(Des)encontrosem El hombre de al lado(Gastn Duprat e Mariano Cohn,

2009)
Natalia Christofoletti Barrenha
Para Doreen Massey, o espao uma dimenso implcita que molda nossas cosmologias estruturantes. Segundo
a gegrafa inglesa, ele modula nossos entendimentos do mundo, nossas atitudes frente aos outros, nossa
poltica. (...) Se o tempo a dimenso da mudana, ento o espao a dimenso do social: da coexistncia
contempornea de outros (2009: 15). Em seu livro Pelo espao: uma nova poltica da espacialidade, Doreen
concebe o espao como uma imbricao de trajetrias, sempre aberto aoinesperado, ao acaso, e que, enquanto
locusda existncia contempornea, marcado pela multiplicidade, pelo encontro com o outro colocandonos, assim, permanentemente frente ao desafio do novo.
Massey enfrenta aquela subentendida concepo de espao como uma grande extenso atravs da qual
viajamos; como a terra que se estende ao nosso redor, o que faz com que o espao parea uma superfcie,
contnuo e tido como algo dado. Para ela, essa maneira de entender o espao pode, facilmente, nos levar a
pensar outros povos, lugares e culturas simplesmente como um fenmeno sobre uma superfcie fazendo
com que os mesmos fiquem desprovidos de histria. Ela cita, como exemplo, a chegada dos espanhis ao
Mxico: ao invs de ser um encontro de trajetrias, esse evento visto como se os mexicanos estivessem
imobilizados, esperando o desembarque do descobridor, o nico agente ativo, quem atravessa o oceano para
se deparar com aquele que est, simplesmente, l. Assim, as diferenas encontradas entre eles so tomadas
como atraso, expressando espao em tempo; transformando geografia em histria.
No devemos imagin-los como tendo suas prprias trajetrias, suas prprias histrias especficas e o potencial para
seus prprios, talvez diferentes, futuros. No so reconhecidos como outros coetneos. Esto, meramente, em um estgio
anterior, na nica narrativa que possvel fazer. Esta cosmologia de nica narrativa oblitera as multiplicidades, as
heterogeneidades contemporneas do espao. Reduz coexistncias simultneas a um lugar na fila da histria (Massey,
2009: 24).

Tal concepo temporal do espao aumenta as distncias, e a possibilidade de mltiplas narrativas perdida.
Assim, a gegrafa busca praticar o espao de maneira diferente, atravs do qual, na negociao de relaesdentro
da multiplicidade (sob todas as suas formas: diversidade, subordinao, interesses conflitantes), o social
construdo: o que o espao nos proporciona a heterogeneidade simultnea; ele retm a possibilidade da
surpresa, a condio do social em seu mais amplo sentido e o prazer e o desafio de tudo isso (Massey, 2009:
157). O espao no fixo e est em permanente construo. Como afirma Rosaly Deutsche (1996 apudMassey,
2009), o conflito no algo que acontece a um espao, mas o espao o produto do conflito.
Em O homem ao lado (El hombre de al lado, 2009), de Gastn Duprat e Mariano Cohn, acompanhamos um
(des)encontro que o acaso e a multiplicidade que geram o espao proporcionam, colocando a questo do
viver junto e suas disputas.O protagonista, o arquiteto LeonardoKachanovsky, a marretadas, obrigado a
interagir com seu vizinho inesperado Vctor Chubeloatravs de uma fronteira (janela) que os une e os separa.
Aqui, seguimos a definio de fronteira proposta por Andra Frana, que se conecta com os postulados de
Massey: fronteira como linha demarcadora do idntico, que limita, torna estvel e mesmo enclausura um
certo conjunto de valores e crenas, mas tambm lugar instvel, de passagem e transio para o outro, o
diferente (Frana, 2003: 21).
352

Leonardo e Vctorso vozes discordantes que passam o filme descobrindo meios de acomodao. Para
compreender como o filme aborda esses conflitos, nossa reflexo explorar, especialmente, a maneira como
os personagens so construdos e se posicionam na miseenscne: como interagem entre si, com o espao
diegtico e com a cmera.
Leonardo comunica-se com o mundo por meio de suas intervenes artsticas no espao: porm, esse mundo
limitado quele que possua dinheiro e bom gosto, buscando uma purificao do espao que impea o encontro
com a alteridade e suas formas de negociao social. Da mesma forma, ele e sua famlia se isolam em sua casavitrine (a Casa Curutchet,1 em La Plata, nica obra de Le Corbusier na Amrica Latina) ou dentro do carro.
Na Curutchet, os moradores se encerram em seus cmodos ao invs de socializarem nas reas de convivncia
pensadas pelo arquiteto franco-suo (ocupando os espaos comuns da casa apenas quando h visitas), ou
a interao com o espao exterior permitida apenas se fundada em um olhar de admirao. Ademais, a
residncia est repleta de aparelhos de comunicao de ltima gerao, mas que no so congregadores tais
aparelhos, como o notebook, ou o fone de ouvido, individualizam os espaos. Do mesmo modo, ainda que Le
Corbusier buscasse que suas construes estivessem ligadas cidade, os personagens que habitam a Curutchet
insistem em separar-se do espao pblico.E, ainda, de acordo com Carolina Soria:
Recupera-se, em um sentido inverso, a concepo arquitetnica da janela de Le Corbusier, na qual os muros exteriores
se liberam e as janelas abarcam a largura da construo, melhorando a relao com o exterior. Aqui, a janela permite o
ingresso do mundo exterior na vida da famlia Kachanovsky, colocando-a em crise, representando a abertura, a viso e a
comunicao com um exterior que os personagens constantemente negam e querem ocultar, e que fica formalmente fora
de campo (Soria, 2010: 2).2

Assim, esses valores associados aos projetos de Le Corbusier esto suspensos na diegese. Dessa forma, nesse
filme, podemos ver que o espao e a arquitetura so vivos quando existem articulados queles que os usam.
***
Durante todo o filme, acompanhamos a Leonardo: se o personagem no est no centro do quadro, a cmera
posiciona-se sobre seu ombro, mostrando-nos o que ele v. a partir dele que a histria vai se desenvolver
(apesar das intervenes desestabilizadoras de Vctor, acompanharemos as situaes sempre atravs do
arquiteto).Assim como Leonardo, a cmera insegura: poucas vezes est fixa, e tampouco se vale de travellings
ou outros movimentos mais precisos efetuados com equipamentos. Ela fica, maiormente, na mo, flutuando no
espao, pronta para espiar qualquer movimento novo, ou fugir a qualquer perigo que possa se apresentar.3Alm
do ponto de vista desse personagem, estamos sob seu ponto de escuta procedimento significativo, j que
Vctor e tudo que ele traz do mundo exterior chegam, especialmente, na forma de rudos.
Como observa Frederico Canuto (2012), Leonardo e sua famlia so sempre vistos a partir de seu entorno:
enquadrados pelas janelas e portas, rodeados de objetos, a cmera se esfora por mostr-los ao mesmo tempo
1
A Casa Curutchet foi projetada por Le Corbusier em 1948 e edificada entre 1949 e 1953 em La Plata, uma das primeiras
cidades do mundo (fundada em 1882) construda a partir de um plano urbanstico prvio. Encomendada ao arquiteto pelo mdico
Pedro Curutchet, a construo da casa teve muitos problemas e custou dez vezes mais que o planejado. Curutchet viveu a com sua
famlia por 12 anos, na dcada de 1960. Depois, o local esteve desocupado e esquecido, at que em 1988 uma fundao mdica o
alugou e, mais recentemente, o Colgio de Arquitetos da Provncia de Buenos Aires o utiliza como sede. Atualmente, h um projeto
para expropri-la e transform-la em patrimnio pblico.
2
Em O homem ao lado, o fora de campo constitui uma presena que inquieta e insiste sobre o espao visvel. Continuamente
(e, especialmente, atravs dos sons off), esse espao imaginrio irrompe no devir das aes do espao visvel, modificando-as (Soria,
2010). Traduo nossa.
3
De acordo com Anderson Roberti dos Reis (2012), tambm podemos pensar que essa maneira de situar a cmera evidencia
a dificuldade de Leonardo em se posicionar no conflito com Vctor com algo que no seja fundamentado em desculpas, j que ele
parece esquivar-se do quadro, escondendo-se.
353

em que mostra o ambiente em que vivem. Enquanto cozinha, a cabea de Leonardo substituda pelo armrio;
enquanto trabalha, seu corpo substitudo pelo notebook. A filha, Lola, no se desconecta dos fones de ouvido,
e a esposa, Ana, sempre possui algo em suas mos: o celular, o telefone, um livro (e seu corpo tambm
substitudo pelo notebook em mais de uma ocasio). H uma relao simbitica entre os espaos/objetos e
os habitantes da Curutchet, e os corpos so como extenses da casa dependentes, assim, do espao onde se
encontram ou dos objetos que os cercam.4
Por outro lado, Vctor enquadrado sempre frontalmente, e seu rosto ocupa todo o plano, sem sobras de espao.
H poucos elementos que exponham um contexto que possa vir a explic-lo; no encontramos pontos de sua
biografia para retornar nem presenciamos seu cotidiano. Nunca entramos em sua casa, apenas temos acesso a
seu furgo em uma tomada fixa (ao contrrio da cmera que passeia por toda a casa de Leonardo). O que nos
dado de Vctor a existncia de um tio, a maneira que se veste, seu gosto pela caa, sua arte feita a partir
de munio velha, mas, especialmente,sua imagem captada em primeiro plano. Essa maneira de apresentar
Vctor no apenas mantm o personagem enigmtico (trao necessrio para manter a tenso da narrativa), mas
tambm nos remete questo exposta por Massey sobre a recusa ao reconhecimento das histrias mltiplas:
nega-se um lugar para Vctor, relegando-o a um estgio passado (ele antiquado, selvagem).
O filme se inicia com a tela negra e os crditos, enquanto ouvimos o canto de passarinhos, sugerindo um
lugar calmo e buclico. Logo, a tela passa a ser dividida ao meio: de um lado, branca; de outro, cinza. Essa
transio da tela negra tela dividida acompanhada pelo som da passagem de um carro em alta velocidade
que buzina,ressignificando nossas impresses sobre o local da ao. Ouvimos tambm um cachorro latir, o
que refora essa sensao, j que vai se instaurando uma sutil poluio sonora. Ao fim dos crditos, surge uma
marreta que comea a quebrar a parte cinza da tela, que ento descobrimos ser uma parede e cada lado da
tela uma face da parede. No vemos quem detm a marreta, apenas os golpes. Conforme a marreta avana
em seu trabalho, o lado branco vai se rachando, at que se abre um buraco, atravs do qual os dois lados se
conectam. Nesse momento, podemos notar que a parede cinza no era pintada dessa cor, mas era escura pela
falta de luz no ambiente.
O som reverberante das marretadas acorda Leonardo, que dormia em primeiro plano. Ele se levanta e seguido
de perto pela cmera que, assim, faz seu primeiro recorrido na casa pelas mos de seu anfitrio, enquanto o
personagem busca a origem dos rudos. A proliferao do branco nesse espao nos leva a intuir que Leonardo
est do lado iluminado da tela dividida. Aps um breve passeio (no qual a cmera, em um instante, deixa de
acompanhar o arquiteto para captar um plano geral das rampas que compem a casa), ele verifica que esto
abrindo um buraco na parede que d para a janela de sua casa. Ele grita descontrolado e vemos, pelo buraco,
um homem na escurido, quem vem explicar que depois limparia a sujeira feita do lado de Leonardo. O
arquiteto no est preocupado com o entulho, mas, como afirma ao pedreiro, com o fato de abrir-se um buraco
com vista para sua casa. A agressividade com o trabalhador notria, quem sai de quadro (descontente com o
tratamento recebido), j que deve esperar o dono da casa para continuar (ou no) seu servio. Posteriormente,
a cmera se posiciona mais distanciadamente da janela, mostrando esse novo ambiente da Curutchet, enquanto
a famlia completa (Leonardo, Ana e Lola) observa, atravs do vidro, a janela vizinha em processo, ao que
Leonardo suspira: Que pas feio, puta que pariu!. Tudo o que est fora de sua casa impecvel parece feio
para Leonardo.
4
Todos os objetos da Curutchet, comprados em lojas de design ou museus internacionais (como citado no filme), relacionam-se com o hermetismo formal modernista e clean da casa.
354

Nessa primeira apario, Leonardo apresentado como arrogante e mal-educado. Em seguida, conhecemos
mais sobre o personagem enquanto ele cria um site pessoal: arquiteto e designer importante que ganhou prmios
internacionais, seus produtos so sucesso de venda no mundo todo (o site deve ter vrios idiomas: espanhol,
ingls, francs, italiano, alemo, japons e chins), culto e conhece vrias lnguas (corrige a ortografia
em outros idiomas e enfatiza que chins fundamental). Quando a cmera deixa a tela do computador para
mostrar a situao na qual Leonardo d instrues ao webdesigner, vemos essa sofisticao na composio
do ambiente, confirmao de sua genialidade profissional que ser enfatizada durante todo o filme atravs
da exibio dos cmodos da Curutchet a partir de variados ngulos. Leonardo e a Curutchet so emblemas
do design, da excelncia e do bom gosto. Assim, h uma alternncia entre planos gerais e primeiros planos,
demarcando o protagonista e o espao minimalista e ordenado da casa, frente a um exterior vegetal belo e
tranquilo.
Enquanto vamos sendo absorvidos pela sofisticao de Leonardo (ele fala em ingls e alemo e, em uma
ocasio, se dar o direito de interromper uma ligao internacional para cumprimentar a mulher), as marretadas
recomeam, ecoando no escritrio do arquiteto. A cmera trepida levemente, como se o local fosse tomado
por um tremor. Ele volta janela, local onde perde toda sua elegncia habitual, gritando, at aparecer Vctor.
Leonardo dispara o mesmo discurso feito, anteriormente, ao pedreiro. Cordialmente, Vctor se apresenta e
pede o mesmo a Leonardo. Para ambos, a questo muito simples: segundo o arquiteto, proibido fazer uma
janela na medianeira; para o vizinho, os edifcios lhe taparam o sol e ele necessita iluminao. Para Leonardo,
a abertura viola a intimidade de sua famlia; para Vctor, se j olham os Kachanovsky por todas aquelas
janelas, que diferena faria mais uma? Leonardo no tem outros argumentos alm daquele que afirma que uma
janela ali seria contra a lei (o que j seria suficiente). Ao manejar um cdigo amistoso e rechaar a instncia
legal, propondo um tte tte amigvel e hospitaleiro (muito ao contrrio do comportamento do protagonista),
Vctor faz com que tudo que o arquiteto diga soe agressivo e autoritrio, desconstruindo habilmente cada um
de seus argumentos. A chuva que comea a cair no decorrer da conversa adianta a relao tempestuosa que se
armar entre os dois.
Os Kachanovsky j so observados, mas em uma posio exibicionista e confortvel. Morar em um marco
da arquitetura moderna refora o sucesso de Leonardo. H sempre turistas tirando fotos do local e alunos de
arquitetura tm aulas em sua calada, e toda a famlia sorri para a cmera do av. Ele no se incomoda com
esse olhar admirador, e o toma como sendo tambm para si.Como analisa Vera Lcia Follain Figueiredo,
A luta pelo direito janela, travada por Vctor, recoloca (...) a questo da visibilidade, isto , no se trata somente de quem
tem o direito de ter acesso a um raio de sol, mas tambm de quem tem o direito de ver e ser visto. O olhar de admirao
dos turistas, legitimado pela capacidade de reconhecer o valor artstico da obra do arquiteto, no incomoda Leonardo: o
que o desespera o olhar do vizinho, do homem comum que no possui a competncia cultural especfica para render
homenagem quele monumento arquitetnico, e, portanto, no sabe respeitar a distncia que sua sacralizao exigiria
(Figueiredo, 2012: 111).

As marretadas (acompanhadas de uma furadeira) ecoam nos espaos vazios da casa, permitindo cmera
mais um recorrido pelo local. O rudo acorda Leonardo pela segunda vez e, em uma elipse, o vemos, junto
mulher, encarar a medianeira, cujo buraco est tapado com um plstico preto, impedindo que se acompanhe o
que se passa do lado de Vctor. Enquanto Ana insiste para que o marido v averiguar o que est acontecendo,
ele resiste: dentro de sua casa, o vizinho pode fazer o que quiser. Buscando sentir as vibraes para verificar
se Vctor continua rompendo a janela ou outra parte da casa, Leonardo encosta as mos e o rosto em seu lado
do muro, expondo um voyeurismo sonoro que complementa a ao do casal na cena anterior.Quase o tempo
355

todo, a invaso e o imiscuir-se do outro que se teme so apresentados como uma projeo da prpria
curiosidade e bisbilhotice. Vemos muito mais Leonardo e Ana espionando Vctor do que o contrrio (embora
muitas das falas de Vctor autorizem a conjecturar que ele tambm espiona).
Podemos pensar que o que Leonardo mais teme em Vctor o fato de o vizinho trat-lo como um igual. Ele o
nico fora do crculo familiar de Leonardo que no se intimida com sua posio privilegiada e tenta ultrapassar
limites que o arquiteto parece nunca ter experimentado limites nos quais, por exemplo, Elba, a empregada,
se encaixa, recebendo em troca um tratamento politicamente correto (Figueiredo, 2012). Ao encontrar-se com
Vctor, Leonardo encontra-se com outro universo, no qual suas armas discursivas, seu poder e todas as suas
seguranas so neutralizadas.Vctor pressiona Leonardo a ter experincias que nunca teve e, provavelmente,
nunca teria: como, por exemplo, provar, com um garfo de plstico, o javali ao escabeche preparado pelo
prprio vizinho (desde a caa do animal, contada em detalhes) e que chega at suas mos atravs de um
improvisado cabo de vassoura que sustenta um balde sujo de tinta, onde se encontra o pote com a conserva.
Por outro lado, o arquiteto depara-se com a inutilidade da lei para resolver o conflito. O amigo que ele consulta
deixa bem claro: sim, proibido fazer uma janela na medianeira; contudo, essas coisas sempre se ajeitam
falando. Leonardo ainda no consegue compreender, ao que ouve: A lei diz uma coisa, mas a vida diz outra.
Como afirma Anderson Roberti dos Reis,
(...) a altercao e as dificuldades na soluo do problema surgem de uma diferena fundamental no modo como cada um
dos protagonistas compreende e se relaciona com a noo de norma. Nesse sentido, trata-se mais de diferenas culturais
do que de relaes econmicas ou de poder. A obra que motiva a discrdia ser significada distintamente por cada vizinho.
Logo, em si, ela no constituir o problema, que reside na disparidade entre os sentidos atribudos pelos personagens s
circunstncias que a envolvem (Reis, 2012: 245).

O arquiteto se dar conta, definitivamente, que a instncia legal no servir de nada para demover o impasse
quando Vctor aparece em sua casa dizendo: Como voc manda um advogado atrs de mim? Estamos em
La Plata, Buenos Aires, Argentina!, expondo um Estado fragilizado, onde a manuteno da ordem est mais
ligada a mecanismos da moral e da conscincia individual que de regramentos jurdicos. Vctor se apoia nessas
condies para ganhar tempo e conseguir o que deseja atravs do desenvolvimento de uma relao afetiva.
Leonardo, por sua vez, entra nesse jogo inventando desculpas, como o descontentamento do sogro.
***
Vctor mal-educado, invasivo, machista (no percebe que as mulheres adoram dinheiro?, sou irresistvel
com as mulheres ao pensar que poderia demover Ana de sua opinio facilmente), preconceituoso (o bar
da esquina est cheio de cabeas chatas), um rstico atrs do qual segundo o preconceito de cada um se
aloja um violento perigoso. Leonardo esnobe e pretensioso: como podemos notar no apenas na cena em
que destrata o pedreiro ou o tio de Vctor, mas especialmente ao interromper a entrevista para a televiso, ou
ao (des)orientar seus alunos. Quando busca reconhecer alguma qualidade no outro, sempre o faz de maneira
irnica, de modo a inferioriz-lo (como ao considerar a sada com Vctor uma experincia antropolgica).
Sua postura pedante tende a suscitar antipatias que nem sempre se revertem em simpatia Vctor. Apesar
de maltratar desconhecidos e humilhar seus alunos, Leonardo no consegue o mnimo respeito de sua filha e
possui uma relao conflituosa com a mulher (com a qual mantm dilogos quase que exclusivamente sobre
o problema com o vizinho). Vctor paira todo o tempo em um limbo entre o ridculo e o ameaador, fazendonos rir, mas sem aderir totalmente a ele. J Leonardo passa de ser a vtima a se tornar um algoz desajeitado.
Sem nunca se desligar do ponto de vista de Leonardo, o filme alterna nossa inclinao e desconfiana entre
356

um e outro vizinho. Podemos observar, ainda, nas trajetrias dos personagens e seus cruzamentos, o contraste
entre a violncia civilizada (oblqua) de Leonardo e a violncia brbara (mais franca e direta) de Vctor.
Tal oposio permanece at o fim, com Vctor utilizando uma escopeta para proteger Lola e Elba e Leonardo
deixando de pedir socorro mdico para o vizinho que agoniza.
O modo como a relao entre os personagens se desenvolve faz do ttulo uma escolha evidente: o homem frisa
distncia, pois se trata de um desconhecido, a despeito da proximidade espacial (ao lado). Leonardo nunca
chama Vctor por seu nome, tampouco o trata como vizinho (o que os ligaria de alguma maneira), e se refere
a ele apenas como o homem ao lado, selvagem, e outros termos depreciativos que servem para marcar
uma distncia entre eles no apenas fsica, mas um afastamento que os impea de se relacionar. Vctor no
pode ocupar a Curutchet nem que seja para defend-la (ele morre dentro da casa), nem pode construir um novo
espao (a janela fechada).
A cena inicial j antecipava a janela como elemento central e constitutivo do desenvolvimento argumental,
j que a mesma ser o eixo condutor de todas as aes, intervindo no devir dos personagens e modificando
os vnculos que estabelecem entre si (Soria, 2010). O filme comea com sua abertura e termina com seu
fechamento. A comunicao entre interior e exterior, e o encontro de dois mundos antes separados pela parede,
se d atravs da janela. Ela estabelece uma aproximao ao romper a medianeira: vizinhos que nunca se viram
comeam a se frequentar por causa da janela. A parede fazia com que Leonardo no precisasse participar de
outra vida que no fosse a sua prpria, e a janela uma reconfigurao social que coloca os limites prova
durante todo o filme. Ainda que se deseje (e se cumpra) a eliminao de Vctor, a abertura da janela e a
chegada do novo vizinho pem em marcha uma mudana no modo de morar na Curutchet.

Bibliografia:
Canuto, Frederico (2012). O homem armrio, in Drops-Vitruvius. So Paulo: ano12, nmero 053.07, fevereiro.
Disponvel em: http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/drops/12.053/4228.
Figueiredo, Vera Lcia Follain (2012). A partilha do espao urbano e a questo do outro prximo: repercusses
no discurso terico e na fico cinematogrfica, in Galxia. Revista do Programa de Ps-Graduao em
Comunicao e Semitica da PUC-SP. So Paulo: volume 12, nmero 24. Disponvel em: http://revistas.
pucsp.br/index.php/galaxia/article/view/10413/9429.
Frana, Andra (2003). Terras e fronteiras no cinema poltico contemporneo. Rio de Janeiro: 7Letras.
Massey, Doreen (2009). Pelo espao: uma nova poltica da espacialidade. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil.
Reis, Anderson Roberti dos (2012). A Amrica negociada e os homens ao lado, in Territrios e Fronteiras.
Revista do Programa de Ps-Graduao em Histria da UFMT. Cuiab: volume 05, nmero 02, julho/dezembro.
Disponvel em: http://www.ppghis.com/territorios&fronteiras/index.php/v03n02/article/view/169/139.
Soria, Carolina (2010). Funcionalidad del marco y del fuera de campo en El hombre de al lado (2009).
Trabalhoapresentado no II Congreso Internacional Artes en Cruce: Bicentenarios latinoamericanos y
globalizacin, realizado entre 04 e 06outubro/2010 em Buenos Aires. Disponvel em: http://artesencruce.filo.
uba.ar/sites/artesencruce.filo.uba.ar/files/1-Cine-Soria.pdf.
357