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Solange Wajnman1
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Mad Maria, Intermedialidades e Memria dos Sentidos: a presentificao do passado em minissries
histricas | Solange Wajnman
minissrie
histrica;
materialidade;
presentificao do passado.
Abstract: The article investigates the ways in which the objects
in Mad Maria TV series produced and broadcasted by Globo
Television are constructed to arouse a sensorial memory. It
identifies in the visual language of set and costume design the
past presentification techniques that update aspects of national
memory and enable an experience regarding the reception.
Working from the point of view of the theory of materiality and
intermediality we seek to capture the hybrid practices of digital
culture, taking into account not only the intrinsic word, sign and
language of intertextualitys perspective, but also the supports,
the media and the objects.
Key-words:
period
dramas
series;
materiality;
past
presentification.
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se, afinal, da histria em torno de uma locomotiva de uma ferrovia construda pela
explorao de uma mo de obra estrangeira em meio aos rigores da selva amaznica no
incio do sculo XX.
Ao mesmo tempo, importante assinalar que esses objetos esto sendo considerados do
ponto de vista da presentificao do fato histrico, comum nesse tipo de produo
televisiva e cinematogrfica. Nesse contexto, valeria a pena aqui introduzir o
pensamento de Gumbrecht (2011), que destacou o fator presentificao do passado
como resultado das subsequentes vagas de culturas de nostalgia. Se para Huyssen
(2000) h uma discusso em torno da busca do passado como ncora em tempos de
globalizao, para Gumbrecht existiria um convite para a investigao focada nas
tcnicas e nos efeitos de presentificao. Para este ltimo, a julgar pelas prticas e pelos
fascnios do presente, as tcnicas de presentificao do passado tendem [] a enfatizar
a dimenso do espao pois s em exibio espacial conseguimos ter a iluso de tocar
objetos que associamos ao passado (2011, p. 153-154).
Gumbrecht vincula a introduo destas tcnicas crescente popularidade dos museus,
bem como ao interesse renovado na reorientao da subdisciplina histrica da
arqueologia (2011, p. 154). E dentro desse contexto que nos propomos acrescentar
tambm as minissries histricas que trazem a televiso como suporte. Efetivamente,
estas fices televisivas envolvem tcnicas de presentificao da memria, como por
exemplo, a produo de sensaes sinestsicas.
Mas no a partir dessas caractersticas do sensvel e da materialidade que o conjunto
da literatura acadmica sobre minissries se detm. De fato, uma parte significativa de
artigos, teses e dissertaes sobre o assunto se direciona somente s questes da
passagem do romance para a tela, dentro do mbito da linguagem da narrativa centrada
na mensagem do contedo da narrativa e ou sobre as questes ideolgicas que dela se
depreendem.
Com relao minissrie Mad Maria, especificamente, verifica-se uma tendncia para o
tratamento do contedo e da discusso de temas tais como identidade e pscolonialismo. Certamente, o contedo do livro de Mrcio Souza chama a ateno para
questes como nacionalidade, explorao de trabalhadores, poderio estrangeiro e
costumes da burguesia. Questes fundamentais, sem dvida, mas quando examinamos a
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1980 e 1981 e que quase foi produzida para comemorar os 20 anos da Globo (em
1985) mas no havia tecnologia suficiente para faz-la na poca 5. Em 2005, a emissora
j contava com um avano considervel na sua produo tecnolgica. Este seria o
resultado dos avanos desenvolvidos pela emissora, que conferiram ao longo de sua
trajetria mudanas significativas em termos de administrao, qualificao
profissional, modificaes no trabalho outrora artesanal e do modelo narrativo
propriamente dito. Aprimoramentos de todo este desenvolvimento resultaro na
diminuio dos limites de percepo entre realidade e fico pela aproximao da
imagem da tela com a realidade do telespectador. Maior cuidado com detalhes do
cotidiano em cenrios, objetos de cena e figurino articulam este processo. No nvel
fotogrfico, verificou-se que as poucas tomadas de cmera mantm a continuidade da
imagem sem fragment-la, como habitualmente ocorre na telenovela, dado que
aproxima a linguagem cinematogrfica minissrie. Cmeras mais sofisticadas, edio
eletrnica e efeitos de ps-produo implicaram a diluio dos personagens na esttica
da imagem. Assim, desde 2000, a televiso j aprimora a linguagem televisiva de modo
que os recursos visuais se integrem de maneira mais intrnseca prpria narrativa, o que
torna a presentificao do passado cada vez mais vivel (cf. WAJNMAN, 2012, p. 501).
Pudemos demonstrar em nossa investigao sobre as minissries Os Maias e Primo
Baslio como a melhoria tecnolgica da imagem e a busca de verossimilhana dos
objetos de poca facilitaram a presentificao do passado, criando uma atmosfera
audiovisual envolvente do ponto de vista cognitivo e sensvel. Discutimos, a partir de
Cardoso (2008), como a nova tecnologia dos processos de captao, transmisso e
recepo da imagem, entre os quais o sistema digital e as telas de alta resoluo,
somados aceitao dos efeitos naturais causados pela retcula eletrnica, trouxeram
para a tela as texturas extremamente detalhadas dos sales da aristocracia portuguesa da
metade do sculo XIX, as cores saturadas e contrastantes (CARDOSO apud
WAJNMAN, 2009, p. 78).
No caso da minissrie Os Maias (2000), cuja tecnologia supera Primo Baslio (1988),
essa dimenso sinestsica nos chamou ateno, sobretudo porque a narrativa televisual
se quer como fiel narrativa literria de Ea de Queirs. Se no livro as descries do
5Extrado do site http://teledramaturgia.com.br/tele/madmariab.asp em 20 nov. 2014.
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que a prpria locomotiva original deteriorada, e que jazia em um museu de GuajarMirim, fosse restaurada pelos ex-funcionrios da Estrada de Ferro Madeira-Mamor6.
Toda a produo de tecnologia no trato das imagens e dos efeitos especiais para cenrios
tambm trar ao tempo e espao do presente a narrativa do livro original de Marcio de
Souza. Retomamos uma descrio jornalstica que anuncia este processo.
Outro aspecto que tornou a minissrie vivel foi o uso de efeitos especiais.
Graas tecnologia, a Globo economizar em cenrios. Para tanto, usar
cerca de vinte imagens do fotgrafo norte-americano Dana Merrill, que
registrou a construo da Madeira-Mamor.
Vamos trabalhar com computao grfica. Pegamos uma sequncia de
quatro ou cinco fotos. Na ltima, ns fazemos uma animao em que ela se
transforma em uma cena, diz Waddington.
Mad Maria tambm abusar de um recurso, experimentado em Um S
Corao (2004), que dar vida a fotos antigas do Rio de Janeiro. Paisagens
do incio do sculo XX ganharo veculos e pessoas em movimento [...].
Como a minissrie muito violenta, por causa das brigas entre os diferentes
povos que vieram construir a ferrovia, efeitos especiais em 3D tornaro
possvel cortar a cabea de um operrio e as duas mos de um ndio
(PRODUO LEVOU 20 ANOS PARA SAIR DO PAPEL, Folha de S.
Paulo, 23 jan. 2005).
objetivao,
transformao,
transmisso
circulao
ampliada
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Deveremos, portanto, procurar outro modelo epistemolgico que lide com a linguagem
plstica, movente e hbrida do discurso sensorial. Ora, a atualizao do passado aqui
7No fim das contas, o problema esse. Tudo certinho demais. O ndio que rouba objetos no acampamento tem a
pele lustrosa, o cabelo to brilhante que at parece que fez chapinha. O engenheiro Collier (Juca de Oliveira), que no
livro tem uma micose no brao que d um aspecto asqueroso, foi vtima de uma maquiagem pouco convincente. Seu
cotovelo mostra uma casca de ferida sem nenhum inchao, incomum a picadas de insetos. As roupas dos
trabalhadores esto perfeitamente sujas e passadas que parecem sadas direto do museu para o tintureiro.
(PRODUO CAPRICHADA PODE COMPROMETER MINISSRIE MAD MARIA, Correio do Brasil, Vida e
Estilo, 26 jan. 2005). Disponvel em http://correiodobrasil.com.br/mulher/producao-caprichada-pode-comprometerminisserie-mad-maria/78704/. Acesso em 18 nov. 2014.
8Encontramos relatos da poca em que alguns artistas da minissrie se pronunciaram a este respeito.
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parece ser construda por tcnicas com componentes sinestsicos, elementos hbridos
dentre artes e mdias que estimulam a memria e a experincia de presena plena (ou
quase plena) da recepo. Trata-se de um modelo que se alimenta da intertextualidade e
da esttica, mas tambm dos problemas resultantes da circulao das mdias (BRAGA,
2007) e das imagens tcnicas (FLUSSER, 2002) que mobilizam sensivelmente o
telespectador.
De fato, todos os elementos de materialidade envolvidos na produo dessa minissrie
trem, ferrovia, objetos de toda ordem (cenrios, figurinos, maquiagem, luzes, cmeras)
, assim como a maneira como foram produzidos, impressionam. Quando a minissrie
dramatiza o passado, cotejando-o com os fatos histricos a partir de tcnicas de
presentificao, tal como tem sido a tendncia das produes contemporneas da Rede
Globo, chega-se a um nvel de vivncia especial prximo do fascnio. fascinante
porque a esto reunidas as condies do encantamento; o passado que retorna. Dentro
desse campo, podemos incluir o pensamento de Adalberto Mller, que sugere conferir
linguagem sinestsica o estatuto de modelo epistemolgico. Ele escreve:
A sinestesia [], essa velha figura de retrica de que os poetas simbolistas
usaram e abusaram, poderia ser tomada como um modelo epistemolgico para
se pensar as relaes entre literatura e cinema, ou entre o verbal e o visual
(MLLER, 2012, p. 174).
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diferentes mdias (livro, cinema, tev, rdio, internet, teatro etc.) tematizam
umas s outras, ou se fundem e/ou se imbricam como mdias isoladas ou
como sistemas miditicos atravs de processos de citao, adaptao e
hibridao (MLLER, 2012, p.170).
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exibio dos fatos histricos pode se mesclar com o presente. O real no sendo
necessariamente uma referncia, as imagens podem se produzir a partir do nada,
desfazendo a noo de tempo. As imagens eletrnicas so, neste aspecto, como espelhos
por onde podemos olhar no monitor em tempo real (FURTADO, 2002, p. 67-69).
Nas imagens fotogrficas, por outro lado, ainda existiria uma reteno do tempo, e a
ideia que temos delas a de testemunho, ainda que no seja sempre a partir de algo
verdadeiro. Neste sentido, o jogo com fotografias antigas que foram efetivamente
captadas por Merrill por ocasio da construo da ferrovia nas vinhetas de abertura
talvez sugira uma esperana de que o referente, o dado histrico, ainda prevalea em
meio tecnologia digital.
O receptor no encontraria nestas tcnicas de fusionamento de mdias elementos que
presentificariam o passado, conforme discutimos na nossa proposio inicial?
Outra questo interessante do ponto de vista das lgicas da intermedialidade o ritmo
com que as imagens fotogrficas e videogrficas se transpem. Neste nvel de anlise,
podemos considerar a noo de hibridizao. Temos a um hibridismo de mdias: a
fotografia, a imagem videogrfica, a mdia musical orquestrada por Marcelo Barbosa e
as incurses do apito da locomotiva (aqui tambm considerado como mdia, como
explicamos ao longo deste trabalho). Assim, o ritmo com que as imagens se transpem
obedece s variaes da cadncia musical. Nos primeiros sete segundos, o grande fadeout em uma nica fotografia acompanha o barulho de uma locomotiva comeando a
aquecer. Logo aps, o som ritmado do trem em breves intervalos acompanha as
mudanas de uma imagem para outra. Em seguida, ouvem-se notas dramticas de
violinos e a ntida imagem em close do trilho (com o fio vermelho passando), uma
fotografia do deslizamento de um trecho e outra do alagamento e transbordamento do
rio sobre o caminho, em referncia clara s milhares de mortes de operrios e de tantos
outros incidentes. O desenrolar das imagens continua acompanhando a trilha, por onde
se observam imagens de plano geral no soar de nota com maior durao. E, por fim,
notamos a locomotiva Mad Maria, juntamente com o logotipo da minissrie, igualmente
cortado pelo fio de sangue e o apito do trem.
Temos ento uma ampla composio de elementos que se articulam na abertura da
minissrie.
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Os efeitos especiais
A construo de objetos em trs dimenses uma estratgia cenogrfica da minissrie
que possibilita sua insero no fluxo de continuidade da representao. Assim, objetos
inanimados ou inexistentes so criados artificialmente e acoplam-se ao corpo do ator,
guardando semelhana com todos os outros elementos da minissrie de modo a criar
continuidade e verossimilhana.
Decepar as mos do ndio Carapuna ou degolar a cabea do operrio alemo Hans so
exemplos paroxsticos dos quais a minissrie se serviu para materializar a narrativa
histrica. Trata-se de um efeito ilusrio que atualiza a representao histrica, h muito
ocorrida, bem prxima aos sentidos do telespectador. O vigor fsico e sensorial que a
representao desencadeia evidente.
O processo da passagem do objeto em 3D para a representao videogrfica algo que
implica em transmutao de um estado para outro, categoria que se avizinha s lgicas
da intermedialidade, pois, como observamos em uma citao anterior, sistemas de
simulao 3D tambm podem ser considerados mdias.
Para ser construda uma cena composta pelo objeto 3D com o vdeo, o primeiro passo
dever ser a anlise do contexto para que se tenha noo de como dever ser aplicado o
3D, uma vez que preciso analisar a iluminao e o movimento para o objeto ser
modelado. Com a cena pronta, necessrio o domnio do objeto que ser criado. No
caso da minissrie, foi utilizado o efeito em uma decapitao e amputao de mos,
ento, ser necessrio o conhecimento de anatomia, posio dos ossos e articulaes
para uma simulao realista. A inteno do 3D, nesse caso, fazer com que o objeto
trabalhado se torne to real quanto a captao por vdeo dos atores em carne e osso.
Em seguida, ser desenvolvido um esboo do objeto (wireframe) que receber a
aplicao da textura, colorao, ajuste de iluminao, tipo de lente e ngulo de cmera
condizente com a cena. No passo posterior, executa-se a mesclagem do vdeo obtido
com a animao em 3D. Por fim, ser feita a renderizao para obter o resultado final,
transformando as duas mdias em uma s, uma nica realidade. Para esse tipo de
manipulao, programas como o Maya, 3D Max e Light Wave so bastante utilizados.
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antigo e ainda do filme de poca. Trata-se tambm nesse caso de uma das tcnicas de
presentificao do passado.
Mesmo no nos sendo possvel neste artigo trabalhar todo o processo intermedial entre
todas as mdias que participaram da narrativa e nem mesmo da crtica da imagem
tcnica, acreditamos ter argumentado em parte sobre as estratgias utilizadas pela Rede
Globo de Televiso para presentificar o passado. Indicamos o caminho da
intemedialidade pois esta se coloca, a nosso ver, como ferramenta metodolgica que
supera a noo da intertextualidade formulada a partir do contexto da cultura do livro.
Na cultura digital, a linguagem plstica, movente, capaz de associaes e
hibridizaes entre meios e materiais que ultrapassam em velocidade e flexibilidade o
que era signo estvel, texto e discurso. Dentro deste processo e a partir das tcnicas
utilizadas, o telespectador teve possibilidades de experienciar sensivelmente momentos
do passado histrico brasileiro, como a questo da violncia e da explorao de
trabalhadores, uma vez que esta foi construda atravs da hibridao de diversas mdias
como quisemos argumentar. A possibilidade de uma memria ser atualizada foi possvel
a partir destes mecanismos, bem como a circulao dos contedos desta narrativa pelos
outros meios como observamos anteriormente e, sobretudo, pelo sucesso da reedio do
livro. No entanto, preciso levar em conta que haveria ainda outros aspectos a explorar,
como a excessiva glamourizao das cenas urbanas da belle poque, que poderiam
ofuscar e minimizar estes aspectos injustos e violentos da memria nacional.
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