.

Lust Superior (Lust de un mayor carcter) slo tiene hasta el momento ms valor
que baja de lo que est en la misma fuente momento de mayor placer. Deleite del
nio en sus juegos inocentes, los deseos de los trabajadores industriosos en su
sencilla comida pero, aunque baja, es todava ms valioso que el deseo de una mala
intriga o novelas inmorales.
Generalmente sigue la longitud del concepto de valor de anchura diferente en la
que hace que el concepto de la buena toma, y viceversa, segn el cual el valor es a

menudo slo para un crculo limitado de contextos y consecuencias, ya que tenemos

slo en cuenta, incluyendo los ingresos placer inmediato se mide. Pero se tiene el
placer y el dolor, no slo en el sentido comn ms bajo, se estima las condiciones de
placer y dolor, no slo para sus productos con visin de legal de en el placer
momentneo egosta individual y disgusto, pero despus de los ingresos presupuesta
como un todo por el todo, nos ser as la tener un valor verdadero y pleno de estas
condiciones de los ms altos factores comunes. Una estimacin absoluta del
verdadero valor de las cosas y las relaciones es, por supuesto, un ideal; pero es fcil
decir que la virtud es realmente ms valioso que el vicio, y en general puede ser
juicios relativos a este respecto los casos ms fciles como absoluta.
El agradable y el hermoso sentido estricto podemos atribuir un mayor valor en
determinadas circunstancias, en cuanto a lo que es til slo por sus consecuencias,
una vez debido a que el efecto placentero inmediata de agradable y maravillosa todo
el efecto placentero de lo til que sus trminos de alcance nicamente limitada se
refiere, puede ofrecer, en segundo lugar, porque el concepto de belleza en el sentido
ms estricto, la belleza real, un Mitrcksicht incluye el deseo de seguir una
disposicin secundaria. La verdadera belleza es por las sugerencias que concedieron
en el buen sentido, ms bien que lo que es meramente til o decir. Por el contrario, la
gente parece bueno en el sentido ms estrecho y ms alto, el bueno para ser moral y
divina entre todo lo que le da el valor ms alto y tiene, debido a que en los trminos
ms generales y ms firmes de mantener un estado prspero de la mentira a la
humanidad en absoluto. Sin personas consideracin racional sienten en las actitudes y
acciones de las personas morales para asegurar a este respecto, en lo que depende de
la voluntad y la accin del hombre, hacia fuera, y lo inmoral en lo contrario.
Vemos, por ejemplo, alguien que es divertido, ingenioso, girando en el
comportamiento, inteligente, hermosa. Quin no quisiera ser esa persona que no le
envidio en absoluto el placer que l esparce fcilmente alrededor y una vez es
suficiente. Pero ahora es, l es una mala persona, disoluta, duro contra su familia,
deshonestamente; y l se pierde en nuestra opinin y respeto; segn nos entretiene,
hosting, roba sobre nosotros una extraa sensacin. Nos sentimos cmodos que todo
placer que entra en su ingenio, su mente, su destreza a l ya otros cabo directamente,
no pesa tanto como el dolor, lo que traer su despilfarro por sus consecuencias para
s mismo, ya que las horas tristes l hace su esposa y su familia, ya que el mal que l
trae a travs de su falta de honestidad acerca Andre. Todos aquellos fantasa nos
aparece slo como la espuma blanca sobre un lago oscuro de desagrado. Nosotros
no decimos el curso en detalle: pero nuestra educacin a travs de innumerables
experiencias y enseanzas sensacin tiene el poder, podra decir que todo lo que la
mente solo, para unir en una resultante.
Imaginemos ahora que, en comparacin con el conjunto seca, incluso pedante,
hombre de Asuntos Exteriores discretos que sabe cmo entretener a nadie bueno,
pero cumple con su deber, de su oficina con el fin manejados por fuerzas las fomenta
la comunidad y las instituciones tiles, con su esposa en vidas de Paz y sus hijos
educa bien, a pesar de que no contribuye a travs de medios espirituales, que no
estn a su disposicin, pero a travs de material de todo lo que pueda para el otro

placer, por lo que seguramente no gustara ser tan seco y pedante como l; pero al
mismo Wertsvergleichung con el anterior, no vamos a por un momento dude en
ponerlo sobre el anterior, la declararemos como nos expresamos, pagamos ms altos
que los; pero la paga es nada, como la estimacin del valor; - Por el sentirse bien,
cunto ms el deseo, pero en general, los flujos de sus acciones, como de la de la
anterior.
Pero apreciamos caractersticas en las personas, no slo si pueden incluirse en el
concepto de la moralidad; En lugar de continuar Cualquier cosa trae al mundo de
un hombre una abundancia de la lujuria carcter ms elevado se mantiene alta por
el mundo; simplemente hacer bien el sentir de poner el mayor ni el alta. Lo que
Goethe no obstante estima, a pesar de que era moralmente no superior a tantos
espritus insignificantes. Qu tan alto es una cantante en los valores cuando es
agradable y hermoso canto, incluso si uno de los mismos moral no saben nada. E
incluso cuando se sabe que es algo frvolo, ustedes perdonen sus muchas cosas a su
belleza y el amor and'd de su hermoso canto en lugar ser esta temeraria, pero no
est mal, siendo, como un tonto Moral llamada.. Por qu? porque aquellos es una
fuente viva de la primavera placer, y esto es una piscina de sequa. La escala del
placer confirmada por todos. Pero si el mismo cantante que nos embriaga con su
canto y su gracia, a la vez modesta y con clase aparecen en su naturaleza, como
indeciblemente ms alta que lo hacen a continuacin, pero, al mismo tiempo que el
imprudente que tira a la basura, y cuando el ganso tonto. Creemos que el mundo en
su conjunto, en este caso infinitamente ms placer que ganar por libertinos uno solo,
y la buena voluntad de la otra tontera.
Conciencia, que asegur a la gente de su propia bondad, le da una sensacin de
seguridad ms all de todo lo que puede inicialmente surgir de sus acciones, y es el
ms preciado sentimiento a la vez por su condicin inmediata, tales como. Por sus
consecuencias En ni sentimientos de su propia belleza, ni la belleza de otra cosa es
algo similar. Lo que ahora tenemos, tenemos; el resto queda por ver, a menos que un
personaje de la bondad, al mismo tiempo con ausprge.
En caso de que alguna contra la caracterstica eudemonista que pasa a travs de
todo el sistema anterior de conceptos y necesarios relacionados con un sistema tico
de carcter correspondiente, tronzado, por lo que pueden considerar si no lo hace por
su otro sistema conceptual nica manera menos clara objetivamente a la misma tica
Consecuencias llegan, y su aversin a la introduccin del concepto de lujuria en las
categoras de prcticas y por la presente ticos no slo a la versin inferior a la una y
en absoluto limitado de este trmino depende cul es siempre inclinados a pesar
conflicto requisito para transferir de la vida comn en la ciencia despus de lo cual
ciertamente es ticamente inadmisible sala de inferencias.De todos modos, el sistema
anterior de conceptos conduce los que no en la esttica; y ya que actuar folgends
significativamente a esto, no se trata de la tica, para que pueda llevarlos a tratar de
justificar en detalle el mismo sistema tambin para la tica; pero usted encontrar
algunas discusiones en este sentido, incluso al final de esta seccin (menores de 4
aos). Para dejar Muy aparte no era ciertamente el anlisis de las categoras prcticas,
por lo tanto aqu porque, si no implementan el punto ms alto de la esttica

Concretizar sino en la manera de corta tocado y futuro (bajo IX) ejecutados ms cerca
antes en categoras estticas y por lo tanto en la esttica puede ser intrusivos, y el
concepto del bien en la versin ms cercana de la belleza entra directamente
mitbestimmend.
Lotze, cuyos puntos de vista comparten el rasgo eudemonista con nuestro 6), sin
embargo, son los trminos que impactan con ello Lust, hermoso, bueno, valor, una
posicin muy diferente a los otros, como ocurri aqu, es decir, haciendo que la
belleza slo de la bondad moral depende, en lugar tanto para ser considerado en la
dependencia comn sobre las condiciones de recreo, como lo hemos hecho,
declarando por hermosa que la de 7), en su apariencia, el ritmo (refleja la estructura de la
secuencia) y la relacin de las formas en las que el bien moral en nosotros y ms all de nosotros expresa
en el orden del mundo divino y el liderazgo, y emocional. En

los productos deseos de cosas

externas y relaciones, por lo que su impresin ms agradable est condicionada, que
ve as decirlo slo el sello de la "propia excelencia" de la misma, que se apoya en el
hecho de que tienen a partir de ese ritmo, las relacin constituye algo en s mismo,
en nosotros reflexionar, sin ser, por tanto, el salario real de buena necesidad moral
de llevar con ellos. 8) Slo esto, el bien moral en s, sino que mide una fundamental,
todos los dems simplemente una derivada, valor. El concepto de que la buena, que
el par precioso, a la que nos encontramos este medio, finalmente despedidos, que
est vinculada al concepto de placer en la potencia ms alta (la dicha) por la
siguiente declaracin (Mikrok III 608a.) 9): "Bueno es en s mismo que cont con la felicidad;
los bienes que llamamos as, son medios para esta buena, pero ni siquiera eso bueno, antes de que se
transformen en su disfrute; bueno, pero es slo el amor de estar, que quiere la felicidad de los dems
". En

la ejecucin de los mismos aqu no puede entrar.

6)

refranes decisivos en este sentido en sua Mikrokosm. II. 304.

Dep. OVR. d. Begr. d. Sch. 15 o Gesch. 97.
8) negocio. 234. 265. 286. 232. 293. 100. 487.
9) Existe, adems presupone otra explicacin especfica aqu en adelante
Lotze, sin embargo, tal es mi bsqueda escap.
7)

Esto es ahora en cualquier caso un sistema conceptual muy diferente que el

nuestro, sin que, por lo tanto, existe una contradiccin objetiva entre los dos. Pero s
creo que en trminos de uso comn, los trminos son nuestra ms que la de Lotze,
que es cada vez ms en el sentido de la tica y la esttica desde arriba que desde
abajo, mientras que en otros lugares Lotze se mueve con xito en la ltima direccin.
No es un trmino de uso comn para la secuencia, el hinbiegt de un lado ms por la
esttica, por otra ms por el lado prctico. Gran parte de lo que podramos llamar ni
bonita ni hermosa, todava podemos encontrar interesante. Sin lugar a dudas uno se
inclina a esperar esa categora en lugar de lo positivo como negativo; pero puede
estar interesado en algo feo a nosotros mismos; cmo es eso cierto? - La respuesta es

la siguiente: que encontramos algo interesante, no voy a decir nada ms que el que
nosotros mismos de tal o cual poema puntos como nosotros para tratar con l sin que,
por lo tanto nos necesita para complacer como el todo bonito o hermoso. Por el
contrario, slo puede ser tal o cual caracterstica agradable para las circunstancias en
las que vincula los intereses; e incluso el encanto de la novedad puede hacer
interesante, siempre y cuando se es nuevo para nosotros una cosa, lo feo
Pastrana. Pero tambin de beneficio o dao, la nica cosa que hace que para algunos
aspectos o promesas pueden atraer nuestro inters al respecto; y en los discursos
como que alguien tiene un inters en el ojo, incluso el escudo de la expresin de
inters para los beneficios o ventaja en s juntos.
Segn los trminos de la belleza y la bondad de la palabra de verdad se combinarn
para formar una especie de trinidad en todas partes. Hagamos aqu solamente lo ms
brevemente posible una su posicin para esos trminos.
Absolutamente, absolutamente objetivamente cierto es una idea que es la
contradiccin entre s propia idea no contradicha real o potencialmente global o la
contradiccin crculos totales pertenece ideas juntas existentes; sin duda es en la
conciencia del cumplimiento de las condiciones de verdad. De acuerdo, pero ya que
este trmino de la verdad la par y la conciencia sufre limitaciones o slo se tiene
condicionalmente, aproximadamente slo se aplica a algunos territorios idea o seres
perceptor, o las condiciones de la verdad o certeza slo se puede concebir ms o
menos cumplido incompleta, efectiva para las categoras absolutas la verdad y
certeza, ms o menos relativamente vlida, que se pueden resumir como terico con
lo absoluto, ya que hay: internamente verdadera externamente verdadera
subjetivamente cierta, veraz, precisa, acertadamente, convincente, confiable, sin
duda, creble, probablemente, etc. de carcter positivo, que igualmente satisfacer
muchas de carcter negativo.
En primer lugar, ahora se echa de menos en estas disposiciones una relacin de
verdad en la belleza y la bondad; Pero si ese no es directamente sobre el punto sale a
la luz, que est a favor de tan fundamental en los hechos; y nuestro poder lo bello y
bueno en trminos de lo desconocido para nosotros ltimos principios generales de
placer para definir, por lo que le gustara encontrar tambin aqu la relacin
conceptual de la verdad. De hecho, no slo es un sentimiento innato del placer est
directamente relacionada con el conocimiento de la verdad y las verdades encontrar,
que acta como una fuerza impulsora en la ciencia y aparecen en el arte como un
fruto del cumplimiento de un requisito importante, pero tambin puede hallazgos
nico verdadero en buenas consecuencias prcticas condujeron, por lo que incluso
revertido por un principio muy general puede la verdad de un inferir el conocimiento
de su bondad; pero lo que tratar aqu con mayor detalle. 10)
10)

Comp. sobre los "tres motivos u. gr. de la ecuacin". S. 120

Lo bueno teniendo en cuenta en una despus de todo como el hombre serio y la

carpeta de la casa entera, el presente y el futuro, cerca y lejos, y para mantener la
ventaja para todas las relaciones examinadas; belleza floracin cuya esposa, que se
refera a la actual, en cuanto a la voluntad del hombre, el deleite del nio, que goza de

los placeres y los juegos de la persona sensuales; la utilidad del servidor, lo que el
gobierno hace desempeo mano con slo el pan recibe segn como se merece este
tipo. La verdad finalmente emerge como predicadores y maestros a los miembros de
la familia deben, como predicador en la fe, como un maestro en el conocimiento; que
toma prestado el ojo bueno, lleva la mano til y sostiene un espejo frente a la Feria.
3) Esttica, Esttica.
Sigue siendo vlida, el hasta entonces meramente casual dibuja en el uso del
concepto de la esttica y de la esttica como la teora de la esttica ms cerca de
explicar y con ella tambin la zona geogrfica en la que las consideraciones de este
documento mantendrn cierto lmite.
Despus de la etimologa y la declaracin original de Baumgarten (de la esttica
como fechas de ciencia), y Kant ira Estticamente el sensualmente perceptible o
formas de percepcin sensorial a todos, independientemente de agradabilidad y
Miflligkeit, ya partir de entonces la esttica de una teora de la percepcin sensorial
( o sus formas) significan en absoluto 11), un glosario, que incluso algunos ms tarde sigui sin
ella, pero cada ejecucin de la esttica es seguido. De hecho, hasta dnde llegara para una
determinada pgina y cmo estrechamente tirando otras estticas secundarios, debe
cumplir con esta definicin y no exceder. Todas las condiciones de la percepcin
sensorial con la que difcilmente separables relacin con las mismas condiciones
fisiolgicas y fsicas perteneceran a ellos, de Fausto de Goethe y la Madonna Sixtina,
pero nada que no sea lo que induce a la mente, la contemplacin esttica que deben
someterse. En lo que va despus y tan cerca de la otra parte nunca ha tomado la
esttica y que ni siquiera fueron tomadas por el propio Baumgarten, pero a partir de
l, el hecho de que l levanta el hermoso como lo que es la percepcin sensorial
perfecto para el objeto principal de la contemplacin y la aprieta aspectos que van
ms all de las condiciones puras de la percepcin sensorial, se transfieren a la
versin ahora hergebrachte de la esttica. Qu se puede decir que desde el primer
momento como hoy en la forma de uso de la expresin esttica, como en la
realizacin, aunque no en todas partes en la definicin de la enseanza, ha hecho
referencia al placer y displacer en esencia sostiene.
11) Por

lo tanto, incluso cuando Kant en su esttica trascendental, sin embargo,

ms tarde, en su Crtica del juicio, que contiene el fundamento real de su
esttica, la esttica y la esttica ms utilizados en el sentido ahora habitual, lo
que ha contribuido as mismo principalmente a la forma actual de uso de estos
trminos ,

As se comprende ahora bajo estticamente nunca, lo que afecta a las relaciones

placer inmediato y el disgusto se relaciona con lo que entra a travs de los sentidos en
nosotros sin sino simplemente para tener el aspecto puramente sensual de la misma
en el ojo, porque las condiciones contrarias de lo sensible, como en el las ideas de la
msica, y de la asociacin que se unen directamente con la sensual, como en las

palabras de la poesa y las formas en las artes visuales, en ltimas proporciones de

estas ideas, en la medida en que el placer o displacer est vinculado a todo, con en el
reino de la esttica redactarse. S por un estrecho Gebrauche la esttica incluso
incluye lo que es capaz de despertar slo su sensual o poco ms all de alcanzar
efectos de placer o displacer, el concepto de la esttica con el fin slo directamente
desde puntos de vista ms altos, para las relaciones ms altas agradable y Mifallende
incluyendo concebir. As que usted busca. B. la impresin agradable que un tono rico
puro, un color profundo saturado, la fragancia de una flor, el sabor de un alimento
puede despertar sin ninguna idea de conectar que nada esttico, probablemente deja
en s la impresin de una sencilla acorde, como la figura caleidoscpica como siendo
demasiado bajo, no se consideran como tales, y toma la consideracin de todos los
justos con la designacin como un agradable, ms bien, por la exclusin expresa de
los trminos de realidad esttica como para la orientacin, incluyendo, en la esttica
en.
Ahora usted tiene que admitir que esta limitacin de la esttica corresponde no slo
el uso normal en la vida, sino tambin a toda la predominante Gebrauche cientfica, y
de la ltima pgina se insiste incluso menudo enfticamente en esta restriccin. Pero
no todo tratamiento cientfico de la esttica se ha extendido, y en la versin ms
general de la misma es del todo imposible, estn aqu para quedarse, por las dos
razones que hay suficientes puntos de vista que se superponen favor comnmente
inferior y superior, y que ambos (de acuerdo con. Secta V) se puede conectar a un
productos ms grandes y ms altos uniformes. As que nos sumamos debajo del
Gebrauche estrecho slo de acuerdo con el condado como la visin se redujo en
consecuencia, sin limitarnos por principio; que por cierto no tiene el sentido de
reformar el uso de la vida ordinaria, sin embargo, otros quieren defender el uso
estricto de un crculo ms estrecho priori de la observacin.
Por supuesto, la esttica es tambin todava no todos declararon explcitamente en
trminos de placer y displacer, el deseo y la aversin; la medida en que se explican a
saber, como una teora de la belleza, el concepto de belleza, pero hace uso de otros
trminos, tales como ideas, perfeccin, etc, dependiendo de lo que habla en
breve. Desde ella, pero de hecho en cada ejecucin, que se ha encontrado
previamente wesentlichst s misma o, preferiblemente, con los objetos a los lados, lo
que permite adaptarse a despertar el placer o displacer, emplea, y esos s mismo
trminos, que en las declaraciones iniciales desempear un papel, encontrar su uso
principal en esta direccin, lo mejor parece, de hecho, el punto de que es igual al
mismo registro que el aspecto principal de la esttica en la definicin a fin este medio
para indicar la direccin de su tarea claro desde el principio. Y si eso no es el sentido
dominante de la esttica desde arriba, as que estoy en busca de comentarios hechos
anteriormente en el hecho de que no cumplen con sus observaciones iniciales de la
ua desde el principio en la cabeza, la razn de que es una forma ms o menos
direccin oblicua disminuye, lo que significa que usted tal vez no tan entera de lo que
est en las cosas que realmente llega al placer y displacer, pero hasta qu punto un
poco subordinados para poner a la cabeza de los aspectos no materiales, para los que
el concepto de placer y displacer es slo un ocasional ,

Desde algunos puntos de vista que sera, sin embargo, sera deseable poder
utilizar el trmino esttica en otro giro cuando acept por la relacin de placer y
displacer, si slo no es esta relacin en el idioma que prevalece y el concepto
Gebrauche alcanza ya fijo y de sobra otro trmino para las ofertas afirma. Cualquier
objeto con el que operamos incluso ha aceptado por esto un trfico que se extiende
ms all de su importancia impresin sensual para nosotros que se hace con esa
impresin al mismo tiempo alegar que ser discutido en detalle en nuestra seccin
9. Vemos, pues, en una corona no slo una raya amarilla con algunas eminencias,
pero al mismo tiempo una cosa, que se destina a cubrir la cabeza de un rey. No se
discute ahora puede desearle, para designar este tipo de impresiones que se
componen de un sensual y lo asocia a unas palabras con significados
particulares; pero no hay ninguno por ello si no quieres hacerlo estticamente; pero
que no fuera cierto, la relacin con amabilidad y Miflligkeit como
esenciales; porque se puede encontrar en tales impresiones suficiente indiferente; el
agradable y disgustado simplemente hacen un departamento particular, y una
economa basada en anteriores esttica concepto general podra entonces, sin
embargo, a partir del inters vorzugsweisem en un departamento en particular son
tratados.
Esencial es la vista de la esttica y la esttica que representa C. Hermann en su
esttica plan de d generales 1857 (Fr. Fleischer) y su esttica Farbenlehre 1876 (M.
Schfer) ..; y yo no s lo que, en principio, se opuso en contra de la imposicin de
una doctrina de la que nuestra esttica en un sentido, slo eso departamento en
particular haran, hasta el momento no desea statuieren impresiones puramente
directas sin significado asociado. Sin embargo, basndose nicamente en el
resultado de principio asociacin Hermann, sin entrar en el desarrollo del principio
de s mismo, y seguido, en general, ms que el paso de la parte superior de la parte
inferior, de modo que nuestra reunin es slo una parcial con l. Tambin tiene una
doctrina que es como nuestro el aspecto de placer y displacer arriba y significados
asociados contempla slo despus de su participacin en el placer y displacer, es
necesario dar un giro ligeramente diferente cuando uno la que el aspecto de la
participacin de las impresiones sensoriales por importancia a muestra y
agradabilidad y Miflligkeit tira de forma accesoria en consideracin.
No se discute podra estar bajo detencin de la relacin con el placer y el dolor
todava una amplia generalizacin del concepto de pensamiento esttico, que es decir,
sin piedad si las impresiones del mundo exterior van y suceden inmediatamente, bajo
estticamente nunca mentes lo que a las relaciones de placer y dolor se refiere, entre
la esttica de toda una doctrina que, interna y externa, siguiendo enteras las
condiciones placer y dolor en el mundo de acuerdo con sus relaciones conceptuales y
legales, los vnculos, formas de formacin y las formas atractivas. Y en cualquier
caso tener un trmino de tal forma y la idea de una teora tan completa de placer y
dolor permite, as que tambin puede surgir una necesidad cientfica de usar esas
expresiones en este sentido ms amplio, debe haber otra hallan. Sin embargo, el
trmino es estticamente nunca se utiliza por un tiempo tal, estado ya propuso el
trmino hednicos para la enseanza general, pero que yo sepa. 12) Para una doctrina

tan general pero ser aqu en cualquier caso no se debe hacer, y as estaremos de
expresin esttica en una mayor anchura tal slo entonces operar cuando una
excepcin conduce el contexto conceptual y la hace comprensible por s mismo.
12)

Encuentra las caractersticas principales de tal doctrina, sin el uso de la

palabra hednicos Seguro de que puedas en Hartsens "ciencia amplia de la
felicidad. Hall. Pepper. 1.869" y su "principio de la sabidura. Lpz. Thomas
1874" folleto, con su oscilacin pura desde abajo y la tendencia eudemonista
me encuentro en pleno acuerdo.

En cierto modo, se divide el corazn humano, hay dos, el complejo en mal estado
brevemente distinguir como una plantilla para las pginas y despus de las
etapas. Despus de la primera, hay un lado del sentimiento y la imaginacin con lo
que crece en los recuerdos, terminologa, etc., de un lado de la unidad y la voluntad y
un lado de la sensacin de placer y displacer, que adonde sus races o como
participacin en la primera pgina en detalle, en Ultimas unidades est poniendo y
mediar a cabo entre los dos. Despus segunda Eintei-pulmn como un nivel mental
inferior sensorial y ms alto que se puede dividir an ms o puede ser proporcionada
a travs de diferentes intermediarios. La esttica de acuerdo a nuestra versin ahora
se refiere al lado de placer y dolor, siempre y cuando tales inmediatamente despert a
las ideas y los sentimientos externos depende, sin embargo, confirm el rea inferior
y superior al mismo tiempo a travs de, por cuanto la mayor remuneracin de estas
sensaciones e ideas para su placer - y el contenido descontento con la cada en su
rea.
Herbart toma la tica a la esttica, y si se quiere elevar el ltimo a un hedonismo
general, pero esto no se hace por Herbart, incluir el ex de aspectos
eudmonistischem con menos.Aparte de esto, pero en mi opinin es siempre
preferible separar la esttica y la tica de acuerdo con los aspectos anteriormente
establecida de lo bello y lo bueno, ya lo largo del rumbo de la prevista por los
aspectos Herbart, lo que no impide, responder a esto como de otros puntos de
interconexin entre ellos conscientes , Es verdad, el bien moral, tomada
exclusivamente de las ideas secundarias, despert un placer inmediato, y la misma
es por la belleza. Pero aparte de que el bien moral es una cuestin puramente
interna, que no es la belleza en el sentido estricto, es decir, nosotros el bien no en la
medida en bien como se ve a la derecha un placer inmediato despertado; este es un
asunto menor, es decrselo hacia el exterior; pero como, no importa la forma en que
aparece un observador, en el sentido especificado (en 2) es fuente de consecuencias
prsperas. A partir de esto y no creo que desde el punto de vista de la favorable
inmediata descansa las leyes y requisitos morales bajo consideracin de la
naturaleza de la experiencia de los hombres y las cosas pueden ser deducidas.Aqu
encontrars entre otras cosas, por supuesto, tambin los trminos de patrones
Herbartswind ticos, pero no encontr ninguna razn para incluir los avances en el
marco de la misma, y entrar en la discusin de Herbart puntos de vista bsicos.

Hay un mundo de control y la vinculacin de la mente consciente, slo un Dios

sobre el mundo, de los cuales nuestro y todos mente consciente finita flua o todava
es una parte menor de la naturaleza, y uno quiere aventurarse, sobre la base de
generalizaciones-trituracin y aumento las disposiciones fundamentales de nuestra
mente para pensar en el espritu divino - otro indicio de la idea y la razn de perderlo,
pero no nos - que tendramos que pensar en un lado del placer y el dolor en l y en lo
que al igual que en su mundo y desagrada.Tambin se habla ya de la misma, porque
usted, pero no saben cmo hacerlo sin un antropomorfismo, que se rechaza
bsicamente. Pero fue en serio con esa generalizacin y aumentando debido al hecho
de que la mente finita de lo divino que bien pero no pueden ser iguales en la esencia
bsica como un producto en Abrazar y altura; y persiguieron tras subir desde abajo
del lado del placer y el dolor de su principal escaln en el espritu divino hacia atrs
en relacin con las ideas igualmente erklimmten ms altos del bien y la verdad, por lo
que te dan una esttica de lo alto, en el que la belleza en el relacin con lo divino, que
alguien tan gustosamente le atribuye, se producira rastreable realmente claro. Pero ni
siquiera la punta de una exposicin de motivos como, la esttica de la parte superior
concedido o se aclara toda palabra que queda de una justificacin de la belleza en
Dios una frase melodiosa.
4) Eudmonistisches principio.
Nuestros trminos de reduccin de esttica en las categoras ticas y estticas de
xito orientadas a la tica es un eudemonista (la felicidad, el placer de fijacin como
diana) suceder puntos de vista, y no veo cmo se podra hacer a la vez clara y
adecuada. El prejuicio contra la subordinacin de la tica bajo un aspecto
eudemonista en absoluto, pero es tan generalizada y entre algunos tan fuerte que
poda soportar fcilmente en el camino de toda la Eingnglichkeit anterior sistema de
concepto; razn por la cual I Anexo, mediante la aclaracin de algunos, no todos los
Decisiones claras, apunta algo al mismo tiempo tratando de explicar y apoyar este
aspecto ya que se toma por nuestra parte para contribuir aqu.
Para grandes partes del supuesto de que los prejuicios, slo el hecho de que uno de
los, rechazaron con razn subjetiva (egosta) eudemonismo y el objetivo (universal),
a los que es solo aqu, no es eliminada, en parte tambin depende del hecho de que
uno de los a bajo y estrecho punto crucial confinado de toda la eudemonista sistema,
el concepto de placer; sino que tambin contribuye a la ambigedad psicolgica. En
este primer largometraje.
Nuestra idea de un hacerse (en relacin con menores de lminas) Tun puede estar
lleno con el carcter de placer o dolor, y cada conduccin consciente y conducir a una
accin de venta libre se determina por la presente y dirigi a tan resuelto el ms
consciente que l es; Por lo tanto, las unidades de conciencia y contra conduce un
placer francamente Tun y dolor a las llamadas. Puede la conciencia que hagamos
algo en contra de nuestra voluntad, es decir, sin embargo, que la idea de hacerse al
hacerlo incurre en ninguna de las partes por el dolor, por lo que no es ms que el
tiempo que la presentacin de la omisin de hacer lateral conciencia con an ms
descontento es afligido; y conflictos similares vienen antes de innumerables

contrario.
En muchos casos ahora el placer y el dolor, que determina las unidades conscientes
y unidades contrarias a nuestras acciones, a partir de la nocin de placer y dolor
depende de que surgir de este hacer por nosotros; sin embargo, este placer y el dolor,
que es slo un objeto de nuestra idea del placer y el dolor, que tal es la sensacin del
momento en s, para distinguir bien lo que est sucediendo no siempre es
clara. Podemos sino un placer que no somos capaces de alcanzar, con la sensacin
de incomodidad y dolor, que esperamos para escapar, con el presente del
placer. Fundamental, di necesaria y directamente, pero est siempre a sentir el
momento de placer y dolor, que determina la unidad de accionamiento y en contra de
la accin, y este sentimiento del momento de la concepcin, aunque se puede
determinar por el placer o displacer xito elemento destacado de hacer, sino tambin
andersher e incluso en la oposicin contra l influy o incluso estar solo
determina. Por lo que nos puede hacer por instinto innato como la renuencia a hacer
algo o dejar sin que pensemos en las consecuencias placer o displacer aqu; casi no
juega un, del placer experimentado y dolor acumulado secuelas psicolgicas, incluso
sin el recuerdo de estas experiencias y Wiedervorspiegelung mismo papel importante
en la determinacin de nuestras unas unidades actuales; y de gran alcance, tal vez por
razones instintiva, se acopla con el ejemplo: amamos en igualdad de condiciones
hacemos lo que vemos otros hacen. En momentos anteriores de determinacin de
nuestras unidades son tambin un medio de educacin de la misma. Cunto en
algunas unidades, como en especial los de la conciencia, puede ser innata o
inculcado, pueden estar en disputa; toda la educacin sin duda ha contribuido a ello.
Contra la validez psicolgica de la normativa anterior, nada es probable que se
opuso. Ahora el principio hacia adelante aqu eudemonista descansa en nada aparte
de eso, es lo mismo de todos los accionamientos conscientes necesitan su direccin
determinada como un objetivo de estas unidades ofrece en conjunto en cuenta en la
relacin, y la educacin de las unidades son todos el mayor cumplimiento posible
Este objetivo dicta juzgar. Esta afirmacin en virtud de la solidaridad, en la que el
conjunto de la muestra, el bienestar del individuo ms que la satisface ms
plenamente el principio, y cuanto ms lejos se persigue en sus consecuencias.
As que poco a partir de entonces la preferencia del propio bienestar es el otro, en el
sentido del principio de beneficio tan poco el sacrificio de bienestar adecuado de la
de los dems.Debido a que el propio bienestar en s forma parte del bienestar general,
y as permitir que nadie, para no acortar el bien de todos, el propio bienestar de
acuerdo a aspirar a que otros ya no es una desventaja, ya que l mismo crece
ventaja. Puede, sin embargo, cada uno despus de un cierto respeto an mejor
cuidado de s mismos, y mucho cuidado para s mismos que otros, una mejor atencin
a otra por el contrario para los dems, ya que pueden cuidar de s mismos. Ahora
tiene la derecha con respecto a histricos condiciones nacionales y ms especficas,
pesar la tica de ir ms all del punto de vista ms general, los derechos y deberes en
este sentido y para establecer leyes que, al dominar el juicio de los individuos y
enlazar las acciones de todos en obtener la direccin de la mejor en su contexto. Ya
en la comunidad de la observancia de una ley, pero es una buena cosa; porque mejor

si todos los miembros de un crculo dado una de las leyes existentes, no sera la
mejor, slo que no era lo peor, de forma conjunta y continuamente seguir, como si
todo el mundo acta sin ley de acuerdo a su propia visin de lo mejor.
Ahora bien, es innegable que las unidades de la gente desde el principio en lugar de
la propia y la siguiente as como el todo y la recuperacin distal del propio bien para
salir del todo, y no son, por tanto, destinados a los efectos del principio anterior. Pero
con el fin de educar en este sentido, son los mismos, slo para ser enderezado en
trminos del principio, los medios a su disposicin, que han estado en todas partes y
siempre en uso, cuando de hablar de educacin, el ejemplo, la alabanza, la culpa, la
recompensa, castigo , una referencia a la ira y el placer de Dios, la amenaza y la
promesa sobre este mundo ms all; tiene lo que la intuicin despierta en la
naturaleza, las demandas y las consecuencias del principio que se produzca. El
objetivo final de este tipo de educacin, pero no es la de un rigor doctrinario
imprctico prescrito a ser, que no est en la naturaleza del hombre est en los papeles
que se puede abrir cumplido ese hombre el respeto de la propia ventaja
completamente desterrado de sus motivos, pero que que no distingue la consideracin
de su propio bienestar de la contraprestacin por el bien de la totalidad, no en el
sentido inmediato, incluso con respecto a las consecuencias. Pero esto requiere de la
primera pgina, se encuentra en sentimientos de amor hacia su prjimo, su propia
felicidad con l, a trabajar por la felicidad de los dems, y adems siente la mayor
sensacin de satisfaccin de la conciencia, una satisfaccin que en los sentimientos,
tambin para satisfacer a Dios por lo tanto, a una, otro exceso de la fuerza y la altura,
puede aumentar motivo. Desde la segunda pgina que incluye los trminos
experienciales que ya aqu en el pueblo las consecuencias buenas y malas de sus
acciones a fin de asegurar represalias, ms tiempo corren, seguido por la creencia de
que el principio de retribucin sobre los rangos de este mundo a la otra vida y desde
que termin. Para ello, es entonces, por supuesto, tambin para despertar la fe en
Dios y en la vida futura de la manera correcta y fortalecer; a los principios de la
verdadera fe misma pero es de esperar que satisface la mayora de las personas al
mismo tiempo y en las mejores pistas.
De hecho, es una ilusin vaca que una sin la concurrencia de motivos religiosos, es
la gente, ya sea gente de la educacin superior, ya sea a s mismo, de conformidad
con el principio, de manera justa y educar plenamente posible; permanece sin un
resto no satisfecha, de acuerdo con las relaciones ms altas y el ltimo, que no
pueden cumplir con toda la predicacin de la humanidad; o lo habra hecho nunca lo
sustancial. Por lo tanto, la ganancia aplicabilidad prctica principio, es slo en el
contexto puede ser de modo que, todos los dems excepcional rotundo, finalmente
solo, motivos religiosos a recuperar la fuerza que sacude el mundo, en el que el
debilitamiento del abuso de la razn dogmas que contradicen ha impugnado.
Lo que nunca parece estar en esta relacin para m, en principio, no tengo parte
ms estrecha en el folleto "Por el Bien Supremo" (qu conversaciones con Ulrici en
Philos. Zeitschr de Fichte. 1848. P. 163.) y "Los tres motivos y razones de fe
"discutido.

III. Esttica ley o principio en general.

En aras de carcter uniforme en toda la esttica de esperar que todas las leyes de
placer y displacer, de los cuales hablan de la misma, podran ser representados como
un caso especial de una ley general. Let it pero tales dando a s misma, no es sino
hasta el momento del mismo modo para nosotros en la oscuridad, como una razn
ms general y definitiva de todo el placer y el dolor con el que se asocia
naturalmente. Aunque usted tiene probablemente el principio ms bien conocido de
vinculacin uniforme del colector, que nada impide formular una ley, se coloca a la
cabeza de toda la esttica; y ciertamente es uno de los principio ms
importante; queremos hablar de ello ms tarde; pero no slo saba que me llevo bien
con l. . Cmo, por ejemplo, podra explicarse de la misma, que el placer de lo que
tenemos en la resolucin de una disonancia por una consonancia, no se queda la
misma si invertimos la secuencia de acordes; que nos acostumbramos a desagradable
y la mejor parte puede estar cansado de que todo demasiado y demasiado poco son lo
que nos desagrada, etc.
Zimmermann, uno de los principales lderes Timm de la esttica de la actualidad,
autor de una historia y de un sistema de la esttica, vigorosos y poderosos en la crtica
esttica, ha creado a tal una ley dos como fundamental para toda la esttica como
autoridad por cuantitativa, el otro por cualitativa relacin; Ellos son:
1) (principio de la llamada perfeccin). "Cuanto ms fuerte la nocin ms dbil
como Adems, los desagrada ms dbiles junto a la actuacin ms fuerte".
2) "La gran identidad de los elementos de formulario como, la gran contraste
desagrada necesariamente lo mismo."
Pero s que con estas dos leyes en la esttica no se llevan bien; ni siquiera
legalmente me tolerar con l, sin duda, porque con la filosofa Herbart, en el que
tienen su origen, no puedo ir ms all de m a tolerar; lo pero por supuesto aqu no es
discutir. Slo una curiosidad, lo que empuj mi respeto a la primera ley que se
acordar de hacer algunas observaciones en mente que se nos perdon por lo tanto
para el episodio.
Una implicacin importante de esta ley es que ya expresada por Herbart, aceptado
por Zimmermann, Derecho: ". El grande como junto a los ms pequeos, los
pequeos desagrada al lado de la Gran" Por el contrario, comienza Burke, por
supuesto, Herbart no pudo estudiar en s dependencia "de lo bello y lo sublime" el
resumen de caractersticas del producto, por lo que algo es bello, con la frase: .. "La
belleza debe primero lugar comparativamente pequeo", y tiene incluso todo un
captulo titulado: "Bellos objetos son pequeos", en la que l y otros, que cita este,
comenta :. "He estado me asegur que se hace referencia en la mayora de los
idiomas cosas que te gustan, con eptetos decrecientes . Por lo menos es lo que con
todas las lenguas que conozco ".
Ahora usted puede, sin embargo, despus de un a veces se haba movido de

Zimmermann principio auxiliar el favor al Menor atribuido al placer ms grande por

el hecho de que cuanto menor sea la caracterstica de pequeez en un grado mayor
tiene 1) o ms diferente de la media, como el menos pequeo, corto Wider es en un
sentido negativo. Slo quiere para mayor claridad y para evitar la acusacin, para
moverse en ideas contradictorias, sera aconsejable, en lugar igual a la del agente de
acuerdo con uno u otro lado ms que explicar A diferencia de Wohlgeflligere lo que
los hechos alegados por Burke y Zimmermann de hecho, aparecer igualmente
sorprendente slo desde diferentes lados. Pero por supuesto que podra a partir de
entonces todava conseguir a un tercero, a pesar de Zimmermann y Burke, una media
entre las grandes y pequeas cosas que explicar como el ms agradable, y tener xito,
sin ensear hechos translcidos menos llamativos para ello.
1) De

hecho, esto corresponde a la declaracin de Zimmermann en s.

LEHRB. S. 39, por lo que puede ms Milde cay ms que nosotros a bajar en
aparente contradiccin con el proclamado por l ahora esttica del ms fuerte.

Venus ha peleado en torno a la nia de la belleza con Pallas y Juno debido a la

belleza de la figura en frente de los tiempos; uno ve que se abandona Por anterior, se
sigue discutiendo con gigantes y enanos, debido a la belleza del tamao de la
misma. Debera ser elegido Pars ahora, para que necesitara un terreno comn para
seguir slo aclamacin muy general, a costa de ella de inmediato, lo que est en el
medio entre dos de asignar. Pero me pongo preocupaciones, tan fcil de hacerlo, que
yo recuerde, para que yo vaya bien en un stand de feria, no ver una enana o gigante,
sino a un hombre de tamao normal; Yo no debe, por tanto, de ver a los ms paladeo
que al ver esto? Mientras tanto, tambin recuerdo que todava prefiero los hombres en
la vida ordinaria de tamao ordinario a verme y con este tipo de transporte, ya que de
preferencia con enanos o gigantes. Poco Prefiero el excepcional Excepcionalmente,
por lo general lo conocido antes, y aunque lo hago no slo en lo que respecta a la
impresin de tamao, pero en general; por lo que un principio esttico muy comn
podra hacer, si no est ya tan comunes que el placer y el displacer nicamente
dependan de l, es un poco menos de una mentira en todas partes participativa como
otra participacin.
Incluso pertenece al disfrute de lo sublime que no es meramente algo grandes, sino
tambin algo Ausnahmsweises, ya menudo incluyen otros co-determinacin para
hacerlo. Nos la da en su tamao ms factores de conexin con el empleo de placer,
as que sin duda prefieren el pequeo que es capaz en su pequeez conceder slo
menos de la misma, pero a la inversa, cuando el Gran es un dolor ms rico que fuente
de placer. Para captar el Grande, afirm ser ms actividad que lo poco que nos puede
a veces ser justo, pero por lo general slo nos dice solamente un nivel de mediados
del mismo a, y el paso de lo sublime a lo ridculo es muy a menudo una bienvenida
hecho ,
Despus de eso me gustara compartir la manzana entre el pretendiente y el
pretendiente, pero por lo que yo bedchte el gigante con slo la parte exterior de la

cscara, los enanos con la Grbsteil interior.

Por lo anterior quiero ley Zimmermannsche no tanto refutado, ya que slo han
insinuado, que es por eso que no me tranquilizo en su comentario como una ley
fundamental; y ocasionalmente se encuentra ocasin para conmemorar tambin una
desviacin de al menos el lenguaje de la otra ley. Aunque reconoce una validez
limitada o condicional de ambas leyes podr yo al menos no cubierto adecuadamente
con el fin de encontrar todo el campo de la esttica.
Incluso con tres leyes fundamentales, pero que tal vez podra extraer del principio
tripartita de s la filosofa hegeliana, no me llevo bien. Es slo en la esttica como en
la fsica, en la que hasta ahora todava tenemos que conformar con una gran cantidad
de asuntos especiales, fuerzas, leyes si adems suponemos que finalmente slo una
cuestin bsica, una fuerza bsica, una ley fundamental de la todas las leyes fsicas
no son ms que casos particulares son.
Sin ahora la totalidad de las leyes que permita la esttica hasta, ocupo aqu de
forma sistemtica, y por lo tanto quiere permutar el carcter de un preescolar para los
adultos, an voy a seguir adelante con una serie de leyes aqu, en parte al hecho en
todos los ejemplos de esttica Leyes de diferentes puntos de vista realizan, en parte
debido a las aplicaciones frecuentes e importantes que tenemos que hacer en todo lo
que sigue de la misma. Porque la ley expresin pero necesito casi prefiero el principio
plazo. Toda ley es de hecho un principio unificador para los casos que interpretan que
entre ellos mismos, principio, pero un nuevo mandato como ley, a menos que ocurra
meramente estatutario, sino tambin conceptual entre ellos. Cmo ahora resume sus
casos especiales bajo la ley objetivamente, resume tanto el concepto de ley
conceptualmente estos casos entre s, por lo que los dos no se pueden separar.
La primera de las leyes o principios pronto vorzufhrenden yo llamo el umbral
esttico, la segunda es la ayuda esttica. Los tres tras lo cual el nico enlace de lo
mltiple, lo que me tomo la verdad y la claridad bajo el nombre comn de los tres
primeros principio formal juntos. El sexto, que ser la asociacin.
Tan importante como los dos primeros de este principio, no encontramos nada de
ella en los libros de texto de la esttica, que, o bien se puede interpretar de tal manera
que creo que es importante que falsamente, o que an se carece de los libros de texto
de la esttica muchos importantes. Los otros son conocidos bsicamente, slo para su
uso en la esttica hasta ahora menos desarrolladas o menos principales recuperado, ya
que va a pasar aqu en el camino desde la parte inferior.
Adems, todava se puede hacer algunas leyes permanecen como esttica o el uso
de las leyes psicolgicas de la esttica, que yo ms justa bajo nuevos nombres
introducidos conocimientos porque no tengo edad encontrarlo porque carecen de
mayor parte de suficiente discusin, sin embargo, ya que hay: el leyes del desarrollo
del placer sensual y descontento; el contraste esttico, el resultado esttico y la
conciliacin esttica; el grado de empleo; del centro de esttica; de la habituacin,
embotamiento y sobresaturacin; el placer y el dolor de la idea de placer y
dolor; desde la presentacin de su relevancia positiva y negativa para nosotros; la
expresin de la libre e inhibido de la misma; y probablemente an otras leyes, no

deben extender el anterior; lo que vendr en el siguiente slo de acuerdo con, ya que
aproximadamente ocasin ofrecer a su aplicacin. Tal vez ser an encontrarlo
ocasin posterior, cualquier referencia ms precisa.
La totalidad de estas leyes puede estar subordinada a diferentes categoras. Parte
que se refiere a las relaciones de formacin de los distintos tipos de placer y dolor, en
parte, en las proporciones cuantitativas de la misma, que pueden diferir leyes
cualitativos y cuantitativos cortos. Parte que se relacionan con la aparicin original de
placer y dolor, y en parte una funcin de su placer y el dolor dado
previamente; mediante el cual las leyes primarias y secundarias. En la condicin de
que se hace una distincin en la forma y el contenido de los objetos, una diferencia
que, sin embargo, todava requiere declaracin ms clara, tambin se puede
distinguirlo leyes formales pertinentes y leyes objetivas.
De los folgends particularmente leyes vorzufhrenden proporcionan los dos
primeros, la ley del umbral y la ayuda a las leyes de crecimiento en ocasiones
mencionadas, ejemplos de leyes cuantitativas o principio; los siguientes, que el enlace
sencillo, la verdad y la claridad, los ejemplos de leyes cualitativas. Estos tres son
tambin entre las leyes primarias y formales, sin embargo, la ley de asociacin es uno
de los secundarios.
La confrontacin clara, la clarificacin y el uso de las leyes estticas se hace difcil
por las siguientes tres circunstancias. Una vez aprovechar las condiciones del placer y
el dolor, que se puede distinguir desde un cierto punto de vista, pero desde un punto
de vista diferente por un momento comn entre s, donde es entonces en teora no es
fcil ya veces imposible distinguirlos en coordinacin pura; En segundo lugar vienen
los que se pueden distinguir de las consideraciones abstractas, pero en realidad no es
tan abstracta, sino complicar ms o menos donde es entonces difcil para las
aplicaciones que se divorcian todo lo que viene a expensas de una u otra condicin
tan difcil de encontrar evidencia pura del efecto de la puramente decisiones. En
tercer lugar, todos ellos relacionados con las condiciones especiales de recreo, las
leyes a menos que un permiso de validez limitada condiciones tan contradictorias en
el caso del predominio tambin resultados contradictorios, segn el cual estas
condiciones pueden ser discutidas adecuadamente slo que con ms cuidado vista
Buck de su potencial conflicto entre s.
Estas desventajas de hecho seran eliminados, en principio, si el mismo, lo que se
recibe de las fuentes especiales de placer y el dolor de la ltima condicin general
bsica en general, se hace slo a las fuentes de placer y de dolor vermchten
ascender; pero incluso si hubiera tenido xito, lo cual no es el caso, sera pero,
rechazado las aplicaciones en las fuentes especiales y relativos a ellos las leyes
especiales de placer y dolor, que son para ser considerado aqu, porque los causa ms
comn, pero slo como un todas las causas especiales de unin, la abstraccin puede
ser visto a batir a partir del cual el puente para las aplicaciones especiales por las
leyes especiales de una manera similar, como bien cundo se conoce la ltima
constitucin de las fuerzas fsicas o causas del movimiento, pero siempre en las
aplicaciones en las fuerzas especiales y las leyes especiales de las fuerzas tendrn que

volver.
Como el placer y el dolor, el placer y el displacer, los factores psicolgicos son, por
lo que organizar a s mismos, naturalmente, tambin relativo al mismo, poco esttico,
leyes psicolgicas ante la ley; Slo que en una psicologa de un alcance ms general
hay
ninguna
razn
que esttica particularmente en profundidad y ser tratados de tal
Contribuu
a millorar
la traducci
relacin, y la compilacin, ya que ahora es necesario slo para fines de esttica. En
cuanto a las leyes estticas que afectan a las influencias del mundo exterior sobre
nuestra alma, sino que tambin puede actuar como en los psicofsica exteriores puede
ver correctamente, pero hay ms inters menor que la esttica seguido, a las
regulaciones ms estrictas requiere, como en las presentes condiciones generales
previamente posibles. Ahora es posible que todava quieren las leyes de la
dependencia del placer y el dolor de la, esta disposicin del alma directamente sujetos
en nosotros, estados fsicos o modificaciones para saber qu cosa los psicofsica
interiores (los llamados psicofsico.); S, es en este sentido una necesidad
fundamental, pero que no puede ser cumplido hasta ahora; y el concepto de la
esttica, incluso en la restriccin, ya que se concibe aqu, incluye la consideracin de
la relacin entre el placer y el dolor de estos estados internos y los cambios, ya sea en
la lnea hasta ahora las hiptesis ms o menos unsichre.

Text original

IV. Principio del umbral esttico.

Hay mucho de lo que nos hace indiferentes, sin embargo, pero su y nuestra
naturaleza, probablemente, sera probable que despertar placer o displacer, otras
veces muy despierta. Eso depende, en general, el hecho de que era la fuerza de la
exposicin objetivo o el grado de nuestra receptividad para ello o nuestra atencin no
exceda el umbral de llamada, es decir, el grado de que se siente la accin slo para
nuestra conciencia. Es decir, es un general, no slo para la sensacin de placer y
dolor, pero tambin para ellos la ley vlida que para llegar a ser consciente de lo
mismo, un cierto grado que oy lo que ella depende tanto externa como
internamente; la calidad de la condicin no es suficiente, debe ir acompaada de la
cantidad requerida, el grado requerido. Siempre y cuando no se llega a este nivel, se
dice de las condiciones del placer y el dolor como por ellos mismos y el placer
dependientes y descontento que se mantienen por debajo del umbral.
De hecho, como seguramente podemos estar de que un sinnmero de malos olores
que flotan en el aire, debido a su dilucin olemos generalmente nada. Lo peor
medicina degustacin sabe no nos mal en dilucin homeoptica. Durante gran parte
de lo que nos dio el deseo receptividad fresca a la susceptibilidad embota sin salir,
por lo tanto, el deleite ha slo para ser fortalecido con el fin de devolver el placer; y
la cantidad de nuestro sentido de hecho cierto, pero muy poco de nuestra atencin y
por lo tanto permanece indiferente.
En funcin de la consideracin de las condiciones externas o internas de placer o
displacer puede expresar o hablar umbral interno que debe ser superado, agrado o
desagrado con un verdadero placer o displacer valores que debe entrar en la
conciencia. Ambos umbrales pero no son independientes entre s. Para cualquier nivel

dado de receptividad y atencin, habr un cierto grado de influencia externa, que

debe ser sobrepasada a un cierto umbral asociado con el mismo externa; pero cmo
cambiar las condiciones internas, en mayor o menor influencia externa es ser
necesario, por tanto, subir o caer fuera del umbral, y as por el contrario con el umbral
interior para cambiar el grado de influencia externa. Ahora bien, este es el umbral de
una sensacin que se supere, siempre debe ser la interna y externa a la vez; pero se
puede hacer mediante el aumento de las condiciones de dentro o fuera ms.
De las condiciones, que pueden despertar jams al superar un umbral placer o
dolor, generalmente decimos que son en el sentido de placer o dolor, sin ser, por
tanto, los que realmente despertar, siempre y cuando se encuentran por debajo del
umbral.
Si ya condiciones de placer o displacer son inadecuados bajo el umbral de acuerdo
con los trminos del umbral, placer o displacer para hacer tangible, no es lo mismo
que si se estaban perdiendo en absoluto, pero su presencia insuficiente puede consistir
en uno de los siguientes dos aspectos importantes ser.
Primero. Cuanto ms cerca del umbral, las condiciones internas o externas de
placer o dolor, son una ms baja aumentar su grado, su fuerza todava tendr que
dejar que superan el umbral, ms favorable, por tanto, son las condiciones para el
origen real de placer o displacer ,
En segundo. Una condicin de placer o dolor, que es a su vez por debajo del
umbral, o sera si permanecan en s mismo, puede en composicin con diferentes
tipos de condiciones de placer o dolor, que a su vez estar solo por debajo del umbral,
un placer o dar resultado descontento, lo que supera el umbral de los cuales el
principio inmediatamente bajo la consideracin de ayuda esttico con depende.

V. Principio de ayuda esttico o aumento.

Antes de la declaracin definitiva de la ley, le explicamos lo mismo a algunos casos
especiales.
Un poema pertenece en un idioma extranjero, incluso concedi el pleno sentido de
metro, ritmo, rima, pero sin que la mente anclada. Esta impresin es ms agradable
que la de un galimatas aleatorio de palabras, pero esta amabilidad es tan baja que
desea adjuntar a su mente sin ningn valor esttico significativo en s mismo, e
incluso supera en s mismo no es fcil, el umbral del placer. Pero perder los mejores
poemas todas o casi todas encanto al reproducir su contenido en forma ms prosaica
del discurso del sentido sin metro, ritmo, rima tambin no supere el umbral del
placer. Consideremos, por ejemplo: "la ms completa volver monte y valle", o: "Lo
que es la luz del da", etc. Por s mismo, sino ayudar a ambos factores de
agradabilidad que supere el umbral o en la subida por encima del umbral, creando un
resultado deseo positivo que la efecto esttico de los factores individuales en el
tamao es incomparable.
Correspondiente Proporcionar asistencia al campo puro de impresiones directas de
la eufona, la meloda y la armona de los tonos. Los tonos puros llenos de meloda

sensual tiene muy poco en s mismo valor esttico, y sin embargo, lo mucho que
contribuye a la belleza de la cancin en. Por supuesto, si los tonos completos puros
no sido agradable en s mismo sera tonos speros como impuros, por lo que un
aumento sera tambin de la interaccin de estos elementos no lo hacen, la suma de
sus efectos individuales super, crecer. Ahora general, el principio se expresa como
sigue:
De la coincidencia no rebatidas de las condiciones que hacen Lust por muy poco,
emerge un resultado placer a menudo mucho ms grande ms grande que los valores
de placer de las condiciones individuales son iguales, una ms grande que el que
podra explicarse como la suma de los efectos individuales; s puede incluso
alcanzado por una reunin de este tipo a consecuencia deseo positivo, el umbral del
placer se superan, donde los factores son demasiado dbiles; slo que ellos deben
hacer ventaja tangible de la amabilidad con otros comparativamente. Los casos de
reunin no contradictoria pero especialmente aquellos que denotan que una condicin
es tanto un requisito previo y el apoyo a la aparicin de otros, mientras que los casos
en que la conclusin de que el otro es un obstculo, para no incluir el principio. Bajo
el principio de incluir, en particular, los casos en que una grata impresin directa es
tambin motivo de las ideas agradables Asociacin, como que, cuando una impresin
de menor agradable es tambin la base para la realizacin de un superior. Los
ejemplos dados se seleccionan a partir de estas dos clases; muchos otros ejemplos nos
traer el resultado.
Una implicacin del principio auxiliar esttica es que la prdida de un momento de
agradabilidad de un grupo no rebatidas de tales momentos de belleza sin comparacin
hace importante la demolicin, como la existencia de un momento puede permitirse
por s mismos en cuanto a la belleza. Pero bien anterior a lo largo de all, que en s
mismo puede an sacar ninguna conclusin respecto a su principal contribucin a la
belleza de la totalidad del efecto insignificante de un momento de la complacencia.
Para grata impresin de una obra de arte, como la planta natural que llamamos
bello, generalmente usamos en diferentes momentos, que pueden ser por anlisis,
pero; no es fcil, se necesita uno de ellos para convertirse en un efecto esttico
significativo; y para darnos el tamao de la responsabilidad total de impresin,
debemos por lo tanto, en general, el principio de traccin de su ayuda mutua. En caso
de que se produzca con toda su fuerza, por lo que todos los momentos debe
completamente unnime, como dice el refrn armoniosamente, actuar en el sentido
del placer. Cuando esto no es el caso - y muy a menudo se producen conflictos en el
arte como algo natural - sufre sus deducciones de rendimiento que se pueden
reproducir sobrepujado por efectos conciliacin; pero para ello las reglas no estn en
otra parte a buscar.
El principio anterior tambin puede ser probablemente transferido de condiciones
en el sentido de la lujuria de las condiciones en el sentido del dolor. Si un discurso
que no nos gusta por su contenido, tambin se presenta con una voz desagradable, lo
que es completamente insoportable. Slo ten casos ofrecen el tipo de no tan fcil y
sorprendente como las relativas a las ganas es porque eliminan posible, evitando, o

por la captacin de la atencin a ellos buscan escapar.

En concreto, el principio auxiliar se basa en una coincidencia contradiccin libre de
condiciones que ofrezcan poco esttico por s mismos. En caso de cumplir con las
condiciones Lust que ya proporcionan mucho, por lo que aunque un incremento
respecto al rendimiento seguira siendo un individuo, pero no cualquier mayor, pero
menos de la persona esperada, como por la suma, si es diferente de las leyes
psicofsicas que el principio auxiliar puede subordinar, se siguen aplicando. Por lo
sucesivo Al tiempo que toma la primera inferior o igual a la sensacin de umbral en
relacin mucho ms rpido de lo que la activacin de estmulo, pero desde un cierto
punto de aumento (los puntos cardinales) en condiciones ms dbiles, que puede
llamarse la ley del crecimiento de la sensacin pronto, y por lo es asumir que si el
deseo est aumentando superior en coincidencia fuertes condiciones deseo, esto sera
en menor condiciones que por la suma de las condiciones. Pero hay que confesar que
confirmaciones directas tal como cruciales para que no presentan para el Derecho del
umbral y ayuda.

VI. Principio de uniforme que une el colector.

1) una declaracin de principios.

Es un principio importante a la que estar aqu por su dictum Aunque bastante
simple, pero teniendo en cuenta muchos lados y aspectos, la Ver-utilizar alguna
dificultad ofrenda.
Despus congnita significa que la persona necesita para sentirse como en Beempleo activo o receptivo con un objeto as, un cierto cambio de Porcinkeitsmomente o impresiones, a la que el sujeto debe proporcionar una oportunidad en
un Mannig-arrugas de puntos de ataque. Carecen de la oportunidad necesaria a este
respecto, la materia hace que la impresin de descontento de la monotona, la
monotona, el aburrimiento, el vaco, la calvicie, la pobreza, y con ello impulsa las
transiciones a otros objetos. Despus de tan slo medio como innatos, pero el hombre
necesita para sentirse cmodo que durante todo el perodo de empleo con un objeto
relacionado todo en el tiempo y el espacio tras momentos de empleo a travs de
puntos en comn o, como decimos brevemente, estn vinculados de manera
uniforme; falta de lo cual surge una sensacin desagradable de la dispersin, la
fragmentacin, la incoherencia, o incluso de contradiccin, que tambin impulsa las
transiciones a otros objetos. Dnde est ahora en absoluto la necesidad de un cambio
de empleo, ya sea por una u otra razn, entra, por circunstancias que necesita para la
expresin de berdrssigseins o la fatiga causada por el empleo previo.
Es extrao que el lenguaje no slo as ser designado y expresiones distintivas de
las dos caras de placer, que se renen en la satisfaccin de nuestro principio, tiene,
como para el desagrado que surge de la misma por lesin. Una obra de arte puede nos
gust el hecho de que estamos vinculando toda esa cosa es llevar por una sola idea a

la conciencia, sino tambin por el hecho de que nuestro estudio se publica en la

multiplicidad de tales partes y momentos vinculados. Estas son en realidad diferentes
lados de placer, que debe cumplir con la suficiencia plena; Pero cmo difieren
lingsticamente? A lo sumo, se dijo que uno de los primeros lado votaron de manera
uniforme, encontrar de segunda entretener.
Prximamente tira a s mismo en el principio esttico anterior a las preocupaciones
aqu, van de la mano: que el hombre para encontrar el placer en la preocupacin
receptiva con un tema - ya que el activo, la esttica significativamente no afectados un colector uniforme asociado debe encontrar que presentaba.
Lo que llamamos asociados uniformemente colector, traduce visto ms de cerca en
un partido de los diversos procedimientos disponibles en virtud de ciertos aspectos de
la varianza despus de otras. Este acuerdo no tiene que estar basada en la igualdad
cualitativa, pero tambin puede estar en conformidad de las partes de un todo para un
determinado fin, una cierta idea o relacin de causalidad entre los momentos de un
evento (que presupone siempre una funcin de la misma ley) son, y desde encontrar
aspectos inferiores o superiores en lugar de cmo continuar para discutir y ser de
explicar con ejemplos.
Como tal vnculo uniforme no puede existir sin la diversidad, ya que sin los que
tendramos una identidad simple. En unos trabajos de corta duracin, pero ya basta
muy poca variedad que se encuentra el espritu y cerciorarse favor positivo si no hay
falta de unidad en el mismo; mientras que nosotros un colector, que no hace ninguna
unidad de referencia sostiene que 1) no slo resiste, cuanto ms tiempo se nos
impone, pero casi desde el principio. Y si vamos ms impulsadas, las necesidades de
cambio, al empleo con algo nuevo, que no significan ser una diversidad fragmentada,
pero slo a otra cosa, que est de nuevo unida uniformemente pasar. En este sentido,
parece poner en el aspecto de la unidad de mayor peso que en el colector; pero no
debe decir que agrad mucho a la preponderancia de la unidad a travs del colector,
es decir, cuando la misma sea mayor que el desigual, cuelgan de celebrar no un libro
blanco, un tono puramente sostenido durante la mayor parte del mundo usted. Cada
conjunto mayor, que es para nosotros ocupar en un momento determinado, que ser
ms bien requiere mucha desigualdad, que slo tipo deber ser homogneo y
transmite con destino as a encontrarnos atados.
1) Si

los trminos de un colector como cada uno de nosotros son agradable para
ellos mismos, as que esto crea un conflicto con el malestar, que depende de la
falta de unidad entre las tapas. Los conflictos, pero el discurso ms tarde ser el
primer lugar nos detenemos.

La diversidad temporal y espacial ocurri hasta ahora bajo el mismo punto de vista
de la diversidad espacial, aunque en cierta medida tambin aprehendido, sino para ser
claramente detectada por cada uno debe perseguirse con la atencin en la diversidad
temporal, sino la continua influencia de la antigua impresiones de la tarde en una
cierta mismas condiciones de simultaneidad.

Por otro lado, introducir bajo diferentes puntos de vista en que en la direccin
espacial del colector Verfolges ms o menos arbitrariamente, en el momento, al
mismo tiempo la medida en que no es un espacial, por la misma secuencia dada es en
s misma prescribe.
Esa unidad cubiertas pueden elevarse a un nivel diferente, explic as: En una
variedad de partes distintas, elementos, momentos, extremidades cortas, tambin
entre los miembros pueden ser no slo a los propios miembros, pero ocurren ms de
una vez las diferencias o relaciones ms o menos encontrar igual o desigual. Por la
igualdad de las diferencias o relaciones entre los miembros propuestos de un todo,
una referencia estndar ms alto de estos trminos se justifica, ya que son los
miembros individuales por s mismo en virtud de su subdivisin pertenece, o la
totalidad vendra entre los enlaces con la omisin de los sub-variaciones. En lugar de
la igualdad de las diferencias o ratios pero tambin puede ser mediada por el mismo
estado de nimo de los miembros juntos en algo para soporte similares.
Por ejemplo:
La referencia de la unidad que une las partes de un crculo, es mayor que la que
une las partes de una lnea recta, y la relacin entre la unidad de las partes de una
elipse ms alta que entre las partes de un crculo. En la lnea recta que es la unidad
de referencia est directamente enraizada en la misma direccin de todos sus
elementos. Cuando crculos difiere entre otros el mismo artculo de la siguiente en la
direccin de, pero en la misma cantidad de: cortas las diferencias y la presente en
las mismas condiciones de tiempo de estas direcciones a la otra para la contigua
entre s o con la misma cantidad de cada distales mismos elementos de la misma; en
la elipse y estas diferencias no son iguales; cada elemento difiere de la siguiente, o
igual a cerca de otro ngulo de, pero las diferencias entre estas diferencias, la
llamada. Las diferencias de orden superior, estn vinculados por una regla comn en
el que se armonizan, y es capaz de expresar en una frmula que el matemtico. - Si
un uniforme a rayas superficie uniforme para justificar el imperio de la estriacin
unos trminos unitarios ms altos, que la uniformidad que pertenece a cada tira
para ellos, o quien se quedara con una superficie uniforme entero por lugar de
igualdad de todas las partes de las diferencias representadas por la estras uniformes
se ponen en la zona, orientada al xito a intervalos iguales a lo largo de la superficie
por s misma.
Uno de los hombres de todas las acciones se pueden enlazar a travs de la relacin
con su propia bien definida en el mismo; que pueden estar vinculados de manera
uniforme con los de otras personas de manera uniforme por la relacin con el mayor
bien de todos. Relacin-ltima llamada es ms alta que la primera, por las
diferencias entre las acciones de los individuos debe ser acordado a tal efecto.
Cuando vea una imagen, que es una multitud marcial, los momentos de realizacin
de cada combatiente encontrado por la idea de su esfuerzo por dominar al oponente,
ligado de manera uniforme, el muy diferente comportamiento Aller aqu, sino en un
sentido ms alto del tema, qu es lo es en la lucha de todos.
En general, con la entrada de una mayor unidad cubre a la vez la posibilidad de

varios aspectos en los que los mismos que para el cambio de uniforme en la
direccin de todas las partes del crculo son la misma distancia que se conecta por
un punto dado, lo que se puede llamar un trminos unitarios compuestas o
multipeln. En la elipse se produce en la unidad superior CUBIERTAS, que combina
los elementos de la curva, el que una las Vectores Radios, siempre que la suma de
cada par de Vectores radios extrae de los puntos focales en la medida en que es
igual.
Si no, como en la proporcin urea, las proporciones de las partes a las propias
piezas enteras mitinbegreifenden, pero slo relaciones de las partes se tiran entre s
en cuenta, mayor ser cubierta altura uniforme slo puede existir debido al aumento
de nmero de diferencias ms grande del colector mltiple ; mientras no viceversa
ampliado nmero de diferencias requiere una unidad ms alta lleva referencia.
Antes de seguir y ms profundo debate a fondo, se explica el principio de una serie
de ejemplos, que, la naturaleza aparentemente muy divergentes, el mismo
subordinada juntos, demuestran la presente por su gran alcance. Pero para no
equivocarse en cualquier lugar por aparentes contradicciones que se encuentran,
Dreies ser a tener en cuenta, que por cierto no slo se aplica este principio, pero
igualmente aplicarse a otro principio esttico, se proporciona ya sustancialmente por
ex observaciones generales.
En primer lugar se trata de la atencin objektiverseits a la unidad y la diversidad
Wesent-lich slo en la medida en que es percibida como tal por nosotros, por la
presente en unos conversos subjetivos. Bsicamente, nada en el mundo es tan
dispares que no estara vinculada a travs de puntos en comn, y no tan iguales que
no se abwiche en ningn punto; pero hasta el momento no podemos concebir estos
puntos, no existen para el principio. - En segundo lugar, el uniforme que une el
colector es de hecho siempre una condicin en el sentido de la lujuria, pero no
siempre suficientes por s mismos para impulsar el favor en el umbral (vase la
Seccin V ..). Mientras que nosotros, estticamente no tocado un solo punto, no
somos capaces de ser interpretados desde un principio, oye una que nos ha llegado a
ser muy familiar, incluyendo un sinnmero pertenecen en nuestras vidas y de nuestro
entorno, nos toca estticamente, puede nuestra atencin no atar, porque estamos
embotados por el otro lado, sin embargo, muchos estn perdiendo el punto de la
fuerza por el hecho de que estamos distrados por otra cosa. - En tercer lugar, ya que
el vnculo nico no es la nica, para los efectos de placer es, y existen tambin
condiciones en conflicto, por lo que puede proporcionar apoyo tanto a travs de
acceder a las mismas condiciones de los sentidos en vigor y levantaron, como se ven
compensados por la desigual ntimo, y desde los ltimos aspectos en absoluto
satisfacen el principio tambin surgen descontento o insatisfaccin mismo placer,
sera tanto ser apropiado slo en un grado menor que sin el conflicto del caso. Donde
ahora parece proponer el principio fallan, usted ser capaz de encontrar siempre la
razn en uno de esos factores.
De 2) Ejemplos.
Nos diferan en nuestro principio dos lados, un lado de la unidad y uno de los lados

del colector, que deben cooperar para favorecer. Elevamos el primero en salir
ejemplos en los que la primera cara es particularmente evidente ventaja.
La explicacin ms simple en este sentido desde el principio en el favor de lo que
encontramos en la pureza uniforme de una superficie de color, a la parte pura de una
lnea, un tono sostenido pura, suavidad pura de una superficie cuando Hinstreichen el
ojo o el dedo sobre l por por la igualdad sensata de la sensibilidad, que une todos los
puntos de espacio y tiempo, y la facilidad de comprensin de esta unidad de cubierta
se satisface el principio de unidad en el grado ms perfecto, sin embargo, la
diversidad est deprimido aqu al nivel ms bajo posible, en la medida en que no
totalmente ausente, ya que siguen siendo diferentes en el posicin espacial y temporal
de los puntos individuales puede ser encontrado.
De hecho, incluso la superficie de color uniforme, el tono sostenido pura cierta
variedad de este ltimo punto de vista no puede negar. Considere uno de ellos. A
medida que la multitud de estrellas en el cielo, o de los ojos de un cubo, o escuchar
los latidos de un metrnomo, por lo que no ser capaz de mantener durante
indiferente la diversidad de localizacin espacial y temporal en absoluto, slo que
sin duda por el que fluye extraordinariamente disminuciones en la claridad. Sin
embargo, queda algo ms, se entregan con el ojo en la variedad de puntos de una
superficie uniforme, fijar constante que en el mismo punto. Ahora tenemos la misma
vez que la unidad ms simple y ms claro de referencia con el ms bajo posible, el
colector ms vaga.
Todo es como nosotros ahora, por supuesto, pronto se aburren si es que nos ocupar
ms tiempo. Pero incluso la ms bella obra de arte nos es aburrido, debemos
permanecer demasiado tiempo aqu; que slo se produce la necesidad de cambio en la
uniformidad pura o pureza uniforme un ms rpido que una obra de arte, que es la
necesidad de un menor externa se puede sentir rpidamente una mayor cambio
interno. En general, pero el ojo de buen grado se entrega algn tiempo en un panel de
color puro, sobre todo cuando se pesa en la existencia de su pureza a la conciencia, y
es genial para limpiar el curso de una lnea, disfrutar de un tono sostenido puro
bueno, si la atencin se dirige; mientras que cada punto, cada Sprisselchen, cualquier
flexin azar, engrosamiento o adelgazamiento de la forma, la lnea continua pura y
recta, cada sonido como una mezcla de un tono, todas las vacilaciones desmotivado
en su altura, cualquier rugosidad que nos encontramos en una superficie de paso, lisa,
la agradabilidad reduce o desaprobacin despierta, por la unidad del punto de
referencia es preocupante para cualquier otro punto perdido por la presente la unidad
de toda la relacin sufre una fractura.
Cabe sealar que el crecimiento de desagrado no cumple con una impureza con el
crecimiento de la impureza incluso ritmo. Una pequea mancha en una superficie por
cierto muy puro nos molesta en extremo; hay un segundo agregado, por lo que el
desagrado generalmente en mucha menor proporcin, y apenas pueden crece bien,
pero. Una mujer est en el primer lugar, que se hace en su vestido blanco, o un
mantel, fuera de s; hay un segundo aadido, por lo que ella piensa que no haba nada
que perder. Este curso tambin viene condiciones ticas en consideracin, pero que

va con la mano esttica en la mano, y es verdad de mancha moral el mismo que el

fsico. A partir de este retraso de Miflligkeit detrs de la causa de que se puede dar
un doble motivo. Una vez creciente de un (ya tocado en el punto 1) psicofsico,
relacin transferible a placer y dolor estmulos en la esttica, la ley una sensacin
cada vez ms dbil con reforzar el estmulo para un cierto grado tambin como el
estmulo, o incluso ya no perceptible. Una luz, alojado en una habitacin casi oscura
aade, aadi extraordinariamente mucho brillo; una segunda adicin idntica trado,
el brillo slo puede crecer en proporciones ms bajas de manera
desproporcionada. En segundo lugar, pero el fracaso hasta ahora no del todo se
duplic en duplicar un lugar inquietante, como los propios cuerpos perturbadores y
las formas de su trastorno presente un poco lo mismo.Ambas razones es probable que
sean, en general, para reunir en consideracin.
Tan poco pureza uniforme podemos larga para atar en s como en casa no es ms
que, en general, la pureza de Konture, el color en las partes de una obra de arte,
porque cada parte de s mismo solamente breve consideracin lleva, ms all del cual
comienza sera nos aburrido. Vamos a ir pronto de una parte a otra a travs con el fin
de tomar conciencia de la conexin entre ellos, que cubre la unidad superior; Ahora,
la concesin de la baja se puede conectar a la uniformidad de las piezas de manera
ventajosa. No se discute, aunque podemos pedir a la pureza de contornos tambin
porque el objeto que se muestre de esta manera afinar a la luz, pero ambos no se
contradice, sino que ayuda a s mismo; de lo contrario podramos ser una lnea
puramente slida no excepto un dibujo como mejor que un slido impuro.
La perturbacin natural ms fuerte afecta a la uniformidad de la impresin por su
interrupcin total; y se puede decir que tales per se en cualquier lugar en el sentido
del dolor, slo que el umbral del dolor es annimo coronada por descansos
individuales en cualquier parte, y la regularidad de las interrupciones puede causar
una indemnizacin, siempre que se produce una referencia de la unidad superior, el
para es capaz de compensar la fractura inferior, como en cualquier caso se aplica al
reloj en las reas de la audicin; pero tal indemnizacin no es suficiente en cualquier
otro lugar. Un estmulo luminoso un tanto intermitente puede ser francamente nos
avergonzando por sus interrupciones; Ir all en la superficie rugosa, cuya rugosidad
sino que descansa slo en las interrupciones es behagen nadie, y al igual que
desagradar a cada uno un sonajero irregular. Sbita cambios severos se acercan a la
interrupcin total en el efecto. As es, en trminos generales, todos los spera, Flash,
rugoso, Cuadrado, Abrupto, Triturar la desventaja de complacencia en contra de la
suave y redondo, de la Laguna, continua en s mismo, a partir de los sucesivos, por
transiciones mediada, y estamos construyendo no slo involuntariamente la idea de
Ungeflligkeit en esos trminos, pero tambin necesitan realmente para designar
tales.
La ventaja esttica como una desventaja de los aspectos anteriores de hecho puede
ser superado en innumerables casos de lucha contra los efectos. Eso todoterreno
mujer, formas suaves que el hombre que fund en trminos generales una misma
belleza ventaja que se produce en el punto anterior, antes de que el hombre; pero sera
imposible comprender la belleza femenina solo desde este punto y medirlo. La mujer

grande y gordo que nos gusta de todos modos, que en la que fluye la redondez de las
formas de la ms bella, ms supera el hombre ms hermoso, pero no por ello menos
porque menos satisface la necesidad de la diversidad a travs de las simples curvas de
la forma de un no muy breve consideracin es, pero que no nos gusta, incluso, porque
las formas de obesidad que idea desagradable de una ponderacin del cuerpo por una
masa que sumado sus fuerzas no slo su libertad de circulacin duele, obra de
juventud excedido, la vida de los transportistas; Sin embargo, en los persas y turcos,
que perezosamente de descanso en lugar de como desagrada, porque menor necesidad
de un cambio y retroceso de esas asociaciones, las nias estn incluso engordan, para
que as sea preciosa, con formas ms redondeadas.
Una taza cuadrangular vermchte nosotros, no slo para complacer, as como una
ronda, independientemente de la finalidad que tan bien se corresponden, porque todo
lo dems equipara, la ronda es an ms agradable que la Junta; pero en incontables
casos arrastrar nosotros sino para el bien objeto o por otras restricciones ante la Junta,
incluso la esquina agudo.
Si slo se presenta como uniforme, colores de la superficie de color blanco o de
mrmol, discontinua, de puntos, de modo que la variedad, pero el respeto uniforme de
todas las partes de la superficie est creciendo se pierde ms o menos. Es ahora la
variacin, que se pone en el mismo, muy prinziplos sea z. B. Aqu grandes como
pequeas, regulares aqu como irregulares, rojo aqu porque manchas negras, a
rectilnea, curvilnea, lneas retorcidas unidas entre s en la superficie, ya que la
experiencia demuestra que a nadie le gusta; incluso los tatuajes del salvaje tiene
aspectos de la regularidad de una: la prueba de que con la mayor multiplicidad
posible sin agradabilidad solo se puede lograr. Por el contrario, al pasar por el
marmoleado, eclosin, punteado hay una regla estricta, un cierto carcter comn, e
incluso estos nombres tienen nosotros para llevar a cabo tal, por lo que puede no slo
bastante agradable a una superficie tal por la cubierta de la unidad, las presupone que
los personajes, Aunque con menos claridad que la perdi de uniformidad, pero puede
ser mucho ms pronunciada suficiente para dar cuenta a la mayor colector de un xito
deseo. S muchas cosas, y en algunas circunstancias como como mejor que el color
montono, sin general puede calcular lo que necesita como mejor, porque aqu son
circunstancias concomitantes y estados de nimo subjetivos en juego. As que no es
hace mucho tiempo que vimos allwrts mrmol volmenes de la biblioteca, ya ves
aquellos en cualquier lugar.
Este ltimo ejemplo, sin embargo, ya se est reproduciendo en la unidad de
observacin ms alta remuneracin en, a la que nos dirigimos ahora.
La siguiente, la unidad simple CUBRE uniformidad sin nubes viene la repeticin
uniforme de las mismas impresiones simples en el espacio o el tiempo, como las
impresiones auditivas simples slo es aproximada en los ejemplos anteriores, elegido
por el punteado bastante regulares, rayas, Cannelierung de superficies o secuencia de
ciclo regular mandado.Pero ms all de eso justifica cada uno a lo largo de la regla
tranquilo, legalidad, ordenar una unidad ms o menos alto y compuesto con respecto,
por ejemplo, en la simetra, una seccin de oro, lnea ondulada, lnea de tornillo,

meandro, fondos de escritorio y los patrones de la alfombra de muchos tipos, metro,

ritmo, rima.
A travs de cada actualizacin a una unidad superior abarca aproximadamente la
uniformidad de la misma uniformidad menor es herido por el superior slo puede
existir entre un mayor de la diversidad meramente espacial y temporal de las
piezas. Esto se har ms colector, y se produce por una fraccin de la cubierta de la
unidad inferior, como se seal anteriormente, la compensacin de la que ms alto, la
presente el doble ventaja de que la mayor variedad de tedio menos fcil y menos
sorprendente es el espacio, y que cuanto ms alto unidad de referencia a las
reclamaciones superiores espirituales acomoda. Pero no te pierdas estos beneficios
desventajas bastantes que pueden superar circunstancias.
Una vez que se encontr que en algunos casos la ruptura de la cubierta de la unidad
humilde se percibe con mayor disgusto que puede ser compensada por el ascenso a la
superior; En segundo lugar, la norma que establece los trminos unitarios ms altos,
para ser tan complicado o tan de alto orden, para no ser comprensible; entonces se
nos presenta ms bien como un trastorno en vez de orden; y generalmente toma la
dificultad considera una relacin uniforme a la altura de la misma. Aunque en un
patrn simple que percibimos nada de la dificultad; pero los trminos uniformes de
uniformidad se mantiene por as decir el ms intrusivo. Si se puede posteriormente
seguir bajo ciertas circunstancias, el simple unidad con respecto de uniformidad en
una mayor ventaja, pero en general es imposible, por medio de la primera
agreeableness para aumentar tan alto como con una mayor pero no demasiado alto
unidad cubre; de ah el frecuente uso que se hace de los mismos.
As que usted es todos los buques, electrodomsticos, muebles, una forma regular,
hasta el momento permite que el final, incluso a s mismo cuando permiti una forma
irregular igual de bien; le encanta la ropa, alfombras para cubrir las paredes con
patrones regulares; son muebles, pinturas en las paredes, una posicin simtrica entre
s; pilares canneliert; bares alineados de acuerdo a la regla, etc, pero mirando todas
las sigue conservando los beneficios de la unidad inferior que cubre la uniformidad lo
mejor posible mezclando las partes que entran en los trminos ms altos, hasta ahora
siempre permite a los fines de lisa, mantiene en color y contorno blanco o puro puro.
En todos los casos, el uso prctico, por supuesto, ser co-determinacin argumentan
que, aparte de los conflictos internos de la principal ventaja de la unidad superior que
cubre la cruz antes mencionados gusta apoyar cada parte. De lo contrario no veramos
tanto ropa blanca y monocromo y paredes, por otro lado tan a menudo no puede estar
en duda en cuanto a si preferimos a su forma regular o asociativa sostiene
solubilizacin adecuacin mismo que escribir a su destino, lo agradable de un
objeto. Justo en general simplemente brilla a travs del beneficio de la unidad
superior que cubre antes de la uniformidad inferior y por completo antes de la
irregularidad por todos los co-determinacin, y deber etc. pura, ms no los hay.Pero
con el fin de tenerlo tan puro como sea posible, es necesario excluir los tanto como
sea posible; y en este sentido no hay nada ms instructivo que la mgica por as
decirlo, toda la cogestin retirado notablemente, el rendimiento del caleidoscopio.

De hecho, como un acuerdo y an as ser tan indiferente o trastorno as disobliging,

el caleidoscopio hace cumplir por la referencia de la unidad repeticin regular
compuesto con todos los lados de la simetra, la afabilidad, y un juego bastante
conocida hace similar ya que tienen simetra bilateral. Qu Krakel con tinta hacemos
en un papel, cuando desglosamos en medio o en el borde de la Krakels de manera que
una impresin equilibrada de cmo se construye en el lado opuesto, por lo que crece
la composicin de Krakels con la impresin de un agreeableness que slo la
impureza, lo que da la impresin de los trenes individuales, algunos de demolicin
sufre.
Sin lugar a dudas despus, para que incluso en lo agradable de la forma humana, la
simetra bilateral juega una parte esencial; slo un lado de la misma gente que nos
quiere, aparte de la costumbre predominante es cierto que tomar la forma humana de
los aspectos asociativos ojo, que aparece slo como un Krakel irregular. S infringe
por la nariz torcida, la boca torcida, la simetra, por lo que se sentir la belleza del
fuerte, que no es la forma, excluir la posibilidad de que incluso ms involucrados en
la belleza humana todos los otros factores, debido a que es por as decir lo componen
como el hombre mismo. Pero se puede reconocer el poder del principio auxiliar en
esta ocasin. Tomando el cuerpo humano tiene su simetra, por lo que su belleza est
perdiendo mucho ms de lo que cabra pensar despus de la actuacin simetra
simplemente sin sentido que se poda dar.
Cuando las desviaciones de la simetra evidente que en conformidad con las
desviaciones de la uniformidad que la reduccin del grado de agradabilidad
desviacin no crecen de manera desproporcionada. Caso un rectngulo es muy poco
torcida, no nos damos cuenta de la desviacin y las Miflligkeit mismos restos con
la misma visibilidad al mismo tiempo, por debajo del umbral; pero incluso una
pequea desviacin en que slo slo se hace evidente que la complacencia puede
alterar significativamente o transformarse en Miflligkeit.Aumenta la desviacin,
por lo que tambin asume la Miflligkeit que hasta ciertos lmites, pero no para que
se veran afectados por el diferencial doble con doble disgusto, y ms all de ciertos
lmites, donde el sentido de la convergencia se pierde la simetra, tiene una una
nueva ampliacin de la desviacin ninguna influencia apreciable ms de propagar la
Miflligkeit.
No obstante, tambin puede haber casos en que ms de la uniformidad de la menor,
adems de toda la co-determinacin, se puede perder a la complacencia por el
aumento de una unidad superior CUBRE debido a una lesin excesiva prueba a s
mismo con:
Es cierto que si uno hinstreicht con el dedo sobre los dientes de incluso el tren de
tallado con regularidad, usted no tiene la misma impresin agradable de ella que
cuando Hinstreichen una superficie muy lisa, por la interrupcin completa frecuente
de la impresin de uniforme, que baje el relacin basada unidad entre ellos, la ventaja
de la repeticin regular, lo que justifica un alto outbids referencia unidad; y por la
misma razn nos atormenta estmulo luminoso siempre tan regularmente
intermitente. Que aqu, sino ms bien es una sobre botenen como desaparecidas

ventaja de repeticin regular, de hecho, motivada por el hecho de que por la

repeticin de la irregularidad Ungeflligkeit crece, por lo que la regularidad saca algo
de la Ungeflligkeit de. Adems, hay otros casos en los que la desventaja de la
interrupcin frecuente no demuestra la misma ascendencia sobre la ventaja de la
repeticin regular. Para nosotros una cuadrcula regelnliges parece ms agradable
que una pared continua suave, - lo que es el caso de interrupciones temporales en el
campo de la cara, es decir, no transferidos al espacio, - y un ritmo regular de vaco
menos no ungeflliger como un ruido continuo.
Ahora, que el comportamiento de estos diferentes casos es diferente, puede estar
seguro, desde el principio en s no es, a priori, anticipar, pero justifica como poco una
contradiccin en su contra, porque de acuerdo a la diversidad de las condiciones del
conflicto est muy bien puede decidir de manera diferente.
Que un ritmo regular contra una serie irregular de golpes en una ventaja decisiva de
agradabilidad es, har que nadie niega; Adems, siga el swing normal incluso algunos
golpes vacos no renuente, probablemente ms que un ruido simplemente montona
continua por lo tanto se encuentra la atencin de una manera desagradable no hablar
acunado; solamente una continuacin prolongada de los golpes vacas puede la
atencin para cautivar ms que la de cualquier otra impresin nica. La prueba
decisiva, pero que el reloj regulares ms bien algo en el sentido de placer que dolor,
que no es fcil en gran medida supera el umbral slo para s mismo, es que en la
composicin de las condiciones en espera de juicio mismo sentido, lo que debera
llevar la msica a l , el principio de la atencin esttica y aumentar lo suficiente, es
decir, es un producto ms grande de placer, como era de esperar despus de los
momentos que contribuyen. Sin embargo, el propio reloj dir poco, una msica sin
reloj, pero vermchte apenas existe. Ahora se encuentra con el reloj con la
multiplicidad de factores que deben traer la msica, es entonces tambin tolera casi
indefinidamente.
En las relaciones meldicas y armnicas de los tonos propios indiscutiblemente
nuestro principio juega su papel, no precisamente por la forma en Herbart desmantel
los lanzamientos en el mismo y desigual, lo que le ha llevado a la extraeza, en la
octava a la oposicin total a la raz de encontrar, y ha dado lugar a ninguna cuenta
menos extraas, pero se traslada a la forma en que la igualdad y la diversidad de
tonos Helmholtz como a sus connotaciones en consideracin. Simplemente no puede
reclamar nuestro principio para ofrecer ms de un punto de vista muy general de
agradabilidad musical; Las facturas no se pueden basar en su declaracin.
Con los ejemplos hasta ahora, hemos nos mantuvo en el campo de las
circunstancias meramente ilustrativos, por en tales condiciones brevedad de
impresiones sensoriales entienden en absoluto. Pero el principio se extiende a lo largo
y alto all en el ascendente sobre el rea total de nuestras ideas, no atravesamos tan
aqu, pero todava quiere tocar en algunos puntos, despus de tener en ocasiones
antes, hecho en mencin de cogestin que fluyen de ella ,
As, en afirmar el punto de vista de la conveniencia. De hecho uno de los factores,
lo cual es por qu nos gusta el Expediente, aunque no el nico, es que nos

encontramos vinculados de manera uniforme por referencia a la idea de propsito

todas las partes del todo funcional. Para la idea de propsito, pero se pueden producir
otras ideas. Y as que finalmente pedimos en absoluto de cualquier arte que todas sus
partes estn unidas por una sola idea o la creacin de un estado de nimo
unificado. Es en cierto sentido el primer imperativo que tenemos que poner en una
obra de arte, que exige en la idea naciente del contenido no ser excluido; la demanda
de la unidad, sino que debe ser satisfecho con la variedad de contenido, no debe sufrir
la obra de un defecto sustancial.
Lo que ahora bajo una sola idea que entendemos esto? Una relativamente simple,
porque abstracto, la idea de unin, en la que no slo todas las actuaciones de piezas
estn unidas por una relacin comn, pero en el vnculo concreto con ello establece
entre todos los momentos de la ejecucin, que todos se relacionan directamente oa
travs de las mediaciones con ella como algo comn ,
Pero no menos que en el arte actual funciona nuestro principio juega su parte en
tantos juegos de arte pequeas, ya que tales comparaciones ingeniosas y ocurrentes
juegos de palabras, y otros. Las pequeas cosas de inters esttico menor, por
supuesto, ni con muchas cosas en juego, lo que no se dan por ahora. Considere slo
un ejemplo:
Misterio disfrutar de nosotros mismos en cuanto a que permiten una variedad
determinada de representaciones que buscan el nexo comn en la respuesta a slo el
enigma. En el descubrimiento de esta relacin es la atraccin de la resolucin exitosa,
sin embargo, en la probabilidad de que la resolucin deja encontrar una anticipacin
es lo mismo, que pertenece en realidad a encontrar en nosotros adivinando incluso la
lujuria; porque el misterio, de los cuales se sabe que no hay solucin para ello, a
nadie le gusta adivinar cul sera descontento Slo puro de una compleja nocin
fragmentada; y quien es consciente de ser capaz de conjeturas mal, ser tambin sin
sabor. Pero con charadas, siempre es una ventaja si la tarea para las diferentes slabas
o palabras departamentos es de alguna manera uniforme entrelazadas, no se produce
para cada como un misterio independiente.
No se discute ahora contribuye a los encantos de las conjeturas y el placer en la
superacin de una dificultad en la que nos encontramos crecido que tenemos para un
principio Ingres a la necesidad de la unidad, la necesidad de un cierto grado de
empleo, pero este uniforme vincularlos empleo , la demanda por la direccin a un
destino especfico, incluso aparte de la naturaleza de la diana; por lo tanto, demasiado
fcil de adivinar acertijos no nos interesan. Pero, en general, que queremos, pero que
cada vez que la superacin de las dificultades algo ms como la superacin de uno
mismo sale; y por lo tanto desea leer un misterio ya incluso despus de nuevo a travs
de adivinanzas para complacernos el enlace nico de todo el contenido de la palabra
de la adivinanza; al tiempo que observa con desagrado, que no quiere llegar a un
acuerdo legalmente sobre.
Pero por mucho que nos gusta placer ingeniosa e ingeniosas comparaciones, juegos
de palabras, rompecabezas bastante, charadas, tanto como nosotros escuchamos
ancdotas de tal o cual punto de vista se puede divertir y como nos gusta leer algunos

de ellos en una fila o, que an no lo har ganarse a escuchar una larga serie de ellos
en una fila o leer; incluso antes de los veinte que se dore; Sin embargo, es probable
que leemos todo un volumen de una buena novela sobre un asiento, para no alejarse
de ella, a pesar de que de cada ancdota de un ingreso placer ms grande hara que
cualquier igualmente pedazo grande de la novela, y se podra pensar que a travs de,
por decirlo el constante intercambio de ancdotas de contenido excitabilidad siempre
debe obtenerse fresco. Pero precisamente este cambio sin vincular hilo no puede
soportar a la larga nos lectura; S, si no cualquier comparacin, cualquier ancdota en
s era suficiente para el principio de la relacin individual y otra persona interesada
por la naturaleza del contenido, tendramos menos an soportamos.
Tanto para explicar el aspecto de la unidad, que entra en nuestro
principio. Volvamos a la del colector, entonces podemos en primer lugar general,
recordamos que las cadas de la sensacin de monotona tan oportunas y ms, ms
hay una falta de diversidad, segn la cual la mera uniformidad del mismo tema ms
que la repeticin uniforme de una forma sencilla, y ms de un este patrn
compuesto; pero puede tambin en muchos espectculos punto en particular, cuyo
atractivo, si no en el colector basa nicamente, pero aumenta con el aumento de la
diversidad, sin que el sentido de la unidad hay un aumento con, slo que no debe
perderse, no con la para conseguir la primera pgina del principio en la oposicin.
En el caleidoscopio que hagas slo una o dos piedras, pero la mayora de ellos, que
slo se plantea una ventaja para el colector de ninguna ventaja para la relacin nica
que est siempre de la misma manera enlace simtrico.
Durante mucho tiempo uno puede deleitarse con la evolucin de un vuelo de
palomas o estorninos, por lo que ms y ms tiempo, dependiendo de las mltiples
expresiones, pivotings, cambios en la forma son los mismos. Ahora el enjambre
aprieta la pelota, ahora se expande a la elipsoide, ahora nos ofrece una amplia, ahora
una parte estrecha es, ahora mismo saca juntos y oscurecida por ahora se expande y
se vuelve ms ligero; ahora separa la masa, ahora se rene, y bombardeo a menudo
similares es un cambio en el otro a; Uno no se cansa de ver el. Es similar a las
evoluciones y maniobras de los soldados. De hecho, incluso los movimientos de un
parpadeo en fuertes vientos bandern puede ser seguido por un largo tiempo con el
entretenimiento y el inters tan pronto se extiende plana, pronto exagerar s mismo,
pronto engulle en s mismo que se piensa que no puede separar de nuevo, entonces
pero otra vez desencadena un nuevo enredo entra, ahora asoma hacia arriba, es
conducido luego hacia abajo a los lados. En 1870, la noticia de la victoria para cada
nuevo golpe ligero de repeticin de las casas a menudo dio suficiente oportunidad de
charlar con este espectculo.
En todos estos casos no es una diversidad puramente fragmentada; Ms bien, la
unidad de todas las partes es objektiverseits en el vuelo de las palomas o los
estorninos, por su gregarismo, en las evoluciones y Manvres los soldados por la
voluntad del comandante y de la intencin de los Manvres, a la bandera que agita
por la fuerza de la relacin sustantiva mediada, y impresin uniforme de los mismos
sigue siendo existir subjetivamente a travs de todos los cambios por; Pero el placer

de entretenimiento no crece con la impresin de que esto es siempre un solo enlace

coherente, pero con el colector.
Entre los medios ms eficaces para luchar contra la monotona de los objetos
incluyen adornos. Para decorar, como siempre debe subordinarse por una relacin
uniforme para formar, a los efectos del artculo o las condiciones con las que est en
relacin a la vista, estar motivado, as que hacer lo mismo con la impresin uniforme
y no dao que el mismo; pero en la medida en que cumplan esta condicin, por lo
general, se hablaban ser objeto de mucho ms agradable a aparecer ms diversa que
son.
En las obras de arte, donde toda una estructura de relaciones ms altas a travs
inferior con un Abschlusse en la idea de la obra se lleva a cabo, la variedad con la
altura de esta construccin est creciendo no slo en virtud de la propagacin de las
diferencias del material sensible subyacente, sino tambin los niveles de sobre las
relaciones ascendentes, En resumen, no slo en la anchura, pero tambin por la
cantidad. All est siempre en orden ascendente de las relaciones ms altas de uno de
los medios ms eficaces para aumentar el placer no slo el escenario despus, sino
tambin para aumentar los niveles despus de lo que slo constituye su restriccin y
lmite que las relaciones ms altas en general son menos fciles de entender
presuponer como facultad mental inferior y superior y la educacin superior con el
fin de ser verdaderamente comprendido.
3) los conflictos de hecho y de ayudas.
Varias veces hemos tenido ocasin de hablar de asociativa co-determinacin de
nuestro principio, y en la seccin IX discutirn en detalle el aspecto de la misma; Por
ahora, sin embargo, estamos elevando an otros trminos muy generales de
participacin muestra que se combina con las cruces anteriores y muchos y no puede
implicar menos conflictos como apoyo al principio.
Por cada objeto que salga en las relaciones de igualdad y desigualdad en cuenta lo
que se aplica nuestro principio tambin a la naturaleza de lo que sucede en estas
circunstancias, a lo que somos ex resumen, como formal, este ltimo cuenta como
lateral fctica del artculo 2) no se excluye que entre en el lado objetivo de los ratios
de giro del mismo y diferente slo de manera subordinada. De todas formas, la
naturaleza de un objeto no es bastante en tales circunstancias en, pero es uno de ellos
siendo capaz de distinguir un contenido o sustancia que est sujeto a estas
condiciones, como un lado factual. Ahora los formalerseits determinados por nuestra
impresin esttica principio tambin puede ser al mismo tiempo sachlicherseits as
determinada en conflicto o coincidencia estticamente.
2) En

la parte formal, vamos a seguir para anticipar y proporciones de no

contradiccin y la claridad, que ser discutido en las dos secciones siguientes y
que se corresponde con no menos de un lado fctico del contenido.

El ejemplo ms simple de un conflicto que tiene el hecho de que un sabor amargo

puro, una puramente apestoso nos huele en todo caso, si no Blunted oponemos
desagrada, sin tener en cuenta a efectos de satisfacer el principio de acceso directo
uniforme, as como una superficie de color puro, de limpio lnea de tren, un tono puro
de sostenido. El puro sabor amargo, etc, pero no desagrada a nosotros, porque en la
pureza estaba tramando algo Miflliges, pero debido a su pureza, cuya cantidad
depende del efecto descontento calidad crece. En este caso ms simple, de hecho
reduce el aspecto material o de hecho slo en la calidad. Frente a esto, se puede
escribir la amabilidad, que pertenece a la superficie de color puro, la parte pura de
una lnea, un tono sostenido puro, no slo como aparte de su calidad desde el
principio de la unidad, porque de lo contrario una agradable por irregular y dispersa
al azar manchas se Colorea cada superficie uniforme debe ser capaz de embellecer lo
que no es el caso; Adems, como una lnea pura y clara que nos gusta mejor que una
incierta y vacilante elaborado, independientemente de la calidad de la lnea si tanto es
igual; y ya que todava preferimos una cancin con un tono duro de por s
permaneciendo igual oyen carcter como tal con la intromisin irregular en s
agradable, pero que emerge de sonidos de ese personaje.
Uno exige contrario un ejemplo sencillo de apoyo sustantivo de nuestro principio,
por lo que slo es necesario sealar que (aparte de las asociaciones, que puede
cambiar el xito de) la misma zona que nos gusta mejor cuando se combina con un
profundo y ardiente color puro que con pura gris o incluso negro es revestido.
Por anterior, pero somos conscientes de que tenemos alguna vez en cualquier lugar
de prestar atencin no slo a la existencia de una relacin nica, sino tambin la
naturaleza del uniforme Vinculado para evaluar el xito esttico del conjunto
correctamente; por lo que a este respecto los ejemplos de las reas estticas ms nos
ense, encuentra su aplicacin por igual a las zonas ms altas; que el arte, que
satisfacen el principio de la relacin nica en el sentido del placer, todava disgustado
por su contenido igualmente vil, como por ejemplo, pero tambin puede contrario
gustado mejor as por un contenido agradable.
Dnde lado formal y fctico de placer asistir, un incremento del placer despus del
principio auxiliar tiene lugar en caso de que van en la direccin opuesta, el placer o
displacer pueden prevalecer las circunstancias o una vacilacin entre los dos
presentan, ocurren en todos los diferentes casos.
As mismo Miflligkeit vendr con toda la mayor fuerza de soportar, haciendo
coincidir el estado de nimo de todos los medios de representacin de una idea
descontento, sin embargo, todava puede recibir de buen humor Juntos; donde no,
entonces por lo general se puede decir lo que va a predominar en general, depender
ms bien en la direccin que toma el espritu de la vista, ya sea que vayan ms
despus de que el aspecto forma o sustancia.
Que el asociativo y de hecho co-determinacin de nuestro principio puede
intersectar entre s, es que las ideas asociativas que mitbestimmend adhieren a una
impresin directa, a su vez, las condiciones de la unidad y la multiplicidad son
sujetos, no solamente formalerseits por su vnculo uniforme, sino sachlicherseits
tambin capaces de expresar a travs de los contenidos enlazados esta participacin.

4) Las disposiciones ms detalladas.

La diversidad de un objeto puede crecer desde tres perspectivas diferentes: en
primer lugar, si la cantidad de tiempo o espacio diferente aumentos; En segundo
lugar, la medida en que el nmero de diferencias aumentos o diferencias ocurrir a
partir de aspectos mehrerlei; En tercer lugar, si el grado de la diversidad est
creciendo, segn el cual en un futuro prximo un lado amplia, mltiple y gradual del
colector ser distinguidos. aaaaaa, ababab, abcdef tener el mismo extensa variedad,
siempre que incluyen un nmero igual de diferentes partes espaciales o temporales,
pero siguen unos a otros en cuanto a la diversidad mltiple en el orden
establecido. Un polgono mantiene un nmero constante de pginas de la misma
diversidad extensa, como tambin cambia la relacin de los lados y ngulos; pero la
mltiple variedad crece cuando los lados o ngulos no son iguales a la misma, y los
aumentos graduales con el grado de desigualdad.
En lo cuantitativo referencia de la unidad a primera vista no parecen disposiciones
aplicables, pero se mira ms de cerca desde tres puntos de vista respectivos en cuanto
a la multiplicidad del caso. Igualdad o la misma referencia, en el que la cubierta de la
unidad se hace, pueden ser ms o menos se refieren a las partes, y por virtud de los
cuales ms o menos ser completa; Se puede encontrar ms o menos puntos de vista en
su lugar; finalmente, ms o menos aproximada, su perfecta relacin; qu nombres
consecuencia distintivos como las diferentes lados del colector se pueden
aplicar; pero usted ser capaz de hablar de una unidad compuesta CUBIERTAS no
por un mltiple.
Diversidad y unidad pueden crecer tanto cuantitativa por los lados, sino tambin
crecer a expensas de otro. Crecen z. B. ampliamente al mismo tiempo, si se extiende
la uniformidad o un patrn regular sobre un rea ms grande, o aumentando el
nmero de pginas de un polgono regular con un continuo de conservacin de la
igualdad de los lados y ngulos. Crecen multiplerseits mismo tiempo, si los lados de
un polgono regular son diferentes pero de color en alternancia regular. Crecen
gradualmente al mismo tiempo, en la medida, habla a travs de mayores diferencias
entre los miembros de un colector de la unidad superior, que se basa en la igualdad y
la atmsfera de cooperacin en algunas de estas diferencias para, como, siempre que
est presente con mayor fuerza. Pero tambin puede crecer el nmero de diferente
nmero y el grado de diferencias sin el crecimiento se somete a la antigua unidad o
unidad gestiona, cuando tal no est all; hablando en trminos generales, es ms fcil
para obtener una mayor variedad ms baja que en unin uniforme; y una referencia
de la unidad compuesta puede entre los diferentes criterios uniformes, de los que la
componen, djese pierdas el enlace nico.
Esto preocupa inicialmente las condiciones objetivas de la multiplicidad y la
unidad; Por ltimo, pero viene con nuestro principio de la diversidad y la unidad de,
tal como aparece en nosotros, corto en lo subjetivo, que, aunque depende mucho en el
objetivo, pero est determinada en gran medida por las condiciones puramente
subjetivos, como especialmente la direccin y relativa niveles de concentracin de la
atencin, el foco de la discriminacin, en la medida de la capacidad de las relaciones

ms altas y ms complejas, la intensidad global del conjunto en la actividad mental

juego. As que puede ser que se prev por un objetivo amplio colector de poco, la
atencin de este o aquel punto de vista, era la unidad o el colector no o poco se ve
afectada, un punto de vista unificado superior a una menor capacidad se echa en falta
en absoluto.
Pasa por alto esto que condiciones muy complicadas entran en juego en la
aplicacin de nuestro principio. Si aadimos tambin el hecho de que la simpata de
un objeto que queremos ser juzgado por no slo el grado de placer que l es capaz de
conceder, sino tambin a la longitud de la que es capaz de dar, as que despus de
producto tanto deben ser evaluados, pero ambos factores no son por lo general
dependen de las mismas condiciones, por lo que no ser capaz de esperar que el xito
esttico del principio predecir en cada caso con certeza y puede hacer comparaciones
entonces todas partes con confianza. Mientras tanto previene de no elaborar las
siguientes frases en la medida de validez general, como es en este caso, al margen de
los conflictos, que nuestro principio est sujeto a otros principios.
a) Cada una de nuestra atencin solo enlace sin empleo en el sentido del placer,
siempre que no hacen pretensin de tratar con nosotros durante demasiado largo o
demasiado en gran medida.
b) El favor de la uniformidad o la repeticin uniforme lleva generalmente hablando
hasta ciertos lmites de la misma en el espacio o el tiempo para, ms all de ciertos
lmites, sin embargo con el aumento de la extensin. Pero la sensacin de monotona
puede afirmarse con una repeticin nica ya.
As nos levantaremos a ciertos lmites prefieren ser tomada por el ojo de una mayor
pureza o fondo de pantalla como superficie modelada, como en una ms
pequea; pero lmite que la monotona del patrn de color o papel tapiz repetimos
nuestras paredes de la habitacin de las fronteras y Lamperieen arriba y abajo, y sera
intolerable para nosotros, incluso si el mismo debe forterstrecken en la parte superior
y la parte posterior sin interrupciones. En efecto, aun cuando el sentido de grandeza
crece con el tamao de un objeto uniforme, como los ocanos, se Migefhl la
monotona son mayores, si no lo hacemos tambin la limitacin de la sierra a travs
de otro tipo, sobre el mar y el cielo en plena uniformidad debe continuar en la otra.
Pero eso tambin pueden ocurrir casos en los que una repeticin uniforme ya la
primera vez puede desagradar nosotros para demostrar, entre otras cosas, para que
podamos escuchar contado dos veces seguidas la misma ancdota no, no me gusta
para empezar a dos cuadras en la serie con las mismas palabras y sugerir, y cuando se
forman octava gusto o quinta marchas musicales no se tolera bien.
c) misma extensin siempre que pueda decirse que la agradabilidad creciente ms,
un sentido cada vez ms intenso o ms distinta de la unidad se extiende a travs de
una cada vez mayor variedad de en general; Slo que los conflictos obstaculizan los
dos juntos indefinidamente aumentando.
d) Hay extremos de uno y otro lado en la unidad, al mismo tiempo el colector es
posible aument y deprimido como sea posible, o viceversa. Por ejemplo, despus de

la primera pgina cuando una superficie uniforme se extiende indefinidamente, segn

la segunda, si ningn carcter comn, ya que todava tiene algn veteado, se senta en
una mancha irregular e irregularmente cambiante. A partir de tales extremos, se
puede decir que necesariamente se disgust, y cuanto ms cierto descontento es de
esperar, cuanto ms cerca un caso de trata de uno u otro extremo.
e) Entre los dos extremos hay un cierto medio o anchura media, en la que el
conflicto entre la unidad y la multiplicidad pesan de manera ventajosa posible para el
favor; pueden preferirse de aqu en la unidad o la diversidad a expensas de la otra
parte, por lo que disminuye la amabilidad, la continuacin de la contraprestacin se
tolera menos tiempo o si incluso un Miflligkeit. Pero este punto ms ventajosa o
estos anchura ventajosa es diferente de acuerdo a la diferencia de la subjetividad e
incluso despus de las diferencias de los estados de un mismo tema. Tan cierto
monotona anterior receptivos al favor de una mayor diversidad, el desvo previo de
una mayor unidad; Juventud amar un cambio frecuente, como la edad, etc.
f) A este respecto, la diversidad se puede aumentar hasta ciertos lmites sin prdida
correspondiente en el sentido de unidad mediante la introduccin de cubierta de la
unidad superior, la ascensin a una mayor unidad cubre es un medio importante para
aumentar la simpata hasta ciertos lmites. Al aumentar la altura ms all de ciertos
lmites, pero la comprensibilidad de la cubierta de unidad de sufrir demasiado a fin de
no poner en lugar prdida.
g) De conformidad con el, ya que la mente puede comprender las relaciones ms
altas, se siente una necesidad ms fuerte para hacer frente a este tipo, y es fcilmente
aburrido con la misma falta.
En este sentido, la vista de las relaciones, vincula un nivel ms alto en absoluto una
cuestin de mayor actividad intelectual es, y una planta superior, tales como el
desarrollo de la mente presupone la gente de crudo, completamente a los animales
con la imposibilidad de tal concepcin es una importante fuente de placer y displacer
de que es para las personas mayores formados por la existencia de relaciones ms
altas uniformes prima slo se siente tan poco de placer, ya que en ausencia del
mismo, tal perdido con desagrado.
h) Puede el principio, despus de todo 'cuanto ms a la izquierda una gran
incertidumbre para el caso individual a retirarlas conclusiones, se puede, por otra
parte, en cada caso de acuerdo con los sentimientos de monotona o fragmentacin
evaluar si se ha vulnerado uno o el otro lado ,
5) la universalidad de principios.
Aunque tenemos realmente slo dibujar nuestro principio aqu en su importancia
para la esttica, por lo tanto, slo para impresiones receptivas que estn mediadas por
el lado de sentido, en consideracin, puede sin embargo ser til aadir algo sobre su
ir ms all de aplicacin general, en particular en lo hay divisin estricta en este
sentido se lleva a cabo.
Entrada de corriente continua fue el principio en el pblico expres que se aplica
igualmente al empleo activo y receptivo. Cada actividad fsica y mental quiere

consolarnos, para ser ejecutado en un contexto determinado, no puede tolerar la

interrupcin frecuente, pero tambin puede cansarse por la monotona, y que es de
gran alcance aspectos superiores, tambin requiere de este tipo para la vinculacin de
los momentos de su actividad. Lucha intil Con las manos y los pies no es suficiente
para nosotros, ya que carece de una vinculacin motivos ideolgicos de los
movimientos individuales; sino tambin directamente en la actividad fsica se
vincular de manera uniforme, y no deja de tener inters para ver el reloj en las
mismas zonas un papel apropiado para jugar como nuestras impresiones odos
receptivos.
De hecho, todos nuestros movimientos que toman lugar rtmicamente como antes y
sin reloj, si no es la irregularidad en el sentido de propsito. Vamos rtmicamente,
respirar rtmicamente, y mucho sorbos al beber rtmicamente seguir, llevar la cuchara
a la boca rtmicamente, latir rtmicamente un un clavo, tambores entretenimiento
rtmicamente con los dedos sobre la mesa. En la danza, pero el efecto del reloj de
nuestro propio movimiento del cuerpo con la impresin rtmica de la msica y los
otros elementos de la misma a un poder superior. Los aumentos Incluso en los
movimientos muy involuntarios en l hace que la ventaja de la medida reclamada por
el ser humano en general ms cmodo as es, el ms regular es su latidos del corazn
y el movimiento peristltico de los intestinos, por lo que es en todo tan cmodo, el
ms regular su orden de la vida en absoluto, que se encuentra en periodo cada vez
ms regular, repiti el mismo trabajo, si no est faltando son alternancia razonable
entre ellos; mientras que las desviaciones fuertes de ella de hecho puede ser amado
como excepciones, pero slo ocurre en casos excepcionales. Perodo ordinario y el
reloj, pero tienen el elemento comn de la repeticin de los mismos momentos en los
mismos perodos;Slo que un movimiento peridico continua es en doble ventaja
esttica al no reloj secretada golpes cortos que cada perodo todava incluye una
multiplicidad en s mismo, y que no hay interrupcin completa del movimiento se
lleva a cabo.
A tal efecto, asociada en la psicofsica internas de sentimientos observaciones
estticas a las que el importante papel que vemos jugando el perodo regular con el
latido de su unterordnendem activo como actividades receptivas, probablemente
puede dar lugar algn casual.
Voraussetzlich iluminacin basada como Toneindrcke sobre vibraciones en
nuestros sistemas nerviosos, y despus de ello podemos incluso lo agradable de un
espacio de color puramente uniformes, tales como un tono puramente sostenida
atribuido al principio de coincidencia de movimiento peridico, a menos que el
primer caso se mueve todas las partculas de la retina en la misma movimiento
peridico, en el ltimo caso, la partculas del nervio auditivo continan gehends
obtenidos en tales. Siguiente podramos pensar nosotros de aqu en adelante que cada
agradables colores patrones y pieza de msica para nosotros slo a travs de juntas
ms tranquilo pero conmensurables Periodizittsverhltnisse 3) le gusta las
vibraciones nerviosas, por ltimo, la hiptesis an ms la ampliacin y mejora,
piensan que todos los sentimientos y actividades de conciencia en absoluto basado en

vibraciones en los nervios y todo el placer y el dolor que se acercan a las vibraciones
en un perodo ms simple o compuesto Gansterer ms all de un cierto lmite, la
atmsfera plena cooperacin en relaciones conmensurables o retirar. Es muy posible,
e incluso probable, en mi opinin de que algo de este tipo se lleva a cabo, tambin se
produce en una gran parte, en otras partes expresado por m, slo un poco de
hiptesis ms generalizada en (vase la Seccin II, punto 2, ...); pero una vez que es,
pero hasta ahora slo una hiptesis, lo que puede confundir a la referencia a las
condiciones reales y leyes, hasta ahora tales se encuentran, ni puede reemplazar sin
embargo; en segundo lugar, que todava requeriran una aclaracin ms precisa para
introducir observaciones precisas y que se celebrar en las experiencias; finalmente
es slo una hiptesis de la psicofsica internos, de los cuales de acuerdo a las
observaciones hechas anteriormente en nuestra esttica despus de la restriccin, en
el que damos aqu, no hacer ningn uso; siempre que es en este simplemente no son
las condiciones de nuestras sensaciones a las actividades fsicas, que estn sujetos a
las sensaciones en nuestros nervios, pero (con saltarse este desconocido para nosotros
nexo de unin) a las condiciones de los sentimientos a las influencias del mundo
exterior, por lo que el placer y el dolor estn involucrados; que la esttica de los
hechos de la psicofsica exteriores de vez transferidos a la puramente psicolgico
como campo internamente psicofsico.
3) Los

perodos cortos como conmensurables designados aqu pueden diferir

unos de otros segn su tamao, pero tambin lo han absorbido en un perodo
mayor que el mismo y otra vez en la misma fase que el inicio de la misma se
encuentran despus de cada procedimiento y repetir la misma secuencia
compuesta a partir de entonces ,

En la ciencia, basado en nuestro principio formal (independiente del contenido

sustantivo de la observacin cientfica) la alegra general encontramos a buscar
puntos de vista comunes entre diferentes cosas, desde aspectos generales individuales
a las leyes abstractas de aspectos particulares, leyes, principios de siempre
aumentando, pero a la inversa tambin realizan aspectos generales, leyes, principio
por el individuo para seguir en las aplicaciones de derivar el propio individuo desde
una perspectiva ms general. Es justo lo suficiente para nosotros ni la mera unidad,
sin embargo, la multiplicidad fragmentada, pero slo a travs de la formacin de un a
travs del otro.

VII. Principio de no contradiccin, la unanimidad o la

verdad.
En trminos generales, es en el sentido del placer, de la unanimidad o contradiccin
de ideas o pensamientos que se presentan desde diferentes lados con respecto a un
mismo objeto, a tomar conciencia de, en el sentido del dolor, percibir una
contradiccin entre. Es, sin embargo, la expresin de la oposicin y su opuesto a ser
entendida como la falta de unanimidad de contradiccin correctamente.

No hay contradiccin en una cosa de imaginar, al mismo tiempo que como blanco y
negro, cuando la idea de blanco y negro en varias pginas o partes de las mismas
preocupaciones que no son lo mismo, bsicamente, no ms que un punto especfico
de la cosa despus de otra introducir en blanco y negro, que ya no es la misma cosa,
bsicamente, el concepto de este tipo de cambios que nos es ms bien muy
familiar; Pero, probablemente, el mismo lugar al mismo tiempo que se presenta como
negro y tan blanco; y, aunque tal contradiccin no puede venir de la percepcin
directa de la realidad en nosotros, que podemos pero, cuando dicha no estn cubiertos
o slo parcialmente a nuestra experiencia, ser una causa de cierto lado, hizo una
afirmacin de que una de la otra, el conflicto acariciando la imaginacin, o puede ser
albergado en cierta ocasin una idea, lo que contradice la idea de la experiencia
directa dependiente. Por lo tanto, la informacin histrica con los dems, o histrica
informacin con inferencias de hechos o inferencias tericas entre s o con los hechos
observados estn en contradiccin o coincidencia.
Ahora bien, puede ser que este tipo de eventos ocurren ideas contradictorias en
diferentes momentos y nosotros, como estamos de nuevo una, las otras veces ceden a
la otra ocasin, la contradiccin no es consciente. Por ejemplo, podemos leer hoy la
noticia de que en el momento de una fecha histrica que el sol se oscureci, tienen un
ao pareca que el mensaje de que deben durante el tiempo sin ambos tienen que
respetarse mutuamente. O leemos hoy en la Biblia de que el hombre vive en Dios, y
el tejido es, y encontramos en otro momento nos hacen enfrentamos Dios, como un
hombre se opuso a la otra. Dnde est ahora la oposicin no se percibe porque la
memoria no propone un puente entre las ideas en conflicto, tambin carece de la
causa de descontento y la oposicin es estticamente indiferente; el descontento se
produce pero el ms fcilmente a travs del umbral, ms en una presentacin hace
que la memoria de los reclamos conflictivos.
Tan poco como en todas partes despert desagrado la existencia de una
contradiccin, la unanimidad de ideas despierta la lujuria en todas partes. Para ver
que un planeta a un cierto tiempo ocupa un lugar determinado contiene ninguna
contradiccin; Pero aunque somos conscientes de que no hay contradiccin aqu es
que todava no es motivo de alegra; bien pero cuando llegamos a ser conscientes de
que su estado observado con su coinciden calculado o armonizar dos lados diferentes
de facturas sobre guiadas. Y as todo el mundo pertenece a la conciencia de la
posibilidad de una contradiccin o la solucin real de este tipo entre dos partes
diferentes del que se presentan a las ideas para justificar su deseo de igualar.
El acuerdo como el conflicto entre dos ideas o crculos imaginacin puede ms o
menos profundamente comprometerse con el resto de nuestro territorio conocimiento
caracterizado por una
Coincidencia o una contradiccin con las ideas ms o menos diferentes o crculos
imaginacin se funda; Tambin puede ser ms o menos consecuencias prcticas para
nosotros.Ahora, el ms es uno de los dos o ambos son el caso, el se produce ms
fcilmente en relacin con el placer o displacer de la sintona con el conflicto sobre el
umbral, sin embargo, tambin se mantienen fcilmente en condiciones adversas por

debajo del umbral. S una oposicin nos terica y prcticamente indiferente puede
incluso tomar para despertarnos dolor, dar la impresin de gozo o el ridculo por aqu
el gusto por nosotros enlace conflicto sorprendentes las ideas por medio de los que se
refieren a juntas, ganando terreno, con lo cual en otro lugar de regreso. Un conflicto
tiene lugar, pero aqu, en cualquier caso tienen lugar de donde viene, que la misma se
encuentra una contradiccin divertido, sobre la locura, el otro enojado.
La anterior forma colectiva y los conflictos sin tener en cuenta que podemos decir
brevemente: si la inobservancia otra ocasin para pensar en una y la misma cosa
suceda, por lo que es ser consciente de la sensacin de placer que en realidad
conducen a una idea coincidente en sentido de la renuencia a tomar conciencia que
conducen a una idea contradictoria. Para nocin de lo mismo, pero lo que sea, si
relacionamos la idea hasta el mismo espacio, al mismo tiempo y por la forma en que
un no contradictoria en s mismo complejo de ideas, que se relaciona con este espacio
y esta vez.
Si hay contradiccin entre las partes del mismo est dentro de un crculo contiguo
de ideas, por lo que medir esta conexin verdad interior cuando, no importa si las
ideas se relacionan con la realidad externa y ellos o no algo corresponde en la
realidad externa; hablar sin embargo de la verdad externa, en un trabajo relacionado o
una sola idea se refiere a la existencia de la realidad externa y la contradiccin con la
totalidad de erweckbaren por las ideas de la realidad externa, ya que podemos tener ni
siquiera la realidad externa en nuestras mentes; sin que tengamos un criterio absoluto
de la verdad externa. De aqu en adelante depende de nuestro principio de que
favorece lo que tenemos en la constatacin de la realidad interna y externa, adems
de la naturaleza del contenido y los beneficios de la verdad, y el desagrado de lo que
en la falsedad y la mentira, aparte de la naturaleza del contenido y las consecuencias
del mal tener la mentira. Esto se puede obtener de la verdad y la mentira como el lado
formal de placer y displacer.
Por nosotros, pero algo muy aparte de si es verdadero o falso, como a la naturaleza
de su contenido o puede disgustar, y la verdad en trminos generales tambin til, la
mentira tiene consecuencias perjudiciales, o entra en un contexto agradable o
molesto, se puede lograr mediante conciencia del placer y el disgusto por la verdad y
la mentira tambin se determinan lo que podemos llamar el lado fctico de placer y
displacer en mente, pero en realidad no es tanto la verdad y la mentira en s, como
aquel en el que se manifiesta y lo que se desprende de ella, preocupados, surge entre
otro principio.
La parte formal del placer de la verdad sale ya por s mismo, sin razn para estar en
todas partes que slo eficaz, mirando a la verdad cientfica y exigir la verdad de la
representacin en el arte, por lo tanto no descansar en la ciencia ms , como para ser
de ningn lado ms largo se encuentra una contradiccin entre dos ideas o contextos
de presentacin, y se satisfacen nicamente de obras de arte, que, en primer lugar,
satisfacer las exigencias de la verdad interior, segn la cual nada la idea de que trae
toda la cosa, o lo que as que si no coincide individuo pero relacionados, ninguna
parte de las ideas que puedan contradecir la totalidad del resto despertado, en

segundo lugar, satisfacer las exigencias de la verdad externa por lo que encontramos
razn para presuponer un acuerdo entre las obras de arte con objetos externos por la
idea o el propsito del mismo. En este sentido, sin embargo, esto en la msica no lo
hizo, en las artes visuales es el caso slo en un grado limitado, tambin la
inconsistencia de una obra de arte con la realidad externa no ser generalmente
desagradable.Tambin se puede hacer observaciones acerca de hasta qu punto las
desviaciones de la verdad externa dada gneros permisible o son necesarios incluso
para el beneficio de otras ventajas estticas, pero esto pertenece en la discusin del
arte, que lo haremos por ahora no ms que unos pocos ejemplos breves querr volver
a una tarde secciones detalle al respecto.
Un ngel con alas no existe en la realidad; pero tambin no asumimos que el ngel
pintado imaginar un Engel realmente ocurre, en cuyo caso l realmente nos
desagrade, pero slo que l debe ser un mensajero celestial de Dios simblicamente,
con
lo que
el alala muy
bien tolerado. El ala en s, sino que debe ser pintado para que
Contribuu
a millorar
traducci
aparezcan en condiciones de volar, si no contradice despertado por su idea intuicin
de presentar su determinacin. Una novela, podemos muy bien ledo con placer, a
pesar de que sabemos que las personas y los acontecimientos de la realidad son los
mismos de extranjeros; sabemos al mismo tiempo, es no hacer la presentacin de la
realidad concreta. As que ni idea de contradiccin. Pero imposibilidades reales o
psicolgicas o improbabilidades fuertes que no puede contener, que contradicen las
condiciones generales de existencia cuya conciencia nosotros en la lectura de
la novela acompaa como una cuenta por cobrar.

Text original

VIII. Principio de claridad. Resumen de los tres primeros

principio formal.
Echemos una mirada retrospectiva a los dos principios anteriores que el vnculo
nico entre el colector y la unanimidad o la verdad, por lo que apoy que el hecho de
que las ideas que (temporal, espacial, conceptual) son de una determinada pgina
diferente de la otra parte en algo comn debe cumplir con el fin de estar en el sentido
del placer; este hecho que levant de diferentes lados nociones de algo debe
voraussetzlich identicals tambin cumplen realmente idntica con el fin de ser en el
sentido del placer. Tanto principio me tomo el aqu y no a mencionar slo
brevemente, ya que se discutirn, en principio, la profundidad, la claridad, junto con
el nombre de los tres primeros principio formal.
Este tercer principio se cruza con los otros dos, por el favor de los aspectos de la
misma mente es el hecho de que la misma cosa y desigual, unnime y opositor
consiguen en un complejo de ideas como tales hasta ahora sobre todo por encima del
umbral en la conciencia de un efecto esttico ese principio por lo que es posible para
el un lado o el otro; donde puede suceder que encontramos placer en la claridad de
visin, por lo que el Miflligkeit misma de los otros dos principios es que
sentamos. Debido a que este principio formal puede del mismo modo que entren en
conflicto entre s como con los asuntos relacionados con la naturaleza de los
principios contenidos.
Por la filosofa, las mayores tareas cientficas, sino que tambin examinan las

demandas de los tres primeros principio formal en un solo ser suficiente, y la

bsqueda filosfica sern a partir de entonces no ms satisfechos, que no slo todo el
campo del conocimiento sin contradiccin que existe en s mismo, sino tambin por
la ms general aspectos en los que sea posible vinculados con un uniforme de aspecto
comn y su participacin ha florecido en ambos lados a la plena claridad. El placer
formal de funcionamiento de la filosofa no slo proporcionara la ms alta - si
juzgamos la altura de la alegra de la altura de la zona de su expresin, -, sino tambin
el ms grande, si no es de acuerdo con el, ya que los aspectos ascender ms alto o los
aspectos superiores llevarse a cabo en ms detalles, algunos de seguridad, en parte
comprensibilidad, en parte sola sufrir claridad.
El arte no proporciona deberes generales de igualdad como la filosofa, a condicin
de que la consideracin de su principio, incluso una de las tareas de la filosofa; pero
en el mbito de las ideas que se despertaron por sus agentes, los tres principios
formales no sean menos accesibles, como la filosofa y toda ciencia en absoluto.

Text original

Denn diese Formalprinzipe knnen eben so gut unter einander

wie mit den sachlichen auf die Beschaffenheit des Inhaltes

bezglichen Prinzipien in Konflikt treten.
Contribuu a millorar la traducci

IX. Principio esttico de la asociacin.

1) de entrada.
Bajo principio de asociacin entiendo un principio, su importancia e impacto en la
psicologa de largo conocido y reconocido, pero hasta ahora poco apreciado en la
esttica como en su conjunto. Sera exagerado decir que no se lo reconoci; as que
cmo podra ser importante para la esttica, si no hubiera hecho su importancia ya
que se afirma. De hecho, los beneficios principales son ampliamente reconocidos
porque ocurren en todas partes, sin, sin embargo, por lo que el principio de la que
fluyen a reconocer claramente o reconocer. Uno recuerda as su de la psicologa en la
esttica, sino ms bien para sacarlo de la contemplacin de la belleza, como
indecoroso para eliminar de la misma einmengend, para su uso como su
explicacin. Es cierto, el Locke Ingls, Hogar, Sayers, entre los alemanes Oersted,
antes de que Allen Lotze, le han dado tambin como un principio esttico una
consideracin mayor y ms equitativa; pero nada de eso ha roto con nosotros; slo el
abandono y el rechazo de la misma ha penetrado con nosotros. Kant en su enseanza
el llamado de la. La belleza adjunto de principio, slo la intencin de ponerla en
trminos de belleza pura, excepto de crdito, ha encontrado su sucesor en el mismo, y
despus de lo explicas de esta pgina para despedido, uno tiene tambin Esta pgina
ya no le importaba. Schelling, Hegel y sus sucesores han hecho desde el
principio; podra ser que ellos creen que no existe nada de eso. Lo que dice Herbart
del principio (s. N 11), ha sido capaz de contribuir nicamente a la misma falta de
respeto. No es de extraar si, al conocedor de arte y escritor sobre arte, que dependen
de los filsofos, no saben nada al respecto o quiere saber; completamente los artistas
y los laicos que dependen ms de esto. De hecho, mientras sostena en 1866 en la

Asociacin de Arte de Leipzig una conferencia en el principio, la sustancia de la que

est por debajo, slo se ampli ligeramente, descubre que despert el inters de los
laicos, como si algo tanto problemtico y lo nuevo, que tiene pero podra or,
realizado, hecho todo un fiasco para los expertos filosficamente capacitados cuyos
crculos pensamientos que amenazaba con interferir, y la impresin de que en el
Lutzow-Seemann'schen Zeitschr. f. Imagen. Arte (1866. 179) ha sido preparado por
Nota del editor, como un intento de "original" a "introducir una nueva deidad en la
esttica", se hace referencia. Tan poco nuevo y original ahora el principio de realidad
es, sin embargo, puede una pequea representacin ms profunda y ms enftica de la
misma en la esttica, ya que se ha convertido en lo que va parte, fuera de lugar. Y por
eso quiero tener el mismo aspecto en relacin con el que prevalece desde el
desconocimiento y el menosprecio de demostrar que por as decir la mitad de la
esttica se cuelga despus de la forma anteriormente Lotze incluso casi todas la
esttica depender de 1);sino porque hay un sistema, sino simplemente una historia de
la esttica y de algn ensayo esttico 2) no ha dado ninguna oportunidad encontrado o
tomado para desarrollar el principio con tanto detalle, como se hace aqu.
1)

Esto, Mismo subordina en si el efecto principal de la msica, sin embargo,

una amplia redaccin de la Principes, a donde yo no quiero extender mi mano,
su mbito esencial. (Ver pgs. 109 u. Sec. XIII.)
2)

Sobre el concepto d. De belleza y las condiciones de la belleza artstica. En

1845 y 1847. Gttingen. Vandenhoeck y Ruprecht.

Si bien entiendo una dependencia tan largo alcance slo desde ciertos puntos de
vista. Sin embargo, muchos aspectos generales se cruzan en la esttica, de la que
podra ser la mitad o ms de la mitad crea dependen; y evitar que nada, se trata en
otro lugar para reunirse con otras consideraciones de ancho.
Nuestra forma de la parte inferior de acuerdo con elevamos de nuevo con la
explicacin de los ejemplos ms simples.
2) Ejemplos.
Entre todas las frutas tal vez el ms hermoso, o, si se encuentra la encantadora
expresin demasiado para la ms bella de ojos, probablemente, el naranja o naranja
ser. Anteriormente, esto era an ms que ahora es el caso en el que se instalan en
todas las mesas de venta pblica en casi todas las mesas de la cena para el lugar de
postre: porque cada estmulo embota a cabo debido a su frecuencia. Pero recuerdo
bien qu decir encanto tan romntico de ver estas frutas tena antes para m, y aun
ahora lo ms probable es que no prefiere la apariencia.
En donde se encuentra la esplndida a su apariencia? Por supuesto, todo el mundo
piensa primero de su hermosa oro puro y redondeo puro. Y sin duda es mucho en este
documento;quizs uno incluso piensa que todo lo que se encuentra en este
documento. S, donde debera ser de otra manera? Pero si el lector lo pidi, sera una
prueba de que nuestro principio no est presente, o debe l hundimiento algo, por lo

que sin duda vendr bajo el principio. As que usted debe considerar por un momento
si es realmente todo el atractivo de la aparicin de esta fruta en su hermoso color oro
y redondeo pura justificado!
Yo digo que no; porque por qu no le gustaba que nos lo contrario una bola de
madera berfirnisste amarilla tan bueno como el de naranja, si sabemos que es ms
bien una bola de madera que una naranja. S, sin embargo, que la naranja tiene una
piel spera y aspereza gustara generalmente menos bien que Lisa lo demuestra al
comparar diferentes bolas de madera a s mismos, y est dentro del alcance de una
Principes discutido previamente, sin embargo, la spera Naranja nos gusta mejor que
la pintada Holzkugel 3).
3). Burke en s tratado sobre lo bello y sublime no dice, por supuesto, la exageracin de un solo
lado: "La suavidad parece la belleza de ser tanto que no soy una sola cosa que recordar, que estara
bien sin ella una considerable .... , y tal vez la parte ms considerable de la impresin que hace que
la belleza de esta propiedad es atribuible a. Porque usted toma cualquier objeto bello, y le da una
superficie recta spero y cosas torcidas, y nos dar ya no similares. Por otro lado se puede todava
tan muchos que falta de los dems componentes de la belleza, que nos es, si no tiene esto, como
mejor, al igual que con todos los otros sin ella ".

Eso no puede en ningn mritos deleitosos de forma y color son en s mismos; En

este sentido, ambos objetos son los mismos, o se la bola de madera incluso tener la
ventaja. La ventaja de naranja slo puede ser que slo vemos una naranja, pero
ninguna bola de madera en la que establecemos la importancia de la Naranja a su
forma y color. La importancia de la naranja, pero, por supuesto, en parte, con ella
misma en su forma y color, pero no solo, sino en la totalidad de lo que es y actos, en
particular en relacin con nosotros mismos y los actos. Si hasta ahora el significado
es inmediatamente nica forma y el color actual, por lo que la memoria agrega el
resto; no individualmente, pero en un agregado total de impresiones, que lleva a la
impresin sensorial; enriquecerlo con l, lo pinta as decirlo tan fuera; nos gusta la
llamada corta el color espiritual, que es adicional a lo sensual, o la impresin de
asociados que se conecta a la propia o directa. Y es que parece que estamos ms bella
que la naranja, la bola de madera de color amarillo.
De hecho, lo hace el que ve una naranja, apenas una mancha amarilla redonda en
ella? Con el ojo sensual, s; Pero mentalmente que ve algo de olor irritante, sabor
erquickendem, crecido en un hermoso rbol, un hermoso campo, bajo un cielo clido,
en ella; ve as decirlo toda Italia, con ella, la tierra adonde nos dibuj un anhelo
romntico siempre. De la memoria de todos los conjuntos de colores espirituales
juntos, que lo sensual es embellecimiento acristalada: sin embargo, el que ve una bola
de madera de color amarillo, justo mera madera seca se ve detrs de las manchas
amarillas redondas, se gira en el taller del tornero y pintado por el pintor , Tanto si los
resultados del efecto de memoria asociado tan estrechamente a la intuicin, se funde
tan completamente con ella, determinado tanto el carcter de la misma con el, como
si fuera una parte de la propia intuicin. Por lo tanto, sin duda podemos tener una

ligera inclinacin, con el carcter de la misma se puede esperar a s mismo, y slo por
las comparaciones, ya que ofrecemos como contratado, puede averiguarlo que l no
es.
Otro ejemplo:
Por qu una mejilla roja de un rostro joven como l mucho mejor que un
plido? Es la belleza, el encanto de la SE roja? Es indiscutible que la
comparten. Una roja fresca agrada a la vista ms de gris o Mifarbe. Pero, vuelvo a
preguntar, por qu nos gusta el mismo de aqu en adelante una nariz roja fresca y la
mano no tan buena como en la mejilla? Nos desagrada bastante. Por consiguiente, el
aspecto agradable de los nmeros rojos se debe superar la oferta por un elemento
miflliges en la nariz y las manos. Qu puede estar mal? No es difcil de
encontrar. La mejilla roja significa para nosotros la juventud, la salud, la alegra, la
vida floreciente; La nariz roja es una reminiscencia del tronco y la enfermedad de
cobre, el lavado de las manos de color rojo, el desgrasado, el de Marx; estas son cosas
que no estamos dispuestos a conducir. Nos gustara tambin no recordar.
Por el contrario, si la nariz roja y plida mejilla como un signo de salud y la
templanza, la nariz roja plida y mejillas aparecan siempre como un signo de lo
contrario, as como la direccin de nuestro placer sera desafectado. Los
norteamericanos y mujeres polacas prefieren realmente una plida mejilla roja, y
buscar, en caso necesario, los lmites para ganar an a costa de su salud por beber
vinagre o en otros medios. Se cree ahora probablemente porque la palidez propia
como mejor que el rojo? Por supuesto que no, sino porque se han acostumbrado,
prefieren el carcter de una multa constitucin, la educacin y la vida posicin ms
alta, visto en el rojo un mero salud campesina, y la antigua este ltimo en la mejilla
plida. Los pies lisiados chinas de sus damas parecen la misma razn agradable, la
ms hermosa regordeta rural natural, y les dan a sus dolos vientres de grasa, ya que
estn acostumbrados a ver a los ms distinguidos dignatarios de su imperio con
grandes vientres, y la idea de una cierta grandeza sobre dificultades y el trabajo
terrenal, lo que ciertamente no conduce a vientres de grasa, socializar l.
Una vez escuch a una seora, se podra la belleza de un pie humano en realidad
slo bastante juzgar si tena zapatos. No era una de las virtudes de esta seora una
sinceridad especial, habran ahorrado probablemente que ver esta palabra, tan extrao
que pueda parecer a la mayora. Pero tiene algo muy cierto. Estamos aprendiendo la
importancia del pie humano casi slo conocen al tiempo que le esconde los zapatos, y
son slo acerca de la importancia del derecho orientada a pie calzado. Desnudo
vemos casi exclusivamente sus propios pies, que no es siempre la mejor, y los pies de
las estatuas, despus cultivamos visto en una estatua en el ltimo; As somos las
relaciones de los pies, que rigen nuestro placer en el pie descalzo no es tan comn
como en la calzada; y si bien parte de la evaluacin de la belleza de la antigua cierta
experiencia artstica, es necesario evaluar la elegancia y la delicadeza de esta ltima
slo la experiencia social habitual.
Un hombre ciego que podra tomar posesin de las formas solamente por el tacto,
se le pregunt por qu su muy querido el brazo de una persona determinada por el

estilo.Asesoramos sobre: ella contest, porque sienten el tren ligero, la hermosa

plenitud, hinchazn elstica de las formas del brazo. Nada de todo esto, sino porque
sienten que el brazo est sano, rpido y fcil. Pero ella no poda sentir directamente,
sino asociado slo a la sensacin. Ahora no creo que la impresin directa, en el que
desea ver la nica razn de placer, no tuvo parte en ella; pero se puede ver, que la
impresin asociado an con vida lleg a la conciencia de ella. Avistamos la situacin
se invierte. Creemos que una hermosa vista como arma su belleza, sin sospechar que
vemos en la mayor parte de ella.
Nada menos que el rea de lo visible y palpable toma el principio a travs de todas
las otras reas sentidos, incluyendo los siguientes intervencin proporciona una
seleccin de otros ejemplos.
Una mujer que amaba mucho a su marido, le dijo cunto me alegro de que tiene
un nombre tan bonito. El nombre no era muy bonita, pero ella amaba al hombre,
por qu te gust el nombre. Incluso recuerdo que cuando era nio el nombre de
Cunegunda muy querido, hasta que conoc a una chica de apariencia fatal y el
carcter con este nombre, pronto me convert en el nombre del fatal; y porque no lo
hago particularmente amable ya Cunegunda se encuentran, por lo que queda la
impresin.
La rana llora en s no es graciosa, y la sala de conciertos, donde es esencial para
que hagamos con el fin de poseer o impresin directa de la msica, por lo que
queremos escuchar un concierto croar de ranas y sin cantante. En la naturaleza,
pero nos gusta la rana llora en parte como una expresin de bienestar de las ranas,
en parte como un atributo de la primavera. Debe expresar el dolor de los animales o
en noviembre en vez ser escuchados en mayo, por lo que sera desagradable. La
cancin ruiseor y el sonido de las campanas de los Alpes se encuentran entre los
Konzertstimrnen el aire libre, mientras que le gusta la rana llora solamente, pero
hablar con nosotros por asociacin mucho ms all de su propio o directa poder.
Anteriormente tambin tena el sonido de la post-cuerno recordando los viajes que
despierta, un estmulo que estaba con su efecto musical directa en cualquier
condicin, ya que todava muy bien recuerdo de mi juventud. Ahora, su apelacin es
prcticamente hundido a su pequeo efecto musical, si no entre los que cayeron, ya
que ahora prefiere viajar en los ferrocarriles. El Post nos parece ahora un gusano,
sin embargo, nos pareci alas anteriores de pedir prestado en la distancia.
Un economista educado me dijo que elevar una sensacin agradable
peculiarmente a entrar en un establo y, si hubiera limpiado o agitado a sentir el olor
a estircol, por la impresin de la fertilidad que se genera por el fertilizante, por lo
tanto, ser despertado particularmente giles en l.
La fritura en la cocina, que todava coloca el pan fresco caliente, caf recin
hecho, las castaas en la estufa caliente, ya que emiten un olor que parece el ms
agradable. Aqu uno puede preguntarse si este servicio en lugar de la peculiaridad
de la misma o de disfrute, cuya imaginacin se despierta por el olor depende de
olores; y confieso a m mismo por no despejar tiene que ser capaz de llegar; tan
poco separa este momento directa y asociada de impresin.

En Persia se conoce el uso de cuchillo y tenedor no, y si un persa se involucra en

un plato de arroz, reconoce igual a la sensacin de que el arroz se cocina sabrosa o
no. Tanto es as, que un sha persa contra un enviado Europea expres, "que l llama
no sabe cmo se puede hacer uso de cuchillos y tenedores en Europa, ya que se
iniciar el gusto incluso en mis dedos." Pero l puede empezar a hacer solamente
asociativo. Y tan bueno como un Shah, un perro aade el principio de
asociacin. Burdach dijo en alguna parte: un perro que estaba tan mal estado que no
iba a comer del pan seco, que no lo hizo, ya que ante sus ojos un plato seco limpi
tan a gusto por la otra manera generalmente espolvoreado con salsa de pan con el
pensamiento ,
Pero, como lo escucho de arriba que llamar: por qu todo este esfuerzo a paso
Ejemplo-len? lo que hace que gan por la esttica, y para ganar a todos? El Orange,
mejilla, nariz, manos, pies, etc., son las partes que dependen de la naturaleza y el
cuerpo humano; una esttica, pero que no quieren seguir adelante bajo, sobre todo en
el todo y tira de las partes simplemente como tales en consideracin.
Bueno, ya que consideramos la importancia del principio seguir tambin por la
belleza de todo un paisaje alrededor de la forma humana, toda una obra de arte en el
ojo, y no vamos a ser menos que para las partes, pero en la misma proporcin se
expandi y encontrar aumentado, al igual el conjunto supera las partes. Slo puede
ser el principio ms fcil explic a los ejemplos ms simples, y no podemos ir en
nuestro camino desde la parte inferior en la direccin que parece ser el nico posible
para la forma de la parte superior. Asunto, por lo tanto, el futuro aumento ms alto,
tenemos slo sobre la base de los ejemplos anteriores, los principales aspectos del
principio de la siguiente.
3) una declaracin de principios.
Cada cosa con la que nos enfrentamos es, para nosotros mentalmente
caracterizamos por una resultante de recordar todo lo que experimentamos externa
como internamente en funcin respecto de esa cosa, e incluso cosas relacionadas,
odo, leer, pensar, han aprendido. Esta resultante de recuerdos ligada al igual que a la
vista de la cosa, ya que la idea misma de la palabra, por lo que se llama. Si la forma y
el color de la cosa son por as decir nada como palabras visibles que nos recuerdan a
todos la importancia de la cosa involuntariamente;debemos, por supuesto, tener este
lenguaje visible justo aprendi tan bien slo para entender cmo el lenguaje de las
palabras. Vemos una mesa, bsicamente, slo un parche cuadrado, pero en la plaza
manchas todo a lo que se necesita una tabla: esto hace que la mancha cuadrangular
solamente en una mesa. Vemos una casa, pero en la casa con todo lo que una casa es,
qu est pasando en una casa; que hace nica la mancha en un hogar. No vemos con
lo sensual, pero con un ojo espiritual. No recuerdo haber hecho todo lo que por s
solo, lo que contribuye a la impresin; cmo sera eso posible si todas las marcas al
mismo tiempo de reclamo a la conciencia de contacto. Ms bien, quiere por eso, se
funde en la impresin emocional unificado que hemos llamado el color espiritual, una
expresin que es muy importante en ms de un sentido. Mezclamos tanto varios
colores juntos, por lo que la mezcla hace pero de nuevo slo una impresin de un solo

color, sino que vara en funcin de las componentes de color, y aplicamos un esmalte
sobre una base de color compacta, pero los tiempos estn algunas impresin con l, lo
que depende de la composicin de ambos. As, el resultado de todos los diferentes
tipos de memorias que se adhieren a la vista de una cosa, pero slo uno de alguna
impresin, pero no diferente de la composicin de los diferentes ingredientes de la
conmemoracin y se funde con la impresin directa de la visin de nuevo en unos
impresiones. Ahora una impresin global completamente diferente es creado por la
pintura con varios pintura misma mental en casi las mismas impresiones sensoriales,
pero con una pequea diferencia sensible slo es necesario dar el nmero de la
conexin. Una naranja, bola de madera de color amarillo, bola de latn, bola de oro,
la luna, todo con el propsito solamente redonda, de color amarillo, no muy
diferentes de aspecto manchas, y sin embargo, cun diferente es la impresin que
causan. Antes de que el baln de oro que somos una especie de estima californiano,
palacios enteros, el entrenador 'y caballos, criados de librea, viajes hermosos parecen
desarrollarlo; la bola de madera aparece como slo el estruendo; y lo que una alta
idealidad est en la luna! Ahora conducir a la diferenciacin de estas cosas a veces las
pequeas diferencias que les aviso, y en parte las diferentes circunstancias en que se
producen. Una naranja no puede estar en el cielo y la luna no est mirando a un
mesas de venta. Si no hay tales marcas distintivas, incluyendo a varios impresin
esttica es deficiente, y puede hacer que la impresin agradable de lo que es genuino,
pero el mismo desaparecen cuando nos damos cuenta de la falsedad espurio.
De acuerdo ahora, como nos gusta o disgusta, lo que recordamos en una cosa,
tambin lleva recordando un momento de placer o desagrado a la impresin esttica
de la cosa a lo que en otros momentos de la memoria y la impresin directa de la
conformidad cosa puede ocurrir y el conflicto, lo que resulta en el ms diverso flujo
de relaciones estticas, lo que hemos encontrado en varias ocasiones ocasin anterior
y an ms se encuentran en responder. Las acciones ms fuertes y ms frecuentes que
aprendemos de una cosa, en conjunto con una cosa y comparativamente con una cosa,
por supuesto, tambin dejaron recuerdos que se dedican con mayor eficacia en la
impresin asociado.
Recuerdos, tomados individualmente, aunque siguen siendo relativamente dbil
contra el, a lo que recuerdan; sino por muchos recuerdos vienen junto con una
impresin directa, se suman en la composicin, la impresin asociada puede ser muy
fuerte y lleno de contenido. En lo que todos no recuerda el naranja y lo interesante es
lo que ella recuerda, en contra de su mera forma y el color. Hazte experiencias muy a
menudo se hacen de la misma manera, entonces la impresin de asociado de la misma
se acumula en el espritu, la directa, incluso finalmente cubierto el momento,
mientras que en los casos en que el cambio muy vaga ya menudo contradictoria
experiencia, la impresin asociada vaga y dbil queda por la Oposicin se debilita o
ascensores, donde entonces sigue siendo el factor directo como el principal
determinante de la impresin.
Hasta que la preponderancia de los asociados puede ir ms all de la impresin
directa puede, como nos ensea un ejemplo cotidiano. Si mantiene el dedo en el
doble de la distancia frente a sus ojos, se sinti, siendo igual de genial verlo; y sin

embargo su imagen a los ojos es slo la mitad de grande y puede un ciego de

nacimiento recin operado aparecer slo la mitad de grande. El que sale de nuestra
experiencia de vida entera para saber que l sigue siendo el mismo tamao a
cualquier distancia, el aspecto sensual de la desigualdad se ahogaron tan
completamente que creemos a verse a s mismo a travs de los ojos en cualquier
distancia igual. Sin embargo, superar las distancias nuestra experiencia crculo
comn, por lo que los objetos son realmente parecen de acuerdo con la distancia
reducida, por lo que el sol y la luna en el cielo, y los objetos de alta montaa
abajo. Es para preguntarse en adelante, si tambin consideramos los resultados de
las experiencias tempranas agrado de muchas cosas para ella cosa apariencia sensual,
que es la tarea de nuestro ingrediente espiritual.
Es mucho que dar en la previa a la impresin de asociado, se debe, sin embargo,
tenga cuidado de no dar demasiado a l, a lo que uno podra ser fcilmente
engaados, despus de haber reconocido una vez que su importancia. Veamos a
continuacin, todos los recuerdos atados que no es bello, no nos dejaron en la naranja
ms que el hermoso color anodino gris de oro, en lugar de la pura redondeo una
forma krpplige torcida, parece seductora; la impresin directa tambin tiene sus
derechos, y lo son preservar expresamente este futuro. Pero por lo que es de nuevo no
da muy poca atencin a la impresin asociado. La comparacin de la naranja con la
pelota de madera, mejilla roja con la nariz roja neg. Ni la directa ni la impresin
asociada manejar a menudo por s mismos; pero lo hacen mucho en el contexto,
introducir despus el principio auxiliar mayor que la simple adicin de elles producto
del placer, y este xito del principio auxiliar se repite en todas partes donde la
impresin directa y asociada a satisfacer la misma direccin, por lo tanto tambin se
repetir la ocasin muchas veces para volver a ella.
4) la asociacin por semejanza.
Desde similares, el cambio de mano similar reminiscencia de uno al otro, entonces
la impresin asociado con ello transmite fcilmente de uno a Andre; y si nos
rascamos enfrenta a un objeto, incluso colgando toda la impresin asociada a dicha
transferencia, mientras que en los objetos con su propia importancia, estamos muy
familiarizados con la vida, el efecto de las asociaciones de transmisin en contra de la
muy especial conforme renuncia. Adems, las asociaciones de diferentes lados de
transmisin se anulan o interfieren en su mayora, y con ello la especial conforme
abandonar el campo.
En cuanto a Leipzig lleg por primera vez una llama, todo el mundo vio lo mismo
con buena voluntad, sin que nadie antes haba visto un animal vivo. Por
qu? Debido a que sus pies eran una reminiscencia de todos Delgado, luz, animado,
sus ojos en todo suave, piadoso, su cabello en absoluto ordinario, limpio, abundante,
caliente.
La bola de madera de color amarillo, pero por qu no transferir su impresin de
sequedad, mecnica origen etc a la naranja, porque estamos con su diferente
naturaleza beschaffener familiarizado lo suficiente por la vida, tambin hacer toda
reclamacin cuerpo amarillo redondo para transferir sus asociaciones a la naranja

con, el baln pero no de este o aquel lado no coinciden con los de la bola de madera.
En lugar de exceso de peso unilateral sino tambin una disputa de sus propios y
transmitidas asociaciones de impresiones puede afirmar, en el que la victoria sigue
siendo voltil.Supongamos que z. B. una flor artificial. La similitud con el flor de
verdad los hace aparecer como un ser vivo y todas las asociaciones de la flor de
verdad quisieran transferirlo; Pero el sentido asociativo, sino que ella se hizo
artificialmente, hace que esas asociaciones no realmente entrar en su cuenta, sin ser
capaz de desterrar por completo. Se trata de una disputa que todo el mundo siente,
incluso si l no lo desactive. En cierto modo, estamos ansiosos de artificialidad, como
todo el mundo imitacin probablemente xito, ms an, como algo agradable a ser
imitado por lo tanto, en cierto modo, pero es el placer de lo que bamos a tener una
flor natural, acortada por que lo artificial pero no se puede imaginar con los
beneficios reales de la natural.
5) Asociacin adicional.
La asociacin no puede imaginar, sino tambin aadir todas las piezas, adems y
esto debe depender mucho ms a menudo que en circunstancias de impresin directa,
que parece un poco se renen o no coinciden.
Est en un libro de dibujos, la figura de un animal, por ejemplo. A medida que el
perro, si medio escondido, por lo que slo la cabeza o el cuerpo es visible, por lo que
la idea de la asociacin para la cabeza del perro agregar su cuerpo, o el cuerpo
complementar su cabeza, con ms o menos certeza, dependiendo de si uno ms o
menos conoce la raza en cuestin de experiencia o otras ilustraciones; slo que el
suplemento es asociativa, pero nunca llegan a la parte directamente visible en
definitud. Hazte ahora la parte encubierta al descubierto, por lo que nos va a dar a la
sierra anteriormente y stos parecen encajar a eso o no encajar, en funcin de que
dentro de los lmites de determinacin que hace un momento, se corresponde con o
contradice nuestra idea de asociacin, y de esto puede surgir una sensacin de
satisfaccin o insatisfaccin en el principio de la unanimidad, que es capaz de lograr
una fuerza considerable bajo ciertas circunstancias. Y ahora qu, pero aqu es entre
dos partes, una de ellas desde el principio hay una abierta, la segunda se abri a
finales de este intuicin, tambin se produce cuando ambos estn presentes desde el
principio abierta. Todo el mundo comete asociacin como ciertas exigencias a la otra,
en funcin de su satisfaccin o frustracin que sentimos la iniciacin o de
contradiccin, y es una parte esencial de cualquier obra hermosas que en ninguna
parte tal conflicto de remisin, es decir, cada parte representada por la totalidad el
resto despert demandas asociativas satisfacen, sin embargo, se considera de buen
gusto contrario, a formarse con el fin de hacer slo las reclamaciones asociativas que
est realmente hacen.
Cada estilo de llama de las consideraciones estticas y constructivas generales
cierta lgica interna, y puede ser una parte del hecho de que l sale de esta
consecuencia, ganando el disgusto de los conocedores; pero incluso sin el
conocimiento de las demandas de estas consecuencias e incluso sin ninguna
verdadera violacin de, es una parte que se pierde de un estilo a otro, donde no es

nativo, disgustado fcilmente por el asociativo afirma que en el estilo general del
edificio cada una de sus partes sostiene est en contradiccin con ella.Tambin se ha
derecho de rechazar similares, incluso si no sera objetable per se; porque el requisito
asociativo vez fundada por un hecho muy general, hay que tener en cuenta este
hecho.
Pero por qu, cabe preguntarse, ahora no nos disgustara una esfinge, un centauro,
un ngel con alas, composiciones fuertes en los que se montan las piezas, que no se
producen juntos en la naturaleza, que no es ni siquiera en nuestra experiencia puede
requerir nuestra asociativo imaginacin. Pero lo que la naturaleza nunca se ha
reunido, la tcnica ha hecho tantas veces, que finalmente nos parece tambin a juego,
aunque slo slo en el arte, sin embargo, nos dara en el horror natural. E incluso
viene fcil, pero el requisito asociativo de la naturaleza con el arte en tales
representaciones en conflicto. As ilustraciones ingeniosas de Reinecke Fuchs pueden
ser con-mitad humano cifras behabenden mitad animal de aspecto y, y por mucho que
le gusten nosotros desde otro punto de vista, algo hecho preocupante sigue siendo.
Si uno se pregunta, pero an ms: cmo jams podra arte se adelante a formar
figuras hermafroditas, a la vista de que tena a insultar al frente, as que la respuesta
es que nunca se venga al entrar desde la parte delantera en el servicio de la belleza
confes que ahora hecho un servil esclavo servil; En cambio, ha sido desde el
principio en el servicio de la religin, y sus primeras ideas torpes e indignantes no s
otra manera que en funcin de la evolucin torpes e indignantes. Ahora estamos
mucho estas ideas, pero todava nos parece la cabeza al cuerpo de la Esfinge para
encajar tan firmemente en el hbito se ha fusionado tanto asociativa.
6) una asociacin temporal. Juicios intelectuales y emocionales.
Si dos personas viendo un edificio cuyo techo descansa sobre soportes dbiles, por
lo que pueden cumplir con que el Uno su mente, la otra persona dice que su sensacin
de que se romper, y expresar tanto despus de la misma cosa opinin desagradable
en esta construccin. La diferencia entre los dos extremos, pero el juicio es que que
el, es experiencias conscientes o normas sobre la capacidad de carga de las columnas,
que dan su veredicto, esto no lo es. Pero es probable que admitir que tambin era esto
no innata para ver una columna, si tiene capacidad de carga suficiente para su carga,
y que, por tanto, esta retcula rpida sigue siendo un resultado de experiencias
anteriores es lo que hace que en s invocarse directamente ante la vista del edificio. Si alguien ve a un nio a punto de doblar tan adelante que su centro de gravedad ya
no es compatible, por lo que salta demasiado rpido, porque un sentimiento sin
reflejos le dice inmediatamente que el nio va a caer. Una vez ms, es probable que
de acuerdo en que una mediacin silencio es a travs de las experiencias anteriores,
bsicamente, si se considera que incluso el propio nio - y antes no era ms que un
nio - ni siquiera la sensacin como su propio debe poner nfasis a permanecer en
posicin vertical. Slo a travs de la prctica, se entere. As que eso es lo que
llamamos este nico sintiendo una mediada de hecho por las experiencias anteriores,
la asociacin rpida, que en s mismo la idea de la rotura esperado de la columna a la
idea de la delgadez excesiva, la idea del caso esperado la presentacin de los actuales

vnculos Crouch. Las experiencias individuales han desaparecido de nuestra

memoria, su resultado en el sentimiento asociativo se mantuvo.
As que no slo las relaciones espaciales y temporales pueden reflejarse en la
presentacin y expectativas tanto involuntarios del futuro se forman, en la medida en
jugar un papel en la esttica, ya que el contenido de agrado o desagrado de la
secuencia de ese modo se puede transmitir es igual a la impresin de la causa.
En este sentido, uno general, es una diferencia entre la comprensin y sentimiento
juicios hace entonces que uno es consciente en el primero de los fundamentos de la
sentencia, al no este ltimo, parece Vorigem como juicios sentimiento pueden ser
mediados por la asociacin en absoluto. Aqu, sin embargo, puede haber diversos
grados de claridad. En trminos generales nos desagrade a pilares delgados. El A,
pero ni siquiera s desde qu punto de vista le desagrade, simplemente asociar los
momentos desagradables a la vista, y sin poder separar estos momentos y para
aclarar, l puede pronunciar su resultado en un rechazo de los juicios; el otro saben
que le desagradan porque amenazan el rcord, el tercero sabe, es por eso que estn
amenazando la ruptura. En el primero de la mente se produce el final de nuevo contra
la sensacin de que el tercero se sienta para la mente es decir lo bastante transparente.
A menudo nos proporciona las circunstancias experiencia que no son esenciales el
uno al otro, pero a menudo constituyen juntos en combinacin - para sustituir a la
experiencia, pero tambin puede ocurrir probablemente ms frecuentes y poltica
contundente - el resultado es una falsa asociacin y adjunto un sentido falso; que se
construye por el espritu juntos, que no est vinculada a la naturaleza de las cosas, y
colocar despus de sentir como lo significados cuando no tienen, lo que algo puede
que nos gustaba lo que estaba disgustado, y disgustar, lo que debera recibir.
7) carcter asociativo simples colores, formas, capas.
No slo todos los objetos concretos, y las caractersticas sensoriales, condiciones
ideolgicas, como tales colores, formas, capas, llega a las impresiones directas de un
asociativa, de la totalidad de los objetos a los que la propiedad, la relacin se puede
encontrar depende, y de no se pueden transferir a otros objetos. Ahora tambin lleva
esta impresin no en todas partes en s misma un carcter esttico, por lo que puede
decir en andersher impresiones estticas derivadas caracterstica, y por lo tanto
merece ser considerado con en la esttica.
Cuando ahora, con qu frecuencia, la misma propiedad en los objetos de varios
tipos, en una variedad de relaciones, se produce; no puede tener la misma
determinacin y la fuerza de esta impresin como la impresin de objetos concretos,
cuya presencia y actividad est sujeta a ciertas condiciones; pero probablemente
podra tomar tales por circunstancias especiales y en modificaciones especiales.
Mientras tanto, la impresin asociativo necesita siquiera de esos colores, formas y
materiales, en los que la misma surge con mayor claridad, en general, apoyar, ya sea a
travs de una impresin directa co-rotacin que es otros momentos asociativas, debe
ser muy decidido, y puede a su vez slo un apoyo a pagar en este sentido, sin que
pueda prevalecer contra una decidida oposicin de la otra parte de su carcter.

Hay cosas amarillas que sean aceptables para nosotros, al igual que el vino, y las
que son contrarias a nosotros, como la adiccin amarillo; hay algunos de gran
importancia y de gran valor, como el sol, la luna, la corona, el oro, y los de
importancia comn, como una llanura de arena, un rastrojo, paja, hojas muertas,
arcilla. Nos encontramos con el amarillo de la ropa, el azufre, el limn, el canario,
nunca en los ms diversos Gegenstn-to, en una variedad de usos; cmo es que
generalmente surgen como influencias opuestas neutralizan un carcter asociativo
muy decisiva del amarillo. Por lo que slo la impresin directa de la amarilla parece
venir en consideracin. Pero eso va a cambiar cuando nos movemos a ciertas
modificaciones del amarillo y a partir de entonces los ejemplos mas. En una parte de
la misma, la llanura de arena, los rastrojos, la paja, el Laube marchita, la arcilla
siempre nos satisface en gran medida, en la repeticin frecuente, plido, sin brillo, de
color amarillo sin vida con la impresin de que nos referimos a las cosas terrenales de
baja nosotros tienen poco inters o incluso poca importancia promesa delante de
nosotros; en otra parte, el sol, la luna, las estrellas, la corona, el Golde un amarillo
brillante con la impresin de que tenemos siempre Joyas del cielo o el poder y la
riqueza tesoros importantes de la tierra antes que nosotros.
Ahora hablar cetrina colores impotentes aburridos nunca, ya que el ojo puede
esquiar hasta poco, sin embargo, estn brillando en s misma agradable a la
vista; asociativa y desventaja directa como ventaja, por tanto, estn de acuerdo entre
s tanto caso. Como nos pero el comn de color amarillo con las desventajas de su
significado mucho ms a menudo y en un grado mucho mayor encontrado como el
amarillo brillante con los beneficios de su importancia plido, por lo que se presente
al menos colgar con que esta amarilla en trminos generales en una cierta desventaja
frente a otros colores no se aplica a la misma, aparece, 4) por lo que preferimos por s
mismo cmo C. Hermann coment ingeniosamente, 5) el vino blanco amarillo o
blanco, el oro amarillo para nombrar rojo en estos estimado por nosotros objetos que
no deseada Para evitar la asociacin. Por la misma razn que no te gustar hablar de
un sol amarillo, estrellas amarillas, pero slo por un sol de oro, las estrellas de oro.
4)

Tal vez es tambin en cierta desventaja directa contra otros colores, pero me
gusta este no determina con certeza.
5)

el plan d. Gen. Asth. 79. - Uno nunca puede conocer en este documento y en
la "Teora Esttica de Colores" del autor cierto inters y estimular la
observacin acerca de la impresin esttica del color ;. incluso si yo no quiero
estar de acuerdo con el mismo en todas partes.

Desde el verde puede decir en general que nos da un cierto sentimiento de la

naturaleza, as la naturaleza en general, es de color verde; Sin embargo, la impresin
de un rojo saturado indiscutiblemente la memoria de la sangre y brasas en que la
Rosa recordando la rosa ha preferidas accin, debido a que estos colores no slo son
frecuentes, sino tambin con besonderm afirma oponerse a tales nosotros los objetos
de nuestra atencin.

Una pared de la sala verde, una hoja de papel verde darnos duda, incluso si no
tienen bastante el color de la hierba o el follaje, no un sentimiento natural, debido a
que las circunstancias en las que se observa el verde aqu est en demasiado fuerte
contradiccin con el recuerdo de los grandes espacios abiertos ; pero usted todava
ser capaz de decir que una pared de la sala verde hace relativamente ms la
impresin de que el medio ambiente natural, como rojo, amarillo o azul, y esta
impresin se incrementa, aunque el suelo con alfombras verdes es que las mesas
estn cubiertas verdes porque Entonces nos encontramos en circunstancias similares
directos, como en el rea de bosque y el prado verde, para que la memoria de ella
surge con fuerza. Una habitacin amueblada de tal manera que mi propio
apartamento es de mi amigo en broma llamada la Suiza Verde.
As tambin nadie hei piensa mejilla roja de una joven para asesinar e incendios; la
impresin de rojo est asegurada por un general de experimentar este tipo de
ocurrencia aqu;cuando sin embargo vemos una pluma roja en la tapa de un hombre
fuerte que sabe igual de bien en este lugar podra ser de color azul, as que vamos a
estar inclinado ms bien un salvaje les atribuye como una sensacin suave. Y as el
carcter asociativo de los colores est siempre sujeta a cambios de acuerdo a las
circunstancias co-determinacin. Es a este respecto con los colores como con
palabras ambiguas. Su significado asociativo debe ser visto desde la
conexin 6). Slo los colores son en trminos generales ms ambigua que las
palabras.
6)

Una vez ms, esto ya se seal de manera convincente por C. Hermann.

El azul nos encuentra en gran expansin en el cielo, el mar y los lagos, cuando una
serena tranquilidad est en la naturaleza; y no hay razn por la que el xito asociativo
no debe hacer que la impresin de color azul con las reivindicaciones de la
misma. Pero tambin lleva directamente a los ojos de una manera suave empleado
por el azul, y es aqu, como en todas partes, en impresin directa y asociativo que va
en la misma direccin, no muy bien puede distinguir con seguridad lo que viene a
expensas de una u otra causa.
Sobre qu base es siempre la distribucin de los colores en la naturaleza, qu no,
aunque podemos especular sobre filosofa natural. Para el uso de la misma por parte
de las personas por otro lado puede haber muchos motivos encontrados para
responder a la no es el lugar; slo la de uno o adquirido de otra manera carcter
asociativo est incluso entonces contribuir hacia el uso distante en no menos
contribuye como la naturaleza de la impresin directa para hacer uso parece
apropiado o inapropiado, dependiendo de que el carcter de la utilizacin de autocierto o no es cierto. A travs de un uso frecuente pero a partir de este punto del
carcter asociativo slo es ms y ms consolidado y mejorado.
A partir de entonces, se puede ver el color verde de sillas de jardn y mesas de
jardn se ajusta slo en la medida en que refuerza la impresin de que el medio
ambiente natural, ya que la asociacin como s es una reminiscencia de la verde
natural y evita que otras impresiones asociativas hacen otros colores sucesivamente

sentir, siempre y cuando realmente la impresin de una inmersin completa en el

medio natural, por as decirlo, de un fermentador es crear bsquedas. Pero usted
puede preferir el contrario en lugar de dejar que predomina la impresin de un
complemento de contraste del entorno natural a travs de las instituciones de las
relaciones sociales, entonces se tendr blanca preferible a la verde.
El Rhapsodisten que absangen la Ilada, vestida de rojo para conmemorar batallas y
derramamiento de sangre, de las cuales el Iliad principalmente preocupaciones, pero
los que absangen la Odisea, verde mar, para conmemorar los viajes de Ulises en el
mar. 7) La gorra roja ajusta los jacobinos, la bandera roja los comuneros no slo
porque el rojo es ms emocionante que cualquier otro color, sino tambin porque nos
recuerda a sangre y fuego. Y quin quiere ser un ladrn o incluso el Mefistfeles, el
que incluso piensa que habita en las brasas infernales, un vestido azul de agua, que
conmemora el cielo puro. Negro y Rojo sangre o simplemente feuerrot no son los
colores ms apropiados. Pero ahora, despus de estos colores son tan a menudo se
encuentran realmente adaptado a este, tambin tenemos una rinaldinischen o
impresin mefistoflico de estos vestidos, y ser sin idlico pastor mirando debajo.
7)

Winkelmann, Vers. UB. d. La alegora. S. 101a

Consideraciones similares en cuanto a los colores se pueden aplicar a blanco y

negro; Pero eso no importa ahora. En cuanto a las formas me contentar con los
documentos a tomar el contraste de convexa y cncava, y en cuanto a la de las
direcciones horizontal y vertical en consideracin.
Si una curvatura convexa del ojo y justo enfrente es la medida despus de la
cumbre del arco como seguimiento a descansar puntos del ojo, por lo que el ojo
tendra que alojar un punto an ms cerca; sin embargo siempre ms distante, si se
trata de una curvatura cncava. Primer caso nos parece la vista se apart de la
convexa ser segundo si dibujado en la parte cncava, sin ocasin directa de que est
ah; porque el ojo en realidad no se mueve hacia atrs y hacia adelante, por lo que
debe hebilla de considerar un punto ms cercano ms, aplastar a considerar una ms
distante, hasta ahora por lo que la convexa en lugar incluso satisfacer convexa que
asusta de l. y, en consecuencia, slo se revirti cuando cncavos. Pero ahora vemos
el Convex todas partes simplemente hacer retroceder, repeler, excluir, toma el
cncavo en s mismo, recibir; y luego un sentido asociativo que se traslada no slo a
cualquier nueva convexa sierra y objeto cncava pero incluso plant un la propia
mirada. De hecho, los arcos jorobadas el golpe en contra, que quiere pelear por su
cuenta, el pecho de la arcos orgullosos todo lo contrario de lo que van a pensar de s
mismos, el puo cerrado para oponerse al enemigo, para asustarlo y luchar; los
caballos se suscitaron en un crculo para defenderse del lobo, los arcos del puente
sobre el ro para defenderse de la caminata alrededor de l, la pelota rueda por bomba
de la bveda de la catedral, la lluvia se escurre hacia abajo de las sombrillas
convexas. Frente a esto, un hueco hecho a mano, un recipiente hueco, un saco nada
quiere grabar como algo en s mismo; la flor hueca toma el Rayo de sol y Gotas de
roco en s misma; un pozo puede querer nada para defenderse por s mismo, que cae

en l, si no una barandilla con su convexidad por qu se defiende; que ve a travs de

una puerta abierta a la cavidad de una casa, encuentra en ir en una invitacin, y
cuando no ve nada, pero el hueco alrededor, por lo que est en ella; siempre y
nicamente su convexidad frente a l, l, l est excluido de la casa. Durante miles de
experiencias de este tipo, la impresin de las colectas cncavas y convexas, y pueden,
en funcin de que para cada Foderung de exclusin o auto-cosecha, que se levant de
andersher, derecha, usar un carcter agradable o molesto. La vista en el alto cielo o
una alta bveda de la iglesia hasta la realizacin del primer carcter, el alma se siente
como si fuera con los ojos con arrancados. Debera pensar nos fijamos en el cielo o
en el techo en la direccin opuesta curvada, de modo que el impression'd bien ser un
deprimente, ya sea, como si quisieran empujar al hombre en la tierra. A partir de
entonces, no tiene buen efecto cuando en las fiestas pblicas a veces guirnaldas de
flores cruz dibujada de una casa a casa de enfrente cruzando la calle y bulbosa mira
hacia abajo, hacia las cabezas de incluir desaparecen extremos cuelgan; mientras que
se vera igual de malo si los festones de flores de medio punto, que tienden a ser
montados en tales ocasiones bajo las ventanas, fueron ms bien cncavo hacia la
carretera, frente a la ventana, porque no va a estar en relacin con las personas en la
calle, pero las ventanas y piensa a cabo apoyndose mismo. Si una silla sobresale
hacia delante, la espalda le dan la espalda, as que esto no slo es poco prctico, pero
tambin se ve mal, mientras que una concavidad dbil hacia adelante complace en
establecer como una invitacin para nosotros. Una muestra por el contrario no desea
que enfrentar enemigos de la pgina se ven diferente a convexa por lo quieres ver su
propiedad igual repelente.
Aunque sillas tapizadas, sofs, almohadas parecen tan atractivo, que sumergirse en
ella, jams la inflamacin, por lo que son convexas. Pero aqu es el carcter
asociativo de la convexa, que recoge la mayora de los casos, por lo que la mayora
de los casos se aplica nuevamente super la oferta por excepcin personaje cuerpo
elstico suave, que consideramos una concavidad no, pero se exija; despus de la
experiencia repetida nos ha enseado que resto de modo cmodo en esta concavidad,
de una cada vez mayor convexidad crezca.
La posicin horizontal y el Tocar soporte vertical, por lo que es ms familiar para
nosotros s, y es ms fcil para nosotros, una lnea horizontal de ida y vuelta con los
ojos como vertical ascendente y descendente para realizar un seguimiento, e incluso
el nio recin nacido preferirn mirar como arriba y abajo mirada. Tambin lo hace la
vertical ya la impresin directa ms energa que consume de la horizontal, y el
carcter de impresin asociativo se compromete completamente juntos. De hecho, la
posicin horizontal, nos encontramos con el dormir y el muerto, el tronco de un rbol
y pilar volcado, la extensin de aguas tranquilas, el avin de en el camino es
fcil. Alguna vez todo lo que quiere descansar, se acuesta, y slo en el propio
compromiso horizontal; mientras que el hombre, el rbol, el pilar, de pie, an para
luchar contra la gravedad, su equilibrio, tiene que defenderse de la misma; la ola
toma fuerza para ponerse de pie y que se necesita fuerza para subir una
montaa. Todo lo que coopera con la impresin directa a continuacin, para conceder
la extensin horizontal de la impresin proporcional de la calma, la elevacin vertical

de la impresin esfuerzo contundente. En las columnas de acuerdo lleva la

contribucin muy significativa Cannelierung para apoyar la impresin de
Aufstrebens, repite en cada canto, mientras que al parecer absurda para ellos. Con
anillos horizontales o ranuras a vice-ben, sin embargo, se les permite descansar en
cojines horizontales Lo que no he decir que este es el nico motivo de
Cannelierung; pero se trata de agradabilidad directa, que se encuentra en el uniforme
de la relacin entre ellos y con las llamativas lneas de lmite Cannelren de la
columna para ayudar. Un paisaje en el que muchas lneas horizontales z. B. en las
cordilleras, las riberas de los ros, los prrafos de las diversas ventajas y fondos de
unos contra otros, amplia aparecen edificios de baja altura, etc, nos aparece en un
carcter ms tranquilo, como tal, que en su riscos, imponentes rboles
individualmente, edificios altos y torres muchas lneas verticales presentes.
Burke dijo una vez: "La expansin comprende longitud, altura y profundidad entre
s Entre ellas, la longitud hace el efecto ms pequeo cien codos en la tierra llana har
no tanto de una impresin, de lejos, de cien codos de altura de la torre, roca o
montaa que ... Tambin creen que la cantidad es menor que la profundidad parece
grande, y que somos ms agitado, cuando estamos en un abismo abajo. como cuando
vemos a un mismo nivel "
Por qu todo esto? - La extensin horizontal, tenemos que pensar que no hay
dificultad de ascenso como en la altura vertical, y en los que para mirar a una altura
vertical de ningn horror de mareos y caemos como la mirada hacia abajo en la
profundidad vertical.
8) El hombre vonAssoziationen como centro.
En este sentido, la naturaleza de ciertos estados de nimo y emociones como
cualidades intelectuales y morales del hombre determinado, siempre en la misma o
similar manera ha establecido modos fsicos recurrentes de expresin en sonido,
expresin, los gestos, la postura, el movimiento y el hombre consigo mismo y con sus
compaeros no lo hacen slo el ms positivo, pero tambin tiene el mayor inters en
este trfico, que reside en la naturaleza de las cosas que las memorias asociativas
deben jugar un papel importante en la totalidad de las reas de asociacin de este tipo
de expresiones. Cualquier forma, cada sonido, cada movimiento, cada posicin de
manera que la expresin natural del sentimiento humano, la pasin, la propiedad
intelectual y moral o declaracin se refleja de alguna manera o se ha recordado a s
mismo en el que se encuentra con nosotros en lo inanimado; ser influenciado por sus
impresiones despus de este recordatorio esencial. As es el vuelco como el estado
slido de un rbol en el viento, las cuerdas de las nubes, etc., en la impresin en
disputa por los recuerdos de lo humano siendo influenciados por asociacin, y le
deben algunos sonidos lastimeros de la naturaleza para hacer una impresin sobre
todo de esos recuerdos.
En la presentacin muy atractiva Lotze tiene este aspecto en s. Dep. En el concepto
de belleza p.13 etc., similar al microcosmos (1st ed. II. 192) e invocado en varios
puntos de su historia. No niego a m mismo, para citar el siguiente de ella. "La
violencia de [en nosotros] tendencias prevalecientes se rene no slo el flujo de

ideas y sentimientos, sino que tambin es evidente a travs de necesidad innata en

los movimientos corporales exteriores, cerrar la brecha de los valores espirituales de
la idea de la representacin sensata incluso sin. Esto facilitara dibujos estrictas en
el espacio, sin sentido en s mismo, traicionado por el cambio beneficioso de la
tensin y la relajacin, las que concedan el ojo en rbita los primeros vestigios de
una belleza incluso jugando, pero que una vez encontr roto por el dolor de su
propia voz y la temblorosa tensin de las extremidades de la ira reprimida senta por
que se ha vuelto a hablar intuible sensual, y lo que l mismo tuvo que dan hacia el
exterior se manifiesta, es sospechoso de nuevo bajo cualquier fremdher similares
fenmeno presentado. Uno puede creer que la mayora de estas experiencias nuestra
opinin hermosos contornos espaciales basado. Si siempre ha sido en vano,
encontrar una condicin cientficamente predecible por la belleza de un esquema tal,
es porque l no acta por s mismo, porque s, sino por los recuerdos. Quin vio el
arco de una forma costosa bajo el peso del dolor en la lasitud melancola y hundirse
de nuevo, la voluntad de la silueta de una inclinacin tal y flexin, la vorschwebend
ojo interior, la interpretacin de figuras espaciales infinitas predecir, y ahora se
acordar de intiles, como tan simple Amplia dibujo as podra estimular
sentimientos internos en l. En el entrelazado de sonidos cada uno su alma encuentra
de nuevo, con vistas a sus movimientos. Apenas caso contrario, no se les enve una
predestinacin de nuestro cuerpo significa para nosotros dar a nuestros sentimientos
a travs de los sonidos de una expresin intil por s externa. Con los sonidos y su
cambio se vinculan por lo que el recuerdo de las transiciones en el tamao y la
naturaleza de las aspiraciones y sentimientos, a travs de la impulsada haramos los
mismos sonidos. De hecho, incluso la memoria de la medida y la tensin de la
actividad fsica en la produccin de sonidos que nos ensea en este s mismos y en su
altura y profundidad un toque de mayor o menor fuerza, ms audaz o ralentizar su
afn de buscar. Las relaciones espaciales de la arquitectura, sus pilares aspirantes y
las grandes cargas de rodamiento por encima de ellos seran slo nos medio
entendimos si no poseemos una fuerza en movimiento en s, y que en la memoria de
las cargas percibidas y resistencias, el tamao, el valor y el sentido dormida de auto
apreciar fuerzas saban que hablan en el porte mutuo y se lleva del edificio. Por lo
tanto constituye la vida corporal, expresa necesariamente los asuntos por
disposiciones externos impulsivo, una transicin a la comprensin de las formas
sensuales y esquemas, e incluso la moralidad, inicialmente un balance de las
tendencias, a continuacin, de cierta manera la secuencia de eventos acondicionado
interno, tendr una duracin de los pueden encontrar imgenes sensuales
relacionados y similares ".
Comnmente, aunque te hace ver no est claro hasta qu punto el reflejo de nuestro
propio ser y hacer en el mundo objetivo a la impresin que causan en nosotros
contribuye. Poesa ayuda aqu, pero despus de un cierto punto, por, trae las
asociaciones que determinan la impresin de que el dictum. As que Mara ve las
nubes dibujan, no como el meteorolog una masa indiferente Dunst parece impulsada
por el viento, pero al igual que un hombre que caminaba por otro, proporciona naves,
y cmo quieren alejarse en s. S, la poesa encuentra una gran ventaja en el objeto

natural, relacin, pasando a traducir directamente a un ser humano para despertar la

idea asociativa de posible kraftig en la ruta ms corta posible. Que uno mira a travs
de la luna entre las nubes, ya no es necesario despus de tan poticamente eficaz que
el que mira por las nubes; que la ola hace un ligero ruido cambiante, no es tan eficaz
como susurran. El abismo negro es el contenido en los poemas no ociosos para
bostezar delante de nosotros, pero bostezos en nosotros. "No vienen los aires burlas",
"miedo a agitar los rboles", "la maana haciendo un resplandor rojo", etc., etc.
Sin embargo, sera ir demasiado lejos, por lo que uno podra ser fcilmente
engaados en la previa de nuevo para limitar totalmente la misma a este origen y
principio de funcionamiento del principio esttico de la asociacin. Slo por esta
razn, no es posible, porque el principio no se limita solamente a las similitudes, y no
espaciales, temporales y conexin causal con desempear un papel igualmente
importante. As estticamente asociaciones muy eficaces pueden ocurrir, que en
esencia nada en comn en forma de expresiones instintivas o arbitrarias de placer y
dolor a travs de nuestros propios cuerpos, y por lo tanto no acta a travs de
recogimiento por los recuerdos de las condiciones objetivas de placer y dolor.
As que el estmulo asociativo de Anblickes de Orange, luego, no se encuentra en
una similitud de su apariencia con los propios estados de nimo de expresin externa,
pero el hecho de que el naranja es un centro de objetivo de las condiciones causales
de placer para nosotros, y su vista lleva un Erinnerungsnachklang esta lujuria lo que
algo es muy diferente todava.Quin quiere la contribucin que el Froschgequak
puede dar a nuestro estado de nimo de primavera, escribimos que queremos expresar
a travs de s Gequak; pero no es nuestra propia expresin del estado de nimo, por lo
que no puede ser el recuerdo de ella, por lo que tal se despierta de nuevo, porque
puede dejar salir la voz cada vez humores bastante opuestos corresponden; en lugar
de que nos encontramos con objetividad la rana llora con el muelle en constante
comunicacin, le da su valor asociativo. Y por lo que no ser para decir que una
espada, una corona, una corona de novia deben su carcter esttico de un recuerdo de
una, en forma de corona, la expresin anular en forma de espada de la violencia, el
poder, el amor por moldeo o patrones de comportamiento de nuestro propio cuerpo.
Tantas cookies en frente de una casa, como un tilo, incluyendo un banco y una
mesa, nos habla con comodidad, por qu? Porque podemos pensar agradable sentarse
all, no porque el rbol, banco y mesa en s es tanto exentas como agradable
sobremesa.
Pero habra de hacerlo, que yo no me inclino a admitir a un acuerdo fundamental
entre nuestras propias formas y formas del mundo exterior que nos gusta se hacen,
por lo que no sera necesario empujar el placer en ella slo en la memoria asociativa
de nuestras propias formas ; as que la seccin que ms bien z. B. simetra y de oro
por lo tanto puede gustaba, porque somos conjunto angeborenerweise en encontrar
simplemente complaciente, que corresponde a nuestras propias formas, por as
decirlo directamente encaja en la misma sin nosotros slo la memoria de nuestra
formas que requieren.
9) el anlisis de las impresiones asociados. Observaciones sobre el poder creativo

de la imaginacin.
He establecido previamente el estrs en el hecho de que la impresin total de
esttica no est separado de sus diversos elementos, sin embargo, debe la esttica
para dar clara rendicin de cuentas de su conclusin, el divorcio tal, debemos
preguntarnos: qu es una cuestin de la propia impresin propia o directa, que
depende a las asociaciones y qu llevar esta o aquella ayuda. Exhaustivamente
aunque tales anlisis no puede ser nunca, porque en innumerables recuerdos
generales que contribuyen a cada impresiones asociadas, s, en sentido estricto, a cada
uno de los enteros Erinnerungsnachklang nuestras vidas, slo con unos pesos
diferentes de sus diferentes momentos. Proponemos un punto de un tejido tensa
alguna parte - pero todo nuestro contexto nocin es un tejido tales comparable - por
lo que tiembla todo el tejido, slo los puntos ms, lo primero son los puntos en crisis
y conectados por los hilos ms fuertes y ms intensos, aproximadamente. Cada
intuicin pero sugiere incluso ms de un punto de nuestro tejido espiritual al mismo
tiempo. Pero se puede, sin dejar de reconocer esta interaccin a travs de nuestras
posesiones espirituales solicitar en cualquier impresin de que la tarea de encontrar
los principales momentos que determinan principalmente el estudio de impresin de
hecho la impresin en este sentido bastante realidad.
Todos los ms, sin embargo la esttica tiene ocasin de entrar en la composicin de
la impresin total de sus elementos, como una impresin uniforme no es en absoluto
describir, pero se puede caracterizar a partir de diversos componentes en funcin de
su composicin, por lo que la causa tiene la suficiente frecuencia. Quin quiere la
impresin hizo una naranja, una bola de oro, una esfera de madera describir? Por otra
parte puede ser el mismo bien por las ideas que se han fusionado de caracterizar.
Pero no slo por aquellos que se han fusionado en l, sino tambin por aquellos que
pueden surgir de nuevo, lo que a nuevos e importantes regalos de aspecto. De hecho,
todas las ideas que han contribuido a las impresiones mentales, y de nuevo puede
surgir de ella; slo requiere de eventos externos o internos especficos a. Las razones
de la oportunidad de emplear segn recuperaron profundidad impresin total segn
diverso, pero las direcciones relacionadas entre s con el tema, que una segunda parte
principal del efecto esttico de los objetos forma que si no se apoya slo en sus
uniformes impresiones totales. Esto es para decir que slo la semilla de la que una
planta es capaz de desplegar similar a aquella de la que se origin. Al mismo tiempo,
los resultantes de los recuerdos de la fuente de la que seala a la imaginacin; y tan
recientemente como a menudo la belleza se explica haciendo referencia a la
imaginacin, por lo que en este documento deber son, esta fuente ms precisamente
una invitacin a examinar, ya que me parece que ha ocurrido desde entonces.
De acuerdo con el enfoque habitual, uno podra pensar que la imaginacin un
activo debido ilimitadas, esto y para hacer su propia plenitud de poder que a la vista
de un objeto. Ms cerca observaban pero el impacto asociado de la sustancia
predeterminada que afectan esta bien, pero no pueden crear, y los momentos crculo
asociativas de la libertad en la que slo pueden moverse. Ahora se pone de pie,
mientras que en la expiracin indefinida y la cadena integral estos momentos la

libertad de direcciones diferentes y de diferente ancho de fugas, as como nuevas

combinaciones de los momentos asociados, pero siempre son los elementos que
prevalecen en la impresin de asociado, el ms fuerte expresar la determinacin y
dirigir la fuerza detrs de esto. Es ms fcil que pensando en Orange ms fcil de
Italia o Sicilia a Laponia o Siberia que en el baln de oro en la riqueza a la pobreza; s
de inmediato para encontrar pensamientos del tipo en las visiones de estos artculos
no dan lugar, lo que no impide que el ir en la filtracin ms lejos del centro de la
asociacin pasa a travs de cualquier Vermittelungsglieder ella.
En lugar de un punto de aproximacin puede expresar la imaginacin un interior
tiene ocasin para sus creaciones; pero la fuente de la que deriva, todo sigue siendo el
mismo. Es todo de la cada de la inconsciencia, se funde, el eco de lo que fue alguna
vez en la conciencia, y por medio de esto o aquello, externo o interno, ocasiones, en
una u otra combinacin, puede volver a ser consciente. Cada asociado es una
impresin, por la oportunidad de expresar a la conciencia llamada, consiga
combinacin especial ya hecho, que se puede girar de la imaginacin de acuerdo con
las leyes y los motivos, lo cual no nos perseguimos aqu, detallada e hizo el
acercamiento de otros Fortgespinnstes. Uno tiene derecho a partir de entonces la
fuente de la que seala a la imaginacin para buscar en la inconsciencia, pero no en
un primordial inconsciente, sino que es una fuente, que slo tuvo que llenar en la
conciencia y puede ser explotado nicamente por la actividad consciente de
nuevo , En forma de sueo ni impresiones asociadas, ni siquiera forma parte de los
materiales, con los conmutadores de la imaginacin y de la que se teje. 8)
8)

Si Hartmann menos quiere derivar la unidad concepciones ingeniosas de la

imaginacin de un inconsciente primordial, uno ve ninguna razn, porque,
como a toda la unidad de la conciencia, de la que se deriva, pero slo una
cuestin de conciencia misma es. Por supuesto, todo es en absoluto lo que el
hombre ha tomado de manera uniforme en la subordinacin a la unidad general
de la conciencia y el pensamiento, incluso dej su uniforme vinculada descanso
en la inconsciencia, la parte trasera levantada en la conciencia pblica puede
agregar nuevos momentos de consciencia nuevas creaciones einheitiichen sin
tener la la conciencia que tiene que acudir al rescate con una unidad del
inconsciente primordial.

10) la formacin gradual de la impresin asociado.

El color espiritual para este trmino para recordar una vez ms, que tienen los
bienes de las personas, por supuesto, puede evolucionar con l slo en el curso de la
vida de acuerdo con el trfico. El hombre ms joven y cruda es, y menos en absoluto
el cepillo mentales obrado en l, ms dominante la impresin directa de las cosas. El
hombre ms viejo y ms experimentado es, cuanto ms cosas por la totalidad de sus
relaciones y efectos tiene que saber, ms comienza la imagen mental de ella a
predominar.

Un adulto que ve el mar tormentoso, por primera vez es, pero siento la grandeza del
espectculo muy diferente, como un nio, lo que cada vez se ve por primera vez, ya
que puede interpretar la nueva impresin visual de edad, esto no lo es. Letztres siente
nada ms que un Wallen y las olas en los colores del panel de su ojo, lo que puede
preguntarse una estupidez;que la violencia, peligro, miedo, naufragio cuelga en l, no
se puede saber lo que; y si en la de la impresin por un barco, que recin est
devorado por embravecido mar, que culmina, por lo que en esta la idea de s mismo
ha sido devorada por las impresiones del mar.
Un ciego de nacimiento, que es operado precisamente feliz que Orange no es otra
impresin de que hacer la pelota madera amarilla, la mano de color rojo y la nariz
aparece igualmente agradable como la mejilla roja, si el enrojecimiento es fresco y
animado; un carcter caleidoscpico pero es ms hermoso que las ms bellas
pinturas, probablemente ms bonito que encontrar el rostro ms bello; aunque uno
puede preguntarse si algo puede reemplazar el instinto de la asociacin, qu futuro
(cap. XII).
Usted pulse el anterior, probablemente, de esta manera, que slo tenemos las
formas de entender el fin de obtener una buena impresin de la y por qu no lo
dice; Slo uno tiene que entender esto aprender a entenderse a s mismos la derecha,
que no es el caso si se piensa, como muchos parecen creer que los objetos revelan su
significado al espectador por s mismo, wofern bastante absorto slo en la
contemplacin. Ms bien, como ya he dicho, ser la importancia de las formas de ser
tan buenas como las de las palabras aprendidas, y es familiar para nosotros slo en las
mismas rutas; esa es la forma de la asociacin. Pero si el significado bsico de
palabras y formas, as como sus modos recurrentes encadenamiento diarias solamente
familiarizado con, por lo que sin duda puede comprender frases largas y el arte todo y
luego interpretar.
En este sentido, las personas diferentes, los pueblos y los tiempos de las cosas
presentes en diferentes circunstancias, lo mismo ocurre con la impresin asociado
para ellos un carcter diferente, que una de las principales razones de sus diferencias
de sabor miente. Esto se discutir ms adelante.
11) El principio de mayor uso.
El anterior contiene los aspectos ms comunes, sobre todo erluterbaren ya en los
ejemplos ms simples, del principio. Lo mismo, pero siguen siendo vlidas, si ahora
nos levantamos a ejemplos ms altos y as juntos tranquilas de la naturaleza y el
arte; slo se producen por lo tanto, las proporciones de lo que se compone, en juego.
Del mismo modo que un objeto se despliega ante nosotros, cuyas partes son
distinguibles entre s, pero por lo tanto tambin su significados asociativos,
impresiones, y entrar en relaciones entre s, las relaciones con los dems, el ajuste de
nuevo en unos resultados unificados, pueden entrar en la misma, sin la distincin de
las contribuciones individuales se cae en ella. Lo que no pueda distinguirse en la
intuicin de un hombre, los ojos, la boca, toda la cabeza, el pecho, el abdomen, las
extremidades, cada parte tiene su significado asociativo, hace su consecuencia
impresin diferente; sino tambin a todo el hombre tiene tal o cual decisin, en la que

el significado y la impresin de cada parte no baja, pero en el que entra, para concluir
en una impresin general, de la que los momentos individuales pueden reaparecer.
Casi ahora las impresiones directas sean no slo auto-agradable o desagradable,
pero pueden ocurrir el uno al otro en las relaciones agradables y desagradables, es
cierto de los asociados y la concomitante desencadenando actuaciones individuales; y
puesto que las impresiones directas, siempre y cuando nos mantengamos al menos en
el mbito de la visibilidad, siguen siendo pobres y de bajos contra los socios, por lo
que puede haber pasado por alto de manera muy general, cunto arte le debe por su
riqueza y la cantidad de Assoziationzu.
Para una discusin un poco ms detallada al respecto, al igual que nosotros en las
siguientes secciones de la impresin escnica de relativamente baja altitud ofrecer un
ejemplo. En la arquitectura, somos de los mismos aspectos en secciones posteriores
(XV. XVI) venido a hablar. A medida que el trabajo ms fino visibles de la creacin
en absoluto, sino que consideramos la forma humana. Las obras ms altos de las
bellas artes tienen por objeto o los elementos esenciales. Ahora no se discute en el ro
de las formas y la simetra bilateral, tal vez (sujeto todava consideracin ms cerca)
las proporciones simples, como algunos quieren, o ciertas proporciones rtmicas
como quieren Andre, o la seccin de oro como Zeising tambin probablemente en
algo mucho ms instintiva que pueda en la figura nica, aparte de toda importancia
atados, como nosotros ya; incluyendo toda la pintura ni las condiciones de agrupacin
y color Enge tapn ocurrir, en la que probablemente pueden hacer algo de las
relaciones armoniosas y de falta de armona en s reclamaciones. Pero eso es slo la
almohadilla inferior para s adjuntando la expresin de la idoneidad de la forma
humana de las tiendas y los placeres de la vida, e incluso ms alta expresin del alma
y los movimientos del alma, todo lo cual ya podemos ver la forma individual,
finalmente, para lo humano general y superior, s en el humano ms all de alcanzar
relaciones que podemos encontrar en toda la pintura. Pero todo lo que entregamos
solamente a las formas y colores compilaciones visto, de acuerdo a las experiencias
sobre la importancia de la misma, que hemos hecho;todo lo que es para los socios, no
la impresin directa.
En el reino de lo visible nunca viene sin impresin esttica de cierta relevancia a la
cantidad y fuerza al mismo tiempo sin asociacin pasar. El ms importante, lo que
trae aparte de este reino, es el carcter caleidoscpico y los fuegos artificiales. Slo el
principio auxiliar da la impresin directa en la composicin con el mltiple asociado
mayor importancia en esta reas. Regreso a las pinturas ms hermosas en cierto
modo, las condiciones internas siguen siendo las mismas, de las cuales la impresin
directa depende, sigue siendo el mismo, pero el placer de escuchar, porque las
asociaciones, que slo dan mayor importancia a la imagen responsable nicamente a
la posicin vertical ; sera que uno es capaz, de vuelta disear la posicin vertical en
la presentacin de la inversa. As colorida imagen como el ojo sensual aparecer de
manera muy diferente de color que aparece a travs de sus asociaciones; aqu se
encuentra la mente slo el estmulo ms alto, y es el nexo comn de la totalidad de
buscar y encontrar.

La Poesa culmina en el factor asociativo, porque el significado del poema est

vinculada a las palabras; y metro, ritmo, rima ganar significado importante dentro de
los lmites, ya que eingehn en este documento, lo que no impide que ellos
contribuyen a la fuerza de la impresin esttica despus del principio auxiliar mucho.
Pero sera un error para tratar de encontrar una igualmente gran importancia del
factor asociativo en todas las artes. Ms bien, la msica se enfrenta a este respecto las
artes visuales como la poesa por en su ms bien el factor directo el papel principal
del asociativa slo un papel menor como se discuti en la Seccin XIII para
discutir; es slo mucho de no poner todo en el factor asociativo.
En el esfuerzo por establecer principios uniformes, que en varias ocasiones la
impresin principal de la pintura har dependiente de las auffabaren directamente
por as decirlo, las impresiones musicales de sus formas y colores en el mismo
sentido que la propia msica de la relacin entre los colores y entre las conexiones de
audio; Pero la pintura se relaciona comparable a la poesa de la msica, aunque no en
todos los aspectos de esta relacin, lo por venir en esta seccin con algunas
observaciones. Por el contrario, desea reducir tambin la impresin principal de la
msica en la asociacin, pero la presente la msica distintiva de la pintura levantada
nicamente en bordadas opuestas.
En s mismo, por supuesto, la bsqueda, se renen todas las artes que decir que
debe conciliarse; pero pierde el punto de unidad, si lo buscas ah donde el contrario es
lo que distingue. Todas las artes plsticas tienen esto en, medios sensuales comunes
combinar para que crezca ms que el mero placer sensual. Aqu est el punto de
unidad. Pero este xito puede ser tan predominante como lograr entre asociados
impresiones y se est iniciando ideas a travs de las relaciones directas entre las
impresiones; ah radica uno de los aspectos ms caractersticos de las diferentes artes,
por un supuesto que no puede venir si no distinguir claramente las impresiones
asociadas en s de la directa.
Si hay esteticistas que negar el factor asociativo representa una proporcin
significativa de la belleza en absoluto, afirmando que su efecto se deducir del
impacto de un objeto que tiene su belleza pura, as que esto es slo una separacin
doctrinaria, de los cuales los vivos efecto de la belleza y el uso vvida expresin no
sabe nada. Confunden la distincin de los dos factores de la belleza con que se hizo
por la belleza de las denuncias, y se puede decir de toda la belleza de los objetos
visibles, ya que slo el esqueleto dejado por la ropa del mismo con la carne viva slo
por las asociaciones que suceden. De hecho, lo que despus de la deduccin de la
asociacin an queda de la Madonna Sixtina, es un panel de color abigarrado, que lo
hace cada patrn de alfombra en agradabilidad previamente; porque ste tiene todava
la apelacin directa de la armona y la simetra del color, que se sacrific en esa foto,
para dar el mismo espacio a los que conectan las ideas sublimes y enlace
uniforme. Va ahora esto no se espera que la belleza de la imagen, se tiene una idea de
la belleza, que probablemente no es para tomar en cualquier sistema en la vida, y por
este medio hace que el sistema incluso intil para la vida.
No se discute, aunque algunas de las asociaciones es realmente irrelevante para

secretar como belleza objetos visibles; Pero stas son slo las asociaciones que son
demasiado aleatorio para pagar con; Todo esto es la belleza secreta segregan a s
mismos con.
Por supuesto, usted desea hacer una contribucin significativa de la asociacin a la
belleza hacia fuera de los puntos de vista de negar que sera entonces siempre
depender de azar, en diferentes personas formativa de manera muy diferente, incluso
cambiando en las mismas circunstancias humanas, si algo bueno por bueno o no de
explicar. Pero las asociaciones ms importantes son las personas tambin forzados
generalmente sobre el carcter general de lo humano, terrenal y situacin csmica,
por el que z B. Nadie con la fuerza y la salud, sin expresin de bondad o dotes
intelectuales de la expresin de la fragilidad con el. puede confundir a la malicia o la
estupidez; y lo que el cambio de la individualidad, hora, lugar asociaciones
interesadas, que comparten en la diferente evolucin del gusto de los diferentes
individuos, los pueblos, los tiempos, por lo que no son ms que mucho determinante
del hecho, pero no para la autorizacin del gusto, y el trmino (. Secta II) la verdadera
belleza en el anterior dado sentido no tiene que seguirlos en, son elegibles como esas
mismas diferencias individuales, pero lo que en realidad son hasta ciertos lmites, y
as hacer espacio para diferentes modulaciones de la belleza; slo por tener que ser
considerado como verdadero, lo ms objetivamente hermoso, qu tiene el placer
inmediato, est en la consideracin de todas las consecuencias y contextos
prsperamente en su conjunto; y porque la participacin de las asociaciones no est
excluida.
Como entrada se ha sealado, sobre todo contribuye Kant culpar a la opinin
generalizada de que el factor asociativo solamente un ingrediente insignificante para
impresiones de puro o en trminos de Kant belleza "libre" es, para los que el
ingrediente que tiene el trmino "pendiente" de belleza; pero esto escribe a ninguna
significacin esttica real. Mide ahora tambin atado a una obra de arte natural o lo
que significa un valor de otros puntos de vista, por lo que echa de menos, pero slo
para que un aspecto principal de la belleza que lo que aporta el sentido de ser atado
a excluye esencialmente de ella.
Herbart (GES. Obras II. S. 106) no van tan lejos como Kant, que por el llamado de
la accin de l. Apercepcin (grabacin de una impresin en el reciente Nexus
presentacin y la excitacin de los mismos de ese modo), que no es separable de la
Asociacin, en ordena, la apreciacin de una obra de arte slo en la medida en que
dejar a un lado ", como no lo hacen sustancialmente de acuerdo en forma
condicional" sin dejar claro lo que l llama "esencial" cuenta como. De la forma en
que explica algunos ejemplos, est claro en cualquier caso que, en lugar de buscar
un factor importante impresin esttica de las obras de arte en las memorias
asociativas, solamente no es prescindible, pero zurckzuweisendes posible miembro
auxiliar la busca, y el nfasis en el factor directo (la llamada. Percepcin)
sets. Ahora, por supuesto, en realidad se encuentra en la msica, el nfasis en el
factor directo, como continuar para discutir, Herbart pero los ejemplos se mezclaban
de las artes visuales, en los que es ms bien en el asociativo, y en la msica aqu de
una manera que demuestra que l la gran diferencia que ordena a este respecto entre

las dos artes, es bastante escap. Por cierto, incluso Lotze (Gesch 229a d. .)
Herbart resisti sobre la subestimacin del momento asociativo.
La razn ms comn para reducir la importancia de las asociaciones para la belleza
de los objetos visibles, es siempre la que se espera para formar su impresin de s
mismos, que agrega solamente por las asociaciones; de lo contrario no sera capaz de
enviar su importancia confundiendo la forma en que sucede. Eso depende de la fuerza
con la que hace que la impresin directa de originalidad, claridad y certeza en el
derecho, la muy gradual, slo conseguir ms firme y ms ntimo, recientemente
firmemente convertirse Verschmel-cin de la orden asociativo.
As Vischer dice en s transiciones crticas (S. 137), y una vista similar me encontr
con otra cosa. "En realidad, a la bella apariencia, no significan la forma, ellos no
quieren, como expresarse Un len no significa. generosidad, es slo un len, y el
contenido de sus formas, simplemente la fuerza visual de la naturaleza en este tipo
de diseo, con estas caractersticas externas e internas ".
Pero la forma y la fuerza estn en las cosas mismas muy diferentes; una forma
probablemente puede recordar que es generada por una fuerza generada por formas
similares visto caracterizados, pero no en s mismo tiene el poder de contenidos; As
que esto significa, de hecho, slo el poder asociativo, a saber, el len, no slo los que
lo ha formado, sino tambin, y an ms que l es capaz de ejercer en s, despus de
experiencias apropiadas. De hecho, las experiencias previas incluyen tanto la
interpretacin; la forma no puede auszudeuten por s mismo en este sentido; uno
cree y no slo por ver lo que uno busca.
No se discute, aunque algunos pueden depender de la poderosa impresin de la
figura de len, tambin el hecho de que incluso se necesita ms fuerza viva para
tirar el contorno cuadrado de un len, como la ronda de un cerdo con los ojos, lo
que no necesita de recordatorio; pero ejecutados lo principal en esta impresin
directa, por lo que tendramos la vaca igual forma tan fuerte, y parecen lneas
angulares dibujadas arbitrariamente incluso ms fuerte que la fuerza leones. As que
el efecto directo de la figura del len no puede ser indiferente a la impresin de
vigor, pero no sera el discurso sin la poderosa ayuda asociativo efecto barato.
Que un len no significa la magnanimidad, est admitiendo. Hay una falta de
experiencia, que han permitido establecer generosidad cifras similares, por lo que
puede no significar asociativamente la forma de len tales.
12) Algunas consideraciones generales.
Si el placer en las cosas reside esencialmente en la memoria de agradable a lo que
es evidente por s misma. que debe ser agradable a s mismo, por lo tanto, la
asociacin puede aplicar fuentes directas dijeron slo como una fuente secundaria de
placer. Aqu, sin embargo, que no se aplicaba, visitar estas fuentes directas, pero
justo; para demostrar que entre las diversas fuentes de placer en toda la secundaria de
la asociacin juega un papel clave por, recibe las entradas de todas las fuentes, que
son originales Ella Misma en s mismo.
Cualquier impresin directa asociativo depende tanto de la naturaleza del objeto

que hace una impresin, y la interna (fsica y mental) significa el individuo, en el cual
se hace la impresin, a falta de un factor objetivo y subjetivo. Directa pero la
impresin de un objeto, en la medida en que depende subjektiverseits desarrolladas
por la innata, o slo por la atencin y la prctica en el trato con los objetos de la
misma clase y muebles interiores refinados, asociativa, en la medida en que depende
de un dispositivo que es causada por el hecho de que el El sujeto ha presentado en
varias ocasiones en conjunto y la relacin con los objetos dados de otros tipos.
Aparte de las impresiones directas y asociativas se puede hablar de la
combinatoria; pero siempre se puede disolver en directa y asociativo, por lo que no
est realmente coordinada.Cada casa hace por s mismo una impresin directa por su
forma y color; un asociativa, si se nos presenta como un espacio de vida para los
seres humanos; una combinatoria de acuerdo a las circunstancias de su entorno; pero
esto est bien, siempre y cuando la forma y el color de la casa en relacin con la
corriente actual ocurre alrededor, asociativo, hasta ahora sufren las ideas asociativas
de la habitabilidad de la casa por las ideas asociativas que despierta el entorno de
influencia.
La diferencia entre las impresiones directas y asociados no debe ser visto con las
diferencias entre las impresiones ms bajos y ms altos que una coincidencia, ya que
ms bien distinguir las impresiones directas incluso en menor y mayor, y puede
elevarse a grandes alturas, al menos en las reas de msica, mientras que alguna
impresin asociado puede seguir siendo muy baja, como en este ejemplo (vase ms
arriba), donde se construye sobre la digitacin de una alimentacin de la vvida
sensacin de su bienestar, el gusto, o una palabra en particular, la idea de una cosa
simple.
Para ganar claridad sobre la naturaleza y el modo de origen de las impresiones
estticas, ahora es particularmente importante para entender la diferencia entre el
factor directa y asociativo para que sean en absoluto; y en varias ocasiones ha
sealado que esto no ocurre con facilidad, ya que se debe hacer. En general, el
rendimiento de ambos factores es ms o menos improvisado, y especialmente la de el
factor asociativo muy comn en el directo con incluido, desde el otro lado, pero
tambin, probablemente, el efecto de la directa que en el asociativa con el aumento o
en contra infinitamente o reciclable considerado; porque la esttica tan poco comn
incluso de hoy es el principio de asociacin, tan familiar, que an es hablar con ella
de sus xitos.
Ambos no slo tiene profundas ambigedades y vistas oblicuas sobre el episodio,
pero tambin tiene dos caras vistas fundamentales que figuran en la realizacin de la
belleza del original, en lo que va haciendo un nfasis nico o excesiva en uno u otro
factor.
En una cuenta de un solo lado o presuncin untriftiger del factor directo a saber,
uno puede imaginar que para tener relaciones forma y color agradables, es decir,
aquellas que, cada vez cado Significado imprudentemente a ser atado, idea propsito
sin la participacin de la asociacin, la impresin de su amabilidad a los objetos,
donde se producen, transferido, dicen lo mismo con su propia belleza belehnen y por

lo tanto hacen hermosa; pero en segundo lugar, se puede pensar en una cuenta de un
solo lado o suficiencia untriftiger del factor asociativo, tambin, que, por el contrario,
la belleza de la que atribuimos a las formas y proporciones de algunos objetos, es que
el valor de nuestra importancia agradable de nosotros propsito agradable, el
cumplimiento de una Foderung conceptual o ideacional que hacemos a los objetos a
las mismas transferencias a las formas y condiciones exteriores en la contemplacin
de la misma asociacin, y permite este medio, se muestran hermosos, como expresin
de la importancia, en seal de conformidad.
A partir de dos puntos de vista que hace precisamente en consideraciones estticas
y artsticas a veces uno a veces los dems reclamaciones con sobreponderaciones
relativos, a pesar de que no son fciles de enfrentar con toda su fuerza hoy, porque no
tiene relacin con la otra permite a una aplicacin pura. Por lo tanto, por lo general
vara entre dos en lugar seguro o confundido entre los dos, sin llevarlo a un nivel de
claridad acerca de su relacin.
Ahora que hemos tratado hasta ahora para dar el factor asociativo su derecho,
queremos buscar en unas porciones (XIII) fines de ser la justicia directa, pero sobre
algunos temas, que estn en relacin estrecha con el factor convite asociativo.

Text original

a millorar la traducci
X.Contribuu
explicar
la impresin escnica a travs del principio de asociacin.
Vamos a tratar de darnos cuenta de la impresin que hace que la vista de un paisaje
de nosotros! No es un hecho incalificable algo, algo que puede ser agotado por
ninguna descripcin. Cmo va a ser capaz de explicar la naturaleza y causas de la
impresin? Aqu, con el fin de dar un ejemplo de la manera diferente en que la
esttica de la parte superior y la esttica de la parte inferior del todo enfoque en sus
observaciones, me parece una explicacin de los mismos en dos frente a la otra, la de
la primera forma, extrado de uno de los libros de texto ms nuevos ms apreciadas la
esttica, la de los otros Carriere, tal como resulta en el segundo modo sobre la base de
lo discutido en el principio seccin anterior. Que la estructura fernliegendste
vinculado con el punto ms alto ideal de la declaracin, esta es la estructura ms
cercana vinculada al punto ms bajo de la declaracin.

"La esencia de la naturaleza - dice Carriere (I. 243) - equivalente a la belleza,

porque es manifestacin del espritu, el que en formas sensibles representa contenido
ideal e ilustra las leyes espirituales, y eso es lo que nos deleita tan ntimamente
cuando en las cosas externas y materiales de una relacionada conmovedora la mente
viene al encuentro, pero est en todas partes la vida primero el propio el propsito de
la vida, cada ser est ah y no crea por s misma para que su figura han alegra nos ;.
es un favor del destino, cuando en la totalidad del universo, tal como es la
interrelacin de las cosas, la manera como son el uno al otro para nuestra posicin es
que en la que ofrecimos superficie, pero percibir y reconocer la naturaleza interior,
cmo las formas de las cosas no se limitan a cumplir con los propsitos del universo,
sino tambin las condiciones y exigencias de nuestra personalidad estn bajo. S nos
gusta especialmente la bondad y la gloria de la causa primordial de los precios
mundiales es si las sustancias que, para la vida del organismo, sobre todo de las
plantas aparecer indiferente o se excretan por l, por el perfume o el color de

refresco brillante como aceites esenciales o pigmentos nosotros "etc.

Y tambin para mostrar cmo la consideracin de la persona entra en esta
consideracin general, por lo que (S. 258) que se dice por la planta como un elemento
del paisaje:
"Las fuerzas de la naturaleza inorgnica, se refieren a la planta de un centro de
coordinacin de la reunin, por la que ocurre aqu una idea individuo como cuerpo
vitalidad dar forma y un organismo opera en la formacin siempre renovada en s,
que est relacionada con las races al suelo, pero hasta busca en el aire y la luz y con
ramas y hojas de los diferenciales de al lado. La planta ilustra el concepto de la
creacin orgnica que lo que llamamos anteriormente por la belleza, la diversidad de
las hojas y ramitas anillos hacia fuera de la unidad hacia fuera y es visible usado por
ella, y la interaccin las figuras individuales se une en un todo armnico ".
En este momento de nuestra consideracin se ve desde abajo ahora ha hecho
emplear ningn equivalente. Tomemos el siguiente tan simple, ya que son ellos
mismos.
El ojo del ciego de nacimiento, que por primera vez se ve ms feliz la operacin en
el exterior, toda la naturaleza slo aparece slo como una lmina de mrmol, porque
no es capaz de ver en lo que se ve con su significado. Se ve de en anchura: hay
prados, campos, bosques, montaas, lagos; no ve nada de prados, campos, bosques,
montaas, lagos; slo ve verde, amarillo, brillante, manchas oscuras. Slo la
sensacin de la mirada de largo alcance, lo sensual o ligeramente por encima de lo
sensible hasta el encanto creciente de brillante y oscuro, el contraste de color, la
multiplicidad, el cambio a determinar la impresin que tiene del paisaje. Pero es que
todo lo que tenemos en el paisaje? Tenemos todo esto tambin, que contribuye a la
impresin que hace que el paisaje para nosotros, el estado de nimo que no nos trae
incluso un poco de ayuda; pero vemos tambin en el bosque remoto, que slo es un
espacio verde para el ojo inexperto, algo duros vivos en y crece, lo que la sombra, la
refrigeracin es donde la liebre, ejecute el ciervo, el cazador va a los pjaros cantar ,
ms de un cuento de hadas frecuentado; aunque en realidad no los vemos y omos. En
el lago, que slo que reconoce un desnudo o moretn, que sabemos, las olas van, que
se refleja el cielo, tocar el pescado que los barcos navegan etc nociones de todo lo
dems unidades y crece y se ondula, sonido con este. Bsicamente vemos con los
ojos del cuerpo de bosque y el lago no ms de los ciegos recin operada y el nio
recin nacido, que es verde y desnudo o contusiones; Pero todo lo que hemos visto
desde el bosque y el lago, odo, leer, aprender, imaginar cmo todo, por lo que
proporcionar un punto de comparacin, contribuye a la impresin de que hacen estos
objetos para nosotros, y hace que su visin de ese modo ligeramente indeciblemente
otras cosas medias, ms rico, ms vivo, y pertenece a la Vertiefterem sintiendo, para
la imaginacin Produktiverem, como para los que no vieron nada de pensamiento.Y
como es de bosques y lagos, es con todos los elementos del paisaje, prado, campo,
montaa, casa. Todo es recuerdos, nociones comparativos, lo que hace que estos
objetos adquieren una cierta importancia para nosotros socializamos, y su
compilacin ganar para nosotros tal por la misma ruta. Todos estos recuerdos e ideas

ahora se afirma en la fusin con la superficie sensual y las condiciones inmanentes

como impresin general del paisaje; cada detalle del paisaje desempea un lado
diferente con otro crculo de recuerdos e ideas en l, y lo que hace tan en l, tambin
puede jugar de nuevo.
Despus de que es fcil de entender de dnde lo inexpresable, inagotable,
Unklrbare es lo que pertenece las impresiones del paisaje. Quin quiere seguir las
viejas ideas, agotados, aclarar que ayud? Incluso el objeto individual es cierto
inagotable a este respecto; el paisaje nos ofrece, por as decirlo un inagotables
inagotables tales objetos, que caen con sus crculos de asociacin en el amor filial
indeterminado. Pero tambin podemos dibujar aqu los principales elementos en
consideracin y, por tanto caracterizar la impresin, al menos hasta cierto punto,
aclarar y explicar lo que es un ejemplo a continuacin.
Ahora que encienda quizs en contra de la especulacin anterior que despus de
eso, que vivi entre montaas y el lago, por lo que tena experiencia en mente, tendra
que tener una sensacin ms rica a la vista de una montaa y el paisaje del lago de
que por primera vez llegado a de los cuales, sino todo lo contrario es el
caso. Especialmente el que nunca haba visto un lago, una montaa, se toma en la
primera vista la mayora de ellos. Pero eso depende tan juntos. Todo el mundo sabe,
pero despus de las experiencias anteriores, lo que y lo que es un estanque, una
colina. Ahora se produce con la asociacin que, por primera vez para la incalculable
convertirse en estanques, para insuperables convertido colina, por lo que es la
iniciativa de extender su anterior ms limitado asociacin crculo cuantitativamente,
dado a s misma uno de los medios de excitacin y de recuperacin ms eficaz de su
sentimiento, mientras que en el que siempre viviendo entre lagos y montaas, este
fermento que falta, lo que hace que el bulto anknpfbarer ideas para las emociones
fuertes y vivos suben. Su sentimiento es, en definitiva, contundente, ya que tambin
se encuentra en cada uno de acuerdo a los viajes largos mitigado por lugares
hermosos. Esto no impide que el que est acostumbrado a vivir en una zona muy
agradable para gustara tomar menos con mal estar contento. Qu significa este
nuevo elemento sobrevenida de la ampliacin ms all de la habitual, no se puede
hacer en otros casos, un elemento nuevo o bien de manera combinacin diferente de
los mismos elementos. Pero tena el hombre todava no de su vida anterior ella lo que
poda estirar a la vista de un nuevo paisaje o explotar de cualquier otra combinacin,
por lo que sera cada paisaje ya no puede darse el lujo, como un grande, con los
colores de la alfombra irregular pintado, el a difundir ante l.
Mientras que algunos no pueden darse el lujo de la alfombra, sino que adems no
pintado, pero slo puede hacer un paisaje real. Tal vez fue cuando yo, la sensacin de
la mirada direccional anchura sostuve notable en las circunstancias que entran en
consideracin para la impresin directa del paisaje. De hecho, sin embargo, es, en
relacin con el esfuerzo del ojo en la visin de cerca en la amplitud de miras de un
tipo de relajacin sensual o refresco del ojo, que, con el apoyo de la impresin suave
de color, la mayora argument cuando se busca en un cielo claro en la toma de pero
no faltan incluso en la visin a distancia terrenal, la forma puede ser como el mo
significativo para los dbiles, poco tensas, los ojos como para vigorosa. Tan poco

como es posible que ahora s significa estticamente, todava vienen con el principio
auxiliar de esttica el efecto total del paisaje real sobre la alfombra, como el paisaje
pintado, que es por as decirlo una tabla delante de nuestras cabezas, sin duda, ms
lugar, ya que quiere cerrarse despus del impacto. Queremos pero no escribimos
todo en asociacin. Sin embargo, tambin sugiere que el efecto directo esto muy
directamente en un asociativa hecha por los asociados con la amplitud de vista del
paisaje, la idea del tamao de los objetos distantes que contiene, lo que mucho
depende. Slo en un gran lago puede navegar de verdad; slo una gran montaa
requiere una gran cantidad de fuerza telrica que se levante, y requiere una gran
cantidad de esfuerzo humano para ser escalado. En el paisaje pintado pequeas, tales
asociaciones puedan tomar solamente debilitado afirmaron; se encogen por decirlo
as una reduccin de la imagen; porque aunque el lago pintado pequea y las
montaas que recuerdan a los grandes y sin este recuerdo perdera completamente su
impresin, sin embargo, contradice la intuicin directa sentir la condicin de su
tamao. Debido a que la imagen del lejano lago y la montaa en el ojo, aunque no
puede ser mayor que la puesta en marcha del paisaje pintado en las inmediaciones
frente a nosotros, pero necesitamos el ojo all en la visin de lejos, aqu en la visin
de cerca; y de modo que la impresin asociado que aquellos ms grande que esto; Por
lo tanto las pinturas de paisajes fieles, el deseo de ver el paisaje real, en algunos
aspectos, mejora casi ms que satisfecho por sustitutos artificiales, como el apropiado
para pequeos modelos de grandes edificios es el caso. No excluye la posibilidad de
que un paisaje pintado por otras relaciones hacen un real antes. El artista puede
componer a saber, las asociaciones ms favorable de lo que acostumbra a hacer, la
propia naturaleza, mediante la composicin de los puntos de partida de las
asociaciones en consecuencia; pero que seguimos no seguir aqu.
Ya que no podemos entrar en todos los elementos del paisaje en el especial, que
incluso nos fijamos un relato de las impresiones de un elemento principal para dar,
que no se debe mantener durante un elemento escnico sin tener en cuenta el
principio de asociacin, sin embargo, despus de la misma su importante
significacin escnica se explica fcilmente.
Se habr dado cuenta de lo que cada estmulo puede ganar un paisaje translcido
otra manera insignificante por las estructuras humanas. Muchas perspectivas de
pequeas montaas deben su apelacin significativamente slo el Hinblicke una
ciudad en el primer plano de una zona de otra manera bastante vaco; otras
perspectivas es un castillo o una ruina a una altitud Pointe sexy; otros estn aqu y
all dispersos chalets o casas de labranza con gracia; algn valle verde debe su inters
paisajstico meramente en el molino de anidacin con las telas podridas, el resultado
sobre el agua. Wegdenken Las personas que trabajan fuera de esos lugares, a menudo
llamados, dejar algo del hermoso campo a las tierras indiferente.
Ahora los edificios parecen ser la naturaleza como algo ajeno por su origen, el
color, la forma y la buena fortuna que podran ser ms propensos a creer que iban a
tener un efecto perturbador en la impresin del paisaje. De las manos de los hombres,
decididos a efectos externos, salen con rectilneo, agudo contorno rectangular del
libre juego de las formas de la fuerza creativa de la naturaleza, y fijan sus paredes

blancas, techos rojos de la verde y la tierra y roca colores plidos opuestas. Ahora
bien, aunque el encanto de una cosa se puede aumentar mediante el colector; pero no
por prinziplos diversidad abigarrada que de otra manera son ms bien slo el
trastorno miflliger impresin, la fragmentacin, la dispersin;por qu no
aqu? Una de la diversidad principio inmanente ideolgica, cmo hace un
despiadadamente como en la importancia de la simetra agradable como la asimetra
es, en cualquier caso, no se encuentra en la compilacin de los edificios humanos con
la naturaleza. Y si algunos dan mucho a un ritmo que la condicin principal de la
belleza, interrumpiendo as un edificio ms bien el ritmo, que es la naturaleza
formativa gratuita intrnsecamente, que el que se aade en el mismo. As que lo que
finalmente queda por explicar el estmulo, los edificios en el paisaje Agregar,
dejaron?
Slo el significado sigue siendo el que nos basamos en las construcciones
humanas. Los edificios son productos humanos, puntos medios, puntos de partida de
la actividad humana, los espacios de vida de sufrimientos humanos y alegras. El
recordatorio se teje en asociaciones, que a su vez hace que el entorno natural, un
poderoso y aumenta la importancia de su salario. Puestos Sin duda, la naturaleza y en
la actualidad la vida humana y la actividad bruscamente frente, por lo que pudo la
impresin sigue siendo de dos slo inconexa o interfieren mutuamente. En este
encontramos el ajetreo y el bullicio humano por los propios edificios crecido hasta
convertirse en lo natural, y desde all se irradia, con ello, pero el nexo comn, que
carece de la influencia de las mismas formas, vielseitigst transportados de vuelta a la
naturaleza. Cualquier otro tipo de edificios, de otra manera, ya que combinan social o
se dispersan en la libertad, jugando con las ideas diferentes acerca de la vida y la
actividad de los habitantes en la impresin del paisaje en l, y un poco de algo en
casa, el portador de una, vivo con ella efectos relacionados en ninguna circunstancia,
ser eficaces. As, el humo que se eleva desde el techo de una casa de campo, un poco
de luz que parpadea por una ventana, el paisaje aadir un estmulo significativo, no
columna como gris, no como un punto rojo, sino como un punto de ataque para la
memoria del horno de calentamiento en el fuego de la cocina, con sus consecuencias,
en el aislamiento por la noche en la casa; y lo mejor de todo, no flota suelta en el aire,
pero con toda la casa se teje en el paisaje contribuye a la coloracin intelectual lo
superpone sobre su sensual.
Ahora no hay que decir, aunque se ha dicho que a m, todo lo que la asociacin
inflige la intuicin de la estructura de la naturaleza aqu, tambin podra estar sin esta
intuicin haber por mera manifestacin en la imaginacin; pero uno podra por lo
tanto no tengo la impresin escnica del edificio en la naturaleza; As que no puede
dormirse en tales asociaciones. - Pero, qu se considera individualmente, uno tras
otro, incompleta, con el esfuerzo de pensamiento quiere mostrar mucha cinta
verknpfendes fuera, nosotros es, a la vez, en una impresin general por la
contemplacin del edificio en la naturaleza, que como parte de esta intuicin propia
pagada. Eso es algo muy diferente, que la manifestacin, y tambin puede depender
de una impresin muy diferente.
Quiero esto, recuerda un pequeo ejemplo la experiencia personal, donde me

enfrent todo bastante animado.

En la temporada de vacaciones en 1865 me llev a mi esposa un par de semanas en
una casa Rangers, un cuarto de hora de Lauterberg en las resinas a. Nuestro
apartamento contrario era una ladera verde, a menudo nos subimos, y desde donde
tenamos una vista sobre un amplio paisaje de montaa boscosa de las formas menos
desarrolladas. Adems de los Rangers en casa y en la casa de un vecino en el primer
plano eran viviendas humanas por ningn lado; slo en la distancia que salen de la
monotona de lehnansteigenden a las montaas bosque verde produce un solo techo
rojo. Pero esto trajo un encanto muy especial a las relaciones de sentimiento de lo
contrario simples de vista. Fue precisamente el punto de todo el paisaje.Y me dije a
m mismo: qu pasa si usted hizo una muy simplemente un lugar tan roja sobre una
pared verde, sera tan slo mirar como un idlico, sentimental, romntico, cuento de
hadas, como el techo rojo en el paisaje del bosque? Por supuesto que no. Pero podra
tambin probablemente slo visualizar la vida y actividad de las personas con sus
alegras y sus penas en un bosque naturaleza solitaria de una sola vez la mancha roja
en la pared verde como el techo rojo en el bosque?
Cuando me asegurar de este ejemplo pensado contra alguien que, educado en la
escuela de esttica moderna, no tolerara la introduccin de la nueva divinidad en
ellos, para que l llev a cabo el principio de asociacin, y he odo el siguiente tiro
sentido muy kantiana:
All ', dijo, lo que la memoria aadido aportado a la impresin de techo rojo y verde
bosque, que anknpfte de las ideas secundarias, no es parte de la esencia de la
esttica, la impresin verdaderamente pintoresca, y slo se separa con el fin de
tenerlo limpio. Debido a la impresin escnica pura sobre su evocacin es
especialmente tratando con los artistas, descansando, pero slo en su propia, por as
decirlo relaciones musicales de forma y color, que entran por el ojo directamente a
nosotros, y lo que realmente visible, como Puede completar la azotea de la casa, el
rea de bosque verde de la selva en la imaginacin. Slo lo que la casa y el bosque
por sus propios seres visibles son y cmo se involucran con l en el resto de las
condiciones de visibilidad, proviene de su impresin escnica en consideracin.
Pero esto es las objeciones de engao a la razn de que la casa y el bosque son su
propia naturaleza visible significativamente ms sentido e irrelevante en las
relaciones de visibilidad atractivas, llenas de colores lineamientos. Slo la utilidad de
la casa para vivir, solamente los activos del rbol para crecer, y lo que depende de
ambos, aporta contenidos, la vida, el fondo de la impresin de lo que vemos de la
misma. S que incluso puede ser hablar de un personaje romntico, idlico, histrica
del paisaje en absoluto, si no, lo que las condiciones de visibilidad para toda la vida
de las personas significan para ellos, y slo la ms alta pintoresca importancia sobre
el menor para ser reconocido contradictorio, armoniosa proporciones rtmicas de los
colores y las formas verliehe. En lo que a stos se refiere, usted gana aunque slo sea
por su incorporacin a esas relaciones ms altas mayor importancia escnica, y es
entonces, por supuesto, despus de que el principio de auxiliar de valores an ms
altos que se estima como un portador de la ms alta que por s mismos. Pero

mantenemos la disputa con esta objecin ahora desestimada, ya que no da razones en

contra de la obstinacin con la que se celebra aqu y all; a nuestra consideracin un
poco de continuar ms all.
Puede suceder, aunque el caso no es frecuente que un edificio, en lugar de la
atraccin de un paisaje para aumentar, desagradar en la impresin de la misma en ella
se produce; ya sea que el asociativo afirma la estructura contradicen las de su
entorno, tanto de carcter este medio no est de acuerdo entre s, o que el propio
edificio despertado por su destino asociaciones de displacer. El primer caso
tendramos si deberamos ver un templo griego en un paisaje helado norte o la choza
de un campesino de Suabia bajo las palmeras. Mientras tanto esas cuas
estructuralmente o slo muy excepcionalmente surgen precisamente en esos
lugares; ms bien, los edificios parecen casi siempre no slo crecen en el suelo, pero
producen cultivaron del mismo. Cada apartamento busca por as decirlo el entorno
adecuado y cualquier entorno, el apartamento derecho, lo que no impide que la
misma cabaa encontrar una ubicacin igualmente adecuado a los pies que en la cima
de la montaa, y en el mismo lugar en el bosque un pabelln de caza y un
Waldschenke puede caber; Hay, en este sentido, una cierta anchura, la nica que no
debe superarse en aras de no establecer la impresin de apareamiento no disgustado
despus (cap. IX) declar principio. Pero en realidad hay casos en los que el edificio
que nos diga lo que en forma aislada del medio ambiente y slo aparece como en el
conjunto de la misma; sino que tambin sentimos lo mismo en impresin esttica. Por
tanto, y en el que el edificio es de serie el arte, situado en una perfeccin
arquitectnica independientemente de conexin con la carretera de circunvalacin o
de la resolucin para fines que no tienen nada que ver con el medio ambiente. Cmo
entonces no ponga una joyera llena de palacio o un edificio de la fbrica se produce
con ventaja en un paisaje. El palacio reinar sobre un entorno de jardines o casas,
pero no tiene un entorno natural no unido, y la construccin de la fbrica de los
trabajadores unidos y trabajo, pensamos que unidos por cualquier tema de inters o la
interaccin con la naturaleza circundante. Por el contrario, nada escnica, como el
castillo sobre una roca, que interviene el agua independientemente de la simetra y la
seccin urea todas las proyecciones de los rezagos de rock, como el molino, el
engranaje directamente en la vida corriendo cuando el pueblo, subir por las casas no
hay caminos en una ladera de la montaa o estar dispersos entre huertos, etc.
El edificio de la fbrica realizada en cierta medida tambin el segundo caso que el
edificio por las asociaciones de displacer propios perturba la impresin escnica, por
involuntariamente piensa en todo el flagelo del trabajo y toda la miseria del
proletariado. Pero lo peor de todo, es en este sentido con los asilos y centros
penitenciarios. Muchos viejos castillos y monasterios en las colinas y montaas estn
adaptados; tal como la conocemos desde una estructura de este tipo, es como si el
estmulo que le dio el paisaje, sera extinguida con agua fra. Sufre, sino tambin el
impacto de la construccin del ferrocarril fuera del pas, en cierta medida gracias a
ella. Uno puede decir que tal ahora entre los logros ms importantes de la
arquitectura. Qu gran caracterstica, que tuvo lugar en las formas ms puras obras
de medicin de nivel de arquitectura de este tipo se puede ver no slo en una, sino en

muchos lugares. Para ello, pueden mostrar la conveniencia ms perfecta, y que no

conoce el gran papel que, bsicamente juega la conveniencia solamente por
asociacin, en la esttica de la arquitectura. Pero carecen de la impresin de este
edificio siempre algo completo a la satisfaccin y el ltimo nivel; pero nunca dan la
impresin de un palacio alegrando o elevar un templo. Por qu? Debido a que la
escena del ajetreo y el bullicio formal vemos en ellos que nos desagrada.
Pero lo que, uno puede preguntarse, causado por todo el principal estmulo a las
ruinas de un antiguo castillo, un antiguo castillo, una antigua iglesia - porque las
ruinas de una cabaa o la ruina de una casa de nueva construccin no. - Un paisaje se
puede dar? No te recuerda la destruccin, el deterioro de algunos ricos, negrita,
Magno, Santo? y no se desagradar recuerdos? Pero puede ser slo recuerdos, por lo
tanto, las asociaciones que traen estos enfoques, de estmulo; porque todo el mundo
va a admitir que no puede depender de la impresin directa de la forma y el color de
las ruinas. S, nada es ms apropiado para demostrar el poder del factor asociativo en
impresiones escnicas, como la fuerza con la que una ruina sin forma gris actos que
apenas las rocas dentadas debajo contrastes.
Seguramente ahora, cuando la ruina significaba nuestra propia ruina, por lo que su
vista no consolarnos, e incluso el pensamiento de una ruina, que no se refieran a
nosotros mismos, slo poda molestias se por su contenido de descontento; pero hay
un sinnmero de impresiones, que momentos de aversin se ven compensados por
momentos de placer con el que estn relacionados, por lo que tendrn que mirar a las
impresiones de las ruinas slo para dar, y cuando nos encontramos con casos
similares, tienen que hacer lo mismo.
La ruina de todos Burg nos lleva desde la idea de su decadencia fcilmente en las
actuaciones con encanto romntico de la antigua caballera de vuelta, y no slo que
permanecemos en s mismo y no con ideas como las de la caries, ya que son una
maravilla, por lo que nos dice una viva emocin receptiva y puestos de trabajo que
nosotros desde el crculo que, mientras estamos embotados por la costumbre, lleva a
cabo para todos, lo que no se resisten a escuchar incluso de horrores, si no nos
afectan slo a s mismos. Como correr, pero la gente an despus del incendio de una
casa comn, para disfrutar del placer de la emocin; pero si se trata de nuevo con el
encanto de la novedad, por lo que el momento renuencia de pensamiento ganando
destruccin sobrepeso, y queremos ver la conflagracin sustituida por una nueva
casa, a la que entonces, pero tambin no nos importa. Para la historia de la casa
comn quemado tiene ningn incentivo para sumergirnos en ella, y la nueva casa
tiene absolutamente ninguna historia, en la que nosotros podramos hundir. A
diferencia de las ruinas de algo grande, rico audaz, fuerte. Aunque no sabemos su
historia real, pero unidos, como una por asociacin despus de lo que generalmente
conocemos el pasado de estas ruinas y puede ser explotado sin cesar por la
imaginacin. As las ruinas del antiguo castillo es un punto focal de recuerdos
extrao poderoso personaje, y turbulento un fuerte momento de la participacin de en
un campo de otro modo con sueo y pide un intercambio elegaca placentera y
asociaciones de displacer con lujuria con sobrepeso en todo el producto, como un
resorte despus de cada presin instantnea la aufschnellt ms arriba otra vez.

Completamente obvio que ser lanzado cuando estamos ahora en el punto de la

ruina visualizar la penitenciara nosotros. La penitenciara conduce con slo una
asociacin crculo muy limitado y esto sin ideas displacer puros e intensos
puros. Como vemos, en lugar de la larga historia llena de acontecimientos de una
vida orgullosa ms rico y el gnero ms audaz, que hace girar de las ruinas de un
castillo, un castillo a la inversa, los presos hacinados con la vida depravada en el
fondo y la actual existencia triste, en definitiva, el peor de los cuales, lo que nos
avergonz en la vida, concentrada aqu. Mag ahora se construir no importa lo bonito
y nuevo centro penitenciario; la mala impresin asociativa es la agradable directa
superan interferir menos terribles, mientras que el derecho desagradar impresin de
ruina en contra de la agradabilidad asociativo misma no puede surgir.
Ruinas en las montaas parecen ms fuertes que en el avin, en parte porque la
atencin est empeorando para las alturas en el paisaje mismo, en parte debido a la
impresin del ex dominio del medio ambiente a travs de la construccin intensific.
En parte bajo el mismo punto de vista que las estructuras humanas, el paisaje
enmascarado precipitada por figuras humanas. Slo el hombre no es tan arraigada en
el paisaje y aparece ahora como una, la misma impresin ms aleatorio no tanto de la
parte de la determinacin, de la misma, a menos que se cultiva por su negocio propio
con la naturaleza; como pastor en la montaa, los pescadores en el mar. Estos son
elementos muy pintorescos; no todas las figuras, pero se puede ver en paisajes
pintados, existen.
Bueno, hay paisajes que marcan una fuerte impresin en la mente sin ningn
edificio, incluso sin dejar rastro de la existencia y la actividad humana en absoluto,
pero, como z. B. una gran zona apartada montaa o una transparencia forestal en la
luz del sol, o las rocas junto al mar lo que surgen las olas. La visin del hombre y su
arte no es la nica cosa que las emociones humanas pueden estimular ejemplo de
asociacin, y el hombre trgico puede incluso a travs de los Desaparecidos de la
humanidad, lo que presupone una vez ms un recordatorio asociativo
emocionado. Pero la visin del hombre, sus obras, sus pistas es ciertamente los
ausgiebigste y eficaces medios sentimientos estticamente significativas en el mbito
de la visibilidad a despertar, y el pintor del paisaje rara vez se sabe sin concurrencia
gestin de los mismos; pero dnde est el caso, casi siempre un sustituto de lo
humano en la vida de los animales, lo que sugiere el siguiente puente asociacin para
buscar.
As el solitario bosque de revisar la naturaleza, el acantilado con las olas que falta
pero no es fcil no es fcil la gaviota aleteo, o el sello de la mente dormida. Saque
uno de los paisajes ms bellos de Lessing, un lago en una pared de la roca, las gras o
garzas, estn en ella, y tiene un gran momento pintada el mismo.
Aqu, al igual que una, si no recuerdo mal, por A. von Humboldt pronunciamiento
HECHO ser pensado: que realmente encontr para el paisajista motivos tiles slo en
los pases cultivadas ;. Qu puede hacerse notar, cuando uno piensa en la
exuberancia
de lalatraducci
naturaleza en muchas reas donde el pie del hombre todava no ha
Contribuu a millorar
encontrado un lugar, la cultura de la tierra an no ha tenido lugar. De hecho, sin

Text original

embargo, organizar a s mismos bajo la influencia cultural del pueblo los elementos
de la naturaleza de una manera nueva; y donde nada recuerda a estos influyen el
pedido, la impresin del paisaje queda por poner un, inservible artstica prima.

XI. Relacin entre la poesa y la pintura desde el punto de

vista del principio de asociacin.
Es una cuestin muy discutida de cules son los lmites entre la poesa y la pintura,
y se sabe que Laocoonte de Lessing se relaciona principalmente con esto. Su
presentacin es como todos Lessing muy atractivo e ingenioso; pero creo que, en
muchos aspectos, en parte, complementados por consultas de consideraciones,
incluyendo el principio de asociacin da lugar, son absorbidos en parte un poco ms,
pero el principio s este medio se puede encontrar una explicacin ms detallada de
su aplicabilidad.
Existe Besprochenermaen (Sec. Pt IX. 11) entre la poesa y la pintura del punto
ecuacin que las formas visibles, lo que hace uso de la pintura, slo palabras tan
sonoras cuya poesa y la lengua de uso general de, portador de una conocida se ha
convertido por asociacin , cuanto mayor impresin de estas artes-promotoras, son
importantes, lo que puede ser llamado palabras visibles las formas de cosas
mismas. Tan importante es este punto ecuacin, se deja, pero dej las diferencias no
menos importantes, que queremos perseguir algo.
La principal diferencia es que nosotros de inmediato algo reproducimos las
palabras visibles de la pintura del objeto mostrado en s, z. B. de la gente su forma
externa y el color, que por cierto no es el todo del hombre, pero representan una parte
del mismo, y que que causan a ser simplemente el resto, qu otra cosa le pertenece a
l, la imaginacin asociativa; Sin embargo, las palabras de la lengua (con pocas
excepciones) son bastante indiferentes a la cosa representada y dejar toda esa idea, ya
que la palabra hombre, la idea de todo el hombre, el rbol de la palabra, la idea de
todo el rbol. Lo que conecta el segundo, aunque menos diferencia radical e
importante que los significados asociativos de las palabras son convencionales y
cambiar entre diferentes idiomas, sin embargo, que de las formas hasta ciertos
lmites, por supuesto, slo a los que obligaron sobre nosotros y por lo tanto son de
propiedad comn humano. As que las palabras para los ojos y la boca y por este
medio los trminos de los mismos significados asociativos podran confundirse en
dos idiomas, mientras que los significados asociativos de las formas de los ojos y la
boca, despus de lo cual, no puede ser un a ver, el otro se utiliza para hablar y comer
confusa , Pero esto es cierto slo de los ms fundamentales, o por as decir
significados naturales de las formas; por otra parte, todos sabemos que sus
significados de acuerdo a la diversidad de la experiencia que cambian, as como las
palabras de los convenios de la diversidad. Y los significados convencionales de las
palabras una vez que se fija por la costumbre, por lo que se adhieren con la misma
firmeza que los significados de las formas naturales. Por lo tanto, la importancia
inferior de la segunda diferencia de la primera, al menos desde el punto de vista de
que vamos a resumir aqu el ojo.
En la medida en que las pinturas son la cara visible de una cosa directa e

inmediatamente en relacin plena y llena de determinacin, que la mente en los

mismos trminos importantes debe primero asociacin como causa, sin ser capaz de
aadir que no sea una indefinida pblico en general o para una claridad menor, es la
pintura no slo como hacia el lado sensual de la impresin de los objetos visibles en
la ventaja; pero esta ventaja se extiende tambin a ciertos lmites en el crculo y el
juego de las asociaciones dependientes debido al contexto, la integridad y la claridad
de la fundacin sensible de las asociaciones de asociaciones en s tambin est
condicionada.
As, la cara pintada nos da con toda la apariencia total de sensual de la cara
inmediatamente y de un solo golpe la expresin de una cierta edad, un cierto grado de
bienestar, cierto talento intelectual, un cierto estado de nimo de la persona a quien
pertenece, por este medio una impresin total asociativo puede cumplir con la
descripcin lingstica de ninguna manera por aunque hablan de todo 'el, pero lo
mejor de todo, no hay escape, puede reproducir incluso despus de su conexin
completa en una impresin total asociativo. De la cara ms hermosa, pero no es una
buena descripcin est disponible, menos, ms hermoso que es, por lo que omite
prefieren tranquila y slo habla del efecto; de lo contrario, con un paisaje.La pintura
por el contrario puede acercarse a la descripcin de ambos.
Por otro lado, sin embargo, es lo que da a la pintura directamente, sino slo la
superficie de los objetos visibles, e incluso esto slo en un solo momento; no, pero lo
que est detrs de la superficie, algo de los movimientos y cambia una cosa precede y
sigue, algo espiritual o de causas y efectos relacionados con ella, incluso algo
invisible en absoluto se puede dar directamente de ella. Pero gran parte de lo que
tiene que ver con la representacin de las cosas y de la accin depende, al igual que a
distancia y vaga con una superficie visible en conjunto que la pintura o bien debe
renunciar jams mostrarlo, o slo muy incierta del mismo sobre una evocacin
asociativa por os pueden contar sus recursos. Cubra contra eso y agotan las palabras
de la lengua con su significado y por medio de las posibles combinaciones de los
mismos toda la imaginacin y el dominio conceptual de personas y bienes por tanto,
el progreso de las ideas y pensamientos con el swing depende de emociones muy
determinadas, por todo exterior e interior , mental y fsica, pasado y futuro, visibles e
invisibles, para instruir General y caminos que se extienden especficas, y por lo tanto
la ventaja de la pintura despus de un cierto respeto tiene por delante, que se
compensa con los beneficios en otras direcciones o de superarse a s mismo. En
cuanto a la impresin de un poema lrico, un drama o epic o incluso un simple
narrativa reemplazado por ninguna pintura, si se puede aadir ya en cierta medida.
Despus de esto, la pintura volver a encontrar con mayores beneficios porque la
aplicacin donde la principal impresin esttica que depende directamente de la
concepcin coherente de la fecha grabada en una comparecencia momentos, o las
actuaciones de asociaciones inmediatas y seguras que desencadenaron contexto y
juego estticamente eficaz y satisfactoria, en la que el la poesa y la representacin,
incluso lingstica de incumplimiento por no hablar de la impresin directa, y para
inducir poderoso de los crculos tan fusionados de asociaciones nica gradualmente
este y esos momentos, sin su plenitud agotan y la persona a cargo de su conexin ser

capaz de producir impresin total; por el contrario, lo que puede la representacin

potica y representacin lingstica en absoluto con mayores beneficios donde la
principal impresin esttica depende ms transversal a travs de tiempo, espacio y
Asuntos de Interior relaciones apariencia sensual de una superficie visible con las
ideas inicialmente COLOCACIN no cumplir.
Ahora hay objetos, motivos de puntos de vista anteriores mejores de la poesa, otras
que es mejor dejar a la pintura; pero tambin hay bastante que puede dar un material
de presentacin conjunta de ambos; slo entonces tanto a cada permanecer en sus
lmites apropiados, en el tratamiento de la misma sustancia en lugar intersectar como
para cubrir, por el sello con la representacin de la secuencia de tiempo en la media
en el momento en los medios de la pintura proporciona la representacin de un
momento, alcanza a cabo, la pintura, de nuevo, con su distribucin espacial sobre el
ro temporal de barrido pasa que ofrece la poesa, trasciende ese sello de la misma
sustancia profundiz psicolgicamente, de la que la pintura es la zona coloreada. Por
ahora lo que ambos se renen en el mismo crculo de ideas, desde los puntos de
encuentro, pero divergen, se producen al mismo tiempo, en la relacin de la unin
estrecha y se complementan entre s, no slo como artes en general, pero tambin se
pueden encontrar en los servicios individuales de mutua reforzando y
complementando sus efectos se combinan.
Sea z. B. acompaa a la escena de la batalla de una epopeya de una imagen, por lo
que puede que la idea imperfecta indefinida que es capaz de despertar la descripcin
lingstica de la distribucin espacial de la batalla, con la imagen de mejorar,
enriquecer, o viceversa, la descripcin pintoresca una batalla que queremos ser
incomprensible segn sus motivos y su conexin histrica o mtica, con un retrato
histrico o pica aadido.
Aqu y all se encuentra, por supuesto, la demanda est hecho de que toda buena
imagen tiene que ser entendido por s solo, sin una explicacin para requerir
andersher. Nada untriftiger pero como esta afirmacin. Por el contrario, cada
histrico, mitolgico, religioso, bsicamente cada imagen para ser llamadas para
siempre la adicin de conocimientos que no estn de recurrir a la propia imagen, no
slo de comprender sino tambin apreciado por todos sus valores y percibida por su
belleza , Slo que trazamos una gran cantidad de conocimientos que son necesarios
para la comprensin de las imgenes, ya fuera de los feudos ordinarios, otros puede
en el nivel de educacin, el arte hace que sea accesible para el disfrute en absoluto,
presuponen que no, que slo aaden particularmente por la imagen Explicacin
despertar. Si uno quiere hablar de una comprensin de las imgenes, o por s mismo,
por lo que podemos hablar slo en este sentido. Y lo que no es, de hecho, un
sinnmero de imgenes que por s mismos son, en este sentido inmediatamente
comprensible y agradable, pero otros que no lo son, y usted todava tiene que ser
tambin considerado. Quien todava necesita una explicacin especial cuando ve un
nacimiento, una ascensin, una escena Dutch Treat, un paisaje; todo el mundo sabe
todo lo que va con l pertenece a entender, mientras que muchas escenas de la
historia secular e incluso algunas escenas icnicas de gnero ni la explicacin, al
menos requieren firma. Qu se puede pedir triftig de los mismos, es slo que lo

hacen sin la explicacin aadida ya hacen una idea tan lejos atractivo o interesante
dejar que buscar el entendimiento complementario, por lo que la impresin con el fin
de hacerlo, no del todo e incluso slo para ocurrir a travs de la declaracin, sino para
cumplir s slo a su plena capacidad tiene que no puede esperar para complementar el
poder de la totalidad.
Al estar de pie en una pintura Luther delante de los prncipes y obispos reunidos,
debe en negrita, la calma, dios confiando trenes de hombre fuerte simple, en contra de
la grandeza, el orgullo, la arrogancia del Reichstag reunido incluso para algo
aparente, edificante, para su posterior Investigue lo que todo esto significaba,
estimulando mentira que nada de toda esta historia saba. Si el pintor no es capaz de
dar a la pintura sin tener un efecto que permite al sospechoso en nosotros los trenes
indefinidos qu, cierta concebido por la historia superviniente, nos da suficiente un
corazn lleno, l o bien no se aplican a la tarea, no creado o la tarea para la
pintura. Slo asentado por lo que no es el poder de la imagen. Ms bien sera sin la
declaracin sobrevenida en la vaguedad y el misterio como todo en la imagen en
relacin con los motivos, el movimiento que depende expresin, la impresin con la
fusin en un solo pico escapar la fuerza de tal.
Ahora la poesa puede ocurrir revertido en relacin explicativa de diversas maneras
con la pintura y. Algunos de sus motivos ms eficaces dibujar lo que los pintores casi
desde focas, la homricos, dantesco, de Shakespeare, Goethe, asegurando que tienen
que entender sus obras presuponen el conocimiento de estos sellos. Entre los ms
eficaces, pero estos motivos son el hecho de que todo el inters, lo que vincula el
sello sobre el tema de la representacin por un contexto y el flujo de ideas que no se
pueden pintar con ella, estar fuera de los poemas para el que est familiarizado
transmite a la pintura y puede convertirse de nuevo en un juego de estas ideas; es
decir, una obra potica, que es una ventaja de este tipo de motivos que enfrenta es de
historia prosaica. Uno se presta en absoluto de una imagen que lo convierten en una
impresin potica; Los motivos de los sellos no trae un curso de este tipo, pero
bastante a medio terminar en la imagen.
Tambin puede ser una relacin similar entre la poesa y la pintura en este sentido
dentro de la poesa se encontrar. Entre todos los poemas lricos de Goethe, es
probable que haya ninguno que nos abgewinnen un inters ms vivo y nuestro
sentimiento sacudido hasta tal punto, como las canciones de Gretchen, de Mignon, el
arpista, incluso como aquellos que se roci en sus dramas y novelas. Igualmente los
poemas de Schiller, que se producen en sus dramas, la fuerza de vida ms lricas con,
como "Los rugidos Eichwald, las nubes dibujan", -. "Farewell sus montaas, sus
queridos pastos" - "Notificacin Nube , marinero de los cielos ". Recuerdo una novela
de Eichendorff, titulado "idea y presente", que, a pesar de no pertenecer a sus mejores
sellos, pero est impregnado de un aliento potico, y en el que una serie de canciones
relacionadas con la historia recibida y doy un encanto peculiar.
La razn es fcil de entender la ventaja en el primero. La cancin, no aptos para
usted para resumir todo lo que prevalece en l sentimientos motivan y apoyo podra,
en sus envases vacos al todo mayor, el que se incorpora, y puede ahora ms

fcilmente satisfecho, simplemente el cabo, seguido de la sensacin ms directamente

vinculado, donde se condensan por as decir ms. Aqu, sin embargo el conjunto
novela Wilhelm Meister, el puo entero en las canciones de las obras de Gretchen
inconscientemente en este sentimiento con el interior, y de la riqueza de las relaciones
significativas que se entrelazan tan en l Mignon y, nos proporciona la cancin en su
pequeo cuenco de la fruta dorada , Mediante la lectura de la cancin de Mignon, se
puede ver que son, escuchan cantar a ellos, y su habilidad pasado y el futuro
flotadores fantsticamente terminado.
Algunas representaciones pictricas antiguas explican de manera muy simple por el
hecho de que las cifras en los nombres se incluyen escritos - y los arquelogos suelen
ser bastante feliz de encontrarlos por lo explicaron - algunos viejos cuadros alemanes
caracterizados en forma ms ingenua que el como hablar Ofreci personas Discurso
pasar el rato en una banda larga a la boca. Nuestro presente, en este sentido, pero
probablemente mejor, el sabor de despertar esas solitarias quejas porque los parsitos
aliengenas en la imagen son, de hecho, probablemente se imagina con la memoria
asociativa, pero no quera interrumpir con medios para hacerlo; y en general la
absorcin de la Escritura en la imagen en s est herido ms y ms la interrupcin de
su relacin que bien explicando su significado, a menos que el inters de la
hermenutica de la predilecti esttica. Por el contrario, hay muchos una imagen
probablemente Stead cuando l, aunque slo sea para refrescar la memoria, la
ubicacin especfica de la junta o de la Biblia, en relacin con el que se pinta
directamente sobre el marco, o para su versin decorativa no molestarse con ella,
deber ir acompaada de una adicin escrita debajo.
El pintor Dsseldorf Hbner ha presentado la escena de despedida de la vieja
madre Naomi de sus hijas fuera del libro de Rut. Llanto y se alej de distancia a la
hija ms joven;mientras que Ruth no puede separarse de la madre y pone sus manos
en el hombro de una mujer mirando triste y profundamente conmovido. Qu tan
cierto y hermoso de todo es que se puede mostrar, por lo que puedo, pero pintada
boca muda de Ruth no le emotivo discurso en el que se pronuncia la decisin de no
querer salir de su madre, y el sentido de la presente coherente de toda la pintura no
slo tiene que ir tan dejar, ya que puede la escritura aadido, lo que da el propio
discurso de que se haga; Dice as: "Hblame no de que, para que yo te deje, o para
volver de en pos de ti a dnde vas, yo tambin hingehn donde permaneces, vivir Tu
pueblo ser mi pueblo y tu Dios ser mi Dios .. Dnde stirbest porque me muero, y
all ser sepultada. El Seor lo hacen a m, y ms tambin, que slo la muerte de
ustedes y me separe. "
Ciertamente descansando aqu un grande, tal vez la mayor parte del significado de
la escena para nosotros en las palabras que una vez que no pintan el pintor ahora
con y no poda adivinar desde la pintura, y de la cual, pero pocos espectador un
recuerdo claro de la lectura la Biblia se han conservado. Por otro lado, es para
aquel que lee el pasaje de la Biblia para l, su posicin imposible, gesto, se
enfrentan a las personas involucradas de manera decidida y vivo en la intuicin para
construir esto cuando se presenta aqu por el don del pintor. Por lo tanto, las formas
de pintura con las Escrituras juntos, de hecho, aqu slo el conjunto completo.

Ante este hecho, podra aparecer slo como un pleonasmo innecesario si bajo la
pintura conocida Hildebrandt de "Los hijos de Eduardo" el lugar pondran de
Shakespeare, que sigue bastante cierto:
"La pareja fue
grtend hoy
con los brazos
de alabastro
unschuld'gen,
cuatro rosas
de tallo sus
labios,
que se
besaban en su
belleza
verano."
Porque todo lo que el versculo dice aqu, es mucho ms fcil de ver en la propia
pintura. A menos que uno tendra un inters, y este inters puede ser, pero tambin es
posible cosquilleo a conocer el lugar del poeta, que prest el objeto de la imagen, y
la manera en la que se utiliz para comparar con ella.
Desde otro punto de vista que la de la explicacin de hechos, los sonetos a
considerar que compil algunas fotos de algunos poetas, como. A partir de AW v.
Schlegel un soneto a la Madonna Sixtina y J. Hbner en Dresde un enteras sonetos
cinta existe para las principales imgenes de la Galera de Dresde. Aqu no es tanto
una explicacin de las imgenes que el desarrollo lingstico del contenido potico o
impresin, para hacer las fotos o breve resumen y resaltando los momentos, haciendo
as. Eso es como una flor, aunque no de la mariposa para su existencia necesita, pero
se puede aguantar si incluso uno confa en ellos y su chupando el jugo dulce.
En lugar de simplemente aadido para que la memoria de un poeta que trabaja en
un relativo al mismo cuadro o despertar por adicin definitiva, representacin potica
puede ser revertido por pictrica ilustrar cmo ahora tan a menudo ocurre con las
novelas, poemas picos, dramas, cuentos que casi prximas, estar cansado y para
encontrar algn tipo de intrusin de las artes visuales a la poesa en el mismo. Si
usted quiere ser, pero tambin a veces para charlar con esto solo. Tambin usted no
ser capaz de jugar el alto rendimiento de dicha conexin, sin querer descartar en
absoluto; siempre es ms o menos un Zweierlei; donde el poeta y escultor Aunque no
van de la mano en una persona. De hecho, si bien es siempre la impresin de una
imagen que representa una escena de un poema muy necesario intervenir con el
recuerdo del poema en esta impresin, ya que est pintado en este supuesto, es sin
embargo, para la impresin un poema, que se escribe sin el requisito de la ilustracin
y de insistir sabe nada menos que necesario intervenir con el crculo de las ideas de la
Ilustracin en el mismo, y cuando he utilizado la ventaja de complementar

imaginario, la z. B. la ilustracin de la escena de la batalla de una epopeya podr

conceder una imagen, por lo que son de esta ventaja en la mayor consideracin
tambin algunas deducciones que hacen.
Desde el principio queda claro que la poesa y la pintura no armonizan de tal
conexin externa a una correspondientemente uniformes impresiones totales y por lo
tanto ser capaz de conceder cualquier ayuda igualmente eficaces, como la poesa y la
msica en las canciones, porque la poesa y la msica de la cancin en el mismo ro
que fluye de manera que sus efectos penetran inmediatamente, mientras que usted
persigue el poema y la imagen ilustrativos alternativa y entonces, sin embargo, llena
de las ideas de un tal, por as decirlo, por otra descarga con; Pero eso sucede slo por
medio de una interrupcin; y cmo no puede ser feliz que ser interrumpida por el
oyente un poeta en la lectura de un poema, que le gustara ver no desea ser
interrumpido por ver la pintura, incluso de leer el poema. Estas caractersticas vienen
en consideracin.
Si el poeta pico retrata una batalla, por lo que slo ciertos momentos de la batalla
en el contexto de la presentacin intervendrn estticamente eficaz en general; y
cuando desde algunos sectores una representacin potica desventaja es que no puede
representar todos los momentos de la batalla, ya que es desde el otro lado la ventaja
de que no necesita ninguna pantalla, pero, dejando de lado a los indiferentes, los de la
por efecto potico llega mucho, ascensor y puede tejer en el contexto general de
momentos poticos eficaces. El resultado es el ro limpio de peso ligero de la
poesa. En contra de la pintura se ve obligado a entrar en la batalla sin ancho, que es
parte de la conexin visible del mismo como se ve desde un punto espacial y
temporal dada de vista, y por lo tanto provocar una asociacin de asociaciones, que
con eso, que evoca la representacin lingstica , aunque los suplementos, sino
tambin en diferentes direcciones, de la que no se hace, lo que lleva a cabo de la
misma. Tambin estamos acostumbrados a, una imagen no slo por lo que representa,
sino tambin la forma en que es el mismo y es su tarea, tener en cuenta, que lo
hacemos desde un ngulo diferente, por as decirlo desde el ro potica cabo ans pas
se tiran.
Despus de todo, el cruce de los dos modos de representacin a fortalecer y
enriquecer la impresin de ambos lados en un sentido, aunque slo sea el punto ms
eficaz de interseccin tambin se lleva a la aplicacin preferida; y es en esta
afirmacin tiene que demostrar su arte del artista ilustrativo; Tambin tiene las ideas,
de asociacin, de una representacin a la otra sobre la toma, por s mismo, la
inclinacin a unirse en torno al punto ms eficaz. En este sentido, sin embargo, con
todo el que no se puede evitar que la imagen lleva fuera del contexto de la junta, en
algunos aspectos, se puede tomar la opcin de cambiar entre la bsqueda de ambos
hasta ahora como una ventaja en la compra, como cualquier largo viaje de la misma
manera o clase de impresiones, finalmente cansados, pero el intercambio entre los
dos de esta manera los dos juntos, pero momentos duraderos pierde desagradar a un
accidente.Y si las imgenes se suceden con mayor rapidez que la necesidad de
cambio se produce, por lo que es libre, s, toda una serie de la misma etapa a
hindurchzuschreiten ms tarde en el placer. Enlazar el poema adecuadamente, por lo

que va a hacer de todos modos; aburrido el poema, por lo que puede a veces al hablar
sobre la imagen para compensar, cuando no lo es an ms aburrido que eso. En el
ms perfecto, me refiero a complementar a la poesa y las artes visuales en el
Abecebchern, la sbana de Mnich y de desplazamiento volar; no hay nada
demasiado poco y no demasiado de uno o el otro lado; la necesidad de los dems y
tiene tanta necesidad sichs; Slo que, efectivamente, muchas de ellas muy poco y por
lo tanto es nunca demasiado.
Uno podra estar tentado, ya la inversa para rechazar la explicacin de poemas de
color beige aadido imgenes desde el principio esttico, mltiple estableci que la
obra de arte de la imaginacin todava deja espacio, no todos ustedes deben
anticipar. Lo que todava tiene que completar el poema de la fantasa me ir, se
complementa con la imagen aadida, y viceversa; As que no queda nada para la
imaginacin; por lo tanto sera mejor separar los dos como para conectar. Condes
pero este principio con estatuas incluso entre las muchas razones de rechazo
pintadas. Y por cierto, si son objetables por esta razn, es cada ilustracin por la
misma razn. Pero en un buen propia autoridad tal, este principio tiene que invocar,
considero que es de untriftig fundamental. Ms bien, la ms de las determinaciones
del objeto a ser representados, la imaginacin del artista anticipa las ms ocasiones l
le da as, para ir ms all de eso. Porque no quiere decir sin embargo que el artista
con todo lo que puede dar para unir las alas de la imaginacin y puede constreir su
alcance; l tendra que tomar todo el mundo, lo que hace de este alcance, la esperada
y puede dar a ti mismo. Pero todas las piezas de lo que da, es otro viaje gratis; cuanto
mayor sea el radio de lo que es, por ms puntos de entrada se puede seguir volando, y
menos que se le detuvo por nico tal bsqueda.
As que me parece a m vista, incluso de Lessing de que la regla anterior toma la
salida que tendra un no afecta a estar representados en los puntos de la cumbre de las
artes visuales con el fin de dejar que la imaginacin, ni un suplemento, no legtimo.
Si un Laocoonte gritando nos desagrada, no es, de hecho, debido a que la
imaginacin ms all de lo quedara, sino porque un hombre gritando de dolor
desagrada a nosotros en todo.De acuerdo con el afirmado de otra manera por Lessing
ejemplos; de sus hijos asesina Medea y el Ajax furiosa. Alguna vez nos disgusta cada
expresin gegipfelte del dolor fsico como una pasin adversa, ahora incluso el
frenes. La mxima expresin de un dolor noble, un amor noble, la alegra, el
entusiasmo, sin embargo, nunca se nos desagrade, y no como el ms, ms nos
decimos a nosotros mismos: nuestra imaginacin puede hacer nada al respecto; ha
capturado la imaginacin, pero el hecho de que todos los motivos, las consecuencias,
las relaciones de destino, lo que provoc la expresin, ni imaginar la puede ahondar
en las implicaciones de los mismos; adems de que se encuentran el ms emocionado
ms se encuentran la expresin se muestra en los momentos ms impactantes de su
temporada alta.
Sera este principio en su universalidad correcta, Cornelio habra hecho muy mal,
en su ciclo de Nibelungen el Siegfried la lengua de Hagen y salir a carrera. Slo el
backswing con las lanzas hubiera sido despus de la autorizada; mientras que las

mesas en la imagen a la imaginacin nada ms que desear, incluso ha hecho el viaje a

travs del cuerpo y sobresale con la punta de la mama. Por qu, dicen, tambin lo es
la imaginacin no terminado todava, porque todo el pasado y sigue el poema es,
conjurado por la imaginacin en esta ocasin, que a su vez culmina Todo. As es, es,
pero slo lo que digo; el mismo ser el caso en cada cumbre es decir, puntos en los
que un artista es su tema; y en la imagen en su totalidad a travs gerannte Sigfried es
ms eficaz en este sentido que el final de la carrera slo por la imaginacin.
Bueno, puede suceder; que la vaguedad de la idea filosfica que puede ser un
poema en s mismo dej la certeza, en el que la imagen que est tratando de arreglar,
pero prefiere. No es fcil lo har alguien agradecer una representacin pictrica de
Mignon, Gretchen, Lotte, Ottilie, Clrchen; Slo depende de lo que sin duda que la
imaginacin del pintor acortada por su desempeo, pero que no satisface por esto
tanto como el poeta y debera estar en la direccin adecuada. Esto no es cierto
fcil. Queremos encontrar los puntos de contacto en toda la profundidad interna que
tuvo lugar en los trenes ms individuales de representacin potica de esas
personalidades en la imagen; pero estn ah, no hace lo suficiente o hay otros aqu, ya
que estamos buscando. Mientras tanto, no hay falta de descripciones poticas de
donde la impresin se puede ganar slo por el pintor de la incertidumbre que hace
que el poeta la izquierda, llena, estamos con ello enriquecido en lugar de
empobrecidos. As que usted puede Tasso y Ariosto ilustrar ms ligero que
Goethe; porque en aquellos puede ser un montn de hermosas general Caballeros y
Damas alinean porque el poema mismo ya no se har cargo; Esto no.
En la poesa posible interaccin ntima y viva que ocurre con la pintura en un arte
despreciado, Bnkelsngerei por adicin escrita representado aqu por la palabra, la
impresin lingstica animado por el ritmo y la meloda, el estrs, la elevacin y el
descenso de la voz y levantado y obtenido por el dispositivo de puntero en relacin
constante con la concepcin de las escenas pintadas. Uno podra pensar que podra
haber conexin no ms favorable; y de hecho puede preguntarse si estos Dirigida
ahora en ferias y la versin ms cruda de arte limitada educacin no superior y la
accin era capaz. Echemos un vistazo a la gente de pie alrededor de los juglares como
estirado sus cabezas, cerraduras en sus bocas y pincha el odo.Ni la cancin ni la
pintura sola sola sera cautivar su atencin. As que aunque la conexin debe ser
beneficioso. Pero al igual que las personas groseras la imagen en bruto en una lona
sucia con una cancin montona, que se origina a partir de una voz ronca o rasposa
decrpito de una forma medio muerto de hambre, y una mala rima sujetos, uno podra
pensar que una hermosa voz expresiva con una secuencia de buenas imgenes
colocadas en relacin de acoplamiento, siempre completada por todos los aspectos,
segn la cual el Bnkelsngerei es todava crudo, su efecto no poda faltar en un
pblico educado. Slo ese poema y la imagen se deben aplicar de manera explcita en
lugar de complementarse entre s como una repeticin en mal estado. Qu aburrido
puede ser un poema que describe la forma de una persona o un rea en detalle; este
conjunto de enumeracin no adecuada, la indirecta reemplazar la imagen. Duracin
de la otra parte, a menudo tenemos que respaldar slo en un cuadro y herblicken ante
la idea encuentra su manera de entenderlo; aqu es ms bien guiado por la historia de

inmediato, y al mismo tiempo obtenido por el canto en el estado de nimo correcto.

Todo esto suena bastante bien, ya que se ha reunido en una palabra, todo puede
hablar a favor de un arte como aqu; pero me gustara hablar un sentido a su
autorizacin como mximo, y este sentimiento podra estar en lo cierto. De acuerdo a
saber, como la pintura y la voz es en s consumada, quiere crecer la tendencia
tambin es bueno para seguir cada uno por s mismo; As que slo complican su
mayor perfeccin su interaccin y interrumpindose renovar continuamente la
excitacin, la bsqueda de tiempo de la cancin por el cumplimiento espacial de la
imagen - porque una persecucin muy concurrente no es, a pesar de enfrentar varilla
posible - por lo tanto an ms molestos son. Esto es diferente con ilustraciones de
poemas de imgenes en las que la bsqueda simultnea est tanto no forzados y no se
reclama, ms bien slo cuando uno est cansado de una cosa, dar marcha atrs a las
otras necesidades.
Pero contra cuestionable si este contador-consideracin de huelgas contra las
probabilidades, y no aquellos sensacin poco barato, pero simplemente surgi del
hecho de que la versin actual no hace mucho, ya que es precisamente por nada ha
sido
capaz
de formar.
Ahora nada es mi opinin de que en la esttica Todo es para
Contribuu
a millorar
la traducci
tratar de resolver lo que no es, a priori, y creo que la cuestin de tal tcnica,
debidamente sin poner por supuesto, una gran confianza en este futuro del arte.

Text original

XII. Fisonoma y las impresiones instintivas.

Puede suceder y sucede a menudo que atrada o repelida por las personas en la
primera reunin para encontrarnos antes de que hayan hecho lo menos para nuestro
afecto merecido o podra justificar nuestra reticencia que nosotros cmo lo ponen,
son simptico o antiptico, sin que seamos capaces de darnos cuenta por qu. Las
mujeres en particular son fuertes de tal manera de decirle a priori simpatas y
antipatas; una cara es a menudo un crimen peor con ellos como un acto. Mientras
tanto, su sentimiento es por lo general un real y los reenva a menudo mejor que
nosotros la mente. Hartmann dice la sabidura del inconsciente hace. Bueno, la nica
pregunta es, donde cuenta con esta sabidura. Quiero decir, por lo que en todo caso en
cuanto al fondo, que todas las experiencias que hemos hecho desde su juventud en la
bondad, el amor, la maldad, la maldad de las personas en relacin con su vista y
Behaben - innumerables, pero del que tenemos individualmente no nos recordamos que a la vista de nosotros, gente nueva en un resultado asociativas sostiene qu
podemos ms o menos decidido votar a favor o desventaja de las personalidades
interesadas, de acuerdo ya que coincide con una direccin ms o menos definida de
nuestro agrado o desagrado.
Se ha argumentado que aqu en mi contra que los nios simplemente pequeos que
an tienen poca experiencia de la gente puede hacer, dar a conocer la inclinacin ms
definido o aversin a las personas cercanas a ellos por primera vez. Pero la misma
persona, frente a un nio se escondi en un primer momento en el vientre de la
madre, es a menudo despus de unas horas, la persona comienza es slo la derecha
en, el ms querido. Pocas bizcochos pueden hacer mucho para arrancar de raz la
antipata innata lo que quiere mantenerla. Los nios pequeos siempre tienen xito

como una barra de equilibrio mvil fcilmente las impresiones ms pequeos despus
de la una como la otra direccin. Y luego, tan poca experiencia de las personas que el
nio era capaz de hacer, as que los que se ha podido hacer, pero incluso una base
para asociaciones que vvidamente impresas en la frescura de su mente y hacer que su
xito, siempre y estridente hasta la misma se cancela por las experiencias
opuestas. Pero, quin ha visto un nio tan bien que l pudiera decir que las
asociaciones tienen el beneficio o detrimento de su nueva persona contador que pasa
ya vinculados con l, que todava existe y que se dividen de nuevo. A menudo, el
nio puede llevar a la persona nica desagrade el vestido. En simpatas y antipatas
que era de nio tambin lo es nada que dar cuando se le pregunt.
Que uno de la mediacin asociativa de impresiones fisonmicos no sern
fcilmente se dio cuenta, por supuesto, es el culpable; que al igual que una razn
mstica por mirar. Puede, como uno piensa as, dos personas como dos cuerdas de sus
medios bsicos ajustarse para armnica o inarmnica entre s, e incluso en la
impresin de la aparicin siente nada de esta armona o desarmona, sin que la
experiencia de algn modo ms all de la mediacin requiere. No voy a decir que era
absolutamente imposible, sino que es muy dudosa la clara razn contra la que se
asent especificar Por anterior; y si algo de este tipo tenga lugar, lo que hago me
resisto a continuacin, debido a la ausencia de pruebas decisivas para tal, no se
cancela la base anterior, pero complicado solamente con l.
A travs de la experiencia pasada impresiones sin mediacin de la clase uno tendra
que ser contado entre lo instintivo, y se lleva el de la cuestin ms general de la
relacin tienen impresin absolutamente instintiva del asociativa, y en qu medida
puede representar una cosa que quiero hacer algunas consideraciones que tocar el
inters esttico al menos con.
Los instintos de los animales para probar en cualquier caso que algunas
instalaciones psicofsicas que slo necesita adquirir a travs de la prctica o la
experiencia de la persona, tambin pueden ser congnitas. Un pollo, que apenas se
arrastr fuera del huevo, le arrebat justo despus de una araa que colgaba junto al
huevo a un filamento; Cmo lo hizo, eso fue algo que comer? Los abeja busca el
primer miel viajes en las flores; que les llevan a la clandestinidad no? La vista de la
araa, flores debe desencadenar aqu despus de una congnita significa un juego
similar de sensaciones e instintos, como en nosotros la visin de una fruta de buen
sabor despus de las experiencias hechas anteriormente desencadena cuando se nos
hace iguales deseo de llegar a ella.
Uno puede buscar el origen de los equipos instintiva en el mismo y de esta manera
buscar la assioziativ adquirida para llevar bajo un punto de vista comn, sin embargo,
que adquirieron por los antepasados de las criaturas, las que proceden, en el curso de
la vida o de generaciones y slo por herencia a ellos se plantaron. Esto es consistente
con la mayor parte de la doctrina darwiniana y encuentra su apoyo en el hecho de que
los animales algunos instintos probadas criados han surgido de tal manera que los
instintos del pastor, perro de afloramiento y pollos. Si bien se puede argumentar, por
supuesto que, para saber si las abejas tenan solamente que la miel se puede encontrar

en las flores, y deben aprender las araas saben cmo tejer una red, que les hace
mucho tiempo muerto de hambre a causa del azar y la lucha por la existencia, que
tendra que representar el maestro humano, no es igual a los animales podra
alimentar a las competencias adquiridas tambin. Los instintos fundamentales, pero
parecen tener una razn fundamental, lo que no impide que se desarrollan y
modificados por la educacin en ciertas direcciones. As que me pregunto ms bien
en trminos de una visin, que he desarrollado en mis "ideas para Gnesis," antes de
que, en el Ursystem terrenal ni uniforme contigua o fusionada, organizacin de la
abeja y la flor en la confrontacin (diferenciacin) del sistema en el reino peculiar y
sus miembros reflejan lo que aparte de que ambos permanecan unidos por la
remuneracin accin mutua en el sentido de la preservacin del conjunto y su propia
continuidad de estar. Hckelisch que no es, por supuesto.
Sin embargo, podemos, despus de todo, la decisin sobre esta cuestin
indecisos. El hecho de instalaciones instintivas de los animales sigue siendo en
cualquier caso de existir, e incluso la gente no totalmente ausentes tales; mientras que
se enter de que el pecho de la madre del nio, que se ve o al que se coloca, reconoce
como un objeto y medios de satisfacer un instinto, nunca, comienza a chupar en
cualquier objeto redondo que se ha quedado atascado en la boca, y que aunque no
slo innata, pero, naturalmente, evolucionando de condicin congnita, deseos
sexuales despus de la vista o el tacto de lo que pueden satisfacer, despiertan.
A partir de entonces, el objeto, excepto por el factor directo y asociativa a partir de
los objetos en nuestras impresiones a considerar una instintiva para investigar di lo
que sobre estas impresiones ms bien por una innata como adquirida dispositivo
coopera con la directa, entre el cual y el instintiva el camino no hay tal estricta
distincin conceptual que no es agradable a la simetra podra explicarse como un
medio algo instintivo.
Un inters esttico de la contraprestacin por las impresiones instintivas se hace
sentir especialmente en la pregunta sobre las razones de la belleza humana. Depende
del favor de la gente de la forma humana tanto de un innato, respectivamente de la
propia planta congnita evolucin, institucin o adquiridos en caminos de asociacin
en el trato con personas de dispositivo?
En este sentido me parece lo siguiente debe ser considerado.
Si ya generalmente instintos de direccin muy especfica habla en los seres
humanos menos ocurren como en los animales, de todas maneras tendr que conceder
el deseo sexual instintiva y probablemente le gregarismo, y all, y muchos tambin
navegar por todos los animales igualaron sexual gregario, pero en el dispositivo
instintiva asociado al es la accin de Anblickes la forma de desplazamiento, as como
el mismo tambin de la gente en un estado de la naturaleza son, y de hecho ser el
placer de la gente en la figura humana, como un momento de la dilacin de las
personas entre s, sustancialmente con una instintiva. Mientras tanto, todas las
impresiones e impulsos puramente instintivas en las personas como en los animales,
pero muy simple y de bajo tipo, y mucho ms en los seres humanos que en animales,
el xito del instinto en el curso de la vida son modificados por la circulacin de sus

compaeros y las cosas externas y en rbitas ms altas fueron dirigidos; Por lo tanto,
entre los diferentes pueblos, el favor est vinculada a condiciones muy diferentes de
la forma humana, y, comprender, causado entre los pueblos formados nicamente por
caminos de asociacin y de expresin del carcter de aptitud fsica y mental un favor
desde un punto de vista superior.
Esto es seguido por forja una cuestin de cierto inters que creo que no decidi ni
yo me atrevera a decidir, a saber, si la expresin de los movimientos del alma ms
simples en la cara de un ser humano, de alegra, de dolor, de afecto, ira su
interpretacin por s slo lugar asociativo instintivamente como consecuencia de la
experiencia anterior o forma innata.Representar a la primera vista, usted sera capaz
de hablar sobre eso.
No hay ninguna razn por qu la gente la sonrisa de la boca o la mirada enojada al
principio deben revelar ms o algo diferente de la vida interior espiritual del hombre,
como tal o cual posicin de las piernas y las manos. Los intentos de slo, un nio que
nunca ha visto una mirada de enojo asociado con Zorneshandlungen, la primera vez
que se ven enojados, si puede asustar que de ese modo. El nio debe ser plana para
entrenada para entender este punto de vista, como el perro de las palabras y los gestos
de su Seor. Este adiestramiento se hace pero el nio de s mismo. Por lo que parece
en las acciones de la misma naturaleza de la bondad o la ira repetirse mismas caras,
mientras que las posiciones de los brazos y piernas se mueven como se desee, la
asociacin con ellos es constante, mientras que se ocupan de esto incluso se disuelve
de nuevo al oponerse asociaciones Destruct. Pero vio al nio que la madre siempre se
trata de sentado o disturbios, a acariciarlo, sera un tren igualmente ms significativo
de bondad son como la cara sonriente, ya que debido a esta razn, una inclinacin
hacia delante suave de la cabeza en seal la amabilidad tiene que aprender todo, que
surgi incluso la palabra afecto. As reemplazado gradualmente cada mirada, cada
tren, por lo que cada movimiento de un significado fisonmica para nosotros. Usted
seala, finalmente, en este sentido, el experimento crucial en, - padres, es claro que
no puede esperar - para sonrer a un nio desde pequeo siempre, mientras se
propone, y terrible a la vista, mientras que l la comida y caricias entrega, tambin lo
har la importancia de la sonrisa y el rostro airado por la misma francamente
operar; S lo es, siempre y cuando no est en el espejo con las de los dems tiene sus
propias minas pueden comparar, creo que sonrer, incluso cuando se ve enojado, y
mirada de enojo cuando sonre, ya que la misma expresin de las sensaciones de l
Siempre es contrarrestada por otros, entonces asociarse con sus propios
sentimientos; y de hecho puede ser exasperante para la misma cosa cuando por fin de
mirar en el espejo sera demostrar lo contrario.
Es posible que esto sea as; sino porque alguien tiene el experimento crucial
contratado realidad; e incluso si el xito lo eran inviables, se supone, como en este
caso, nada sera estrictamente lo demostr, porque s los impulsos instintivos, por qu
no pueden ser las impresiones instintivos reprimidos y compensados por la
doma. Probablemente incluso el nio que los actos de bondad de otros sera siempre
vio acompaado por una mirada de enojo de los hijos engendrados adiccin a la
imitacin en s la virtud finalmente comienzan a acompaar a este tipo de actos con

una mirada de enojo, de hacer a pesar engendrado en coche lo contrario.

Experimentos de ms xitos definitivos como a los nios pequeos que no pueden
expresar sus impresiones y su atencin no sabe cmo concentrarse, tal vez a la
izquierda en ciego de nacimiento que han sido operados solamente crecer,
contratar. Son stas la expresin de alegra, de dolor, de amor y de ira por una cara
pueden distinguir inmediatamente despus de las gafas de cataratas que ponen en una
posicin para nada significativamente diferente? Pero, probablemente, estn
empezando siempre un rostro no se reconoce como tal, y tambin, por tanto, concluir
nada definitivo. Y tambin establecer, el nio tendra un placer instintivo en el rostro
amable, as que podra este instinto con un adulto que llegar alguna vez desde la
infancia no enfrentar, ser atrofiado tanto ms cuanto que el sentido del tacto sobre el
papel de la cara con l. De hecho, las personas nacen ciegos tan completamente
desorientado despus de la ciruga en el reino de lo visible, que en un principio de
que cierren los ojos para encontrar su camino.
Ahora, sin embargo, sugiere el hecho de que, en cualquier caso una facilidad innata
se expresan activamente nuestras propias emociones y no por esto que esas
expresiones, gestos, sonidos, la idea de que corresponde a un centro igualmente
innata para entender esta frase tambin por otros, si pero una vez es conocimiento
instintivo; s con respecto a las llamadas notas de los animales, as que con esto no
quiere dudar; La nica pregunta es hasta qu punto generalizar esto. Tambin puede
ser una asercin que demuestra que la asociacin instintiva de su propio estado de
nimo con una expresin de voz asociado al menos algo Sichreres mucho ms
definidas y es, como el conocimiento de un extrao de este tipo. Uno es decir se
puede encontrar a travs de la observacin personal; que la imitacin de la
manifestacin fsica de un extrao estado de nimo stos saben mucho mejor
enseado que slo consideran esta declaracin por un amain el estado extranjero de
la mente y luego se suma en la direccin contraria a la misma; y aunque este hecho
no es muy conocido, que parece ser universalmente vlido. As que si voy a ir detrs
de alguien a quien no conozco, y su andar y su Behaben imitar lo ms fielmente
posible, es que me extraa tan a Mute, creo que la persona debe ser an para
silenciar; S nachzutrippeln una mujer habitaciones o nachzuhuschen aadido, por as
decirlo, en el estado de nimo femenino.
Cuando Burke (de Sch. U. E. 216) le lo siguiente, que pertenece aqu. "Spon nos
dice en s. Recherches d'Antiquit una pertenencia aqu, extraa historia, fue
diseado por el famoso fisonomista Campanella. Este hombre, todas las apariencias,
no slo hizo observaciones muy precisas sobre los rasgos faciales humanos, sino que
tambin posea un alto Grado del arte que imita ms notable. Si se senta como el
afecto de aquellos con los que trat de explorar, por lo que tom para ser tan preciso
como pudo, la cara, el gesto, toda la entrega de personas a la que examin. Y
entonces no era ms que ocho, en qu tipo de estado de nimo fue trasladado por
este cambio. De esta manera, dice mi autor, que fue capaz de penetrar de manera
completamente los sentimientos y pensamientos de los dems, como si en s mismo la
persona que hubiera cumplido el mismo. En lo que a menudo he experimentado yo
mismo que si yo nachmache las caras y los gestos de un pueblo enojado, suaves,

negrita o tmidos, tengo una predileccin muy instintiva para la pasin encontrar en
m, cuyo signo visible imito Buscar ".
Ahora bien, si el conocimiento del estado extranjero de la mente de su
manifestacin fsica de una cosa simplemente instinto tan decidida que la propia
expresin, por lo que requerira no slo la imitacin de un conocimiento
preciso. Desde el otro lado no debe ser ignorado que esto es a los estados
psicolgicos complicados, lo que no excluye la posibilidad de que aunque las
expresiones ms simples de movimientos del alma con tanta seguridad como si
instintivamente entendido hecho. Pero podemos dejar las preguntas en este sentido, el
sorteo ms fcil, ya que no interfieran nivel profundo en nuestra casilla de
consideraciones estticas.

XIII. Representacin del factor directo de impresiones

estticas hacia el
asociativo.
1) Observaciones preliminares.
Ese cambio y puntos de vista estticos armados no solamente la asociativa, como
factor directo de impresiones estticas a veces sufre de la injusticia, se discute
anteriormente en general; y despus de que queramos conservar la primera a
principios de su derecho y su importancia, queremos buscar la segunda sea igual
justicia con las siguientes consideraciones.
Eso formas, colores, sonidos e incluso proporciones de aquellos cuya idea va ms
all de lo puramente sensual, nos despiadadamente atado sentido, significado,
propsito, y sin un recordatorio de forma externa o interna a principios del mismo
experimentado poco virtud exposicin directa, ms o menos cado o puede disgustar,
nadie pone en duda. Todo el mundo le gusta, aparte de la asociacin pura saturada de
color rojo o azul mejor que plido sucio, y la compilacin de rojo y azul mejor que el
de amarillo y verde, a cada uno un sonido lleno pura mejor que un impuro o un grito,
cada uno de ellos una plaza puramente simtrica mejor que una chiefes de
viento; asociado uniformemente colector, en general, mejor que la monotona o la
forma maraa irregular. Pero, dnde debe ocurrir Asociacin, pueden proporcionar
tanto, la impresin directa dependiente, perturbar la complacencia como
aumento.Todo esto es en parte asumido tcitamente en las observaciones anteriores,
se discuti en parte en particular, ha sido, pero afirm durante esta reunin, que si
bien en las artes de la visibilidad del factor asociativo juega el papel principal en la
msica stos ms bien caen al factor directo.
Ahora La ltima alegacin debe encontrar su diseo y en la medida de lo posible la
justificacin en condiciones aufzeiglichen, pero a partir de entonces mostr que,
aunque en las artes de la visibilidad del factor directo un papel mucho ms reducido
como suena la msica, su actuacin pero de ninguna manera aqu tambin desprecio
es.
2) El factor directo en la msica.

En impresin de la msica que se reproduce todos los factores distinguibles que

entran en la misma o de los que componen el mismo, incluso un papel distinto,
siempre con la enmienda de cada uno de la misma impresin a s mismo modifica de
otras maneras. Pero el lenguaje no tiene medios todas las modificaciones y
variaciones de aqu en adelante impresin adecuada y exhaustiva para describir, si no
es una indicacin de la causal factores de s mismos, de los cuales la impresin es
ahora slo depende.
Mientras tanto se puede, pero por razones de claridad las formas o los lados de la
impresin, que dependen de las modificaciones de la tempo, el reloj, el ritmo, la
direccin, y el intercambio de ensamblaje y desmontaje en la escala de la fuerza y la
altura de los sonidos, que se resumen bajo la expresin de estados de nimo
musicales, aqu en contra de aquellos que dependen de, mediada por los armnicos
relaciones de tonos (sonidos), como la sensacin de la meloda y la armona, y,
posteriormente, distinguir brevemente un elemento de humor y un elemento
especfico de la msica, siempre y cuando esta ltima es la msica que es peculiar
que el primero.
De estos dos elementos, bsicamente elementos colectivos, basados los efectos
esenciales de la msica; son de las asociaciones de ideas de forma independiente, y
tanto de las ideas, los recuerdos y las resultantes de los mismos pueden considerar
construir sobre las cosas y las relaciones fuera de la msica, ya que sigue siendo
casual para esta esenciales efectos y cambios musicales dentro de ciertos lmites en la
misma msica por adicin al azar a las circunstancias.
El, aqu se llama, musical; Afinaciones hacen parte con tal acuerdo, o suenan a los
de una determinada pgina, que puede estar all, incluso sin la accin de la msica en
las personas, ya que hay estados de nimo de la alegra, la gravedad o incluso tristeza,
emocin o Snftigung, la fuerza o suavidad de grandeza o belleza, de ms o menos la
emocin flujo de luz.Llamamos a esos estados de nimo, en ausencia de otros estados
de nimo relacionados caracterstica corta vida la expresin de la msica. Aunque los
estados de nimo musicales por tanto no estn agotados por el momento, - a causa de
la cantidad de vermchte usted puede encontrar ninguna otra caracterstica que por
las figuras musicales o pasajes a s mismos, de la que dependen - que son de
particular importancia en la medida en que la msica es uno de sus agentes es entrar
en una relacin con otras artes y la vida fuera de la msica. 1)
1)

Si los sentimientos relacionados con la vida, lo que hemos llamado aqu, as

que, si no, al menos en parte, estar con la influencia de las relaciones meldicas
y armnicas de tonos (sonidos), puede ser dudosa; pero ciertamente no es
necesario presuponer ella. Sin lugar a dudas, sin embargo, la direccin del
montaje y desmontaje y el cambio en la escala de altura de tonos influyen en
ella, y luego trajeron los habituales en s relaciones meldicas espalda; pero si
las ideas de Helmholtz, ya que tiene todas las apariencias, en (esta relacin es
correcta, no es de las relaciones de altura de por s, dando la meloda, pero las
relaciones entre los matices que van con l, y sin el cual las relaciones de altura
simplemente no dejes que tiene.

Con respecto a este estado de nimo relacionados con la vida probable es probable
que no se puede pronunciar como principio justamente que las disposiciones y
condiciones de la msica, por lo que tal estado de nimo se despierta, en puntos
esenciales con la expresin activa del mismo sentimiento en la voz y los movimientos
del rostro humano, por lo que es decir, con los diversos medios de instrumentos
musicales y la organizacin humana que es posible. Una msica divertido tiene un
ritmo diferente, un ritmo diferente que un trgico y un contraste analgico muestra la
expresin peculiar de la alegra y la tristeza en la voz y el movimiento. Sin embargo,
eso no es en absoluto necesario asumir que nosotros, que se compensara con la
msica en un ambiente de un carcter determinado, un ya expresaron expresin activa
del mismo sentimiento debe recordar slo nos; pero en la conformidad de, generada
por la msica en nosotros rtmica y en absoluto caracterstico de unas relaciones de
movimiento de humor con los que se anticipan en nosotros con nuestros estados de
nimo en relacin natural, tambin la conformidad de los estados de nimo de uno
mismo aparece naturalmente justificada. Dado que la expresin activa de nuestros
sentimientos no es meldica o armnica esencial, usted tiene toda la menos razones
para dar la impresin de la meloda y la armona en la msica desde una memoria de
tal expresin depende.
Pero hay sentimientos de diversa ndole, de antes mencionados parientes vivos
estados de nimo que despertar o es para entretener a la capacidad de la msica, y
todava llevan un carcter muy general, siempre que puedan ser muy diferentes series
de ideas en comn, una mayor certeza tanto esperaba, que se complican con las
nociones de asociacin de futuro, ms all, las cosas verlornem suerte o la desgracia,
o de las condiciones de inclinacin y aversin a Anedern, ya que son los sentimientos
de esperanza, el miedo, la nostalgia, la tristeza, el amor, el odio, la ira, la venganza; Y as indiscutiblemente Hanslick tiene 2) toda la razn cuando niega la msica la
capacidad de provocar tales sentimientos con certeza o expresar como dicen. Usted
no puede hacerlo porque no pueden producir con certeza las concepciones de
asociacin caractersticos de estos sentimientos. A diferencia de los que tienen
estados de nimo general. Se requiere, de hecho, ninguna asociacin con vot
suavemente por una msica suave, a travs de una animada emocionado de ser
votado por una triste tragedia. Al no hay canciones tristes encajar una meloda
divertido a cualquier triste divertida. En la medida en que las asociaciones de
imaginacin pueden llevar a uno u otro propio carcter, sino tambin su aparicin a
travs de este o favores que el estado de nimo y por lo tanto una msica de este
sentimiento, pero el estado de nimo no es causada slo por la asociacin. Y puesto
que el mismo personaje sentimiento muy diferente serie de ideas puede ser comn, z.
B. puede venir la tristeza de causas muy diferentes que forman el contenido de las
ideas tristes, sino que tambin es en general siguen siendo vagas y depende slo de
las limitaciones subjetivas u objetivas azar si una msica de cierto carcter nimo tal
o cual lleva desde el orden en todas las series compatibles de ideas.

2)

"De la belleza musical. Rud. Weigel. 1854."

Tambin desarroll y la mente del msico para la impresin de las proporciones

musicales hay ms opciones ya que cuanto ms tiempo cuanto ms les reclama un
significado no musical asociativo, pero que l mismo en que vive cada vez ms en el
mbito de la propia relaciones tonales, las relaciones ms altas y ms complejas entre
interpretar aprende que escapan a la vista en bruto sin entrenamiento. Pero que siguen
siendo responsabilidad de la impresin directa.
Sin embargo, los movimientos rtmicos y las relaciones de la msica que cambia y
contrastes fuertes y dbiles, e incluso el sonido de algunos sonidos tambin pueden
recordarle inmediato de Manches fuera de la msica, como el romper de las olas, el
rugido del mar, el goteo de la quebrada o ruido la cascada, el susurro o aullido del
viento, el rodar de los truenos, la cada de los copos de nieve, el galope de los
caballos, el aleteo de las aves, etc trinos de la alondra, el canto del mirlo; y como una
obra de teatro a lo largo de la Asociacin de las ideas de este tipo es que conceder a la
msica en el mismo sentido, y puede reproducir cualquier recuerdos de amarillo, rojo,
cncavas, convexas objetos a la vista de amarillo, rojo, cncavas, convexas
objetos; pero slo meramente incidental jugar con la impresin adecuada. Y por lo
que no ve una razn por la impresin principal de las relaciones musicales slo la
imitacin de los dems; la memoria debe atribuir a los dems por qu no tienen el
derecho de hacer su propia impresin sostiene haciendo desde el principio sobre todo
y de forma independiente de tales recuerdos reclamaciones debe su juego tranquilo a
lo largo de no excluir, pero no mucho y casi siempre slo en es una reminiscencia a
veces de forma continua. No hay msica representa an en su plena aplicacin a la
perfeccin las olas del mar o el galope de un caballo, etc, pero los recuerdos har lo
acerca despierta la msica, con la misma facilidad perturbado de nuevo, desplazados,
destruida cuando afirman a s mismos si hacer cualquier reclamacin. Para las
sensaciones especficamente musicales, sino que dependen de la concatenados es
relaciones meldicas y armnicas de los sonidos, no hay absolutamente anlogos slo
es muy incompletos en nuestros crculos de experiencia, que no reflejan quitan la
magia de la msica; Entonces por qu slo tienen dichos anlogos para explicar este
hechizo en un resultado del recordatorio.
Aunque te guste desde el punto de vista de una comparacin muy general se puede
aplicar cuando Lotze (Gesch S. 490) dice: "que las claves que coverability infinita,
comparabilidad, parentesco y escalonada diferencia en el mundo en el contenido que
representan en absoluto, a travs del cual se suceden puede que la multiplicidad de la
realidad que est sujeto a las leyes generales de manera uniforme, tambin forma un
todo ordenado entre s mostrando indicadores, pasando por encima de unos en otros o
que se excluyen mutuamente gneros; " pero no es tan Quiero Lotze dan derecho que
es la "memoria" de estas relaciones del mundo-contenidos, lo que las figuras, los
ritmos, las relaciones de la msica para nosotros que hacen valioso. 3) Por el
contrario, precisamente porque la msica en s la ms bella Ejemplo proporciona una
valiosa adicin, relacin, la gradacin del mundo en el contenido, no es recuerdo de
algo ms all de la msica necesita para despertar una impresin valiosa. Tampoco

creo que Mozart y Schubert fueron las personas, que se determinen en sus sinfonas
creacin por los recuerdos de la transicin mundial en el mundo de la msica ms
all; s se puede preguntar si un movimiento del espritu hace en proporciones
grandes o armnicas de vivir y de pensar fuera de la msica cada vez ms productiva
para aquellos dentro de la msica. Debido a que las mismas probabilidades de ocurrir
en este sentido que una sola relacin simptica antagnica.
3)

"el valor de la misma que no consideren el propietario, aparecen hermosa por

revive la memoria de los innumerables bienes que son concebibles en el mismo
ritmo de la accin y slo en l." (Gesch. S. 487). Comp. "Acerca de la cama. D.
Kunstschnh." P.21.

Sin lugar a dudas, sin embargo, toda la propiedad intelectual de las personas
desplazadas por el compromiso de la msica en vibraciones, y en funcin de esta
propiedad un significativo o insignificantes geartetes as que ms o menos,
dependiendo de la ex avances educacin de la gente, la msica es por la vibracin o
el estado de nimo, en la que se aade el contenido de este inmueble para expresar
importante o menos importante, de un modo u otro tipo de efectos para poder; pero
puede tener a alguien relativamente muy poca educacin, y las impresiones musicales
ms fuertes y ms directos obtenido una mejor comprensin de la msica en el
sentido ms verdadero y ms medida que la educacin cuando se practica ya que en
la aprehensin y el seguimiento de las relaciones musicales y sistema ms musical
tiene, sin embargo, que poco lo que se puede asociar un montn y otras
importantes; pero slo un subproducto de la msica es significativa en el otro.
La disposicin anterior no nos impedir en una consideracin general de las artes,
como embarcamos en curso desde arriba, que slo nos encontramos con nuestro
progreso, nos recordamos de la subordinacin de las relaciones musicales entre
valiosas relaciones generales del universo, yo slo quiero que el aunque no en busca
de efectos especficos de la msica en ese recordatorio.
En cuanto a las reglas de la que depende la agradabilidad musical, es referirse por
las relaciones especiales a la especialidad musical y cerchas. Las leyes fundamentales
en este sentido, por supuesto, todava parecen estar en la oscuridad, o al menos an
carecen de un Asertividad hinlnglichen m. Mencionados (ejemplos) Como se
menciona en la seccin VI, creo que el principio de la relacin nica del colector
juega un papel importante en lo que puede (con respecto a la resolucin de las
disonancias) son un principio de reconciliacin esttica en Mitrcksicht. Las
relaciones del reloj y el ritmo, las relaciones de diferentes tonos fundamentales
respetando la igualdad y la desigualdad de los armnicos como entre ellos mismos, y
la estructura de las relaciones ms altas entre los ms bajos dan objetivos para el
principio anterior y los objetivos de hecho altamente mltiples y cambiantes. El
principio parece tan decir con mucho gusto se desarrolle y que se entregan a las
regiones ms altas, ms alta se eleva el desarrollo musical. Ninguna otra rea ofrece a
este respecto un margen igual a condiciones favorables. Pero hay que reconocer que

este principio puede estar en la formacin general, que tiene hasta el momento, es
demasiado vaga a un ejecutado en la teora musical especial o incluso un para
establecer una medida de musical a cabo la complacencia. La tarea fundamental en
este sentido ser en absoluto difcil de igualar, y renunciar a s mismo con el intento
de hacerlo.
Hanslick compara en su obra (32. 33) la impresin de la msica, incluso con los
arabescos, en otras ocasiones con el carcter caleidoscpico. Ambas comparaciones
son en cierta medida muy adecuada y explicativo, aunque slo hasta ciertos
lmites. Los puntos de comparacin son que en primer lugar ambas cifras al igual que
el musical, si quieres hablar de figuras de la msica, efecto esttico sin ninguna
participacin sustancial de la Asociacin, excepto que slo arabescos de meandros y
entrelazando los trenes de carcter uniforme y sin, Por supuesto lo general debe tener
en cuenta con el entrante, plantas, animales y desarrollos humanos; - En segundo
lugar, el hecho de que en estas figuras solo visibles como en el audible la razn de
agradabilidad, en principio, el enlace nico del colector se puede buscar. Pero con
todo esto son esas figuras visibles lejos para hacer una impresin musical; y esto se
debe a las diferencias ms generales que no la visibilidad artes en absoluto la
capacidad de hacer msica. Aunque el arabescos y figuras caleidoscpicas vista se
presentan como sujetas a cambios, sin embargo, ejecute las figuras de la msica en el
momento, no constituye una diferencia sustancial; porque no slo que usted puede
seguir arabescos con los ojos y la atencin con el tiempo, tambin se pueden
encontrar en el juego de colores de piano, pero sobre todo en el magnfico
espectculo de Kalospinthechromokrene la sincronizacin de la msica en el juego el
cambio de colores de nuevo, y puede decir que, de hecho, que si algo es la impresin
de los enfoques de la msica en las zonas de visibilidad, es un espectculo.Pero este
enfoque ms cercano es todava una distancia muy grande entre los dos. Qu es
eso? - Fcil de encontrar son las siguientes diferencias:
Cada tono musical procesable (sonido), que escuchamos es, de una raz y una serie
de determinada entr en vibracin condiciones que difieren en nmeros enteros
sencillos, scheidbaren por direccin de la atencin hasta ciertos lmites, matices
compuesto 4), que, como ya avisos, mltiples y en la cantidad que vara relaciones de igualdad y
desigualdad entre los diferentes tonos son posibles que no son planas como sea posible entre los diferentes
colores. Porque

aunque hay color compuesto, as como tonos compuestos (sonidos),

por lo que es muy probable 5) que incluso cualquier objetivamente sencilla haz
colores homogneos en Opticusfaser o la conexin de fibra ptica, se encuentra con
una mezcla de color, con la obesidad de un cierto color, desencadena. Sin embargo,
los componentes de una mezcla de color absolutamente no son por la atencin
distinguibles 6), se puede encontrar a lo largo de slo dentro de los lmites de una octava ms una
cuarta, a medida que pasa en absoluto la visibilidad de los colores no, sin embargo, ya el segundo
sobretono este lmite se excede, y son en trminos generales y no la composicin del ruido como la
composicin de un tono musical (sonido) analgica. Con

los medios adecuados sin msica sera

tambin Tongebiete puede hacer, y puede ser explicado tras diferencias anteriores,
por qu el espectculo de Kalospinthechromokrene ms bien nos la impresin de

una demanda gloriosa y la convivencia como una librado al mismo tiempo como la
meloda y la armona hace internamente. Pero cabe preguntarse si toma o se agota, las
diferencias fundamentales entre los tonos y colores con los puntos anteriores, lo que
importa aqu; De todos modos, hay todava ms profunda, pero lo que no lo
suficientemente iluminado diferencias. Por qu z. B. aumenta en tonos la sensacin
del terreno de juego con el nmero de vibraciones sin alterar el carcter continuo,
mientras que a los colores, un cambio caracterstico de diversas impresiones, Rojo,
Amarillo, Azul muestra que tiene en comn con las diferencias en la percepcin de
cualquier campo. Por qu son los latidos de todos los tonos de una octava un ruido
desagradable, sin embargo, se debe esperar una correspondencia agradable que la luz
blanca, etc. 7) me sumerjo ni siquiera en esto hasta ahora sin resolver cuestiones.
4)

Hasta los sonidos que se producen fuera de nuestro odo tan simple, esto es
cierto; todos ellos dan en nuestro odo por su facilidad con la nota fundamental
generada externamente el nmero llamado. tonos armnicos, que proporciona
una cuerda pulsada como armnicos con la nota fundamental, si. Ya en la
fuerza ms baja que si se dan las condiciones objetivas para su
formacin Tambin, puede ser porque estos tonos armnicos en la msica
ordinaria de la voz humana y los instrumentos de cuerda virtud constante ir con
la generacin objetiva de que la asociacin est implicado algo que genera
internamente aun cuando carecen de objetivo de llamar cada vez ms en la
conciencia. Comp. Helmholtz, sensacin de sonido (3). 248. 249 y un ensayo
escrito por JJ Mller en los informes de Saxon. Soc. 1871. 115. - La
discriminacin deliberada de los armnicos del tono fundamental, sin la
concurrencia de ayudas especiales a tener xito, sin embargo, slo a travs de
una gran prctica y el esfuerzo de la atencin (.... Comparar Elem d Psychoph
11 272); unsteitig pero tiene la posibilidad existente en s del divorcio una
influencia en la comparacin de dos sonidos, o ms bien el sonido, la medida
en que uno entiende un tono con matices de distincin ms estricta en Sonido.
5)

Comp. aqu sobre m. El. d. Psychophys. 11. S. trigsimo primero

6)

Esto depende probablemente en el hecho de que no son exactamente como la

de una mezcla de arcilla percibida por diferentes nerviosas fibras.
7)

Una recopilacin ms detallada y discusin de parentesco y

Verschiedenheits-relacin entre los tonos y colores se pueden encontrar en en.
Elem. d. Psychoph. II. Ff p.267.

En cuanto a la planta de las impresiones musicales a travs del medio de los

nervios a flor de alma, pero sin duda se levantan a las vibraciones externas de la
msica correspondiente vibraciones nerviosas internas, por lo que se ha negado a
explicar los efectos psicolgicos de la msica en varias ocasiones en este
movimientos nerviosos interiores. Y por qu no; slo que usted consigue lo que no
whit ms lejos que por referencia a las vibraciones externas, porque por qu ahora

traen estas vibraciones interiores estos efectos psicolgicos? Esta es una pregunta de
la psicofsica interiores, pero no tiene respuesta definitiva a que cuando los
psicofsica exteriores a la pregunta, por qu, que es de acuerdo a lo que las leyes, las
vibraciones externas tienen este efecto. Pero si los que incluso puede dar la respuesta,
sera, pero slo puede basarse en la experiencia en la psicofsica exteriores. Y que la
esttica del todo hasta el momento no es as en las cuestiones de la psicofsica
internos involucrados, se record en varias ocasiones. Las observaciones casuales
aqu relacionables (cap. VI punto 5) son tambin para tomar slo como informal en la
compra.
Que todas las preguntas fundamentales que no se pueden hacer hasta ahora,
siempre a la mano, y volver a unos pocos, la superficie ms cercana, por la presente
discutir los puntos ms accesibles, que slo tocaron hasta ms que se han discutido,
que en los ltimos tiempos, pero tener mundo musical a menudo ocupados e inferior
una opinin contraria. Denotamos sucesivo brevedad parientes estados de nimo de la
alegra, la seriedad, la emocin, la ternura, etc, que es para despertar o como dicen
expresar el poder de la msica, por lo general simplemente como estados de nimo,
los sentimientos de amor, anhelo, etc., que viven, que determina por su complicacin
con las asociaciones de tipo especial no provoca en el poder de la msica,
simplemente como sentimientos y observe la relacin de la msica o dos un poco ms
cerca.
Una msica de un carcter determinado estado de nimo puede probar este
personaje en cuatro caminos, y si usted dice que una msica conceder la expresin de
un cierto estado de nimo, se comprende, bsicamente, no es ms que una prueba
como a continuacin. Una vez que el hecho de que cuando se encuentra con el
hombre lo encuentra en un estado indiferente, la receptividad de los mismos siempre
que alguna vez desplazado en el estado de nimo por la msica que se trate; en
segundo lugar, que si ya est en el estado de nimo adecuado, se pone, y estos
aumentos; en tercer lugar, que cuando l se encuentra en el estado de nimo contrario,
pero esto no es demasiado fuerte, el mismo superarse y su propio carcter humor
toma el lugar; en cuarto lugar, pero si el sentimiento opuesto es demasiado fuerte, no
superado, pero ahora su oposicin continua contra ella sostiene con desagrado,
mientras que cuando su personaje con su combinacin de estado de nimo existente,
estas conexiones estado de nimo se percibe como beneficiosa, que tambin tendr
lugar tiene cuando el sentimiento opuesto se supera ahora el actual apropiado. De
hecho, debe excepto el efecto esttico, que es capaz de existir, aparte de humor para
expresar la msica que coincida con o contradecir esto incluso ser considerado como
un elemento de efecto esttico en consideracin.
En el anterior se encuentra que una msica divertida puede llorar cuyo dolor no va
ms alegra muy profunda, sin embargo, cuando el mismo va ms profundo, slo lo
trajo malestar y, si es posible, ser el mismo deja a escapar, sin embargo, una msica
que la tristeza expresa, puede apelar a l, a pesar de la que su personaje estado de
nimo slo puede ir a estar all para reforzar su descontento, y para hacerlo an ms
profundamente, hundindose en las ideas que llevan a este personaje; pero esto es
momento desagrado compensado por la interaccin de dos momentos de placer,

combinando el estado de nimo del carcter de la excitacin que recibe de la msica.

con estado de nimo existente y la impresin especficamente agradable de la msica,
la misma permanecer tambin en un personaje trgico La misma aplicacin
apropiada en la diversin se hace fcilmente. The Sleepy, no es demasiado sueo, se
encontrarn animados por msica en vivo, pero es mucho sueo, caracterizado
encontr alterada nicamente con renuencia.
Eso realmente viene a la impresin tranquilizadora puede hacer una msica triste
de los que lloran, especficamente grata impresin de la msica pertenece
esencialmente, resulta del hecho de que, si se les permite desaparecer, desaparece
tambin el calmante de la impresin. Una msica con disonancias desgarradoras
como el estado de nimo Alguien partido bastante, pero l no quiere or. Por otro lado
se le gustara escuchar en general la msica serena al mismo composicin musical
consumada en su conjunto ms de las veces msica fnebre, porque el personaje de
humor hay ms ventajosa. Pero si, sin que ella misma estar de luto, pero a veces
msica fnebre desea escuchar, por lo que es, a parte de los encantos de un cambio,
ya que, una vez que ponemos en el estado de nimo de tristeza por la msica, a
continuacin, tambin se siente la influencia beneficiosa de la misma como esta tales
como la preservacin de un Fort, una vez iniciado por el estado de nimo por el
progreso de la msica la ventaja de co-sintonizacin del estado de nimo de
excitacin ms tarde concedi con el estado de nimo existente. En este sentido, la
composicin de una cancin de Las modificaciones en desventaja contra (pero
tambin en otros aspectos ventajosos) repetir la composicin de versos, siempre y
cuando el pedido sea bien tomado todo el carcter del estado de nimo dominante de
la cancin. Lo que, por cierto, no excluye siquiera que las divergencias de un estado
de nimo fundamental que reconcili en el progreso, pueden ser beneficiosas y que
los beneficios de otro tipo que cuelga en la Composicin de la repeticin que pueden
pesar ms que las circunstancias; con lo cual entrar en ms detalles aqu.
Qu sentimientos se refiere, no evocar el poder de la msica es la seguridad
adecuada como los estados de nimo, por lo que la msica no se comporta bastante
indiferente a ella porque esos sentimientos sin insistir, bastante fuera de estados de
nimo, pero en el carcter tienen la misma parte, y estar en funcin de si se producen
en tal o cual personaje de estado de nimo, a continuacin, tambin se ven afectados
en forma previa de la msica. Por pero puede cambiar en los mismos sentimientos de
carcter estado de nimo, la influencia de la msica va a cambiar la forma de z. B. el
sentimiento de amor sea una suave o de fuego, de hecho son incluso tormentoso, es
decir, al ms alto grado de agitacin puede aumentar La ira de un silencio o puede ser
muy agitada, resultando entonces ilumina de nuevo, que puede ser una msica no
escucha con certeza si ella quiere expresar el amor o la ira, cuando quieren expresar
nada en absoluto.
Mientras tanto, no todos los sentimientos fcilmente adoptar toda naturaleza nimo
iguales, y algunos sintiendo un poco de carcter nada en absoluto; . Por ejemplo,
sentimientos de odio, no temen la alegra, la dulzura, la tristeza de no la fuerte
emocin; y si el amor es cierto en un estado de gran excitacin, ira puede ocurrir
como una furia silenciosa, no obstante, ser slo excepcionalmente. As que puede

igualmente bien y con la misma frecuencia tampoco son ninguna msica de un

carcter determinado estado de nimo de cualquier sentimiento. Melodas de
canciones, la esperanza, el anhelo, que expresan amor melancola, al igual que los
dems, como igualmente adecuado para un tipo de otros sentimientos pueden ser
fcilmente confundidos, pero no van a estar bien confundidos con melodas de las
canciones que la ira, el odio, la venganza expresar la ira, porque nadie o slo
excepcionalmente el estado de nimo del personaje de ambos sentimientos
confusos. Incluso con los sentimientos de un personaje de humor cambiante, pero no
todos los caracteres o cualquier modificacin de los mismos es estticamente el
mismo ser ventajosa, por lo tanto, puede tambin tener lugar desde este punto de vista
una opcin en la materia. Corta a travs del medio de los estados de nimo de
expresin musicales que van en los sentimientos ms definidas, pero incluso esto una
frase ms o menos coincidente ser accesible a travs de la msica dentro de cierto,
aunque constante muy vaga, lmites.
Con melodas de las canciones, que expresan un sentimiento particular de amor,
anhelo, etc., ahora tambin tiene inters es mantener el carcter de la msica, adems
de tan adecuadamente como sea posible a su naturaleza el estado de nimo y por este
medio los propios sentimientos, y usted puede preguntar, si el carcter es olvidada. Es
lo mismo en este sentido con la meloda de la cancin como el metro, que puede ser
confuso incluso para canciones de diversos contenidos y no de cualquier
contenido. En cambio, en piezas independientes de la msica, como como sonatas,
sinfonas, entre otras cosas, que no tiene ningn inters para preguntar qu
sentimientos que tienen sobre su caso, y querer elevar a no ser levantado
incertidumbre en este sentido. No son, como las composiciones de canciones,
calculadas para servir a ciertos sentimientos de amor, anhelo y similares. Para apoyar,
sino por sus relaciones musicales y rtmicas especficas con el carcter del estado de
nimo que ahora proporcionan depende, y ni siquiera todas partes casual o puramente
debido a un producible sin msica (relacionadas en vivo) es para deleitar, no importa
con qu sentimientos acerca de este personaje estado de nimo podran estar
relacionados. Querer asesoramiento, no slo sera intil en s misma, sino tambin
disipar las impresiones musicales esenciales, sin embargo, en la composicin de la
cancin, la vaguedad y por la presente el asesoramiento de ese modo quita diciendo
que la cancin entre todos los sentimientos, en qu sentido la composicin podra ser
el que pronuncia, sobre el que se basar y ahora tambin me preocupa porque el
sentimiento en la cancin avanza muy pronunciada.
Similares y en parte con las consideraciones anteriores son afines a realizar, cuando
se le pregunt cmo la msica es capaz de dar la expresin de algunos eventos no
musicales, y est en el derecho de querer darle. (Ver Fig. Arriba) que hemos llamado
Mancherlei lo que la msica tiene en comn con el resto del mundo de la msica, s
que puede, como Lotze subray, tienen en comn en su ritmo y sus formas de
relacin an ms generales y de orden superior. En este sentido, y en la medida ahora
desea es el caso, sino que tambin sirve como una introduccin o acompaamiento a
la potica representacin dramtica relativa de un evento o un sucediendo incluso
fuera de la msica a la altura, a partir de los cudruples aspectos: en primer lugar, los

momentos o el ritmo de este evento en la medida en que realmente se aplica en su

aplicacin, a fin de lograr que se muestra de manera ms eficaz, en segundo lugar, el
estado de nimo que se cuelga alrededor, para apoyar, para transmitir en tercer lugar,
la vinculacin uniforme del elemento musical especfica con el contenido de la
accin, el cuarto a travs de esta mediacin en comn decisiones y mejoramiento
mutuo de voluntad en tanto sea posible.
Por supuesto, el mejor si se cumplen estos puntos lo ms lejos posible en conjunto,
pero los dos primeros, en el que la caracterstica de la msica depende, puede llegar a
las demandas de la agradabilidad musical especfico tambin en conflicto, y usted
entonces ninguno de los dos lados debe dar derecho absoluto y el lenguado. Porque le
gustara ser tan caracterstico de la msica cuando einschlsse no momentos de
complacencia musical en s mismo o estos tambin desaparecer poda, que lo haran,
ya que aunque la atencin tan bien como el poema y no slo en funcin de su relacin
con el poema en toma, fcilmente aburrido y cansado, mientras que ella, ella no
quera el contenido del poema, a lo que ella se pone explcitamente en relacin a la
atencin, pero slo el propio camino de la belleza musical ir, con este contenido
juntos un fragmentado o conceder siquiera impresin contradictoria.Est en la pera
mismo hecho de que la gente canta ms que hablar, hizo la belleza musical una fuerte
concesin a expensas de la adecuacin; Tambin est la relacin con el contenido de
desaparecer, por lo que escucha, por as decirlo, todo en; y prcticamente nunca se ha
ido a un extremo completo en este sentido. En medio de la msica no debe, por tanto,
de las caractersticas no quieren subir porque no pueden abrirla; su elemento musical
especfico y en parte incluso su elemento de estado de nimo se involucra ms all de
esto y tambin presenta sus reclamos, que quieren ser satisfechos.
En general, la caracterstica ser mantener siempre el caso de que slo esos
momentos son llevados por el mismo a la ventaja, que tambin se corresponde con el
carcter del estado de nimo deseado. Sin embargo, una definicin especfica de la
caracterstica a este respecto de lo que comnmente se despidi como quieren
Tonmalerei, no se puede encontrar, y la abyeccin comienza slo cuando sea este
estado de nimo o el carcter de la complacencia musical especfico deseado ya no es
suficiente.
En la msica de auto-emergentes es establecer de forma natural sobre la caracterstica
en el sentido anterior sin peso, porque la tarea no est aqu para representar existente
por algo fuera de la msica o para apoyar la idea. Esto no excluye que usted
encuentre Charaktergemeinsamkeiten de la msica con los dems, pero se puede
dejar el ingenio para buscar tal y la imaginacin para imaginar tal, y no busc el
verdadero significado de la msica independiente en el mismo. Si, como ocurre as,
una cierta intervencin Independiente, composicin musical, pero explcitamente
establecido por el compositor en relacin con una poesa, drama o un acontecimiento
histrico con las pretensiones de percibir una impresin correspondiente en el
conjunto, por lo que este puede, despus de todo la parte de la carcter humor y
momentos compartidos de otro modo dentro de ciertos lmites pueden ser el caso,
pero slo de una manera muy general, y la impresin principal de la msica no es ni
una nota ni adivinanzas de la cubierta depende de algo ms que la msica. Muy mal,

en cualquier caso, se espera en cualquier msica que ella debe todava algo que no es
msica representar.
Eso puede tener un cierto inters especial en ms significativo, aunque se producen
de forma independiente, composiciones musicales, para darles una interpretacin ms
all de la msica, resulta en cualquier caso que cumplimos con tales interpretaciones
en varias ocasiones; Tambin se encuentra en la posibilidad de previa estableci que
las interpretaciones de la misma composicin, incluso por el carcter vario general y
algunos momentos principales coinciden, pero tambin la certeza de que ellos (la
medida en que no dependen el uno del otro) ser por fases muy distintas
determinaciones. La aplicacin de esta interpretacin est siempre solo aadi llev
posteriormente a la msica sin vorzuschweben en su determinacin durante el
disfrute de la msica en s, sin que esta certeza el disfrute necesita, y sin goce de ese
modo musical de escape, por lo que sin el disfrute musical especfica, que sigue
siendo el centro de todo, a tocarlo.
Para explicar el siguiente ejemplo de la interpretacin de una sinfona de
Beethoven por Ambros (el lmite d. T Music. Poesa. 32. 46).
"Hemos escuchado la sinfona en do menor de Beethoven. Despus de las batallas
y lucha de saqueada por las pasiones establecidas primera enormes, en el que, como
deca Beethoven", "destino a la puerta llamando '", cuenta con la bodega
reconfortante voz de Andante con su flauta suena vano trat de dar la paz - cada
ascenso triunfal pierde cada vez que en las sombras de niebla hereindmmernden
sombras sin cambios de nuevo y regres el mismo Tongestalt - una visin dolorosa
del cielo lleno de resignacin tranquila -. Ya comenzado el bajo en la tercera frase
como oscuramente figuras de fantasmas amenazantes ascender al mundo de la luz
que nos mostr el Andante como una perspectiva lejana, Traje voces se escucharon,
rer dolor distorsionada, gran fin alrededor desolado de alegra, las primeras formas
que se repiten, pero rompen como en s mismo, en el punto de cuerdas llenas de
sonido mate pizzicato lugar de concisas Horntones los dbiles Oboe - Llegamos por
fin al momento de la mancha ms oscura donde el bajo permaneci acostado en As,
mientras que el timbal en golpes inquieta para dejarla C, los violines del sujeto
apresuradamente superior en una forma distorsionada y mayor trasladaron hasta el
crescendo de los ltimos ocho barras de cortina negro repentinamente arrancado y
en pleno triunfo del rugido entrante nos Do mayor estbamos arrastrados a un
ocano de luz, en un gozo sin fin, en una gloria glorioso reino sin lmites - casi tan
pronto como Volveremos tom un vistazo al mundo sometido larval oscuro, a
continuacin, en los EE.UU. ahora desarrollado Luminoso cmo perder nosotros
mismos. Nos sentimos cuando los ltimos acordes fuera ruge, en la coleccin alegre
como ciudadanos de un mundo superior, las pequeas preocupaciones de la vida
cotidiana nos gusta muy lejos. "....
"El efecto que hemos atribuido previamente a la Sinfona en do menor, no se trata
de la reflexin de este trabajo en la cabeza de un entusiastas aislados, tiene - de
hecho - exactamente el mismo generado por miles, y donde la palabra poderosa
artista o amante del arte tomar la palabra de ellos, el sentido de Rode siempre ha

sido el mismo en toda la diversidad de expresin. As TE 0. Hoffmann en s. ensayo

sobre la msica instrumental de Beethoven, por lo que Berlioz en un artculo folletn
muy ingenioso en el Journal des Debats, por lo WB Griepenkerl (Genius Arte
literatura alemana), como Robert Schumann (Collected Writings l. de volumen, p
316), por lo que BA Marx (la msica del siglo 19. S. 216). S, si el tema de vtores de
triunfo de las finales con discapacidad napolenicas en el Saale Paris Conservatoire
salta y ser vive en voz alta l'Empereur grita, por lo que ser esto cierto sonido
natural del pecho de un viejo soldado valiente slo decir nada ms. "
Un anlisis de la explicacin anterior del significado de la Sinfona de Beethoven
ms cerca, nos encontramos, es que se movan casi en elementos de humor en vivo
relacionado fuertes, y slo ellos pueden estar all, de lo que es verdad, lo que el
autor dice. Que la accin en todas partes "exactamente "han sido los mismos, sin
embargo," la sombra de niebla hereindmmernden sombra ", la" visin dolorosa del
cielo ", las" figuras fantasma amenazante oscuros "pertenecen, sin duda, etc a lo que
describi como" un resumen de la diversidad de la expresin "por la aplicacin del
estado de nimo a travs de la posible expresiones tendrn un diseo diferente el uno
al otro brazo.
Un joven compositor tena los nmeros individuales de la primera emisin de
Canciones de Felix Mendelson sin palabras con los nombres: se llama "pienso en ti,
la melancola, alabo a Dios, la caza alegre", y pregunt si el seor que hizo la
interpretacin correcta. Dicho esto, si l estado pensando lo mismo o algo diferente
de, saba poco que decir. Otra persona se encuentra tal vez en lo que el boom llama
melancola, "pienso en ti", y un deportista derecha quiere mantener el "Caza feliz"
slo por el "derecho alabanza a Dios". La rica expresin de la msica y vivir y tejer
en las regiones donde la palabra ya no nachknne etc 8)
8)

Aqu por Ambros fuente p.71

Ahora haga usted mismo, al igual que todos los conflictos estticos, donde
realmente se aplica, lo ms barato posible para equilibrar la contienda a los
momentos de ventaja frente a los dems y dejar slo para las circunstancias ms uno
u otro prevalecer, incluso en lo que respecta a la vorbetrachte puntos unilateralidad
sostiene y un peso excesivo nico o en un lado u otro, o caracterstica se basa en la
madurez musical Wohlge-programado pronto. Sin embargo, puede ser menor
intencin de abordar el conflicto en el mundo musical sobre existente aqu ms lgico
que a un conocimiento especializado musical incluira que yo no poseo.
No se discute es el vigor con que Hanslick hace la ley esttica y el valor esttico de
una "belleza musical" independiente contra aliengena Sentirse Anmutungen somete
a la msica, de pleno derecho, y es una de las consideraciones anteriores con las de
Hanslick en este sentido Encuentra a cuatro patas; Aqu se discute en contra de la
relacin, que puede ganar la msica al mundo, excepto la msica, y en particular la
obligacin, que tiene una msica de acompaamiento a los contenidos que lo
acompaan, no est suficientemente trado por l de soportar. Especialmente decidi

Ambros es la unilateralidad de Hanslick respondieron, pero perder lo contrario

unilateralidad una subestimacin o ms bien desatender el elemento musical
especfico. Incluso cambiando la disputa se ha tomado a este respecto; pero confieso
que ser no seguido la literatura al respecto.
Que las sensaciones sonoras pueden apoyar actuaciones de asociaciones muy
especficas, resulta en s en las palabras de las notas termina importancia; pero la
msica es algo ms que la poesa, y dos artes se complementan entre s en este
sentido, ms que se repita. Como tal, incluso las relaciones meldicas y armnicas de
la msica no son capaces de despertar ciertas ideas Asociacin, puede representar
ms bien incluso francamente palabras como probar algunas seales militares; Slo
depende de aprendizaje y la formacin; pero esto es slo simplemente para tales
casos excepcionales; de otro modo, sin duda, evitar que nada, z. B. para sustituir las
palabras padre y madre en una quinta parte musical y tercero o un acorde mayor y
menor para ser igualmente bien entendido que ahora. Habra que slo es necesaria
desde el principio en el nio en lugar de los padres con las palabras padre y madre o
padre y madre y no bajo absoluta quinta, tercera, o lo uno y para mostrar otro acorde
en la repeticin constante. S podra en s aumentar la curiosa pregunta de si un
lenguaje musical sera posible, lo que permiti, para escuchar el significado de un
poema en una en la vocal desnuda a canciones gesunge nen nicamente a partir de los
intervalos musicales igual de bien, como ahora desde y la misma mente para dar
palabras articuladas en la meloda de una cancin al mismo tiempo; Slo
indiscutiblemente enormes dificultades prcticas surgiran contra esto en un examen
ms detenido, que hacen parecer intil para dar esas ideas an ms importancia.
De un mltiple tiene la impresin de las vocales en comparacin con la de ciertos
colores, y una cierta comparabilidad que tendr lugar probablemente porque, en
cualquier caso hasta ahora es en el sentido negativo que nadie la impresin de u con
el blanco o rojo, a la i con el se encuentra el Negro o violeta analgico, sin
encontrar una oposicin igual de decidida de otras vocales y colores. Usted admite
una relacin de comparacin en absoluto, por lo que cabe preguntarse si era
correcto o asociativa. Probablemente lo suficiente, tanto para examinar lo que, sobre
el que momentos origen comn basan comparabilidad directa compuesta; que
estamos aqu, pero no queremos tratar. Asociativa es obvio que debe ser de
influencia hauptschlichstem, en la designacin palabra qu color y qu objetos de
color vocal entra. La interaccin de estos diferentes momentos pero en cualquier
caso una gran indeterminacin de la impresin en color de las vocales para dar
lugar por diferentes personas se expresan de manera muy diferente al respecto, por
lo que alguna vez les gusta expresar algo que demuestra cmo la siguiente
informacin.
Yo hace e impresin muy definida de un color amarillo plido, lo que escribo que
el correo con palabras parece amarillo y amarillo plido, ms que cualquier otro
tiene. Pero no me da la impresin de negro, con independencia de lo negro se
produce en la Palabra, y me hara ms probable para dirigir la impresin de blanco,
si no el hecho de que contribuye a la designacin del Negro, pero levant la
vista; Por lo tanto, la impresin permanece indeterminado. Contra la falta podra

hacerme u directamente la impresin de negro; Pero ya que no est incluido en la

palabra negro, me da la impresin de un color bastante sombro, insbesondre
marrn verde,. O tal vez yo debera tener la impresin de la nada; pero ya que no se
produce en las palabras azules, esta impresin no decide reivindicaciones. El i
parece ms a tener el carcter de una glosa apualamiento.
Dr. Feddersen ha indicado a m que l sabe correo gris, yo fuego amarillo, O azulgris y negro a encontrar una; Prof. Hofmeister (botnico) i verde, O rojo.
Prof. Zoellner me dijo que su hermano, creadores de patrones en una institucin
tcnica, no slo con las vocales, sino tambin la mayor parte de consonantes muy
firmemente la idea de ciertos colores o Frbungseigentmlichkeiten conectan un rojo
(un poco oscuro, decidi) e sabe i metlico, o azul oscuro (decidido) (, ms ligero
que el c de color plateado) y negro (muy firme), b amarillo (amarillo blanquecino), c
metlico (color acero), marfil d, f cerezo marrn, g azul blanco, h color oscuro de luz
(no definido ), k indeterminada (azulado?), l blanquecino, marrn amarillo, m
marrn rojizo, n p indeterminada q marrn negro, r de color marrn rojizo, s
weimetallisch (colores hoja) t de color indeterminado, azul-gris (mate), v vaga pero
similar a la p, w similar a m, x, y ambos decidieron metlico, particularmente color
cobre x, y bronce brillante, para parduzco.
Desde c, z, f y v, k y q, i e y, a pesar de que suena igual ocurre aqu con caracteres
de color diferente, slo puede por las ideas que se adhieren a los diversos usos y tal
vez incluso a la forma diferente de estas cartas depender.
Despus de un comunicado remitido de publicanos Dubois se une en Berln con
ciertos sonidos son muy determinaron la nocin de ciertas figuras, tales arcillas.
Mientras soportado el largo cilindro idea, con el Thunder a una pila de hasta kuglich
abultada figuras con la de tonos agudos de la estrella fnfspitzigen etc.
3) El factor directo en las artes de la visibilidad.
Volvamos a las artes de la visibilidad, as que tenemos que hacer frente a una
subestimacin del factor directo en el hecho de que pretende basarse en
consideraciones de la siguiente clase.
De hecho, y es cierto que puede dar forma y las relaciones de color no slo como
las relaciones meldicas y armnicas de la msica a obras de un efecto esttico ms
alto, que componen merezco ser llamado bello en el sentido ms estrecho y ms alto,
si no es un sentimiento, es acompaado por un sentido que es La forma y el color de
las relaciones directas trasciende. Aunque los objetos capaces de significacin
esttica menor o incidental, como una alfombra, una pared de la sala, conseguir a
travs de relaciones de color y la forma de su superficie, borde, modelo,
agradabilidad directa, pero probar slo el hecho de que son aplicables a cualquier
significado esttico superior e independiente , lo ms bajo y bajo es el rendimiento
esttico de estas condiciones; tambin a uno le gusta verse bien para este tipo de
objetos adornos en formas vegetales y animales adjuntos que definir su significado a
travs de la memoria asociativa impresin. En las obras de arte reales finalmente
puede dirigir amabilidad hacia la superior, que nace del sentido atado de importancia

cada vez adjuntar ninguna importancia.

De hecho, tan agradable a la simetra puede parecer en un caleidoscopio, que se
tolera, pero no en un paisaje todava imagen histrica, ya que no se corresponde con
la importancia de los objetos representados; mientras que las mayores irregularidades,
que, aparte de su importancia pudieran aparecer a nosotros slo indiferentes o incluso
desagradable, despertar el inters por las obras de arte por estar atado importancia y
son agradables a. De la misma manera, el color de la imagen en lugar determinado
por las exigencias de importancia como las reglas de la armona del color; porque
como bien incluso azul o verde pueden pensar de Red fuera de una imagen, usted
todava puede hacer frente a la mejilla roja no azul o pintura verde.
El ms comn es de hermosas condiciones puras de un edificio, hermosas formas y
proporciones de una forma humana, por lo que incluso en la arquitectura orgnica e
inorgnica, el discurso, y en ningn lugar ms comn de lo que aqu el favor de
relaciones de dimensin y forma se hace imprudentemente depende de estar atado
importancia. Pero la torre y el templo requieren otras condiciones que el Palacio y la
casa; la mujer, el nio que no sea el hombre que adultos; Jpiter y Hrcules aparte de
Apolo y Baco. En todas partes, es decir, las condiciones despus de la determinacin
del material de construccin, por sexo, edad y el carcter de las personas tienen que
cambiar para poder ser considerado como bien agradable o hermoso. Aparecen en
cualquier lugar slo es agradable en que coincidan con la importancia de los
artculos, y hermoso, siempre y cuando entran en contacto encaja en la expresin de
la idea ms alta y atractiva, servir para el mismo, no a travs de su propio atractivo,
que se eleva ms bien en los estmulos ms altos o desaparecer contra la misma como
slo para ver el hecho de que a ellos les gusta parar en cualquier lugar, cul es su
lugar de parada. Pero debido a que no se ajustan a la perfeccin, por lo que nunca se
producen incluso perfectamente puro en las obras de arte de alto estilo. As se ve en
muchas imgenes religiosas una composicin simtrica aproximada, nunca un
perfecto. El artista, por lo tanto nunca ha abstraccin de la consideracin
proporciones directamente agradables, y acaba de tener cuidado de que la forma y
color relaciones, que se aplica, coinciden con el significado y trascendencia es una
agradable en s, independientemente de que el para representacin de las mismas
condiciones relacionadas con la misma son agradables o no.
En este sentido, un concepto que se tiene de la importancia de los artculos,
tambin se puede decir: slo en la medida una forma satisface el concepto de lo que
se supone que representa, es estticamente en cuenta, y as Btticher dice en s de la
tectnica de los helenos "La forma del cuerpo. , abstractamente considerado, no
puede ser ni bello ni feo. Los criterios de forma corporal es la analoga con los
trminos de la esencia, la funcin del cuerpo. Siempre es la forma de que las
condiciones internas de los mismos en materia de derechos de reventa y equivalentes
ms sincera, y su . Estar en el aspecto exterior tica (mentalmente Sittig) representa el
ms verdadero y ms llamativo, la ms bella Por lo tanto, cuando la formacin de un
formulario se mencion, esto puede significar tanto como: desarrollar plenamente su
esquema tcnico plsticamente por su trmino inliegenden. "

Tan poco como ahora el ltimo, de un punto de vista por un solo lado,
consideraciones cumplen o agotan el enfoque correcto, todava permanecen en la
medida convincente cuando contradicen lo contrario unilateralidad por ella seguir
siendo la belleza en todas partes imposibles de las cosas visibles solo o slo desde el
punto de vista de explicar a travs de formas y relaciones que les gusta estar atado
despiadadamente mayor importancia; pero adolecen de dos errores bsicos, incluso el
hecho de que la innegable simpata carcter humilde; que tienen algunas formas y
proporciones per se, su efecto esttico por desaparecer, haciendo coincidir la entrada
en relaciones ms altas, ya que ms bien este efecto por el principio auxiliar aumenta
mutuamente con el mayor efecto; en segundo lugar, que, debido a que en s formas
agradables y relaciones comenzamos a desagradar si caben en un sentido que
deberan corresponder a una idea cuya representacin son para servir, no, ni siquiera
a juego con tan slo de acuerdo con el servicio, que hacen de la idea, slo a travs de
su ajuste de sentido, por lo que significa algo puede contribuir a favorecer, porque
ms bien aumentan el favor por su propio valor lujuria, y de hecho aumentan ms
despus de ese principio, como uno hara en su desempeo para cerrar por s mismo ,
De hecho, cuando el principio esttico auxiliar ha demostrado en las obras de la
poesa, la msica, as como la naturaleza de todo el mundo (cap. VI), por qu habra
de hacerlo en las obras de las bellas artes y la arquitectura de su fuerza y validez
fracaso. Ms bien, se puede suponer que, incluso en las reas de formas y relaciones
artsticas que nos hacen salir de una obra de arte, si incluso slo niedres, bajas o
relativamente cargarn con venir, dan placer por su naturaleza peculiar, entrando en la
no contradicha en propsito y motivo de Art algo efectivo por la belleza de sus obras
ser capaz de contribuir, no slo en la medida en que sirven el propsito, los motivos,
sino tambin, si el propsito, el diseo es slo ella y no utilizan otros. Slo contradice
puede con el propsito, los motivos de la obra para que su significado, el significado
de los sichs actos, no porque no se producen como condicin, sino como medios de
obstruccin de placer que depende de este factor.
En una inspeccin ms cercana, no es ahora, sin embargo, que tal contradiccin en
las obras de arte visual con facilidad y que ocurre que en las obras de poesa y
plenamente la msica, que no es ms frecuentemente en absoluto rechaz la mayor
parte de las asociaciones que, por tanto, no es fcil tan puro travs de la Educacin
proporciones agradables directamente por las obras de arte fino es posible a partir del
metro, rima a travs de las obras de la poesa, el reloj y as suenan a travs de la
msica; ya partir de esto, sin embargo, sigue directamente formas agradables una
aplicacin ms limitada e importancia ms limitada y para comportarse-Nisse en las
artes visuales como en la poesa y la msica, pero no desapareciendo, todava
innumerables casos permanecen en su lugar. Contradiccin entre el factor directo eassozia tiva de agradabilidad sea coincidencia total o parcial entre los dos es, en
cuyos lmites la belleza puede ser mejorada por la amenidad de la primera; S, es una
de las exigencias de la llamada buen estilo (aunque no se basa nicamente en el
hecho de) que el wohlge menos madura preferible sentirse bien directamente, formas
y proporciones, por lo que debido a que es compatible con la adecuacin de los
sentidos. aunque la adecuacin a lo que significa las mismas llamadas no mucho.

As que usted puede ver en la Sixtina y de Holbein Madonna, la rutina

Leonardoschen noche y otras innumerables imgenes de arte religioso llev a cabo la
simetra en la Hauptanord-Nung la medida en que sea compatible con los fines de la
representacin de una escena viva, sin que por ello exigi sustancialmente ser, y te
sentiras un descuento a una considerable prdida de amabilidad. E incluso en los
paisajes y cuadros de gnero, donde una implementacin de tan largo alcance de la
simetra sera el sentido de resistir spre-chen, el pintor octavo pero en una cierta
consideracin de las masas de la clase que no es el contenido principal tambin cae
hacia un lado, y sin esto una vista tirn de la mente misma estara condicionada.
Interesante para m fue un sorprendente violacin de esta regla en un Entierro de
Tiziano (en la Galera de Verona) en la que todos los caracteres se encuentran
agrupados en una bola en la parte izquierda de la imagen (ref. El observador)
situado a la derecha, casi cuerda al aire se estrecha; Esto hace una impresin muy
desagradable.
Uno puede ver una cierta contradiccin en el hecho de que incluso una ligera
desviacin de la simetra de una rectngulos nos desagrada al acercarse a una
disposicin simtrica en una imagen religiosa de nosotros probablemente as, pero,
bsicamente, una mayor desviacin de la simetra que los ans desagrada al
rectngulo. Pero llega esto en mente que trazamos la comparacin plaza no es
simtrica con la simetra completa, en la que la imagen religiosa no es simtrica y no
la propia falta de simetra de las imgenes; despus de nosotros slo eso como una
desviacin de la simetra, esto. como una aproximacin a la simetra, que un error,
esto parece ser un beneficio, por supuesto, a causa de la destruccin es donde la
convergencia de las contradice adecuacin
Incluso el color est en buenas imgenes no determinado simplemente por la
adecuacin al significado, pero vio que la imagen no se mantuvo irregular con
manchas, moteado, en contrastes evidentes o insignificante o montono en la
coloracin en su conjunto, porque todo excepto esto desde todo lo que significa como
menos de una cierta gradacin y la variedad de tonos y sin transiciones bruscas,
aunque fuertes demandas de las excepciones de sentido pueden causar los
mismos. Desde este punto de vista una pintura hace desde lejos, incluso antes de ver
su contenido o si hacemos abstraccin de la misma, una impresin ms agradable que
la otra. Para facilitar esta abstraccin y juzgar una imagen lo ms seguro en cuanto a
su efecto de color al descubierto, dando cierta la regla, el mismo que se considera en
una posicin invertida. Ahora coincide una actitud agradable se de colorear todo con
las exigencias de su mente, el resultado es un xito del principio auxiliar de un
estmulo de color, lo que da un alto valor esttico de una imagen, pero por supuesto,
buscado por muchos artistas, incluso a expensas de las demandas de la mente es. En
este sentido, las relaciones de las masas de color ms grandes para efecto de color
total de las preocupaciones hauptschlichstem, especialmente los colores de las
prendas de vestir en el que una cierta libertad en cuanto a la adecuacin es, como
tantas elegido que las relaciones de color agradable salir de ella que nada al
significado de la imagen de manera significativa que proporcionar.

Alguna vez se puede observar: primero, la idea, el objetivo, es decir, sin perjuicio
de su principal aspecto sustancial o su mayora en blanco de una gran flexibilidad en
la aplicacin de una u otra formas o condiciones, que puede ser una ventaja para
utilizar ese grato dirigirnos preferible o lo mucho de la misma resulta que muchas
veces para comprobar si hay nios o modulan las clusulas de garanta por lo que se
puede mostrar la idea, el propsito, el significado que le dan a la aplicacin en lugar
de la oportunidad de las relaciones ungeflligeren ms agradable. En segundo lugar,
que si ya idea, propsito, significado principales puntos de vista representan una
demanda ms pesada que la contrapartida de agradabilidad directa debe ceder, pero a
menudo ha incorporar el revs por los reglamentos subordinados, si una ventaja
importante de agradabilidad directa por una ligera desventaja de adecuacin se
pueden comprar por el significado o lo agradable de la mente. As que incluso unos
pensamientos menos favorables a su vez imprescindible en un poema se adelante si el
ms favorable de las rimas y metros de ningn modo que desee aadir, y se permite
tener xito, incluso por lo general en la arquitectura, la simetra de las partes laterales
de un edificio, incluso si el mismo acto una disposicin diferente, que de acuerdo con
los principios generales del arte y no le pide una expresin de la diversidad interior a
travs de una combinacin externa asociada simblico o teleolgica; sin descartar el
hecho de que tiene que haber tambin edificios en los que la simetra es totalmente
restablecida a los grandes motivos asociativos.
De aqu en adelante, no se puede negar la propia amabilidad directa factor en las
artes ms altas de la visibilidad de su importancia, por lo que es cada vez mayor, pero
al mismo cuando llamamos desde la escultura y la pintura a la arquitectura y de all a
la industria del arte o de las artes tcnicas y ornamentacin bajar. por un lado, el
propio factor de asociativo pierde de acuerdo con esta venta pasando significado en
relacin con la directa, por otro lado entrar fcilmente en los conflictos directos con
el asociativo menos. Cabe destacar que gana en estos campos del arte, que
vvidamente asociados colector de mayor importancia, mientras que la simetra, la
seccin de oro, el patrn regular, la lnea ondulada, la voluta, los meandros, etc son lo
que todo en las artes superiores de visibilidad puede ser fcilmente desaparecidos, y
desde razones expuestas por lo general tienen que fallar a causa del vnculo
asociativo ideolgica en el mismo por la idea. Pero incluso el brillo, la pureza y la
saturacin de color, combinaciones agradables juegan en la poca visibilidad de las
artes un papel ms importante que en el superior, que los beneficios ms bajos slo
no con el fin de que facilite ms alto.

XIV. Varios intentos para establecer una forma bsica de la

belleza.
Exprimentale esttica. Goldner schnitt y cuadrado.
1) los intentos de establecer una forma normal o bsico de belleza.
De acuerdo con, en las consideraciones anteriores secciones de los
empleados, de inters la cuestin ms general, que forma y color relaciones en
todo un privilegio de complacencia frente a los dems imprudentemente a
propsito y significado, brevemente Asociacin, podrn hacer uso, y en qu

condiciones la preferencia depende. Adems, el inters en este tema, que se

limita a persigui aqu con respecto a las relaciones de forma, ya
suficientemente demostrado por el hecho de que una investigacin de muchos
aspectos ms o menos generales o especficas ha sido contratado sin ser
efectivamente sido atacado adecuadamente Ser y tener resultados zulngliche
entregados.
Ms bien, la empleada anteriormente por ms o menos inadecuados
principios y mtodos de estudios tienen por lo general slo una preferencia
unilateral o exagerada de ciertas formas o relaciones se forman como
formularios normalizados generales o las condiciones normales de simpata o
de la belleza como el crculo, el cuadrado, el Elipse, la lnea ondulada, la
proporciones racionales simples, el oro cortadas, donde slo una condicin de
preferencia sabio o una preferencia es admitir, dentro de ciertos lmites de
todos quienes se aplica, pese correctamente en lugar de generalizar de forma
indefinida. En muchos casos, pero que ha significado poder estar de acuerdo
con esas formas de la belleza de los objetos visibles, por as decirlo, sin la
contribucin ms importante de la Asociacin de serlo en absoluto o en otro
empate como contraprestacin extraos y ambos factores a la ley de divorcio
en la investigacin, por lo que que, adems de sobre Zeisings, aunque no bola
libre, pero en cierto sentido, por su resultado de investigacin ms valiosos
todos esos intentos, bsicamente, slo tienen un inters histrico.
El nombre del condado ha sido considerada durante siglos como la lnea de
la perfeccin y la belleza presente, mientras que Winkelman tiene la sentencia
y las razones para buscar "The Line of Beauty es elptica." - Hogarth ha
colocado en una lnea ondulada avin se retorca y se retorca en el espacio de
lnea serpiente como una lnea de belleza y encanto, adems de la que sigue
siendo el piramidal populares preferiblemente tambin con artistas como una
forma de agrupacin. - La plaza e incluso la relacin de 1 :. 1 esttica z de la
arquitectura se ha convertido recientemente del lobo en los puestos de s se han
tomado como el ms bajo-faliches y por la presente estticamente
dimensiones ms ventajosas y relacin de divisin en la reivindicacin,
mientras que otros, como el nombre Heigelin (LEHRB d ... .... alta
arquitectura), Thiersch (LEHRB d Asth), Hay, etc en este sentido, ms en
general, las condiciones racionales simples en absoluto 1: 1, 1: 2, etc., en parte
con respecto al hecho de que estas condiciones de consonantes como las
condiciones de vibracin en la msica , prefieren. Zeising hace que la relacin
de la seccin de oro no slo como una relacin normal esttica pero en
absoluto ya que la mayora relacin diseo general de la naturaleza y el arte
reclamaciones, y busca el mismo insbesondre por la divisin y subdivisin del
cuerpo humano como las ms bellas obras arquitectnicas realizadas. Sin
embargo, algunos puntos de vista que slo poda encontrar el amor curiosidad
aqu mencionan (Rober y Liharzek), est destinado en mi libro "para la esttica
experimental".
El trmino de Zeising y desde Zeising tanto discuti seccin de oro basada

en el hecho de que la dimensin ms pequea de un artculo adecuado para

ms grande, as por ejemplo con un lado menor al comportan ms grande que
el ms grande es la suma de los dos, o si rectngulos se encuentra en los
departamentos de un objeto que el departamento ms pequeo para comporta
ms grandes, como el ms grande es la suma de los dos o en la totalidad. La
dimensin ms pequea o departamento, que entra en la relacin, es llamado
por Zeising Menor, mayor Major. Si examinamos ahora, qu tipo de relacin
que el menor debe tener la mayor para cumplir esta condicin, nos
encontramos con que en realidad es una relacin irrazionales como la de la
circunferencia al dimetro, que, sin embargo, en la aproximacin crudo en
nmeros enteros ya travs de 3 5, cerrar adecuadamente para el juicio por 5 8,
en el aumento de aproximaciones por 8 13 13 a travs de 21 s. w puede ser
representado son aproximaciones que se puede aumentar arbitrariamente
haciendo reaccionar el mayor nmero cada acercamiento antecedente con la
suma de ambos en establece relacin, produciendo 21 a 34 de Estados Unidos
F viene. La expresin matemtica exacta de la relacin de la seccin de oro se
obtiene por una ecuacin cuadrtica
iguales, de las cuales la parte
superior firmar la relacin de la mayor a menor = 1,61803. , ., Cuanto menor
sea la proporcin de menor a mayor = 0.61803 ... corresponde con la que las
aproximaciones convenciones anteriores tanto ms cuanto ms alto suben. La
relacin de la seccin de oro tiene una serie de interesantes propiedades
matemticas, su compilacin de vez en cuando en mi libro se da "a la esttica
experimental".
Cuando los errores que (aunque no todos, desde cada) relaciones han sido
cometidos comnmente en los intentos para establecer un estndar esttico,
puede ser la siguiente lista, que sera fcil de demostrar a travs de ejemplos
concretos. a) Usted construye demasiado en las previsualizaciones tericos que
no tienen pruebas suficientes o de fuerza vinculante, preferiblemente sobre el
principio de unidad de lo mltiple, o viceversa, dice condiciones que aparecen
como condiciones de vibracin musicalmente ms agradable a incluso el
campo de visibilidad ser capaz de traducir esos o cree ser capaz de encontrar en
los puntos de vista ms alto filosficas como gua b) Se hace una distincin en
el estudio experimental que el que viene a cuenta de agradabilidad asociativo,
no suficientemente de lo que se atribuye a la directa. c) Ser de partculas
condiciones agradabilidad directa en una importancia demasiado general y
exclusivo. d) Teniendo en cuenta la experiencia preferentemente slo el
aplicable a los casos de requisitos previos, e) se mantiene a ejemplos sobre
complicados, influenciados asociativo y combinatoria como sobre todo el
cuerpo y las estructuras humano en el que no slo lo agradable de ocurrir que
las formas y condiciones se, sino tambin en sus mltiples dimensiones y
divisiones a veces muy vagas de la arbitrariedad ms o darle menos espacio, lo
que se ve como la relacin principal y la forma en que desea crear la
dimensin. f) no pudo hacer el experimento ms simple posibles condiciones,

por lo que las conclusiones que se pueden extraer de la observacin, pueden ser
llevados a una decisin segura solo.
De hecho, puede ser con xito varias maneras una esttica experimentales
para la determinacin de la situacin jurdica en este campo y la decisin aqu
Preguntas relacionadas persiguen lo que mi escritura: "Porque la esttica
experimental" (. Lpz Hirzel), apareci desde el momento slo la primera parte
es decir, proporciona ms informacin. Aqu hay una discusin ms detallada
ira ms all de ella; pero le doy menos de 3) al menos un ejemplo de la
aplicacin de uno de pertenecer a estos mtodos con los resultados dibujable
consiguientes despus de tomar previamente 2) algunas objeciones se tienen en
cuenta, que se levantan contra la investigacin en este sentido en absoluto y en
contra de la utilidad de los resultados con el fin de lograr salir, quiere ser para
hacer frente a ellos, con el fin de no dejar que todo este campo de investigacin
desde el principio en el costado.
2) las objeciones que pueden plantearse en contra de la utilidad de los
estudios estticos experimentales en absoluto y actan de la misma.
A raz de las objeciones, para darles atencin aqu:
Pensamiento como ciertas formas y proporciones aislaron una cierta
preferencia de agradabilidad traicionado antes que otros, por lo que vienen pero
nunca aisladas para su uso, pero siempre con formas vecinos y proporciones, es
el mismo objeto o el medio ambiente, o registrada con ellos l mismo o formas
que se cruzan; cada forma, cada relacin, sino tambin se determina en la
impresin por una relacin directa o asociativa con formas y proporciones, que
estn sujetos a l en relacin considera lo que tengo (cap. IX pt. 12) llama la
participacin combinatoria, por lo que lo que es agradable en s mismo, puede
parecer intil o revertida por otras formas y proporciones de la composicin de
su accin con, o una y la misma, en funcin de diferentes combinaciones
agradables o parecer ungeflliger puede tales. como un crculo en un cuadrado
aparece ms agradable que a un cuadrado, un crculo es ms adecuado como
una elipse en una plaza, mientras que una elipse mejor que un crculo en un
cuadrado, etc. Qu ayuda, entonces, se puede decir que para saber s agradable
a las formas y relaciones, si se encuentran en los usos no puede ser mantener,
pero cualquier nueva forma de utilizacin va a cambiar el resultado.
Luego tiene que sealar: a) que en la mayora de los usos de una cierta
forma, una cierta relacin tiene una influencia dominante en la determinacin
de la forma principal, la razn principal de un objeto y la vorwaltend atencin
atrae antes de un ambiente indiferente y partes laterales subordinadas. b) Con
referencia particular a la influencia del medio ambiente, como en las obras de
arte se suele poniendo y, en la medida de lo posible la produccin, deliberada
de un barrio indiferente aislamiento logra artificialmente, mientras que el
entorno cambiar aleatoriamente con muchos otros objetos, que compensa el
efecto combinatorio en general ; porque por actos tan a menudo como
desfavorablemente en favorable, la ventaja de agradabilidad directa, tal como

existe sin la influencia combinatoria sigue siendo, en general, al derrotar. c)

extendi esta medida, la gran influencia de la compilacin de un formulario
con otras formas en la agradabilidad pero ni negar ni eliminar todas partes, es
ms bien para utilizar de la mejor manera, la tarea de una investigacin sobre
las circunstancias agradabilidad directa no es por lo tanto abolida, sino por
ahora tambin se aplica para determinar la influencia de estas
compilaciones; como, en general, solamente por la claridad y el xito es llevar
en esta parte de la esttica que examinemos lo que hace que cualquier
condicin por s mismo, y lo que cada uno puede ser visto de la combinacin
con otros. Ahora, tambin se combina innumerables maneras, sin embargo, las
leyes no son las mismas al igual que innumerables; Por lo tanto, la
investigacin ha principalmente a ser dirigida a su determinacin. d) La
influencia de agradabilidad directa una forma hasta ahora a mirar todos los
cambios asociativos y de participacin combinatoria tan constante Mismo
cuando se super la oferta de tales co-determinacin de almidn en la misma
direccin o en la direccin opuesta, haciendo siempre viene como un peso
auxiliar o contrapeso en consideracin, despus de lo cual forma directa
wohlgeflligere est en aprovechar la ungeflligere directamente lo que tanto
encajar igual de bien o igual de malo para el medio ambiente y el derecho igual
de agradable que decir por lo que slo tiene que superar una dificultad para que
sea un directo ms agradable gracias a una mejor siempre es Personaliza que
hacer previamente en amabilidad; una dificultad que puede ser posiblemente
demasiado grande para superar. Adems ir como ya se ha tocado por encima de
la Mitrcksichten y segundas intenciones, puede que causa a desviarse de la
grata derecho de formas y proporciones, aunque no de manera que agrada a
dirigir en todo, pero en la mayora de los casos, de la misma sobre todo en
varias direcciones, formas y condiciones siempre su valor para decir lo que
esttico reserva Zentra de la que las oportunidades que ofrecen las desviaciones
Mitrcksichten deben ser perseguidos, y regresan a ellas de acuerdo con es,
como la cogestin dimitir. Como es importante ahora para la teora del caso,
para conocer el foco de todo tipo de cuerpos como los mtodos de su
determinacin, es importante para la doctrina de placer en las formas de todo
tipo de la misma que puede hacer que una forma importante somete, como tales
como rectngulos, tringulos, elipses, lneas onduladas, etc. centro esttico, di a
conocer la forma agradable o ms directamente en s.
Adems, mediante la observacin de que el estado de la educacin, la edad,
el gnero, la individualidad puede tener una influencia en la preferencia
esttica de esta o aquella relacin, el crculo de la investigacin slo se ve
reforzada por lo que sea, con empate estas influencias en consideracin, y en
parte por que todo drstica, parte de que a partir de entonces a determinar
modificacin; pero en la medida en que se aplica dicho corto que lo que en
promedio est abierto a adultos de mediana y mayores niveles de educacin, a
favor de lo que es verdad para el nio y las personas groseras.
Despus de todo, al igual que la utilidad prctica de los estudios como los

que se presentan a continuacin, en un ejemplo, no es alto huelga, siendo la

sensacin de que el artista y no en todos los casos de aplicacin de la gua ms
segura; sino para controlar algunos puntos de vista estticos, las declaraciones,
las teoras, son en mi opinin, de grandes ventajas; y es probable que la
industria del arte, pero tambin puede arrastrar alguna ventaja
prctica. Tambin pueden servir en un cierto respeto por las pruebas de sabor
de los individuos y las estadsticas estticos, como yo, porque en la Escritura.
Exp. Esttica S. 605 y ss., Y el "Informe sobre la diseada en la exposicin de
Dresde Holbein Album" (Br. U. H. 1872) discute, tienen, sin querer elaborar
sobre ella.
3) mtodos de investigacin experimental esttica. Para una
realizacin del mtodo de eleccin. Resultados en particular en
relacin con el corte de oro y cuadrado.
En ms mencionado escrito de exp. Asth. S. 602 me puse tres mtodos para
la utilizacin en nuestro campo de investigacin que yo distingo el mtodo de
eleccin, el mtodo de preparacin y mtodo de uso.
Despus de la primera permitido a muchas personas entre, con respecto a su
agradabilidad a ser comparado, seleccione moldeo o circunstancias que prepar
por el segundo ms agradable a su gusto por s mismos, despus de la tercera
uno mide en el uso que se producen formas o relaciones de formulario. Todo
esto con las precauciones y consideraciones para evitar lo ms posible
designado de conformidad 2) error, que debo referirme a la propia
Escritura. Los tres mtodos tienen que comprobar el resultado posible. Aqu
me limitar a citar un ejemplo de la ejecucin del mtodo de eleccin con un
control de sus resultados por el mtodo de uso. Sobre el propsito especfico de
esta investigacin, pero algunos de ellos es incondicional.
Desde el inicio, se puede configurar como un principio muy general de forma
amabilidad directa del anterior discutido el uniforme que une el colector por el
mismo se menciona a excepcin de la simetra y la otra (la Seccin XIII Pts 3)
formas y condiciones, que pertenece a un beneficio agradabilidad directa
informalmente subordinarse, ,Mientras tanto, esto puede ser principio
generalmente vlida besprochenermaen gran incertidumbre en la habitacin
individual y una vermchte la ventaja relativa de la agradabilidad de estos y
luego esas no las formas a priori se esperaba. Z supongo. B. la plaza en
comparacin con la plaza. En la plaza de la relacin uniforme de las piezas por
la igualdad de todos los lados, todos los ngulos y la misma simetra con
respecto a todas las partes en el centro es ms perfecto que se realiza en cada
cuadrado, pero la multiplicidad de los ms pequeos. El principio no puede
decidir si gan ms de lo perdido por la unidad de reduccin en la plaza por el
aumento del colector. Supongamos que una, formada por la seccin de oro,
rectangular, en comparacin con otros rectngulos. El primero est en contra de

la ltima caracterizado ventaja de que incluye unos trminos unitarios ms

altos como esto; y se puede suponer probablemente que esto tambin es una
ventaja de los beneficios Amabilidad a causa de las dems condiciones de cua
agradables del rectngulo no se infringe por el hecho; pero como cubiertas
unitarios ms altos son ms difciles de cuantificar un precio tan bajo como se
pregunta si esta ventaja es significativa o del todo perceptible; y
completamente no se pregunta si en la divisin de una longitud de acuerdo con
la proporcin de oro por una lesin de simetra inferior, pero cubierta
falicheren perdieron victoria ms than'll. Incluso en estos temas no se puede
decidir desde el principio de la relacin nica del colector; y si se ha credo ser
capaz de decidir por la filosofa al respecto, por lo que la incertidumbre de esta
trayectoria demuestra el hecho de que la en la experiencia no es tan general, se
aplican a la misma como consecuencia de validez universal encontrado.
Tambin, preguntando si yo no soy el principio de condiciones de vibracin
musicalmente consonantes en consideracin, y una ventaja de proporciones
racionales sencillas en el rectngulo sostiene haciendo 1) sin la analoga solo le
basta para probar.
1)

Ahora que usted hace sobre la base de las investigaciones de

Helmholtz del Konsonanzverhltnisse en la msica de las relaciones
entre armnicos depende de lo que le falta un anlogo a los lados de un
rectngulo, puede estar seguro de la misma desde el principio no como
piensan como antes.
A travs de la experimentacin esttica, sino una decisin segura de estas
preguntas se puede encontrar, que ni Wolff; todava Heigelin ni Zeising
coinciden completamente.Para compilar los resultados esperados, por lo que
son los siguientes, aunque no folgends comunicados todos, pero gran parte del
estudio surgen, sin embargo, es hacer referencia en cuanto a la otra ya se ha
mencionado en la futura continuacin de la Escritura.
a) Entre todas las formas rectangulares la plaza con sus vecinos son
rectngulos por un lado, y los muy largos rectngulos, por otro lado la
ungeflligsten.
b) La plaza parece estar superado incluso por sus vecinos son rectngulos de
complacencia, oa lo sumo una ventaja dudosa sobre ellos.
c) Las relaciones racionales sencillas, como el cumplimiento de las
condiciones de vibracin las consonancias musicales tienen, expresable como
relaciones de aspecto del rectngulo ninguna ventaja de agradabilidad antes, en
menos nmeros pequeos, musicalmente proporciones disonantes.
d) El moldeado despus de la seccin rectngulo de oro con los vecinos son
rectngulos, de hecho, una ventaja de agradabilidad antes de que los
rectngulos restantes.
e) Sin embargo, una ligera desviacin de cualquier rectngulo de la simetra

hace su gran cantidad agreeableness ms demolicin, como una decidida

relativamente mucho ms fuerte desproporcionada y se siente en la relacin de
la seccin urea, y en general la ventaja del mismo es menor que la de la
simetra.
f) En cuanto a la divisin de una horizontal (la lnea que une los ojos
paralelo) de longitud es la relacin de la seccin de oro en una situacin de
desventaja a la divisin de igualdad, donde tenemos un ejemplo ms notado
por el) caso (cap. VI que por el aumento de un CUBIERTAS unitarios ms
altos bajo ciertas circunstancias, la prdida por lesin de la parte baja no puede
ser compensado.
g) En cuanto a la divisin de una longitud vertical (o ms generalmente en la
lnea que conecta los ojos vertical) vara segn Trate de conectarse con cruces,
la divisin ms ventajosa de la viga longitudinal de acuerdo con las
condiciones del travesao; en las mejores condiciones de la viga transversal a
los largueros, pero no es la divisin de acuerdo con la seccin urea, pero de
acuerdo a la relacin de la ms corta para prolongar partes 1: 2 la ms
ventajosa.
Despus de eso no puedo ayudar a encontrar sobreestimado el valor esttico
de la seccin urea de Zeising, que yo, sino el inters y mrito de Zeisingschen
descubrimiento de que este dinero pertenece en absoluto un valor esttico
notable, no niego, de hecho ver explcitamente un descubrimiento en el
mismo. Adems, no voy a negar que mis investigaciones no se extienden lo
suficiente por el momento para hacer un juicio absprechendes general, en este
sentido, que en circunstancias especiales, pero para determinar nica y definir
de manera ms explcita sera una ventaja de la propia seccin de oro puede
hacer como sostiene especialmente probable una relacin departamento si un
divididos de acuerdo a la longitud seccin urea conecta simtricamente con
otro. Ciertamente, es que la ventaja esttica de la seccin de oro no es tan fcil
de aceptar cuando nos es mandado por Zeising.
Para la iniciacin inmediata de los experimentos de la siguiente observacin.
Suponga que usted pone a alguien exactamente rectangular y un poco chiefes
viento rectngulo antes, y le pregunt, qu mejor que le gustaba,
independientemente de la diferente aplicacin de ambas formas, por lo que no
sera por un momento dude preferir el rectngulo exacta, y que de esta manera
sencilla sichreres resultado sobre la ventaja de la simetra como una referencia
por las aplicaciones complicadas, donde el agradabilidad est influenciada por
asociativo y las limitaciones combinatorias. La seccin urea haba realmente
que se le atribuye por Zeising gran ventaja alguna vez una relacin rectngulo
antes que el otro una preferencia muy decidido, entonces esto tendra que
probar en unos correspondientemente simples experimentos comparativos con
l, o le dara no existe tal ventaja. A pesar de las ventajas existentes pero menos
decisiva, pero tendra que demostrar por una nada excepcional, pero
decididamente la media en comparacin con muchos de los casos la

preferencia abrumadora no es igual. Este aspecto general del experimento. Con

el fin de dar la misma pero iguales en cierta medida, se ha atravesado 2).
2)

Una serie de experimentos en los que slo dos rectngulos (sin cortar de
cartn, pero se comparan en negro sobre cartulina blanca) entre s, toda la serie
de ellos se predispuestos por intervalos iguales de pginas proporciones, y el
lado ms largo de la lnea de conexin el ojo es como se presenta a menudo en
paralelo de perpendicular en l, como una serie correspondiente de
experimentos con elipses, donde en lugar de las proporciones de los lados de
los ejes se contemplan, aunque he abordado, pero todava no fuera lejos. - La
serie anterior de pruebas para ser comunicados todava no est en las primeras
partes previamente publicadas de la z exp Schr ... Asth. incluido.
10 rectngulos de cartn blanco de exactamente la misma rea (= un
cuadrado de lado 80 milmetro.) Pero diferente relacin de aspecto, el menor de
los cuales es un cuadrado con una relacin de aspecto de 1: 1, el ms largo con
la relacin de 2: 5, en el medio tambin la seccin rectngulo de oro 21: 34, se
extendieron en un plato negro, en cada uno de los nuevos experimentos (con
unos nuevos sujetos) en nueva orden aleatorio, se entrecruzan en varios
posicin angular entre s. As que lo fueron en el curso de varios aos la gente
de diferente, slo alguna vez formada, puestos de venta, de una gran variedad
de personajes, sin seleccin de los mismos, que se anticipan a confiar un buen
sabor 3), sobre la edad de 16 aos sobre cmo las ocasiones darboten para probar , presentado, y
pidi a la pregunta, cul de los diversos rectngulos, con el mayor abstraccin posible de una
manera particular de uso, hacer la impresin agradable a, a menudo vinculada a la cuestin de
manera que el menor nmero de bajas. La

preferencia como frases de rechazo se

resumi por separado para hombres y mujeres, y de ese modo obtener las cifras
que figuran en la siguiente tabla, que deberan tenerse en cuenta que cuando
una persona est entre 2 o 3 rectngulos en la preferencia o rechazo vacilaron,
stos cada 0 fueron 8 o 0,33 en la lista, de manera que vino sobre cada persona
en su conjunto slo con 1 en un experimento en cuenta; Por lo tanto, el (en
parte causado por mltiples sumatoria) valores fraccionarios en las figuras. De
los varones tienen una forma como toda una 228, 119 mujeres, de las
sentencias de urdimbre 150m. y 119 w. recibir. La relacin cuadrtica es por su
nombre con , y la relacin de la seccin de oro por su nombre con
O especialmente sealado.
3)

Esto de los aspectos triples que el veredicto en el gusto de los dems es muy
subjetiva, que la disposicin sobre el grado medio de agradabilidad
despiadadamente a las diferencias de gusto tiene su propio valor, y que, como
un mal sabor de la buena al igual que a menudo puede ser diferente despus de
que la otra direccin, se espera llegar a un promedio de muchos casos sin
distincin de gusto, pero al mismo resultado que si zuzge nicas personas de
buen gusto. Por el camino, pero a los juicios de la gente que se puede confiar
con un sabor especial, aspectos, se obtiene al mismo tiempo una oportunidad
para considerar la posibilidad de encontrar realmente la manera presupone el

cumplimiento.
Tabla de las pruebas con 10 rectngulos.
(V relacin de aspecto, Z nmero de juicios de preferencia, tal nmero de
juicios de urdimbre,
m. Hombre, w. femenina.)
V

Z
Porcentaje Z

m.

w.

m.

w.

m.

w.

6.25

4.0

36,67

31.5

3.74

3.36

6/5

0.5

0.33

28.8

19.5

0.22

0.27

5/4

7.0

0.0

14.5

8.5

3.07

0.00

4/3

4.5

4.0

5.0

1.0

1.97

3.36

29/20

13,33

13.5

2.0

1.0

5.85

11,35

2.3

50.91

20.5

1.0

0.0

22.33

17.22

34/21 O

78.66

42,65

0.0

0.0

34,50

35.83

23/13

49.33

20,21

1.0

1.0

21,64

16,99

1.2

14,25

11.83

3.83

2.25

6.25

9.94

2.5

3.25

2.0

57.21

30,25

1.43

1.68

Summa

228

119

150

95

100.00

100.00

1/1

Antes de discutir los resultados de esta tabla, lo digo slo cmo las personas se
comportaban en las pruebas.
La mayor parte se explica en desde el frente, dependiendo del uso de tal o cual
podra ser el rectngulo ms agradable. Le confes esto, pero pregunt si ella no, pero
aparte hizo de toda consideracin de la finalidad y el significado de uno de estos
rectngulos virtud de su otra relacin de aspecto puede ser que encuentre agradable,
satisfaciendo, armonioso y elegante que el otro, y lo que a la media de los ms
agradable prefieren la forma 4). Ahora tres casos eran posibles. O todos o la gran
mayora se negaron adelante una opinin, porque encontrar ninguna diferencia, o si
bien fueron condenados, pero dispersos indiferente entre la preferencia y el rechazo
de los diferentes rectngulos, o se hizo evidente despus de la totalizacin de todos
los casos de que un cierto tipo rectngulos tenan una gran preponderancia como en el
nmero de favoritos, incluso tal orden sali en el orden de los preferidos, que esto no
puede hacerse depender de las coincidencias.
4)

a pensar A pesar de la regla, no para usos especficos, pero los pensamientos

gustara haber jugado un papel tan involuntariamente en el juicio; sin toda una gran

desventaja puede surgir del hecho porque a travs de todos los usos a travs de la
ventaja relativa de lo agradable de las distintas condiciones se hace su parte, sostiene
que la cogestin debe ser compensado, pero cerca de sus diferentes direcciones en su
conjunto.
El xito fue esto: Slo en muy pocos casos, el veredicto fue totalmente rechazada,
pero slo en unos pocos casos, a pesar de que algunos de los que dio el veredicto se
decidi y segura. La mayora vacilantes ya se llev a cabo; y si ya haba decidido
sobre un rectngulo, que a veces se mud despus en la misma accin correctiva
intento, sin embargo, otro antes o se ha mantenido entre dos, tres o incluso cuatro
rectngulos vacilante 5). Si la prueba con las mismas personas en diferentes
momentos despus de que la idea haba salido antes, repetidas como pocas veces
sucedi, que se celebr en el favorito de los intentos anteriores rectngulo menudo
otro, prefiri las relaciones con la vecina. A pesar de esta incertidumbre en detalle,
pero la tabla de arriba muestra resultados muy definidos en su conjunto.
5)

La precipitacin preferencial de una sentencia se ha hecho ms fcil si solo

hubieras descartar los rectngulos ungeflligsten.
De hecho, no se dar cuenta sin intereses, como las secciones de oro de la
preferencial nmeros Z disminucin por ambas partes, las cifras de rechazo para el
aumento en ambos lados, y de hecho, tanto en hombres como mujeres individuos, y
que la relacin porcentual de la Z a la cantidad total de O con m. y w. es casi
exactamente el mismo. Esta tabla es suficiente, los juegos anteriores de los conjuntos
de a, b, c, d, e que demostrar; hay que tener cuidado con querer abgewinnen su ms
justa de lo que pueden dar. Si quera disear una curva de complacencia por una tabla
de este tipo, por lo que sera no slo la relacin de aspecto del stand en rectngulos
sucesivas en las mismas distancias proporcin entre s (es decir, sus logaritmos a
mismas diferencias aritmticas difieren entre s), sino tambin el nmero de
rectngulos auditados por encima de y debajo de la seccin de oro para ser iguales
entre s, tanto en la tabla anterior no es el caso, pero merecido ser observado en
cualquier reanudacin de estas pruebas. Eso no ocurri en los experimentos
anteriores, tena la razn por la que en un principio me estaba cerca, considerar si la
consonante en las proporciones musicales realmente demostrarles preferencia esttica
atribuido en varias ocasiones; y que quera descartar la sospecha en cuanto a la
preferencia de la seccin de oro, al que pertenecen ms bien a su posicin central
entre los rectngulos en las pruebas en cuanto a su forma de mritos. Pero va a ser
capaz de decir por los resultados de la tabla, que la seccin de oro (21: 34 = 1,6195,
con mayor precisin, = 1,6180) que encierra intervalo de proporciones cuadradas, que
va desde 1,558 hasta 1,692, alrededor de un tercio (o ms precisamente, 35,17p C.
como medio de 34,50 y 35,83 p. C.) unidos todo el juicios de preferencia. Uno tiene a
saber, el nmero Z pensar o z, que se inscribe una rectngulos de color beige de la
tabla, que se distribuyen con la media distancia (logartmicamente por determinar)
relacin entre los intervalos vecinos.
A pesar de la asimetra del rango rectngulo en ambos lados de la seccin de oro,

pero los nmeros de vecinos de la seccin de oro son conspicuamente en ambos lados
tanto mnnlicher- como weiblicherseits casi igual a lo que yo, lo confieso, es
tericamente an no est claro cmo puede suceder , Adems, es interesante que, en
cuanto a la transicin de la curva de agradabilidad puede prever de la mesa, el macho
y la curva hembra picos a O coinciden, pero cortar en el curso an ms por la O slo
un poco a partir de los porcentajes femeninos, a continuacin, mayores que la
aparecen masculina.
El paso de los juicios de urdimbre determinadas por su transicin opuesta bien con
los juicios de preferencia juntos, y mientras que Z en el mximo en O, z es cero
aqu. Slo cuando la plaza muestra un desajuste por el Z hecho caer cada vez ms de
acuerdo con la plaza, la plaza en s, pero subir de nuevo algo que parece indicar que
la plaza es un poco ms agradable que sus vecinos ms cercanos, mientras que para el
menor mximo de Ungeflligkeit caer en la misma plaza.
Pero yo tengo la razn, este ltimo resultado de autoridad como para mantener la
primera; debido a la preferencia de la plaza por parte de algunas personas parecen
solamente depender de que quieren decir con vista previa terica, la plaza debe ser el
ms agradable, ya que fue el ms regular. De hecho, algunas personas dio esto casi
como una razn para sus Vorzuges a, s, sucedi que una persona ha explicado, en
realidad tena, probablemente, la plaza se consideran el ms bello, pero, pero no
pudieron hacer ms preferible, pero otro rectngulo eligi 6 ). Contra este que era
interesante escuchar las motivaciones mltiples de rechazo de la plaza, que sali a la
luz durante los experimentos; declaramos que el ms simple, el ms seco, ms
aburrida, que se dej caer, y una seora ingenioso, E. v. B., que no dej de favorecer
el (ella como todos los sujetos experimentales desconocido) seccin urea,
caracterizamos la idea de la plaza como a una "satisfaccin de andar por casa".
6)

El ciego Dr. v Ehrenstein, compositor musical, cosa que

hice. , 5: 6, 2: 3, O, 13: 23, 1: 2 presentado, preferido
despus y 13: 23, el ltimo de los cuales l para incluso ms
agradable que l: 2 explicado, pero sostenindolo para esto. Evidentemente aqu
tambin jugaron los pros tericos ver los valores de las relaciones musicales
konsonirenden un papel.
Tambin en algunos otros rectngulos se realizaron expresiones caractersticos con
ocasin de preferencia o rechazo. Srta AV, de muy buen gusto, llamado en la
preferencia de O, los dos rectngulos largos 2/1 y 5/2 "formas frvolas" y se indica el
corto 05/06, por la solidaridad con los rechaz, "comn" para. Del mismo rectngulos
fue reprendido varias veces que es casi como un aspecto cuadrado y si ninguno; S,
los ciegos Seor v. Ehrenstein llam acuerdo con las instrucciones de Tastgefhles
una "forma hipcrita". Buchbinder dicho Ondulado, bajo fluctuante preferencial
entre O y 1.2 3.3, de las formas ms cortas 1/1, 6/5, 5/4, 4/3 "que no tena dinero." Una
seora tom 2/1 frente ", porque era muy delgada." La seccin urea O fue informado
por varias personas en la preferencia por la relacin "ms elegante".

En general puedo decir que la seccin urea se prefiere preferentemente por

cualquier persona a quien yo tambin zutraute por cierto un buen sabor, por supuesto,
no pocas veces tambin uno u otro de los dos adyacentes. Por otra parte, los juicios
de preferencia de entre O, en general, a aquellos en los que la persona traicion la
menor incertidumbre. S, hubo algunos que lo prefiere con total decisin.
Posible, sin embargo, que de acuerdo con la disminucin del nivel de estudios de la
plaza se levanta agradabilidad relativa. En experimentos particulares realizadas con
28 artesanos industria diferente eran los rectngulos ms preferidos de la seccin de
oro con 7 y la plaza con 5 juicios de preferencia; slo eso miniatura aqu tambin
terico desempe un papel en ms con respecto a la plaza dijo: "Bueno, eso es lo
ms normal"; Tambin tom la plaza bajo los juicios de urdimbre del segundo punto,
es decir, z = 4, mientras que 2.5, la primera con z =. 13
Si uno los nios pequeos slo el dos formas S y <, de superficies iguales, a partir
de papel de bellos colores como nios, antes, no con la cuestin de lo que ellos mejor
que agrada, pero con el permiso de tomar uno de ellos Para acceder a tapsig segn
una o la otra sin, parece hacer una diferencia a ellos, y sin que, por ltimo, una
preponderancia considerable de la Z permanecen a un lado. As fue en los
experimentos que tuve que contratar a dos instituciones de atencin del nio,
mientras que la observacin de la cautela, la posicin de O y< cambiar la
derecha y la izquierda en los diferentes nios, no sea que el acceso de preferencia
con el derecho de hacer una diferencia, y O con el lado largo como a menudo para
poner la lnea que une los ojos paralelo de perpendicular a la misma.
No se discute ahora que las relaciones Amabilidad de las diversas formas
rectangulares tienen que lidiar en las aplicaciones; slo la parte propsito, influencias
parte combinatorias actuando multilateralmente abndernd. De hecho, sin embargo,
se encontr que, en la medida en ausencia de contraindicaciones efectos derivados de
tales influencias, se prefieren la proporcin urea y los rectngulos relacionados, sin
embargo, los largos rectngulos y el cuadrado con rectngulos relacionados son
impopulares. Esto ensea ya la inspeccin en bruto;pero tambin tengo muchas
mediciones en clases enteras de objetos rectangulares, como las que se encuentran en
el comercio y el comercio, de los empleados, lo que confirma, pero en ir en ms
detalles aqu, por citar slo los siguientes resultados son generalmente cortos.
Uno slo necesita el promedio se producen volmenes de la biblioteca, formatos de
impresin 7), de escritura y papel carta tamaos, entradas de efectivo, tarjetas, tarjetas fotogrficas,
billeteras, pizarras, chocolates - y tabletas de caldo, pan de jengibre, cajas de tocador, cajas de rap, para
mirar los ladrillos entre otras cosas, que caracterizan una vez que la seccin de oro avisen cuando la
relacin tiene el mismo suficientemente imprimiert por la intuicin, y de encontrar en el anlisis de
muestras individuales de estas clases que por lo general algo pronto en este lado, ahora se diferencian slo
ligeramente ms all de las secciones de oro.
7) Formato

un libro.

de vaco entiendo el rectngulo que ocupa la presin en una pgina de

Mostrar Algunos tipos de objetos rectangulares saber, a travs de esta o aquella

restriccin una desviacin en constante o casi constante direccin unilateral de la
seccin de oro; esta pero hay entonces por lo general otro tipo de los mismos
elementos que en virtud de otra restriccin en direcciones opuestas es diferente, de
modo que la seccin de oro permanece como el centro de la desviacin entre. As
Barajas alemanes son un poco ms largo, el francs un poco ms corto que O, los
formatos de octava impresin libros acadmicos casi siempre un poco ms largo,
los libros para nios un poco ms corto que O exactamente fue, sin embargo, la
medicin de 40 letras romanas formatos casi una biblioteca de prstamo en el medio
de la seccin de oro. Cartas plegables, despus de lo cual el blanco de los sobres
fueron, cmo puedo saber numerosas mediciones, antes de unos 50 aos en
promedio ligeramente ms cortos, ahora son ms de O. Las tarjetas de visita son,
porque tienen que estirar la longitud del nombre, un promedio de un poco ms de
tiempo, tarjetas de direccin de los comerciantes y fabricantes, donde varias vueltas
cortas para construir el uno del otro, un poco ms corto que O. Pero Contra las
expectativas se mide en Lichten en Gallery marco de Imgenes el contenido de una
gran variedad, tanto en el ancho alto donde la altura es superior a la anchura, la media
no insignificante corto que O, despus de lo cual los trminos del contenido de las imgenes en
favor del mantenimiento de esta relacin puede no ser la ms ventajosa promedio 8).
8)

de la media de los coeficientes entiendo siempre la media proporcin; as

que deduje que yo, el nmero en los logaritmos tomo la media aritmtica de los
logaritmos de las proporciones. Esto concuerda con el valor central y el valor
ms densa a la que tambin se puede reflejar, no todos juntos, pero lo que
entrar en ms detalles aqu.
El Ungeflligkeit de <
, , ,
, ,
. Tambin se necesitan los
elementos que han sido citados como evidencia del mrito de la seccin urea, pensar
solo cortadas en cuadrados, que. Al final de la misma se les permitira obtener la
impresin de los mismos Ungeflligkeit Al mismo tiempo parece demostrar su vala
en las aplicaciones que la plaza todava ungeflliger de rectngulos cercanas a l, de
hecho, por los que, en general, sigue prefiriendo donde alguna vez el sueo desciende
con las condiciones. Aunque las luces puras imgenes galera cuadrados ocurren,
pero muy rara vez, mientras que las imgenes del retrato acercan generalmente
cuadrada sin embargo, pero son siempre algo ms alto que ancho. El formato de
impresin en la llamada. Quart est en los libros en absoluto el ms raro, pero no es
puramente plaza, pero, como se puede convencer a s mismo, siempre un poco ms
alto que ancho. Qu habra impedido una pura <
. En los cuadros de ajedrez, azucareros y otra caja un
poco alta He dicho a menudo < ,
. Cabeza y

el curso cojn del asiento se pueden encontrar plaza probablemente siempre

pura; pero eso depende de la finalidad de la consideracin de que no es material y el
espacio se desperdicia a travs de estructuras voladizo sobre la parte del cuerpo, que
se utilizan para rellenar a un lado intil.
Cuando Wolff y Heigelin afirman que la plaza todava entran en uso en hermosos
edificios en planta y alzado, es antes que nada que sealar en general que los objetos
arquitectnicos debido a la no fcil carecen Mitspiels de consideraciones de uso y
consideraciones combinatorias del todo con mucho cuidado a la discusin pregunta
simpata pura puede ser sufrido, sin quererlo siempre as excluirlos; pero en
particular, que los casos en que W. y H. nombrados, excepciones muy Seline y, como
tal, en lugar de en contra de la de agradabilidad <demostrar. Vayamos a la cuestin
examinada requerido para co-determinacin de los objetos arquitectnicos ms
estrechas por; por lo que el Ungeflligkeit de s mismo traiciona siguiendo
observaciones < .
Ha quedado acreditado que la seccin de oro en longitud superior
considerablemente la forma de uso domstico y de oficina puertas ordinarias debido a
una reduccin con respecto a la figura humana. Para puertas-palacio como de
construccin, que servir no slo para el paso de la gente, sino tambin como
caminos de entrada, pero esta relacin cae lejos, y no sera un obstculo para que sea
cuadrado si se vea la ventaja de amabilidad. Nunca se encontr pero en palacios,
pero slo puertas de granero est bonita plaza, donde la consideracin de
agradabilidad ya no se rige por las apariencias; Adems, todo el mundo dice que una
forma de una puerta no sera tolerable en un palacio.
Por las ventanas se pregunta si no su posicin cercana y paralela entre s tiene un
efecto combinatorio en su relacin esttica, y no es necesario cambiar esta funcin de
su proximidad entre s, lo que est siendo bastante carente de pruebas. Tambin la
ventana
Lichten
del vidrio, la abertura de la ventana en la pared y la pared frente a
Contribuuen
a millorar
la traducci
la ventana se presta especial atencin a. Tengamos primero en la abertura de la pared,
vemos la misma, en general, no muy muy variable alrededor de la seccin de oro, en
cualquier edificio, pero lo que hace pretensin de belleza arquitectnica, ofrecen la
impresin de un cuadrado, excepto tal vez en stanos o los niveles ms altos, donde A
continuacin, contribuyen al mismo tiempo de un cambio con las ventanas
rectangulares de las principales obras del piso y ayudarse a s mismos para que la otra
parte, la importancia de subordinacin de las historias expres.Solamente las
aberturas de las ventanas de chozas campesinas suelen dar la impresin de una forma
cuadrada, que armonice con el hecho de que un menor nivel de educacin puede
preferir el mismo con ms facilidad que ms alto.

Text original

XV. Relacin de conveniencia para la belleza.

Que un objeto a nada bueno que decir, satisfacer la intencin tiene que traer de
inmediato placer, que no se discute, es que se apoya el concepto de la belleza misma
de la capacidad de este servicio, como se hace por nosotros era que se trataba, que
slo uno de la esencia de la belleza depende de la solubilizacin de la propiedad
considera esta capacidad de la misma, el concepto de la misma, pero sin duda alguna

otra manera. Kant tiene este tipo de conveniencia, que la belleza, la naturaleza de
nuestra facultad de conocimiento adapta, llamada la conveniencia subjetiva, debe
distinguirse de la conveniencia expreso, que es una propiedad de objeto, a travs de
su uso o consecuencias de su existencia, el bienestar de la humanidad a promover,
mantener en una posicin para evitar inconvenientes. Se pregunta si estas
consideraciones mundanas folgends simplemente queran decir con la comodidad, la
belleza es esencial. En trminos generales, sin duda no porque pinturas, estatuas,
piezas de msica nos parezcan muy bien, sin encontrar a nadie que no sea el
propsito subjetivo, sin embargo elementos suficientes externamente muy tiles
como herramientas agrcolas, maquinaria, edificios de la granja, sitios de estircol no
slo no es agradable, pero algunos de ellos incluso disobliging y hasta psimo
aparecen. Qu hacemos llegamos a la conclusin de que, incluso si hay
consideraciones mundanas en objetos bellos, como en las obras de la hermosa
arquitectura y el arte de la industria 1), una forma humana al mismo tiempo bella y saludable, las
consideraciones mundanas deba ser considerada como accesoria a la belleza, y las de los dems
circunstancias dependan.Las

hermosas proporciones hacen a continuacin, un edificio,

una nave hermosa, no es que tambin viven en el edificio, deja el vaso es necesario
tambin. Kant cree que s, y otros con l a mi manera. Tambin se puede decir que si
una parte de la belleza de un objeto, que puede complacer inmediatamente, por lo que
puede surgir slo de su uso, sus secuencias de accin que nos gustan, no son el
cumplimiento de esta condicin.
1)

Yo uso esta expresin para la designacin resumen del arte de barcos,

equipos, muebles, armas, armas, alfombras, ropa. En la dependencia ". Para la
esttica experimental" Lo tengo tectnica de mano, cuyo trmino Boetticher
tiene el mismo significado utilizado en s. Tectnica de los griegos, pero con la
inclusin de la arquitectura, sin embargo, Semper (IIb. D. Estilo) slo entiende
la carpintera entre ellos, y para la expresin de la industria del arte en el
significado anterior y la expresin "artes tecnolgicos o pequeas" tiene.

Mientras tanto, no debe pasar por alto el hecho de que la utilidad externa de un
objeto de hacer a travs de la asociacin de ideas a la vista de las mismas demandas y
contribuir as al placer inmediato en el mismo, y de hecho a partir de los aspectos
triples, en primer lugar, que presente el efecto placentero de los resultados en la
impresin inmediata capaz de transmitir un cierto punto del objeto - Tenemos
suficiente de ellos habl en principio de asociacin -, en segundo lugar, que el
uniforme percibido Juntos estado de nimo de todas las partes a los efectos del
artculo que, el estado de nimo co nico del colector que le corresponde, es efecto
esttico no falla aqu, en tercer lugar, que nos guste que han de cumplirse una vez a la
tarea o decisin dada tomada sin idea de contradiccin para ver a aparecer ms,
mayor es el riesgo de contradiccin.
As sea una casa, por lo que nos va a complacer a verlo de inmediato que est
construido con comodidad, ya sea un palacio, que una posicin ms alta en la vida y

el liderazgo est enmarcado para caber en el mismo; pero aparte de ese inters
sustancial como nosotros ya, vinculados todos los detalles de la estructura de una
referencia comn a su propsito y se reuni con la protesta entre s para ver la
intencin del edificio. Nos gusta, pero en representacin del diablo en el escenario,
cuando todo est bien realmente a la idea del diablo, cualquier cosa que no me gusta
la idea del propio diablo; se trata con este tipo de placer simplemente no tratar con el
contenido sustantivo de la idea; tan barato pero cuando nos agrada hacerlo; por lo que
es, pero si un edificio cumple en todos sus detalles de su idea de propsito.
Despus de esto no tiene nunca en todos los objetos, que tienen efectos externos, el
formulario correspondiente a estos efectos, con el fin de satisfacer un gusto formado,
en parte porque asocia lo contrario la idea de displacer que lo que para preservar o
potenciar el bienestar humano debe permitirse no permitirse, en parte debido a la
contradiccin en la que su equipo est disponible con su idea, y la desintegracin
presente generalmente contigua de ambiente unificado conjunto de sus partes nos
desagrada.
Todos los objetos de la arquitectura y el arte de la industria, pero tienen que
cumplir con los propsitos externos, y como el cumplimiento de las condiciones de
oportunidad externa no es meramente incidental, pero esencial para la belleza, incluso
en absoluto.
A diferencia de los objetos, no es su idea o determinacin consideraciones
mundanas; a los que hacer frente no a las mismas exigencias, y as el arte puede sin
ningn propsito expreso muy bien por sus relaciones internas, o por asociacin
necesita una naturaleza diferente a la ganancia de la belleza conveniencia externo.
Pero ahora surge la pregunta: por qu no todos los objetos externos convenientes
aparecen hermosa? por z. B. una escoba, un ltigo, un arado, una instalacin de
estircol, un granero, un establo, no nos parecen, a pesar de todas las conveniencias
externa agradable, sin embargo, todas las condiciones de placer, tendido en el anterior
de tal conveniencia, por lo que se han cumplido?
Bueno: creemos que una vez que estas cosas llevan su expediente y no
establecieron tan inconveniente que pudiramos verlas su inadecuacin igual, no se
decidiran nos desagrade?Entonces, es la adecuacin de un momento gefallendes su
impresin aqu, que no es suficiente slo hay otras ayudas de ancho o incluso en
conflicto con contrarrestar momentos de todo el mundo para impulsar el favor por
encima del umbral del placer positivo o para conducir tan alto por encima y mantener
tan puro, que queremos aplicar el trmino a tales obras hermosas. Carecen de las
ayudas necesarias o actos contrarios a mucho, por lo que la impresin de la belleza no
tiene lugar, o puede incluso la impresin de Ungeflligkeit superan los objetos hacia
el exterior bastante convenientes.
Y por lo que no hay que decir que las obras de la arquitectura y la industria del arte
su belleza slo puede basarse en el cumplimiento de las condiciones de la
conveniencia externos;Por el contrario, todava tiene que ser condiciones para
hablars de ellas complementada; es todos los fines enumerados en estos artculos
como la condicin principal de todas las dems condiciones anteriores; tal o cual

pueden faltar o muy dimisin; La entrada en la conveniencia apariencia no debe

faltar, no falta la belleza.
Rumohr dice una vez (Italia investigadores I. 88a.): "Despus de la arquitectura de
la necesidad y tiene la fuerza suficiente, tambin debe luchar por la
belleza." Corregirlo sera el siguiente: "Despus de la arquitectura ha cumplido las
condiciones de oportunidad externa, tambin pueden buscar la impresin para realizar
la misma de la belleza"; ya poner en el exterior puede ser la belleza arquitectnica no
est en la conveniencia.
Pero, ante todo, es necesario ayudar al interior. Se encendi un s, que contribuyen
a la utilidad o la belleza amabilidad slo puede venir con la aplicacin a la que los
trminos del propsito de cumplimiento se han vuelto bastante comn que te hace
sentir este cumplimiento de la impresin inmediata sostiene. Para los objetos con los
que estamos tratando acostumbrados a la hasta ciertos lmites hace de s mismo y le
permite asumir que se haba hecho; Pero la analoga conduce de tales objetos tambin
de dicha adicin. As deseando probablemente todo el mundo que no entiende nada
de la arquitectura tambin, ser capaz de demostrar su buen gusto diciendo que
igualmente rechaza columnas en un edificio que tiene poco o nada que ponerme,
desperdiciando as la masa innecesaria, como los de tienen mucho que aportar, por la
presente amenazar al colapso. Uno arquitectos cualificados, pero son errores del
edificio a primera vista y por la presente directamente puede despertar descontento
que no son tan perceptible para el inexperto, por lo tanto, no slo como
disgustado; pero por otro lado es el arquitecto de unos edificios en que se encuentra
todo bien y adecuadamente pesaba el cumplimiento total de propsito, puede
encontrar un placer, cul es el que no sabe nada acerca de la arquitectura, no pudo
encontrarlo. As que incluso un jinete es la belleza de un caballo, un militar de la
belleza de un arma, uno quiere hablar con esos objetos de belleza, se puede apreciar
plenamente. Y as sucede tambin que uno de los expertos, en la que la sensacin de
que una cosa corresponde totalmente a sus propsitos, afirma especialmente animada,
las mismas llamadas hermosas a las que los no expertos no encuentran la belleza; y
volver a cualquier persona que no tiene una visin objetiva de las condiciones de
deseabilidad de un objeto, que llama la atencin sobre las consideraciones mundanas
afirman, con modestia tiene que ser capaz de tener ningn desastre seguro o
zureichendes en su valor esttico. Incluso este tipo de objetos de arte laicos son
juzgados principalmente por transferencia gusto de los conocedores de arte.
Pero an ms: todos los objetos en general, cuya conveniencia slo nos pide falta
de voluntad para proteger a la baja que nos conceda la necesaria de comida, bebida,
vestido, la vivienda, la idea ya no pueden darse el lujo de los mismos, ya que el
descontento asociativo en para luchar atisbos de estos artculos, as que no dejes que
parezcan desagradables; y muchos objetos aun lidera el uso inmediato o llevar a cabo
las circunstancias en que se producen, ms que inducen misfllige complacer
nociones Asociacin de esfuerzo o falta de limpieza, que predominan en el propsito
ms remota. Muchos impresin directa finalmente miflliger viene con asociacin
agradable de propsito en conflicto.

En todo ese tiempo el par del enlace nico del colector a travs de la idea final
sigue siendo la contradiccin sin menoscabo de la idea, sino que es en s sola no es
suficiente cuando los expertos son fcil exagerar la impresin de complacencia
inmediata sobre el umbral, entre otras cosas porque nos encontramos a diario para
muchos objetos funcionales que satisfacen estas condiciones, debilitando as el efecto
de habituacin hace esta afirmacin. Lo que nosotros, pero a causa de la costumbre
no saborear irrita cuya falta todava puede ser percibido con desagrado.
Supongamos que un arado. Todo el mundo sabe; que sirve para editar el campo, es
por este medio a las condiciones distantes, para satisfacer el hambre. Hay que arar
este propsito no parecen coincidir, por lo que nos desagrada, lo que hizo a los
esfuerzos del arte para embellecer ella; pero hasta ahora nos parece satisfacer este
propsito, no esperamos que l pueda cumplir esta obligacin en unos positivos
sentimientos de belleza. La asociacin de la pesada labor con el arado estar ms
cerca que la asociacin de la cosecha que se preparaba. Por ltimo, el arado tiene una
forma intrincada que ningn principio de unidad intuitiva mezcla. Con todo 'el arado
parece ms feo que hermoso y sera desfigurar cada cierto bastante Edelhof. Pero es
alguien que est familiarizado con los trminos de los medios ms apropiados para un
arado, a la vista de los mismos, la misma verdad cumplido en una nueva manera
inusual, un placer positivo decidido puede tener de inmediato.
Innumerables personas que vemos sencillo, limpio, muy apropiadamente vestidos
sin encontrar ni a favor positivo ni desagrado por la ropa simplemente no hace nada
para satisfacer a la necesidad, y nos encontramos como lugar comn la ropa.
Pero ahora hay muchos objetos cuyo propsito ms all de la mera prevencin o
eliminacin de descontento es hacia el bienestar, para promover el estado de placer en
s en una lo suficientemente positivos, o para ayudar a esta promocin con, y la ms
eficaz la asociacin puede ser los despert, por lo ms se contribuir a la simpata o la
belleza del objeto, y para ayudar de manera significativa con la que no nos damos por
tales objetos encuentro tan comn que los que simplemente satisfacer las necesidades
diarias. Una casa puede simplemente parecer que la proteccin necesaria contra el
tiempo, el espacio necesario y la luz necesaria concedida al diario de negocios de la
vida; sino tambin parecer que puede ser agradable o esplndidamente habitan. Un
recipiente para beber puede ser tal que slo parece hecho para saciar la sed de
ella; sino tambin por lo que parece hecho para los servicios en una fiesta sesiones
beber. De esta manera siempre tales impresiones asociativas se despiertan, sern
palancas eficaces de renacimiento del sentimiento de belleza, a su vez, pero una
ayuda por momentos agradabilidad directa, como tal regularidad y el ojo desglose sin
empleo de la forma, pueden aprender, si no contradicen los slo para el propsito. Y
especialmente para apoyar el asociativo de propsito, pero tambin para enfatizar
ms claramente a travs de la textura significativa el carcter agradable de los
ornamentos propsito no slo a travs de agradabilidad directa. S, las obras ms
nobles y ms adecuadas de la arquitectura y la industria del arte en general requieren
de este tipo de ayudas para hacer la impresin inmediata de simpata o de la belleza,
no parece pobre y vaco, sin embargo vermchten todas estas ayudas sin la base de la
conveniencia de lograr sin atractivo. Podra uno pero unos edificios, un buque al que

no hay adornos estn activados, nunca ver difcil que est diseado para servir a los
placeres de la vida superiores. Asociativa y la impresin directa tienen que
mantenerse a s mismos en el mismo; Pero por mucho que desea ponerse en contacto
tasas ornamentales en una obra disfuncional de la arquitectura o el arte de la
industria, esto significara la impresin no puede desterrar a que lo principal fue
descuidado por el asunto de menor importancia.
Desde el punto de vista anterior explica el hecho de que muchas obras de la
arquitectura y la industria del arte, al mismo preservando la conveniencia externo. sin
embargo, de ninguna manera ser manufacturado precisamente lo agradable o hermoso
que otros, es que ellos no dan el mismo espacio asociaciones ventajosas es, es que no
se puede llevar a cabo tirando de la misma ayuda de agradabilidad que sin en
contradiccin con la funcionalidad en s o es otras condiciones de agradabilidad
venideras. As que usted podra todos los medios, a travs de los cuales se busca
embellecer otros objetos y es capaz de embellecer, que desee probar una olla, y no lo
hara igual agradable riqueza producto como una copa de vino, por lo que al tratar de
hacer esto en la belleza de igualdad , el grado de amabilidad, que el bote es todava
capaz solamente disminuye para un sabor legalmente constituido.
De hecho, la cacerola, sin contradecir su propsito y por lo tanto ser disgustar a
manera asociativa, no tome la misma forma que el cliz con sangra, pero requiere un
redondeo ms simple torpe. En segundo lugar ser la olla la asociacin desagradable
necesita Brudel la cocina y la materia prima, lo que l tiene que tomar, cuanto ms
cerca y determinar la impresin de que el ms fuerte, el expediente es, sin embargo,
contribuir a la asociacin agradable su propsito, a nuestras delicias culinarias, la
mentira como an ms retrocede, mientras que a la vista de un vino cliz la idea de
un disfrute inmediato se sum ms, cuanto ms se le recuerda por su forma y adornos
adecuados a la misma. En tercer lugar, no puede servir por igual en el bote como los
clices adornos, ya sean directos para levantar el factor asociativo de agradabilidad, y
en parte debido a la colocacin de adornos daara la Gebrauche o utilizar los
adornos, en parte porque los ornamentos que usted acerca simblico ms querido
poner a fines placenteros ms distantes tan obvio Gebrauche en relacin con las
concepciones asociacin ms estrecha de estos usos entrara en contradiccin, lo que
es todo se senta disgustado por un gusto educado, y tena la sartn adornado entrar
en la aclamacin: no son ni Cacerola ni bello.
As tambin el arado requiere para su funcionamiento de forma intrincada. Si
quisiera l o hermosa talla de la pintura, que prefera aparecer como una cosa para ver
como est previsto para el arado, y no ser manejado con tanta libertad como el arado
sinContribuu
decorar;
el sabor
correcto, pero l estara disgustado por la reputacin ya.
a millorar
la traducci

Text original

XVI. Comentario sobre algunos dichos Schnaase de en

trminos de arquitectura.
La visin equivocada de que las consideraciones mundanas en objetos, en sus

consideraciones mundanas determinacin es, adems de la belleza de lo mismo que

decir por lo que slo deber ir, a menudo conduce a conclusiones falsas. Uno siente la
belleza de un edificio, pero no envidio la conveniencia o comodidad que se atreve a
no haber causado esta sensacin o incluso ayudado, y se investig la causa del favor
inmediata se basa en la construccin en otros lugares. Un ejemplo de esto se puede
encontrar en las siguientes palabras de un conocedor de gran valor, que pueden
proporcionar una oportunidad al mismo tiempo para ejecutar el desarrollado en las
secciones anteriores aspectos generales por alguna relacin especial y por lo tanto el
ms eficaz de explicar. Por otra parte, de que queremos reducir toda la belleza de un
edificio en la conveniencia, la custodia se inserta en los apartados anteriores, y se va a
volver por ella.
Schnaase dice en s cartas holandesas en la discusin de las posiciones de las
columnas de los templos. "No es la conveniencia, pero la belleza hace que el
estrecho, la fuerza de los pilares cepa proporcional, intercolumnios necesarias .... Las
partes del edificio debe ser armnico, la columna debe el entablamento no contradice
demasiado duro, sino que debe, aunque de pie, vestido con un rastro de horizontal de
por s, de las columnas individuales debe ser un nmero ".
El significado es: el entablamento corre horizontalmente; As que debe, no sea que
el ojo percibe una contradiccin descontento de las formas, incluso la totalidad de las
vigas de apoyo columnas un espectculo tren horizontal de lo que suceder si son lo
suficientemente cerca de los puntos de vista darzubieten una serie continua; ya no por
el contrario, cuando estn tan lejos que las lagunas son sorprendentes. Entonces nos
miramos para cada columna, y por lo que ahora se produce precisamente la
contradiccin entre su direccin vertical y la direccin horizontal del entablamento
proyectar estridente y desagradable. Si las columnas de su conexin o de Enger ahora
tambin cumplen el propsito del edificio, es indiferente a nuestro sentido de la
belleza. No est en la finalidad de las formas, pero nada que ver con la coincidenciado o la misma contradiccin en s mismo, presta atencin.
Bueno en primer lugar de todas las maravillas: las llamadas probablemente el ojo
de otro modo, que las piezas que son demasiado insignificantes para tan diferentes de
apoyo y Born para accommodieren a una forma similitud? No debera la misma
razn, una mesa, para ser hermosa, en lugar de 4 pies, de una serie consecutiva dej
su plato, el mismo oso? Pero para demostrar que la opinin directa de Schnaase no
est en el aqu, usted slo tiene que cambiar el material de la estructura. Cuando las
columnas de piedra no debe estar muy lejos, porque de lo contrario sentir como
afirmado que no son capaces de soportar la carga de piedra frente. Si quera poner las
columnas en la madera relativamente igual de cerca, por lo que la sensacin de
innecesaria por s mismo sera inmiscuirse. No seramos estado de ansiedad, aqu la
ansiedad de la constructora y la falta de motivacin nos dara descontento por un
propsito. As se representa en la madera de distancia de pie, petite tallado esbeltas
columnas reemplazan las estrechas rdenes de columnas de la piedra, por lo que las
columnas a menudo puede ser omitido totalmente en madera, donde llama la Piedra
indispensable. As que no hay nada ms atractivo que la pared exterior en la azotea
lejos anticipatoria de los refugios de montaa, que es apoyado por nada o slo aqu y

all por un nico pilar. Ahora plenamente en Eisenbau. Cada columna que nos form
en la piedra por los ms puros de bano Dimensiones, delgado y en circulacin
apareci, nos Feist en hierro, por decir lento y opresivo, como la grasa de su propia
masa produce asfixia. Las formas de Eisenbaues nunca quieren ser incluso ms
delgado que el de la construccin en madera, y la transfirieron casi en bares pilares de
la misma en proporcin a su espesor son ms unos de otros. Todo el hierro para
demostrar que todava es ms fuerte que es difcil. Reproduccin de los que resuelve
los problemas a los que la madera y la piedra cansada o para los que no se
atreven.Echando que anida en todas las formas, y luego el Eisenbau con las
extremidades ms ligeros y delicados puede emporzuranken. l es capaz, pero
nuestro sentido de la belleza ahora se exiga de l.
Por supuesto, debemos conocer la naturaleza del hierro, la madera, la piedra con el
fin de, segn su manera de uso funcional de experimentar la belleza del puesto
edificio. Pero sabemos lo suficiente de la experiencia diaria de sentir las relaciones
apropiadas cuando observaba sin espaciosidad y la factura puede, si contradicen esta
naturaleza o no, y donde nuestro juicio es seguro en este sentido, tambin el sentido
de la belleza ser incierto.
Se puede decir que una parte de la belleza arquitectnica se basa en la
experimentacin y el clculo; porque el conocimiento de la masa ms adecuado,
forma y relaciones dimensionales se apoya en esto, y no se puede adquirir de otro
modo que en esas rutas. Pero un sentido educada de la belleza arquitectnica resume
todo el resultado de la misma con el placer juntos, y antes de que el sentimiento no se
forma hasta ahora que puede hacer esto, esta parte de la belleza arquitectnica no
tiene ningn efecto. Las proporciones absolutamente ms apropiadas de todas las
partes se encuentran ahora un terreno comn para no construir ninguna estilos
arquitectnicos, pero tambin es no tenan sentido para que senta, lo que falta en la
conveniencia absoluta; lo que corresponde a s mismo.
En la piedra en s, exigimos que las columnas de pronto (en proporcin a su grosor
y longitud) pronto cerca el uno del otro; que, incluso si no sabemos nada acerca de la
arquitectura requerimos. Pero vamos a investigar, encontramos que tambin en el
sentido correcto de la belleza cada vez coincidiendo con la derecha sintiendo la
conveniencia. No nos complacera, divergen hasta ahora slo para ver las esbeltas
columnas corintias, como el fornido drico. Aquellos puede no ser diferente a la de
cerca si se quiere tener alguna ininterrumpida, mientras que las columnas cortas y
gruesas, si queran hacer apretado, destacan medio de inactividad, el material, el
espacio y la luz robara en vano. Vemos la columna corintia probablemente indica
que deben ser confiar en ningn misma capacidad de carga que el drico, y por lo
tanto deseamos que deje a ti mismo ms ayuda de otros: mientras que la columna
drica, la pieza de trabajo, que afirmaban su construccin fuerte puede hacer solo,
ahora esperar a hacer bien solo.
Eso no parece encajar los pilares en el interior de nuestras iglesias gticas. Ellos
son escasas y en circulacin y son todava relativamente presente ms all de las
columnas reales, ya que a menudo unidos a los templos griegos exterior que en el

interior; Por qu ahora no slo por lo que le pregunt internamente corazn

pilar? Schnaase dice aqu sobre (Seccin XIV pts 3..): "Slo invierte son pilares para
el exterior del edificio inadecuado, porque la vista del espectador, en lugar de
adherirse a una forma fija, se pierde en los espacios sombreados abiertas como en una
interioridad oscuro , por lo que la imagen de un carcter inacabado mrbida sera.
recibir 1) Dentro de la otra parte, concedi esta falta ventajas decisivas, ya que la
lnea de pilares, precisamente porque tiene tan poca conexin fsica, designado
solamente por puntos separados, y por lo tanto ideal lnea, matemtica es para darnos
como algo dependiente, como para reconocer el mero lmite de la zona ", etc. Contra Quiero decir, la consideracin sera proporcionar la siguiente manera: los
pilares en el interior tienen en parte otra disposicin, que forma parte, se ven como en
otras condiciones del presupuesto las columnas en el exterior. Tienen que ser ahora,
porque de otro modo sera, inoportuno por separado como una especie de espacio de
la pared, con todo lo que va con la congregacin para el culto, como un vaso comn
para encerrar varios temas, sin embargo, pilares estrechos exterior como un Arte
cuadrcula imaginar medio una conclusin contra el exterior; Pero tambin pueden
soportar el momento, no han dejado de apoyar a las columnas con el mismo
adelgazamiento, ya que no les gusta estos para soportar el Oblast del entablamento,
pero slo un bulto. Esto es en realidad lo que, apoyndose en las paredes laterales, el
techo sigue flotando. Slo abatido sobre el vasto espacio que parece extendi entre s
para mantenerse excitada solo por su propio poder, dibuja en lugares juntos y bajadas
como pilar abajo, propone as decirlo races en el suelo. Como significa un mero
soporte para soportar tanto tambin necesita los pilares no cumplir con las mismas
condiciones de mantenimiento, que se debe cumplir, si tena que usar como pilar
misma Oblast, y continuar de sus vecinos, a fin de no bloquear la habitacin, que
quiere ser absolutamente libre de todos modos; mientras que los pilares se
amontonan; de hacer y fcil de usar, lo que tienen que soportar, y al mismo tiempo la
puerta y enrejado, por circunstancias ms uno o el otro para hacer que el espacio que
encierran. Un sentimiento real, pero se siente fuera de lugar, sin que se cierne en
actuaciones individuales.
1)

No esta expresin en lugar de los coches aqu imagen incluso aplicar?

Schnaase tiene otra razn columnas generalmente requieren una posicin ms

cercana como un pilar que estaba en su ronda y de otra manera elaborada forma. Este
hecho debera dar una apariencia de independencia, pero no acumular a la de ella
como parte de un conjunto de la columna; los puntos de vista sern por lo tanto
fcilmente realizada en cada columna y as correr el riesgo de perder la impresin
general de todo el edificio, si no es la fusin de los pilares en su registro apretado en
que es contraria a la de la independencia y el aspecto es necesario, siempre en una
gama entera para reflejar las columnas a la vez, el efecto puede separar cada uno
sosteniendo una balanza.
Notemos aqu en contra: Sin embargo, se puede jugar una parte de un edificio de
una mayor independencia que otro, a menos que sea a saber, una mayor contribucin
al logro de todo el propsito de la construccin; que parece ms que una parte que

tiene otros dependientes de ellos que incluso ferroviaria dependiente de los

dems. Ahora atrae a una parte del ojo ms tales, por lo que se lo merece para atar
ms, y no habr peligro de que la impresin de conjunto que incluye el sufrimiento,
ya que en lugar precisamente al entrar en el modo correcto de las condiciones que
cada parte, de acuerdo con su importancia para toda la cosa se afirma en la
intuicin. A partir de entonces, sin embargo, la columna en los templos griegos, de
hecho, puede atraer la atencin ms en s mismos y grilletes, como los pilares del
edificio gtico, porque realmente tiene una mayor independencia de la lista, y as
puede incluso contribuir adornos, este significado de la columna para la ms notable.
Vaya, no slo en cuanto a la posicin, sino tambin la principal forma de pilares
belleza y practicidad van de la mano. Por qu el fondo de la columna es ms grueso
que el anterior?porque este es su estabilidad a Equipe. Por qu se hincha hacia el
medio de algo? porque est inclinado ms fcil en este punto de romper y un refuerzo
de este punto proporciona proteccin contra ella. Un bailarn puede flotar en un dedo
del pie; aqu, como la reduccin a la baja slo ser tan hermosa como en la columna, el
cono hacia arriba; pero la bailarina es mover y mostrar el poder del alma y la
vitalidad de la gravedad; la columna debe ser, desgaste, y mostrar la subordinacin
perfecta de las leyes de la gravedad y la durabilidad del material.
Por primera vista, aunque usted lo puede encontrar golpear esa silla y mesa piernas,
que lo bueno para usar como una carga de la columna, formada justo despus del
principio opuesto. En lugar de ms estrecho en la parte superior, que se estrechan
hacia abajo, y mientras que cualquier desalineacin significativa o incluso la
curvatura de la columna es que hay que evitar, silla amor y de mesa piernas,
especialmente el primero, a ser dirigida ligeramente hacia fuera o se doblan incluso
hasta el exterior , Con todos 'que aparecen no slo no es desagradable, pero llamar a
estas relaciones de amabilidad. No debe sin embargo aqu ayudando enfoque de
Schnaase? Pero por el contrario, cmo pueden hacerlo, cmo explicar el placer en
tales condiciones opuestas? Despus de consideraciones propsito, sin embargo, la
explicacin es simple por lo que: La consideracin de la estabilidad ha sido
establecido por las patas individuales del todo cohesivo en la forma aqu, que el
mobiliario es, siempre y cuando la pasa por el centro Vertical llega en la base entre
las piernas, Por lo tanto, la ventaja de establecer las piernas un poco al exterior o se
doble. Una base ms amplia de cada pierna sera esto ayudar en nada, pero hacer los
muebles ms engorroso, sin embargo, la amplia adhesin por encima protege las
piernas contra la luz se cancelan. Las columnas que sostienen un entablamento, cada
uno tiene relativamente ms por s mismos de estar en pie, y para satisfacer sus
funciones con independencia. Pero ausente, en todo el sentido de compilacin
solidaridad, la consideracin de estabilidad incluso hei la posicin de la columna en
los templos griegos no del todo, slo que simplemente en silencio y as entra en su
cuenta, que la estabilidad de la columna solo sufre slo marginalmente por la
asimetra. Los pilares expresa de los frentes del templo tienden de hecho cualquier
cosa contra el interior, y as el conjunto de los pilares imita en cierta medida por la
sola columna.
Pero ahora volvemos al hecho de que no todas derivan en un hermoso edificio que

data de diseos finales y la belleza de la misma no es del todo debido al hecho. La

capital, el pie, el Cannelierung las columnas no se puede derivar a partir de diseos
propsito expreso. Ciertamente Schnaase tiene razn cuando aparte del propsito
expreso disea Formvermittelung entre las partes verticales y horizontales
adyacentes, tales como columnas y entablamento, la agradabilidad considera
apropiado. Slo que no es necesario que se espera que los pilares, junto a pie para
hacer tangible hay fuerte contraste entre pilares y vigas, pero puede asegurarse de que
la columna hacia arriba verticalmente continua y, al mismo tiempo, en el sentido de la
quema horizontal entablamento, tener capital para completar. Por este particular,
sustituido para cada columna para saltar en la direccin horizontal por una transicin
agradable, no slo no requiere certificado de horizontalidad ms para toda la fila de
columnas, pero hara esto tambin en contradiccin con ellos, que la muy diferente
significado de las columnas y la entablamento debe hacer una impresin diferente. El
engrosamiento de la columna hacia abajo, la inflamacin hacia el centro, la
inclinacin de las columnas uno contra el otro, aunque, de hecho, en el sentido de
propsito, no son tanto caracterizado exigi que no la potencia de la misma, la
columna y el conjunto de la posicin de la columna menos montono y rgido, o la
forma de expresarse, para que parezcan ms vivos, parece ms importante. Puede ser
que incluso piensa que por lo tanto es realmente nica excepcin a este
renacimiento.Pero un engrosamiento e inflamacin de la columna por encima en vez
de abajo, una combinacin de auto-pilares de abajo en lugar de arriba sera la
monotona, rigidez tan defender, como el real cumplimiento de las condiciones, y
seguira siendo desagradable, mirar francamente insoportable. As apoyar tanto a
momentos de complacencia, pero no muy eficaz por s mismo, la reunin no
contradicha despus de tantas veces dibujada por nosotros en aplicacin del principio
de ayuda esttica a un rendimiento significativo.
Y as las decoraciones, la simetra, la seccin de oro y lo que el mundo piensa que
puede encontrar por s mismo bellas proporciones en la arquitectura, el retraso en el
crecimiento de su contribucin a la belleza del conjunto, por lo que el cumplimiento
de la totalidad de la belleza, no controvertida por y ser que la utilidad de la fundacin
de la belleza arquitectnica sigue siendo, sin cuya existencia estas ayudas no ayudan
y la lesin que slo herido. S se puede aceptar que se calm por la conveniencia a
favor de otras condiciones de la belleza, donde la practicidad llega justo relacin de
modo quitado o menos subordinada en consideracin que la desventaja por el
incumplimiento de la misma no tiene la ventaja mediante el cumplimiento de las
dems condiciones se siente notablemente. En s mismo es en el mbito de la
conveniencia externa que ya no funcionan, la diligencia, el costo es entregado a la
construccin, como el extremo exterior de los mismos despertador. Pero en la
elaboracin de la capital, los pies, los Cannelierung los pilares es ms
encendidos. Ahora, sin embargo, contradicen no slo el propsito expreso de la obra,
pero slo vienen con la consideracin de la forma en que se construye, a propsito
distante de consideracin, e incluso hay un requisito que tambin cuenta con el
expreso propsito ms all de algo para elevar la agradabilidad los trabajos
realizados; as ser tambin la desventaja, lo que podra hacer que la violacin parte

de la conveniencia expreso desde ese punto de vista presenta asociativamente a la

ventaja que presenta directamente por lo agradable de las partes, no sentidas.
He dibujado en los pocos elementos de construccin Speziale anteriores en
consideracin, de los cuales uno por el otro y el todo es la aplicacin fcil de
hacer. Cada tema de la industria del arte tendr que someterse a consideraciones
similares. Nos limitamos a algunos comentarios con respecto a un ejemplo.
Un buque tiene el propsito de captar algo en general. Es en igualdad de
condiciones, para una masa dada y di su superficie para tomar los ms capaces, si es
perfectamente redonda.Si fuera ahora a la nada, y sera en absoluto en la belleza de
simplemente al cumplimiento externo de propsito, como una bola de deposito
redondas tomara nosotros en que stas deban ser lo mir cumplimiento ms
ventajosa, mejor que cualquier otro similar. Pero todava un montn de otras
consideraciones propsitos hacer sus reclamos al formulario enviado, y estirar,
apretar, doblar a la pelota, circuncidar a ellos, se pone en otro lugar de nuevo, y
nuestro sentido de la belleza puede ser el mejor de todos, no slo como, pero lo
exige. Al mismo tiempo, de modo que incluso la ventaja directa por los cados
alcanzar por conveniencia, que un estmulo de colector en cada buque en s mismo,
sino tambin entre los diferentes vasos, surge que cay en todos los buques
kuglichen, a travs del punto de vista de la conveniencia, pero siempre coherente
permanece unida.
Echemos un vistazo ms de cerca a, por lo que debe estar ligeramente por encima
verter en el vaso, es tambin su contenido puede dar de s mismo otra vez; As que
cortamos una parte de la bola y la colocamos ya sea totalmente a un lado, o lo
pusimos todava posible completar el contenido, ya que la tapa con un botones para
moverse hacia arriba y despegar de nuevo en la parte superior. El buque ms a la
posibilidad de identificar la parte inferior, por lo que se sacrifica la pelota arqueando
sus, nosotros placas inferiores o apartamento que menos desde o darle un pie. Una
esfera hueca con cortar la parte superior y una seccin inferior aplanada le da al plato
ms simple. El recipiente est destinado pueden resumirse tambin conveniente; ya
sea por lo que traer una parte cilndrica delgada para abrazar con la mano entre el pie
y el cuerpo a la que nos sigue gustando obsequiaron con una pequea gota hacia
arriba o hacia la mitad para fijar la posicin de la mano y no dejar que el
deslizamiento de buques en el mismo, o poner Henkel en el lado de la embarcacin,
segn las circunstancias ambas. Por lo tanto, la pelota debe enfoques a menudo a un
lado en blanco as que desee hacer referencia independientemente de la finalidad
excesos como inquietantes, sobre todo cuando, como sucede generalmente con las
tazas, solamente un mango es, el ni siquiera tiene simetra con otro lugar , Para
facilitar el bebedero es una curva de la boca bordes hacia afuera para facilitar el punto
de eliminacin, los lugares contraccin en el pico, y alrededor de los vasos todava
para ser verdad cuando aligerado posibles entradas y canaln su fuerza limitadora de
lo posible, la constriccin en forma de cuello entre la boca y el abdomen, donde
cuenta concretamente a estas consideraciones de propsito.
Pero mientras que por lo que la forma esfrica es a menudo completamente

destruida en la direccin vertical, pero sigue siendo de la misma la seccin

transversal circular en cada direccin horizontal de la embarcacin, porque todos los
fines de servicios pblicos ejercen su influencia slo en precisamente esa direccin,
por lo menos en la mayora de los buques.Pero hay que darse la simetra integral,
donde se pide a los efectos, por lo tanto, la de un solo lado, al contrario Henkel,
canaln a buques que se determinan preferentemente, a menudo regalar algo.
Esencialmente he tenido solamente vasos de lquidos en el ojo en todo esto. En las
cajas, caja, cajas, maletas generalmente renuentes la forma de lo que tienen que
tomar, el uso de superficies curvas de las paredes, o trae la construccin de tablas, la
forma rectangular de s consigo mismo.
Ahora, sin embargo, aun cuando los vasos etc. es tan poco como el edificio para dar
todo en la conveniencia, y preguntad por los buques, as como las estructuras para
aumentar el placer de un punto, para hablar sobre el inicio de nosotros de la belleza,
ni la ayuda por el ornamento y directa, es decir, depende de ninguna idea de
asociacin, forma agradabilidad, hasta ahora los compatibles con la
practicidad. Aunque se produce, como se seal anteriormente, la propia
conveniencia como un enlace unificado entre la diversidad de cada buques en; sino
tambin acceso directo vvidamente uniforme de observarse en la medida en que es
compatible con las mejores condiciones, y puede a este respecto ciertas formas,
determinadas curvas ser ms ventajoso que otros. Ahora, ya que, en este caso
procedentes principalmente, carente de consideracin principio de uniforme que une
el propio colector una lo suficientemente precisa, y aqu tambin slo en
Mitbestimmtheit a travs, con cualesquiera otros buques modificados de otro modo,
el propsito debe ser considerada, por lo que le gustara para determinar la ms o
menos beneficioso ser incurriendo en este mbito, a la que, de hecho, no apriorismo
suficiente el experimento esttico con beneficios. En los experimentos realizados por
el mtodo de eleccin con 10, su relacin de aspecto de acuerdo a variados,
rectngulos Segn se convirti en la tabla (Sec. XIV pts. 3) uno en ciertas
circunstancias ms frecuencia que cualquier otro preferido. Sustituyendo vez que un
artista 10, desde algunos puntos de vista vari, modelos de una verfertigte copa, y se
aplica el mtodo de eleccin de una manera correspondiente, por lo que sera poder
contar con la forma ms comn de taza temprana tambin ms probable que se venda
y al mismo tiempo, tal vez para dar algunas consideraciones tericas una indicacin
til. Los puntos de vista desde los que se pueden variar en la forma de una taza, por
supuesto, son mucho ms que lo que son las relaciones de aspecto de un
rectngulo; pero despus de una cierta forma de la cabeza de la copa dada a
Gebrauche no tendr que mantenerse firme, por la presente la variacin de puntos de
vista que an quedan de la enmienda se limita por s mismo.
Qu tan fcil de ver, las observaciones anteriores de la taza se pueden transferir
a cualquier artculo de la industria del arte. Y a pesar de que alguna vez les resulta
ms fcil cuando se aplica el mtodo de eleccin para tal artista, como lo tena en
mis experimentos privados con l eran rectngulos abstractos, porque, en esta
ocasin a una vez cada cliente que nunca comprar nada con l incurrir experimento
del respectivo relacin necesaria, por lo que no hay escasez de los sujetos de prueba

tendra, y la eleccin preferida de los objetos concretos de especial aplicacin ms

fcil de lo que cae entre las formas simples, con abstraccin de tales. Al mismo
tiempo que iba as lograr la ventaja prctica de saber slo por el gusto de los que
forman su pblico al cliente que zusagendste formulario. Ya sea en verdad no
encontrar apenas una aspiracin como por parte de sus colegas, como yo la parte de
mis colegas estticas encontradas en materia de experimentos estticos, pero no
quiero estar de pie.

XVII. De las comparaciones ingeniosas e ingeniosas, juegos de

palabras, entre otros, los casos, que tienen el carcter de
Ergtzlichkeit, regocijo, ridiculez.
En mi opinin, juega en el campo, lo que tenemos aqu en cuenta el principio de la
relacin nica del colector, el papel principal, pero an requiere de limitaciones de
apoyo al placer, que puede conceder la pertenencia a este caso, a su carcter peculiar
en el umbral . flotante
Probablemente la explicacin ms obvia de esta subvencin ingeniosa y
comparaciones y juegos de palabras ingeniosos. En el primero, el placer es porque
descubrimos unas breves miradas a la vez un punto de vista conceptual unificado
entre la manera muy diferente, sin embargo, se transmite en el segundo aspecto del
uniforme por la denominacin igual o similar palabra; es decir, nos despertamos
comparaciones como juegos de palabras tan grande favor, y nos encontramos con
ellos ms fcilmente gracioso y hasta ridculo, cada vez ms precisa, ms fcil
uniforme comprensible que une una parte, cuanto mayor sea la diferencia, o la
aparente contradiccin, que est mediada por el contrario, dependiendo ungelufiger,
inesperado, sorprendentemente, tambin miente de la manera de vincular la tercera
es, sin embargo, el efecto esttico formas de acceso directo familiarizado u obvio
nunca cae por debajo del umbral.
De hecho, viene en el efecto esttico de estos Juegos, el principio del umbral y el
embotamiento contra estmulos familiares esenciales Mitrcksicht. Slo este
principio son slo simplemente mitbestimmend, sin embargo, por decirlo as, el
ncleo de la actividad en este principio es.
Aparte de estos co-determinacin, pero el efecto del principio puede aprender an
de un lado objetivo por el ms propenso despus de lado el placer o displacer, de la
naturaleza del contenido, que entra en la composicin o el juego de palabras, ayuda o
accin contraria. En cualquier caso, el ms puro en s mismo efecto puramente formal
del principio se produce en el contenido ms indiferente.
Similitudes Innumerables vemos todos los das, pero nos tocan por su fluidez no,
no captan nuestra atencin. En la poesa est ah, sin embargo, han gustado, casi
preferira ser que las designaciones de uso directo, como, una chica hermosa como
una flor rosa, un hombre valiente como un len, para encontrar una cruel designado
como un tigre. El inters legal desde luego no quieren este tipo de comparaciones, es
debido a su recurrencia frecuente ya hastiado de ella. Pero si Jean Paul la luna se
llama un cisne del cielo, por lo que se compara esto parece como si todava bastante

obvio no es divertido, pero nos interesa ms que el anterior, ya que no comparte su

fluidez. Tambin agradable es el hecho reforzado por el hecho de que nos atrae la
idea graciosa objetivamente. Entonces llama, pero en otros lugares Jean Paul la luna
durante el perodo de ausencia o Zunehmens, tanto con respecto a su forma y la de la
luna en el jugo de cielo y la amapola de pie en una relacin comn a dormir, una
amapola torta de aceite de semilla a medio comer, por lo que nos parece esta
comparacin mentira muy remota entre objetos muy heterogneos, aunque de alguna
manera menos precisa, pero ms divertido que todas las comparaciones anteriores, sin
embargo, si no los toca, y no poda disfrutar porque la distancia tumbado all solo
hace precisamente, slo aumenta la susceptibilidad ; y quera que alguien z. B. dice la
luna es un zorro o un pedazo de pan, por lo que uno no encuentra este divertido, pero
slo es absurdo, ya que careca por completo una idea mediadora aqu.
Juegos de palabras Supongamos, nos toca no esttico que una palabra en diferentes
significados se producen, por lo que aparece en el lxico con tal, ya que sabemos que
tiene que hacer estos diferentes significados slo en relacin con un contexto
diferente, y involuntariamente tales carril. En este nos resulta divertido cuando el uso
real de la misma o de una palabra o una frase similar trae un plazo medio compartido
para los distintos significados a la luz, lo que justifica la similitud de uso de las
palabras de maneras inesperadas. Por ejemplo:
Alguien dijo en relacin con una bailarina, que por un salario de 4.000 taler
principalmente elfos papeles en Oberon y bail de lo contrario ". 2000 Taler para
cada pierna, que es de marfil caro" - Sapphire haba tomado de un famoso banquero
l 300 florines. Cuando visit el mismo despus de algn tiempo, dijo: "Oh, vamos a
los 300 florines." "No, respondi Saphir, se llega a los 300 florines." - Para una
mayor celebraciones familiares, que las que asist, era alguien despus de que los
protagonistas de la fiesta ya estaban lo suficientemente preocupados con Toast de
tambin vivir en el presente to Asamblea; pronto surgi un ingls que, aunque
durante aos en su casa en Alemania, pero en la lengua alemana solamente torpe
expresado, sin embargo, pero destacado en los juegos de palabras alemanas, con los
brindis contador censurar, por su parte, dej que el to que vive con sobrinas.
En el primer caso, es el concepto de control, la segunda empresa con los 300
florines, a los miembros de la sociedad, lo que justifica la mediacin uniforme entre
los diferentes significados en el tercio de pan tostado.
Es un corto, por as decirlo rpido destello de y verflackerndes placer, lo que una
comparacin ingeniosa y ocurrente o el juego de palabras como nosotros otorgados,
ya que es un pequeo crculo de ideas, en el que estamos haciendo, y quiere repetir el
mismo movimiento con frecuencia, seguida provocara el descontento de la
monotona. Pero este breve placer puede ser ms intensa que la larga y rica rica, en
general, de lo que somos capaces de ganar de un contexto que nos permite realizar
una nica relacin con un mayor nmero de diferentes momentos, sin embargo, en
algn momento de aumentar nuestra atencin tan intensa y Actualmente tan
fuertemente a la tensin, como sucede en los juegos del tipo por la mediacin
uniforme, de modo inesperado entre dos ideas translcidos muy heterogneos o

crculos imaginacin.
Algunas comparaciones nos dan placer, los encontramos ingeniosamente, sin que
resulta divertido o incluso ridculo, como siguiente de J. Paul: Gran dolor nos hace
insensibles a la pequea, como la cascada de las cubiertas de lluvia. - La felicidad de
la vida no es como el da en destellos individuales, pero de una alegra silenciosa
constante. - Fcil ahora usted se dice que la alegra de estas y otras comparaciones de
cierto lado de, para el pensamiento ardiente, Serio su contenido se resisti; pero no
menos lo tiene parte que favorecen esto. Ms bien, sobre todo en el acierto de
comparacin cuando colgado en la dicotoma de la comparacin Porque a pesar de
que usted puede encontrar fsica y mental, que se compara en el anterior, muy al
contrario, estamos tan acostumbrados a considerar la fsica como smbolo del espritu
y comparar esto con eso, que nosotros, los de la nueva con la anterior comparamos de
hecho bastante punto de vista de la igualdad como los confronta diversidad. Se ata a
la misma, pero la pregunta: qu, depende de todos modos la naturaleza especfica de
la alegra.
Bajo la alegra de un sujeto se entiende generalmente como un estado de placer,
que lleva un ligero cambio de ideas e incluso con base en tales, que objetivamente
gracioso que es lo que un estado de placer como causa o favores. Cuanto ms fuerte
sea el nivel de deseo y de la ms fuerte es la moneda en la que se mueve, mayor es el
regocijo de sujeto u objeto. Un alto grado de regocijo es el punto de lo
absurdo. Comparaciones y juegos de palabras pueden ahora ser gracioso y hasta
ridculo que dan lugar a consumar un lujurioso travs de enlace unificada entre
fuertes intercambiar ideas. Cuanto ms heterognea o incluso contradictorias son las
ideas tan gracioso es ceteris paribus el link a ser, pero del mismo modo que los
formalerseits regocijo relacionados a contrarrestar la naturaleza del contenido de las
ideas vinculadas, ya que pueden aumentar. Como ahora se puede hacer por un ex
gravedad de los contenidos, este ltimo se puede hacer por la alusin jocosa, la
medida en que cada vez que hace al hombre el placer, otros se dice que arreglar algo
en el testigo sin daarlas en orden;as que cuando Heine dice una chica es la leche,
una joven y un viejo queso mujer mantequilla; o zafiro: una Baier es un barril de
cerveza, cuando se levanta, un barril de cerveza, cuando se acuesta.
El talento para la ingeniosa comparar y juegos de palabras no coincide. Jean Paul
es rica en la primera, pero no la ltima, Sapphire viceversa. Para el primero o una
gran cantidad de cosas y la relacin de hechos de este ltimo, una gran cantidad de
palabras con importancia atribuida a la vez o en el ms rpido Visualizar paso y ser
capaz de percibir sus puntos ecuacin inherentes. La primera riqueza es, sin duda,
ms importante que el segundo, y puede estar asociada con gran significado espiritual
en absoluto; pero pueden carecer incluso el gracioso en profundidad, lo que se ve
fcilmente, porque cada broma est concluyendo en unas breves crculos de
presentacin.
Eso realmente depende de la alegra de las comparaciones y los juegos de palabras
que se encuentran en la medida en que tales y no en las condiciones indicadas,
confirmado por el hecho de que en los casos en que se produce con un carcter muy

similar, poco a primera vista o nada con esos juegos y bajo cada uno tiene en comn,
en una inspeccin ms cercana, pero al igual que la condicin especificada como las
principales restricciones por lo tanto tienen en comn. Entonces, la alegra o incluso
ridculo escucharon tantas omisiones, promesa, respuestas tontas de confusin, las
distracciones, de expectativas defraudadas, etc.
El siguiente todava se alinearon en este sentido, los juegos de palabras, las erratas
y la promesa (confundiendo palabras) en adelante, con la diferencia menos
significativa que aqu transmite la palabra en s, sin la intermediacin de un trmino
medio, el sobre en significados heterogneos. Si el significado incomprensible o
simplemente algo de mal humor por el error de imprenta, o la promesa, por lo que
todava no hay nada mentiras ridculas; pertenece en realidad al hecho de que el
significado real mediante el uso de palabra similar se convierte en una ms o menos
contradictorias o bastante, desechando la mentira, cules son algunos ejemplos en la
siguiente activacin.
Errata.
En la descripcin de un festival de la escuela: "La celebracin termin con el
canto de una clera Versos" (versculo lugar coral).
Listing: "Un terrateniente pretende todos sus bienes para ahogar" (vender).
En una edicin de poemas de Goethe en su lugar: "Los ojos Giengen de l tan a
menudo como l bebi de ella" - "Los ojos fueron a l tan a menudo como l
bebieron de ella."
. En los poemas de entrada de las canciones de Uhland, primera ed, en su lugar:
"Canciones somos nuestro Padre nos enva al mundo" - "Cuero estamos", etc.
Obituario de un virtuoso, que muri despus de un largo sufrimiento, en su lugar:
"l soport tres aos" - "Estaba jugando tres aos."
El reconocimiento pblico a un mdico por parte de un marido que haba
alimentado su esposa un funeral feliz (final) de la enfermedad.
Promesa.
Un joven a quien haba contratado para leer en voz alta, se comprometi, entre
otras cosas, lo siguiente error al leer en voz alta: Schiller estatua en la oficina de
correos (pedestales) - Un oso Ingls (par) suele ser un hombre de gran influencia y
prestigio. - La luna vino en el horizonte al galope (esplendor) hacia arriba.
En Examinibus otoo antes de un sinnmero de respuestas incorrectas, y cuando
los examinadores deben rerse de cada uno, ellos no salen de la risa, en lugar de que a
menudo no consiguen salir de la angustia; respuestas incorrectas por ignorancia, mala
memoria son por lo general; Pero cada uno encontrar las respuestas en la siguiente
intervencin ridculo porque la mediacin entre lo dado y el igualmente visibles para
exigir respuestas aqu como la diferencia entre los dos es inesperado y descontinuado
despus de muy diferentes direcciones.
En un examen de los estudiantes de Oxford una dio a la pregunta: por qu sac a

los israelitas de Egipto? la respuesta: "Porque, porque, es probable que haya sido
debido a la historia con la esposa de Putifar:" "otro sobre la pregunta: por qu fue
decapitado Juan el Bautista? "Porque quera bailar con la hija de Herodas."
Tambin exageraciones pueden ser ridculo, que la idea de las dimensiones
correctas o grados de un mismo objeto se convierte en una dimensiones o grados
completamente equivocadas. Por supuesto, nadie va a ser frases como: "es
infernalmente clima caliente", o "Me muero de aburrimiento" risa, aunque hay
exageraciones arge; Pero estas y otras exageraciones estn en el habla Gebrauche de
la vida tan comunes que tal vez han sucedido en formas peculiares todava expresar
efecto.
Con distracciones ridculos comnmente visto que se solicita un propsito de lograr
de una manera que la manera en que se lograra bastante contrario. El vnculo de esta
contradiccin es el propsito comn de presentacin en la que convergen las ideas
contradictorias. As que he visto incluso una mujer que se ejecutan a travs de todas
las habitaciones en busca de su hijo, que ella tena en sus brazos; por qu era, por
supuesto, se ech a rer. Haba visto que ella estaba buscando al nio en una
habitacin, mientras que se saba que era en otro, por lo que no parece
ridculo; porque encontr nada criaturas peculiares que alguien est buscando algo en
el lugar equivocado, en su opinin, an no ha llegado, sino ms bien, si no lo
encuentra all, donde se ven y se sienten de la misma en caso de que se encuentra
inmediatamente.
Cuando necesitaba una cura de agua en Ilmenau, que le dijo a un baistas
ansiosos por all, tuvo la preocupacin, el agua en la que se levantase, quiere ser
demasiado fro para l, la misma comprobado solamente por En la celebracin de su
bastn.
Si alguien tiene un error, o la trama de una erknstelt dispersa, y uno reconoce la
intencin del mismo, la naturaleza de la burla se cae, porque esto ser invisible a la
contradiccin entre la direccin de la finalidad y la verdad es dirigida la accin de la
idea, ya que uno ya que el propsito del agente slo slo el engao y el simple
sentido de la accin luego tiene en mente.
Cuando decepciones, que tienen el carcter de burla, es en cambio un imaginario
comn propsito, en el que convergen las ideas contradictorias, pero la nocin comn
de un tipo de evento de salida, que expira en modificaciones contradictorias; en el
que el enlace de encontrar.
No hay nada ms ridculo que los saltos de gatos jvenes. Por qu? Estamos
acostumbrados a partir de cualquier movimiento que vemos hecho, la siguiente se
puede esperar lo mismo en una cierta importancia. Pero los jvenes saltos de gato
contradicen casi cada momento de esta expectativa natural.
Ejecuta un nio de su weggewehten el sombrero de viento despus, por lo que no
encontrar el ridculo, un nio que alguna vez va a correr ms de caminar; pero corre
un hombre serio despus de su sombrero, por lo que nos parece por la misma razn
que el salto ridcula de un gatito; y tal vez usted encontrar esta comparacin incluso

ridculo, porque uno no est acostumbrado, en comparacin a un hombre serio con un

gato joven que ver.
Si una ficha cae desde el techo, lo que no piensas lo que no hay razn para el
ridculo; pero si alguien acerca de un frente de ladrillo cae mientras esperaba el
evento de una rosa de la hermosa parte, se encontrar ridculo, si no le molesta
fcticamente el busto de expectativas demasiado, y vamos a encontrarlo en cualquier
caso ridculo que no comparten su disgusto, y ms an si le damos el mismo. Pero
tambin para nosotros el caso dejara de ser ridculo cuando el ladrillo lata el muerto
o gravemente herido debido a que la falta de inclinacin de hechos de la catstrofe el
deseo formal de burla no poda entrar en juego; y este ejemplo se puede aplicar a
muchos otros en los que no entra la ridiculez alrededor debido a contra-efectos
fcticos.
Cabe sealar que en actos indebidos, decepciones y en otros casos, donde la idea se
contradice con el hecho de el principio la idea de unanimidad entre en conflicto con
el principio de la relacin nica del colector, que estos casos se subordinan aqu. En
efecto, mientras que deja el favor de escribir estos casos a la satisfaccin de este
ltimo principio, el disgusto se poda esperar de la violacin de la primera vez. Sin
embargo, es anterior (cap. VII) se entiende generalmente que la incomodidad que
surge de la violacin de este principio, fcilmente se mantiene por debajo del umbral,
si la oposicin no est profundamente comprometido en nuestro inters terico y
prctico, y cuanto menos es puede entrar en juego cuando es superado por el fuerte
efecto opuesto de otro principio. Tambin compensados a hablar de s mismo en esos
casos lo que lleguemos a l, por ejemplo, si un gato hace otro salto, ya que se poda
esperar ..; encontramos de hecho contradice con nuestra imaginacin, sino tambin la
misma refutado inmediatamente, corregido, haya formulado la objecin en el mismo
momento en que surge, la nueva idea se produce simplemente reemplazar el viejo; y
est levantando una contradiccin al igual que en el sentido de placer, ya que la
oposicin en el sentido de desagrado; por lo tanto sigue siendo el principio de
uniforme que une el colector aqu para decir tan claro para expresar su efecto. A
diferencia de cuando nosotros algo para correr contra el curso normal de la
naturaleza, las leyes y declara parece contradecir la que ser contenido por nosotros,
las mismas condiciones; nos aparece incluso cuando no ridculo que parece de otra
manera de unir a todos los trminos del mismo. En lugar de ridculo aqu la sensacin
de sobrecogimiento. Si fijamos z. B. vez las lluvias comenzaran despus de que l
cada vez que llovi hasta el momento, flujo descendente mir, de repente a fluir
despus de caer hacia arriba y salta gatos jvenes en todas las direcciones para imitar,
por lo que todava hara no parecen tan ridculo, porque nuestras condiciones de xito
no podan ser arrancados por el xito contradictoria, la oposicin por lo tanto hizo
permanentemente permanecen y nos pase en nuestros puntos de vista de la
naturaleza.
As que sera francamente mal untriftig y escribir la ridiculez en los casos citados a
la existencia de la oposicin a s mismo; revela todas formas una idea contraria su
disgusto formando propiedad de otra forma suficiente. Mientras que puede aumentar
la alegra a una oposicin ms fuerte que la diferencia que explica la diversidad, no

puede ser mayor que si prospera hasta la oposicin; Pero cuanto mayor sea la
diversidad, la prdida de la imagen es el nico enlace de la misma.
Todo lo que va refiere slo ejemplos de las artes del lenguaje y la vida real; pero las
artes visuales son los casos que pueden ser puntos de vista respectivos subordinados,
no extranjeros.
Cuando un limpiador de tinta es una pequea mueca, o una zapatilla o un plumero
o un libro, etc. demostrado, como lo hemos hecho en cada uno de esos farsa, como
una comparacin o juegos de palabras, que une dos ideas muy heterogneos a travs
de un intermediario; por la interpretacin de la misma forma son dos habitaciones
significados completamente diferente. Encendedores, palillo titular,
Handleuchterchen y otros objetos con fines muy pequeos a menudo pueden ser
vistos slo como una farsa, y puede ser un placer de aspectos similares que se
encuentran en los juegos lingsticos anteriores, solamente un conflicto no wofern
tambin afirma que aunque esos juegos de cierta establece lado contra los que estn
en desventaja. La importancia propsito de traer objetos apropiados como sea posible
para su publicacin, est en el inters esttico despus de las discusiones de la
seccin 15a, ocultando no slo ms o menos por la farsa, pero equilibr as decirlo,
en todo caso, ya no puede hacen que los valores completos afirmaron
claramente. Dnde est ahora el final de una es tan insignificante que no nos
conformamos con las exigencias estticas en su afirmacin pura en apariencia mucho
peso, el atractivo de la parodia, en conjuncin con un inters particular o de los
encantos de la forma en s, que recibe el objeto por la luz los inconveniente superan,
y se puede permitir tal truco. Considerando que sera muy mal gusto travestieren
objetos de ms importante significado objetivo de una manera similar. Alguien hizo
la sugerencia z. B., las locomotoras, que ciertamente no hacen que la impresin de un
bien agradable al cisne agua en movimiento, estticamente para elevar el hecho de
que estn rodeados con una chaqueta en la forma de un cisne. Pero no slo eso, uno
por el juego lo mismo a su manera al menos tan interesante como el cisne nadar, nos
esconde, tambin es contrario a nuestra idea de que un cisne en el pas sigue a
deslizarse, o que una locomotora como un cisne nada y estas contradicciones son
demasiado graves, ya que. a travs de la atraccin de farsa incluyendo los estmulos
que se podran hacer bien la forma del cisne a la derecha de la locomotora, podran
haber esperado
El hecho de que en el truco con Travesty pequeas instalaciones de propsito, el
favor es la costumbre de ser por lo menos la misma cantidad determinada por la
pequea o no de diseo de inters, que se pulsa el establecimiento por el encanto de
farsa, en conjunto con los conflictos especificados puede causar ser que no es fcil de
ridiculizar la impresin de que esto crea, incluso si la parodia tiene un propsito
personaje muy extrao. El ridculo, sin embargo, puede ocurrir de esta manera en las
artes visuales que proporciones ridculas o Begegnisse de la vida o exageraciones
fuertes (en dibujos animados) que se pueden mostrar.
As, z. B. una pequea imagen de Biard 1) de una manera ridcula para recibir es que
al salir de un barcos de vapor del Rin espera un viajero que comparten como al

menos 10 a 12 envases y portadora bolsa en los efectos de viaje y l con su

compaero conducir hasta el hotel. Dos tipos de rboles fuertes llevan un bolso de la
noche la luz en una pesada barra sobre los hombros, otras unidades de un caso y un
paraguas en una carretilla en la que uno o dos asistentes que se tensan.
1)

discutido en Kunstbl. 1844. No. 88a

Lleno de representaciones ridculas incluyen el "Fliegende Blatter", incluyendo por

supuesto las firmas explicativas esencialmente pertenecen.
Incluso la msica es la capacidad de generar risas de no del todo. Por lo menos yo
recuerdo que el virtuoso del violn Wasiliewski en un crculo de conocidos vez recit
una pieza, que no sali de la risa por la misma era, ya que se han elaborado de
acuerdo con el principio de saltos gatos jvenes.
Casualmente siguiente comentario acerca de la forma en que el cuerpo reacciona a
la impresin de las impresiones opuestas ridculas de la clase opuesta. La risa es una
exhalacin exhibicin en alza, sollozando en una inhalacin correspondientemente
desigual.
alegra
repentina, sino que con la impresin de que su causa es una
Contribuu aUna
millorar
la traducci
sostenible, nos satisface, no nos causan tanto risa, como la persistencia en el estado
vacilante de la exhalacin, en mi opinin, como yo estoy tan solo imaginar que yo
gan el gran premio, mientras que la causa del terror mirando a un terror repentino
con la inhalacin expectacin. Se percibe entonces, de repente que uno es nada de
miedo, por lo que el terror se disuelve en la risa, y por este medio se mueve la
condicin de la inhalacin de una sacudida de la exhalacin a travs.

Text original

XVIII. Su sabor.
1.Conceptual.
Es con el concepto del gusto como con todos nuestros conceptos generales; no se
puede constreir fija, o diferir en todas direcciones sobre el encaje a cabo; por lo
general, pero sigue siendo un ncleo comn. Y as permanecer durante la vigencia
del sabor del ncleo comn de que es una institucin del alma en el placer inmediato
o descontento por esto y lo otro, que no slo requiere la consideracin que se
activar. Uno ve un objeto y sin saber y preguntando por qu, nos guste o nos
disguste; eso es una cuestin de gusto. Y por qu no preguntar a alguien sobre el por
qu y no s por qu, as que creo que lo suficiente como para decir que es slo una
cuestin de gusto.
El gusto es una forma tan subjetiva de un complemento de las condiciones
objetivas de placer y displacer. La cosa tiene que tener sus propiedades para agradar o
desagradar a lata;Pero si el hombre no tiene el dispositivo de juego, nos guste o no les
gusta no lo hace todava; cuando otros medios puede el un favor lo que los otros no
les gusta, y as nos hablan de un sabor diferente dependiendo Diferentes Diferentes
gustos o disgustos.
En la medida en que la esttica se refiere a los objetos y circunstancias placer
inmediato y descontento, y hermoso o feo en el sentido ms amplio del todo es lo que
la propiedad tiene que apelar directamente o desagradable, incluso degustar doctrina

es sinnimo de la esttica, el sabor es una fortuna de las cosas que han de abordarse
de una manera u otra, y algo bueno o no bueno para encontrar la causa del gusto. En
la medida, pero en un sentido ms estricto, el trmino de la esttica y la belleza de los
objetos y las relaciones de mayor placer y displacer es limitado, usted no hacer
referencia tambin a la nocin de gusto en un sentido correspondientemente ms
estrecho en tal y tal. A medida que el placer o displacer algo prosperidad o
belschmeckendem, a pesar de que el sabor trmino es, por tanto, prestado, no se
puede esperar como una cuestin de gusto en el sentido estricto, que se llama una
Gutsch Mecker por lo tanto, no es un hombre de buen gusto. Pero algunos pueden ser,
en relacin con el sabor en el sentido ms estrecho y ms alto, las condiciones an
ms palpable explican la baja.
En muy prxima versin de la nocin de gusto como el de la belleza o la fealdad no
es meramente basado en el placer y el desagrado de las condiciones del mundo
exterior, sino tambin el mundo interior, y por lo que dice as: no es de mi gusto, me
gusta mucho por la preocupacin acerca de la peste, a considerar slo el tiempo,
etc; en el sentido estricto, sino en referencia, pero el sabor tan bien como el uso bello
y lo feo slo para el placer y el disgusto por las cosas y las relaciones, lo que hace del
mundo exterior para hacer una impresin en nosotros.
En esa medida una comprensin y sentimiento juicios discrimina a partir de
entonces que uno es consciente en el primero de los motivos de la sentencia, no se
incluyen las ltimas sentencias del gusto si algo es bello o feo, al igual que despus
de la conciencia si algo muy si o no, a las sentencias de sentimiento. Motivacin de
las sentencias sin duda debe estar en todas partes; pero pueden estar en una entidad
interna cuyos efectos, pero no su origen y modo de operacin que sern
conscientes. Ahora, una consideracin racional frecuente de reivindicaciones, que las
cosas tienen que agradar o desagradar incluso contribuir a la creacin, en virtud de la
cual posteriormente tambin nos gusta sin deliberacin y enojado; pero eso es slo
uno de los recursos educativos del gusto, de la que vamos a tener que seguir
hablando. Como tambin haba surgido y formado, que es diferente bien formada, por
lo que, por lo tanto es muy estimable, que es el resultado de miles de buenas razones
que pueden encontrar a la mente, sin tener que buscar por esas razones directamente.
En este sentido, el sabor nos dice directamente lo bello y lo feo, la conciencia lo
que es correcto y lo incorrecto, el sabor tiene un significado similar para la esttica,
como la conciencia de la moral. Tanto si se trata de todo el mundo los derechos
objetivos dicen tanto es la cuestin de que se trata, sin embargo, en primer lugar,
donde slo slo tenemos que ver con disposiciones conceptuales, no aqu.
Hasta ahora, hemos hablado solamente del gusto en una relacin subjetiva; pero
uno se aplica el concepto de gusto tambin objetos para describir la forma en que
responden al gusto subjetivo, as que si usted habla, un gusto particular del poder de
la materia de construccin, muebles, ropa.
Acerca de las distinciones que se puede hacer en trminos de sabor, los siguientes
comentarios.
La distincin ms importante que hacer es cul. Entre un sabor bueno y malo o

bueno y lo malo, dependiendo de la gente le gusta y no le gusta, lo que le gustaba y

no le gustaba beziehentlich o lo contrario Inmediatamente surge la pregunta despus
de que el punto de este debe. A continuacin vamos a bajar; primero uno puede
estar satisfecho con los conceptos familiares de la obligacin.
A continuacin, se puede distinguir una fina y gruesa, einseitigeren superiores e
inferiores, y el gusto verstil y diferentes direcciones de gusto, dependiendo de la
persona es ms capaz de ms fina o ms gruesa, ms alta o ms baja, menos o ms
an, o por lo tanto constituido provisiones y condiciones las cosas podran verse
afectados estticamente.
No se puede decir absolutamente que un fino y alto sabor necesitaban un ms
correcto o era al mismo tiempo mejor; debido a que a menudo tambin se cumple con
las condiciones de que no es necesariamente el caso. As que el largo imaginario a
menudo tiene una ms fina y ms alto, hacerlo no es un sabor ms correcta o mejor,
despus de lo cual continuar a volver. Menos an un sabor verstil es necesaria una
buena, ya que puede ser malo y no por todos los lados; Sin embargo, un sabor
demasiado unilateral demasiado grueso, demasiado bajo, por supuesto, tampoco es
bueno.
Incluso entre la sutileza y profundidad de sabor tiene lugar no condicionalidad
necesaria. Slo es cuestin de un sabor bien, pero no es alta cuando alguien la multa
ejecucin de una imagen, las bellas modulaciones de una composicin como la
relacin entre la multa, que se llama auto-bien, contentos; Pero si bien puede ser muy
bien que la susceptibilidad a la relacin multa individual no se extiende hasta las
relaciones ms altas y el ltimo, que pasan por todo el asunto y enlazan todo el
asunto, no se eleva, por lo tanto, a pesar de la finura de sentir ningn gran Altura
llega; sin embargo invirti en la susceptibilidad a las relaciones de las grandes masas,
como z. B. en las llamadas obras de arte. gran estilo entran en juego, ascendi a una
gran altura, pero se puede perder en la delicadeza de los sentimientos en detalle. El
arte viene esta distincin en contra el hecho de que las obras de arte de buen diseo
en general, no son al mismo tiempo trabaja un gran estilo y viceversa; y no se puede
decir que una asociacin de la multa y de alta es siempre imposible y por lo que se
encuentra a s misma pero ni el sujeto ni objeto a menudo juntos, y tiene el intento de
su unin sea peros. Eso elevar a divagar en la distancia; pero queramos primero
slo se habla de los trminos de sabor.
Mientras que el sabor puede ser bueno o malo, fino u ordinario, en trminos
generales, es alguien gusto, pero pone absolutamente en contra en el primer como el
ltimo sentido en lo referimos cuando decimos de alguien que tena gusto que tena
un relativamente correcta y bien, As que necesitamos en este gusto sentido estricto
igualmente vlidas con sabor como debe ser.
La importancia de los eptetos de buen gusto, de mal gusto se relaciona con este
significado estrecho de gusto; No obstante que el lenguaje tiene sus caprichos. Se
habla de la gente de mal gusto que los que carecen de un buen gusto, por qu no
tambin por buen gusto como aquellos que la poseen. Lo tenemos en absoluto ningn
epteto sorprendente; porque con mucho tacto se refiere ms a la conducta de los

sentimientos.
La belleza natural y artificial es preferentemente tema de la ms alta y el gusto ms
fino; pero nadie se llame a un paisaje o un cuadro histrico por las principales
relaciones de buen gusto o de mal gusto; mientras que la ropa, los muebles,
decoraciones, todos los baos o instalaciones Habitaciones freigebigst ser
considerado con esos eptetos. La formacin de una pintura o una estatua que t
mismo, probablemente, muy bien, pero no quieren llamarlo con buen gusto, en un
ambiente adecuado o inadecuado puede ser considerado de buen gusto o mal
gusto; Sin embargo sigue siendo siempre verdad que la evaluacin de la pintura, la
estatua tan bella o fea despus de la impresin inmediata que ellos son capaces de
hacer todo el asunto de gusto permanece. As, el adjetivo que significa en relacin
con los objetos de placer y displacer sigue el sustantivo con respecto a los sujetos no
a los objetos ms arriba placer.
Tena la lengua entrenado sistemticamente, por lo que los adjetivos sera mejor en
cualquier lugar de acuerdo con los sustantivos; pero nuestros trminos no se han
formado as, y por lo que no fue el idioma.
Bajo absurda se define como el ms alto o un nivel muy evidente de mal gusto,
algo as como un sabor adecuado cae por completo.
Disputa el sabor.
Es un antiguo discurso de que no se puede argumentar sobre el sabor; Sin embargo
se argumenta, pero otra vez, de hecho no es ms que el sabor; debe ser posible que
discutir despus de todo. Y no solamente las personas discuten, incluso naciones y
tiempos, o si no se sostienen al respecto porque son demasiado distantes entre s, las
direcciones de su sabor argumentan pero el uno al otro por comn al igual que
diferentes unas de otras, como las Naciones Unidas y Tiempos a distancia unos de
otros. Pero los puntos de vista cientficos y religiosos entre s en el tiempo y el
espacio cercano, amigos muy cercanos de otra forma en todas las cosas, la atencin
sigue discutiendo sobre el sabor. Y los jueces para esttica y el arte que iban a decidir
la controversia, argumentan ms al respecto argumentando tambin en los aspectos y
las razones de la decisin.
Resumamos ahora especialmente algunos ejemplos especialmente llamativos
contendientes sabor puro hecho para despertar la atencin, en parte, a una vista de la
magnitud del que se producen diferencias de sabor, en parte para encontrar puntos de
partida para las discusiones futuras en el mismo. Es decir, primero un ejemplo en el
campo de la moda, un rea que podra ser duda de que el sabor en absoluto aade
reglas y leyes. Aunque en cada nueva moda, se entrega una nueva regla, es slo con
el fin de burlarse de la vieja y adicto a ridiculizar ms tarde.
As como el ms inspido, lo que ahora hay una peluca y sus representantes, los
polvos, la bolsa de pelo trenzado algo ms tarde, lo que hizo que su cabeza hasta una
especie de peluca parece. Pero lo diferente que se convirti en un tiempo pasado no

demasiado tiempo para hacerlo. Yo mismo he odo todava decirle a la gente de edad
la impresin de la pobreza, la falta de cultura, s grosera hiciste sola ser una cabeza
sin pelo y la trenza. Un hombre sin la sierra despus de la nada. Aqu, en Leipzig, mi
padre-en-Consejo Baumeister Volkmann, el primero que se atrevi a una ocasin
solemne, su Doktordisputation era saber a aparecer sin coleta, y con l se hizo amigo
opositor, el fillogo despus se hizo famoso, Gottfried Hermann, le secund en esta
empresa, que haba crecido apenas se sinti solo. Adems, casi le cuesta la entrada en
el Consejo; para un padre de la ciudad sin pensar coleta estaba casi en el manillar de
una nave sin pensar control. Pero eran peinado y coleta bsicamente slo dbiles ecos
y ltima rama de la peluca una vez lejos dominante; por esto y decir a su tren, as
polar pero las impresiones anteriores fueron producidos que nosotros casi lo siento
haber pasado estas piezas perdern, uno de los cuales es la dignidad humana de la
mayor cantidad aument en la parte superior, como el otro a podra dejar Inferior y
prolongada hacia atrs. As, hemos empobrecido por una fuente impresiones
sublimes. De hecho, una gran Alongepercke en siglos pasados hizo, sin duda, una
impresin sublime como la catedral de Colonia, la razn de que la peluca hizo una
grande, no hizo, por lo tanto, se mantuvo como inacabado. Pero tambin es difcil
decir mucho que previamente hicieron un mayor, como hacer la Colonia Dom
ahora. As que memorizar haber ledo que un nio cuando su padre la visita de un
concejal recibi, que llevaba una inmensa peluca, despus pregunt con deferencia
tmida que seguramente haba sido el buen Dios. As que no fue sin la mayor peluca
pensar y cerrado ahora revocada por el ms grande de la peluca en el ms alto es el
Ser Supremo. As que el asombro se haba acordado antes de la peluca que ya estn
en la raz mentes ms joven.
Adems, no era como si, que lleva en realidad estas cosas con vestido de noche de
hoy, el uno, as como en general, rechaza la teora hasta hace poco en la sociedad, y
ha sido capaz incluso ahora no tira bastante. Ms bien, el sabor era de esas cosas para
tanta autoridad que representaban a s mismo representantes de gusto. Lectura, lo que
un artista que l mismo ha escrito un anlisis de belleza y como en cualquier caso
escribi al gusto de su poca, Hogarth, dice acerca de 1).
"La peluca llena y largo tiene, como la melena de un len, algo noble en s mismo,
y es la cara no slo la reputacin de venerable, sino tambin sensata ...." y: "Los
jueces faldas tienen una reputacin terrible digna que la grandeza de lo que es en
ellos les da, y si se mantiene el tren, por lo que una lnea ondulada considerable
sube a la mano de su vehculo remolcador y si el tren establecido suavemente. es, cae
frecuentemente en muchos diversos pliegues, que a su vez beschftiget el ojo y le
consiguen la atencin ".
1)

Despus de la traduccin: "desmembramiento de la Belleza" por Mylius. P. 12

Uno ve Hogarth tom la peluca y el tren hizo unas aspectos verdaderamente ideales
para. La peluca sali de este punto de vista en el arte. Como las colas an mayor
validez que ahora era, sera pero incluso en pinturas de la familia; haber an ms a
salvo en la representacin monumental, alguien retratar de gala; que llevaba y lleva l
por decirlo as en contradiccin con las normas del buen gusto. En este se puede

decir, como yo deduzco de una representacin bien informado ", que desde el periodo
de los aos sesenta y setenta del siglo 17 hasta hace muy profundamente en lo
siguiente en cualquier pinturas pblicos y la familia y antes de cualquier pgina del
ttulo de un libro es un macho Retrato es que no llevaba una peluca, el hombre tendra
que debido a que en el partido de fondo se muestra, lo que tambin ocurre; " porque
hasta el gorro de dormir estaba jugando extracto como kompendiser de la peluca un
papel muy diferente al de ahora.
Pero ahora supongamos una vez, un caballero en una peluca o peinado,
breitschigem Frack, Schenweste florido, pantalones escarlata cortos, grandes
zapatos de hebilla, ya su lado una seora con el ensayo de alta la cabeza,
Schnpflsterchen en la cara, Schnrkorset, miriaque, tacones altos, era una buen
da en la antigua Atenas o Roma, en la frontera de mercado apareci entre la
multitud; que habra dejado all por una idea? Uno podra pensar que sera una risa
indeleble surgi. Esto se basa en nuestro mercado. Ms bien, creo que sera un horror
en general surgido por habra significado a punto de ver la aparicin de dos dolo
fantasmal de un mundo widervernnftigen como podran concebir sin la imaginacin
humana, no una mente humana. Sin embargo, antes tena en el material para el sabor
Francia hasta los griegos y romanos reyes, hroes y senadores pusieron a ocurrir en el
vestuario slo ligeramente templado de este tipo en el escenario. Por mucho que
quera que el sabor que ni siquiera poda llegar en ese momento comnmente
aceptado principio de imitacin de la naturaleza a travs del arte, por otro lado, que
ms bien acaba de ver la idealizacin necesario de la naturaleza a travs del arte en
ella.
Ahora son las prendas indiscutibles, cosas de moda en absoluto, slo los objetos
ms bajos de gusto. Pero en momentos en que la gente llevaba peluca coleta y as
contribuyeron a decir a todos, incluso a los ms altos objetos de gusto, o peluca
coleta, de donde precisamente las expresiones trenza peluca o gusto, o coleta tiempo
peluca. Y en el momento de la tnica griega y la toga romana desgastados, tambin
estuvo de acuerdo con todas estas ropas.
As que aqu tenemos en gustos Nada llega entiende dos tiempos y pueblos, para
decir eso. Cmo siempre hacer porque las diferencias de sabor no aislados en la ley,
todos los ejemplos para citar aqu, realmente tiene que representar a un contexto ms
amplio de los mismos. Hagamos de este modo. De la moda con el arte, pero que
contentarse con referencias breves a este campo infinito
Debo hablar de ejemplos de las artes visuales. Piense en un solo z. B. acerca de
cmo se perdi el gusto por la antigedad en la Alta Edad Media todo a s mismos
hasta el momento de la llamada. Renacentista renovado, despus de algunas
fluctuaciones, en medio de cuya Bernini ms de los antiguos era, en tanto
Winckelmann dice un nuevo renacimiento celebrado como el afeminamiento
Canovasche y pretensin celebra una nueva victoria sobre el viejo, y idolatrado por
Winckelmann Apolo ahora tiene que aguantar con l, para ser puesto en segundo
lugar.
Nuestro gusto musical no es el sabor de otras naciones, sin embargo, nuestro gusto

musical actual de el sabor de tiempos pasados, la msica del futuro pero ya con todo
volumen fanfarrias no proclamar victoria sobre la actualidad. Mag aqu simplemente
siguiendo paso de un ensayo histrico que se encuentra en el espacio de la msica,
que tiene a m mismo que yo no soy un hombre de entender la msica,
particularmente interesado 2).
2)

Augsb. gen. Tiempo. 1852. Beil. a No. 29 S. 458a

"Que en armnica Gran parte de lo que hizo que los contrastes sorprendentes para
nuestros antepasados, por el contrario, un poco sorprendido, pero parece trivial, no es
llamativo. Pero sonido que el odo de una poca armonas conexiones completamente
falsas y absurdas, la hermosas al odo de otro tiempo y tienen por supuesto sonaba,
esto sigue siendo un hecho desconcertante. Incluso el flash y disonancias sin
preparacin que ahora hemos utilizado a menudo por los ms verstiles, que fue
objeto hace 100 aos para el odo-desgarrador. Ms que eso. Las consecuencias de
Quart espantosas de Guido de Arezzo del siglo 11 oponerse a nuestros odos tanto que
la abnegacin ms externa practicada cantante es uno de ellos para traer este tipo de
conexiones armona nica vez de la garganta. Y sin embargo, tienen que tener el odo
medieval sonaba hermoso y natural! perros Incluso los que terceras partes modernas
y Sextengnge en silencio escuchar, comienzan a aullar lastimeramente cuando
audiciones ellos las transiciones Quart brbaras de Guidonian Diaphonien en el
violn! Esta resintonizacin histrico declarado del odo musical es inconcebible, de
hecho ".
Con este fin, los espectculos de autor, as como la puesta a punto de orquesta, el
tempo y as sucesivamente lugar y el tiempo haban cambiado.
Sin m esta parada, aado a los ejemplos de la msica actual como de la msica
congelada, como es bien sabido, uno de los hermanos Schlegel llam la
arquitectura; un ejemplo de lo que, cuando ya pareca que el anterior casi increble
probable parece an ms increble por nuestro gusto arquitectnico se refleja casi lo
puso en la cabeza.
En nuestra cmo la arquitectura antigua, se entiende que las columnas, slo se
soporta llevan partes de un edificio, pero no como las piernas tienen el cuerpo de un
animal, todo el edificio de recarga, y como tal auto-evidente que Ms bien al alza
como Disminucin gradual. De hecho, parece a nosotros como una cuestin de un
sabor completamente perversa de ver un edificio con columnas, pilares totalmente
levantados por encima de la tierra, ya que se redujo desde el toque de lo que tiene en
lugar de basarse en su totalidad, y la dickern, por lo tanto, ms pesado, parte de la
columna para ver puntales ms bien hacia arriba como rechazado. Ambas cosas
absurdas, pero se pueden encontrar en la arquitectura Bencoolens en la isla de
Sumatra, unida, como deduzco un cuaderno de viaje. Aqu descansa a saber, el piso
de las casas no estn en la Tierra, pero el 8 pies de alto columnas, para que pueda irse
bajo el suelo como debajo de una manta, y estos apoyos son todos parte superior ms
gruesa que la parte inferior. Aqu, el mismo no se aplica a los residentes acerca de
simplemente como objetos de utilidad, pero realmente el sabor, ya que muestra que
funcionan de la misma limpia y decorar su parte superior de una manera similar,

cuando decoramos las capitales de nuestras columnas. Su ojo y sentido de la belleza o

del gusto simplemente se ha adaptado a las mismas considere que sus edificios, al
igual que nuestros gustos a la que ocurre en nuestras relaciones; y si nos remos de
sus casas stelzfigen, nuestras casas por lo que son sin embargo disputaban parecen
criaturas, que le cortas las piernas y ahora miente en el suelo.
Uno se pregunta: Cmo se explica una perversin del gusto as? Sers justificado
no slo continuar explicar, pero tampoco una aberracin (4 pts.); y precisamente
porque es muy instructiva, yo les he dado. Ahora slo un ltimo ejemplo con respecto
a la concepcin esttica de la naturaleza.
Que este conjunto esencialmente diferente con los antiguos, ya que es aqu, es muy
simple del hecho de que usted est visitando por el camino del arte tan sofisticado,
pero sin la pintura de paisaje en el mismo sentido que tenamos. Aunque se saba rer,
prspera, bien desarrollado, rico alternancia de bosque, montaa, ro, zonas,
especialmente en las zonas de playa de la laguna y el mar, para estimar as, y
construido preferentemente como l, pero detenido en ningn caso relacin
sentimental a la naturaleza, refinado no as en las modulaciones del goce esttico de
la naturaleza, sin embargo, no hay hecho viajes a lugares hermosos simplemente por
la belleza del amor de la zona. La impresin esttica general del paisaje era, sin ser
puramente sensual, podra tener lo sensual, gan en disputa ms cerca de lo nuestro,
sin embargo, algunos de los detalles de la naturaleza, como en particular arboledas,
manantiales, ros a travs de su relacin mitolgica un significado esttico ms alto
para las personas mayores en cuanto a nosotros.
Especialmente extrao, pero es la diferencia en la concepcin esttica de las zonas
sublimes y salvajemente romntico entre la antigua y la actualidad. Para estas reas,
se puede decir, la antigedad del gusto se apag por completo; y si ahora en tono de
broma por algunas razas dice que son tan hermosas, el ms feo que son, como los
antiguos habran dicho en serio por nuestro gusto por este tipo de reas, que nos
parecen ms hermoso, el ms feo que son. reas como el Oberland berns, el
Chamounithal, los Alpes ms altos nunca, ahora se aplican a nosotros como fuente de
las impresiones sublimes del viaje, cada ao atraen a un viajero multitud, y
probablemente en ninguna parte se puede or una prdida exclamaciones tales
exuberantes en todo Sprachidiomen como all, el de Berln y Leipziger nica razn
para mirar de reojo, porque ninguno de los dialectos de los dems levant lo
suficiente para la grandeza de la escena tiene lugar, y todo el mundo quiere disfrutar
de la soledad sublime solo. La que ahora podra tener fcilmente antes, porque tarde
esas reas fueron huyeron de los viajeros que no se vieron obligados a hacer su
camino a travs de l, y se dej en el recuerdo de vuelta solamente la impresin de
una imagen susto. Y por extrao que parezca, se acord en este sentido, el sabor de
los antiguos griegos y romanos al gusto de nuestra trenza y la peluca de tiempo
completo juntos, lo que es instructivo leer las declaraciones hechas por Friedlander en
la segunda parte de sus ilustraciones de la historia las costumbres de Roma. Lidera
sitios desde descripciones de viajes de ms edad, que los de Salzburgo y Tirol Alpes,
las montaas escocesas desnudas como todo decorativa y la belleza, as como los
desiertos de arena Mrkischen y Lneburg Heath en la misma categora y en la

misma frase, y las reas dulces riendo donde capaz de disfrutar solo, se
compararon. S estilsticamente era como un poco ms en el siglo pasado, para cuidar
de un noble Alpes Naturaleza, demuestra el ejemplo Klopstock, el Klopstock
planteado, que lo tena en una prolongar permanece en Suiza son letra muerta.
Bajo el mismo punto ocurrido en los viejos barrios como la campia de Roma, que
ahora ofrece motivos paisaje tan populares. Los antiguos tenan una granja tambin
hizo en su estado actual, excepto la impresin a una desolacin escnico y
desolacin. Ahora lamentar artistas y amigos de antemano que despus de la toma de
Roma por los piamonteses sale al encuentro el cultivo Campagna tarde o temprano, y
as ir de esos encantos escnicos decomisados; los antiguos seran en este
arrepentimiento slo un signo de nuestro gusto salvaje han sido capaces de ver, y nos
han acusado de que, en lo que hemos aprendido de ellos, pero no se desnud por
completo los brbaros y nuestra naturaleza cruda todava en nuestro sabor natural en
bruto exterior.
Basta ya de ejemplos, que he tomado con diligencia en todas las reas, donde
quiera que pueden hacer el gusto se somete a las reas de la moda, el arte y la
naturaleza. Por todas partes vemos las diferencias de gusto tan amplia que los que se
sitan en un extremo, debe ser difcil, la posibilidad de que el otro extremo de
entender, casi creyndolo. Y lo que las variaciones del gusto ahora entre estos dos
extremos. Sera interesante si tiene colores para representar estos infinita variedad de
matices de sabor el ojo en una pizarra en la conexin;Slo por supuesto quiere este
panorama general del gusto nos parece como lo ms inspido all.
En esta gran diversidad de gustos ahora llega siquiera a tocar aqu, una igualmente
gran incertidumbre de gusto. Visto por encima de los visitantes de un museo de arte o
una exposicin de arte en, no son los ms en una prdida si debe recibir esto y lo otro
o no. Encuentra cierto con respecto a todos los maestros y las imgenes tal indecisin
no tiene conocidos; todo el mundo lo sabe Rafael, Miguel ngel, Tiziano, debe
Alberto Durero, como las pinturas de gnero holandeses de pintores actuales general
Cornelio; pero slo se sabe lo que es como, y para los conocedores estn ah para
decirnos, por lo que comienza a tambin pronto, nos gusta mucho porque el sabor es
ms como la mayora fe se implanta, oktroierter; lo conseguimos abajo. Y as, la
mayora de los juicios del gusto estn dominadas en materia de arte slo Nachurteile
despus de los juicios, a menudo prejuicios, menos expertos, entre los que los
crculos sociales ms grandes o ms pequeas. Pero en trminos de imgenes de
maestros nuevos o desconocidos falta de pruebas del nombre y por desgracia, si antes
de la nueva imagen es una prdida, no siempre slo un conocedor en frente de l o
detrs de l, cuyo juicio podra escuchar. Incluso el juicio de los entendidos, pero no
est seguro de si el nombre es incierto. Todava estaba de nuevo en una famosa
imagen visto el ejemplo de que cuando su amo se prepar a partir de un desconocido
conocido a uno que el gusto antes unnime todos los conocedores de que qued en la
confusin, y algunos totalmente renunciaron a partir de entonces de la admiracin de
la imagen ,
De ah, uno puede preguntar, esta gran diversidad de gustos, por un lado y la

indecisin por otro lado, la participacin en el campo de gusto? Lo bueno es tener

una validez absoluta pero por qu no hacer que presentan? debe ejercer un hechizo
sobre el pueblo; por qu tan a menudo negado este hechizo? Y finalmente lo decide
la disputa del gusto, destacando la incertidumbre? Porque todos los gustos es
equivalente, y no hay aspectos relevantes, para distinguir mal-directa de uno
mejor? Eso parece estar a punto de decir, de hecho, de modo que cuando dicen: no se
puede discutir sobre el sabor; Quiere decir: la controversia no se puede decidir.
Ahora lo que respecta a la declaracin de las diferencias de sabor, por lo que puede
poner en un alto posicin diferente que se mire. Para capturar la ms alta posible, se
puede decir: Todo el desarrollo de la mente humana est bajo la influencia de una
idea, en la instancia ms alta y ltima de la idea divina o absoluta, y todas las
diferencias de gusto son meramente complementaria y exigente, rels de y en otros
momentos, que trascienden los miembros, niveles, en el que el sabor ms alta afecta
idea, desplegado, que viene apariencia, sin ser capaz de agotarse en una sola
publicacin. Cada nivel ms bajo, pero tiene una ms alta que la condicin previa y
es un precursor para ver, a un lado, el conjunto de todas las etapas del curso
finalmente a los que se ha manifestado en los respectivos representantes de la idea
ms alta como tal. Ahora que estamos plenamente informados de la magnitud, los
niveles, la auto Deroga por Schelling, Hegel y sus sucesores, que tiene que ir a travs
de la idea de satisfacer hasta el ms alto; as que de esta manera no tiene otra
dificultad que la experiencia para dar cabida en el esquema trazado por lo tanto, y si
no quiere acomodarse a modificar el esquema de un poder absoluto filosfico a partir
de entonces. Pero eso tambin una visin absoluta en el origen de todas las
diferencias de sabor se genera. Donde slo es de lamentar que esta idea se complica
por el carcter un tanto mstico de la idea absoluta, por lo tanto, slo la propiedad
seguir siendo algunos filsofos que ellos no esperan que la idea y una claridad
comn.
En una considerablemente menor pero que el sentido comn ms accesible la
posicin uno se imagina cuando se dice: las diferencias de gusto no slo dependen de
la diversidad inherente a la naturaleza humana, por otro lado, la variedad de
circunstancias en las que las personas crecen, y la manera diferente que son educados,
desde y cuelgan sus direcciones generales por diferencias con toda la cultura
espiritual juntos. Esto puede ser visto en trminos generales acerca de su frontera por
todos los pueblos y edades momentos persiguen pragmtica, y muestran cmo el
desarrollo de las diferencias individuales en el mismo gusto en y subordinados. Sigue
siendo una tarea de alta y hermosa es referirse a la historia de la cultura y el arte en
cuanto a su ejecucin.
Usted puede ahora, pero finalmente tambin pedir palancas psicolgicos recientes a
travs del cual el sabor de cada individuo que recibe su direccin, y que se producen
en las diferencias de sabor de filas y naciones enteras solamente a gran escala y el
contexto en el efecto; y porque no lo hace fcilmente condesciende en las historias
culturales y artsticas a su consideracin, por lo que quiero, en vez de repetir lo que
puedes encontrar all, seguir frente a esta ltima palanca con algunas consideraciones.

Con las causas subjetivas de las diferencias de sabor que se cumplan el objetivo de
que los objetos del gusto general considera presentes lados diferentes. Ahora,
dependiendo del sistema, condiciones de vida, la educacin, la atencin es de un ya
abordado por el presente, los otros de ese lado, y en funcin de un toque ms
agradable o desagradable, su gusto o disgusto por todo el tema est determinada
principalmente por. As que el que se paga en una imagen casi en su totalidad de la
composicin y la imagen que le gusta, si es suficiente en el presente documento, as
como la coloracin se constituy; En otra agradable est determinada principalmente
por las relaciones de colorante viceversa; Aquel presta ms atencin a la naturaleza
de los contenidos, el otro ms a la forma en que se expresa, etc. En definitiva, la
diferencia en el sabor se debe en parte a la unilateralidad de la misma en conjunto,
siempre que puedan tomar diferentes direcciones.
Lo que se refiere a la decisin entre el sabor contendiente, surge la pregunta en
primer lugar, que ha de juzgar? El sentimiento? Pero la controversia el sabor es slo
una disputa de los sentimientos; por lo tanto, no puede ser decidida por el
sentimiento. La razn? Bueno, es posible especificar los criterios segn los cuales
algo es bello, por lo que ser fcil justificar el sabor o rechazar, segn ya que tambin
puede hacer que parezca bello o no bello, hace que de inmediato similar o no les
gusta. Pero, por desgracia estos criterios entre los esteticistas estn en disputa, tan
vacilante, indeterminada o flotar en un nivel tan filosfica que uno puede justificar la
peluca y entrenar, as como despus de que el vestido griego; slo tiene que elegir el
principio despus y girar. - Preferimos pero por lo dems por lo general el que fluye,
curvando los refuerzos rectas hace estticamente; Hogarth incluso ha francamente la
lnea de belleza para ondulado, Winckelmann de elpticas, Herder declar que asoma
entre recta y torcida, y con qu frecuencia se oye hoy en da una figura por el
hermoso ro forma sus precios. La peluca parece estar hecha para satisfacer todos
estos requisitos en uno, y agregamos incluso el principio Herbart-Zimmermann'sche
segn la cual la Gran igual que al lado de la pequea, por lo que tendr que ver en la
ms grande de la peluca de la belleza ms perfecta. Por qu lo rechazamos, pero la
peluca y dibujamos incluso el bombn delante, a pesar de lo que encontramos malo en
ello, siendo la onda semi, semi-elptica, en su caso, los rizos de la fusin recta y
torcida, brevemente el ro ms hermoso de formas artistas peluca. - De acuerdo con
un poco de belleza es divina, es aussprechende en la tierra, idea que aparece sensual,
y el papel del arte como una actriz de la belleza de los ideales. Pero sapo y spider're
tambin criaturas divinas, por qu les gusta y nos gusta menos de lirio y rosa; y por
qu debera ser la peluca chaqueta tan grandioso alrededor del principal menos ideal
que las representaciones ideales en mucho ms valioso manto sobre los
hombros. Pero la peluca slo un pelo idealizada. - Una vez ms, segn algunos la
belleza es lo que se desprende de gratis los juegos de la imaginacin y es capaz de
estimular este tipo. Pero, quin puede negar que gran parte podra un juego ms libre
de la imaginacin en los viejos peinados, torre-como jardn-como la cabeza y el
cepillado como en la actual peinado comentario sobre; y que incluso el vestuario de
la poca de Luis XIV. y XV. muy por delante en este sentido fue el hoy y
completamente antiguo traje ms sabrosos, que limita la imaginacin a la manera

muy especfica la adecuacin e idoneidad. - De acuerdo con un poco de belleza para

representar la idea y las leyes de la orgnica solamente en su forma ms pura, la
forma de las columnas, la totalidad de las condiciones de los edificios, su propsito
primordial sobre la belleza subordinada slo gracias a la memoria de las estructuras
orgnicas. Ahora, es la ley de todas las estructuras orgnicas ms altas, no descansar
sobre una base de columnas, y todos los pilares que sostienen orgnicos son ms
grueso que el de arriba hacia abajo; Por qu lo queremos, pero no acepta en edificios
Bencoolen'schen. - Encontramos las quintas y cuartas consecuencias de Hucbald y
Guido d'Arezzo y del todo la msica de los negros y abominable china; pero podemos
ver los errores de gusto en ella, porque somos, ms bien, que se apartan de las ofertas
iniciadas por la propia naturaleza sabores ms tarde. - Se nos presentan las zonas de
glaciares ms ridas como el ms sublime, lo que est all, el anciano, que apareci
como el ms torpe de lo que hay. Pero por lo dems, vemos patrones de gusto en la
vieja, Winckelmann incluso ha hecho un artculo de fe de lo que nos hace hacer una
excepcin del mismo. - Breve ningn principio quiere mantener puntada derecha, ni
las formas bellas per se, ni la idea ni la imaginacin, incluso el diseo orgnico, ni la
conformidad de la naturaleza, sin embargo, la creencia en la excelencia absoluta de
sabor antiguo. Ser an ms principio, entonces podra la perfeccin de la apariencia
sensual que el placer desinteresado o conveniencia sin fin, y probablemente traiga
otra Consejo; pero es probable que ya Por anterior ms que suficiente.
Ahora, por supuesto, es la forma en que traje a todos los principios del lenguaje,
ms superficial; y no poda ser de otra manera, porque una toma ms ntida y ms
profundo tambin tendra otra que volver ya que era el lugar requerido; y no puede
haber ningn representante de cualquiera de estos principios ser difcil para m a la
transferencia de esta superficialidad, y para aplicar su principio tan o interprete para
que la peluca, las cuartas y quintas, la Bencoolensche Baugeschmack etc, realmente
entonces parece censurable, y Cualquier cosa en el gusto de hoy y gusto particular del
representante de ese principio, realmente quiero hermosa aparecen; slo que
lamentablemente slo simplemente llega en una frase ingeniosa e interpretacin para
justificar el sabor cualquier momento posterior o descartar, y la expresin y la
interpretacin siempre juzgar ms bien por el sabor existente que a la inversa. Hemos
visto en Hogarth y para verla con los jueces del gusto de todos los tiempos.
Ahora soy ningn salvador esttica para levantar este estado de cosas; Soy ms
bien s cree que absolutamente ningn principio puede establecer lo que nos pone en
condiciones de disputar el sabor de decidir en todos los casos excepto uno, cul es el
punto de vista es desde el que la disputa al plomo, indic con suficiente claridad, y en
no demasiado complicados casos realmente, aunque con ms o menos certeza, lo que
lleva a la decisin. Acto seguido, pero es solamente (Pt. 4) es tomar despus de haber
dibujado los diversos recursos educativos del gusto, que a la vez son las razones de su
diversidad en consideracin.
La inversin, la educacin del gusto.

El sabor del hombre es su condicionamiento por innata, su formacin despus de

convertirse, y la forma de este ser a travs del sistema original con determinado pero
de ninguna manera exclusivamente determinado. En resumen, el sabor es el producto
de la inversin inicial y los padres a las influencias, y por la diversidad tanto de las
cataratas del sabor diferente.
Despus medios congnitas todas las personas que se ven afectados de manera
bastante coincidentes de las sugerencias sensuales ms simples y las relaciones ms
simples de lo sensible. Casi todos los nios agrada un sabor dulce, cada pueblo
primas como el rojo en todos los colores mejor, el ojo ms sin educacin es una
figura simtrica ms como como una maraa irregular de trenes. En este terreno
comn, pero el sabor va condiciones internas ya angeborenerweise de diferente
finura, altura y direccin del desarrollo. La mujer es, en promedio, un gusto ms
refinado pero igualmente alto creado como el hombre de los europeos a una ms
refinada como superiores a los negros, el francs y los italianos en una direccin
diferente que el sabor de Alemn e Ingls. Aunque las diferentes influencias
educativas de acuerdo a la diferencia de sexo, raza y nacionalidad, en general, han
pero por lo que las personas se eduquen incluso surgido algunos de ellos slo de una
condicin congnita diferente, sin embargo, los momentos se encuentran en las
influencias del medio ambiente natural, que en la plataforma y la educacin ganar
juntos influencia.
Tan importante es el sistema innato como un desarrollo ulterior de partida, sin
embargo, mucho se da fcilmente por el sabor como la conciencia muy fcilmente
como algo a la gente de los Mitgegebenes listos inicio oa vermittlungslos de la
inconsciencia del nio fuera evolucionando, y el buen gusto es considerado como una
dote particularmente feliz. De hecho, pero el sabor se hace en todas partes slo a
travs de la educacin y puede ser muy diferente al mismo sistema innato por la
diversidad de la influencia de los padres sigue siendo la bondad, la altura, la sutileza,
la direccin.
Los mtodos educativos de gusto son difciles de conciliar con una definicin
general, pero pueden, como la de los hombres en general, acerca de las siguientes
categoras se considera que no estn en todas partes, pero, hasta ciertos lmites,
distinguir:
1) Transferencia de los dems.
2) propia consideracin.
3) la habituacin y embotamiento.
4) Ejercicio.
5) Asociacin.
Si nos limitamos de ellos han seguido abordando los puntos principales, mientras
que la psicologa profunda, la teora de la educacin, la historia cultural, la etnologa
en la misma, como se hace aqu en consideracin.
Primero. El hecho es que el placer o displacer otro expresado es capaz de

determinar nuestro propio placer y displacer, o incluso frente para determinar la ms

fcil, menos que ya decididos por el otro lado, y cada uno determinar con mayor
fuerza a los dems a nosotros asiste. As que el sabor proviene de los padres sobre los
hijos hasta que su propio juicio fortaleci mientras el gusto en las escuelas de arte se
encuentra bajo la influencia de los maestros y compaeros; y cuando un sabor en
algunos aspectos dominados por algn tiempo, toda una nacin, por lo que es la
transmisin, con el hbito de tener siempre la parte principal de la misma.
La transmisin puede ser provocada en parte por que los motivos de placer o
desagrado de los dems ser invocados, que requieren slo el resalte a su xito a tener
corta por la instruccin; en parte porque el agrado o desagrado de los dems a travs
de su propia expresin ms plantada en nosotros haciendo una especie de contagio
mental, que la naturaleza pasiva o incluso indiferentes ms fcil, sobre todo por parte
de los sujetos a los que est acostumbrado a someterse a. La razn psicolgica para
esta transferencia puede todava requieren explicacin y aclaracin; como de hecho lo
es para ser apreciado de todos modos. Uno puede suponer que un mismo imitacin
originalmente nativa EXTIENDE de actos en los sentimientos, y, en consecuencia, el
placer y el dolor, que podra atraer a otros a la vista de la, y expresar que nuestro
propio placer y el dolor producido Locke de stos, en la vista, o incluso en la
consideracin, sin que quiero ver como la nica razn de que si uno slo sabe lo que
es similar, y se le mantiene en el qu crees que es ms sabio, siempre y cuando no se
encuentra lo suficientemente inteligente que agrad fcilmente sin otra razn
einfindet que eso en absoluto, lo que debera ser, que nos gusta. Todo el mundo
aprecia un buen sabor como una preferencia, debe tener, por lo que tambin despierta
el deseo de adquirir este privilegio, un sentimiento involuntario en esta direccin. Por
cierto, cada uno es libre de cumplir con el deseo de una explicacin ms detallada.
En segundo. Deliberacin Nada menos que la poltica exterior puede ser dueo
repetida, nos convierte en el significado agradable o desagradable de las cosas lo
suficientemente conocidas a partir de ahora directamente para encontrar placer o
displacer ella. Para oponerse a otra establecida, podemos crear nosotros
mismos. Vemos, pues, el gusto de los conocedores y esteticista filosfica con
frecuencia ms bien por sus principios del arte de como se determina invertido.
Tercera. En virtud de la llamada. Hombre habituacin puede hacer lo que le gustaba
al principio, despus de la exposicin constante o repetida con frecuencia es como
dicen acondicionados o encontrar incluso placer positivo en ella, y lo que le gustaba
al principio, a pesar de que todava es necesaria para el bienestar, finalmente, a la
demanda y necesidad, pero tambin se senta incluso la eliminacin de los
indiferentes per se produjo despus de la habituacin con desagrado. Es un tipo de
adaptacin interior del organismo a un estmulo, que es causada por la accin de la
propia estmulo gradualmente.
Sin embargo, lo que complica las leyes de la familiarizacin con los de
embotamiento, sobresaturacin, la sobreestimulacin y as venir en parte en
conflicto. Segn como una impresin es ms fuerte y, a menudo se repite, su efecto
embota, y cada estmulo se puede aumentar tanto y tantas veces repetido, de que los

lmites en los que una adaptacin a que se puede hacer en el sentido anterior,
superarse. Por lo tanto, la habituacin a delicias todava no est generalmente
asociada con el aumento de su efecto placentero, y da ms por disgusto por su
eliminacin como el deseo de su efecto sobre la sensacin jaded a reconocer; por lo
tanto, depende en cierta medida de los hbitos y le gustara ser, pero recin activado
de nuevo desde los lmites de lo familiar a cabo; por tanto, tambin el cansancio, la
sobresaturacin, la sobreestimulacin, parlisis puede ser resultado de impresiones
excesivas ya menudo repetidas. A partir de este surgir muy diversas circunstancias
que daran lugar a la medida perseguir; podra ser suficiente para que los aspectos
ms generales, recuerda, que se someten a menos aqu.
Ahora toma a travs de cada vez, cada pas, cada estado, cada gnero y edad de
otras circunstancias, condiciones o permanentemente en cierta repeticin por; y dar
por lo tanto tambin a otras direcciones de habituacin y presente otras disposiciones
del gusto, por lo que l depende de la costumbre, la razn.
Cuarta. Que desde el ms simple encantos sensuales todos angeborenerweise, si no
se aborda en exactamente lo mismo, pero ms o menos de la misma manera, se ha
recordado ms arriba. Segn Pero como el estmulo de las impresiones ms bajos y
ms gruesas a travs del empleo repetido de este modo embota en s, se produce en
aquellos que son susceptibles en absoluto para ms fina y impresiones superiores,
tambin la necesidad de un estudio de tal, por lo que las regulaciones gradualmente
cada vez ms finas y relaciones ms altas una comenzar a hacer la impresin de que
no se hizo en un principio, mientras se retira al mismo tiempo la impresin esttica de
las disposiciones ms gruesas y las relaciones ms bajas.
As que incluso para el conocedor de vinos se produce poco a poco el sabor crudo
para el alcohol y los dulces de vuelta y l no es ms que todo el ms receptivo a las
normas ms finos de sabor; el Gourmand hace nada ms de las bolas de masa
hervida, que dan a nuestros establecimientos de comida pblicas se duplicaron una
multitud, y lo hacen mejor con el fin de evaluar la combinacin adecuada de
Klchens. As Rumohr era un juez del gusto culinario. Pero lo que se aplica aqu por
el gusto sensual, se aplica de acuerdo con el gusto en las zonas ms altas. Esto sobre
todo el sabor de los tiempos y de los pueblos ms altos educadas y cultas del gusto
del nio, los agricultores, el tiempo de crudo y nacin es diferente. El placer en
contraste flagrante, el rojo brillante, las imgenes pintadas de colores arco, colorido
mueca dimite con el aumento de la educacin, y ms fino y las relaciones ms altas
que no toque el gusto poco desarrollado, comienzan a identificar la idea principal. Por
ltimo, la educacin requiere cada obra que le agradarn, que todas las relaciones de
la misma en una relacin alta vinculacin de una idea que no se puede concebir al
nio, al salvaje.
Al igual que en las artes visuales, como en la msica. El odo de las personas ms
maleducadas como Mejor rauschendste, movindose en la msica ms simple cambio
que afecta su sentido ms; el nio que viene de la feria, el estruendo de su pequea
trompeta mejor que una sonata de Beethoven; sino tambin la msica de antao sabio
le gusta an ms simple meldica y armnica, el placer de decirlo en el plato de

presentacin, transiciones mejores que las que un mayor placer de una mayor
ramificacin y dejar para que recuperar la mejora de las relaciones y la resolucin
decidi falta de armona superior. Segn sin embargo, como esto, por favor empezar
a escuchar a los simples Tongnge satisfacer, parece insignificante, aburrido, ya no
emplean a ms y me gusta. Si octavas anteriores, quintas, cuartas consecuencias
parecan agradables, tercios y Sextenfolgen se evitaron, por lo que probablemente
puede decir por el hecho de que octavas, quintas, cuartas partes son las ms simples
posible, falichsten se tonal, consonante que para la mayora. Mientras uno lo
practica no estaba an en vista de las relaciones musicales ahora, como ahora, la
reproduccin de la grata impresin de cada consonancia produjo un aumento del
efecto, que no es como ahora mismo se ha superado por un voto contra la repeticin
montona. Repeticin corta de agradar ni desagradar superado la repeticin.
Quinto. Despus de la diversidad de circunstancias en las que viven las personas y
los diferentes momentos en que viven, asocia la experiencia para ellos diferente a la
misma, o el mismo en otro negocio, por lo que el ligeramente por debajo de agradar
a, los otros pueden aparecer en las relaciones disgustados. La habituacin y el
ejercicio van de la mano con la que suelen tener ellos o su salida.
La moda es esto, la prueba ms evidente. Recordemos el ejemplo de la peluca de
vuelta. Hasta ahora era el sabor de filas ltimos sobre? La impresin que dan por su
mera forma y el color va a decir ms que nada, y cmo debe uno tiene que
acostumbrarse sin un motivo de habituacin. Uno dice: la peluca se invent para
cubrir la calvicie de un rey. Si en lugar de un rey un agricultor su calva cubri con
ella, nunca se habra puesto de moda; pero ahora asociado de la peluca ligeramente
Real; y puede ser, que la comitiva del rey inicialmente meramente de adulacin
imitarlo, as comenz, pero a partir de entonces, la impresin de la gentileza, la
dignidad, la riqueza de su apoyo para construir sobre su visin y del crculo de
cortesanos de nunca sobre Adems de irradiar. Al principio, las pelucas tenan slo el
tamao modesto que les dio su primer propsito, y luego creci como un signo
externo de la grandeza, la dignidad, como una semilla, una vez que ha tomado una
cierta direccin, a continuacin, hasta ciertos lmites sigue creciendo; al mismo
tiempo aumentado su impresin esttica. Y vimos que esta impresin se levant en el
nio, incluso a la impresin de lo divino. En s mismo, pero la peluca tiene nada
divino; que pudo slo gracias a la asociacin de esa impresin. A partir de entonces
contribuido habituacin y traslado al asegurar su igual, pero podran tenerlo sin
asociacin desde el principio no causa. Y as se puede decir que la mayor parte de los
cambios de gusto dependen en ltima instancia de las causas de que no pertenecen a
la zona de gustos, pero entran por la mediacin de la asociacin en la misma y para
consolidar y difundir a travs de la habituacin y transferir tal vez nunca.
Del mismo modo, la impresin de la gentileza, la riqueza, la dignidad de su apoyo
al pie zambo sus damas vientres gruesas y las uas largas sus mandarines hei ha
vinculado los chinos. Los chinos se esta asociacin se ha convertido en tan familiar
que el homenaje que rinde nobles, midiendo en parte por el grosor de su vientre e
incluso forma sus dolos con un vientre de espesor; Pronto el gran barriga le ha
convertido en una forma ideal, en su visin viene sobre l un sentimiento de poder y

grandeza, sin duda, cuando el abdomen excede los lmites terrenales, un sentido de la
grandeza divina. La esbeltez de la Apolo de Belvedere solamente aparecera a l de la
pobreza; involuntariamente ella le dara la idea de que vio a alguien de clase baja en
frente de l que no tena ni la riqueza, el poder y el rango suficiente para sentarse
tranquilamente a descansar y cuidar de su vientre; que slo sera capaz de encontrar a
un hombre en el mismo, de sus adquisiciones ansiosamente retrasos debido a los
propios chinos por otras razones no suelen correr.
Por mucho que el sabor de los individuos est influenciada, en general, mediante la
transferencia del gusto de la poca, hay momentos menudo suficientes que tal que
sean an ms el arte de la vida, por el cual los eventos perifricos de la asociacin,
que estn sujetos en la vida, con el gusto de la poca en el arte entrar en plena
contradiccin. Nos MAG en el seguimiento de la intervencin Dresden Madonna
Sixtina, entregar este cuadro ms bonito del mundo, algunos ejemplos.
Un militar dijo que despus de una visita a la Galera de Dresde, que era la Virgen,
pero hace solamente la impresin de un Bauermagd ebrio. Por supuesto, l haba
visto hasta el momento slo se descalza doncellas campesinas e ir desnudo en la
cabeza, y, probablemente, visto la expresin de un ser sublime en lo terrenal slo
como resultado de un borracho. - Antes de la misma imagen se conoce a travs de
escritos mdicos populares, el Dr. B. pregunt cmo parece la imagen. El nio que se
fijan, dijo: "Pupilas dilatadas ha gusanos deben tomar pastillas !." Su hbito de vida
se vea en el nio slo un nio enfermo gusano a levantarse. - Otro mdico que s que
escuch de los dos ngeles en el borde del marco inferior de decir si sus hijos se
rebelaron tan grosero, as que iba a empujar los brazos sobre la mesa; y una nia
Ingls pronunciadas por los mismos ngeles, que probablemente habra tenido
ninguna institutriz.
1.Principios del gusto bueno o adecuado.
No se discute se puede utilizar para la formacin de cada recinto gustativas de
explicacin, ver las categoras anteriores, por supuesto, pero no es suficiente para
tener explic su origen le han justificado con l, si no explicamos todo incurrido y
por este medio a todos por que consiste justamente quieren; porque todo ha incurrido
razones de su ocurrencia. Y lo que es ahora, finalmente, lo aprobamos su gusto, dejar
que los descartes de otros, nunca se puede estar mejor distingue de una peor?
Bsicamente, el punto de que es muy simple, casi evidente; slo la aplicacin suele
ser demasiado difcil. La escala de la calidad del sabor es precisamente slo el nivel
general de calidad, es decir, no se trata de una mera cuestin de si algo como directa
o desagrada, es el placer o el dolor en el presente, que es el hecho del gusto, pero si es
bueno es que agrada o desagrada, es decir, si el bienestar, la felicidad, a ganar la
salvacin de la humanidad en su conjunto y no por una forma de placer o desagrado
en el sentido ms elevado, como est perdiendo, porque despus de que evala la
calidad, el valor de las cosas. Ahora, por supuesto, contribuye a la corriente de
bienestar cada favor nunca cuando, y tiene esto que sopesar la hora de evaluar el
sabor con el, porque el presente tiene que sopesar las consecuencias, al mismo tiempo

el grado de bondad; pero la frecuencia es el deseo actual o egosta de consecuencias

adversas en general superado o se produce en relacin schlimmem; Por lo que es
importante tomar en cuenta al evaluar el sabor tambin a las consecuencias y los
contextos de su vida y su educacin, en fin, en todas partes preguntando si hay algo
bueno en esto y ese sabor que sale.
Quin tocn contra fuentes de placer que se encuentran en la naturaleza y el arte,
es, o de lo que puede dar ms placer, pero recibe menos deseo, al equiparar las
consecuencias y relaciones trae una brecha deseo o una prdida deseo en el
mundo. Se trata de un error de su gusto. Pero eso invierte al considerar las
consecuencias y los contextos en torno a menudo.Lo que la gente le gusta, l busca a
poseer, para crear, mirar hacia arriba, y la forma en que se dispone, busca otra
dispuesta a hacer. El gusto por algunas cosas slo es posible con una valiosa medios
ms prspera, la educacin, el estado de nimo de la mente, que con otros, y puede
conducir a una ms valioso o menos valioso significa que el mundo
exterior.Cualquiera que sea la mente a travs de la consideracin como el ms
adecuado, los ms reconocidos en el todo, es el sentimiento de inmediato aparece as
y despertar demgeme unidades y estados de nimo.
Ya se trate de una cuestin de moda, el arte o la naturaleza, siempre ser
considerado desde el punto de vista, si el placer en las relaciones anteriores bueno o
no es bueno, y, hasta donde somos capaces de decidir sobre el sabor es entonces
aprobar o rechazar el prefieren el otro gusto o permiten el reposicionamiento.
En innumerables casos, ahora vamos a encontrar ese equilibrio que es difcil dar un
resultado decisivo. Luego este principio no hace nada ms que eso nos hace lo
suficientemente sabio como para hacernos saber de la sentencia demasiado
modesto. Y esta sabidura y modestia ha entrado en nuestro sentido incluso cuando
tan a menudo no se atreve a decidir, no podemos decir si nos gusta algo o no nos
gusta, sin embargo, s sabemos o sentir que no es un objeto de placer o displacer
es. Pero en algunos casos, pero tambin la sentencia despus de Maprinzipe bondad
es fcil, al menos para los casos con relativa certeza, y en todo caso, cualquier
consideracin se lleva a cabo luego de realizar cualquier conflicto en esta base, si se
quiere discutir.
Si los chinos como a sus damas lisiado pies, a sus dignatarios y dolos vientres
gordos, uno podra al menos estar en duda en cuanto a si este sabe tan placentera, ya
que no es crucial para la opuesta directa para nosotros; pero su sabor es peor que la
nuestra y su nombre est tan mal porque un sabor que, improcedente puede encontrar
placer en la poco saludable, puede la nocin de la dignidad y la grandeza de la
plenitud sensual y pesadez socializar, no dar lugar a buenas consecuencias y sin
buena relacionados con sentido. Tanto ms son todas representaciones inmorales de
mal gusto. Si te gusta esto y lo otro, como, s otorga directamente tanto placer como
las representaciones ticas ms morales; pero no es bueno que le gustaba, y por eso
que llamamos su sabor malo. El hombre no debe hacer que su sabor para que emerja
desventajas para el liderazgo sano y adecuado y su vida por completo de la moralidad
de l, y l puede hacerlo de modo que no es el caso. Y no slo se desecha todos los

gustos, que invita a tales culpa, sino tambin cualquier persona que slo es posible
por una falla tales porque no puede ser el caso, sin que las amplifica.
Con todo inmoral, poco saludable es todo incorreccin, boba, internamente
rechazar falsa por el buen gusto, y de hecho desde el doble punto de vista, que no es
bueno para la mente, para encontrar placer en las contradicciones de la naturaleza, y
no es bueno para el mundo, que aguantar tales; porque con el corto o largo, pero si no
en el orden general del mundo moral e intelectual de la falsedad, la contradiccin
interna en desventajas para el bien interno o externo del hombre es a los casos
individuales.
En todos estos casos la decisin sobre la preferencia del gusto parece fcil; tan
fcil, pero no siempre. Debo z. B. decidir si la peluca o nuestro presente sombrero
tieso si la trenza en la cabeza en el ltimo siglo o dos trenzas en las colas del presente
siglo eran de buen gusto o de mal gusto, as que no se atreveran. Cunto
consideraciones abzuwgende ms difciles y compuestos pero por lo general vienen
en tela de juicio a la hora de decidir en las zonas ms altas de los gustos, qu clase de
sentimiento es el ms valioso en el todo. No es que alguna vez dejamos el principio
en estas zonas ms altas en la estacada, estamos todava capaz de dibujar mucho
Rector de la misma; pero una gran ventaja del principio no es ms que siempre nos
ensea la humildad de la sentencia.
Ever en todos los innumerables casos en los que hacen que los conflictos entre las
diferentes consideraciones estticas sostiene que es de hecho para ser ligero y fcil de
desprenderse extrema unilateralidad y una preferencia consideraciones claramente
subordinados antes de los padres como contraria al buen gusto; pero ser no slo es
imposible determinar con precisin entre el punto de equilibrio ptimo, pero tambin
es necesario, ya que sigue siendo aceptable para permitir una cierta libertad o la
libertad con un buen sabor, sin ser capaz de determinar los lmites de esta libertad con
precisin. Aqu Acerca de controversia es siempre seguro y sin ninguna decisin
posible, y tener cuidado de no mantener la sensacin subjetiva de general prevalecer,
ser til.
Tal precaucin, pero se convierte en una obligacin esttica, considerando, por una
parte, que uno los gustos, pero slo bajo ciertas condiciones temporales y locales ha
sido capaz de hacer, y tiene relaciones de transmisin especiales inferiores de acuerdo
a su especialidad, por otra parte, que muy bien en diferentes relaciones temporales y
espaciales Diferentes ataques, y posteriormente puede ser diferente en el sentido del
gusto correcta. Deja un ejemplo anteriormente citado en este sentido hablan.
Tan extrao y absurdo que nos pueda parecer el Bencoolensche Baugeschmack,
puede ser, pero su origen despus de que el principio de asociacin explicar con
precisin tanto, justificada por nuestro principio de juicio de gusto por su
misericordia, es decir, en este caso con la explicacin que justifica casi autodeterminado.
La forma en cmo construir en Bencoolen, es decir, para mostrar cmo una vez que
las condiciones Bencoolens el ms adecuado, el mejor presente. La sensacin de este
oportunismo ha asociado con los habitantes Bencoolens a la vista de sus edificios,

unidos por el hbito y la transmisin, lo que contribuye solo en tanto, para que
parezcan a ellos hermosa, como entre nosotros la conveniencia por asociacin
ayuda. Queran construir ya que as sera tan absurdo, y, del mismo modo absurdo
llamar a su gusto que lo estableci, como si nos bamos a construir, cmo. Cada sabor
tiene a s misma velocidad que la que est destinada a propsitos tambin se
encuentra slo es agradable si cumple esos.
En cuanto a la coleccin de casas en la planta primera, por lo que se justifica en
Bencoolen travs de ms motivos de propsito, ya que puede tener para la mayora de
las instituciones de nuestros hogares. En primer lugar trae al clima caliente
Bencoolens esto significa la ventaja de que, si uno desaparece bajo las casas, hay
siempre a la sombra de lo que debe ser logrado en otras ciudades climas ms clidos
con mayor inconveniente para el trfico a travs de una gran estrechez de las
calles , Adems, puesto que la mayor parte del pas de residencia se encuentran en
ros o lagos, que a menudo se escapan, por lo que las casas estn protegidos por su
levantamiento contra las desventajas de las inundaciones. Por ltimo, por lo tanto,
son tambin el ms seguro contra los ataques de animales salvajes, de los cuales
especialmente el Tigre a ser tan comn all que, segn recuerdo haber ledo, se mire
en Bencoolen casi hasta el final natural de la vida, devorado por un tigre a ser. As
que lo que iba a disgustar incidente tan absurdo nosotros si sera correr con nosotros,
porque se corresponde con ningn propsito, y por lo tanto justifica no asociacin
placentera, e incluso en Bencoolen debe todava disgustado, si no estamos educados
en Bencoolen, es para los residentes Bencoolens s un significado completamente
diferente obtuvo. Ustedes son las casas en las mismas sombrillas de tiempo,
incluyendo los soportes formar el tapn, y no slo su lugar de residencia en la tierra,
sino tambin los lugares de refugio, las que estn a punto calamidad que la amenaza
de la tierra, levantaron de distancia; y que contribuye a cumplir con estos fines en el
hogar, tambin contribuye, para llenarlos de placer en ella, y tiene que contribuir a la
derecha.
De la misma forma como la coleccin de casas por pilares, sino tambin la forma
de la ltima ha fcilmente que incluso la manera ms simple, el propsito natural para
cumplir con las condiciones, el rendimiento, y el pilar griego es a este respecto no
justificado como el apoyo Bencoolensche. En Bencoolen terremotos son muy
comunes, la piedra, por tanto, del todo imposible; las casas son casas de madera
ligeros; y por lo tanto actu con el fin de describir brevemente, en los edificios
locales no sobre la creacin de masas pesadas en el suelo, pero se peg materiales
ligeros en el suelo, tal como uno pegado un objeto de luz sobre un estacionario con
agujas, por lo que no desecha por el choque. Las agujas estn representados aqu por
las pilas que einrammt en la tierra; Pero est en juego pueden ser, por su propia
naturaleza, slo ms delgado que el de abajo hacia arriba.
Lo que ahora estamos haciendo aqu en la evaluacin de la Bencoolenschen
Baugeschmacks, que deberamos hacer en todas partes, donde es una opinin sobre el
sabor de otros tiempos y naciones, nos pusieron en una situacin de tiempo y lugar, y
ver si el gusto por nuestra las circunstancias no justificadas. puede parecer, en
realidad no lo es para las relaciones de la otra vez, el otro lugar.

Sin embargo, es un gusto que se justifica por las condiciones existentes, en la

medida en el que estas relaciones ms justo llama, pero contradice afirmaciones gusto
superior la medida en que estas condiciones s mismos no estn justificadas, y
encontrar una frecuencia difcil de conflicto decisivo en su lugar, hasta qu punto la
inmediata y con ello las demandas ms generales urgentes o superior del gusto
pueden ser satisfechas.
De todos modos, sigue siendo, sobre todo, de acuerdo al tiempo, lugar y
circunstancias especficas cambiante, exige la mayor demanda del buen gusto en
vigor para permitir nada que contradiga los principios generales de la prosperidad
humana, la presente nada de la salud fsica y mental, la religiosidad, la moral ,
contradiccin lgica contradice. Y a partir de entonces puede darse el caso de que el
sabor de horas enteras o naciones despus de esto o que el respeto debe considerarse
mala; y el gusto pblico en general a la vez o nacin no est garantizada su bondad.
Se puede decir esto en la poesa z. B. de el sabor de los orientales en
Bilderschwulst. No se discute requerira slo el otro padre de influir para que lo
cubierto en esta relacin con ellos miden y significado, rico y sin embargo crecen
muy bien.
Siguiente pero tambin puede ser el caso de que no slo las condiciones en las que
un pueblo vive, son legtimas, sino tambin el gusto por estas condiciones es bastante
legtimo, de hecho hay mejor podra ser ella; y que sin embargo, para apreciar de
ciertos aspectos bajar el sabor de este pueblo que el sabor de otra nacin, es que es
menos dada la oportunidad que el sentimiento esttico de satisfacer de inmediato si se
trataba de que las condiciones de igualdad, que el sabor ambos lados se adaptan, pero
no tienen el mismo valor; cada sabor, pero deben evaluarse slo en relacin con las
circunstancias en que se hace.
Por ejemplo, mientras que la poblacin Bencoolens tendr permiso para vivir en
Bencoolen y adaptar sus ratios Baugeschmack Bencoolens, deje la menor disputa en
cuanto a los griegos en Grecia para vivir y creados de acuerdo a las condiciones de su
pas; se puede, pero creo que el Baugeschmack griega no slo una mayor posibilidad
que la Bencoolensche concedi, el sentimiento esttico para satisfacer directamente,
sino tambin sus races en las relaciones y mutuamente contribuye as y sostiene que
un desarrollo ms prspero y gestin de la vida en general permitir. Entonces ser an
a apreciar ms alta en no mayor justificacin. Tanto ms es la necesidad de aplicar en
relacin con el fuego Baugeschmack mdulo de aterrizaje y groenlands.
Esa bondad de sabor no coincide necesariamente con la sutileza y profundidad de
sabor, se seal anteriormente en general. Parcialmente saber, puede suceder que el
placer en las regulaciones ms finos y las relaciones ms altas, a condicin de que
todos puedan desarrollarse slo a expensas de placer menos fino y alto, mayor coste
hace que en este sentido, ya que entra, a las personas en condiciones mistimmende a
l para conjuntos atornillados y finas suficientes personas fibrosos y cosas con las que
tiene que operar, no son suficientemente altos. Entonces usted tiene lo que usted
como un refinamiento ms, Sobre la educacin del gusto ms que alabanzas culpar.
Contra tendrs seguir el camino correcto en lugar de mencionar el sabor de la etapa

niedrer como un mal sabor de boca el sabor de un nio, que tiene un mayor placer en
su colorido libro de imgenes de pinturas de una Raphael, aunque el lenguaje de esta
coherencia no siempre se cumple. Ojal no piadosa cuando el nio inversa
Raphaelsche imagen mejor que su Bilderbogen le gusta porque con ese desarrollo
temprano es vertrge hay desarrollo prspero; uno tendra que ver aqu un ms que
hizo para la etapa del gusto del nio. Slo para un adulto que hace pretensin de estar
en el apogeo de la cultura de su tiempo y de la nacin, del gusto infantil sera buscar
peor que por supuesto para la calidad del gusto en alguien que por la edad, el estado y
la nacionalidad de un superior y mayor nivel de educacin tambin pertenece enter
de que su gusto en la cantidad y ley as lo acuerdan juntos. Aqu crece, de hecho, la
calidad del sabor hasta ciertos lmites con su altura y delicadeza, pero si bien pueden
disminuir ms all mediante la educacin y el exceso de refinamiento del gusto otra
vez.
El gusto en sentido objetivo (lo Pts. 1) entiende puede un fallo en un tiempo
determinado, en cierta medida, el gusto estar justificada hasta cierto punto, ya por el
hecho de que es la misma persona que en el momento justo transcurrido o vecino
espacio que prevalece el gusto. Porque el hombre necesita no ser insensible a las
fuentes dadas de agradabilidad, el cambio de los mismos; y uno podra, por tanto, en
trminos generales tambin el antiguo sabor de las bellas artes, la arquitectura, la
industria del arte prefieren unos a otros, por lo que debera permitir que las
variaciones temporales y espaciales de la misma, que, aunque en equiparar todos los
dems aspectos menos ventajosas sin embargo, slo a travs del intercambio con la
antigua hora y el lugar sera ventajosa. Mientras tanto, exigir la aplicacin de este
principio con mucho cuidado y se limita por un principio de contrarresto.
En general, cambiar las proporciones, con la que ha el sabor de relacionarse,
incluso de s mismos tanto en tiempo y lugar, que por la presente se producen
tambin por s mismo los cambios en las demandas de los gustos, que satisfacen la
necesidad del cambio, sin el mismo, independientemente para ser considerado. As
que la necesidad del cambio es slo en la medida en que se considere importante,
como las dems circunstancias que determinan los requisitos de gusto, dejan
libremente la eleccin entre Fort preservacin y el cambio, o los beneficios que los
diferentes sabores presentes en diferentes direcciones, para ser colocados a cambio de
validez , As que la Baugeschmack cada uno tiene sus ventajas y beneficios en el
estilo de arco apuntado y Rundbogenstil; que es a la vez justo, y as cumpli la
necesidad del cambio, al no una preferencia unilateral de ambos. As que la propia
Baugeschmack chino puede encontrar su lugar. A travs de ningn deseo de cambio,
pero slo poda aplazar o un estilo de ser justificado, lo que contradice los trminos
de la durabilidad y practicidad en absoluto.
Es ahora ya una limitacin muy general del principio anterior que no se debe
cambiar de bueno a malo, por lo que se limita la misma an ms especial y directa
siguiendo, denominada francamente opuestos a ella, pero slo aparentemente
contradictorio, principio: a una, en cierto tiempo o medida del gusto imperante
pueden justificarse por el hecho de que coincide con el gusto de la poca un poco ms
all o en el espacio adyacente a un cierto punto ya. Pero cmo funciona este

principio con el anterior? En primer lugar se hace despus del establecimiento de la

necesidad humana subjetiva de un cambio de impresiones que no son directamente
mibehaglich, solamente pueden hacer si se supera un cierto nivel de Fort
conservacin; pero en segundo lugar tambin obtener siempre objetivamente por
tiempos adyacentes y pone ciertas condiciones, formando as las demandas conjuntas
se colocan en el gusto.
Ahora, cmo han intervenido en cada caso particular, uno contra el otro tanto
principio, depende de las condiciones subjetivas y objetivas del caso, y que slo se
puede dar el estado en lnea con nuestro principio general, dando as respuesta al
conflicto de ambas principio de que el beneficia tanto a la preservacin Fort posibles
explotadas como del cambio, por lo tanto, deber progresado de uno a otro slo de
acuerdo con el sobrepeso entrante.
Despus de todo, as que no es todo, tarde (como pt. 2) toc fugazmente, principio
de la evaluacin de la calidad del sabor ms all de un solo, por s mismo en su
totalidad y en todas partes al derrotar, en el que todos coinciden ese principio, la
medida en que son convincentes, y lo que decida el conflicto, por lo que no
cumplen; pero son, sin embargo Cogent hasta ciertos lmites, y tomar no en todas
partes juntos. Slo que hay tantas acciones la desventaja principio vlido per se que
es ms fcil de instalar que aplicar, ya que exige un equilibrio en el que nos falta
conocimiento preciso de los pesos. Este principio est relacionado con la relacin
bsica de la belleza a bien juntos, (vase la Seccin II, punto 2, ...), Y es corto, por
supuesto, en el fondo, por lo que aparentemente trivial:
El mejor sabor es donde viene lo mejor para la humanidad en su conjunto; la
mejor para la humanidad no es ms que lo que es ms en trminos de su
voraussetzlich bienestar temporal y eterno.