Sunteți pe pagina 1din 42

COLEGIUL NAIONAL DE ARTE

DINU LIPATTI
BUCURETI

LUCRARE DE ATESTARE
A COMPETENELOR PROFESIONALE

PROFESOR COORDONATOR,
Prof. Dr. Carmen Popa

ABSOLVENT,
Pieleanu tefan-Bogdan

MAI 2015

~1~

Clasicismul reflectat in sonatele


pentru pian de Ludwig van Beethoven

~2~

~3~

~4~

Cuprins

Argument.5
Introducere-ncadrarea n epoc..6

Capitolul I..13
Viaa lui Ludwig van Beethoven

Capitolul II.19
Catalogul creaiei
Capitolul III31
Sonata Patetica n do op. 13 no.8

Concluzii...39

Bibliografie40

~5~

Argument

Am ales s dezbat acest subiect deoarece l consider pe Ludwig van Beethoven unul dintre
puinii pianiti/compozitori care i-au pus amprenta asupra muzicii ntr-un mod inedit. Cu toate
c acesta a fost supus la diferite ncercri, avnd o via dur i lipsit n mare parte de dragoste,
a reuit s-i expun pe hrtie toate tririle i sentimentele genernd un impact exploziv n
sufletele oamenilor. Faptul c odat cu naintarea n vrst Beethoven a reuit sa compun unele
dintre cele mai mari creaii ale sale fiind surd, m-a fcut s aprofundez acest subiect. O alt
cauz pentru care am ales acest tem, o reprezint faptul c Beethoven ajunsese oarecum la
stadiul de a fi una cu natura, iar compoziiile sale reflectau acest lucru cu desvrire.

~6~

INTRODUCERE
n veacul al XVII-lea, Europa a cunoscut unele momente de echilibru datorit monarhiei, care a
fost un fel de arbitru ntre nobilime i burghezia n ascensiune. n secolul urmtor, continentul va
deveni teatrul unor mari frmntri politice, cauzate de monarhiile absolute care au purtat
rzboaie de cucerire sub diferite pretexte. Succesiunea la tronul Spaniei sau la cel al Poloniei
erau prilejuri folosite de monarhii puternice pentru a-i asigura supremaia n diferite pri ale
Europei. Rzboiul de apte ani (1756-1763), cel nordic, ca i toate celelalte conflicte armate ale
veacului nu au fost dect rezolvarea prin for a ambiiilor politice i de extindere a stpnirii lor.
Pe plan intern, se ascut friciunile ntre aristocraia curtean i burghezie, care, ctignd puterea
economic, va da loviturile de graie instituiilor nobilimii. n 1789, n Frana are loc btlia
dintre nobilime i burghezie, ultima recurgnd la revoluie pentru mplinirea demagogicelor sale
idealuri de egalitate, fraternitate i libertate.
Viaa cultural este dominat de clasicism, manifestat n literatura francez n a doua jumtate a
veacului al XVII-lea, prelungit i n veacurile urmtoare. n centrul creaiilor clasice se afla
omul, tipul clasic avnd o frumusee ideal, fr particulariti individuale. Sunt eroi ideali n
mprejurri ideale, plin de virtui i fr o evoluie interioar, fiind condui de raiune i nu de
pasiuni.
Izvorul inspiraiei clasicismului a fost Antichitatea greac, chiar oriental, nu eroi ai prezentului.
Estetica clasic tinde spre simplitatea i claritatea expresiei, spre logica tratrii temelor, evitnd
contrastele puternice i excesele detaliilor, universul fiind considerat un tot armonios.
Fundamentat pe raionalismul cartezian i pe reminiscene ale Renaterii, estetica clasic a fost
determinat i de condiiile spirituale impuse de curte. Prevala perfeciunea formei, echilibrul
mijloacelor de expresie i cultul virtuii, dar existau i unele note artificiale i retorice, tipice
spiritului curtean. n muzic, opera seria napolitan, operele lui Rameau rspund cerinelor
esteticii clasice, dar cea mai clasic rmne opera lui Gluck. Ca efect al spiritului raionalist, n
opera sa se resimte expresia minuios elaborat pentru a corespunde sensului textului.

~7~

Clasicismul a dat valori importante n literatur, arhitectur, pictur, sculptur i muzic.


Literatura francez este ilustrat de nume cunoscute: Corneille, Racine, Moliere, Voltaire, La
Bruyere, Ch. Perrault, n arhitectur: J. Gabriel, J. Souffot, n pictur: N. Poussin, A. Watteau,
Fragonard, Boucher. n Anglia se remarc realismul critic prin J. Dryden, J. Swift, H. Fielding,
D. Defoe, i pictorii Hogarth, Reynolds. n Rusia activeaz Krlov, Antioh Cantemir, iar n rile
Romne poeii Vcreti, C. Conachi, Gh. Asachi, I. Budai Deleanu.

n a doua jumtate a veacului al XVIII-lea, n Frana irupe noul curent filosofic i literar al
iluminitilor, impulsionat de burghezie, dornic s cucereasc dreptul la cultur i la
guvernmnt. Credina filosofilor n puterea atotnvingtoare a raiunii universale se fonda pe
progresul i succesele tiinei, ncurajat de burghezie, i pe ncrederea nelimitat n fora
omului, desprins de comuniunea cu divinul. Prin abolirea monarhiei i prin loviturile date
bisericii catolice, Revoluia francez a zguduit nu numai societatea francez, ci toat Europa
monarhic.
Estetica iluminist respingea ceea ce era formal n clasicism, utilizarea tematicii mitologice,
ntruct personajele apreau ca modele abstracte, rupte de via, n loc de a fi modele vii, luate
din viaa de toate zilele. Nu renuna la modelul culturii antice, dar nu se mai idealizau
personajele, ci ele se tipizau. Cutnd veridicul i naturalul, iluminitii tind s fac din art o
imitaie a naturii i s preia diferite teme din viaa real. n teatru, ca i n oper, vor aprea
genuri noi, realiste: buf, comic i Singspiel. ntruct n opera buf sau comic subiectele nu mai
sunt mitologice sau luate din viaa aristocraiei, spiritul curtean i diminueaz influena n art,
dar nu dispare, ntruct unii filosofi credeau c este posibil ndreptarea societii prin monarhi
luminai. Alturi de enciclopeditii francezi Diderot, Rousseau, Holbach, Helvetius, dAlembert,
Beaumarchais, Montesquieu, i de iluminitii englezi A. Shaftesbury, D. Hume, de Goldoni,
Metastasio, Vico, de D. Cantemir, N. Milescu, i amintim i pe reprezentanii colii Ardelene: S.
Micu, P. Maior, Gh. incai, I. Budai Deleanu.

~8~

Dac direciile stilistice ale muzicii Barocului au fost generate de aciunile Contrareformei i de
viaa de la curile feudale, ce au impus tendina spre monumental i grandios, gustul pentru
ornamentica ncrcat, n a doua jumtate a veacului al XVIII-lea n creaia muzical se
simplific scriitura din dorina de a conferi o sporit expresivitate limbajului. Melodica este
accesibil, fireasc, apropiat de arta popular, dar tinde ctre travalii ample, desfurate cu
contraste brute i cu o dinamic fluent.
Noul stil clasic aduce ritmuri ordonate i simetria ptrat (principiul frazelor de patru msuri), o
melodic izvort din armonia consonant i o mbogire armonic i timbral. Contrastele
dramatice se reconciliaz ntr-un demers sintetic, prevalnd claritatea tematic i perfeciunea
formei. Coborrea personajelor operei din sfera miturilor n cea a realitii va presupune
schimbarea temperaturii emoionale, de la patosul reinut la cel al sinceritii. Genurile clasice
sonata, simfonia, cvartetul, concertul trec de la expresia i funcia de divertisment la adncirea
expresiei cu ajutorul variatelor procedee dezvolttoare.
Noiunea de clasic i clasicism, folosit n mod curent n limbajul muzicologic, are mai multe
nelesuri. Termenul de clasic poate fi ntrebuinat ca epitet pentru un autor, un gen, o creaie sau
o interpretare, ce pot fi luate ca model de ctre posteritate, indiferent crei epoci i aparin. Astfel,
poemele lui Liszt sunt exemple clasice ale genului poem simfonic, dup cum operele lui Wagner
sunt exemple clasice ale dramei muzicale romantice. La fel, Chopin este clasic al nocturnei, iar J.
Strauss clasic al valsului, dei n creaia acestor compozitori nu gsim trsturi stilistice clasice i
nici nu aparin epocii clasice. i toccatele sau fugile lui Bach, oratoriile lui Hndel, opera buf a
lui Pergolesi sau schiele descriptive ale lui Rameau sunt lucrri clasice ale genurilor respective,
autorii lor fiind luai ca model de posteritate.
Chiar i anumite popoare au clasicii lor. Astfel, muzica rus i are drept clasici pe cei cinci i
pe Ceaikovski; cea ceh pe Smetana i Dvoak, cea norvegian pe Nordraak i Grieg; cea
spaniol pe Albeniz i Granados, cea romneasc pe Caudella, Dima i tephnescu. Acordarea
epitetului de clasic nu implic neaprat situarea n trecut. i unor muzicieni moderni li se poate
da epitetul de clasic, dac creaia lor se dovedete a fi model al stilului epocii sau al unor noi
metode de creaie. Astfel, Prokofiev, ostakovici, Hindemith, Bartk, de Falla, Enescu sunt
considerai drept clasici ai muzicii moderne. Termenul clasic se poate referi i la atitudinea

~9~

autorului n procesul de creaie, el fiind folosit n opoziie cu cel romantic. Spre deosebire de
stilul romantic, unde emoia subiectiv prevaleaz, autorii clasici i limiteaz poziia fa de
ideile exprimate, cenzurnd afectivitatea lor. n privina coninutului nalt de idei i a armoniei
formei sunt clasice tragediile antice eline, operele lui Lully, simfoniile lui Mozart, Concertele
brandenburgice de Bach, Variaiunile lui Brahms sau Franck.

n mod curent, termenul clasic se refer la apartenena stilistic la epoca clasic. Spre deosebire
de literatur, muzica clasic apare mai trziu i dureaz mai puin, fiind cuprins ntre 1750 i
1827, anul morii lui Bach i Beethoven. Situat n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea,
clasicismului muzical i se mai adaug epitetul de vienez, ntruct cei mai de seam reprezentani
ai acestei perioade au trit la Viena.
Adoptnd simfonismul, ca metod principal de exprimare muzical, ei depesc imaginile
limitate de text i se ridic la exprimarea unui coninut filosofic prin imagini de o mare for
generalizatoare. n muzica clasic vienez domin simplitatea i claritatea expresiei muzicale,
armonia formei, ce confer plasticitate imaginilor artistice. Nzuind spre sinceritate i firesc,
clasicii vienezi se apropie de bogata art popular. Ei mbogesc limbajul muzical cu noi
mijloace, mai expresive, i, implicit, cu noi imagini artistice.
Melodica are o naturalee, fiind susinut de un ritm ordonat, n care formulele ritmice formeaz
uniti simetrice. Exist un echilibru ntre melodie, ritm i armonie, ntre construcia sobr i
claritatea expresiei, exist o logic i o ordine a structurilor sintactice i cultul perfeciunii
formale. Se remarc limpezimea arhitectonicii, relieful sculptural al temelor i simetria
armonioas a ntregului discurs muzical. ntruchipnd n cel mai nalt grad principiile stilului
clasic, creaia clasicilor vienezi a devenit prototipul clasicismului muzical, astfel c astzi, prin
termenul clasic nelegem un atribut desemnnd un autor sau o lucrare care aparine epocii
clasice a veacului al XVIII-lea sau chiar colii vieneze.
Prin cultul formelor armonioase, chiar prin unele maniere, clasicismul vienez reflect spiritul
clasic. Aceasta se relev i prin unele momente de stil galant, de curte, i prin caracterul de
divertisment al unor genuri ca serenada, casaiunea, divertismentul,chiar simfonia la nceputurile

~ 10 ~

ei i, desigur, muzic de camer. Pe msur ce viaa muzical cuprinde un public tot mai larg i
apar acele concerte publice, muzica prsete treptat spiritul curtean i apeleaz la elemente
populare.
Puternica efervescen spiritual european nu a rmas fr ecou n sufletul i, implicit, n creaia
clasicilor vienezi, fapt dovedit att n reacia lor fa de lumea aristocratic, ct i de sensurile
nnoitoare ale creaiei lor. Dac Haydn a suportat 30 de ani de servitute artistic, Mozart a refuzat
s mai rmn valetul prinului arhiepiscop, iar Beethoven va deveni muzician liber. Prezena
eului artistului este tot mai vie n creaie, pe msur ce se elibereaz de rigoarea vieii de curte.
Ponderea i echilibrul limbajului muzical cedeaz treptat n favoarea unor note mai virulente i
de mai mult patos. La cei trei clasici vienezi, participarea subiectiv este tot mai vie, nct de la
arta de divertisment, de curte, muzica lor devine tot mai mult o oglind a vieii omului i a
propriilor frmntri.

i limbajul muzical surprinde schimbarea funciei artei muzicale. Manierele, att de frecvente la
mannheimieni, la Haydn i, uneori, chiar i la Mozart, dispar la Beethoven. Noua tematic duce
la adncirea i dezvoltarea arhitectonicii, forma de sonat fiind deosebit de gritoare. Conceput
iniial ca o schem, ea va suferi modificri i mbogiri, pe msur ce tematica dezvluie
dimensiuni filosofice.
n epoca clasic, dinamica vieii muzicale a influenat profilul culturii diferitelor centre muzicale.
La Londra, unde activa Johann Christian Bach i Karl Friedrich Abel, exista un public mai
numeros la concertele date n sli deschise tuturor. Dominat nc de tragedia liric, Parisul
rmne i n muzica instrumental tributar clasicismului.Opera comic marcheaz ns noua
orientare estetic, impus de polemicile i scrierile enciclopeditilor, care acordau muzicii un loc
important. Se poate observa opoziia ntre opera concert neonapolitan i opera n nelesul ei
de sintez artistic, ntre artificiala oper seria i realismul operei bufe sau comice, ntre
simplitatea liniei vocale i acompaniamentul mai complex sau ntre opera italian i cele
naionale.

~ 11 ~

La nceputul veacului al XVIII-lea, la Napoli opera ia un mare avnt, nct ntunec renumele
Veneiei. Dac autorii veneieni au strbtut n secolul al XVII-lea toat Europa, acum napolitanii
vor domina cultura muzical dramatic a continentului. Reprezentanii operei neonapolitane s-au
stabilit n marile centre europene: Londra, Dresda, Viena, Praga i Petersburg, exercitnd o
sensibil influen asupra compozitorilor autohtoni. n opera neonapolitan, muzica deine
primatul, textul fiind cu totul neglijat. Legtura cu textul o face doar imaginea generalizatoare a
ntregii piese. Stilul operei oglindete climatul oraului, n care tradiia cntecului popular se
mpletea cu cele mai diferite curente strine, rspunznd att cerinelor gustului curii, ct i
publicului mai larg al orenilor.
Rspndind n Europa rococo-ul i stilul galant, Frana a contribuit n mai mic msur la
constituirea simfonismului clasic. n muzica de camer francez din prima jumtate a veacului al
XVIII-lea, termenul simfonie era ntrebuinat pentru a desemna o pies scris pentru
instrumente sau fragmente instrumentale din oper. Sunt intitulate simfonii diferite lucrri de
camer de Philidor, Boismortier, Mondonville, Marais, toate aceste lucrri fiind n genul suitei.
De altfel, termenii consacrai ai muzicii simfonice clasice nu aveau accepiunile actuale, ele
prezentnd ambigue semnificaii. Astfel, colecia de suite ale lui Michel Correte (publicat n
1750) Concert de simfonii pentru violino, flaut, oboi, cu basso continuo are drept prim pies
o suit op. 15.Simfoniile lui Simon i Al. Guillemain (1746) sunt lucrri de camer n stil
galant, un amestec de polifonie cu monodie acompaniat i cu unele intenii descriptive.
Francezii i menin simfoniile n climatul muzicii de gen i de divertisment, pn ce Stamitz
vine la Paris i face cunoscute simfoniile sale. Dup modelul su, vor scrie simfonii
francezii Joseph Gossec i Ignaz Pleyel.
La formarea simfonismului clasic au contribuit i culturile muzicale poloneze i cehe. Clasele
conductoare ale acestor popoare aveau gusturi cosmopolite, aa nct muzica lor a fost tributar
celei germane i operei italiene. Dac germanii i italienii au influenat cultura muzical a acestor
popoare, arta lor popular a exercitat o sensibil nrurire asupra muzicii central europene.
Despre bogia muzicii populare poloneze, G. Fr. Telemann noteaz urmtoarele: Este de
necrezut ce fantezie extraordinar are cel care i-ar lua note, n opt zile el ar putea s fac
provizii de idei pentru o via ntreag. Pe scurt, exist foarte multe lucruri bune n aceast

~ 12 ~

muzic, dac tii s te serveti de ea. Ea mi-a adus mai trziu servicii, chiar n unele opere
serioase. Am scris n acest stil concerte i trio-uri, pe care le-am nvemntat n hain
italian. Sonatele metodice i Mica muzic de camer ale lui Telemann poart amprenta
influenei muzicii poloneze. i Hasse calific muzica polonez drept muzic cu adevrat
natural, adesea tandr i delicat. Dei dominat de arta german, cultura muzical polonez a
dat limbajului european note specifice creaiei sale populare.
Ludwig van Beethoven este cel ce incheie triada geniilor clasicismului facnd totodata trecerea
spre o nou epoc, romantismul.

~ 13 ~

CAPITOLUL I

~ 14 ~

Viaa
~ 15 ~

Ludwig van Beethoven s-a nscut in ziua de 16 decembrie 1770 la Bonn, in


apropiere de Kln,in mansarda pctoas a unei case srccioase, intr-o
familie de origine flamand cu tradiie muzical, ca fiu al tenorului Johann
van Beethoven i nepot al unui cntre de biseric i capelmaestru. Mama
sa era o fat de buctar, fusese mritat mai nainte cu un fecior de cas,
care o lsase vduv.
Copilria sa a fost una aspr. De la nceput, viaa i s-a artat a fi o crncen
si trist lupt. Tatl su,un cntre de curte mediocru, a dorit sa il prezinte
pe acesta ca fiind un copil minune. Observnd talentul precoce al fiului
su,acesta ncearc sa exploateze aptitudinile muzicale intr-un mod dur. De
aceea inc de la vrsta de patru ani l obliga s stea ore ntregi in faa
clavecinului sau l ncuia n camer cu o vioar.
Tnrul Beethoven incepe s ia lecii de muzic in jurul vrstei de 10 ani
alturi de primul su profesor autentic, Bonn Christian Gottlob Neefe, ce
ndeplinea funcia de organist i conducea teatrul muzical. Sub ndrumarea
metodic i competent a acestuia,Beethoven studiaz o bun perioad de
timp Clavecinul bine temperat de Bach, pe atunci existent doar n manuscris
i aproape necunoscut,dar si pe Hndel. La unsprezece ani cnta n orchestra
unui teatru;la treisprezece ani, era organist. n 1787, din nefericire, mama sa
moare: Era att de bun cu mine, vrednic de toat dragostea, fiina cea
mai apropiat de sufletul meu! O ! Cine era fericit ca mine, cnd buzele mele
aveau parte s rosteasc duiosul cuvnt mam i cnd dnsa avea parte
s-l aud?
n urmtorii patru ani lucreaz cu capela curii i cu orchestra teatrului din
Bonn, avnd astfel prilejul s-i mbogeasc cunotinele muzicale cu
operele aflate n circulaie n acel timp. La aptesprezece ani era capul
familiei, fiind nevoit sa aiba grija de cei doi friori. De asemenea ntampin
probleme cu tatl su si spre rusinea sa, cere punerea sub interdicie a
acestuia. Toate aceste ntmplri au lsat urme adnci n sufletul su,

~ 16 ~

urmnd ca mai trziu s si gseasc sprijin n dragostea unei familii din


Bonn,de care a rmas pururea ataat.
Orict de necjit a fost copilria sa, Beethoven a pstrat amintiri duioase i
pline de melancolie legate de vremea aceea i de locurile unde a copilrit.
La 14 mai 1789, Beethoven se nscrie ca student la Uiversitatea din Bonn,
urmnd cursurile de literatur german inute de vestitul Euloge Schneider.
n noiembrie 1792 se desparte de Bonn i pleac s se statorniceasc la
Viena, metropola muzical a Germaniei, unde devine elevul lui Joseph Haydn,
mai trziu i al lui Antonio Salieri. n martie 1795 apare pentru prima dat n
faa publicului vienez executnd primul su concert pentru pian i orchestr.
n 1796 si 1797 compune muzica pentru poeziile rzboinice ale lui Friedberg:
un Cntec de rmas bun i un cor patriotic: Noi suntem marele popor
german (Ein grosses deutches Volk sind wir). ntre 1796 i 1800 surzenia
ncepe s-i faca simit prezena, amrndu-i viaa lui Beethoven. Zi i
noapte i iuiau urechile.Auzul i slbea ncetul cu ncetul. Dup primele
sonate pentru pian - printre care sonata op. 13 "Patetica" - , Beethoven
deschide, ncepnd cu anul 1798, seria cvartetelor de coarde, compune i
prima lui simfonie, n Do-major. Timp de civa ani se ferete s spun cuiva
despre problema sa,fie chiar i prietenilor mai apropiai, ins in anul 1801 nu
mai poate ascunde acest lucru i se destinuie doctorului Wegeler i
pastorului Amenda. Tragica tristee a acestuia o gsim exprimat n cteva
din operele scrise n perioada respectiv, in Sonata Patetica, op. 13 (1799) i
mai ales n largo din Sonata a treia pentru pian, op. 10 (1798).
Datorit pasiunilor sale, Beethoven este ct pe ce s fie rpus de suferin,
trecnd printr-o criz cumplit, dup cum putem vedea in scrisoarea
Testamentul de la Heiligenstadt adresat frailor si, Karl i Johann, cu
meniunea Se va deschide i executa dup moartea mea. Cu toate c mai
lipsea puin s-i pun capt vieii,Beethoven va mai tri nc douzeci i
cinci de ani,avnd o constituie prea viguroas spre a se lsa rpus de

~ 17 ~

aceast ncercare. Forele mele fizice sporesc mai mult ca niciodat, o dat
cu forele intelectuale Tinereea mea simt intr-adevr de-abia acum
ncepe. Zi de zi m apropii de elul ce-l ntrezresc, fr s-l pot defini. O!
De-a fi izbvit de suferina asta, a strange lumea toat n brae!... Nici o
clip de rgaz! Singurul rgaz e somnul, i sunt destul de mhnit c trebuie
s-I jertfesc mai mult timp ca altdat. S fiu mcar pe jumtate izbvit de
chinul meu: i atunciNu, aa ceva n-a putea s suport! Vreau s-i pun
destinului mna n piept! N-o s m frng chiar de tot. O! e att de frumos
s trieti de o mie de ori viaa!
Primele lucrri muzicale cu adevrat revoluionare apar ntre anii 1804
1808, precum Simfonia eroic : Bonaparte (1804) i Simfonia no.5 n do
minor (1805-1808);sufletul epocii palpit n ele din plin i nentinat, aa cum
palpit evenimentele de seam n marile suflete stinghere, ale cror impresii
nu sunt adumbrite de contactul cu realitatea. n timp ce lucra la Simfonia n
do minor, Beethoven s-a ntrerupt brusc pentru a aterne dintr-o dat pe
hrtie, far nici un fel de ciorne, cum proceda de obicei, Simfonia a patra
deoarece fericirea i ieise n cale. n mai 1806, se logodea cu Therese von
Brunswick.Simfonia a patra, compus n anul acela, reprezint floarea suav
ce pstreaz mireasma unor zile mai panice din viaa sa Beethoven era
preocupat atunci, mai ales, s mpace, n msura posibilului, geniul su cu
formele transmise de predecesorii si, cu acelea dintre ele care erau
ndeobte cunoscute i apreciate.
Starea aceasta adnc nu era sortit s dureze prea mult: totui nrurirea
binefctoare a dragostei va strui pn n 1810. Putem spune c datorit
logodnicei sale,Beethoven a reuit s ajung la acea stpnire de
sine,mulumit creia geniul su a zmislit cele mai desvrite roade ale
sale:Simfonia n do minor, care este o adevrat tragedie clasic, i Simfonia
Pastoral vis ngeresc urzit n miezul unei zile de var (1808). Appasionata,
inspirat de Furtuna lui Shakespeare i pe care el o socotea cea mai

~ 18 ~

impresionant dintre toate sonatele sale, apare n 1807,dedicat fiind fratelui


Theresei. n schimb ei i dedic ciudata, vistoarea sonat op. 78 (1809).
Logodna se rupe; i totui niciunul nu pare s fi uitat vreodat dragostea ce o
nchinase celuilalt.Pn la ultima sa suflare, Therese von Brunswick l-a iubit
pe Beethoven.
De cte ori m gandesc la ea spunea Beethoven n 1816 mi bate inima
la fel ca-n ziua cnd am vzut-o pentru prima oar.
n acelai an au fost compuse i cele ase cntece nchinate iubitei din
deprtare, op. 98,att de grave, att de emoionante.
n ultimul an al vieii sale, Beethoven a fost surprins de un prieten ntr-o zi,
singur n odaie, srutnd, cu lacrimi pe obraz, portretul primit de la Therese,
vorbind tare, cum avea obiceiul: Ce frumoas erai, ce suflet mare, ca un
nger

n anul 1810 ,dup ce iubirea l prsete,Beethoven las fru liber temperamentului su


impulsiv,slbatic,fr s se mai sinchiseasc de nimic,fr sa-i pese de ce spune lumea, de
conveniene, de prerile altora. ncepe sa umble iari mbrcat alandala,atitudinea lui devenind
i mai liber , i mai ndrznea ca odinioar.
n anul 1812 s-au zmislit a aptea i a Opta Simfonie, compuse n cteva luni, la Toeplitz,de
asemenea Orgia Ritmului i Simfonia umoristic, lucrri n care Beethoven s-a dezvluit,mai
mult poate, ca n oricare altele, aa cum era el, sau, dup propria lui expresie, descheiat la
nasturi(aufgeknoepft), cu acele dezlnuiri de bucurie i de patim, acele surprinztoare
contraste,acele scprri uluitoare i pline de mreie, acele rbufniri titanice care-l nspimntau
pe Goethe i pe Zelter i datorit crora n Nordul Germaniei Simfonia n la era socotit ca
plsmuirea unui beiv. A unui om beat,mai degrab,dar beat de for i de geniu.

~ 19 ~

n anul 1814 faima lui Beethoven atinge apogeul. La Congresul de la Viena e tratat ca o
celebritate european. Ia parte activ la festiviti. La 29 noiembrie 1814 dirijeaz n faa unui
auditoriu alctuit din capete ncoronate o cantat patriotic: Clipa slvit (Der glorreiche
Augenblick) i compune cu prilejul cderii Parisului, n 1815, o bucat pentru cor: S-a svrit !
(Es ist vollbracht!). Aceste lucrri ocazionale i-au sporit faima mai mult dect toat opera sa.
ncepnd din toamna anului 1815, Beethoven surzete cu desvrire urmnd s in legtura cu
oamenii doar prin scris. Cel mai vechi caiet al su de conversaie dateaz din 1816.
nc din anul 1793, Beethoven visa s compun un imn de slav a Bucuriei;un proiect pe care l-a
ndrgit toat viaa. Tot timpul a stat n cumpn, cautnd forma cea mai potrivit pentru acest
imn i opera n care i-ar putea gsi locul.ncepuse s compun Simfonia a noua i nc nu luase
nici o hotrre. Era pregtit s lase aceast Od a Bucuriei pentru o a zecea sau unsprezecea
simfonie. Trebuie menionat faptul c Simfonia a noua nu este intitulat,asa cum se
spune,Simfonie cu cor, ci Simfonia cu un cor final Oda Bucuriei. n iulie 1823, Beethoven se
gndea s adauge acesteia un finale instrumental, pe care l-a folosit mai apoi n cuartetul op.132.
n ziua de 7 mai 1824 a avut loc la Viena prima audiie a Missei n re i a Simfoniei a
noua.Succesul a fost triumfal, s-ar putea spune chiar revolutionar. Beethoven a fost ntmpinat cu
cinci salve de aplauze, cnd potrivit obiceiului statornicit n aceast ar a etichetei, nsi familia
imperial era salutat, la intrarea n sal, doar cu trei salve. Simfonia a dezlnuit un entuziasm
delirant. Mult lume plngea, Beethoven urmnd ca dup concert s leine din pricina emoiilor.
n 1826 spre sfritul lui noiembrie, dintr-o rceal se mbolnvete de plmni, iar boala l
trntete la pat, urmnd ca pe data de 26 martie 1827 s-i dea sufletul n toiul unei vijelii .

~ 20 ~

CAPITOLUL II

~ 21 ~

CATALOGUL CREAIEI

I. OPERE SIMFONICE

Simfonii
I.
II.
III.
IV.
V.
VI.
VII.
VIII.
IX.

n do major, op.21
n re major, op.36
(Eroica)-n mi bemol major, op.55
n si bemol major, op.60
n do minor, op.67
(Pastorala)-n fa major, op.68
n la major, op.92
n fa major, op.93
(Corala)-n re minor, op.125

Uverturi
-Premetru, din op. 43
-Coriolan, op.62
-Leonora 1, op.138
-Leonora 2, op.72a
-Leonora 3, op.72a
-Fidelio (Leonora 4), op.72b
-Egmont, din op.84
-Ruinele Atenei, din op.113
-Regele tefan, din op.117
-Onomastica, op.115
-Inaugurarea casei, op.124

Muzica pentru scen

Baletul cavalerilor
Fpturile lui Prometeu-balet, op.43
Egmont-muzica la drama lui Goethe, op.84
Ruinile Atenei-muzica la piesa de Kotzebue, op.113

~ 22 ~

Regele tefan-muzica la puesa de Kotzebue, op.117


Mar triumfal la drama de Kuffner Tarpeya

Dansuri pentru orchestra

12 menuete
12 dansuri germane
12 cadriluri
Menuet de felicitare

Muzic pentru orchestra militar


Mar-n re major
Mar-n fa major
Mar-n do major
2 maruri pentru caluei
Poloneza
Ecossaise

III. LUCRRI PENTRU SOLIST SI ORCHESTR

Concerte pentru pian

n mi bemol major (din tineree)


n re major (o parte)
Nr.1 - n do major, op.15
Nr.2 - n si bemol-major, op.19
Nr.3 - n do minor, op.37
Nr.4 - n sol major, op.58
Nr.5 - n mi bamol major, op.73
Fantezie pentru pian, cor si orchestr-n do minor, op.80

Alte concerte si piese

Concerte pentru vioar-n do major (neterminat)


Concerte pentru vioar-n re major, op.61(exist si o transcripie facut de Beethoven pentru

pian si orchestr)
2 romane pentru vioar si orchestr: n sol major, op.40 si n fa major, op.50
Concerte triple pentru pian, vioar si violoncel cu orchestr-n do major, op.56
Rondo-n si bemol major pentru pian si orchestra

~ 23 ~

IV. ANSAMBLURI DE MUZIC SI CAMER


SONATE
PENTRU VIOAR I PIAN

3 sonate, op.12 (nr. 1-n re major, nr.2-n la major, nr.3-n mi bemol major)
Sonata nr.4-n la minor, op.23
Sonata nr.5-n fa major, op.24
3 sonate, op.30 (nr.6-n la major, nr.7-n do minor, nr.8-n sol major)
Nr.9 (Kreutzer)-n la major, op.47
Nr.10-n sol major, op.96

PENTRU VIOLONCEL SI PIAN

2 sonate, op.5 (nr.1-n fa major, nr.2-n sol minor)


Nr.3-n la major, op.69
2 sonate, op.102 (nr.4-n do major, nr.5-n re major)

PENTRU CORN SI PIAN

Sonata-n fa major, op.17

CVARTETE DE COARDE

6 cvartete, op.18(nr.1-n fa major, nr.2-n sol major, nr.3-n re major, nr.4-n do minor,

nr.5-n la major, nr.6-n si bemol major)


3 cvartete ale lui Razumovski, op.59 (nr.7-n fa major, nr.8-n mi minor, nr.9-n do major)
Nr.10(Al harpelor) n mi bemol major, op.74
Nr.11(Serioso)-n fa minor, op.95
Nr.12-n mi bemol major, op.127
Nr.13-n si bemol major, op.130
Nr.14-n do diez minor, op.131
Nr.15-n la minor, op.132
Nr.16-n fa major, op.135
Marea Fuga-n si bemol major, op.133

TRIO DE COARDE, MIXTE I PENTRU SUFLTORI


~ 24 ~

PENTRU VIOAR, VIOL SI VIOLONCEL

Trio-n mi bemol major, op.3


2 triouri, op.9 (n sol major, re major i do minor)
Serenada-n re major, op.8

PENTRU FLAUT, VIOAR SI VIOL

Serenada-n re major, op.25

PENTRU DOUA OBOAIE I CORN ENGLEZ

Trio-n do major, op.87

TRIO DE PIAN (pian, vioar, violoncel)


3 triuri, op.1 (n mi bemol, sol major, do minor)
2 triuri, op.70 (n re major, mi bemol major)
Trio-n i bemol major, op.97
Trio pentru pian, clarinete i violoncel-n i bemol major, op.11

CVARTETE DE COARDE(dou viori, dou viole, un violoncel)


Cvartet-n mi bemol major, op.4
Cvartet-n do major, op.29
Cvartet-n do minor, op.104
Fuga-n re major, op.137

ALTE ANSAMBLURI
Sextet pentru dou clarinete, doi corni, doi fagoi-n mi bemol major, op.71
Mar pentru aceeai formaie
Septet pentru vioar, viol, violoncel, contrabas, clarinet, corn i fagot-n mi bemol

major, op.20
Sextet pentru dou viori, viol, violoncel i doi corni-n mi bemol major, op.81b
Octet pentru dou oboaie, dou clarinete, doi corni si dou fagoturi-n mi bemol major,

op.103
Rondino pentru aceeai formaie-n mi bemol major, 3 duete pentru clarinet i fagot
3 aequale pentru patru tromboane
6 dansuri sateti(Landler-uri) pentru dou viori i contrabas
3 cvartete pentru pian, vioar, viola i violoncel(n mi bemol major, n re major i do

major)
Cvintet pentru pian, oboi, clarinet, corn i fagot-n mi bemol major, op.16
O serie de variaiuni i alte piese pentru diferite formaii.

~ 25 ~

V. LUCRRI PENTRU PIAN


SONATE
6 sonate din tineree

n mi bemol major, n fa minor, n re major, n do major, dou sonate -n sol major i fa


major

SONATE VIENEZE
3 sonate, op.2(nr.1-n fa minor, nr.2-n la major, nr.3-n do major)
Nr.4-n mi bemol major, op.7
3 sonate, op.10(nr.9-n do minor, nr.6-n la major, nr.7-n re major)
Nr.8(Patetica)-n do minor, op.13
2 sonate, op.14(nr.9-n mi major, nr.10-n sol major)
Nr.11-n si bemol major, op.22
Nr.12(cu mar funebru)-n la bemol major, op.26
2 sonate-fantezii, op.27(nr.13-n mi bemol major, nr.14 a Lunii-n do diez minor)
Nr.15(Pastorala)-n re major, op.28
3 sonate, op.31(nr.16-n sol major, nr.17 cu recitativ n re minor, nr.18-n mi bemol major)
2 sonate, op.49(nr.19-n sol minor, nr.20-n sol major)
Nr.21(Aurora-Waldstein)-n do major, op.53
Nr.22-n fa major, op.54
Nr.23(Appassionata)-n fa minor, op.57
Nr.24-n fa diez-major, op.78
Nr.25-n sol major, op.79
Nr.26(Deteptarea, Absena, Intoarcerea)-n mi bemol major, op.81a
Nr.27-n mi minor, op.90
Nr.28-n la major, op.101
Nr.29-(Hammerklavier)-n si bemol major, op.106
Nr.30-n mi major, op.109
Nr.31-n la bemol major, op.110
Nr.32-n do minor, op.111

PENTRU PIAN LA PATRU MAINI

Sonata-n re major, op.6

VARIAIUNI
9 variaiuni dupa un mar de Dreslles-n do minor
6 variaiuni pe tem proprie-n fa major, op.34

~ 26 ~

15 variaiuni cu o fuga-n mi bemol major, op.35


6 variaiuni pe tem proprie-n re major, op.76
33 variaiuni pe un vals de Diabelli-n do major, op.120
24 variaiuni pe tema Vienni amore-n re major
13 variaiuni pe tema Es war einmal-n la major
9 variaiuni pe tema Quante'e piu bello-n la major
6 variaiuni pe tema Nel cor piu-n sol
12 variaiuni-n do major
12 variaiuni-n la major
6 variaiuni pe o melodie elveiana-n fa major(la fel pentru o harp)
8 variaiuni pe tema Une fievre brulante-n do major
10 variaiuni pe tema La stessa-n si bemol major
7 variaiuni pe tema Kind, willst du-n fa major
8 variaiuni pe tema Tandeln und Scherzen-n fa major
6 variaiuni pe tema proprie-n sol major
7 variaiuni pe tema imnului englez-n do major
5 variaiuni pe tema Rule Britania-n re major
32 variaiuni pe tema proprie-n do minor
8 variaiuni pe tema Ich hab ein kleines Huttchen-n si bemol major

LA PATRU MAINI
variaiuni pe o tema de Waldstein-n do major
variaiuni pe tema Ich denke Dein-n re major

ALTE LUCRRI
7 bagatele, op.33
9 bagatele, op.119
6 bagatele, op.126
2 rondouri, op.51(n do major si n re major)
Rondo Creitarul pierdut-n sol major, op.129
Rondo-n la major
2 valsuri(n mi bemol major i n sol major)
2 ecossaise(n mi bemol major i n sol major)
6 ecossaise
6 menuete
Menuet-n mi bemol major
6 Landlet
7 Landlet
Rolonaise-n do major

~ 27 ~

Fantezie-n sol minor, op.77


Preludiu-n fa minor
Andante favori-n fa major
Fur Elise-n la minor
2 piase Bucurie i tristee
Ultimul gand muzical-n si bemol major
Allegretto-n do minor
Fila din albumul lui Piringer
Cadene la concertele pentru pian

LA PATRU MAINI
3 maruri, op.45(n do major, n mi bemol major i n re major)

VI. LUCRRI PENTRU MANDOLIN

Lonatina
Adagio

VII. MUZICA VOCAL(SI OPERA)


OPERA

Fidelio, n dou acte, trei redacii, op.72, op.72a si op.72b

MISSE
Nr.1-n do major, op.86
Nr.2(Solemna)-n re major, op.123

ORATORIU

Hristos pe Muntele Mslinului, op.85

CORURI

Linitea mrii i calatorie placut(pe cuvinte de Goethe, op.112)


Cor final la Inaugurarea casei-n mi bemol major, op.114
Corul nteleptii ntemeietorii
Cantec de prietenie(pe cuvinte de Goethe) op.122
Cantata Clipa glorioas, op.136
Corul S-o sfarit
2 cantate imperial

PRELUCRAREA DE CANTECE POPULARE


~ 28 ~

25 cantece scoiene, op.108


25 cantece irlandeze
20 cantece irlandeze
12 cantece irlandeze
26 cantece irlandeze
12 cantece engleze, scoiene, irlandeze si italiene

ARII SI PIESE DE ANSAMBLU

Scena i aria O, tradatorule, op.65


Cantec de jertf pentru soprano, cu cor i orchestr(pe cuvinte de Matisson), op.121b,

dou redacii
2 arii pentru Singspielul lui Umlauf Frumoasa armarita
Aria Prima iubire pentru soprano
Cantec de adio pentru trei voci barbateti
Cantecul calugrilor(din Wilhtlm Tell de Schiller) pentru trei voci barbateti

CANOANE

In braele dragostei
TA-ta-ta
Suferina e scurt(dou variante)
Graieti, graieti
Inva s taci
An nou fericit
Hoffmann
O, Tobias
Primul dintre toi Tobias-ii
Petru a fost o stanc
Bernard a fost un sfant
Te srut
Omule, fii nobil
Prietenie
Fii plin de via
Toi gresesc, dar fiecare-n felul su
Aa va fi
Doctore, nchide porile, ca s nu vin moartea.

CANTEC DE ACOMPANIAMENT DE PIAN

Sperana(Tigde), dou redacii, op.32 si op.94


Adelaida(Matisson), op.46
6 cantece pe cuvinte de Gellert, op.48

~ 29 ~

8 cantece pe cuvinte de diferii poei, op.52


6 cantece(Goethe, Halm, Reissig), op.75
4 ariette italiene si duet(Metastasio), op.82
3 cantece de Goethe, op.83
Fericirea prieteniei, op.88
6 cantece Iubitei ndeprtate(Jeitteles), op.98
Om cinstit(Kleinschmidt), op.99
Merchenstein(Ruprecht), dou redacii, op.100
Srutul(Weisse), op.128
Aproximativ patruzeci de cantece pe cuvinte de diferii autori fara indicaii de opus.

Capitolul III

~ 30 ~

~ 31 ~

Sonata pentru pian No. 8 n do minor, Op.13


(Patetica)
"Patetica" este actul oficial de emancipare a lui Beethoven,mnua aruncat provocator
trecutului, profesiunea exaltat de credina intr-o muzic a viitorului ce ar izvor nu din
frumusee, ci din adevr, nu din elanul spre cer, ci din nrdcinarea n patimile lumii
acesteia, nu att din armonia sunetelor ct din disarmonia lor. Toate cele apte sonate de pn
acum le concepuse la modul afirmativ-exuberant statornicit de clasici,compozitorul abia
ndrznind s strecoare unele din nelinitile care-i mucau din inim. De acum s-a terminat
cu timiditatea si reticenele n a se exprima pe sine. Va ncepe nu afirmnd si jubilnd ,ci
ntrebndu-se cu dramatic gravitate "cine sunt eu?", motiv pentru care a si numit-o
"Patetica". Compozitorul si incepe sonata introducndu-ne n lumea crispat a cutrilor sale
metafizice. Aceast evocare,nu prea ntins,reunete ntr-o sintez aproape exploziv
principiile expresive de baz care confereau o scandaloas noutate mesajului
beethovenian:interogatia,obsesia,implacabilul. n aceast atmosfer are loc investigaia
-curajoas,dar nu lipsit de nfrigurare si anxietate-n subterana contiinei. Pn i tema
secund a primei micri,Grave:Allegro di molto e con brio,care ,conform logicii expresive a
formei de sonat,ar trebui s aib un caracter mai feminin,pn si ea este atras n iure i
transformat n etap a furiosului asalt. n plin desfurare a acestei nvalnice
certitudini,cugetul se dedubleaz ns din nou,rentreband:aa s fie oare? Rspunsul vine
prompt si nesovitor:aa este!-i naintarea,cteva clipe ntrerupt,este reluat,nc i mai
impetuos. i iari o oprire meditativ,dictat de o profund si neleapt pruden-cam
neluat in seam-care-i atrage lui Beethoven atenia c s-ar putea s se nele.ncrederea n
sine i n valoarea luptei ca singur raiune de a trai este ns atotstpnitoare. Lumea avea
s-l numeasc "titanul". Micarea a doua,Adagio cantabile,vrea sa fie meditaia lupttorului.
Un adagio de incontestabil noblee,dar care,cinstit spus,nu se ridic la poezia tainic i
elevat a unor pri lente anterioare. Om al certitudinilor pn la fanatism,lupttor far
ndoieli i probleme,Beethoven despoaie de mister cunoaterea existential. Doar haina este
romantic n acest Adagio(Romain Rolland nu ezit s-o considere chiar teatral),cci sufletul

~ 32 ~

lui,propriu-zis nu este mistuit de doruri i enigme,innd mai mult de mentalitatea tradiional


clasic a muzicii.

Partea I

Sonata ncepe cu o introducere(Msurile 1-10) lent numit Grave care are form de lied
monopartit cu schema:

Tonalitatea este do

minor.Intensitatea crete treptat modulnd

n msura 5 n Mi b.Pasajul este unul plin de dramatism datorit acordurilor micorate


prezente.Punctul culminant este atins n msura 9.Pregtirea temei se face printr-un pasaj de
virtuozitate cromatic descendent, urmnd ca n msura 11 sa revin la tonalitatea de baz do.

~ 33 ~

Expoziia are ca tempo Allegro di molto e con brio i este n tonalitatea de baz do.
Tema I,A,(Ms. 11-26) ncepe la msura 11 i este structurat n 2 fraze de dimensiuni
duble.Aceasta are un caracter agresiv insoit de octave tremolo la mna stng. Ca
dramatism, Tema I,A, este exprimat prin tonuri grave n ideea muzical a introducerii.
Puntea(Ms. 27-50) debuteaz la msura 27 i conine elemente tematice A, dar i elemente
noi tip arpegiu. Aceasta se moduleaz la dominant apoi la omonima relativei (majore),mai
precis la mib.

~ 34 ~

Tema a doua reprezint grupul tematic secund alctuit din B1,B2 i B3.
B1(Ms. 51-88) ncepe la msura 51 i atrage atenia prin debutul anacruzic. Fragmentul este
executat cu mult graie fiind evideniat discursul muzical de la mna dreapt. Compozitorul
folosete tehnica minilor ncruciate pentru a conferi ideii muzicale fluen.

B2(Ms. 89-112) apare


la msura 89 si este
deja n Mib (relativa
tonalitaii de baz) i
se caracterizeaz prin
luminozitate, structurile ritmice fiind prezentate spectaculos prin figuraiile de octave i basul
albertin dar i prin pasajele cromatice susinute tot prin octave figurate

~ 35 ~

B3(Ms. 113-120)
este o scriitur tip
gam i are caracter
concluziv pentru
grupul tematic
secund dar i pentru
aceast important
seciune-expoziia.

Coda(Ms.121-134) apare la
msura 121 i are elemente
tematice A.

Atipic, Dezvoltarea formei de


sonat este precedat de un
segment tip interludiu (Ms. 135138).

~ 36 ~

Dezvoltarea ncepe de la msura


139, cuprinde multiple modulaii
prin secvenare, iar d.p.d.v. tematic,
abordeaz preponderent elemente
tematice A.

Retranziia spre Repriz se face prin


instalarea pedalei.

Repriza are Tema I,A, n do, Tema II,B1 n fa, B2 n do i B3 n do.

~ 37 ~

Coda conine elemente tematice A, dar, n mod semnificativ este precedat, din nou, de un
segment din introducere, avnd de data asta rolul de caden final.

Partea II-a
Partea a doua n Lab , desfurat ntr-un Adagio cantabile, constituie momentul de linite,de
meditaie, din aceast sonat.Are form de lied(complex) tripartit:

Partea III-a
Partea a III-a este un Rondo, mai precis o form de Rondo Sonat.

~ 38 ~

Dup ce evoc meditaia lipsit de fior a eroului su,Beethoven se va opri,concluziv, asupra


bucuriei acestuia,creia i consacr Rondo: Allegro. Poate fi ns vorba de o autentic
bucurie la acest fanatic lupttor? Devorat de nebuna-i ndrjire,el nu se poate drui unei
voioii senine. Dei starea de spirit pare luminoas, muzica are o nuan de melancolie.
Tonalitatea minor n care se consum exuberana final ne sugereaz prezena unor umbre.
Nici mcar ultimele msuri nu aduc o linitire;sunetele se precipit vijelios ca o viziune a
unui viitor ntunecat.

Concluzii

~ 39 ~

Beethoven a fost un artist complet compunnd n toate sferele posibile n muzica clasic i a avut
o personalitate pe msur. Exigent i zelos compozitorul german nu s-a lsat de muzic nici
atunci cnd soarta a prut s nu-i mai dea nici o ans; la batrnee el i-a pierdut complet auzul
ns asta nu l-a mpiedicat s continue s compun. Beethoven a inovat n continuu cu fiecare
compoziie a sa: a dus stilul simfonic pe cele mai nalte culmi , muli fiind de prere c nicio
simfonie scris dup moartea marelui compozitor nu se ridic la nivelul celor create de el, a creat
o singur oper pentru care a compus patru uverturi i a experimentat cu uvertura ca subgen
muzical de sine stttor (o idee preluat intens de cei ce l-au urmat, care mai tarziu avea s se
dezvolte n conceptul de poem simfonic). Ca i ncadrare cel mai corect ar fi ca Beethoven s fie
plasat n lista scurt de compozitori care au fcut tranziia dintre clasicism i romantism ns
dup analize atente s-a considerat c lucrrile germanului se apropie mai mult de prima
categorie.

Bibliografie
~ 40 ~

BLAN, George Noi i clasicii, Editura Tineretului, 1967


BERGER, Wilhelm Georg Clasicismul de la Bach la
Beethoven,Ed.Muzical, Bucureti
BOGA, Irina; Constantin, Grigore O calatorie prin Istoria muzicii,
Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 2008
BRUMARIU, Liviul; Dr. Grigore CONSTANTINESCU; HRISANTA Marin
Istoria muzicii i Formele muzicale, Editura Didactic i Pedagogic,
Bucureti, 1985
ROLLAND, Romain Beethoven, Oameni de seam
SANDU-DEDIU, Valentina Ludwig van Beethoven, Editura Muzical
2000
*** - Dicionar de Mari Muzicieni, Editura Univers Enciclopedic
(traducere dup Larousse),Bucureti, 2006
*** Dicionar de termeni muzicali,editura tiinifica i Enciclopedic,

ediie reeditat si completat, Bucureti, 2009

www.wikipedia.com
cpciasi.wordpress.com

~ 41 ~