NDICE

INTRODUCCIN...3

CAPTULO 1: DISEO DE INTERIORES.8

1.1 La arquitectura y sus significados.8

1.2 Diseo de interiores, principales acepciones10
1.3 Modernismo y Funcionalismo: dos tendencias arquitectnicas.11

CAPTULO 2: LOFTS...17
2.1 Significados del trmino y generalidades...17
2.2 Resea histrica.18
2.2.1 Los comienzos18
2.2.2 Cruzar el Atlntico..25
2.2.3 El movimiento londinense.26
2.2.4 El loft hoy.28
2.3 Caractersticas estructurales de los lofts30
2.3.1 En qu consiste un loft autntico.40
2.4 Localizacin: el loft y el desarrollo urbano.42
2.5 Espacios exteriores e interiores...44
2.5.1 Apariencia externa.44
2.5.2 Apariencia interna..45
2.6 Los aspectos sociales: perfil de mercado y rango de precios.45
2.7 Las influencias del loft en la arquitectura convencional...48
2.7.1 Impacto en el diseo de interiores...48
2.7.2 La evolucin del mobiliario....49

CAPTULO 3: LOFTS EN ARGENTINA....51

3.1 Generalidades.51
3.2 Los lofts en Buenos Aires y su evolucin...51

CAPTULO 4: MINIMALISMO.65
4.1 El Minimal art..65
4.2 Minimalismo, una reflexin histrica...66
4.3 Los antecedentes europeos.67
4.4 Minimalismo en el diseo de interiores..73

CAPTULO 5: LOFTS MINIMALISTAS..78

5.1 El loft y el Minimalismo..78
5.2 Ejemplos de lofts minimalistas.80

CAPTULO 6: DESARROLLO PROYECTO DE CREACIN Y EXPRESIN92

CONCLUSIONES...101

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS106
REFERENCIAS DE FIGURAS.111

INTRODUCCIN

El objetivo principal del presente trabajo es presentar un Proyecto de Creacin

y Expresin del interior de un loft concebido bajo los principios del estilo minimalista.
Esta eleccin se basa en la idea de la compatibilidad entre el Minimalismo y loft, por
cuanto la autora del proyecto considera que aquel ambiente y el estilo son
perfectamente compatibles para la creacin de un espacio habitable y confortable para
diversos usos, especialmente los domsticos y laborales.

En primera instancia, se realizar un breve recorrido por los trminos

arquitectura, diseo de interiores, Modernismo y Funcionalismo. Posteriormente, se
presentar un marco de referencia terico acerca de los principales conceptos, es
decir, la idea de loft y la del de Minimalismo, detallando el origen y las caractersticas
de ambos. La eleccin del tema reside sobre todo en el hecho de que hay una fuerte
tendencia mundial hacia el aprovechamiento de grandes edificios, antiguos almacenes
y fbricas de comienzos del siglo XX, los cuales se reciclan transformndose en
viviendas perfectamente habitables.

En el captulo quinto se expondrn y analizarn una serie de trabajos

arquitectnicos en donde se proyect la conjuncin del entorno loft y el diseo
minimalista, y se analizarn los resultados obtenidos. En base a dicha informacin,
finalmente, se proceder a exponer el proyecto de un loft de estilo minimalista,
propuesta central del trabajo.

Los lofts son algunos de los pocos espacios que ofrecen muchas
oportunidades para disear cada rea/zona y se prestan a estilos que pueden variar
desde el minimalismo hasta lo escenogrfico.

La idea rectora del proyecto fue la de a entender si el loft como vivienda

representa una nueva forma de hbitat. La investigacin comprende desde la
evaluacin econmica, funcional y de diseo, hasta el reconocimiento y dominio de
nuevas demandas por parte de los usuarios. Con el presente proyecto se intenta
promover el inters por estos espacios, los cuales se corresponden con necesidades
actuales. El objetivo es, por lo tanto, estudiar el loft verificando su habitabilidad como
vivienda.

En base a esto, se intentar abordar en dicho ambiente el estilo minimalista

como un fenmeno de fin y principio de milenio que trae consigo una nueva forma de
vida, creando la necesidad de habitar espacios cada vez ms amplios.

En toda el rea de influencia de los pases surgidos tras la Revolucin

Industrial (como el Imperio britnico) se construyeron edificios destinados a las nuevas
formas de produccin, distribucin y almacenamiento de mercancas. Y a falta de una
identidad especfica para los nuevos programas, se recurri a estilos reconocidos de la
arquitectura domstica, es decir, a la manera de los grandes palacios.

Pero cuando estas edificaciones quedaron desafectadas de su destino

industrial

original

sufrieron

el

abandono

por

dcadas,

entonces

fueron

espontneamente ocupadas por nuevos habitantes y funciones. Estos primitivos refuncionalizadores anglosajones denominaron a su nuevo habitculo loft, es decir altillo
(nuevamente un componente de la arquitectura domstica que ellos conocan). Y si lo
vieron como un altillo, ello se deba tanto a su apariencia interna de espacios vacos e
inespecficos como a la intencin de uso que le dieron estos nuevos ocupantes. Se
trataba de un mbito marginal a los estndares habitacionales establecidos, de

especialidad indeterminada, luminosidad natural y bajo costo de acceso, apropiado

para la bohemia de pintores, escultores y artistas en general.
Cuando se observan las obras de Pollock, Motherwell o Schnabel, resulta
evidente que no han sido pintadas en una buhardilla. Repetidas veces se ha
mencionado la influencia que tuvieron en la historia del arte los cambios en la
composicin qumica, la fabricacin de pinturas o la sustitucin de un tipo de cerdas
por otro, pero poco se ha dicho de la repercusin del taller del artista sobre su obra. Y
la principal transformacin en la pintura de la segunda mitad del siglo XX es el cambio
de escala. En esa transformacin tiene mucho que ver el traslado del taller de las
buhardillas hacia las fbricas y almacenes en desuso. Para pintar una tela del 15 m2
es necesario un amplio espacio.

Es por esto que cuando se habla de lofts, resulta obligatorio referirse al universo
de los artistas, porque fueron ellos los primeros que iniciaron la ocupacin de
almacenes y talleres industriales, planteando su reconversin como viviendas y
estudios. Ascensio Cerver seala en su libro Lofts: Vivir y Trabajar en un Loft que, tal
vez, el ejemplo ms conocido sea el de Andy Warhol y su famosa Factory. (Cerver,
1999).

La revolucin de los lofts ha sido parte de un movimiento que foment el

reconocimiento del patrimonio arquitectnico de una ciudad y el valor de preservarlo.
Cuando emergi la vida en dichos espacios en el Nueva York de 1950, no se esperaba
que dejasen de ser un refugio bohemio para transformarse en un hogar de reconocido
encanto. Sin embargo, no pas mucho tiempo hasta que el sistema se dej
impresionar por la arquitectura de aristas toscas y, gracias a arquitectos y diseadores
innovadores, los lofts se convirtieron en una tendencia puntera.

Orianna Fielding Banks y Rebecca Tanqueray sealan en su libro Lofts (1999)

que existe algo en la idiosincrasia de su espacio que llama poderosamente la atencin:
un loft parece ser el hogar perfecto para esta poca. Por lo general, se ubica en el
centro urbano, en un espacio reciclado (lo que permite ser en palabras de las autoras
modernos y ecolgicos) y, lo que es ms importante, proporciona una amplitud y
luminosidad difciles de encontrar en la vivienda tradicional. (Fielding Banks y
Tanqueray, 1990, p.10)

Otra ventaja consiste en su flexibilidad: al contrario de otros inmuebles (que

cuentan con una distribucin previa de sus interiores) el loft es como un lienzo blanco
en el que se puede crear con plena libertad el hogar que se desee. El diseo es una
respuesta personal innovadora al desafo de crear un nuevo ambiente interior. Se
puede dejar intacto el espacio o dividirlo de acuerdo a la esttica particular de cada
individuo.

De esta forma, entre lo urbano y lo rural surge algo intermedio; aparecen

lentamente nuevos prototipos que prometen otras formas de habitar, llamados lofts. De
la disolucin de los lmites a la continuidad del espacio, los individuos en general, y
ms an la juventud, que habita grandes ciudades como Buenos Aires, vive al ritmo
que impone una actividad diaria plagada de obligaciones y presiones y que deja poco
espacio para la introspeccin. Por consiguiente, un espacio libre apto para la
imaginacin de la persona que lo habite, resulta sumamente ptimo para los tiempos
que corren.

As, no debe sorprender encontrar en la actualidad propietarios de lofts que no

son artistas ni diseadores, sino gente que, curiosamente se dedica a profesiones
pragmticas. Banqueros, abogados o administrativos se suman al gusto de los
fotgrafos, diseadores de moda o directores de cine que habitan los lofts. Todos ellos

disfrutan manteniendo su creatividad en sus hogares y han contribuido a popularizar el

loft como un hbitat de estos tiempos. Perciben el gran espacio interior continuo y,
mediante diferentes factores que convergen al diseo, definen el carcter que desean
lograr: industrial, despojado, rstico, etc. Se podra afirmar que los interiores son en
gran medida el reflejo de la historia personal de quien los habita, de sus recuerdos,
sueos, viajes, gustos y sensibilidad.

El loft como vivienda no slo representa una nueva forma de hbitat, sino que ha
dado origen a toda una gama esttica, en la que se inspiran muchos interiores.
Fielding Banks y Tanqueray (1999) sealan que en las casas convencionales se
suelen tirar tabiques para ganar espacio, luz y versatilidad; los materiales industriales,
desde el acero inoxidable a los andamiajes, se estn convirtiendo en elementos
domsticos imprescindibles y, por ltimo, el mobiliario se est volviendo ms verstil e
informal.

Es as como el loft se libera del concepto tradicional de la vivienda, as como de

las tendencias convencionales en decoracin. Proporciona una libertad decorativa sin
precedentes y ha ampliado los parmetros del interiorismo. Ha creado confianza para
hacer lo que se quiere en el hogar y no lo que se debe. Todos estos y muchos ms,
desarrollados a lo largo del proyecto, son los motivos por los cuales la temtica del loft
ha sido elegida. Se ha tomado un tema poco desarrollado e investigado, debido a que
se trata de un fenmeno relativamente nuevo y actual, el cual ha desafiado los lmites
del diseo de interiores.

CAPTULO 1: DISEO DE INTERIORES

En este captulo se presentan y definen las principales categoras conceptuales

desde las cules se abordar el Proyecto de Creacin y Expresin, tales como
arquitectura y decoracin de interiores, en tanto disciplinas, y Modernismo y
Funcionalismo, en tanto tendencias.

1.1 La arquitectura y sus significados

La arquitectura se define como el arte de proyectar y construir edificios. Con el

trmino se expresa el arte de crear, con estructuras materiales relativamente estables
y slidas, los espacios interiores y exteriores destinados a albergar las diversas formas
de vida humana.
(Diccionario Enciclopdico Salvat, 1995, p. 301)

Segn El Pequeo Larousse Ilustrado la arquitectura es el arte de proyectar,

construir y adornar los edificios conforme a reglas determinadas.
(Garca Pelayo y Gross. R, 1994, p. 93)

Por otro lado, el diccionario tcnico Arquitectura y Construccin define al

trmino como un arte y una ciencia que versa sobre el diseo y la estructura de los
edificios manteniendo unos criterios estticos y funcionales y al diseo arquitectnico
como un proceso de anlisis de un programa que resulta en la creacin o
modificacin de un edificio o estructura similar.
(Broto C, 2000, p. 53)

Por ltimo, segn la enciclopedia Universitas Salvat los artistas, en general,

y en particular los que cultivan la arquitectura () han de poseer conocimientos de

algunas disciplinas acadmicas especiales. En la arquitectura se resaltan tres

aspectos ntimamente ligados: cientfico, til y bello, tres cualidades que no slo han
de existir al mismo tiempo, sino que se deben complementar mutuamente.
Cascante V. (1969). Teora esttica de la arquitectura. Universitas Salvat, 4, 213-222.

La arquitectura se vale del material como medio prctico para su misin. Este
material viene en cada elemento limitado por una forma que debe reunir ciertas
condiciones para que su estabilidad quede garantizada; y estas condiciones las da la
mecnica. Hay, pues, una relacin cientfica.

Por otro lado, as como la forma de cada elemento arquitectnico se relaciona

con la funcin que desempea, la forma del conjunto est ligada con el fin inmediato
de convivencia a que se destina el edificio. Por lo tanto, la arquitectura, a diferencia de
otras artes completamente desinteresadas, cumple con un fin de utilidad.

Por ltimo, como una de las bellas artes, est constituida por dos elementos,
idea y forma, ntimamente relacionados. La idea sale del espritu del artista y se
materializa en la forma. El usuario se proyecta en la edificacin arquitectnica a partir
de las expectativas que tiene sobre las cualidades formales de la obra terminada que
va a habitar.

A lo largo del tiempo la arquitectura ha tomado diferentes formas y estilos

segn cada cultura y poca, como la arquitectura egipcia, renacentista o barroca,
aunque a los efectos del presente trabajo interesar especialmente la arquitectura
moderna y, en particular, dos de sus etapas: el Modernismo y el Funcionalismo.

1.2 Diseo de Interiores, principales acepciones

En su significado actual ms atinente a este trabajo, es decir, en el contexto de

las artes, el trmino decoracin fue introducido a principios del siglo XIX, referido
exclusivamente a una composicin de elementos ornamentales diversos con el fin de
crear en un espacio interior un ambiente determinado. Aunque la idea no hubiera sido
formulada, los hombres han tendido siempre a combinar arquitectura interior,
mobiliario, iluminacin y pintura mural
(Diccionario Enciclopdico Salvat, 1995, p. 1137)

El diccionario tcnico Arquitectura y Construccin define a la decoracin interior

o interiorismo como el arte que consiste en el proyecto ornamental, mobiliario y
otros acabados de un espacio arquitectnico interior.
(Broto C, 2000, p. 181)

En relacin a las definiciones citadas, la autora considera que el diseo de

interiores en la vida moderna debe definir la habitabilidad de los espacios segn un
concepto, el cual ser traducido en todas las variables ambientales tales como
iluminacin, materialidad, espacio, color, texturas, distribucin. La materia prima del
trabajo es el manejo del espacio, el cual se debe adaptar y modificar segn las
necesidades y medios del comitente, buscando siempre la mejor solucin espacial,
funcional, tecnolgica y econmica. Es decir que como la arquitectura, el diseo de
interiores tambin tiene una funcin til, la cual se encuentra interrelacionada con la
funcionalidad esttica y la econmica.

Sin embargo, mientras la arquitectura se refiere al conjunto de la edificacin,

incluyendo el aspecto exterior, el diseo de interiores se centra en las zonas bajo

10

techo. En general, debe haber cierta coherencia entre la forma y estilo del edificio en
su conjunto y la decoracin de los interiores.

1.3 Modernismo y Funcionalismo: dos tendencias arquitectnicas

En una de sus acepciones, el modernismo es un Movimiento artstico comn a

las artes plsticas, la arquitectura, la literatura y la msica, que se desarroll a finales
del siglo XIX y principios del XX
(Diccionario Enciclopdico Salvat, 1995, p. 2568).

Segn los pases en donde se difundi, recibi diferentes nombres. As, se lo

llam Art Nouveau en Francia, Liberty en Italia, Modern Style en Inglaterra, Jugendstil
en Alemania, Sezession en Austria, etc. Existen, entre todas las posibles formas de
nombrar a esta corriente de renovacin artstica, elementos que se van vinculando: lo
nuevo, lo moderno, la libertad, la juventud.

Los modernistas basan sus ideas en William Morris, debido a que pretenden
hacer del arte parte de la vida cotidiana y mejorar la calidad de los objetos industriales.
Sin embargo, a diferencia de Morris, fueron los primeros que pudieron superar la
dualidad arte y tcnica y aceptaron a la mquina y los nuevos materiales.

Segn el Diccionario Enciclopdico Salvat, las ms logradas muestras del Art

Nouveau se dieron en la arquitectura y las artes decorativas.

Las formas tpicamente modernistas son aquellas que huyen del ngulo recto
para valerse, en cambio, de arabescos y molduras inspirados en la naturaleza,
llegando a un preciosismo y artificiosidad de gran refinamiento. El modernismo

11

represent en sus comienzos una nueva bsqueda de dimensin espacial,

libertad compositiva y exuberante decoracin.
(Diccionario Enciclopdico Salvat, 1995, p. 2569).

Refiriendo en trminos generales slo a una de las tantas expresiones del Art
Nouveau, esto es a la arquitectura de este estilo, importa sealar que en la
gestacin del nuevo estilo intervinieron tcnicas constructivas innovadoras del hierro y
el acero, y los cambios provocados por la industrializacin y el crecimiento urbano, que
impusieron nuevos programas constructivos (Diccionario Enciclopdico Salvat,
1995, p. 2569).

Berto Gonzlez Montaner seala en La enciclopedia de Clarn Patrimonio

Mundial: Obras y Movimientos en los siglos XIX y XX (2006), que en los materiales
utilizados por el modernismo se verificaba una intencin de cambio con respecto a lo
preexistente. Afirma que la cermica, el vidrio y el hierro forjado quizs fueron los tres
recursos que con mayor fuerza posibilitaron la identificacin con este estilo. Por otro
lado, las formas eran redondeadas y entrelazadas, femeninas y de tipo orgnico.
(Gonzlez Montaner B, 2006, Patrimonio Mundial: Obras y Movimientos en los Siglos
XIX y XX. Clarn, 2, 6-7).

Se podra decir que dentro de esta evolucin de la arquitectura moderna en

trminos de orientacin esttica suelen distinguirse dos generaciones. La primera de
ellas, anteriormente descripta, est caracterizada por el decorativismo excesivo del Art
Nouveau en abierta oposicin a lo antiguo o medieval, y la segunda generacin,
representada por arquitectos como Adolf Loos, Mies van der Rohe, Le Corbusier y
otros que definieron un estilo basado en la estrecha correspondencia entre la forma y
la funcin del edificio, el uso de estructuras reticuladas de acero u hormign armado,
paredes ligeras y formas geomtricas simples sin aditamentos decorativos. Por estas

12

razones esta segunda generacin fue llamada Proto-racionalista y funcional, tambin

conocida como Funcionalista (Diccionario Enciclopdico Salvat, 1995, p. 2570).

Segn el diccionario El Pequeo Larousse Ilustrado en el siglo XIX surge una

nueva arquitectura llamada funcional, que simplifica las lneas, subordina en cierto
modo lo artstico a lo utilitario y emplea profusamente los nuevos materiales de
construccin (vidrio, acero, hormign armado, etc.) (1994, p. 303)

Se

Figura N1. Metro de Pars diseado en estilo Art

Nouveau por Hector Guimard.

podra

afirmar

que

el

Art

Nouveau abri el camino a la utilizacin de

los nuevos materiales como el vidrio y el
acero, pero sus formas seguan siendo en
extremo decorativas y onduladas. As, el
arquitecto belga Henry van de Velde
proclam en una de sus conferencias en
el ao 1900 Por qu habran de ser ms
estimados los artistas que construyeron
palacios de piedra que los artistas que los

13

construyeron de metal?. Segn ste, el

hierro, el aluminio, el linleo, el celuloide y
el cemento tenan profetizado un gran futuro. Ejemplo de una construccin tpica de
este estilo son las entradas del subterrneo de Pars construidas por Hector Guimard
que se pueden apreciar en la figura nmero 1.

El Proto-racionalismo se alej de la decoracin excesiva preocupndose en

primera instancia por la funcin y haciendo corresponder a la forma con la utilidad. En
su libro A System of Architectural Ornament, el arquitecto americano Louis Sullivan
manifestaba ya en 1892 que el ornamento es un lujo intelectual, no un requisito
esencial y que favorecera mucho en nuestro provecho esttico que nos
abstuviramos enteramente de usar ornamentos a fin de que nuestro pensamiento
pudiera concentrarse () en la produccin de edificios bien formados, elegantes en su
desnudez. (Sullivan, 1996, p. 53)

El ms grande discpulo de Sullivan, Frank Lloyd Wright, expuso puntos de

vista similares. Nikolaus Pevsner, crtico de arquitectura alemn, afirma en su libro
Pioneros del Diseo Moderno (2002), que Wright admiraba con entusiasmo el
nuevo ritmo simplificado de los futuros edificios, en el que el espacio es ms
espacioso. (Pevsner N, 2002, Pioneros del Diseo Moderno, p. 25).

Por otro lado, el austraco Adolf Loos atac al estilo viens del Art Nouveau
(Sezession), sealando ya en el ao 1908, en su libro Ornamento y delito, lo siguiente:

Cuanto ms bajo es el standard de un pueblo, ms profusos son sus

ornamentos. Encontrar belleza en la forma en lugar de hacerla depender del
ornamento es la meta a la que aspira la humanidad. Pues la belleza pura en

14

una obra es el grado en que alcanza utilidad y la armona de todas las partes.
(Loos, 1972, p. 130)
Ejemplo

de

una obra arquitectnica funcionalista

es el edificio de la Bauhaus de Dessau
diseado por Walter Gropius, el cual
se aprecia en la figura nmero 2.
Frank Whitford seala en su libro La
Bauhaus (1991) que fue construido un
complejo con

Figura N2. Complejo de la Bauhaus de Dessau diseado

por Walter Gropius.

grandes ventanales y materiales como el vidrio, el acero y el hormign armado. El

edificio contaba con una estructura prefabricada extremadamente racional. Teniendo
en cuenta las dimensiones del complejo, sorprende la rapidez de su construccin,
prueba de las ventajas de los nuevos mtodos y materiales empleados por Gropius.
Se empez en 1925 y estuvo listo para ser ocupado al siguiente ao. (Whitford, 1991,
p. 205).

A modo de conclusin, y en relacin a los autores citados, se podra afirmar

que el Movimiento Moderno tuvo su origen hacia finales del siglo XIX con el Arts &
Crafts y William Morris, quien planteaba un arte en donde se produjeran objetos bien
diseados y accesibles a todos los niveles sociales, pero que no aceptaba a la
mquina y los nuevos materiales. Esta tendencia evolucion hacia las lneas
onduladas del Art Nouveau y ste ltimo, a su vez, comenz un proceso de
depuracin del ornamento y sus lneas adquirieron formas rectas, sobre todo a partir
de la Sezession Vienesa y la Escuela de Glasgow. Por su lado, el Funcionalismo,
segn el cual la forma se adapta a la funcin, se olvida por completo del ornamento y
plantea la unin del diseo y la industria. Tiene en Adolf Loos, Le Corbusier y Peter

15

Behrens (autor del edificio de la fbrica AEG) y en los ex directores de la Escuela de

Bauhaus - Walter Gropius, Hannes Meyer y Mies van der Rohe - a sus principales
exponentes.

En este captulo se han definido los lmites del significado de la arquitectura y

se hizo una breve referencia a su relacin con el concepto de diseo de interiores.
Tanto en uno como en otro mbito hay estilos que varan segn cada poca y cultura,
y se han mencionado dos de estas tendencias: el Modernismo y el Funcionalismo.
Estos conceptos son aplicables a todas las viviendas, y particularmente compatibles
con los lofts. Debido a que los mismos son espacios logrados a partir de antiguas
fbricas remodeladas que conservan parte de sus estructuras a la vista, qu mejor que
el Racionalismo, que defiende la nobleza de los materiales industriales, para combinar
con estas construcciones.

16

CAPTULO 2: LOFTS

El objetivo de este captulo es realizar una resea histrica describiendo el

origen y posterior desarrollo de los lofts, y delimitar sus principales caractersticas
estructurales. Posteriormente, se describirn los espacios exteriores e interiores y se
determinar en qu consiste un loft autntico. Se har una referencia a este tipo de
construccin desde el punto de vista social, perfilando al usuario ideal y sus rasgos.
Por ltimo, se enumerarn las influencias y el impacto de los lofts en la arquitectura y
el diseo de interiores. Cabe aclarar que en dicha seccin, debido a la escasa
bibliografa acerca de la temtica (pues el fenmeno del loft es relativamente nuevo),
la autora se vio obligada, en ocasiones, a recurrir a fuentes electrnicas y diversas
notas de revistas y diarios actuales.

2.1 Significados del trmino y generalidades

El arquitecto argentino Luis Grossman afirma en el libro The Best of Lofts

(2001) que la palabra inglesa aluda a un tico o un desvn, a la cmara o cuarto

17

que suele haber sobre un establo, o al piso alto de un almacn. (Ojeda Riera O. y
Birgin A. [ed.], p. 8).

Hay una cualidad, la que sugiere la altura, que resulta sustancial en la nocin
de loft. Grossman (2001) contina brindando otros usos del trmino loft: Cuando se
conjuga el verbo to loft, ste se refiere a lanzar la pelota en alto y el adjetivo lofty
indica gran altura, equivale a alto, encumbrado, elevado.

El vocablo no designa tanto a una funcin (como sera el caso de casa, oficina,
laboratorio, etc.) cuanto a una serie de rasgos arquitectnicos. Un loft puede ser apto
para vivir y otro puede serlo para trabajar. Se puede tambin vivir y trabajar, que es lo
que suele ocurrir. Pero son los rasgos arquitectnicos distintivos los que hacen su
concepto: las plantas libres, los cerramientos mnimos, la exaltacin del espacio (por el
dato ya eludido de la altura, al que se aaden los grandes ventanales y una luz muy
particular), pocos materiales y un clima que estimula la informalidad. La iluminacin
singular y las perspectivas mltiples son parte sustancial de lo que Grossman llama el
efecto loft

El mismo afirma que ... el loft privilegia los valores del espacio por encima de
los funcionales. Importa ms el regocijo que regala la amplitud y la luminosidad de los
espacios, que la posicin a veces poco favorable del bao o la cocina. (Ojeda Riera
O. y Birgin A. [ed.], p. 9). De este modo, se sobrepasan los lmites tradicionales de los
departamentos, lmites que pasan por las dimensiones y por las ideas.

2.2 Resea histrica

18

El loft se transform, poco a poco, de un retiro bohemio y marginal a la

aspiracin de hogar del nuevo milenio. A continuacin se recorrer el camino que han
atravesado estos espacios hasta convertirse en lo que hoy son.

2.2.1 Los comienzos

El origen del loft se sita en la ciudad de Nueva York en los aos 50, en
Manhattan, principalmente en los barrios de Tribeca, Soho y el Barrio Oeste, zonas
que a finales del siglo XIX fueron las grandes protagonistas de una industria floreciente
y ms tarde, olvidada.

Mara Luisa afirma en su artculo Un lofts soft de la revista D &D que los
nacieron en los barrios ms abandonados de Manhattan y se multiplicaron como
hongos hasta convertirse en lugares codiciados por los yuppies de ltima generacin.
(1992, p. 17)

La necesidad de grandes espacios y los alquileres elevados de pisos y

departamentos hicieron que las fbricas y almacenes en desuso cobraran un gran
protagonismo para ciertos sectores de la poblacin. En un principio, fueron utilizados
por estudiantes y artistas de una forma ms o menos clandestina; con el tiempo fueron
rehabilitados y adaptados a restaurantes, tiendas, estudios de pintura o fotogrficos y
galeras de arte. Rpidamente su uso se traslad al mbito domstico, convirtindose
en viviendas de lujo, espaciosas y confortables que invitan a la calma.

Fielding Banks y Tanqueray explican en su libro Lofts que los artistas

comenzaron a ocupar los solares de industrias abandonadas en Manhattan,
especialmente en el Soho, para transformarlos tanto en viviendas como lugares de
trabajo. Las autoras sealan que resulta fcil imaginar sus motivos: los alquileres

19

cada vez ms desorbitados () los llev a mudarse a edificios desocupados, en zonas

menos atractivas pero que les permitan vivir con ms holgura econmica (1999, p.14)

Los artistas se vieron adems movidos por razones profesionales: techos altos,
amplitud de espacio, ventanas gigantes, qu mejores ingredientes para montar un
estudio? Es as como fueron, en primera instancia, estos bohemios artistas quienes
valoraron, por sobre todas las cosas, la gran superficie nica de metros cuadrados,
junto a altos cielorrasos y grandes paredes vidriadas, factores que favorecan al
desarrollo de su trabajo.
Muchas de las caractersticas de estos espacios
hicieron posible su trabajo. En ellos se poda almacenar una
gran cantidad de obras de arte, disponan de grandes e
ininterrumpidas paredes y superficies que servan para colgar
lienzos

o montar

esculturas

casi monumentales.

Los

ascensores de montacargas y las anchas escaleras permitan

el transporte de materiales, herramientas y trabajos pesados.
Por otro lado, aquellos actores que no tenan acceso a teatros
Figura

N3.

Fbricas

produccin en Nueva York.

de

ms tradicionales pudieron desarrollar all sus trabajos, para

luego presentarlos a audiencias razonablemente grandes. En

las figuras tres y cuatro se aprecian las antiguas fbricas de la ciudad de Nueva York.

Tradicionalmente, los pintores estaban

ubicados en los pisos superiores de los edificios,
mientras escultores, cuyos materiales y piezas
terminadas eran muy pesadas y difciles de
manejar, usualmente se encontraban en los pisos

20

inferiores o planta baja. (Slesin, Stafford, y Rozensztroch, 1996, The International Book
of Lofts, p. 15).

De esta forma, los artistas, pintores, y escultores no tardaron mucho tiempo en

descubrir

Figura N4. Antigua fbrica de 1910 ubicada

que esas grandes superficies, libres de decisiones en la parte baja de Manhattan.

y de ambientes determinados para funciones especficas, eran ideales para conjugar
trabajo y vivienda en un mismo lugar.

La velocidad con la que un rea como el barrio del Soho en Nueva York creci
tiende a esconder las largas discusiones de los primeros habitantes. No fue un camino
fcil. Fielding Banks y Tanqueray (Lofts, 1999, p. 15) afirman que los primeros
lofts, sin refinar y llenos de mugre de su pasado uso industrial, se oponan a la idea
convencional de hogar; eran primitivos, salvajes y rudos; cualidades que sus dueos
no podan permitirse cambiar. Es as como las autoras sealan que para un
mantenimiento a bajo costo, los primeros habitantes gastaron lo mnimo para hacer
habitable el espacio, dejando las paredes intactas, con sus vigas, caeras y ladrillo a
la vista, suscitando inconscientemente su aspecto industrial primitivo, que a la larga
sera un atractivo clave del loft.

Obviando las comodidades, la ocupacin de estos espacios no fue fcil. Los

planes urbansticos rara vez otorgaban estatus de vivienda a edificios que haban sido
fbricas, con lo que sus ocupantes se vieron obligados a pagar alquileres comerciales,
o incluso a abandonar el lugar, a menos que ocultaran con sutileza el hecho de que no
slo trabajaban en esos espacios. En consecuencia, disearon camas a partir de
cojines, muebles con ruedas y todo aquello que hoy puede encontrarse como un
elemento estrictamente decorativo en un loft actual.

21

Es as como mucha gente vivi y trabaj en dispersos e incmodos lofts a lo

largo de aos de ilegalidad y hostigamiento, ocultando que esos espacios estaban
siendo habitados y no simplemente utilizados como estudios. Serna cuenta que Los
tempranos habitantes recurrieron a elaborar escapatorias, ya que las autoridades
municipales podan, con el consentimiento del propietario, echar al artista, el cual
haba invertido tiempo, energa, y dinero en la renovacin del ambiente. (Inspeccin
para erradicar los lofts ilegales Serna, 2004. El Mundo. [Peridico en lnea]. Disponible
en: http://www.elmundo.es/papel/2004/01/12/madrid/1556624.html)

Para disimular el hecho de que los lofts eran utilizados como vivienda, muchas
camas tenan roldadas que permitan que se las alzase contra el techo, en caso de
que algn inspector apareciera inesperadamente. Las compras eran mezcladas con
los elementos de trabajo y la basura era transportada entre los desechos artsticos
hacia otros vecindarios.

El Loft Style de los bohemios artistas

fue cada vez ms adaptado por sectores de
mayor poder adquisitivo, y las autoridades
municipales comprendieron el potencial y el
poder del nuevo emprendimiento, por lo que
implementaron

nuevas

reglamentaciones.

Hasta los aos setenta, vivir en un loft era

considerado algo incmodo y poco chic. Pero
hacia mediados de la dcada, se reconoci su
viabilidad como vivienda quedando legalizado, Figura N5. Antiguas fbricas de la ciudad de
permitiendo la ocupacin de las viejas fbricas

Nueva York.

parte
de

22

baja

y su conversin en residencias. Las fotos de la figura cinco permiten apreciar el trabajo

en las fbricas en los comienzos del siglo XX, cuando todava estaban en
funcionamiento.

Slo al creativo artista se le ocurri hacer de una fbrica su vivienda y lugar de

trabajo. Hacer una casa en una zona fabril claramente se contradeca con la idea
dominante de hogar de la clase media de aquel momento. Fue probablemente el
hecho de querer ganar espacio lo que fren aquella resistencia inicial, y lentamente se
fue viendo al loft como un nuevo estilo de vida.

Dichos lofts propiciaron un innovador concepto

de vivienda, contrario a todo lo establecido hasta el
momento. Ya no se trataba de un ambiente para cada
funcin, sino que todo se encontraba dentro del mismo
espacio, proponiendo el encuentro de cada actividad
con la otra, articulndose y conjugndose entre s,
generando como percepcin final la de un espacio
continuo y fluido.

Figura

N6.

Lofts

residenciales

ubicados en la ciudad de Pars.

Surge, de esta manera, un espacio fsico que ya

no est dividido en ambientes estructurados y rgidos;

se trata de un espacio que se convierte en elstico y dinmico, materializado de

acuerdo a las necesidades de sus propietarios o inquilinos. De esta forma, la
conversin de almacenes y fbricas en residencias de clase media ha significado no
slo un revival de las antiguas zonas cntricas que haban cado en decadencia, sino
el desarrollo de una nueva conciencia.

23

Se podra decir que los lofts, nacidos en los cincuenta, se popularizaron en el

Nueva York de los setenta. Segn el artculo Vives en un loft, aprovecha todo el
espacio (s. d.), artistas de la talla de Andy Warhol, Mike Jagger o John Lennon los
pusieron de moda y hoy son el tipo de vivienda ms moderno y actual.

Cuando Andy Warhol cre The Factory en 1963, y comenz a producir los
discos de Lou Reed y la Velvet Underground, la vida en un loft se haba
convertido en objeto de culto y dej de implicar un estilo de vida marginal.
Pronto la clase media se sinti atrada por ese estilo de vida tan cool, que
implicaba la combinacin de espacios, tan asequibles econmicamente, y
enseguida adopt el mismo estilo de vida, poblando distritos y edificios que
habitaban los artistas de la ciudad. En respuesta los artistas se mudaron ms
hacia el sur, en una zona llamada Tribeca, con lo que el fenmeno loft se
propag.
(Fielding Banks y Tanqueray, 1999, p. 16)

El loft, es decir, el nuevo espacio encontrado y adaptado a partir de las

sugestivas formas que engendr la ingeniera del funcionamiento industrial, puede
apreciarse en las imgenes de la figura siete.

Para conseguir este espacio vital, el hombre urbano ech mano de recursos
que rompieron con todo los cnones estticos. La imagen que se intenta recuperar a
travs de esta tipologa es la no espacialidad de los lugares, la libertad para poder
pensar espacios personalizados, dinmicos, cuyos ambientes pueden transformarse
segn la actividad que se quiera desarrollar, permitiendo distintas configuraciones del
espacio segn las diversas ocasiones o funciones.

24

Figura N7. Antiguas fbricas de Londres convertidas en Lofts.

La revista espaola Consumer Erosky seala que En la actualidad, las

viviendas tipo loft se han convertido en todo un fenmeno social que se traduce en una
forma de vida no convencional. Transformar naves industriales en domicilios se ha
transformado en la ltima tendencia inmobiliaria. (Los Lofts, una opcin distinta de
vivienda, 2006, p. 23. Disponible en http://www.consumer.es/web/es/vivienda/alquiler).
De esta forma, hace aproximadamente cinco dcadas, surgi en Nueva York el
trmino loft para aludir a la habitabilidad de los edificios industriales de finales del siglo
XIX ubicados en el corazn de la ciudad. Al desplazarse la actividad productiva de
estos locales fuera del ncleo urbano, los artistas no dudaron en trasladarse a vivir a
ellos. El espacio, la luz y los alquileres bajos eran los principales atractivos de estos
pisos que acogieron movimientos bohemios y de vanguardia.

Los individuos del mundo del espectculo y del arte descubrieron un espacio
amplio con alquileres bajos tanto para vivir como para trabajar. Hoy en da, el artculo
Los Lofts, una opcin distinta de vivienda (2006), explica que estos recintos
industriales convertidos en viviendas se asocian a aquellas personas de profesiones
liberales bien remuneradas.

2.2.2 Cruzar el Atlntico

Como se ha mencionado anteriormente, el loft es una creacin norteamericana

originada en Manhattan. La mayora de los edificios de lofts son antiguas fbricas que

25

se levantaron para proveer a la industria ligera y manufacturera: imprentas,

almacenes, fbricas de tejidos, tapiceras, lavanderas, naves de produccin. Estos
edificios, tan predominantes en el barrio del Soho, concentraban la mayor densidad de
arquitectura en hierro de fundicin de Estados Unidos.

Fielding Banks y Tanqueray explican que con antecedentes tan prsperos

en Estados Unidos, slo era cuestin de tiempo que el loft llegase a Europa, gracias al
impulso de jvenes empresarios que haban tomado contacto con el estilo de vida de
Nueva York (1999, p.23). Las autoras sealan que en el ao 1970, el escultor Yves de
la Tour Duverngne convirti una fbrica en la zona del Bulevar St. Germain, en Pars.
En Inglaterra, mientras tanto, el arquitecto Tony Goddard creaba el primer loft en
Londres, convirtiendo un almacn abandonado de t, de la poca victoriana (situado
en la ribera del Tmesis), en el Muelle de Oliver, un complejo de 23 departamentos de
grandes dimensiones, equipados con lo imprescindible.

A pesar de que exista una clara demanda en Europa de este tipo de vivienda
difana, en esta primera fase, los lofts no alcanzaron popularidad a gran escala. En
Londres y en Pars, el estilo de vida en loft resultaba excntrico y estaba reservado
para creativos artsticos y personajes pudientes. Se trataba ms bien de un gusto
individual que de una demanda generalizada.

Esto se explica por varias razones: al igual que en Nueva York una dcada
antes, las autoridades de urbanismo no vean bien las incursiones en los
edificios industriales abandonados. La burocracia complicaba los trmites para
cambiar el uso de una propiedad inmobiliaria, lo que desanim a los
entusiastas inminentes compradores.
(Slesin, Stafford y Rozensztroch, 1996, p. 24)

26

2.2.3 El movimiento londinense

Fielding Banks y Tanqueray (1999) afirman que en Londres, las cosas

comenzaron a cambiar a principios de 1990. Gracias al boom financiero proliferaron
edificios industriales por toda la ciudad y, al igual que en Nueva York, las autoridades
locales modificaron sus polticas. A partir del ao 1994 los promotores de los lofts no
encontraban freno.
Las autoras continan ejemplificando que George Kozlowski, del Kentish
PropertyGroup PLC, realiz la reconversin de una antigua fbrica de cerillas
Bryant&May en Boy, en la zona del East End londinense. Promocionados como los
Lofts neoyorquinos en el East End, contaban con los ingredientes perfectos: cocinas
de planta difana, fachadas con techos de doble altura y habitaciones situadas en
galeras en la parte posterior.

Esta tendencia de remodelar edificios tuvo mucho xito en Londres. Lo que

propici tal xito fue, en parte una cuestin de tiempo, pero tambin de calidad. El
sector de promotores inmobiliarios pareca preocuparse tanto por el producto en s
como por los beneficios que obtendran, por lo que eligi cuidadosamente el
emplazamiento de las viviendas. As, reconvirtieron slo aquellos edificios que, segn
su criterio, tenan inters arquitectnico, y se aseguraron de que sus obras adquiriesen
cach gracias a la participacin activa de arquitectos de renombre.

Con el apoyo de muchos arquitectos de prestigio, estos lofts londinenses se

convirtieron en una celebracin de la arquitectura contempornea as como un legado
del pasado industrial.

Slesin, Stafford y Rozensztroch (1996) remarcan que el pblico britnico no

pudo evitar la tentacin de esta nueva concepcin de vivienda. Sin embargo, no slo

27

les llam la atencin la arquitectura. Al igual que sus predecesores de clase media
neoyorquinos, a los londinenses les sorprendi el estilo de vida inherente a los lofts.

Los autores sostienen que el promotor inmobiliario Harry Handelsman fue quien
logr impactar a la sociedad britnica con sus estrategias de mercado. Lider una
campaa centrada ms en el estilo de vida que en la propiedad en venta. Celebr la
reunin ldica en un edificio recin acondicionado, lo habilit como espacio de
exposiciones y cre el primero de los catlogos ms grficos y valiosos de la poca.

Los proyectos de Handelsman y otros han hecho maravillas en Londres, pues

convirtieron zonas en declive econmico en centros urbanos en alza (Clerkenwell,
Bankside, Kings Cross, entre otros). La moda de los lofts se ha extendido por toda la
isla.

Con el paso del tiempo, este tipo de residencias se extendi a otros pases
europeos como, por ejemplo, Espaa. Esta nueva forma de vivir y habitar el
espacio lleg hace una dcada a ciudades como Madrid y Barcelona, las
cuales cuentan con barrios especficos "lofteros".
(Los Lofts, una opcin distinta de vivienda, Consumer Erosky, 2006, p. 23
Disponible en http://www.consumer.es/web/es/vivienda/alquiler/2006/05/09).

Carmen Serna (2004) afirma que Ciudades como Nueva York, San Francisco,
Londres, Pars o Buenos Aires han acogido estas construcciones como parte de su
estructura urbana, y las han convertido en los hogares preferidos por profesionales
liberales que quieren habitar sin agobios (Inspeccin para erradicar los lofts ilegales.
El Mundo. [Peridico en lnea].
Disponible en: http://www.elmundo.es/papel/2004/01/12/madrid/1556624.html).

28

2.2.4 El loft hoy

Desde sus comienzos modestos de los aos cincuenta, el loft se ha convertido

en este siglo en un bien de consumo ms. En Estados Unidos, loft se ha difundido
desde su lugar de origen, Nueva York, hasta la mayor parte del resto de los centros
urbanos: Chicago, San Francisco, Los ngeles y Detroit, entre otros.

En Europa el proceso ha sido ms gradual. Como se ha mencionado, el

epicentro estaba en Londres y desde all se irradi a Leeds, Bradford y Manchester.
En el resto de Europa, se extiende ms lentamente. Aunque los habitantes de Blgica
y Alemania siguen las ltimas tendencias en diseo y son partidarios de habitar en un
loft, los promotores no se han atrevido a impulsar su desarrollo debido a restricciones
urbansticas y al hecho de que existe una gran oferta de viviendas atractivas y
modernas de calidad (cosa de la que siempre ha carecido Inglaterra).

La causa de que esta invencin norteamericana haya cautivado al mundo no

puede explicarse en una lnea. Al parecer, el loft surgi en el momento oportuno y el
lugar adecuado. Los artistas fraguaron su identidad y ciudadanos de todo el mundo, lo
que implica todo tipo de gente, dispuestos a disfrutar de un estilo de vida ms informal,
lo recibieron con los brazos abiertos.

Isaura Gonzlez Gottdiener, arquitecta mejicana, afirma que el mercado

inmobiliario ha reinventado el concepto de loft, presentndolo como una tipologa de
vivienda singular, con ms superficie y volumen que la vivienda tradicional, y un
programa ms flexible.
(La vida contempornea, s. d., [Revista en lnea]
Disponible en(s/f), http://www.loftcapital.es/historia-loft-profesional.htm).

29

A partir de los aos noventa, las empresas especializadas en localizar este tipo
de espacios, restaurarlos, reformarlos y convertirlos en domicilios u oficinas, se han
multiplicado. Cualquier tipo de instalacin es vlida, desde un antiguo taller de coches
hasta una fbrica de textiles.

Sin embargo, ms all de su origen fabril, hoy en da se construyen obras

similares a las fbricas para generar los lofts, es decir, departamentos con techos
altos, gran luminosidad y sin paredes interiores (en ocasiones, con columnas divisorias
que permiten seguir manteniendo la idea del espacio nico).

Por ltimo, cabe mencionar que los lofts ofrecen una excitante alternativa para
los departamentos urbanos y, adems, un camino para que los individuos expresen
sus propios puntos de vista a travs del espacio en donde viven. Esta necesidad que
impuls el movimiento permiti que haya llegado mas all de los barrios comerciales y
fcilmente se lo pueda ver en el planeamiento y en la construccin de nuevas casas y
departamentos, y en la renovacin de los preexistentes.

2.3 Caractersticas estructurales de los lofts

El arquitecto Hugo Kliczkowski expresa en su libro Lofts Minimalistas (2001)

que los lofts son espacios amplios y claros ubicados en antiguos edificios industriales y
almacenes cados en desuso. Las reconversiones de estos inmuebles mantuvieron la
estructura y las instalaciones a la vista, conservando el espritu de la construccin
fabril original. El resultado de esta intervencin es el loft, un gran espacio con pocas
divisiones y grandes ventanales que le otorgan luminosidad natural.

30

Como se ha mencionado, el trmino loft, de origen ingls, describa un desvn,

un tico o la planta superior de una fbrica. Actualmente, el concepto se aplica a un
espacio rehabilitado de gran extensin que conserva su aire fabril y cuya arquitectura
industrial asimila usos domsticos. Pero no slo se trata una intervencin
arquitectnica, sino que tambin describe un nuevo estilo de vida de los usuarios.

Esto quiere decir que el loft no slo es un nuevo producto inmobiliario, sino que
constituye una novedosa forma de vida, una tendencia que lleva arraigndose y
desarrollndose en la sociedad desde hace ya varias dcadas.

Para entender lo que es un

loft hay que estudiarlo como un
concepto y no como un producto. Se
trata de un espacio reciclado y nico
y nunca una nueva construccin.
sta

constituye

la

esencia

caracterstica principal que lo define.

Figura N8. Interior de un loft actual

Por lo tanto, un nuevo edificio de

departamentos con esttica loft, aunque comercialmente se les pueda llamar as, no lo
son, pues escapan a los requerimientos esenciales que otorgan el significado.

Cabe aclarar que el loft no

tiene por qu estar construido en un
gran espacio industrial. Un viejo
local comercial, una casa de pueblo
olvidada en el tiempo, una granja

Figura N9. Interior de un loft actual

31

abandonada, o, por supuesto, una antigua gran nave industrial, pueden ser la materia
prima buscada para la
transformacin y remodelacin.

El estilo del loft puede ser minimalista, rstico o industrial, entre otros,
dependiendo en gran medida de la naturaleza de la construccin original (fbrica,
local, taller textil, etc). No es la esttica la que hace al loft, sino su estructura, su
distribucin y, por sobre todo, el fin que ha llevado a su construccin. Tanto la figura
nmero ocho como la nueve permiten apreciar los interiores de estas estructuras.
Muestran el aspecto completamente renovado que han adquirido los interiores de los
antiguos edificios industriales.
En sntesis, el concepto de loft se aplica cuando un espacio industrial ha sido
rehabilitado para uso residencial o profesional, el cual estar dotado de una gran
luminosidad y un ambiente muy amplio.

Las caractersticas principales de estos espacios son: gran cantidad de luz

natural; techos de al menos tres metros y medio de altura; instalaciones a la vista, ya
sean en madera o metlicas; reciclaje de materiales y elementos constructivos
preexistentes, pero conservando su aspecto industrial, y acabados en hierro, piedra,
ladrillo y acero. Las dimensiones de los lofts, que suelen partir de los 60 metros
cuadrados y llegan en ocasiones hasta los 300 metros cuadrados, junto a gran su
luminosidad y escasez de elementos de cerramiento, hacen de ellos el sueo de
cualquier diseador de interiores.

Gonzlez Gottdiener (s. d.) sostiene que estos espacios renen ciertas
particularidades arquitectnicas, de servicios y estticas, tales como las siguientes:
diseo arquitectnico industrial (tpico del original); excelente iluminacin; sin
compartimentar; gran altura de techos; zonas comunes con acabados exclusivos, tales

32

como recepcin, baos, ascensores, y, en algunos casos, zonas dedicadas a

actividades deportivas y plazas de aparcamiento.

Las siguientes son las principales cualidades que, segn Kliczkowski (2001),
hacen al loft:

a) Estructura: En la mayora de los casos el sistema portante no slo se

aprovecha sino que se enfatiza y pasa a ser un elemento protagonista del ambiente. El
resultado es un ambiente sutilmente salpicado por las huellas industriales del pasado.
(2001, p. 135)

En las siguientes imgenes pueden apreciarse las estructuras bsicas, tales

como vigas y pilares metlicos.

33

Figura N10. Estructuras: Sistema de vigas y pilares metlicos, estructura de

hormign, columnas y estructura metlica bidireccional.

b) Acabados: Los arquitectos y los clientes tienen apetencias muy diversas y es

difcil hablar de materiales habituales; cada uno aplica acabados diferentes segn las
percepciones que quiera obtener, pero en los proyectos se aprecia una afinidad comn
por el contraste entre superficies lisas, brillantes, impolutas y acabados rugosos,
normalmente recuperados de las edificaciones preexistentes.

La figura nmero 11 muestra algunos ejemplos de acabados segn diferentes

materiales aptos para dicho uso.

34

Figura N11. Acabados: yeso, cristal y parqu; hormign, acero inoxidable y

madera; madera, hormign y resina.

c) Particiones: Las diafanidad de los lofts se mantiene gracias a divisiones

flexibles que no tienen una presencia obvia en los espacios. Algunos diseadores han
optado por puertas correderas que desaparecen detrs de los muros, otros, por
pantallas mviles que permiten cambios en la distribucin de la vivienda, y casi todos
utilizan materiales traslcidos para que la luz fluya a travs de las estancias
separadas. Las particiones pueden realizarse de diversas maneras, tal como queda
ilustrado en las prximas imgenes.

35

Figura N12. Particiones: tabique de madera y cristal; puertas correderas

translcidas; puerta corredera de malla metlica.

d) Ventanas: Los edificios industriales gozan a menudo de grandes

ventanales que permiten una ventilacin eficaz y proporcionan abundante luz natural,
razn por la que la mayora de los clientes prefieren conservarlas. (Kliczkowski, 2001,
p. 145). En ocasiones, suele ser necesario reemplazar las viejas carpinteras de
madera por unas de aluminio que aseguren la estanqueidad, de manera que el
aspecto original vara sensiblemente. Las ventanas pueden estar ubicadas de forma
clsica vertical o bien inclinadas sobre el techo, pero siempre son amplias y muy
luminosas, tal como puede apreciarse en las imgenes de la figura nmero 13.

36

Figura N13. Ventanales ubicados en forma vertical e inclinada sobre el techo.

e) Instalaciones: La habitabilidad de los lofts depende en gran medida de

sus instalaciones. La amplitud de los locales requiere una detallada iluminacin y una
climatizacin eficiente que garantice la comodidad de los habitantes (Kliczkowski,
2001, p. 156). En la mayora de las viviendas, el cableado elctrico y los tubos del aire
se han dejado vistos para evitar perforar los tabiques. De este modo, se facilita el
acceso al sistema en caso de reparaciones o mantenimiento y se conserva el
ambiente industrial de los interiores.

f) Reciclaje: La reutilizacin de parte de las edificaciones preexistentes es

constante, as que el reciclaje de algunos materiales y elementos constructivos es
evidente en casi todos los proyectos. Este aprovechamiento es un recurso coherente
con el espritu de los lofts y, adems, supone una reduccin considerable de gastos.

Jorge Abad sostiene en el artculo Una casa de altura (s. d.) que un loft se
distingue por algunos rasgos bsicos. En primer lugar, por sus lneas rectas, que

37

definen el espacio. Los materiales ms caractersticos son el hormign (tambin para

el suelo), el ladrillo, la madera (ambos aportan calidez), el hierro y el acero,
tpicamente industriales. Una de las cosas que lo hacen atractivo (no slo para
convertirlo en vivienda, sino tambin en estudio o despacho profesional) es su
luminosidad, gracias a sus grandes ventanales y altos techos, factores que permitirn
grandes posibilidades a la hora de decorar.

La luz fue precisamente aquello que buscaban sus primeros moradores, que
vean en estos inmuebles la posibilidad de tener en el mismo espacio la casa y el
estudio. Y es que los lofts son viviendas polivalentes, algo muy atractivo para
pequeos profesionales que ven en ellos la solucin a las largas horas perdidas en los
desplazamientos hasta su lugar de trabajo.

Por otro lado, adems de la luminosidad natural, tambin se ha mencionado a

la altura como una de las ventajas fundamentales de estos espacios. Sacar partido a
la altura es siempre la mejor solucin para optimizar al mximo el espacio. Por eso, es
habitual en los lofts crear pisos superiores, abiertos a la planta baja, en los
que habitualmente se ubican el despacho y el dormitorio y, en ocasiones, tambin el
bao.

Para acceder al piso superior generalmente se colocan escaleras de madera o

en materiales como el hierro o el acero (que siempre reforzarn el carcter industrial).
Si el espacio es escaso, y no se quiere llenar las estancias con muebles que restaran
luminosidad y encanto a la vivienda, se puede aprovechar los huecos que quedan bajo
las escaleras para crear, por ejemplo, armarios o baos.

38

Las ltimas tendencias para las viviendas ms recientes hablan de espacios

abiertos, novedosas divisiones sin paredes, tecnologa y muebles llenos de color y
brillo.

Disear el interior de un loft no es tarea fcil. La decoracin suele estar

asociada a la sencillez, al Minimalismo, con muebles integrados al diseo
arquitectnico. Lo ms usual es escoger poco mobiliario, pero funcional, de lneas
geomtricas y preferiblemente en tonos claros (blancos o pastel) o incluso traslcidos.
Por ejemplo, los armarios de cocina para guardar la vajilla en ocasiones pasan
desapercibidos ya que se utilizan puertas traslcidas.

Las vigas vistas (ya sean de madera o de acero) tambin son elementos
caractersticos de estos espacios, como se ha mencionado al comienzo de este item.
Los colores utilizados para las paredes generalmente son fros (grises, azules y sobre
todo blancos), pero tambin se utilizan tonos clidos como vainilla, tierra o hueso.

Debe desterrarse la idea de que un loft es un inmueble de ms de 150 metros

cuadrados, en el que siempre sobrar sitio. De hecho, muchos lofts que hoy se venden
suelen proceder de pequeos talleres artesanales (imprentas, carpinteras, etc).

Es por esto que una de las mximas en diseo de interiores difundida en todo
el mundo es lograr amplitud en poco espacio. Se tratan de adaptar las ltimas
tendencias en decoracin a estancias de pocos metros, para aprovechar el mximo
espacio posible. El resultado es un entorno innovador, espacioso, lleno de brillo y
color.

Aunque slo se disponga de unos pocos metros, en este tipo de viviendas se

crea una gran sensacin de amplitud; para ello se hace uso de efectos pticos y de

39

iluminacin: la luz, los grandes ventanales, el color, la ligereza de los muebles, sus
lneas depuradas. El estilo de los aos setenta tiene gran peso en esta personalsima
corriente que busca, por encima de todo, la comodidad y el bienestar de sus
habitantes.

Debido a que se trata de espacios con muy pocas o nulas divisiones, se puede
emplear un cdigo de colores bsico para separar ambientes, creando barreras
cromticas responsables de fraccionar las estancias. En la imagen de la Figura
nmero 14, puede apreciarse cmo el color de pared, suelo y techo delimitan
claramente la zona de estar, mientras que la pintura blanca da continuidad a
otros espacios.
(Vives en un loft? Aprovecha todo el espacio, s. d., Dispoible en:
http://mujer.terra.es/muj/articulo/html/mu219743.htm).

Figura N14. Divisiones cromticas que separan los ambientes

Por ltimo, estas viviendas son ideales para hacer de la tecnologa su principal
sea de identidad. Aunque van muy bien con los ltimos equipos de msica,
televisores de plasma o equipos de iluminacin, tambin la cocina y el bao sern un

40

pequeo reducto industrial, sin elementos contaminantes, donde la tecnologa tiene la

ltima palabra, sin renunciar a la comodidad y el funcionalismo.

2.3.1 En qu consiste un loft autntico

Es importante percatarse de que no todos los espacios que se venden como

lofts se acercan a la realidad. En base a los autores citados, la autora concluye que
para evitar tergiversaciones, hay que asegurarse de que cumplan los criterios y
tendencias que se indican a continuacin:

- Espacio

Un requisito imprescindible. Incluso si el loft no se encuentra en un edificio

industrial, debe parecerlo, al menos en cuanto a sus dimensiones. Como ha se ha
mencionado anteriormente, los techos deben ser altos (de tres a cuatro metros o
incluso ms)

El trmino espacioso no tiene porqu referirse al tamao. Algunas

constructoras modernas ofrecen lofts en miniatura, dirigidos a jvenes, con menor
poder adquisitivo, que proporcionan una sensacin de amplitud aunque cuenten slo
con setenta metros cuadrados. La clave est en realizar las mnimas divisiones
posibles.

Los lofts ms autnticos apuestan el todo por el todo y carecen de habitaciones

separadas (aunque los ms puristas consienten construir un bao apartado). Algunos
mantienen la superficie habitable y la cocina sin divisiones, pero disfrutan de
privacidad en los dormitorios, gracias a la separacin mediante tabiques.

41

- Paisaje urbano

Puede dar lugar a confusin, ya que no es un requisito imprescindible. Existen

muchos edificios de lofts situados a las afueras de las grandes ciudades e incluso en
el campo. Sin embargo, es importante destacar que los trenes, el trfico de coches
y los aviones sobrevolando la cuidad a altura baja, son elementos claves de la
experiencia loft. (Fielding Banks y Tanqueray, 1999, p. 42).

- Elementos industriales

Este ingrediente, mencionado anteriormente, es crucial. Duncan Chapman, de

Circus Architects en Londres, define al loft como Un armazn prefabricado donde
suena el eco de su pasado industrial. Por esto, desde el punto de vista genuino,
cuantas ms chimeneas industriales y ladrillo visto, mejor, y si el loft no tiene estos
elementos de prestigio en la estructura, pueden ser aadidos como motivo decorativo.

- Interiores

Se ha sealado que lo que define a un loft es el espacio, la luz y su origen

industrial. Ahora bien, cmo combinar esos elementos es una cosa particular y
subjetiva. No hay un prototipo, ni un loft tpico. Recogiendo las palabras de Paola Gallo
en su libro Loft in Italy, Aunque los rasgos que caracterizan al loft son relativamente
especficos, lo que los hace excepcionales y multi-funcionales, lo que permite
experimentar estilos de vida alternativos en su interior, es la ausencia notable de
restricciones de diseo (2008, p. 135).

Aunque el loft tiene su propia categora dentro de la clasificacin de viviendas,

es el espacio habitado ms verstil y, hoy en da, incorpora rasgos arquitectnicos que

42

proceden desde el refinamiento de los edificios comerciales hasta la rudeza de las

chimeneas industriales. Y la manera de decorar el loft es una eleccin personal. Puede
ser glamoroso, cmodo o lleno de elementos industriales, puede ser moderno o
clsico.

2.4 Localizacin: el loft y el desarrollo urbano

Slesin , Stafford, y Rozensztroch sealan en su libro The International Book of

Lofts (1996), que en la mayora de los casos los lofts se concentran en las urbes, en
distritos menos favorecidos de la ciudad, donde abundan almacenes en desuso,
fbricas o bloques de oficinas en los que la reconversin es viable.

Esta localizacin no resulta atractiva desde el primer momento. Se encuentra

generalmente en un estado ruinoso, carece de lugares de ocio caractersticos de las
zonas residenciales y da sensacin de frialdad. Se trata de reas urbanas aparente
hostiles.

Kliczkowski (20001) sostiene que el loft representa una de las principales

tendencias del desarrollo urbano. Desde el punto de vista urbanstico, recuperar
fbricas, naves, talleres o almacenes integrados al entramado urbano ha propiciado
una revitalizacin de las zonas deterioradas. Ha significado el resurgir de antiguos
centros de la ciudad y, por encima de todo, el nacimiento de una nueva estructura en
un espacio urbanizado. Los habitantes de un loft defienden el pasado arquitectnico
de la ciudad incorporndolo a la vida cotidiana.

Segn promotores inmobiliarios, cuando se habilita un loft se frena la

devaluacin de esa zona, ya que atrae un flujo de gente adinerada y con inquietudes.
Un desarrollo bien planificado, pronto acarrea nuevos negocios y lugares de

43

esparcimiento. Sin embargo, muchos proyectos, en particular aquellos situados en

zonas ms perifricas, han comenzado a incorporar sus propias reas de recreo, tales
como cafeteras, gimnasios, tiendas, generando un microcosmos dentro de la ciudad.

Son fciles de adivinar las causas por las que los gobiernos se han demostrado
ms receptivos al fenmeno loft. En primer lugar, estn convirtiendo zonas devastadas
en nuevos espacios urbanos. Atraen dinero y creatividad, y a la vez que honran al
pasado industrial, forjan la identidad del futuro.

Londres es uno de los lugares de mayor oferta de este tipo de inmuebles. Su

tradicin industrial ha aportado un stock de edificios que ya no cumplen la
funcin para la que fueron concebidos, como los que se extienden a las orillas
del Tmesis., los cuales, gracias a la arquitectura interior, se han transformado
en codiciadas viviendas, con acabados de alta calidad y muebles de diseo
vanguardista.

En Estados Unidos, San Francisco, Nueva York, Chicago, Atlanta o Los

ngeles han visto florecer los lofts. Sin embargo, Latinoamrica no se ha
quedado atrs, especialmente Argentina, que cuenta con una oferta
considerable. En Mxico, zonas como la Condesa o Polanco tambin vieron
surgir edificios nuevos de lofts.
(Gonzlez Gottdiener, s. d.).

La recuperacin de edificios industriales en Buenos Aires apenas comienza a

darse debido a los cambios de legislacin en materia de uso del suelo que ya permiten
su adaptacin. En este sentido, el artculo La legalidad en la habitabilidad de los lofts
(2006), de la revista espaola Consumer Erosky, evidencia que para que un loft sea
considerado como legal debe estar situado en suelo calificado como rea residencial,

44

y no como rea industrial. Es por esto que cuando se acondiciona un local industrial o
comercial como loft debe solicitarse el cambio de licencia para convertir el suelo en
uso residencial. Este trmite garantiza que el establecimiento cumpla con los criterios
de higiene, seguridad, condiciones de ventilacin, salidas de humo, accesos, es decir,
los requisitos de vivienda establecidos en cada pas.

2.5 Espacios exteriores e interiores

2.5.1 Apariencia externa

Como se ha mencionado anteriormente, los lofts son antiguos edificios

industriales, como molinos harineros, imprentas o almacenes de t. Estos espacios
sobredimensionados y estructuras simtricas constituan la materia prima perfecta
para la reconversin. Aqu viene la pregunta, porqu resultan tan atractivos?, qu
tienen estos edificios tan toscos que encantan a la mayora?

Muchos cuentan con fachadas de gran plasticidad arquitectnica, tienen

motivos decorativos del Art Dec de los aos veinte, pero tienen un atractivo aadido,
su naturaleza histrica. Los recuerdos estn retenidos en cada superficie de la
estructura. Al habitar un loft, se lo puede combinar con lo mejor de los dos mbitos,
honrando al pasado y al mismo tiempo siendo completamente moderno.

Fielding Banks y Tanqueray (1999) comentan que recientemente, los

promotores inmobiliarios se han fijado en propiedades comerciales de los aos 60, 70
y 80 e incluso han empezado a construir sus propias estructuras para habilitarlas como
lofts. Aunque estos ltimos carezcan de elementos originales de los primeros lofts
(como ser montacargas, puertas de hierro macizo) se mantienen fieles al prototipo
fabril y proporcionan a las viviendas techos altos, luminosidad y, por supuesto,

45

versatilidad de uso. (1999, p. 33). Muchos arquitectos han comenzado a disear

planos que mezclan edificios antiguos con otros ms modernos de su creacin.

2.5.2 Apariencia interna

Sola ser fcil definir lo caracterstico de un loft: una planta sin divisiones dentro
de un edificio industrial. Sin embargo, y como se ha sealado anteriormente, a medida
que se va extendiendo el fenmeno, los lofts no parecen encajar en esa descripcin.
El trmino loft parece ahora referirse a hileras de bloques de oficinas de la dcada del
60 y 70.

Estos inmuebles no son considerados lofts en sentido estricto, pero realmente

es tan importante? El loft originario obviamente es el ideal, pero puede ser igualmente
vlida una vivienda construida en antiguos edificios pblicos o comerciales mientras se
adscriba a la esttica del loft y su distribucin interna.

2.6 Los aspectos sociales: perfil de mercado y rango de precios

Segn el artculo Los lofts, moda o estilo de vida (2004), publicado en el diario
de Madrid Cinco Das, quienes se interesan en los dichos espacios son principalmente
jvenes profesionales. Una de las mayores ventajas de este tipo de residencia es que
supone un ambiente en el que se puede instalar el lugar de trabajo. De este modo, se
puede vivir y trabajar en el mismo lugar, ahorrando la adquisicin de dos inmuebles
distintos. La consultora espaola King Sturge seala que el loft une el ejercicio de una
actividad profesional con el desarrollo de vida privada y explica que cada vez hay ms
personas que instalan su lugar de trabajo en casa.

46

Pero no siempre hay que tener el despacho o el estudio en casa para vivir en un
loft. Jos Ramn Lajarn, responsable de Camden Town, la empresa pionera en Espaa
en la bsqueda, rehabilitacin, acondicionamiento y venta de estos espacios, entiende que
el loft es una opcin de vivienda ms barata, sobre todo para jvenes que acceden a su
primer hogar, o separados o divorciados que ven disminuida su capacidad adquisitiva. Es
por esto que, debido al constante aumento de los precios de la vivienda, sta es una

alternativa prctica para los jvenes que tratan de adquirir su primera casa, ya que son
ms accesibles econmicamente que los pisos tradicionales.

Es as como el loft viene a dar respuesta a las nuevas necesidades. Segn el

artculo Los lofts, una opcin distinta de vivienda (2006), de la revista en lnea Consumer
Erosky, hoy en da, cada vez son ms las familias monoparentales, el cambio de
residencia es habitual, el divorcio es un fenmeno frecuente y el trabajo desde el hogar es
una tendencia actual. Estos son, entre otros, los cambios experimentados en las
sociedades occidentales en las ltimas dcadas, los cuales han dado lugar a la variacin
en el modo de vida y en la concepcin de la vivienda.

Por otro lado, estos espacios vienen a satisfacer anhelos de la sociedad actual. En
estos tiempos posmodernos, los individuos buscan diferenciarse. La gente pretende ser
nica, particular, singular y, ante todo, original. Entonces, qu mejor opcin que un loft
para sentirse diferente? Salido Cobo seala en el artculo De taller mecnico a loft-oficina
(2008), del peridico El Mundo, que en Madrid y Barcelona muchos habitantes huyen del
encorsetamiento de una vivienda tradicional. Estos edificios industriales ofrecen la

posibilidad de desarrollar un espacio completamente individual, gracias a no tener

divisiones internas.

Cobo indica que el paso de los aos tambin ha trado cambios en el uso de
espacios de la vivienda: se une la cocina y el cuarto de estar en una sola estancia,

47

apenas se come en la casa en la semana, pero se necesita una cocina amplia para
recibir visitas, se busca que el edificio tenga una terraza para cuando vengan los
amigos y no se necesita tanto pasillo, pero s mucha luz y poco ruido y, por supuesto,
mucho espacio. Todas estas necesidades habitacionales surgieron a partir de la
reconversin de los viejos edificios industriales.

Es as como la demanda de lofts va en aumento y comprar este tipo de

vivienda se ha transformado en una muy buena inversin ya sea para alquiler o para
vivir. En resumen, estas residencias permiten un espacio para trabajar y vivir a la vez,
y resultan ms asequibles que una casa tradicional, segn expertos son un 30% ms
baratas. Segn el Reporte Inmobiliario, en el mes de diciembre de este ao, un turista
alemn adquiri en San Telmo un loft de 32 metros cuadrados, reciclado con cinco
aos de antigedad sobre el Pasaje Giuffra, en U$ 34.000 (895 U$/m2), poco ms de
25.000 Euros, menos de la mitad de inversin que hay que realizar por una plaza de
garaje cntrica en Madrid.

Para verificar el valor del loft en el mercado actual, la autora ha confeccionado

un cuadro comparativo entre departamentos y lofts ubicados en Buenos Aires, no slo
en el mismo barrio, sino a pocas cuadras, y con los mismos amenities y servicios,
similar cantidad de metros y aos de antigedad. Es decir, se procedi a realizar una
comparacin entre estos espacios y departamentos tradicionales que fueran de la
misma categora. Fueron elegidos los barrios de Belgrano, San Telmo y Colegiales.
Los datos han sido brindados por Covello y Korn propiedades, dos de las ms
prestigiosas inmobiliarias de la ciudad de Buenos Aires.

Tabla 1. Comparacin de precios en el mercado actual entre lofts y departamentos

tradicionales.

48

2.8 Influencias del loft

El loft proporcion un espacio abierto cuanto ms se lo necesitaba y posibilit

una decoracin con muebles flexibles. A continuacin se expondrn las influencias del
loft style en viviendas tradicionales, tanto en los espacios del hogar como en la
eleccin de sus muebles.
Fuente: Covello y Korn propiedades

Han sido elegidos lofts y departamentos de entre 100 y 120 metros cuadrados.
Al sacar el promedio el resultado es el siguiente: el loft est en U$1410 el metro
cuadrado y el departamento tradicional, en U$1916. Segn el cuadro, este espacio es
un 33% ms barato que la vivienda tradicional. Cabe aclarar que el loft del barrio de
Colegiales pertenece al famoso complejo de los Silos de Dorrego.

2.7 Las influencias del loft en la arquitectura convencional

El loft proporcion un espacio abierto cuando ms se lo necesitaba, a la vez

que permiti una decoracin con muebles flexibles. A continuacin se describe la
influencia que ha tenido este espacio en los departamentos tradicionales.

2.7.1 Impacto en el diseo de interiores

En la ltima mitad del siglo XX, ha cambiado la actitud con respecto al

concepto de vivienda. Mientras en su da se tasaban los hogares en funcin de

49

su nmero de habitaciones, en la actualidad no se valoran tanto estas

caractersticas fsicas.
(Fielding Banks y Tanqueray, 1999, p. 180)

Lo que se busca luz, espacio. No se pretenden tantos tabiques, sino un

espacio multifuncional en el que poder cocinar, comer y entretenerse al mismo tiempo.
Las razones de este cambio son, en gran medida, socioculturales. Si se pretende
cocinar y al mismo tiempo charlar con otros huspedes, entonces no es necesaria una
divisin entre la cocina y el comedor.

El anhelo de finales del siglo XX de un espacio abierto, o al menos, un espacio

semiabierto, es, por lo tanto, una respuesta ante un cambio de estilo de vida, pero el
propio loft ha desempeado un papel instrumental. Es el escenario perfecto en el que
ensayar un nuevo concepto ms informal de vida. Segn el arquitecto britnico
Duncan Chapman, la gente que habita en viviendas convencionales de todo el mundo
est tirando los tabiques para ampliar el espacio, la luz y la flexibilidad dentro de sus
hogares.

A medida que los propios lofts lleguen a saturar el mercado como solucin para
reconvertir edificios, se puede suponer que se ir imponiendo ese estilo de vida, pero
adaptado a otro tipo de viviendas. La forma de vida que proviene de los lofts no debe
tomarse como una tendencia de ltima moda, sino que intenta establecerse,
generando un importante efecto en el diseo residencial.

2.7.2 La evolucin del mobiliario

Los lofts no slo han provocado un gran impacto con respecto a la distribucin
de los interiores, sino tambin en la manera de decorarlos. A estos espacios sin

50

compartimentar se adaptan formas modulares que pueden servir para diferentes

propsitos y modificarse a voluntad: la mesa que se convierte en un cajn, por
ejemplo. El diseo de este tipo de mobiliario se ha popularizado incluso en las casas
convencionales.

Con los materiales industriales ha ocurrido lo mismo. La esttica industrial tiene

su propio estatus y, en la actualidad, se explota en la decoracin de cualquier tipo de
vivienda de todo el mundo.

Se podra decir, por lo tanto, que el loft ha actuado como promotor de

tendencias y estilos. Proporcion una planta difana en el momento en que los
individuos empezaban a percatarse de que el concepto comedor comenzaba a entrar
en desuso. As, el loft presenta la principal cualidad de las viviendas del futuro:
grandes espacios flexibles que pueden evolucionar en el tiempo segn las
necesidades de sus ocupantes.

En este captulo se ha definido el significado del trmino loft, se ha realizado un

recorrido histrico desde su origen hasta la actualidad, se han descrito las
caractersticas estructurales que hacen a este espacio y los impactos que estos
factores han tenido en la vivienda tradicional, para concluir que el loft representa la
vivienda del futuro. Hoy en da, la gente busca en los hogares convencionales parte de
sus cualidades, tales como espacios multi-funcionales y grandes ventanales. Se
concluye que el loft viene a cubrir las necesidades contemporneas de la sociedad.

51

3. LOFTS EN ARGENTINA

En la siguiente seccin se desarrollar una breve resea histrica de los lofts

en Argentina, para luego dar algunos ejemplos representativos de la ciudad de Buenos
Aires.

3.1 Generalidades

En Argentina no se conoca qu eran los lofts hasta mediados de la dcada de

los ochenta. Poco a poco se han ido popularizando, sobre todo entre los ms jvenes,
que se sienten atrados por su esttica industrial, por la sensacin de libertad que dan
las superficies abiertas y luminosas y por las posibilidades que tienen a la hora de
distribuir los espacios.

En

Buenos

Aires,

estall el boom inmobiliario

de los lofts hace entre 1896
y

1990;

Los

barrios

destacados en cuanto al
reciclaje

de

negocios

construccin de lofts fueron

Figura N15. Edificio de lofts en
Parque Patricios.

Palermo, Almagro y Belgrano, tanto que barrios como

Parque Patricios y Barracas son los elegidos para la
remodelacin de antiguas fbricas. La figura 15 muestra
cmo el reciclaje de un antiguo complejo industrial
adopta el aspecto de un edificio de departamentos.

52

3.2 Los lofts en Buenos Aires y su evolucin

A pesar de que los lofts se hallan en edificios antiguos que han cambiado su
uso original y que, en principio, pareceran no estar preparados para albergar una
vivienda moderna, la evolucin de la sociedad indica que s pueden ser utilizadas a
tales fines. El crecimiento de Internet y dems medios de comunicacin ha permitido
que un nmero cada vez mayor de personas decida trabajar en su casa. Las viviendas
tradicionales estn poco preparadas para ello. Su distribucin, el tamao de las
habitaciones y la previsin de funciones responden principalmente a un programa de
dormitorio, cocina, comedor, sala de estar y servicios. Incorporar las actividades
laborales a la vivienda implica su radical transformacin. No slo se necesita ms
espacio, sino que ste debe ser ms flexible.

Carlos Liascovich explica en el artculo de Clarn, Giesso: el arquitecto en su

laberinto (2004), que el surgimiento los lofts se debi al arquitecto Osvaldo Giesso,
conocido como el introductor del loft en la Argentina a mediados de los 80, a partir de
lo que se haba hecho con viejas fbricas textiles recicladas por artistas en Manhattan.

Durante un viaje en 1960 a los Estados Unidos para visitar a unos amigos
artistas radicados all, observ que estaban viviendo en un edificio abandonado.
Giesso destac que eran lugares muy accesibles donde los inquilinos se juntaban a
almorzar los fines de semana con un grupo de amigos y entre todos pintaban las
paredes y arreglaban los pisos. Adems, remarc entre las caractersticas primordiales
de estos ambientes, la amplitud espacial donde convivan todas las actividades juntas,
la muy buena iluminacin y que todos los detalles eran fabriles sin ningn tipo de
refinamiento. A su vez, podan tener una altura de tres metros como tambin, del
doble.

53

Posteriormente a su primera visita, volvi a viajar a los Estados Unidos unos

aos ms tarde y visit el loft de un norteamericano, donde not que se acceda por el
dormitorio. ste explicaba con irona que gracias a esta distribucin, si se encontraba
recostado en la cama, no tena que levantarse para abrir la puerta. Evidentemente,
estos espacios abandonan los lineamientos establecidos por los hbitats tradicionales
y se adaptan a las necesidades de sus ocupantes.

Figura N16. Finochietto 615/31. Fbrica de la firma Canale

e hijos

Luego

de

sus

visitas

Norteamrica percibi en este nuevo

hbitat un espacio factible para
relacionar la vivienda con el trabajo.
As, decidi buscar en dispersos
sectores de Buenos Aires edificios
abandonados

capaces

de

ser

remodelados para dicha funcin.

El primero que encontr corresponda a un antiguo edificio destinado a garaje y

vivienda de la firma Canale e Hijos, ubicado en la calle Finochietto 615/631. Ofreci
comprarlo y en el ao 1987 lo convirti en siete unidades independientes, cuatro en

54

planta baja y tres en planta alta. Las mismas fueron enseguida vendidas a amigos
artistas, y una de ellas, un regalo para su hija.

En 1988, Giesso encontr otro antiguo

edificio de tres ambientes altos sobre la
avenida Paseo Coln 1127 que en sus
comienzos estaba destinado a departamentos.
Lo convirti en 16 unidades pequeas.

Luego de haber realizado estos lofts,

comenzaron a presentarse personas en su
estudio que le ofrecan realizar otros proyectos. Figura N17. Paseo Coln 1127.
Le comentaron acerca de una vieja fbrica que iba a ser rematada (la antigua
fbrica de jabones Dubarry). Giesso adquiri el establecimiento y realiz la
reconversin.

Figura N18. Anchorena 1175. Antigua fbrica deLa

jabones Dubarry.

remodelacin consisti en lograr 67 lofts

de entre 100 y 200 metros cuadrados.
La unidad tipo vivienda era de un
espacio de unos 100 m2 y 6 metros de
altura,

para

permitir

un

entrepiso

55

correspondiente al dormitorio y bao. En

la figura 18 puede apreciarse la antigua
fbrica remodelada.

En 1989, con la exposicin de Casa Foa en los lofts de Darwin se produjo la

gloria y perdicin de estos nuevos espacios. Tras la exposicin, los valores de los lofts
se elevaron considerablemente. Se trataba de una antigua fbrica de telas que hoy en
da tiene estudios de arquitectura, fotografa y diseo, productoras y empresas tech,
as como tambin viviendas particulares.

En la figura nmero 19 se
aprecia como la fachada en forma
de L es idntica en ambas caras y
respeta dos niveles de igual altura,
con un remate ms pequeo en la
parte posterior. Cerrada con ladrillo
a la vista, posee un aventanamiento
que se repite a igual ritmo. Un gran Figura N19. Loft Darwin
portal de entrada invita a un pasaje cubierto largo, acho y con techos altos. Gracias a
la forma de L, una parte del loft se proyecta sobre Darwin y otra hacia Loyola.

Otro ejemplo ms reciente, reciclado por el Estudio Manteola - Snchez

Gmez, Santos, Solsona, Sallberry y asociados - es el Palacio Alcorta, que, como bien
muestra la figura nmero 21, ocupa una manzana completa en el corazn de Palermo
Chico. Aos atrs no era ms que un edificio militar construido en los aos veinte. Las
oficinas miraban a un patio central donde ahora crece en elegante jardn junto a una
pileta larga y angosta.

56

Como

Figura N20. Palacio Alcorta. Jardn y piscina.

explica

Diez en el artculo de la revista

Summa, Del edifcio Crysler al Palacio
Alcorta (1994), este edificio residencial
recorri un largo trayecto que incluye
una concesionaria Chrysler con pista
de pruebas sobre su techo en sus
primeros aos, un edificio militar y otro
residencial.

Del edificio se cuidaron especialmente su trazado radial, consecuencia de la

pista que recorra su terraza y que qued como una impronta para la definicin del
espacio interior del patio central (figura 20), y la volumetra y tratamiento exterior que
se mantienen en toda su extensin. Lo interesante es lo que se percibe desde su
exterior: su presencia urbana, su capacidad para calificar como espacio urbano y
configurar un entorno privilegiado.

Figura N21. Palacio Alcorta.

Figura
Vista
N22.
desde
Palacio
la calle
Alcorta. Entrada de la calle
Figueroa Alcorta y Ocampo.
Ocampo.

57

Alrededor de 160 unidades de vivienda, ms sus cocheras, componen el

complejo, siendo la mayor parte de ellas lofts con entrepisos. Todos cuentan con
paredes de ladrillo a la vista, pisos con carpeta rstica y losas de hormign. La
transformacin funcional de este edificio reafirma que la preservacin del carcter y la
integridad paisajstica del barrio deben centrarse en las condiciones morfolgicas del
entorno.

Del edificio se mantuvo el trazado radial, consecuencia de la pista que recorra

su terraza y que qued como una impronta para la definicin del espacio interior del
patio central. La volumetra y tratamiento exterior se mantienen en toda su extensin y
an se retrotraen al proyecto original. El lenguaje interior intenta seguir los
lineamientos formales del edificio original. La fachada interior del edificio central se
conforma como una suerte de tambor circular, cuyo carcter se acenta por el material
con el que est revestido: placas de piedra caliza.

El artculo Arquitectura Latinoamericana, Obras y reciclajes, de una pgina web

especializada en arquitectura, muestra cmo el complejo se subdivide en tres edificios
distintos de funcionamiento y accesos independientes. Sobre la avenida Figueroa
Alcorta se mantiene el acceso tradicional y
desde ah se bifurcan las circulaciones
hacia dos ncleos verticales separados. En
este sector se desarrollan viviendas tipo
estudio, todas para que el propietario las
termine de definir. Las unidades del ltimo
nivel tienen piletas de natacin privadas en Figura N23. Palacio Alcorta. Entrada de la calle
las amplias terrazas.

Marn Coronado.

58

Sobre la calle Ocampo, en el tramo central, se desarrolla una serie de lofts de

de mayor superficie, entre 250 y 350 m2. Las dos unidades del ltimo piso, en dplex,
tienen tambin piscinas privadas. A este edificio se accede a travs de un
estacionamiento para coches. Desde la calle Martn Coronado, y tambin accediendo
por un estacionamiento para autos, se llega a dos halls y ncleos de ascensores que
abastecen a los departamentos de este sector, cuyas superficies y programas son
variables.

En el patio central hay dos piscinas,

fuentes

solarios

comunes

para

los

propietarios de las unidades. Anexas a las

mismas, y para cada uno de los sectores,
se desarrollan reas para bar, lugar de
reuniones y vestuarios que se abren sobre
los jardines centrales.
Figura N24. Palacio Alcorta. Entrada de la calle
Marn Coronado.

El criterio inmobiliario fue el de recuperar para este conjunto la calidad y el

ambiente que caracteriz a algunos edificios de Buenos Aires, como el Palacio de los
Patos, con una identidad propia dentro de la ciudad y con un carcter diferente al de la
oferta actual.
Vale destacar que este edificio, al igual que los lofts de Darwin, merece su
reconocimiento gracias a Casa Foa, que luego del xito obtenido durante cinco aos
consecutivos, apost al nuevo acontecimiento de los lofts, situando las exposiciones
dentro de fbricas construidas a principios de siglo y dejando de lado la arquitectura de
prestigio de las anteriores muestras.

59

En 1993, Bernardo Dujovne y Silvia Hirsch en sociedad con el Estudio

Manteola - Snchez Gmez, Solsona y Sallaberry, y Juan Carlos Lpez y Asociados reciclaron los silos de Dorrego.

El reciclaje represent un gran desafo: convertir en

viviendas (172 lofts) el molino y la veintena de silos
erigidos por la Sociedad Minetti y Ca. entre 1921 y
1928, sobre la Avenida Dorrego y Zapiola.
Figura N25. Silos Dorrego. Entrada
sobre calle Concepcin Arenal

El conjunto est formado por tres cuerpos:

el molino harinero, los silos de geometra regular
y los silos irregulares, todos orientados segn la
direccin de las vas del ramal del ferrocarril que
llegaban hasta su interior. El tendido original de
las vas se mantiene en esta recuperacin como Figura N 26. Silos de Dorrego. Calle esquina
calle unificadora y de ingreso de los tres edificios. Concepcin Arenal y Zapiola.
A principios del siglo XX, estos silos poca eran construcciones importantes en
la zona. El molino tena una red de vas para el transporte de granos que lo
comunicaban con el ferrocarril.

La recuperacin de este inmueble industrial para viviendas y oficinas impuso

soluciones varias: el edificio del molino cobr relevancia con el adosado de dos
cuerpos que generan grandes plantas continuas de aproximadamente 30 por 80
metros. Respetando las viejas fachadas, se produjo un tajo longitudinal con el
resultado de un patio-calle que, conservando la estructura portante original de cinco

60

pisos, es atravesado por vigas, columnas, puentes y escaleras metlicas acordes con
el carcter fabril del edificio. La estructura no responde a criterios ordenados
geomtricamente sino a los requerimientos funcionales del antiguo molino; por lo
tanto, los espacios resultantes son distintos entre s, tanto en planta como en corte, y
algunos, por su altura, han permitido la construccin de entrepisos.

La intervencin en los silos

implic un alto compromiso: llenar
un vaco, particionarlo en forma
vertical y utilizar el mismo sin
desvirtuar

el

construcciones.
intersilos

se

carcter
Los
usaron

de

las

espacios
para

las

canalizaciones verticales y ncleos

Figura N 27. Silos vistos desde la calle Dorrego

sanitarios, y se complet el

equipamiento del conjunto con un amplio jardn con piscina. El tratamiento de los
espacios exteriores, como el jardn, mantiene una unidad estilista con los interiores.
En el edificio del antiguo molino se oper por vaciado de estructuras existentes;
en lo silos, el proceso fue de llenado dentro de una piel dada. Justamente, el problema
residi en cmo abrir esa piel sin romper su tensin superficial.

Desde el punto de vista constructivo, los silos ofrecan, al cambiar de uso,

exceso de hormign estructural, pero fue necesario incorporar el aislamiento trmico
que una vivienda necesita. As, la superficie exterior fue recubierta mediante un
revoque poroso aislante y una pintura hidrfuga.

Cada vivienda est contenida en uno o dos cilindros de 4.6 metros de altura,
con un entrepiso que ocupa la mitad del crculo. El usuario completa a su manera la

61

vivienda ubicando la escalera interna, el bao y la cocina. La superficie exterior se

abre mediante aberturas verticales desde las que emergen los balcones. El resultado
es asombroso.

Si las plantas de los dos cuerpos ladrilleros del molino facilitaban, tras su
vaciamiento interno, la instalacin de departamentos, con los silos ocurre lo contrario:
all se procedi, entonces, al llenado de estos enormes cilindros de 5/7 a 10 metros de
dimetro, conservando su piel. Las envolturas de estos edificios, caractersticos de la
industria de una poca, dan testimonio del pasado histrico.

Por otro lado, el caso ms reciente de lofts es la llamada Algodonera. Ubicada

en el barrio de Chacarita, ha sido rehabilitada por Dujovne y Hirsch a fines de 1998.
Dicha edificacin corresponde a otro edificio cono de Buenos Aires realizado por el
arquitecto argentino Jorge Bunge entre los aos 1935 y 1936, para la Manufactura
Algodonera Argentina, ubicada en la manzana de las avenidas lvarez Thomas y
Crdoba, y las calles Santos Dumont y Concepcin Arenal.

Exponente de una tendencia procedente, y uno de los mejores diseos de

Bunge, el edificio cont en su poca con una arquitectura industrial avanzada. Varios
incendios, el ms daino de todos ocurrido en la dcada del cincuenta, daaron el
inmueble y provocaron su desactivacin y abandono por varios aos hasta su
reconversin.

62

Dicha obra, destinada en sus orgenes a la manufactura de telas, consta

de dos niveles de subsuelo y cinco pisos. En
el quinto piso hay una terraza con csped y
rboles.

La

Dujovne

recuperacin
Hirsch

para

realizada
transformar

por
la

Algodonera en un nuevo hito urbano alberga

hoy un supermercado Ekono que ocupa
partes del subsuelo y la planta baja y el primer
piso, mientras que departamentos de oficinas
se ubican desde el segundo al quinto nivel.
Figura N 28. Antigua Algodonera convertida en loft
de oficinas vista desde Concepcin Arenal.

Los ingresos al edificio se estudiaron

considerando

los

diferentes

usos

programados en la propuesta. Por

Santos Dumont y Concepcin Arenal
se accede a las viviendas, y en la
avenida Crdoba se halla la entrada
principal al supermercado.
Figura N 29. Vista desde la Avenida Crdoba y

En relacin con los accesos seConcepcin

ubican losArenal.
bloques verticales de viviendas, que
con los patios completan la planta habitacional. Los patios principales, a partir del nivel
+ 10.53 se abren con carcter de espacios urbanos. De dimensiones generosas,
permiten iluminar y ventilar adecuadamente las viviendas.

La estructura existente del edificio es en su mayora un entrepiso sin vigas, con

columnas con capiteles que se han mantenido en todos los lugares posibles. La
totalidad de las instalaciones son nuevas. Los ascensores, con terminaciones de acero

63

inoxidable y puertas automticas, dan cabida a ocho personas. Se ha conservado la

fachada, de manera que perdura la imagen del antiguo edificio.

El ltimo ejemplo es el caso de Puerto Madero. A pesar de que su reciclaje

comenz a principios de los aos noventa, algunos docks permanecen an hoy sin ser
intervenidos. Esta urbanizacin signific la mayor obra en su tipo que se haya
realizado en la historia de la ciudad de Buenos Aires y es - segn la autora - el caso
ms significativo en el auge de los llamados lofts.

La reconversin de los docks en viviendas, oficinas y restaurantes se fue dando

paulatinamente a lo largo de aos. La remodelacin de los abandonados depsitos
exigi que se mantuviera su envoltura de ladrillos rojos para conservar vivo su uso
originario.

El reciclaje de los antiguos depsitos fue el comienzo de la recuperacin de un

extenso dominio urbano (170 hectreas) negado a Buenos Aires desde el
establecimiento del puerto (1889-1898), que sustrajo a la ciudad de la presencia y el
goce del ro fundador.
Con la licitacin de los cinco primeros docks, en septiembre de 1991, comenz
en Buenos Aires la renovacin urbana ms importante de la dcada: la incorporacin a
la ciudad de estos antiguos depsitos de principios de siglo.

Algunos de los estudios que llevaron a cabo la reconversin de ciertos docks

fueron el de Manteola - Snchez Gmez, Santos, Salsona, Sallaberry y Juan Carlos
Lpez y Asociados -, como tambin el de Bernardo Dujovne y Silvia Hirsch.

64

En el caso de Dujovne-Hirsch, su
intervencin consiste en la recuperacin de
las memorias histricas de la ciudad, un
recorrido inverso que va a lo existente como
base de lo nuevo. Los viejos edificios son
analizados en funcin de potencialidades
Figura N 30. Docks Puerto Madero con el ladrillo a

funcionales y espaciales implcitas, en una

re-escritura de su organizacin tipolgica en

la vista.

base a las medidas y a la valorizacin de materiales. Buscan, de esta manera, un

dilogo entre lenguajes distantes en el tiempo. Se produce una interesante
superposicin debido a un defasaje temporal inducido por la relacin entre la
estructura preexistente y la configuracin nueva del espacio.

Los docks son, al mismo tiempo, nuevos y viejos, es decir se prestan a una
utilizacin actual dentro de un edificio tipolgico antiguo. En cuanto al desarrollo
urbano, se puede decir que Puerto Madero signific un desahogo para la
congestionada capital de Buenos Aires, y a su vez mejor la relacin con el ro, que
por mucho tiempo se mantuvo olvidado y oculto de la urbe. En cuanto a la
arquitectura, la autora aprecia el hecho de que a lo moderno le toque intervenir
estructuras histricas consolidadas, encuentro que permite hallar un importante mix de
pocas. Se busca que la identidad arquitectnica del pasado conjugue con una
expresin contempornea.

Las vicisitudes de las topologas urbanas en Buenos Aires permiten que

aquellos amplios y altos espacios que servan para las tareas de fabricar calzado,
almacenar (o tareas afines) y las calles interiores que recorran los carros o camiones,
sean valorados hoy como una cantera de espacios, donde se puede sacar y modelar
los fragmentos a medida de la ciudad. Nada se pierde.

65

Gracias a la reconversin de edificios en desuso, se obtienen sitios dignos para

vivir, conservando en la memoria los sucesos del pasado, pero convirtindose en parte
de una nueva visin de la ciudad. Son los docks de Puerto Madero los que mayor
impacto urbano han tenido. All se fund un importante concepto de conservacin y
renovacin que ha redundado en una zona con una intensa vida comercial y
habitacional, recuperando el porteo la nocin de que efectivamente Buenos Aires ha
sido y es un puerto importante.

En este captulo se ha realizado un recorrido de los principales complejos

reconvertidos en lofts de la ciudad de Buenos Aires. Se ha descrito y analizado con
una mirada crtica el diseo de cada obra, culminando con los docks de Puerto
Madero.

66

CAPITULO 4: MINIMALISMO

En el presente captulo se definir el concepto de Minimalismo y describirn

sus principales caractersticas, entre las que resaltan su extrema simplicidad, sus
lneas puras, espacios despojados y colores neutros.
Se trazar una resea histrica sobre el origen y posterior desarrollo de este
movimiento, surgiendo su denominacin a finales de la dcada del sesenta como
reaccin contra el subjetivismo del Expresionismo abstracto. Se establecern sus
principales antecedentes europeos, entre ellos, el Suprematismo de Kasimir Malevich,
el Dad de Marcel Duchamp, el less is more de Ludwig Mies van der Rohe y la crtica
al ornamento de Adolf Loos.
Por ltimo, se abordar la aplicacin del Minimalismo a la arquitectura y el
diseo de espacios interiores.

4.1 El minimal art

Segn el diccionario de la Real Academia Espaola el Minimalismo es Una

corriente artstica que utiliza elementos mnimos y bsicos, como colores puros,
formas geomtricas simples, tejidos naturales y lenguaje sencillo. (Diccionario de la
Real Academia Espaola, 2001)

El trmino Minimal art aparece por primera vez en un artculo publicado por el
crtico Richard Wolheim en la revista Arts Magazine en enero de 1965. Este artculo,
titulado Minimal Art analiza una de las cualidades de la esttica moderna: la voluntad
de disolucin del contenido pictrico. El autor de esa publicacin, profesor de Filosofa
en la University College de Londres, expresa:

67

Si analizamos la situacin del arte de los ltimos tiempos en funcin de cmo

ha ido tomando forma durante los ltimos cincuenta aos, nos damos cuenta
de que se ha ido aceptando cada vez ms un tipo de objetos que, aunque
dispares en aspecto, en intenciones y en impacto moral, tienen tambin un
rasgo caracterstico o un aspecto comn. Esto podra resumirse en la idea de
que comparten un contenido artstico minimalista.
(Wolheim, 1965)

4.2 Minimalismo, una reflexin histrica

Nueva York en los aos sesenta: la supremaca americana se ha afianzado.

Estados Unidos pasa a ser la potencia ms rica y poderosa del mundo. La estructura
de la sociedad norteamericana, con su organizacin social, su fuerte pragmatismo, su
sistema de consumo y de mercado y su ritmo acelerado de accin, marcar, a partir de
ahora, las pautas del comportamiento del arte occidental.

Es as como Martha Torres expresa en su libro Minimalismo, nuevos conceptos

(2003), que el Minimalismo aparece en este Nueva York del sesenta como una
renuncia a la singularidad desde el rechazo a la desenfrenada subjetividad del
Expresionismo abstracto. El trmino fue adoptado para designar a las esculturas de
los artistas Carl Andre, Donald Judd, Dan Fravin, Sol Lewitt y Robert Morris, as como
para sealar actitudes comunes en el mbito de la arquitectura, el diseo, la msica o
la danza.

La reduccin de recursos plsticos es su principal caracterstica. Las obras son

fras e impersonales, el papel del artista es de gestor intelectual. Dan Flavin afirma:
Resulta para m fundamental no ensuciarme las manos. Reivindico el arte como
pensamiento. Segn Bueno, los minimalistas propusieron una bsqueda de la

68

esencia, eliminando de la obra de arte cualquier evidencia de la mano del artista y

huyendo de la nocin de arte como medio de expresin personal.
(Bueno, 2002, p. 9)

Esto quiere decir que el autor presenta en lugar de representar. Mediante su

defensa de la geometra, la claridad y la precisin, los artistas minimalistas ponen el
nfasis en lo real, lo material, el aqu y ahora.

Los neones de Don Flavin, las planchas de metal de Donald Judd o el acero de
Richard Serra son materiales encontrados, prefabricados, que persiguen alcanzar con
su objetualidad una suerte de nueva objetividad. Segn Barbara Rose, en
contraposicin a la plenitud florida y barroca de la
angustiada generacin anterior, la oquedad, la desnudez
del vaco son las cualidades del Minimal art
(Barbara Rose, 1965, p. 38)

En la figura 31 se puede apreciar una obra de

Donald Judd (uno de los minimalistas ms radicales) de
extrema simplicidad formal y con materiales industriales.
Normalmente, se trata de obras tridimensionales con partes
Figura

31.

Donald

Judd,

geomtricas idnticas y repetidas. Donald acu el trmino

1990.Aluminio y plexigls.

Specifict object con el concepto de excluir concepciones

pictricas y escultricas convencionales. (Judd, 1965).

4.3 Los antecedentes europeos

Bueno (2002) sostiene que para definir al verdadero Minimalismo, es necesario

remontarse ms all de su aplicacin a una corriente artstica, buscando sus orgenes

69

en el Movimiento Moderno, que se desarroll en Europa despus de la Primera Guerra

Mundial.

Los artistas del Minimal art reconocen deudas respecto de la tradicin moderna
europea. En primer lugar, es preciso mencionar como antecedente al Protoracionalismo de Adolf Loos y su fuerte crtica a la ornamentacin en su Ornamento y
Delito del ao 1908, el cual ya ha sido citado en el captulo uno.

Por

otro

lado,

los

proyectos

minimalistas

examinan en un nuevo contexto las implicancias de las

decisiones estticas de Kasimir Malevich. En 1915,
ste se preguntaba en su manifiesto: Cmo hacer
valer la supremaca del sentimiento esttico sobre las
referencias al mundo real? (Malevich, 1915). El arte
suprematista no quiere ilustrar las historias de las
costumbres, ni estar al servicio de la religin o el
Estado, rechazando la funcin utilitaria. Se trata de un
estilo de pintura de formas bsicas, abstraccin
geomtrica y colores puros. Con el famoso cuadro
Cuadrado negro sobre fondo blanco (1913) o su Blanco
Malevich.

sobre blanco (1918) llega a una mxima simplificacin

Cuadrado negro sobre fondo blanco

de los recursos. En palabras de Philip Meggs, Malevich

(1913) y Blanco sobre Blanco (1918).

se aleja tanto como es posible de las apariencias

Figura

32.

Kasimir

naturales. (2009, p. 343).

Otro antecedente del Minimal Art es el Dadasmo y los famosos ready mades
de Marcel Duchamp, uno de sus exponentes. Para Duchamp, tanto el arte como la
vida son procesos del azar y de la eleccin deliberada. Esta filosofa de absoluta

70

libertad le permiti crear sus ready mades, como su rueda de bicicleta montada en un
banco de madera, y mostrar el arte como objetos convencionales, un orinal, por
ejemplo.

El pblico se escandaliz cuando Duchamp pint un bigote sobre una

reproduccin de la Mona Lisa. Sin embargo, este acto no era un atentado
contra el cuadro. Ms bien, se trataba de un ataque ingenioso contra la tirana
de la tradicin.
(Meggs, 2009, p. 309)

A criterio de la autora de este proyecto, el Minimalismo es un arte conceptual

que debe mucho al Dadasmo de finales de la dcada de 1910. El Dadasmo, as
como tambin el Suprematismo, se despegan de la intencin de imitar la realidad. Es
decir que ya no importa la tcnica, la perspectiva, sino que lo relevante es la idea
conceptual que lleva a crear la obra.

Bueno (2002) expresa que la necesidad del Minimalismo de remitirse a las

formas elementales, supone un retorno a la autenticidad, a la calidad intrnseca de los
materiales y las texturas, frente a la superficialidad y capacidad de ilusionismo del
objeto intil. Es decir que como las vanguardias que lo preceden, y como se ha
mencionado en el prrafo anterior, no se pretende crear una ilusin del objeto. El
esfuerzo de reduccin deja a la vista slo lo imprescindible, slo la esencia. Lo dems,
sobra. Y dentro de esta bsqueda de formas geomtricas puras y desnudas, el color
juega un papel preponderante.

Por ltimo, un tercer antecedente es la Escuela de Bauhaus - la cual abri sus

puertas en 1919 - y sus tres directores, los arquitectos Walter Gropius, Hannes Meyer
y Ludwig Mies van der Rohe. Entre estos cabe destacar al ltimo, quien con less is

71

more plantea uno de los preceptos del Minimalismo cuarenta aos antes. Esta frase es
capaz

de

resumir

una

parte

fundamental

de

las

experiencias

artsticas

contemporneas. No se refiere a una moda o a una nueva tendencia, sino a una

posicin que ha sido recurrente a lo largo del siglo.

De ndole ms ideolgica que esttica, los representantes de la Bauhaus

entendan a la arquitectura como un medio del que disponan para mejorar la
sociedad.

Esta pretensin de cambio social se plasmaba en varios aspectos, desde el

cambio en el modo de concebir la construccin de edificios, hasta la creacin
de una simple silla. Sus premisas estticas tendan hacia la universalidad,
promoviendo la simplicidad, honestidad, la estandarizacin, la economa de
elementos y la aplicacin de la nueva tecnologa, como oposicin a la
ambigedad, la ornamentacin, el individualismo y la complejidad.
(Bueno, 2002, p. 50).

Es decir que la Escuela de Bauhaus tena como premisas el Racionalismo y el

Funcionalismo para crear objetos universalmente vlidos. Se buscaba la simplificacin,
de manera que el producto se desprendiese de todo elemento que no fuera esencial.
La tendencia a la abstraccin, a la simplificacin y al elementalismo ha sido uno de los
motores de la vanguardia artstica y arquitectnica del siglo.

Volviendo al arquitecto y ltimo director de la Bauhaus Mies van der Rohe, ste
elabora sus ideas acerca de la pureza de las formas durante su ejercicio a cargo en la
direccin de la escuela, en Alemania, a principios de los ao treinta. Poco tiempo
despus, y debido al proceso de la Segunda Guerra Mundial, emigra a Estados

72

Unidos, pas donde ya era conocido como arquitecto y diseador influyente, y se

nacionaliza estadounidense.

Entrado en los aos sesenta, participa en Nueva York del movimiento del
Minimal art. Su visin del Racionalismo y del Funcionalismo se ha convertido en un
modelo para el resto de los profesionales de su siglo.

A lo largo de su vida profesional luch por conseguir una arquitectura de

carcter universal y simple, que fuese honesta en el empleo de los materiales y en las
estructuras. Su obra se destaca por la composicin rgidamente geomtrica y la
ausencia total de elementos ornamentales, pero su potica radica en la sutil maestra
de las proporciones y en la elegancia exquisita de los materiales (en ocasiones,
emple mrmol, nice, travertino, acero cromado, bronce o maderas nobles),
rematados siempre con gran precisin en los detalles.

A partir de su nocin de un espacio universal, convirti los vacos en una de las

piedras angulares de su trabajo. En los interiores, se propuso moldear estos vacos,
proponiendo una nueva visin arquitectnica. Liber al interior de las tradicionales
estructuras y cerramientos, como las columnas y las paredes, que hasta el momento
siempre se haban utilizado para crear compartimientos. Esta nueva concepcin del
espacio recuerda a los actuales lofts, paradigma de un nuevo estilo de vida, basado en
una forma ms libre. Hoy en da y en palabras de Bueno:

En nuestros interiores, el menos es ms de Mies van der Rohe deriva en

ambientes que encuentran su plenitud en la simplicidad geomtrica, en la
austeridad del vaco, en la capacidad emotiva del color y en la fuerza vital del
presente. Se sustituye la ornamentacin del espacio domstico por una
bsqueda del mximo control sobre sus cualidades espaciales (2002, p. 95).

73

Segn Bueno, el hecho de eliminar todo elemento decorativo tiene dos

consecuencias. Una de las consecuencias es la posibilidad de dibujar una lnea de
conexin directa entre arquitectura e interiorismo. La otra es la necesidad de ser
honesto con uno mismo, llegando a la esencia mediante una conviccin que podra
calificarse como moral, no solo esttica, ya que la eliminacin de las distracciones
introducidas en las viviendas tradicionales por medio de los artificios decorativos, pone
al descubierto las imperfecciones de la arquitectura.

Otro miembro de la Escuela de

Bauhaus fue Marcel Breuer quien,
aunque

encargado

del

taller

de

ebanistera en Dessau, no realiz sus

diseos de muebles ms famosos en
madera, sino en metal. Frank Whitford
Figura N 33. Marcel Breuer. Tubo de acero y tela (1922). La
silla de la izquierda es de Mies van der Rohe.

sostiene que Fue de gran originalidad

el empleo de tubos de acero curvado

en las sillas () El cuero o la tela para el asiento y el respaldo daban mayor

comodidad que la madera de sus primeros diseos (1991, p. 173). Estas sillas
destacan por su extrema simplicidad y en ellas Breuer abandona el excesivo
decorativismo de sus primeros intentos

En resumen, entre los promotores del Minimal art de los aos sesenta en
Nueva York hay un esfuerzo minimizador del Cuadrado negro sobre fondo blanco de
Malevich, el juicio contra el ornamento de Loos o el sistema tubular de los muebles de
Breuer. En todas estas obras predomina una actitud antiilusionista que busca la
esencialidad mediante la ausencia de elementos decorativos y el recurso a formas
geomtricas repetitivas.

74

4.4. Minimalismo en el diseo de interiores

Destaca Bueno (2002) que el Minimalismo en el diseo de interiores no puede

contemplarse como una tendencia estilstica o una moda, sino que traspasa estas
fronteras, para convertirse en una autntica filosofa de vida, que parece pretender la
construccin de una sociedad aferrada slo a lo esencial.

Aunque los medios empleados son relativamente nuevos - hace algo ms de

una dcada que el Minimalismo ejerce su influencia sobre la concepcin del espacio
domstico - la bsqueda utpica de un estilo de vida basado en la simplicidad viene de
lejos, tal como se ha confirmado a partir de sus antecedentes pertenecientes al
Movimiento Moderno. Hoy en da, la esttica de pobreza voluntaria wabi-sabi japonesa
o la espiritualidad de la filosofa Zen, con su culto al vaco, son algunas de sus fuentes
de inspiracin.

Vivir en un ambiente minimalista es una opcin que implica un esfuerzo de

renuncia y contencin, de liberacin de todas las cosas intiles, de reduccin a
elementos bsicos. Esto supone que, para lograr una vivienda donde el
Minimalismo tenga sentido, la honestidad con uno mismo, la capacidad de vivir
con lo mnimo, debe ser el primer paso. As, a partir de una estrategia de
reduccin formal, se potencian las cualidades espaciales y materiales de la
vivienda, creando una atmsfera que incide directamente en la experiencia
sensorial.
(Bueno, 2002, p.4).

El Minimalismo en el diseo de interiores se caracteriza por la extrema

simplicidad de las formas, lneas puras, espacios despejados y colores neutros, en un
ambiente con equilibrio y armona. Busca lograr un entorno armnico funcional, fuera

75

del concepto de exceso, saturacin y contaminacin visual. Todo debe ser suavidad,
serenidad y orden, nada de elementos superfluos, de excesos, ni estridencias, es
decir, sobriedad sin ornamentacin. Ante todo se privilegian los espacios amplios,
preferentemente altos.

Podra pensarse, que la filosofa

del Minimalismo persigue construir cada
espacio

con

el

mnimo

nmero

de

elementos posibles, de forma que se

elimine o evite cuanto pueda resultar
accesorio.

Todos

los

elementos

deben

combinar y formar una unidad, priorizando

el todo sobre las partes. Se da una clara
primaca a las lneas puras y bajas, casi al
Figura N 34. Habitacin y Living minimalistas.

ras del suelo, en ocasiones, con

monocroma absoluta en techos, pisos y paredes. Las fotografas de la figura 34

ilustran estos aspectos.

Colores

Una de las principales caractersticas del Minimalismo en el diseo de

interiores es el uso de colores puros, con superficies o fondos monocromticos, de
tonos suaves, predominando el blanco y el crudo. Tambin se incorporan los tostados
o el negro con sutiles toques de color para acentuar detalles. Cuando se piensa en el
blanco, no hay que olvidar que el mismo es un color con una amplia gama de
variaciones tonales capaces de multiplicar la luminosidad.

76

No hay que abusar del contraste aportado por los detalles de color. Los
mismos, tal vez en un rojo o un naranja, pueden estar dados por una alfombra, un
almohadn o algn objeto nico.

As, en un ambiente caracterizado por el nfasis en la fluidez de la luz y del

espacio, las sutilezas del color cobran especial importancia, demostrando los infinitos
efectos que producen las variaciones de las texturas o del tipo de soporte. Los efectos
de mayor impacto se consiguen oponiendo visualmente texturas y colores, sobre
paredes que giran en torno al blanco o, en el otro extremo de la paleta cromtica, al
negro.

Materiales

El material es otro de los puntos claves del Minimalismo. En la ambientacin

Minimalista se utiliza la madera, tanto en pisos como en muebles, y materiales
rsticos: cemento alisado, vidrio, alambre de acero, venecita y piedras, principalmente
poco elaborados, mnimamente manipulados.

Textiles

Las telas que se utilicen en la decoracin minimalista deben evitar lo agresivo y

barroco, aportando frescura e invitando a la relajacin. Se deben dejar afuera las telas
estampadas y floreadas, optando por la austeridad de los lisos. Se prefieren textiles
rsticos en color marfil, texturas como el lino o lonetas. Cortinas, almohadones y
tapizados tendrn que obedecer a una unidad y un equilibrio. Las cortinas, si es que
las hay, deben ser blancas, de lneas rectas y simples; romanas o roller.

77

Muebles

Los muebles toman del concepto propio del Minimalismo, la simplicidad y la

funcionalidad. La austeridad en el diseo y en la cantidad de muebles es bsica en la
decoracin minimalista. En ocasiones, se disean mesas que a la vez tengan cajones
para almacenar libros, es decir, muebles multi-funcionales. A partir de esto, se cumple
con la premisa less is more, ya que a travs de un mueble se cumplen dos funciones.

Paredes

En las paredes se trata de evitar todo adorno que est de ms, aunque puede
utilizarse algn cuadro destacado en presencia o importancia. Un cuadro de autor es
un buen recurso. Son caractersticas del Minimalismo las paredes lisas de colores
claros o revestidas con piedra, cmo nico elemento de decoracin.

Los espacios altos, tipo loft, con una segunda planta a la vista o entrepiso,
combinan muy bien con el concepto minimalista. El Minimalismo ofrece un orden
esttico que se apoya en la no acumulacin de objetos innecesarios que perturban la
visin, por lo que se dice que es un estilo acorde con las personas ordenadas.

Conceptos como reduccin, sntesis, depuracin, austeridad, orden, repeticin,

desnudez ornamental o pureza material parecen haber dejado de llamarse
racionalistas, para ser definitivamente identificadas como minimalistas.

En sntesis, como caractersticas tpicas de la arquitectura minimalista pueden

mencionarse las siguientes: economa de lenguaje y medios, produccin y
estandarizacin industrial, uso literal de los materiales, austeridad con ausencia de
ornamentos, purismo estructural y funcional, orden, geometra elemental rectilnea,

78

precisin en los acabados, reduccin, sntesis, sencillez y protagonismo de las

fachadas. La esttica minimalista encuentra ejemplos tpicos en las fotos de la figura
nmero 35.

Figura N35. Esttica minimalista

En el presente captulo se ha realizado una resea histrica del Minimalismo,

verificando sus comienzos y sus antecesores modernos. Ha sido descrita y
analizada la filosofa del movimiento, la cual consiste, a grandes rasgos, en la
economa de los elementos a utilizar y en la abstraccin geomtrica de las formas.
Posteriormente, se detallaron las cualidades del Minimalismo en el diseo de
interiores, describiendo cmo son los colores, los textiles, los muebles y los
materiales a utilizar. Luego de este recorrido se verifica cmo el estilo minimalista
combina a la perfeccin con los lofts, para continuar, en el siguiente captulo, con
ejemplificaciones de lofts decorados bajo estos criterios.

79

CAPTULO 5: LOFTS MINIMALISTAS

En este captulo se establece la relacin entre los lofts y el Minimalismo,

entendiendo a ste ltimo como una posibilidad de disear aquellos espacios abiertos
y luminosos. Se ofrecen tambin algunos ejemplos que ilustran estas posibilidades
realizadas en diversos pases del mundo y con diferentes enfoques.

5.1 El loft y el Minimalismo

La tendencia en decoracin de los lofts suele ser minimalista, prctica y muy

funcional. En los dormitorios priman las lneas sencillas en colores neutros, con camas
que tienen cabeceras integradas o construidas en obra. Las mesas de noche son en
general ser bajas y de lneas simples. Las cocinas son completamente distintas a las
de nuestras abuelas, las cuales se encontraban recargadas de muebles. Cuentan con
espacios modulares que esconden electrodomsticos y permiten integrarla con el
saln comedor sin dividir la estancia con un tabique, ya que lo que se busca es sumar
espacios, creando un ambiente acogedor y organizado al mismo tiempo. Los muebles
suelen ser metlicos y de formas lisas.

Los materiales ms utilizados son hormign, cemento y aluminio. Los solados

pueden combinar grandes lminas de madera oscura o mrmol, y en cocinas y baos
es habitual el uso de cemento alisado/pulido. El acero se utiliza en lavabos y cocinas y
el bao se caracteriza por tener espacios abiertos, de forma que la ducha,
habitualmente con suelo de piedra, queda abierta al resto del bao, recordando a las
de las piletas de verano.

Cmo se ha mencionado en el captulo anterior, los salones se caracterizan por

la escasez de ornamentacin. Las paredes acostumbran a ser lisas, nunca estucadas

80

y de color blanco, o bien dejan ver el cemento gris, que se combina con techos en
distintos tonos de blanco.

Es habitual que la calefaccin quede integrada en el techo; apenas unas

ranuras dejan entrever su presencia. Por su lado, el techo puede ser liso, de cemento
pintado o de blanco, o bien con vigas de cemento natural.

Cuando no se dispone de metros cuadrados suficientes para crear una esttica

loft, deben conectarse las zonas visualmente y se ha de atender a las siguientes
premisas:
- En primer lugar, verificar que la vivienda sea abierta y sin muros, o que haya una
altura considerable en los techos. De no haberla, pueden crearse sensaciones de
altura a travs de la decoracin.
- Luego, observar si los acabados son los mismos materiales que los de la vieja
construccin.
- Tratar de lograr una funcionalidad en el mobiliario sin renunciar al confort.
- Sustituir los tabiques por otros elementos divisorios como muebles (sillones), plantas
o lminas de cristal.
- Priorizar la luminosidad natural, verificando si los espacios estn inundados por luz
solar, buscando tambin efectos de luz en los materiales utilizados.

El programa arquitectnico de estos espacios es principalmente de: sala y

comedor, cocineta, rea de lavado, habitacin y/o dormitorio-estudio, y de acuerdo al
sector cultural al que sea enfocado el diseo se implementan otros ambientes, por
ejemplo, jardn interior, taller o rea de meditacin.

81

5.2 Ejemplos de Lofts Minimalistas

En el presente tem se exponen algunos ejemplos acerca de cmo se ha

resuelto el problema de diseo y la decoracin de un espacio como el loft utilizando el
estilo minimalista, dando cuenta de cmo abordaron el tema diferentes arquitectos y
con qu resultados.

Ejemplo 1. Reforma de un tico

El proyecto consiste en la recuperacin de un tico en el centro histrico de

Miln, que se ha convertido en un moderno apartamento de unos 90 m2 en forma de
buhardilla sofisticada y elegante

Se trabaj en la distribucin de los espacios sin tener en cuenta la disposicin

anterior, usando como concepto general la integracin de todas las estancias en un
ambiente nico y evitando puertas y particiones interiores. La unidad tambin se
persigui a travs de un slo tipo de pavimento, una madera oscura cuyo tono
contrasta limpiamente con el blanco de los muros y los techos inclinados.

Cliente y arquitecto, que mantuvieron una intensa comunicacin durante todo el

proyecto, se propusieron partir de cero siguiendo conceptos que hicieran evolucionar
la vivienda desde la restauracin y la recuperacin del inmueble original. Se tradujo la
antigua funcionalidad en formas tiles, simples y novedosas.

Teniendo en cuenta la inclinacin del techo, se organiz un eje principal de

circulacin en el centro del habitculo, donde la altura es mayor. En el permetro se
dispusieron los espacios que acogen las actividades relacionadas con el ocio y el
descanso.

82

Las estancias de servicio como el cuarto de bao, la cocina y los armarios, se

encuentran en volmenes monolticos que, reducidos a formas simples, generan
nuevas articulaciones del sistema de percepcin espacial.

La clara sucesin de espacios sin fronteras drsticas provoca que la habitacin

se funda en el cuarto de bao, la entrada se transforme en el cuarto de estar, y la
cocina, en el centro neurlgico del departamento.

Como todas las estancias de la casa, la cocina est abierta y da a la sala de

estar. Se compone de dos muebles enfrentados, uno de los cuales contiene las
instalaciones y est adosado a dos pilares estructurales por los que pasan las
conducciones de agua.

La habitacin alberga la baadera y la ducha, que aparecen como volmenes

independientes. La ducha es un cuerpo de cristal y la baadera, un cuadriltero de
piedra. Ambos elementos estn visualmente conectados con el resto del dormitorio.

Los sofs se disearon siguiendo las pautas del proyecto: cuerpos flotantes de
madera y almohadones de tela clara que combinan con la envolvente, que utiliza las
mismas tonalidades.

Debido a la inexistencia de particiones verticales que limiten las funciones

domsticas, se escogi una restringida paleta de materiales para unificar el ambiente
de la vivienda.

Los grandes ventanales inclinados recuerdan a las buhardillas de antao y

proporcionan abundante luz natural. La iluminacin artificial consiste en un sistema de

83

focos colocados a discrecin por todo el loft. La figura nmero 36 permite entender de
qu manera han sido resueltos los espacios.

Figura N 36. Marco Savorelli. Ubicacin: Miln, Italia.

Fecha de Construccin: 1999

Ejemplo 2. Vivir y trabajar en un loft

El edificio donde se ubica el proyecto es una antigua fbrica de material

elctrico del barrio de Gracia, en Barcelona. El loft ocupa la ltima planta de la
construccin, un lugar privilegiado ya que tiene acceso directo y privado a la terraza de
la cubierta.

El cliente se propuso rehabilitar el piso y convertirlo en vivienda y despacho. En

el planteamiento de la reforma resultaba esencial mantener el espacio iluminado,
abierto, que originalmente haba cautivado a su propietario. De la misma forma, era

84

importante que las estancias ms privadas y las de servicio pudieran cerrarse de

forma independiente aunque conservando siempre la continuidad del espacio. Se
proyectaron unas cajas exentas que contienen el programa de servicio (baos, cocina
y armarios), y a cuyo alrededor se generan las diferentes estancias: la sala de estar, el
despacho y las habitaciones. De esta manera, la luz natural invade los espacios
principales de la vivienda y se filtra hasta la zona ms interior.

Se han dispuesto unas grandes puertas correderas situadas en los volmenes,

que permiten el control de la privacidad a voluntad del comitente, y que al mismo
tiempo conforman la superficie del loft como un espacio amplio y continuo.

Pinturas al leo personalizan con intensidad cada espacio y pueden ser

apreciadas desde la generosa distancia que origina la distribucin con iluminacin en
conjunto. Una escalera metlica conduce al nivel superior, donde hay una pequea
habitacin destinada a office que tiene acceso a la terraza ajardinada que corona el
edificio.

Se han conservado los muros perimetrales de ladrillo, la estructura metlica

original y el techo abovedado. El nuevo pavimento es de madera oscura y los cuerpos
exentos se hicieron con yeso pintado de blanco.

La textura unidireccional de viguetas y bovedillas del techo contrasta con la

superficie continua y pulida de la madera oscura que se utiliz en el suelo. Las
estancias privadas se pueden incorporar al resto del espacio mediante puertas
corredizas que se colgaron de guas metlicas instaladas en los techos. La figura
nmero 37 muestra algunas fotografas donde pueden apreciarse los detalles
indicados.

85

Figura N37. Arquitecto: Helena Mateu Pomar. Ubicacin: Barcelona, Espaa.

Fecha de Construccin: 1999

Ejemplo 3. Vivienda para una actriz

La remodelacin del edificio transform en uso residencial lo que haba sido

antiguamente una fbrica almacn. Dejar intactos los 4.5 metros de altura del proyecto
original perpetu el carcter industrial del lugar, y dio a la vez una imponente
personalidad a las nuevas viviendas.

Cada planta fue dividida en cuatro espacios de 150 m2. El departamento

descrito a continuacin es fruto de haber subdividido en dos uno de ellos. Tiene la
ventaja de ocupar una esquina del edificio, por lo que la obtencin de luz natural
queda garantizada.

86

La profesin de la propietaria, actriz, condicion el tipo de espacio buscado.

As, el departamento tena que poder ser utilizado tanto para ensayar como para
realizar una performance. Amplitud, luminosidad y versatilidad pasaron a ser los
objetivos prioritarios del proyecto.

La estructura preexistente se mantuvo: los pilares metlicos, el forjado de

bovedillas cermicas y hasta las grandes ventanas originales. La planta se dividi en
dos zonas: por una parte, y en un nico espacio, la cocina, el comedor y la sala de
estar; al otro lado, el dormitorio, el bao y el estudio. La primera, la ms pblica,
conserva los techos altos y disfruta de gran parte de la entrada de luz. En la segunda,
se ha aadido una planta intermedia que divide en dos el espacio en altura y
proporciona una sensacin de intimidad en las estancias ms privadas. Justo encima,
un espacio abierto de 1,50 m de altura alberga la biblioteca. Esta planta y el inferior
preexistente quedan conectados gracias a una escalera de madera.

Las paredes y los techos del loft han sido totalmente pintados de blanco, de
manera que no slo no restan protagonismo a la estructura original, sino que adems
la realzan. La nota de color, sin embargo, la encontramos en el suelo de la biblioteca,
sobre el que chocan los rayos de luz y del que rebotan en todas direcciones reflejos
azules. El suelo del departamento est revestido en su totalidad con madera maciza.

El arquitecto consigue un ambiente en el que cierta austeridad de recursos no

ha sido impedimento para lograr una gran riqueza de soluciones; ello prueba que un
presupuesto ajustado no debe ser la excusa de un resultado modesto. El volumen que
contiene el dormitorio, el bao y el estudio utiliza en su interior madera de haya
barnizada al agua. Las estancias se conectan a travs de puertas correderas (algunas
de vidrio translcido. En la figura 38 se aprecian algunas formas en que fueron
resueltas estas cuestiones.

87

Figura N38. Arquitecto: Fran Fernndez. Ubicacin: Barcelona, Espaa. Fecha de

Construccin: 1997

Ejemplo 4. Vivienda junto al Tmesis

El cliente compr un contenedor de 180 m2 en la quinta planta de un antiguo

almacn ubicado en la orilla del Tmesis. El volumen, de forma irregular, estaba
conformado por un sistema de columnas circulares y vigas, una cuadrcula de ventana
y unas oscuras paredes de ladrillo visto.

Kliczkowski afirma que Para proporcionar un contrapunto a la irregularidad

formal, el proyecto plantea una pared de 23 m de largo que separa la habitacin de
invitados, el cuarto de los servicios, la cocina y los baos de la gran sala de estar.
(2002, p. 132).

88

Este muro alberga todas las instalaciones y se interrumpe para hacer llegar la luz
de ste a la zona de la entrada. La retcula dibujada por las juntas del pavimento de
piedra refuerza la presencia del muro como geometra principal y organizadora del
espacio. Desde la puerta de entrada al piso, esta pared crea una perspectiva que
dirige la mirada hacia el ro.

El final de la pared se convierte en la cabecera de la cama del dormitorio

principal, una habitacin que se puede abrir o cerrar a voluntad hacia el gran saln
mediante una puerta corredera de cuatro metros. La divisin flexible, de cristal, que
separa la ducha del dormitorio puede cambiar su opacidad mediante un sistema
elctrico y convertirse en transparente. Desde la cama puede contemplarse la Tower
Bridge a travs de las ventanas.

El proyecto se pint de blanco y se intent ocultar todas las instalaciones de

calefaccin y de luz para proveer un espacio neutro que asimilara respetuosamente
todos los objetos que el cliente quiera colocar (Kliczkowski, p. 133).

89

Figura N39. Arquitecto: Mark Guard. Ubicacin:

Londres. Fecha de Construccin: 1998

Ejemplo 5. Casa Silmu

Esta vivienda est ubicada en la planta baja de una antigua fbrica textil. El
edificio, de ladrillo rojo, fue construido en 1928 en el centro histrico de Helsinki y hace
unos aos se rehabilit para albergar viviendas. La planta baja sirvi originalmente
como oficina de la fbrica y posteriormente se convirti en un espacio comercial. En
los aos ochenta se cubrieron todas las vigas con un falso techo y se pavimentaron de
nuevo los suelos.

Segn Kliczkowski El objetivo del proyecto era redescubrir la antigua estructura

de la fbrica, que careca de muros portantes, y convertirla en un departamento de
planta libre (2002, p. 156). Todas las particiones verticales fueron eliminadas y se
derribaron los falsos techos. Se restauraron las vigas de hormign, se pintaron con
cola teida algunas partes del techo, y el ladrillo visto, una vez limpio, se rejunt con
una mezcla de levadura y adhesivo.

Las viguetas de madera usadas en el entrevigado se utilizaron como montantes

para el pavimento de pino barnizado con el que se cubri el suelo original. La acstica
del suelo fue mejorada gracias a un aislamiento de celulosa; as, adems de absorber
la reverberacin del sonido se amortigua el ruido que se produce al andar. El

90

entarimado de madera no llega a los muros y deja un hueco que alberga las caeras
de la calefaccin.

La vivienda tiene forma de L; en el lado ms corto se encuentra el bao y la

cocina, y en el otro - que recorre toda la profundidad del edificio - se ubican la gran
sala de estar y el dormitorio. Una escultura cubierta con contrachapado alberga el
horno y los armarios de la cocina. Las fotografas de la figura nmero 40 ponen de
relieve todos estos detalles.

Figura N40. Arquitecto: Olli Sarlin y Marja Sopanen. Ubicacin: Elsinski, Finlandia. Fecha de Construccin:
1997

Ejemplo 6. Loft a cuatro niveles

El proyecto ocupa los bajos de un edificio en Gracia, un barrio emblemtico en

el centro de Barcelona. Toda la construccin fue objeto de una remodelacin por parte
del arquitecto Joan Bach, que fue el primero en obtener las primeras plantas para
proyectar una vivienda con despacho incluido.

La particularidad del loft reside en la creacin de cuatro niveles diferenciados

que permiten delimitar las cuatro zonas funcionales sin necesidad de levantar paredes.
A excepcin de los baos, las estancias estn comunicadas, al menos parcialmente,

91

con el resto de la vivienda. La planta baja acoge la entrada, una pequea recepcin
del

despacho

un

toilette.

Mediante

una

plataforma

metlica

accionada

mecnicamente se accede al dormitorio y al bao, ubicados encima del vestbulo.

Desde el nivel de acceso, tres peldaos bajan a la sala de estar, que tiene
doble altura, y a un patio de dimensiones reducidas pero que, gracias a los muros
bajos que lo limitan, proporciona abundante luz natural a la vivienda. El doble espacio
de la sala alberga un pequeo altillo donde se ubica el estudio, que tiene vistas al
exterior.

La lgica que ha llevado a distribuir tan eficazmente la casa tambin ha regido

los criterios de la decoracin: la eleccin de los muebles (algunos de exclusivo diseo
y otros muy econmicos), el ajardinamiento exterior (de estilo zen) y la iluminacin,
que se ide para crear ambientes relajados.

Los detalles constructivos [como puede verse en la Figura nmero 41] se

disearon cuidadosamente para ofrecer acabados perfectos y soluciones que
hicieran ms confortables la estancia en el loft. Un buen ejemplo de esta
diligencia son las claraboyas, que estn dotadas de un mecanismo elctrico
que permite mover sus cerramientos para aumentar la ventilacin del conjunto
(Kliczkowski, p. 184).

92

Figura N41. Joan Bach. Ubicacin: Barcelona, Espaa.

Fecha de Construccin: 2000

En este captulo se han mostrado y analizado ejemplificaciones de

remodelaciones de los lofts y su posterior decoracin. Se detallaron las cualidades
estructurales de cada uno, las cuales pudieron apreciarse en todas las imgenes. En
base a esta informacin, y a la investigacin desarrollada a lo largo de todo el trabajo,
en el captulo siguiente se propone el Proyecto de Creacin y Expresin de un loft
minimalista.

93

CAPTULO 6: DESARROLLO DEL PROYECTO DE CREACIN Y EXPRESIN

En este captulo se explicar y demostrar cmo la autora del Proyecto de

Grado ha diseado el interior de un loft. Con una planta ya existente, y en base a
todas las caractersticas analizadas y explicadas en los captulos anteriores, se dise
un loft de estilo minimalista.

La idea de este Proyecto situado en la categora de Creacin y Expresin es el

diseo interior de un loft de la ciudad de Buenos Aires, ubicado en el barrio de
Palermo, en la calles Paraguay y Godoy Cruz, el cual tiene una amplitud de 80m2.

Figura N42. 2008. Planta Baja

Los propietarios son una pareja joven

de clase media-alta, con un estilo de vida
propio. Cmo se ha observado en el captulo
uno, segn el artculo Los lofts, moda o estilo
de vida (2004), publicado en el diario de
Madrid, Cinco Das, quienes se interesan en
lofts son en general jvenes profesionales.
Figura N43. 2008. Planta Entrepiso

94

Ella es mdica de 25 aos y l es economista de 27 aos, entendiendo as, el

poco tiempo que pasan en la casa. Es por eso que este tipo de vivienda es la indicada
para la pareja. Un solo espacio dividido en dos plantas, con mucha luz natural y
resoluciones interiores simples. En este caso, no se trata de propietarios que
instalarn un lugar de trabajo en la vivienda, sino de individuos que buscan un hogar
particular y huyen del encorsetamiento del departamento tradicional.

Una de las premisas del proyecto era buscar la manera de lograr un ambiente
funcional y clido, en el cual los espacios estuvieran determinados cada uno con un rol
especfico. Otro aspecto importante de la pareja que ayud a definir las plantas fue la
ausencia de hijos, lo que ha permitido dividir de manera diferente el espacio y hasta
poder jugar con las combinaciones de los ambientes. La vivienda organiza y distribuye
las distintas zonas travs de piezas llenas de identidad, carcter y una dosis extra de
color.

Figura N44. 2008. Living visto desde los ventanales.

95

La planta de doble altura permite habilitar un segundo nivel que aloja el dormitorio en
galera en la parte posterior. Ambos pisos se comunican por una escalera volada que
aparece como una escultura dentro del proyecto aportando singularidad gracias a su
aspecto flotante.

El acceso a la vivienda queda oculto gracias al muro divisorio con la cocina,

obteniendo una entrada privada y ordenada con visuales restringidas. Este muro
realiza una divisin flexible del espacio. Permite separar el acceso de la cocina, pero
se une al saln de estar, como tambin lo hace cocina, conservando la continuidad del
espacio.

De vuelta a la zona comn de la vivienda, administra el espacio central el living

comedor, alrededor del cual se ubica la zona de la cocina y recreacin que est
ubicada debajo del entrepiso como resguardndose al no tener muros divisorios.
Comedor, cocina y living forman parte del mismo ambiente sin paredes divisorias.
Como indica Cobo (2008) se une la cocina y el cuarto de estar en una sola
estancia. Si se pretende cocinar y al mismo tiempo charlar con otros huspedes,
entonces no es necesaria una divisin entre la cocina y el comedor. En palabras de
Tanqueray (1999): El loft nos proporcion una planta difana precisamente en el
momento en el que nos empezbamos a percatar de que el concepto de comedor
empezaba a estar en desuso. Lo que se busca es sumar espacios, creando un
ambiente acogedor y organizado al mismo tiempo.

La planta baja tambin cuenta con un bao de visitas, el toilette, el cual

resuelve de manera inteligente la privacidad de la vivienda logrando que los invitados
no tengan que subir al entrepiso para hacer uso del bao.

96

En el segundo nivel se encuentra el dormitorio, que se abre al resto de la

vivienda a travs de una baranda metlica que marca su lmite. El mobiliario es
funcional y limitado a lo puramente necesario pero no cae en lo tradicional y/o
montono. Como se ha visto anteriormente, la austeridad en el diseo y en la cantidad
de muebles es bsica en la decoracin minimalista. En palabras de Bueno, y segn lo
visto en el captulo cuatro:

En nuestros interiores, el menos es ms de Mies van der Rohe deriva en

ambientes que encuentran su plenitud en la simplicidad geomtrica, en la
austeridad de vaco, en la capacidad emotiva del color y en la fuerza vital del
presente. Se sustituye la ornamentacin del espacio domstico por una
bsqueda del mximo control sobre sus cualidades espaciales (2002, p. 95).

Figura N45. 2008. Living.

En el primer nivel, la parte central del loft cuenta con un sof de dos cuerpos en
blanco y negro y a los costados, dos sillones sin respaldo en color blanco. En el centro

97

se ubica una mesa baja de aluminio, que combina a la perfeccin con todo el ambiente
de planta baja. En la pared se han amurado estantes de roble ubicando la televisin,
por un lado, y un escritorio por el otro. Se trata de un mueble multifuncional
caracterstico de los lofts. En lugar de colocar una mesada para la televisin y un
escritorio, el estante de roble cumple con las dos funciones. La iluminacin es un
artefacto de 4 bolas de cristal centrada para obtener una prolija distribucin de la luz
artificial. Las pocas piezas encargadas de equipar la vivienda se destacan por su
diseo diferente.
La fuente de luz natural proviene de la gran ventana situada justo en frente de
la cocina. Gracias a sus dimensiones, aporta gran cantidad de luz a la vivienda
durante todo el da, siendo slo necesaria la luz artificial al anochecer. Como se ha
observado en el captulo uno y en palabras Kliczkowski (2001): Los edificios
industriales gozan a menudo de grandes ventanales que permiten una ventilacin
eficaz y proporcionan abundante luz natural, razn por la que la mayora de los
clientes prefieren conservarlas. Ello contribuye a que la distribucin de luminarias a lo
largo del espacio responda ms a necesidades puntuales que a motivos ambientales.

Figura N46. 2008. Cocina

98

El espacio de la cocina est elegantemente decorado en blancos y negros, los

que combinan con los muebles del living, puesto que como se ha sostenido en
anteriores captulos el diseo del interior debe ser un todo coherente, una unidad.
Todos los elementos deben combinar priorizando el todo sobre las partes.

Volviendo a la cocina, la misma se distribuye en forma de L, donde el elemento

central es la mesa revestida en madera negra con sillas plsticas blancas, sector
iluminado por tres lmparas de aluminio. El lmite entre la cocina y el living lo genera
una barra revestida tambin en madera negra donde se aloja la pileta de lavar. Sobre
la pared medianera se ubica la cocina y por encima de ella, estantes de guardado de
laca mate blanca.

El piso, de cemento alisado, brinda al espacio una sensacin de frescura

manteniendo el ambiente con buena temperatura durante todo el ao y ms en verano
que es cuando se ms se disfruta.

En este loft, nada es excesivo, por lo que podra decirse que estos interiores
siguen las mximas del Minimalismo con pinceladas de sofisticacin, tales como
mobiliario de lneas rectas, colores neutros (blanco, negro y gris) con algunos detalles
de color proporcionados por el marrn rojizo de la madera y materiales como soldado
de cemento alisado, acero inoxidable y aluminio. Este tipo de materiales industriales
son segn Jorge Abad (s. d.) caractersticos tanto de los lofts (pues, como se ha visto,
devienen de antiguos complejos fabriles) como de la decoracin que sigue los criterios
del Minimalismo.

Las paredes blancas y lisas combinan con el piso gris de cemento alisado.
Como se ha observado en el ejemplo de vivienda para una artista en el captulo

99

anterior, el blanco en las paredes no slo no resta protagonismo a la estructura

original, sino que adems la realza.

El loft queda limitado por una fachada con un gran ventanal que da acceso a
una terraza exterior. Dicha terraza est conformada por un deck de madera que
mantiene la misma idea de diseo que en el interior: materiales nobles y sencillos.
Este espacio da al pulmn de manzana y es muy utilizado. Acompaado de plantas,
suma a una atmosfera ms llamativa y saludable.

Figura N47. 2008. Habitacin.

La habitacin se destaca por su sencillez y la pureza de formas, lo que

potencia la difusa iluminacin. El elemento novedoso es el armario, el cual no cuenta
con puertas, abrindose hacia el dormitorio y realizado en madera wengu. El resto
del espacio se decora con escasos muebles en maderas oscuras. Las mesas de
noche son bajas y de lneas simples.

La doble altura proporciona amplitud y dinamismo, creando un mundo

renovado, otorgando al usuario la calidad que se merece. El espacio, transparente y

100

flexible, presenta todos los requisitos para ser definido como loft: amplitud,
luminosidad y versatilidad, descritos en el captulo uno segn los autores Tanqueray,
Fielding Banks (1999) y Kliczkowski (2001), entre otros. Se trata de un lugar que
puede adaptarse a diferentes funciones, prctico como vivienda ntima y para recibir
invitados.

Figura N48. 2008. Bao

El bao cuenta con dos estantes abiertos en donde se ubican las toallas, los
accesorios y la bacha. Arriba se despliega en todo el ancho de la pared un espejo que
ayuda agrandar an ms el espacio. Los artefactos sanitarios son de primera calidad y
la ducha, de mltiples funciones, est separada por una mampara de vidrio
transparente.

En esta pequea gran rea se encierran las esencias del loft urbano
minimalista - simplicidad, excelente diseo, pureza de los materiales y muebles multifuncionales - que de algn modo constituyen la forma ms emblemtica que adquiere

101

el interiorismo hoy en da. Se trata de un espacio con distribucin amplia e

interconectada, con capacidad de transformacin inmediata.

En sntesis, este loft conforma un ambiente donde no falta ni sobre nada,

donde todos los elementos hacen a la comodidad y a la utilidad y, en algunos casos,
son multi-funcionales.

CONCLUSIONES

102

Los ambientes lofts y el estilo minimalista aparecieron casi simultneamente en

la historia de la arquitectura y la decoracin de interior. Por influencia especialmente
del Funcionalismo (segn el cual la forma sigue a la funcin), pudieron confluir en una
sntesis llamada: El Loft Minimalista que abri un amplio campo de posibilidades para
mejorar la calidad de vida de la poblacin desde el punto de vista habitacional.

En un contexto como el actual hay que tratar que el diseo pueda desarrollarse
con normalidad y libertad. Muchas veces recae en la repeticin de estilos establecidos.
Pero una observacin basada en cun diferente es cada individuo respecto de otro
permite ver que las personas son libres e independientes para generar el interior lo
ms acorde a su personalidad, por lo cual no es necesario, ni es deber, seguir los
lineamientos de sociedad.

El loft logra que el espacio mismo pueda ser un medio de expresin personal,
es como un lienzo blanco en el que se puede crear con plena libertad el hogar que se
desee. Permite que el espacio mismo pueda ser un medio de expresin individual
donde el diseador de interiores tiene un importante papel: debe entender a su
comitente y generarle el mbito apropiado para que el lugar sea el reflejo del
propietario.

Surge como una tipologa novedosa con vivencias espaciales muy diferentes a
las que se acostumbra ver. Adaptndose a la tecnologa del momento y con un
lenguaje muy particular, el loft como vivienda se convierte en un lugar de transicin
entre lo pblico y lo privado.

Se presenta as como un espacio nico con total libertad para organizar la

vivienda segn la forma de vida, y que permite crear ambientes determinados de

103

acuerdo a la actividad a desarrollar. Se lo puede calificar como un ambiente

multifuncional, flexible y despojado.

Genera constantemente ambientes nuevos y dinmicos, permitiendo disfrutar

sensaciones flamantes de apertura, integracin y luminosidad. Por tanto, los
preconceptos sobre diseo y planificacin espacial son irrelevantes, ya que cada
ocupante resolver el interior a su parecer sin necesidad de ajustarse a una estructura
tradicional.

Vivir en loft representa dejar de lado los interiores convencionales, con sus
separaciones y divisiones, para habitar un ambiente verstil y menos formal. El
principal reto de estos espacios es mantener una intrnseca cualidad de apertura
mientras que se adecuan zonas de privacidad y soledad.

El Proyecto de Creacin y Expresin desarrolla un espacio original, dejando a

la vista referencias pasadas de estructura y materialidad. Logra el desafo de mantener
la apertura con zonas de privacidad, a partir de divisiones flexibles como el muro del
acceso o la barra revestida en madera de la cocina.

El espacio ha sido diseado en base a las cualidades formales del

Minimalismo. A criterio de la autora, y en funcin de la investigacin realizada, en un
loft se pretende generar efectos pticos de gran espacialidad, lo cual se logra a partir
del monoambiente y gracias a la reduccin de elementos que promueve el
Minimalismo. Es decir, a partir de esta tendencia, se estudia el espacio, buscando no
llenarlo y rebalsarlo, sino todo lo contrario. Se colocan nicamente aquellos elementos,
colores y muebles que son esenciales, lo que contribuye a incrementar la sensacin
de espacialidad.

104

Por otro lado, los lofts provienen de antiguos complejos fabriles y suelen dejar
las instalaciones y la estructura a la vista, conservando el espritu industrial, lo cual se
condice con los materiales que utiliza el Minimalismo: cemento alisado, vidrio, acero,
entre otros, tpicos de las antiguas fbricas del siglo XX.

Es as como se ha decidido disear el espacio bajo los criterios de esta

corriente, pues ambos (loft y Minimalismo) combinan a la perfeccin y tienen
cualidades formales similares. Las mencionadas anteriormente, y muchas otras, tales
como economa de lenguaje y medios, uso literal de los materiales, austeridad con
ausencia de ornamentos, geometra elemental, orden y sencillez.

Se ha considerado la esttica del espacio al comienzo del proyecto, sabiendo

exactamente cmo se deseaba ver el ambiente final, lo cual ha provedo una
referencia a la hora de elegir los materiales y la forma de dividir e iluminar el espacio.
En este contexto, la esttica del ambiente es vista por la autora como una parte
integral del proyecto, una actitud o expresin del diseo interior, y no como no una
decoracin espontnea adherida al final.

Luego de tomada la decisin de disear el loft en base a los criterios

estticos del Minimalismo, se han posicionado los sectores mediante una secuencia
lgica de interconexiones de zonas, de acuerdo con la frecuencia de uso. Se ha
observado la manera en que la luz natural afecta diferentes partes del espacio como
punto de partida para organizar el ambiente.

Por otro lado, de acuerdo al anlisis y las investigaciones realizadas, puede

inferirse qu grado de aceptacin tiene este proyecto en la sociedad. Debido a nuestro
estilo de vida, no se acepta que una familia con hijos viva en un ambiente nico. La

105

sociedad est acostumbrada a que cada integrante de la familia tenga su espacio

privado.

Utilizar el loft como vivienda implica un cambio en las costumbres argentinas.

No slo por el hecho de compartir todos los integrantes de la familia un mismo
espacio, sino tambin por el respeto y la comprensin del alcance de los lmites del
otro, para as saber dnde comienzan los propios. Por ello, el mercado comprador
todava se encuentra limitado a individuos solos o parejas, generalmente de
personalidad creativa.

Sin embargo, loft en tanto espacio - y el Minimalismo en tanto tendencia comienzan a cambiar las formas de habitar. Hoy en da, se utilizan muebles muttifuncionales; los edificios convencionales se han dejado de construir con el comedor
separado del living en forma de L, como era habitual; se tiran tabiques para ganar
espacio y luz, y los materiales industriales se estn convirtiendo en elementos
domsticos imprescindibles.

Poco a poco, la vivienda tradicional va cambiando y adosndose a los

principios estticos que rigen al loft y la corriente minimalista, eliminando de los
hogares todo aquello que no es esencial para, en consecuencia, ganar espacio y
luminosidad. En base a esto, el Proyecto de Expresin y Creacin resulta sumamente
interesante, puesto que elige dos temticas que influyen en la transformacin que est
sufriendo la vivienda del siglo XXI.

Qu otras modificaciones se introducirn? Probablemente muchas otras. Se

puede suponer que se ir imponiendo este estilo de vida y los hogares convencionales
tomarn cada vez ms elementos del mismo. Esta forma de habitar los espacios
intenta establecerse, generando un importante efecto en el diseo residencial.

106

Es as como el Proyecto de Creacin y Expresin se ha centrado en las

cualidades que hacen al loft y al Minimalismo. Se ha diseado el interior de dicho
espacio teniendo sumo cuidado en la eleccin de los muebles, texturas, colores y
materiales, buscando que todos los elementos fueran coherentes entre s,
conformando una unidad conceptual y formal indisoluble.

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Fuente Personal

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Figura N42: Render Planta Baja. (2008). Proyecto Personal.
Figura N43: Render Planta Entrepiso. (2008). Proyecto Personal.
Figura N44: Render Living. (2008). Proyecto Personal.
Figura N45: Render Living. (2008). Proyecto Personal.

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Figura N46: Render Cocina. (2008). Proyecto Personal.

Figura N47: Render Habitacin. (2008). Proyecto Personal.
Figura N46: Render Bao. (2008). Proyecto Personal.

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