Poesa y posmodernidad

Algunas tendencias y contextos

(A propsito del XI Festival Internacional de Poesa de Medelln,

Colombia, 2001)1
Carlos Fajardo Fajardo
POSMODERNIDAD Y FESTIVAL
Si existe un festival internacional de poesa que congregue cada ao gran variedad y pluralidad
de voces poticas, no dudamos en afirmar que es el de Medelln, Colombia. Su importancia se ha
extendido tanto, que ya en muchos eventos poticos est presente su nombre y reconocimiento. Para los
asistentes a este macro-festival es una gran oportunidad de encuentro y amistad como de reflexin sobre
el estado actual de la actividad potica. Desde este ltimo aspecto parten las siguientes notas, sobre todo
cuando se estn operando cambios profundos en las nociones de la poesa tradicional moderna, cambios
que en los avatares de principios de milenio constituyen un amplio campo de indagacin y preocupacin
por su infinidad de expresiones.
Cierto es que los encuentros de poetas abren puertas a lenguajes extraos o familiares, sirven
para alimentar antiguas rencillas entre los excluidos, o bien, estimular un sinnmero de elogios entre los
escogidos. La poesa queda as convertida en un campo de exclusiones e inclusiones, donde el sentido de
competencia banal prima sobre su verdadera esencia y trascendencia, marginando lo ms contundente de
ella, su fuerza subversiva de crear y proyectar la presencia o ausencia de la vida, la fundacin del hombre
all donde antes slo exista el vaco. Pero de esta ingratitud competitiva, de la cual la alimentamos, la
verdadera poesa no est dispuesta a ceder su trasparencia, a ser rebajada por las visiones estreidas de
unos cuntos autores que hayan sido o no invitados a los convites colectivos de los encuentros y festivales
de poesa. Ms que una carrera de caballos, la poesa es una carrera por afirmar la vida ante la marcha
asombrosa de la muerte.
Grato es reconocerle al Festival de Poesa de Medelln, a su director, el poeta Fernando Rendn
y a sus organizadores, el esfuerzo por edificar un espacio donde la convivencia tica y esttica todava
posee un aire de gracia frente a las desgracias de nuestras realidades. Grato es saber que -a pesar de las
catstrofes o bien por ellas- este arte u oficio endiablado, como lo denomin Dylan Thomas, todava
surge del fondo del abismo y construye la cima de la imaginacin, de la invencin libertaria. Importante
reconocer que es tambin en este tipo de contactos donde se manifiesta el bricolage de formas y procesos
nacientes y en mutacin en la poesa posmoderna, lo cual bien merece un espacio de reflexin sobre sus
proyecciones a nivel global. El Festival de Poesa de Medelln, por su importancia y magnitud, posibilita
El Festival Internacional de Poesa de Medelln, Colombia, se realiza anualmente. En el ao 2001 congreg ms
de 100 poetas de los cinco continentes. Este ensayo, por supuesto, slo desea pronunciarse sobre algunas tendencias
o momentos que se estn manifestando como procesos en las poticas contemporneas, las cuales pudimos
observar en Medelln; sobre todo aquella poesa impactada por los movimientos de la globalizacin econmica y la
mundializacin cultural y por los cambios de paradigmas que se operan en una modernidad en crisis. No es nuestro
propsito abordar la totalidad de las voces escuchadas en el Festival. Nuestro objetivo est ms bien en afianzar el
anlisis de las distintas sensibilidades que han entrado ya a formar parte de la poesa del siglo XXI. Tampoco damos
nombres o realizamos una crtica particular de los poetas. Nuestra misin es generar problemticas y seducir a otros
para que las prolonguen.
1

que los poetas y los estudiosos de la poesa encuentren en l todo un extenso territorio para sus
averiguaciones e interrogantes. El presente ensayo trata de aproximarse hacia algunas tendencias que en
la XI versin del Festival se observaron entre la inmensa variedad de voces. Indaga tambin sobre las
rupturas operadas en los ltimos aos por la poesa posmoderna, cuya calidad o no, es uno de los aspectos
que aqu se cuestionan.
La posmodernidad, en todos sus rdenes, evidencia una fractura de los fundamentos nticoepistemolgicos sobre los cuales por ms de doscientos aos nos levantamos, y proyecta su imagen de Big
Bang por las superficies y las profundidades de la cultura. No est exenta la poesa de esta fragmentacin
en una posmodernidad activa y vigente. Originada por la crisis de los macro-relatos modernos, hija del
nihilismo decimonnico, la posmodernidad acta ahora como nmada sin brjula, se pierde para
encontrarse, se expresa en una multiplicidad de situaciones ambiguas, contradictorias y contingentes en
todos los mbitos. Disidente de las utopas modernas y de las vanguardias, lleva sin embargo, como hija
prdiga y adolescente, el sello de su casa original: la modernidad nihilista y crtica. Ha cambiado de actitud;
ya no cuestiona propositivamente, se relaja; no critica en pos del futuro, se sintetiza en la inmediatez
temporal; ya no se desengaa con un nihilismo combativo, se alimenta de su pasiva espectacularidad. La
posmodernidad avanza con pies livianos por pesadas piedras. Su levedad es sospechosa cuando la
gravedad de la historia actual quiz no est para levar el espritu hacia intenciones posmetafsicas. De all
la imposibilidad de que se constituya en una nueva utopa histrica, y ms bien sirva para nutrir una utopa
individualista y tecno-virtual ensimismada. Su fuerza seductora no la extrae de los componentes de la
modernidad de aventura y triunfante, sino del eclipse racional convertido ahora en mercado. Si algo ha
inventado, es un nuevo macro-proyecto o Gran Relato: el consumo, junto a todas las lgicas
del Marketing transnacional. La poltica, la cultura, lo tico-esttico y lo cotidiano cambian de piel y se
metamorfosean ante semejante proceso que se introduce en todo cuerpo social. En medio de estas
mutaciones la poesa habita. Es este el tiempo de realizar los inventarios de sus ganancias y prdidas; es
este el tiempo para mirarse en el espejo de sus voces, reclamando como nunca la presencia de una
inteligencia crtica, escrutadora y valiente; tiempo de hacer cuentas y procurar rescatar lo que a la poesa
le es ms beneficioso: su profundo amor por la indagacin y el cambio. Pero si estos son tiempos de
alteraciones paradigmticas dnde situarse para escuchar el agudo sonido que produce la gran explosin
de las visiones poticas? Quiz viviendo tanto en el adentro como en el afuera de las conflagraciones. As
la poesa, que es crtica-creativa por antonomasia, no deber bajar los brazos ni ser vctima de la atmsfera
de relajacin en esta perpetua fluidez de la posindustrializacin en red. No de otra materia y espritu est
creada la verdadera poesa. Desde su sitio de viga solitario, ve cmo el ritmo de la globalizacin
econmica y de la mundializacin cultural la rondan y seducen, la manipulan y rebajan a simple
acompaamiento trivial, a ornamento efmero y teln de fondo insignificante. He aqu su contradictoria
tragedia: por una parte, todava hace escuchar su grandeza como interrogadora, imaginativa y fundadora
de realidades; por otra, se constituye en cenicienta fctica para las leyes de una racionalidad atroz e
instrumental. Entre la subversin y la conciliacin colaboracionista vive su drama. Entre su condicin de
fiera crtica y una timidez flaca, seducida por el mundo del mercado, ella flucta. Estas son algunas de las
tendencias que en el Festival Internacional de Poesa de Medelln, Colombia, se fueron descubriendo.
Detenidos frente a tantas mutaciones y procesos nuevos, se escriben estas reflexiones como una
aproximacin al abanico diverso y extrao de la actual poesa.
CAMBIO DE PARADIGMAS CAMBIO DE SENSIBILIDADES
En tiempos de crisis y relajacin vanguardista, la poesa posmoderna parece caminar hacia una
bsqueda demasiada ambivalente, donde su compromiso con las ideas de exploracin e indagacin
naufragan sobre una superficialidad extravagante y sin resultados altamente estticos. De la

experimentacin vanguardista pasa a un experimentalismo ligero y efmero de lo eficaz y lo til. Eficaz

para la inmediatez del instante publicitario; til para la estetizacin del consumo a nivel global. Si es cierto
que se agotaron las vanguardias, sus conceptos de cambio, su ideologa de ruptura y herosmo histrico;
si entramos a un tiempo donde los conceptos de trascendencia, sublimidad, autenticidad, originalidad,
monumentalidad e individualidad creadora, tan importantes en la edificacin de las estticas y poticas
modernas, se han desgastado, tambin es cierto que esta relajacin de las vanguardias ha posibilitado el
surgimiento de nuevas categoras estticas desde las cuales se construyen hoy por hoy algunas obras.
Cambio de paradigmas: improvisacin versus disciplina, discursos blandos versus discursos duros;
ligerezaversus experimentacin;
hedonismo
permanente versus revolucin
permanente;
ornamento versus monumento
esttico;
entronizacin
del
instante versus compromiso
futurista; marketing esttico versus sublimidad; inmediatismo versus proyecto; mnimo de resistencia,
mximo de indiferencia. (Cf. Fajardo Fajardo Carlos. El abismo Presentido. Cartografas de las sensibilidades de
fin
de
siglo. En
Revista Espculo.
Universidad
Complutense
de
Madrid.
(http://www.ucm.es/info/especulo/numero13/cfajardo.html).
De esta manera debemos indagar el panorama de la poesa de finales del siglo XX y principios
del XXI como un prisma que se deconstruye constantemente, provocando otras miradas y ajuste de
nuevos instrumentos para su observacin e interpretacin. Imposible entrar a ella con los viejos esquemas
de la modernidad triunfante; imposible abordarla con las teoras literarias tradicionales del siglo XX. Aqu
hay algo que requiere un estudio ms agudo y de mayor correspondencia con su desenvolvimiento; un
anlisis que est acorde con las mltiples fragmentaciones que en la concepcin orgnica del arte se ha
operado y con la exploracin de nuevas sensibilidades manifiestas en la poesa de ltima hora.
Heterogeneidad, pluralidad, discontinuidad, simultaneidad, bricolage, inestabilidad, dispersin,
imprecisin, lo contingente, indecibilidad, lo arbitrario, entre otras, son algunas de las nuevas categoras
que se manifiestan en el arte y la poesa contemporneos, las cuales conectan con otras visiones sobre el
mundo y diversifican su estudio.
Es desde aqu de donde se debe entender el nacimiento de un arte y una poesa no orgnica
en el sentido clsico y moderno, sino hbrida, multifactica y polifnica que procura construir un no
estilo, o bien, una gama de mltiples posibles expresiones. Al disolverse la Magna Aesthtica, se
propone el fin de los sistemas poticos totales de donde nacen ciertas micro-estticas en contraposicin
a las macro-utopas vanguardistas. La poesa actual no posee la llamada voluntad de estilo que tanto
desvel a los modernos. Ante la homogeneizacin de las formas, desea la heterogeneidad del Todo es
apto y del Todo se acepta; frente a la racionalidad unitaria de los Universales Estticos, se impone el
reto de descentrar los referentes legitimadores de la modernidad artstica; en relacin con el concepto de
pincelada individual distintiva (F. Jameson) formula la Multimedia de la estetizacin cotidiana, asumida
como un nuevo estilo o estilo del no estilo, un nomadismo esttico.
Sin embargo, debemos anunciar los peligros de la feliz aceptacin del slogan todo es apto,
instaurado como posibilidad libertaria en la poesa.2 De all que nuestra inquietud est en averiguar hasta
qu punto esto favorece la produccin de una poesa de alta calidad, o ms bien, sirve para dar licencia a
una mediocridad legitimada por un concepto demasiado ambiguo como confuso. Si todo vale en la
poesa -justificado por la quiebra de los grandes proyectos de una esttica universalista y unitaria - vale
Esta bsqueda libertaria del poeta est en sintona con la democracia Iluminista, con el subjetivismo romntico y
la autonoma del sujeto creador para trabajar con los materiales y formas que desee, lo que afianza una tica de la
tolerancia activa en el arte. De all que esta categora del todo es Apto, la cual la posmodernidad hace suya, tiene
en realidad profundas races en las concepciones esttico-poticas modernas, pero su tratamiento ha sido tan
masificado que sus resultados dejan mucho que desear.
2

que aceptemos una poesa que colabora con la basuralizacin cultural? Dejamos que las hibridaciones
lleguen al extremo hasta aceptar cualquier proceso multimeditico, pirotecnia del lenguaje y pastiche
esttico como buena poesa? Cierto es que aqu se hacen manifiestas ms las leyes del mercado y del
consumo que las visiones poticas. Triunfo de los imaginarios posindustriales del consumo, uso y
desecho, globalizados como algo cotidiano. La poesa entra a ser parte del juego transnacional que ofrece
una gran variedad de lo mismo. Sea mediocre, ligeramente aceptada o no, lo importante es que se
consuma y elija entre la multitud de productos del hipermercado cultural. La relajacin de calidad
entonces impera, imponindose como norma la masificacin para entrar al juego de la oferta y la
demanda. De todo esto, la poesa es, entre todas las artes, la que menos sale beneficiada.
Por su exploracin esencial, la poesa exige lectores no pblicos; indagadores amorosos y no
masas indiferenciadas, lo que registra un nuevo drama para la esttica tradicional moderna. La
masificacin banal desfavorece en gran parte a la intimidad de la poesa y a su recogimiento en el silencio,
ms an cuando sta exigencia de silencio creador se muestra como algo problemtico para una sociedad
azotada por el ruido meditico. La poesa - al menos el paradigma de poesa construido por la modernidad
triunfante - sufre as otra suerte de transformacin y va siendo alejada cada da de un pblico lector,
marginada (esta vez con mayor fiereza que siempre) de los centros de atencin, rezagada por industrias
culturales ms fuertes y eficaces en el mercado. Al sentirse sitiada en su soledad, la poesa posmoderna,
en su gran mayora, ha entrado al juego global, pero muchas veces deponiendo sus armas y resignndose
a ser manipulada, seducida por los imaginarios del xito, la fama, la celebridad y el sensacionalismo que,
como simulacros culturales, ofrece lo mass meditico. Cambio de paradigmas, cambio de sensibilidades.
LA POESA LIGHT: IMGENES DE PASARELA
Paralelo a la cada de las utopas modernas de aventura, se resquebraja tambin la imagen del
poeta. Entra en escena un poeta discreto, ms espectacularizado que comprometido, arrojado a las esferas
de lo efmero y sensacionalista. Vctima de la memoria inmediatista, a ste se le olvida y archiva pronto,
cambindosele muchas veces por otras estancias seductoras. Apabullado por los mecanismos de lo
audiovisual, queda confinado a deambular sin rostro en medio de una esttica posindustrial que favorece
al pragmatismo utilitarista, efectivo y eficaz de la seduccin telemtica. La publicidad desea ciudadanos y
consumidores que aplaudan no contenidos ni argumentos sino lo que fascina por su inmediatez. De all
el dilema del actual poeta: utilizar tambin el marketing publicitario, la teatralizacin seductora para atraer
a las mayoras"? Integrarse a la espectacularizacin como un componente ms del Jet, la moda, el
turismo y las agencias globales, o proseguir con los paradigmas de ruptura, autenticidad y pulsin
individual creadora, tan caros a los neo-romanticismos vanguardistas? Efectivismo efmero versus poesa
efectiva y transformadora.
Enorme pluralidad de las bsquedas; individualizacin masiva de los gustos. Al poeta actual se
le exige ser creador de mensajes ligeros, ingrvidos y favorecer la ley del mercado que propone dar a
cada uno segn sus preferencias (A. Heller), preferencias desde luego administradas por la oferta de
gustos ya establecidos.
De manera que al poeta, hijo de estos nuevos contextos, se le arrincona y se le ofrece a cambio
de su provocadora fuerza de invencin contestataria, el plcido sabor del xito, del exhibicionismo,
alimentando un narcisismo e individualismo incivil ensimismado. De este modo, pasa de las Batallas de
Ideas a las Batallas de Imgenes Visuales en Pasarelas. Para ser aceptados por la circulacin, deben ir a favor
de la corriente, casi mecerse en ella. Slo as se convierten en noticia. Levantar banderas cara al viento
que sopla es un riesgo intil, derriba a esos que intentan avanzar contracorriente (Mass, 2001, 77).

Poesa de colaboracionistas y conciliadores? En el poeta posmoderno light, la pulsin crtica provoca

ms bien re-pulsin.
Para lograr este acontecimiento publicitario, o motivar la seduccin y el aplauso a una obra a
veces de sospechosa calidad, se atiende ms al nmero de pblicos que la mencionan que a sus lectores
reales; a un triunfalismo momentneo que a su verdadera permanencia potica. Es decir, se debe estar de
acuerdo con la lgica de la cultura light, la cual posee sus pedagogas y literaturas de la disipacin. Libros
de encargo, diseados previamente para un cierto pblico consumidor que no desea, por supuesto,
compromisos ideolgicos; editoriales que impulsan literaturas y poticas de autoayuda, sensibleras,
efectistas y pobres estticamente. La obra potica pasa a ser diseada, pensada no por el poeta, sino por
el director, empresario y ejecutivo de la editorial. Muerte del sujeto creador? Tambin aqu se manifiesta
el bricolage entre el poeta y su agente de publicidad, promotor y diseador. Estetizacin masiva del poeta
autnomo y creador moderno.
Como resultado tenemos una poesa que ingenuamente desea hacer parte del mercado de
famosos, y que -insistimos- quiere dar al pblico lo que ste espera. Poesa de un lirismo trivial, paralelo
a la puesta en escena de un intimismo entretenedor, telemtico light. As, la iconosfera tecnolgica, con
su discurso de impacto inmediato, se introduce en una poesa de corta vida, como las noticias. Al
pretender competir de igual a igual con el mercado de las dems industrias culturales (TV, cine, moda,
turismo, vdeo, word music, etc.) la poesa entra a una especie de disolucin y prdida de su funcin de
interrogadora y fundadora de realidades. Teme de esta forma expresar lo inexpresable, descifrar lo cifrado,
llegar a la otra orilla. Pierde, pues, su capacidad mistrica y potico-simblica de traspasar el umbral y
llevar, hasta las ltimas consecuencias, a la imaginacin creadora. La poesa, al caer en la cultura light,
disuelve la fuerza exploratoria y transgresora de los rdenes histricos y metafsicos para sumirse con una
placidez relajada y somnfera en un juego de imgenes y fantasmagoras con lugares comunes sin
consistencia, siendo vctima de una escenografa lumnica, creada por el simulacro del mundo del
mercado. En esta atmsfera, la esencialidad potica como indagacin queda reducida a ruina, mientras
que la exaltacin a la des-realizacin de lo cotidiano, llevada al lmite, es un augurio de xito. La cultura
meditica invade cada vez ms a la poesa que, como todos los productos culturales, se ha convertido en
objeto de diversin, de risa y de aplauso o silbido (Mass, 158), amistndose con algunas formas de
farandularizacin del arte en esta poca transnacional.
POESA, TEATRALIZACIN Y FARNDULA
La palabra potica ha cedido su puesto a la imagen visua; el discurso potico al espectculo
fetichista fascinador. Como toda publicidad y producto de mercado, busca el efecto en un pblico que
aplauda, seducido por la puesta en escena de sus happenings a.rtificiales. As, la poesa circula como
artefacto del mercado puesto en escena, teatralizada en performances, instalaciones y reality show muchas
veces de baja factura esttica. A dedicarse al puro juego escnico y no asumirse tambin como juego escritural,
se anula en ella la atmsfera lecto-escritural, al texto producido con palabras. Estas quedan, por la
teatralizacin, reducidas a teln de fondo, perdiendo su protagonismo esencial de creadoras de realidades
simblicas y lingsticas. Qu pasa entonces con la lectura privada o en pblico del poema? Se le
discapacita como productor de sentidos simblicos, confinndosele a una accin ntima, supuestamente
superflua e intil, pues slo lo masivo y espectacular es efectivo en estas cartografas publicitarias.
Nietzsche, quien fue crtico de la teatrocracia, de la moral de rebao y de lo masivo, intuy de forma
sorprendente el paso de un nihilismo combativo artstico a este nihilismo del desencanto pasivo. La
teatrocracia, escriba, es una forma de democracia en las cosas del gusto, es una rebelin de las masas, un
plebiscito contra el buen gusto.

El poema como tal (escritura, lectura, voz interior, dilogo, escucha) se sorprende al ser
suplantado por un happening constante y unas performances mediocres que hacen juego a la estruendosa
sociedad del ruido posindustrial globalizada. En busca del aplauso, del xito, la marca y un futuro de
adulaciones por parte del establecimiento, el poeta se rebaja a ser bufn de la corte meditica para no ser
vctima de un pronto olvido. Asegura con ello su imagen pblica y olvida la lucha por la indagacin
potica. Lo pblico entra a gozar de privilegios, apabullando la soledad solidaria que sostiene toda vida
potica. En este proceso slo se observa la batalla por tratar de dejar en el escenario una imagen teatral
ms eficaz, exhibicionista, ms extasiada que la del competidor de turno, es decir, el otro poeta. Cada
recital donde la teatrocracia est presente, se vuelve una competencia de aplausos. El valor del poema
o del poeta se obtiene por la capacidad de seduccin que impone su happening. Lo cuantitativo espectacular
supera lo cualitativo de la palabra. Ello no significa, para nada, que el poeta, por el nmero de aplausos
que recibe, sea una alta voz en medio de esta espesa nebulosa teatral. Ms bien significa que, por una
parte, a la poesa le ha tocado entrar al juego de las leyes de la publicidad y espectacularizar su gracia,
negando quiz la capacidad de seduccin que ella lleva en s misma desde el recogimiento creador y, por
otra, que el pblico posmoderno es un pblico educado y moldeado en su sensibilidad por lo meditico,
alfabetizado en la cultura del espectculo y del aplauso sensacionalista.
A todo esto, qu pasa con la poesa del silencio? Con la poesa de la intimidad dialogante,
surgida del recogimiento entre texto, autor y lector, edificados en una sola entidad esttica? Se impone
una poesa estridente, que slo entusiasma por su languidez teatral y que manifiesta una desfachatez
relajada, despreocupada por la edificacin de una gran potica!
En esta edad del comerciante y del bufn, la poesa se faranduliza con su juego de palabras y
escenas fciles de digerir, mostrando un deprimente espectculo. Despoetizacin de lo potico y
poetizacin de lo light. Esto no quiere decir que nos opongamos a la fusin de las artes y a la hibridacin
de los gneros, lo cual, realizado con alta calidad y con gran conocimiento del proceso, sirve para superar
algunas fronteras estticas y favorece el descubrimiento de nuevas posibilidades artsticas. Lo que aqu se
cuestiona es la facilidad con que se entrega toda pulsin potica a las leyes de una espectacularizacin
mediocre, la cual concibe el arte como adorno decorativo y ornamento artificial. Se sabe que las
hibridaciones o mezclas de gneros y estilos provienen de la concepcin esttica romntica sobre la
unidad de las artes, donde las manifestaciones artsticas se congregan en la poesa, la cual es comn a
todas ellas por encima de sus diferencias formales. La poesa adquiere categora de Fundamento esttico,
unificando las artes en un continuum hasta lograr la obra de arte total. Esta concepcin estticometafsica progresiva del arte y de universalismo potico, convertida en utopa moderna (el poetizar la
sociedad y socializar la poesa) se ha mutado en la posmodernidad por una estetizacin vaca de fuerza
sublime ante lo infinito y lo universal, cuyos resultados son la vacuidad de una tolerancia pasiva y la
coexistencia pacfica conciliadora que se olvida de unificar la liberalidad absoluta con el rigor absoluto
como exiga el romntico alemn Friedrich Schlegel. Las hibridaciones entre los gneros de ltima hora,
ignoran esa fuerza crtica y creativa que debe acompaar a las nuevas manifestaciones artsticas, producto
del pluralismo esttico.
En esta estetizacin se acepta toda accin como una accin artstica y ya conocemos sus
resultados. Se produce una Esttica del acontecimiento y del efecto donde cualquier cosa o ejercicio fsico
puede convertirse en objeto artstico y ser considerado de buen gusto y agradable. (Cf. Marchn Fiz, Sf.
106-107). Esttica del acontecimiento sensacionalista como los Ready-Mades. Pero si en Duchamp este
acontecer libera al objeto o a la accin fsica de todo propsito prctico y funcional, constituyndose
en artefacto artstico, puesto a vagar sobre el planeta de la esttica (Marcel Duchamp), no pasa lo mismo

con la poesa light farandularizada. Antes que sustraerse del mundo funcional del mercado, ella queda ms
bien fascinada por el utilitarismo pragmtico de su accin en el Spot publicitario. La estetizacin cumple
aqu su cometido: fusiona utilidad, arte y mercado. El argumento kantiano del arte como finalidad sin
fin, sin propsito prctico y til, se supera aparentemente en la esttica y potica light gracias a las
hibridaciones que se manifiestan en la globalizacin econmica y en la mundializacin cultural. La poesa
se funde as con la alta costura, los autos, el turismo, las Top Models, el Hit parade. Es decir, farndula,
poesa y mercado se constituyen en mundos paralelos, si no similares, gracias al macro-proyecto en red
del consumo.3
Al ponerse de actualidad estas fusiones, es la palabra viva del poema y del poeta la que declina
ante la imagen visual. El lenguaje potico es reemplazado lentamente por una teatralizacin casi
esquizofrnica, subsidiada por una cultura telemtica, la cual logra realizar algo impensable en la tradicin
potica moderna: saltar de las Top Models del Fashion internacional a los nuevos Top models poticos y
polticos, es decir, superar la palabra por la imagen contundente y fascinante. Para el Top internacional
el dilema de la comunicacin audiovisual se ha resuelto por la amputacin pura y simple de la palabra
(Virilio, 1999, 82).
POESA Y CIBERCULTURA: LOS CIBERPOETAS
Hemos entrado a familiarizarnos con los impactos que las tele-tecnologas y la cibercultura
producen en las esferas artsticas. Esta revolucin microelectrnica cambia cantidad de categoras con las
cuales hasta ahora habamos pensado la poesa. Interesante observar cmo en los encuentros y festivales
de poesa se le est dando especial participacin y escucha a estas nuevas formas de exploracin poticas,
las cuales ms que analizarlas con un moralismo tecnofbico, debemos acercarnos a ellas rescatando las
posibilidades de los diferentes lenguajes que en el fondo proponen los ciberpoetas. Ni apocalpticos ni
integrados queremos ser al realizar una aproximacin a estas tendencias tecno-imaginativas; ni
conciliadores ni radicalmente resistentes, slo tensos y expectantes, asumiendo la vigilancia con ojos
crticos, pues si algo poseen estas iconosferas es su capacidad de seduccin y embrujo. De all que
aceptemos la frase de Mc Luhan, pronunciada en 1973, a los tecnofbicos radicales: los hombres de
formacin literaria no entienden la TV, ni la radio y es probable que actualmente no entiendan la
Internet.
La poesa posmoderna hace parte de toda esta gama de cultura audiovisual y se integra a la
fotografa, el cine, las ilustraciones informticas, pginas web, a revistas digitales, hipertextos, etc. Se ha
desplazado de Guttenberg hacia la galaxia digital. Los poetas actuales, educados y casi alfabetizados por
la cultura meditica, se han nutrido de la exaltacin de la imagen; su modo de sentir y percibir es
audiovisual. Este proceso educativo ha llevado a reconsiderar las teoras poticas pensadas antes de que
Unida al liberalismo burgus y a los intereses del capital, la nocin de lo Bello se reduca ya en el Empirismo de
Hume a la utilidad y a lo que daba placer a partir del inters del propietario. El valor del arte se daba por su posesin
y utilidad prctica. El desinters esttico es la antpoda de estas teoras de nociones comerciales, es un reto a la
ideologa burguesa de la posesin privada y a la instrumentalizacin de la obra de arte, pues separa lo esttico de la
utilidad, reivindicando la creacin y contemplacin desinteresada. Consolidada por Edmund Burke esta concepcin
esttica llega hasta Kant. Las reflexiones de Kant sobre el Juicio de gusto esttico desinteresado, plantean ya las
contradicciones que en los siglos XIX y XX se harn manifiestas en las estticas puras y las estticas de las industrias
culturales. La disyuntiva entre el funcionalismo y la forma o entre la utilidad por encima de la forma artstica, llevar
a Kant a elaborar su teora del arte como finalidad sin fin o meramente formal, en la cual el gusto no est basado
en la utilidad ni en la posesin, sino en su contemplacin desinteresada. En la posmodernidad posindustrial la
finalidad de la obra queda convertida en una esttica del efecto publicitario gracias a la lgica del mercado, donde es el
consumo el que da la pauta para el juicio de gusto.
3

la cultura estuviera inundada de guerras blandas y redes o por la inmediatez, lo instantneo, la ubicuidad
y la aceleracin telemtica.
Entre los conceptos poticos que se comienzan a mudar, est el de autenticidad personal, solitaria
y contestataria al mundo burgus capitalista, tan propios del poeta vanguardista. El joven ciberpoeta no
teme hacer parte de la imagen pblica y convertirse en noticia o marca efmera. Tal vez no desea
permanecer en la memoria histrica, sino en la memoria fugaz de las redes blandas. Su trascendencia est
marcada por lo que puedan perdurar sus textos en la red. La memoria aqu muta tambin de significado:
es una memoria global inmediata, heterodoxa, simultnea, ubicua, contraria a la memoria grvida, crtica,
que construy los conceptos de actor social, necesidad histrica y herosmo histrico, tan caros a
los siglos XIX y XX.
Con el predominio de la iconoadiccin, el poeta ciber tambin ha ido cambiando el concepto de
lecto-escritura. La sensibilidad hacia lo meditico establece ciertos cdigos que se integran al acto
escritural, cdigos observados en las pginas web y revistas digitales. Trnsito de lo verbal a lo icnico.
De la homogeneizacin lecto-escritural a la heterogeneidad hipermedia. Poesa para lo presente. El
ahora adquiere mayor importancia que el aqu en la omnipresencia del tiempo real para los
ciberpoetas. Cambio de nocin sobre el tiempo. Al suprimir casi toda preocupacin por el futuro, slo
queda la entrega total al instante, a la perpetuidad fugaz. La poesa se hermana con los deportes lmites,
extremos. Poesa extrema, a veces con matices tremendistas.
La vivencia del instante ha sido exaltada, a travs de la historia de la poesa moderna, como
una fuerza permanente de afirmacin vital por parte del poeta. La conciencia de la mortalidad y de la
inevitable presencia del fin, lleva implcito la angustia que promueve una rebelda metafsica artstica. Vivir
la eternidad del instante, vivir en poeta, atreverse a vivir la poesa ms que frases son posiciones
tico-poticas donde se invita asumir la intensidad de la vivencia como sujeto autnomo, temporal e
histrico. La poesa moderna hizo de tal actitud una propuesta contestataria, contracultural, poniendo en
tela de juicio la vida pacata, normativa y esclava de las leyes burguesas. Sin embargo, el ahora del joven
posmoderno, no integra la fuerza de rebelda metafsica ni histrica. Vive el instante s, pero un instante
que no se perpeta ni et.erniza. No existe aqu esa consagracin del instante como la denomina Octavio
Paz. Las luchas del poeta moderno por instaurar presencias donde antes existan ausencias; por eternizar,
a travs del lenguaje, lo que se fuga, toman otros matices en la ciber poesa y en la pantallizacin cultural.
El trptico del mercado global: consumo, uso y desecho, ha sido asimilado por las sensibilidades hasta ser
producido como imaginario cultural y esttico. La poesa posmoderna fluye familiarizada con esta
atmsfera posindustrial, la cual no desea trascendencia artstica ni permanecer en la memoria histrica.
Artes lmites, artes extremos. La perpetuidad del instante, que tantos traumas caus a los artistas
modernos, se rechaza o ignora con una mueca cnica -que no irnica - en estos mapas ciber estticos con
sus tecnologas de la aceleracin.
Poesa y tecno-imaginacin; poesa de procesos multimediticos (palabra, sonido, expresin,
movimiento, duracin) la cual fragmenta los regmenes estticos tanto clsicos (objetuales) como
modernos (subjetivos), predominando el proceso sobre el objeto y el sujeto e imponindose
el zapping hipertextual como medio para elaborar la obra de arte.4
Estas fragmentaciones que desaparecen de forma casi total las ideas de creador individual, generan la idea de autor
colectivo integrado al programador. El poeta puede ahora hacer uso de cualquier medio para llevar a cabo su obra.
Del oficio autnomo artstico, se pasa al de generador del Zapping. De tal manera que, hoy por hoy, la obra potica,
como bien lo ha escrito Marcelo Walter Bruno, no puede esperar ser una obra acabada (cerrada) ni mucho menos
pulida; sta es siempre infinita, un anlisis exterminado en oposicin a un terminado (1996: 164). No existir
4

Los ciberpoetas actuales estn captando una telpolis transnacional y su percepcin se procesa
en red, construyendo el sueo de estar en todas partes y en ninguna. Poetas de un mundo desgravitado y
telepresencial. La tecno-virtualidad y la tele-globalizacin estn produciendo unas poticas que no
habamos ni siquiera sospechado. Flujo, aceleracin, velocidad, posibilitan que hablar desde la percepcin
del objeto real - que tanto nos dijeron los antiguos y modernos - se comience a escuchar como algo
extrao. No se estar gestando una potica con sensaciones virtuales y percepciones telemticas en red?
La virtualizacin del mundo, aceptada por el colectivo, hace parte de la cotidianidad del ciberpoeta. Poetas
en lnea construyendo metforas sobre el ciberespacio y los ordenadores. Si los juzgamos con los
paradigmas de la modernidad esttica, seramos probablemente injustos con los cambios de sensibilidades
que estn proyectando formas diversas en la obra de arte. Habr que esperar algn tiempo para que estos
nuevos lenguajes y procesos se afiancen y desechen tanta basuralizacin como la que en algunas revistas
electrnicas actualmente encontramos.
Ante la ciudad global, en un futuro cercano, el poeta ser ciudadano virtual. Por la velocidad
perder la capacidad de pertenencia y participacin a un territorio y de distancia? Junto a esto, los
conceptos de realidad y grandiosidad de la naturaleza se disuelven fcilmente por las tecnologas
electromagnticas. El anonimato y la soledad del poeta futuro estarn dados por la sensacin de
encarcelamiento en un mundo reducido y casi liquidado en su extensin planetaria por las redes. Si el
sentido actual de anonimato es el confinamiento en medio de la expansin activa de las ciudades, al poeta
futuro se le abrir la posibilidad de dominar en el ahora las distancias y, por lo tanto, de disolver la idea
de espacio extensivo. De all el cambio de concepto de anonimato: un poeta annimo virtual en la
megpolis global intensiva. Poetas de la velocidad que nos hablarn y se horrorizarn quiz de las guerras
electrnicas, de las democracias virtuales, de bombas informticas, de las clonaciones y de la difcil tarea
de distinguir entre humanos y replicantes por los avances de la bio-tecnologa.
Nuevos escenarios esperan a los poetas. Escenarios de flujos y redes en las telpolis
desterritorializadas, descentradas e hbridas. Sus imgenes, los cdigos de habla urbana, surgirn de la
virtualizacin de lo social. Los poetas actuales, y ms en el futuro, estn generando un gran gusto por lo
ingrvido, lo leve, contra la monumentalidad de la esttica moderna. Multimedia de sentidos, poesa en
multimedia, creando imgenes blandas, voltiles, veloces, donde el zapping es un deber ser para su lectoescritura. Poeta collage, poesa en bricolage. Poesa de lo inmediato, de la memoria instantnea global,
decamos arriba; poesa del acontecimiento telepresencial donde las manifestaciones reales se reemplazan
por pixeles en aceleracin. Poesa del tiempo-luz, de la energa en informacin. El arte ya no habla ms
del pasado, ni representa el futuro, se convierte en el instrumento privilegiado del presente y de la
simultaneidad (1998, 138).
POESA EXPERIMENTAL POSMODERNA
Poemas Performances, Poesa Fnica, Polipoesa, Poesa Fractal, Holopoesa, Poemas Objetos, Videopoesa,
Poemas Plsticosson algunos de los multiprocesos de experimentacin que se estn produciendo en las
poticas posmodernas. Hijas de la hibridacin de los gneros y proyectadas en una escenografa cultural
original de la obra, ni copia. Cualquier imagen ser programada, modificada, obtendr su valor por el hecho de ser
procesada y transformada cuantas veces se desee. Secularizacin tecnomeditica y colectiva donde el Aura de lo
personal y lo original del arte, en la poca de la reproductividad tecnolgica, va desapareciendo paulatinamente.
Arte global y globalizacin del arte, peligrosa o milagrosamente masivo, tejido y prisionero en la red de redes y sus
sistemas. (Fajardo Fajardo, Carlos. Hacia una esttica de la cibercultura. En: Revista Espculo. Universidad Complutense
de Madrid. http://www.ucm.es/info/especulo/numero10/est_cibe.html)

de la descentralizacin y ruptura con la concepcin unitaria y orgnica del arte moderno, son estas
poticas la mayor garanta de expresin de libertad imaginaria, cuyos antecedentes se pierden en la niebla
de los tiempos. Se sabe que casi todas las vanguardias propugnaron por llevar a cabo un
experimentalismo en las producciones artsticas, muy unido a la idea de experimento cientfico-tcnico
de principios del siglo XX. Dad, Surrealismo, Futurismo, Expresionismo, Ultrasmo, Creacionismo,
lograron fusionar gneros y discursos diversos que se crean incompatibles, pero que producan un efecto
seductor, mgico y maravilloso. As, las diversas artes se conjugaron para crear una polifona multiesttica, multi-sensitiva. La Poesa Experimental, manifiesta en la posmodernidad, ha continuado
indagando en los procesos de hibridacin de los gneros.
Estos procedimientos sincrticos han creado, por ejemplo, la llamada Poesa Sonora, cuyos
orgenes se remontan a tiempos antes de Cristo, con las composiciones denominadas Tautogramas, donde
el punto fuerte de los versos reside, justamente, en la lozana sonoridad y no en el significado (Dick
Higgins, Catlogo de la Exposicin Poesa Experimental, 2001, 18). En la poesa sonora, es el elemento
acstico el que determina su valor esttico y formal (Higgins, 18) constituyndose este valor en el
componente bsico que produce el significado. Aqu, el sonido es el que genera el sentido potico. En
palabras de Higgins, cuando est representado a lo vivo, el poema sonoro se sirve de otras cuestiones
que parten de su integracin a otros medios y lenguajes: espacio, gestualidad, vdeo, interaccin con el
pblico. Sin embargo, todos estos elementos deben participar dirigidos por el proyecto del poema sonoro
e integrado en un proceso de montaje, de relacin intersgnica intermedial (19). Tal como se plantea, la
poesa sonora retoma la estructura de multimedia donde se conjuga el arte con la alta tecnologa, junto a
las acciones ms primigenias y rituales del cuerpo y los sentidos. El poema, as comprendido, pasa del
texto escritural, e incluso oral, al texto multimeditico. El resultado de estas interesantes y seductoras
fusiones lo encontramos en la Poesa Performtica. Los poetas Clemente Padn (Uruguay), Enzo Minarelli
(Italia) y Fernando Aguiar (Portugal), invitados al XI festival Internacional de poesa de Medelln, son
grandes exponentes de dicha poesa.
En las puestas en escena de sus acciones poticas, Clemente Padn hace dialogar lo irnico, lo
ldico, la stira, logrando gratas sensaciones extremas donde es el espectador el que resuelve el poema
visual, lo completa, pues Padn lo invita a pasar a la otra orilla por medio de la innovacin, la evocacin
y lo imaginario. El lector de este texto visual, se transforma en poeta al ser inducido a producir el poema
como smbolo, es decir, como sugerencia y seduccin. La gracia simblica de los poemas performances
de Clemente Padn, se nutre de una cotidianidad exaltada por el devenir de lo trgico-cmico. De all su
visin de la vida como fortuitos y azarosos encuentros o desencuentros plurales, manifiestos en su
exhaustivo trabajo.
La Poesa Performtica de Enzo Minarelli transita por varias posibilidades. El teatro, la poesa
sonora, el vdeo, la poesa digital, sirven a ste para explorar las mltiples posibilidades de lo potico. En
su trabajo sonoro, entran el humor, las tcnicas vocales, los susurros, los gritos junto a las tele-tecnologas
actuales. Al poner en escena la Polipoesa, funcionan como catalizadores el sonido, la imagen y la palabra
hasta lograr una atmsfera de sensaciones que ms que decir sugieren lo que es un poema. La Polipoesa,
trmino creado por este poeta, es concebida y realizada para el espectculo en vivo; se apoya en la poesa
sonora como prima donna o punto de partida para establecer relaciones con la msica (acompaamiento
o lnea rtmica), la mmica, el gesto, la danza, la imagen, la luz, el espacio, las vestimentas y los objetos
(Enzo Minarelli, Catlogo de la Exposicin Internacional de Poesa Experimental, 2001, 19). La
polipoesa polifnica, polilingustica, polifuncional, llega a ser en Minarelli una manera de mostrar la
infinidad de posibilidades desde las cuales la poesa posmoderna actual est explorando sus lenguajes
como fragmentacin, descentramiento y ruptura con las tradicionales poticas orgnicas, unitarias y

cerradas de los modernos. (Confrntese, por ejemplo, el CD- rom de polipoesa Cinema/Museo;
In/forma di Catalogo, Cento, Italia, 2001. El CD. de Poesa Sonora coralmente me stesso, Cento,
Italia, 1998 y el Larga Duracin The Sound Side of poetry, Cento, Italia, 1990).
Por su parte, el poeta portugus Fernando Aguiar, considera que la poesa performtica contiene
ese aspecto de sincronismo de accin/reaccin que hace vivo el poema. Las personas asisten al
nacimiento y al trmino del poema. Observan a quien crea y la ejecucin del poema, ayudando, a veces,
a su creacin (). Posibilita la informacin integrada recproca e instantnea. Apela a la participacin. (
Catlogo19). Se aprecia aqu que la prctica del poema deja de ser un acto solitario y pasa a convertirse
en un acto pblico, espectacularizado en tanto entra a ser representado en vivo y en directo. Este
espectculo de la poesa performtica llega a ser ambiguo, puesto que puede caer en la mediocridad
facilista del poema light - tal como lo anunciamos arriba - o bien puede producir un gran sentido de calidad
esttica, en donde la exploracin del lenguaje, la disciplina creativa y el conocimiento de los procesos
multimediticos lleven al poema performtico a un estallido simblico imaginativo mayor. Desde luego,
este ltimo es el caso del poeta Fernando Aguiar. Palabra, teatro, plstica, texto oral y escritural, diseo
grfico, msica, hacen parte de las puestas en escena de sus poemas. Este performer-poeta ha
explorado distintas expresiones que pasan por la poesa concreta, la poesa visual, los poemas-objetos,
llegando a la poesa bricolage y a las fusiones que se logran maravillosamente en sus experimentaciones. El
poema es ms que un texto escritural u oral llega a ser un multitexto, rizomtico, descentrado,
discontnuo, simultneo, paradojal, contingente y laberntico, sintonizado con las categoras de las
estticas posmodernas. La gran explosin o Big Bang que se produjo en las estticas unitarias y
universalistas, elev la alteridad, el discenso, la variedad y la heterogeneidad a conceptos artsticos. El
poeta rompe con lo uniforme y asume una vida en plural (Fernando Pessoa). Del sujeto centrado,
autnomo, al sujeto mltiple y plural. El poeta Aguiar acepta el desplazamiento de una sensibilidad a otra;
teje nudos, redes y no linealidades ni fundamentos ltimos. Sus rasgos estn en la multi-identidad y
diversidad. Fernando Aguiar manifiesta en su obra, sin traumas ni sentimientos de culpa, estos estupendos
desplazamientos estticos. (Confrntese, por ejemplo, sus libros Os Olhos que o nosso olhar nao v,
antologa de poesa, 1972-1980. Poemografas. Perspectivas da poesa visual portuguesa, Lisboa, 1985.
Minimal poems, Alemania, 1994; Indicis, Barcelona, 1995; y sus obras Poesa sonora IV, 1996;
Soneto a cuatro voces, 1986, rede de canalizacao, 1983; Discorso (s) Polipoesa, 1991).
Por otra parte, en la llamada Videopoesa observamos cmo se integran las tele-tecnologas en la
creacin de poemas. Aqu el movimiento incorporado al texto es la principal contribucin que el lenguaje
del vdeo trajo a la poesa Se ampla la nocin de tiempo de los vocablos y se quiebra la linealidad de
la lectura, revelando los textos segn la programacin del autor, con las palabras en movimientos distintos
del tradicional de arriba abajo y de izquierda a derecha ( lvaro Andrade Garca, catlogo de La
Exposicin de poesa Experimental, 19). La videopoesa facilita superar al texto tradicional lineal y
cerrado, puesto que provoca una lectura pluridimensional de distintas formas cuantas veces se desee.
Texturas, colores y formas revistiendo y haciendo de fondos para las palabras, permiten la superposicin
de elementos de las artes plsticas en el encadenamiento sinttico de los poemas. La videopoesa acerca
inmensamente esas dos formas de expresin, tradicionalmente tan afines ( Andrade garca, 19).
Hija de la cibercultura, la Holopoesa es la mxima expresin artstica de la era digital
computacional. Poesa producida gracias a la realidad tecno-virtual y realizada en el espacio inmaterial
tridimensional en constante transformacin. Segn el brasileo Eduardo Kac, la Holopoesa, en contraste
con la poesa visual, pretende expresar la discontinuidad del pensamiento; en otras palabras, la
percepcin del holograma no tiene lugar ni lineal ni simultneamente, sino en fragmentos que el
observador ve en funcin de las decisiones que toma, es decir, dependiendo de la posicin que adopte

respecto al poema ( Catlogo Exposicin 20). Aqu los fractales son los integrantes mayores del
Holopoema. Son creaciones de sintaxis nuevas, discontnuas, irregulares, indescifrables, no medibles por
las tres dimensiones no euclidianas y cuya morfologa posee el carcter esttico de lo maravilloso. Los
Holopoemas, igual que las figuras neobarrocas posmodernas, estn dotados de dinamismo, inestabilidad
y metamorfosis rtmicas graduales. La percepcin espacial de los colores, los volmenes, los grados de
transparencia, las transformaciones de la forma, la posicin relativa de las letras y las palabras, y la
aparicin y desaparicin de formas es inseparable de la percepcin sintctica y semntica del texto
(Catlogo..20). Poesa virtual. Poemas cuatridimensionales que integran no slo lo espacial, sino lo
temporal. De all su fluidez, su fugaz percepcin y la no permanencia en el tiempo. Poesa para la memoria
instantnea global, promocionada e impulsada por la cibercultura. (Vase,por ejemplo, los Holopoemas
de Eduardo Kac, Zero, 1991; Havoc, 1992; Holo/Olho, 1983). http://www.ekac.org/holosp.html
Un gran ejemplo de obra potica que rene a la gran mayora de las exploraciones aqu citadas,
es el poemario multimeditico rbol Veloz, editado en tres formatos (libro, cd-rom y casete) del poeta
uruguayo Luis Bravo, invitado al Festival de poesa de Medelln, en el cual encontramos intersecciones
entre poesa visual performtica, msica, grfica y poesa leda. Multimedia que construye una
cierta Esttica del video-clip donde observamos el dinamismo de un collage de textos e imgenes en
movimiento, secuencias en un tiempo no lineal, superposiciones de palabras con iconografas
simultneas, fluidez y aceleracin que expresan la vida cotidiana de las actuales ciudades. Luis Bravo
proclama en este trabajo la Velocidad como el actual mito de nuestra posmodernidad dentro del cual
animacin y escenario, fotografa y dibujo, lectura hipertextual y cortes transversales son aspectos
fundamentales en su propuesta. En palabras del mismo autor, en esta obra no hay slo un espectador,
como en la videopoesa; tambin hay un lector, un escucha y un operador que debe navegar por esa
estructura arborescenteEn este caso el lector lee y ampla la lectura. Incluso puede optar por leer
mientras escucha el texto donde la voz y la msica, trabajadas especficamente, generan un segundo nivel
de escucha. En otro nivel estn los info-videos (as se les denomina cuando estn incluidos en el
formato CD-Rom) que incluyen la banda de sonido y el trabajo de imgenes en distintas tcnicas
expresivas y, en este caso, desde diferentes estticas. De esta manera, rbol Veloz se constituye en un
gran hipertexto, que nos invita a explorar sus universos multiestticos y multimediticos. El poeta, al decir
de Mariella Nigro, se transforma en un juglar ciberntico con su lad electrnico, pero tambin en
un poeta rizomtico que nos seduce por su gran gama de posibilidades y exploraciones.
Como se observa, son mltiples las manifestaciones de la denominada Poesa Experimental en
la posmodernidad. Sus rupturas, a veces radicales con las formas tradicionales de la poesa tanto clsica
como moderna, son innumerables, llevando a los conservadores a dudar de su valor potico. No caemos
en estos ltimos. Creemos ms bien que la poesa, como expresin de la libertad imaginaria, tiene licencia
para marchar por los campos abiertos de la creacin, aunque slo legitimamos dichas creaciones en tanto
su calidad potica se mantenga; de lo contrario, como muchas veces sucede con la basuralizacin cultural,
aceptaramos la relajacin acrtica y una sensibilidad de lo incontestable y la conciliacin.
BIBLIOGRAFA CITADA
AGUIAR, Fernando. Os olhos que o nosso olhar no v. Lisboa: Associaco Poesa Viva, 1999.
CATLOGO Exposicin Internacional de Poesa Experimental. Medelln, junio de 2001.
MARCHN Fiz, Simn. La diferencia esttica en la Fuente y otras distracciones de Mr Mutt. Separata.
Salamanca: Ediciones Universidad salamanca. Sf.
MASS Tarruella, Ramn. La cultura Light. El xito de los personajes famosos, los anuncios y las noticias.
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PROMETEO. Revista Latinoamericana de Poesa. Memoria del XI Festival Internacional de Poesa de

Medelln. N 59-60.(jun. 2001) Medelln: Prometeo, 2001. 469 p.
VIRILIO, Paul. La Bomba informtica. Madrid: Ctedra, 1999.
ZERAQUI, Zidane y otros. Modernidad y posmodernidad. La crisis de los paradigmas y valores. Mxico D.F.
Noriega editores, 2000.