Entrevista central : Mariela

Besuievsky: La gente prefiere el cine espectculo al

cine social.
La uruguaya Mariela Besuievsky, radicada en Espaa, luego de su formacin teatral en
la EMAD sigui su bsqueda creativa en la Escuela de Cine de San Antonio de los
Baos (Cuba), para luego desarrollar una actividad como productora cinematogrfica
que empez con la ya mtica El dirigible hasta sus ms recientes sucesos como El
secreto de sus ojos, Todos tenemos un plan o Un cuento chino. Conversamos
sobre su periplo y su visin del cine hoy.
Luis Vidal Giorgi
-Vamos empezar por lo que ha sido tu formacin. Ahora ests vinculada al cine, pero
antes lo estuviste al teatro. Ese acercamiento al arte cmo se fue dando?
-Bsicamente mi acercamiento al arte empieza por la danza. Desde muy chica vamos
con mi hermana a la academia de danza de Hebe Rosa y es nuestra gran pasin. Nuestro
desarrollo es muy completo porque en ese momento, en mi casa veamos mucho teatro.
A raz de eso yo iba desarrollando la relacin con el arte; lo tomamos muy en serio
desde chicas, no digo que furamos profesionales pero tenamos disciplina. Me acuerdo
que no poda salir los sbados pues tena ensayo. Yo creo que fue una formacin
buensima por eso, no lo lamentbamos para nada, era tener una responsabilidad y un
acercamiento hacia una disciplina de otra manera. Y despus yo empiezo a estudiar. En
mi casa tengo padres arquitectos, empiezo a estudiar arquitectura que era una carrera
muy vital, pero siempre mi gran pasin era la danza. Quera darme un tiempo para
probar si serva y si poda desarrollarla como una profesin. Me di cuenta que poda
gustarme mucho pero que no era lo mo. Segu bailando y abr campo a la parte de
teatro. Entr a la EMAD y en paralelo hice arquitectura, hasta que surgi la oportunidad
de trabajar en televisin con el programa Los tres, que haba escrito Paredes y en el
que estaban Mena, Jones y Arteaga. Entonces empec a tener contacto con lo
audiovisual que siempre me haba interesado mucho. Justamente a raz de Los tres me
hice muy amiga de Paredes, que era un gran escritor y un gran tipo sobre todo. Entro en
contacto con Hctor Vidal, que estaba por hacer aquel primer video de SUA; me
vinculo a ese grupo de gente empezando en roles de meritorio, de produccin, porque
me interesaba. Nace la escuela de Cuba de cine. Me voy a estudiar ah un curso corto de

asistente de direccin porque pens que poda aportar a mi formacin de actriz. En ese
momento estaba pensando siempre en seguir la carrera de actriz. Me voy para all y me
quedo tres aos. Fui pasando de taller en taller, empec a darme cuenta que me iba bien
en producir a la gente, ayudaba a los cortos de la escuela, vena un documental a hacerse
a Cuba y ah me ganaba unos pesos hacindolo. Entro en contacto con la efervescencia
que surge en la televisin cubana y me contratan como asistente de direccin. Estoy all
como ao y medio, de lunes a mircoles trabajaba en la televisin cubana y el resto
haca la escuela. Si tena algn taller me peda tiempo en la televisin para hacerlo; la
escuela quedaba como a una hora de La Habana. Esos tres aos son muy ricos, un grupo
de uruguayos se forma ah. Todos los que estudibamos en la escuela, algunos del curso
regular y yo, formamos un grupo que se llama Producciones del Tomate y vinimos a
Uruguay. Yo me encargo entonces de buscar plata. Hay gente cercana a mi familia que
en ese momento me cree y cree en los proyectos que vamos a hacer. Armamos una
especie de pool de inversores muy chiquito con muy poca plata. Lo armo primero en
funcin de una idea que yo tena, pero luego esa idea no me convence y Pablo Dotta me
plantea hacer un corto ms contundente. Usamos el dinero en ese corto que es La
superficie. Lo hicimos cuando tenamos vacaciones, filmamos ac y lo coprodujimos
en Cuba. La superficie gan el festival de cortos ese ao en La Habana. Gracias al
premio y a algn tipo de venta que hicimos, recuperamos el dinero del fondo. Le vuelvo
a plantear a los inversores la opcin de reinvertir el fondo... Fue un inicio muy gracioso,
era una manera chiquita de hacer lo que estoy haciendo ahora. Los que aceptan son
prcticamente unos tos mos de relacin. Siempre he dicho que son mis padrinos,
porque sin ese dinero... Repetimos y hacemos Tahit, con Andrea Davidovics. Es un
mediometraje de 40 minutos que vuelve a ganar el Festival de La Habana, que ya tiene
otra dimensin. Era en blanco y negro, muy jugado; era una propuesta sper interesante.
Hace poco lo recuper y vi unos fragmentos. La verdad es que fue muy adelantado para
la poca en que se hizo. Con Tahit empieza la poca, se empieza a hacer alguna
venta. Luego Pablo trabaj en El dirigible, que ya era un largometraje. Hay una
metodologa de trabajo tcnico que desconocamos todos, entonces hicimos todo el
proceso y salimos con el proyecto. Conseguimos algo de los franceses. Le pido a mis
padres que me presten un garaje que tenan en mi casa. Mis padres acceden y all
establecimos nuestra primera oficina, hasta que montamos realmente la oficina en el
Palacio Salvo, muy emblemtica, mirando la plaza... mientras tanto trabajamos en los
bajos fondos de mi casa. Todo este tiempo vamos viajando bastante y decidimos que
sera una produccin uruguaya con actores uruguayos. Sumamos a Espalter que fue todo
un hito.
-Haciendo un corte para despus seguir, te pregunto: cmo ves El dirigible hoy, aos
despus?
-Lo vi hace dos aos en Espaa, en la Casa de las Amricas, en una muestra de cine
uruguayo. Pasaban desde El dirigible hasta Whisky, y me pareci impresionante.
Le faltaba una historia que hilara, pero es de un modernismo que me permite entender
las reacciones que suscit en su momento; tiene tal libertad narrativa que no puedo creer
que hayamos hecho eso. Tambin entiendo por qu la eligieron en Cannes, porque tena
un punto de vista de una frescura muy novedosa.
-Dotta volvi a hacer algn largometraje?
-No, yo le produje hace dos aos un documental sobre Onetti que es espectacular. Se
llama Jams le Onetti.

-A su vez, Onetti estaba en El dirigible.

-Claro, a partir de ah fue que para el centenario de Onetti me pidieron que hiciera algo;
dije s y s con quin hacerlo, adems. La verdad es que Pablo hizo un trabajo increble,
tiene un potencial que ojal pueda desarrollar su carrera un poco ms... No es fcil, ha
estado movindose mucho por el mundo. Mi historia va muy montada con El
dirigible, empiezo a viajar y a conocer otros productores, entonces es que me cruzo
con Gerardo Herrero en Cannes, en Berln, y en varios festivales, as como en unos
talleres de produccin que se organizaron en Mxico. Un da en La Habana, en
oportunidad que El dirigible gana como mejor pera prima, me propone trabajar con
l. Gerardo, que vena haciendo con su empresa una pelcula y media por ao, deca que
quera crecer, que quera hacer unas tres por ao pero que l solo no poda, y me ofreci
acompaarlo como productora ejecutiva. Era una forma de hacer un aprendizaje muy
rpido, yo estaba preparando en ese momento una pelcula que era un falso documental
sobre Gardel. Ese trabajo iba encaminado hasta que se cruza esta oferta y yo la veo
como una oportunidad. De pronto tengo ante m una forma de hacer una experiencia de
tres o cuatro pelculas en dos aos que me den un Know how diferente y, adems, una
manera industrial de hacer, que era lo que faltaba. No te olvides que cuando yo hice El
dirigible no haba ningn organismo de cine. Siempre cuento la ancdota, que es muy
graciosa, de Cannes. Cuando me presento al festival me piden el certificado de
nacionalidad y yo digo lo qu? El certificado de nacionalidad, me dicen, sin eso la
pelcula no se puede inscribir, porque las pelculas son de algn lugar. Yo me pregunto
entonces quin me dara un certificado de nacionalidad si no hay ninguna institucin...
Fui a ver al ministro y le dije: Ministro, usted tiene que decir que la pelcula es
uruguaya, y entonces Mercader me hizo una carta que deca esta pelcula es
uruguaya. se fue el certificado que presentamos en Cannes, no haba ningn marco
legal que certificara la produccin. El negativo lo entrbamos y lo sacbamos de
Uruguay como si fuera un diario, un papel impreso que sala como un peridico... No
haba Mercosur, todava no funcionaba. Haba una serie de cosas que fuimos
aprendiendo en el momento, gracias a personas importantes y conocedoras que me
llamaron del Ministerio. El propio Mercader apoy muchsimo haciendo gestiones
legales que son importantsimas para una pelcula, cosas que a veces te trancan. Por
ejemplo, no haba cmo revelar la pelcula en Uruguay, yo tena que llevarme el
negativo impresionado, que todava no es la pelcula tcnicamente, a revelar a
Argentina. Me tomaba el avioncito, iba yo misma con las latas en la mochila dos veces
por semana. Pero Aduana no me poda abrir la lata porque me arruinaba la pelcula,
entonces tena que tener un papel para que no me la abrieran y que en Argentina me la
dejaran pasar sin cobrar impuestos por ese trfico... todo eso que parece una idiotez
tiene su mecnica: te adhers a tal convenio, el ICAU te da una carta... A un tipo del
Ministerio de Relaciones Exteriores se le ocurri que haba un diario en Salto que
mandaba el papel de Uruguay, lo imprima en otro lado y luego entraba como diario
impreso por artculo de comercio exterior. Me dijo: mir, vamos a aplicar esto, y me dio
una carta por la que yo sala y entraba por ese artculo. Ese tipo de cositas fueron muy
apasionantes en su momento, pero Uruguay logra un importante avance cuando se
genera el ICAU, se aprueban la ley de medios, la ley de comunicacin, entre otros
cambios. A partir de esos proyectos me quedo en el exterior, me caso con Herrero, me
asocio definitivamente, y pasamos a hacer nueve pelculas al ao. sa fue la historia.
-Y cmo funciona hoy da la productora? Recurriendo a organismos privados,
fundaciones...?

-Fundaciones no, porque Espaa es el pas desarrollado prcticamente con menor

mecenazgo o donaciones de Europa, por un tema de que no tiene ningn incentivo. Hay
pases en los que pods desgravar el 65% de lo que dones, en Espaa slo es 18 o 25
por ciento. Es un problema poltico. En Espaa, en particular el Ministerio de Cultura,
tiene un sistema de apoyo muy regular o muy pautado. Tens la televisin, las preventas
a la televisin -que estn muy reducidas ahora por la crisis- y tens lo que es la
participacin de las autonomas de las regiones; pods ir a filmar a Catalua, pero las
posibilidades estn muy reducidas hoy por la crisis. Tens tambin la posibilidad de
coproduccin con otros pases, que se logra cuando encontrs un socio en otro pas
porque le interesa el guin, o le gusts vos, o le gustan los actores; o puede intervenir un
actor de ese pas, cumpliendo determinadas reglas de la coproduccin... Tambin estn
las ventas internacionales, como vendedores independientes, o a gente que te garantiza a
posteriori vender la pelcula. sa es un poco la mecnica, o ahora se da que entran en
juego productoras como la Warner, que pre-compran la pelcula para el mundo, tambin
la venden y tambin la estrenan en algunos pases. sa es otra modalidad que se est
trabajando.
-El director uruguayo Joselo Novoa nos habl de las preventas como forma de
financiacin y de cmo a veces se daban situaciones como en el mercado asitico,
lugares inesperados pero que abran un puente y financiabas toda la pelcula.
-Adems de ser un festival, Cannes es un mercado de cine donde se vende y se compra
todo. Es el gran mercado anual. Hay un mercado importantsimo en Berln pero ms
chico, un mercado tambin en EEUU. Hay mercados ms pequeos y especializados
como San Sebastin; en Venecia no hay pero lo quieren reflotar; Argentina tiene
Ventana Sur, que es un mercado importante copatrocinado por Cannes, es una instancia
donde gente argentina va a ver material latinoamericano; en su momento lo tuvo el
festival de La Habana, pero ya no lo tiene; en su momento tambin fue importante en
Mxico el mercado de Guadalajara, que se ha ido diluyendo; tambin hay mercados
importantes de pelculas como Rotterdam... Y hay mercados ms especficos, por
ejemplo para cine negro, para documental... Tens que saber ms o menos dnde mover
las cosas... El mercado asitico requiere un know how particular. Nosotros somos
socios, yo en particular participo muy activamente de una venta internacional que se
llama Latido y que vende pelculas nuestras y pelculas de terceros. Han vendido El
secreto de sus ojos, Un cuento chino y muy bien, son pelculas de las cuales hemos
hecho retorno comercial, pero hay otras de las cuales no hemos hecho nada.
-En el Ro de la Plata haba mucha coproduccin con Espaa, supongo que la situacin
de all va a condicionar ese aspecto.
-Va a condicionar, va a haber una baja en eso, porque es muy difcil armar el negocio,
es muy difcil conseguir el dinero en Espaa. Tambin la ley cambi, implica
producciones ms grandes, la coproduccin chiquitita que se haca est regulada y no va
a poder ser. Cambi el modelo y todava va a cambiar ms, porque el modelo que est
no funciona, entre otros aspectos porque subi el IVA a la entrada de cine casi 13% de
un da para otro el 1 de setiembre, y eso ha hecho que la gente no vaya a ver
determinadas pelcula. El anlisis es que no ha disminuido la cantidad de gente que ha
ido al cine, pero se ha acotado el tipo de cine que van a ver. Dos pelculas prcticamente
hacen toda la taquilla, los grandes acontecimientos. Hay dos espaolas, una de
animacin y una con tsunami que habla de lo imposible; esas dos pelculas han
concentrado el 80% de la taquilla, se han transformado en eventos. En cambio las
pelculas chicas se dan en un circuito de cine que no tiene doblado sino subtitulado, la

gente -salvo que sea sper recomendada, que haya ganado varios festivales, que la actriz
haya ganado San Sebastin- no va a verlas, porque lo que ha disminuido es la cantidad
de veces que la persona va al cine por mes, entonces eligen el acontecimiento. Lo elige
ms gente y se termin.
-Qu sucedi con la ley que estaba por aprobarse de derechos de autor en lo
audiovisual?
-La ley de cine se aprob en cuanto al tema de la piratera, hay unas normas para evitar
la piratera; pero estamos muy lejos de evitar nada y es tal cual. Lo que pasa es que
estn encontrando mecanismos, se ha cerrado alguna pgina, pero no se lograr nada
concreto hasta que no haya una decisin poltica de atacar ese problema y que las
empresas de telecomunicacin decidan... a Megapload lo han descubierto, le han
bloqueado la pgina, pero l ahora ha vuelto por otro lado, dicen que va a ser legal; todo
eso tiene una realidad que al momento es que las telefnicas decidan qu quieren
apoyar. Hasta ahora les serva que la gente comprara ADSL y el llamador era poder
bajar cosas en su casa. Ahora en Espaa en particular les ha dejado de interesar, pero
tambin en toda Europa, porque se ha dado el fenmeno de que la bajada les ocupa
tanto ancho de banda que les est impidiendo que funcione su negocio, que es el celular.
Es como si tuvieran la autopista sper cargada, ahora quieren vaciar la autopista y la
autopista se vaca limitando las posibilidades de descargas ilegales. Yo ya s que si vos,
Sr. Prez, tens un trfico de 10 Megas por da no ests mandando un mail, eso es slo
trfico de datos. El trfico de datos normalmente es de datos ilegales, a menos que
trabajes en algo especfico. Es una cosa que no se ataca y que todo el mundo sabe.
-Hubo unanimidad entre los productores, directores, creadores de cine en beneficio de
esa ley?
-Fue una ley muy discutida porque los directores creen que es insuficiente y los
detractores de la ley creen que es demasiado represiva. Entonces ah hay una discusin
que no ha llegado a ningn lado. Est la filosofa de que Internet es libre y est la
posicin de los creadores, de que es libre pero que hay un trabajo que se hace que debe
ser reconocido, remunerado, porque si no no se puede seguir haciendo; bsicamente es
eso. No es que alguien se quiera enriquecer con los derechos de autor, slo es trabajar
en esta rea y cobrar por lo que hacemos, como lo hace cualquier trabajador de
cualquier rubro.
-ltima pregunta de Espaa y volvemos a Uruguay. El Ministerio de Cultura hoy, con
el cambio de gobierno y con la crisis, qu incidencia tiene en la cultura en general?
-No hay Ministerio de Cultura, para empezar. Se transform en Secretara ministerial.
-En la poca de Aznar haba una mujer que era ministra de Cultura.
-No, en la poca de Aznar tambin se transform en una Secretara de Cultura, vuelve a
ser Ministerio con los socialistas y luego vuelve a degradarse a Secretara de Cultura.
No es que no exista, sino que est unido a Educacin. Todo es un gran disparate, falta
una entidad. En el Consejo de Ministros un seor tiene que pelear por Educacin y por
Cultura, con lo cual obtener los fondos, en este momento con tan poco dinero, es difcil
porque evidentemente prima la Educacin y el modelo que quieren para sta. En ese
sentido est muy desdibujada la situacin. Por otro lado el Instituto de Cine sigue, y es
un instituto fuerte. Los productores tienen una asociacin fuerte y estn buscando
frmulas para llegar a un acuerdo y reconstruir un poco el tejido, lo que va a pasar en

unos aos, pues mucho tejido industrial se destruy y demorar en volver a crecer el
pasto...
-Ya que empezamos a hablar de El dirigible, y de esa poca heroica sin ningn tipo
de apoyo ms all de los personales, podemos decir que hoy el panorama ha cambiado,
la produccin ha cambiado, la formacin tambin. Todava faltan canales de
distribucin, pero cmo ves el panorama de los audiovisual en Uruguay? Cules de
esos cambios destacaras?
-Destaco primero la creacin del ICAU, es una voluntad fuerte que exista un organismo
que defienda al cine; despus, la ley de cine evidentemente es sper importante; y lo
ms importante es cuando a la ley de cine la dotan de presupuesto. Muchos aos estuvo
la ley de cine sin presupuesto, con lo cual era muy til pero no serva para nada. Cuando
se dota de presupuesto, los mecanismos de fondos, los distintos que hay para producir
pelculas ac, la participacin de Uruguay en Ibermedia... ah s estuve yo participando
para que Uruguay estuviera. Fue durante el gobierno de Sanguinetti. Al principio
pagaron la cuota, despus no; luego volvieron a hacerlo.
- Recin con Tabar Vzquez se pag.
-Al principio se pag y despus... Para entrar, pagaron; no es el nico pas que dej de
hacerlo. Pero la participacin de Uruguay le permite abrir las puertas a la produccin
con muchos pases y aportar un foco de financiacin a la pelcula, y abrir un canal de
distribucin, porque en un pas con el que coprodujiste la pelcula se tiene que estrenar.
Eso tambin ayuda, si bien es muy pequeo, de alguna manera ayuda a que circule, a
que se conozca la gente, empiezan a existir redes de productores, tens un motivo y una
fuerza para entrar en una coproduccin, aports algo y sos fundamental. La reciprocidad
es fundamental a la hora de la coproduccin.
-Y entre las creaciones nacionales, hay alguna que quisieras destacar -que te haya
interesado por lo formal o por el tema- en los ltimos aos?
-No lo sigo todo, por desgracia, pero toda la filmografa de Pablo Stoll me interesa
muchsimo, me parece un tipo con una cabeza muy interesante y con algo que decir. No
he visto todas, vi bastantes. Ayer vi Tres y me gust muchsimo; La demora me
gust mucho; cay en mis manos La culpa la tuvo el cordero, que me pareci una
propuesta bien interesante y distinta a la de Pablo, pero con cosas muy bien hechas,
narraciones, y explorando los conflictos familiares. Me parece que quiz -y digo quiz
porque no vi todo- faltara un poco de diversidad. Hay como una temtica y un punto de
vista muy uruguayo de los temas, de la pelcula y de los tempos que se manejan. Pero
eso es hacer, es que haya ms medios, ms plata y que se pueda abrir el abanico. En ese
sentido, en Espaa yo s siento que el abanico es muy amplio entre los distintos
creadores; tens desde un tipo que te hace una pelcula en blanco y negro, como la
pelcula que acaba de ganar en San Sebastin, Blancanieves; tens un Alex de la
Iglesia que es un realizador de las pelculas ms gore, ms jugadas a la comedia y a la
farsa negra; hay pelculas ms comerciales como Torrente... Hay un abanico:
comedias, dramas; empez el cine terror, como el El orfanato y ese tipo de pelculas.
Capaz que en Uruguay existe ese abanico y yo no lo he visto. He visto lo que sale en
festivales; lo que yo logro ver en los diferentes circuitos tiene un componente, no
parecido porque cada autor es distinto, que es algo as como una marca.
-Y ahora que mencionabas el panorama cinematogrfico de Espaa, hace unos das vi la
versin de Bodas de Sangre que haba hecho Mario Camus con guin de Taco Larreta

y me acord de Los Santos Inocentes; esas pelculas espaolas que trataban un

mundo, un ambiente social que desapareca. Ese tipo de cine se est haciendo tambin?
- No, menos. El cine social es el que ms ha sufrido con la falta de gente. se es el cine
que ms cuesta que la gente vaya a ver. Hay un viraje al cine espectculo y tiene que ser
algo muy atractivo. Ha cambiado la forma del ocio, que es fundamental; ha cambiado el
tiempo que la gente tiene disponible para ver cosas, y ha cambiado la forma de verlas:
en el cable ves una pelcula, en la tele grabs los canales temticos de todas las cadenas
digitales, ves cine sin publicidad, lo descargs ilegal, etctera. Se ve mucho cine pero
hay otros intereses. Las series son la competencia ms grande que tenemos los
cineastas. Las series americanas tienen un nivel tan potente, mucho mejor que las
pelculas; ahora lo que tens ganas de ver son series americanas y no pelculas. En casa
nos grabamos prcticamente todas las series nuevas que salen y en la semana es lo que
vemos. La salida al cine se ha vuelto un problema: necesits como mnimo tres horas
para ir a ver una pelcula, puede llegar a dos horas y media el desplazamiento, entrar a
ver la pelcula de hora y media, dos horas... Frente a esto tens una mini pelcula de 50
minutos para ver cuando terminaste de acostar a los nenes, cenaste, te toms un vinito...
Hay otro tipo de manejo del ocio.
-Hay un autor que habla del ocio intersticial, vivimos en el ocio de los intersticios que
quedan, en el trabajo me conecto y voy al celular, escucho una parte de una cancin, leo
las noticias en la computadora, salto de una informacin a otra...
-Claro, totalmente. En el metro vas al twitter... est todo ms mezclado, tens al ocio en
cualquier lado. Una vez por da yo me conecto al twitter veo qu se dice, qu artculos
twittean y ah tens un panorama global del da y es diferente el acercamiento. Mi hijo
tiene 15 aos y para llevarlo al cine le tengo que rogar. El otro da logr llevarme a los
dos, la nia tiene 12 aos, a ver Argo de Ben Affleck, que era la que ellos queran
ver. Es un peliculn, pero me llam la atencin porque son nios y es una pelcula muy
adulta. Les encant. Pero me cuesta muchsimo llevarlos al cine, porque adems ven
muchas pelculas en la televisin, las ven en sus telfonos mientras twittean, o con el
ordenador; mientas ven cmo va el partido de la NBA siguen la serie o la pelcula.
-Es difcil atrapar su atencin.
-Es lo que l me dice: Mam, cine?, dos horas sentado...
-Y por el teatro, ni pregunto...
-Yo voy muchsimo al teatro.
-Digo porque el teatro es una batalla perdida.
-Con el teatro s, cada tanto lo llevamos, a la nena le gustan los musicales. Los llev a
ver todo de nios, pero teatro me cuesta mucho. Hay una serie de normas que se cumple
una vez por mes, hay como un preacuerdo de hacer algo cultural, ir a un museo, una
exposicin... Pero teatro, no... Nosotros s, porque tenemos muchos amigos de las
pelculas de antes y nos invitan muchsimo y se hacen cosas interesantes. Yo creo que lo
atractivo del teatro es un tema del espectculo nico, y que todo lo dems lo pods
pescar cuando quers. Una pelcula, si no la viste la comprs en DVD, la peds en
Amazon, la bajs...
- Justo escrib algo referente a que en este tiempo de crisis el teatro puede hacer alusin
a algo de manera inmediata. De repente una produccin va un poco ms atrs.

-Puede ser. Pero sobre todo yo creo que es un tema de la fascinacin por el espectculo
nico, ese momento que slo ves esa vez.
-Sin muchos efectos especiales atrae igual?
-La puestas tienen sus cosas novedosas, las espaolas. Hay un experimento que yo
quiero ver que es una especie de microteatro -son obras minis- que est suscitando
colas. Vas y pods ver 15 minutos, es una sala que tiene cuatro salas, como un multiplex
de teatro. Pods comprarte 4 funciones o te ves 15 minutos. El otro da fui y no pude
entrar...
-La obra la hacen 4 veces?
-La hacen muchas veces durante el da, es como un cine, en tales horarios... un formato
muy interesante.
-Tenemos que hablar de El secreto de sus ojos, porque es el Oscar. Cules son las
virtudes de la pelcula?
-Fue una gran pelcula desde que lemos el guin. Me acuerdo desde el momento que lo
mand Campanella, son esos guiones que nosotros leemos a la par... Cada uno lee un
guin y nos lo pasamos cuando nos gusta, aquel que ya no le gusta a uno no es ledo por
el otro. Si tenemos dudas le decimos al otro mir, lete esto que me gust. Ya
venamos haciendo dos pelculas con Juan: El hijo de la novia y Luna Avellaneda.
Cuando vino El secreto..., nos lo imprimieron en la oficina y no lo anillaron, no hubo
tiempo. Entonces fue de esas pelculas de las que Gerardo lea una pgina y me la iba
pasando, la lemos casi al mismo tiempo, digamos. Fue terminar y nos encant.
Peliculn desde el guin. Despus vino el montaje... Cuando recibi el Oscar fue la
culminacin del tema, pero ya estaba casi toda vendida. Incluso yo crea tanto en la
pelcula, de eso s me ocup personalmente, que no s por qu a todas las ventas
internacionales les puse escaldo, porque empez a venderse muy rpido y me dio
miedo. Apareci a precio de pelcula en espaol, que son precios bajos; logramos un
buen precio de pelcula en espaol pero segua siendo el techo de siempre. Y en ese
momento a m me dio miedo porque me acuerdo de San Sebastin: vino el vendedor,
me ofrece un pack de Inglaterra, Francia y Australia por una cantidad de dinero. No, eso
es un porquera, le dije. Entonces l me dice: no, porque despus si no la premian en
San Sebastin esto se va a perder, no vamos a poder recuperar esta venta. Haba una
serie de condicionantes y a m me pareca poqusimo.... Pero tena razn, si no se
venda o sala mal parada de San Sebastin?, eso nunca lo sabs. Haba que tomar una
decisin muy rpida. Le dije vale, vamos a vender por eso, pero vamos a poner
clusulas especficas: si est nominada al Oscar, tanto ms; si gana un Oscar, tanto
ms; si hace tantos espectadores, tanto ms. Entonces hemos triplicado o cuadriplicado
la pelcula con ese contrato. Al final terminamos vendindola muy bien y no porque
estuviera vendida antes, sino porque usamos unos mecanismos que ya estn
inventadsimos, porque creamos en ella. Se hicieron muchos ms espectadores de lo
que esperbamos en todos los pases, nos han pagado lo que se llama royalties, nos los
han pagado todos; iba con buenos distribuidores, serios y buenos.
-Me interesa que nos hables de un documental que tu esposo haba hecho sobre la droga
en Galicia.
- Mi esposo hizo una ficcin, el documental lo hice yo, lo produje yo. l dirigi la
pelcula. Nosotros leemos una entrevista en una revista de una madre coraje que
empieza a formar una asociacin para combatir la droga en Galicia. La pelcula se llama

Herona. Gerardo empieza, con quien fue ministra de Cultura, ngeles Gonzlez
Sinde, su investigacin con el personaje. La entrevistan, le sacan mucha informacin y
hacen el guin de ficcin. En ese tiempo yo participaba colateralmente, y a veces
bamos a cenar y ngeles contaba dnde estaban con el proyecto. Me fascin la historia
de la asociacin que no est en la pelcula, en la pelcula est la historia de estas
mujeres, son personajes secundarios pero no estn desarrolladas sus personalidades.
Entonces le planteo a la chica que va a ser el making of, una realizadora chilena que ya
haba trabajado conmigo en otra historia, que mientras haca el making of de la pelcula
hiciramos una historia que hablara de esa asociacin, y as fue que entrevistamos a las
mujeres. Tenemos las historias reales de todas estas mujeres. El documental se llama
Ni locas ni terroristas porque ellas cantaban a las puertas de los juzgados No somos
locas, no somos terroristas, somos mujeres.... Y el documental se lo envi a una
televisin y as financi esa parte del trabajo.
-Contame un poco de esas historias
-Son impresionantes. Se trata de mujeres que son amas de casa, clase media, normal,
con marido, que trabajan, que se dan cuenta que sus hijos estn metidos hasta las cejas
en la droga, y entonces de repente, de un da para otro, se asocian para combatir toda la
droga. En Galicia fue donde ms se peg, porque Galicia pasa del contrabando del
tabaco al contrabando de drogas. La herona es la que ms dao hace. Por ejemplo, nos
mostraron una foto de un club de ftbol de sus hijos... de los once chicos quedan tres
vivos, los dems estn muertos por la droga. El ttulo Herona tiene ese doble juego
de la madre como herona y la herona como droga, por eso se escogi para la pelcula.
Ella se llama Carmen Avendao y de sus cinco hijos, dos quedaron enganchadsimos:
uno sale y entra en la crcel constantemente; otro, un poco se sali pero luego recay.
Siempre ha luchado, no solamente contra el narcotrfico sino por crear asociaciones que
los ayudaran a salir de la droga, lugares como centros de recuperacin, de
rehabilitacin; lo lograron esas madres, fue impresionante lo que hicieron en Galicia.
-En un momento ellas dicen que no tienen claro si sera mejor legalizar o no, hasta
dnde es solucin la legalizacin?
-Con respecto a ese tema la verdad es que no s qu decirte... es muy complejo, hay
intereses cruzados impresionantes. Seguramente si uno piensa en un ejemplo como fue
el alcohol en EEUU concluye que despus de la legalizacin se han solucionado muchas
cosas, pero es diferente. La droga es diferente y muy posiblemente sea un mundo
paralelo en el mundo. Hay guerras, ejrcitos, mundos financiados por la droga. No es
tan fcil expedirse... creo que se ha ido demasiado lejos en ese tema durante demasiado
tiempo y no s cmo sera recuperable. Debe haber gobiernos enteros financiados con la
droga.
-Algn proyecto para realizar en Uruguay?
-Hay alguna idea que no la voy a decir... pero s hay una idea de un proyecto muy
potente en la temtica. Y hay ganas de hacer cosas ac.