ATM

1750-1820
2013-2014
Adriana Latino

Texto do Powerpoint 2


2. Fontes

Arnold Schnberg, Fundamentals of Musical Composition, London, Faber and
Faber, 1985 (11967)

Charles Rosen, Sonata Forms, New York, Norton, 21988 (1980)


3.-4. Terminologia bsica: Cadncia

Dois significados:

Concluso; encadeamento de acordes com carcter mais ou menos conclusivo.

Passagem ornamentada, geralmente improvisada, inserida na parte final de uma
seco de uma pea vocal ou instrumental.


5. Cadncias mais comuns

Perfeita1


V I

Meia cadncia2

I V ou IV V

Plagal


IV I

Interrompida3

V VI


1

Para alguns autores portugueses imperfeita quando algum dos acordes no est no estado
fundamental
2
Tambm chamada imperfeita
3

Tambm chamada evitada

6.-10. Acordes de sexta aumentada

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Acordes construdos sobre o sexto grau abaixado da escala e contendo uma sexta
aumentada sobre o baixo.

Resolve geralmente para a Dominante ou para a Tnica em posio de quarta e
sexta (retardo da dominante).

Os mais usados so:

Sexta alem:
Pode ser escrito como 3M/4AA/6 (resolve a I em quarta e sexta) ou como
3M/5P/6A (resolve a V)








A segunda soluo d origem a quintas paralelas, conhecidas como quintas de
Mozart

Sexta italiana:
Tem 3 sons; construda sobre o sexto grau abaixado e tem 3M/6. Resolve
dominante.


Sexta francesa:
Tem 3M/4/6A. Resolve dominante.


11.- 12. Sexta napolitana. Comparao

No um acorde de sexta aumentada.
primeira inverso do segundo grau abaixado.
constitudo por 3m/6M
Funciona como subdominante e precede geralmente o encadeamento V-I
A sexta alem resolve vezes para este acorde


13. O conceito de forma e a construo dos temas segundo Schnberg


14.-16. Terminologia

Schoenberg desenvolveu uma hierarquia completa de termos para diferenciar as
subdivises de um trecho.

Parte usada de uma forma no restritiva, como um termo geral. Outros termos,
numa ordem aproximada de tamanho e complexidade incluem: motivo, unidade,

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elemento, frase, proposio (ou orao) inicial, proposio complementar,

segmento, seco e diviso.
Outros termos, numa ordem aproximada de tamanho e complexidade incluem:
motivo
unidade
elemento
frase
proposio (ou orao) inicial
proposio complementar
segmento
seco
diviso
A este conjunto podemos juntar a noo de clula, o mais pequeno elemento (de
carcter rtmico, meldico ou harmnico) constitutivo do motivo, e nota (AL)

17.-18. Conceitos

Forma pode ter vrios sentidos em msica:

Um determinado nmero de partes numa obra (binria, ternria, rond)
Uma determinada interrelao entre as partes de um todo (forma sonata)
O andamento ou o ritmo que identificam uma dana (minuete, valsa, polca)
Num sentido esttico, a organizao dos elementos constituintes


Sem organizao, a msica seria uma massa amorfa, to ininteligvel como um texto
sem pontuao ou to incoerente como uma conversa que salta, despropositadamente,
de um assunto para o outro.

Os principais requisitos para a criao de uma forma compreensvel so lgica e
coerncia.


19.-20. Frase

A mais pequena das unidades estruturais a frase, uma espcie de molcula
musical constituda por alguns acontecimentos musicais integrados, possuindo
uma certa perfeio e bem adaptada para ser combinada com outras unidades
semelhantes.

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O termo frase significa, do ponto de vista estrutural, uma unidade que se
aproxima daquilo que se pode cantar numa nica expirao. O seu final sugere
uma forma de pontuao do gnero da vrgula.

21.-23. Motivo

O motivo deve produzir unidade, conexo, coerncia, lgica, inteligibilidade,
fluncia.

O motivo aparece geralmente no incio de uma pea, de maneira caracterstica e
impressiva.

Os traos dominantes do motivo so os intervalos e ritmos combinados de forma a
produzir uma configurao ou perfil que pode ser recordado e que implica,
geralmente, uma harmonia inerente.

Um motivo aparece constantemente ao longo de uma obra: repetido.

A repetio simples pode dar origem monotonia. A monotonia s pode ser
ultrapassada pela variao.

A repetio pode ser exacta, modificada ou desenvolvida.


24-26. Sonata: evoluo da estrutura, segundo Charles Rosen. Forma sonata

A forma sonata no existe ao longo da maior parte do sculo XVIII. Existem apenas
processos de alargamento, articulao e dramatizao de padres curtos de 2, 3
ou 4 frases formas breves de danas ou de canes.

A transformao desses padres deu origem a numerosas formas diferentes
algumas das quais viriam a ser chamadas forma sonata. No h uma evoluo
definida.

As formas da primeira metade do sculo podem ser classificadas, grosso modo, em
binrias e ternrias mas preciso precisar alguma coisa para se poder perceber a
revoluo estilstica de meados do sculo.

A forma sonata tem a sua origem nesses dois tipos de estrutura.


27. Formas ternrias

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As formas ternrias pr-existentes so:

a ria da capo
o minuete com trio

O rond uma extenso especializada da forma ternria.


28. Caractersticas da forma ternria

A 1 e a 3 seces so estruturalmente idnticas (na prtica a repetio de A era
ornamentada).

As duas seces exteriores devem terminar na tnica e so geralmente maiores do
que a do meio.

A seco interior desempenha um papel secundrio: muitas vezes mais
expressiva do que as seces externas, contrasta com elas.


29.-31. Formas binrias

A forma binria o esquema bsico das danas da suite barroca, das sonatas mais
antigas e dos quartetos na Alemanha do sul.

H 3 espcies bsicas do padro binrio na sonata do princpio do sculo XVIII
(Rosen escolhe apenas as que seguem um padro simtrico).

Durante uns tempos parecem desenvolver-se de forma independente mas acabam
por se influenciar umas s outras.

A forma sonata padronizada do sculo XIX surge em parte a partir dessas trs espcies.
Esse trs padres podem ser chamados:

Forma trs frases
Forma duas frases
Forma ria ou seco lenta ou ouverture


32. Esquema harmnico

Minuete ou ria da capo (3 frases)

A


:||: B
A ou A

I ( V)
:||: V (ou rel.)
I
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Forma binria simples (2 frases)

A B
:||:
A B

I V
:||:
V I

Forma de andamento lento

A1

|

A2

I V
|

I I


33. Exemplos de sonatas bipartidas

C. Seixas, Sonata em r m, GD 20

D. Scarlatti, Sonata em r M, K 435

D. Scarlatti, Sonata em l M, K 101

C. Ph. E. Bach, Sonata Prussiana n 1

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