UNIVERSIDADNACIONALAUTNOMADEMXICO

FACULTADDEARQUITECTURA

METODOLOGASDELAINVESTIGACINI/
PENSANDOCONARQUITECTURA

ARQ.FRANCISCOMARTNEZ
ARQ.MATASMARTNEZ
ARQ.CARLOSDELMONTE.

CASAAZUMA,OSAKAJAPN(19751976)

HERNNDEZMARNKARLAPAULINA.
MONDRAGNMACASNARDAVALERIA.
PREZAGUILARBRENDAKARINA.
SNCHEZMERADIANALARISSA.

28DEOCTUBRE2015

1.ASPECTOSDEANLISISHISTRICOSCRTICO.
Datacindelproyecto.
Casa Azuma fue diseada por Tadao Ando en 1976. Construida en un antiguo
barrio de la Segunda Guerra Mundial, de una hilera de casas de madera, su
proyecto sustituye a su predecesor con una interpretacin moderna del contexto
urbano.

Aspectossociohistricosenelmundo.

Al finalizar laSegundaGuerraMundial, laeconomajaponesaseencontraba

en serios problemas: la produccin haba disminuido, los alimentos
escaseaban, la desocupacin afectaba a millones de personas, la inflacin
creca aceleradamente y las prdidas materiales representaban una cuarta
parte de la riqueza del pas. Sin embargo, en tan solo tres dcadas la
economa nipona logr recuperarse y expandirse hasta llegar a ser la
segunda potenciaeconmica mundial,provocandolaadmiracindelrestode
los pasesque denominaronaesteproceso"elmilagro japons". Entre1950
y 1970los ndicesdeproduccinmanufactureraeindustrialseduplicancada
cinco aos, mientrasqueen ese mismo perodo laeconomaseexpandi55
veces. Durante la dcada del 60 latasa anual decrecimientoeconmico de
Japn fue de 11,1%, superando ampliamente a las potencias econmicas
occidentalesdemayorimportancia.

Enla dcada de 1970el mundo empez a ornoticias detortura y represin

violenta procedentes de pases como Argentina, Brasil y Uruguay.Colombia
estaba inmersa enuna guerracivilalimentadaporlaspugnasporcontrolarel
trficodecocana.
La crisis del petrleo de iniciosde ladcada de 1970fue la estocada final.
Los problemas de deuda externa de los pases importadores de petrleo
(exceptoMxicoyVenezuela)sedescontrolaron.
1972Japn recupera lasislasdeOkinawaqueEstadosUnidosadministraba
desde1945traslaSegundaGuerraMundial.
1974recesineconmicaenEUA.
1975finalizalaGuerradeVietnam
1976 Surge el primer computador personal. Se unifica Vietnamdel Norte y
delSur.


Tendenciascontemporneasdelpensamientoarquitectnicoenoccidente.

Posmodernismo.
Fueun movimiento quesedioentre1970y1980comoreaccinhacialospreceptos
estrictos de la arquitectura moderna ya que los arquitectos la criticaban porque
careca de la complejidad que enriquece la arquitectura histrica. Esta
insatisfaccin, se materializenaccindirectaen1972,cuando se demolieron una
serie de edificios de 14 pisos en St.Louis, Estados Unidos.(una versin premiada
delamquinaparalavidamodernadeLeCorbusier).
Laarquitectura posmoderna esunatendenciaarquitectnicaqueanunciaelregreso
de el ingenio, el ornamento y la referencia. La formas y espacios funcionales
formalizados del estilo moderno se sustituyen por diversas estticas: los estilos
colisionan.
Los arquitectos redescubrieron el valor expresivo y simblico de los elementos
arquitectnicos y las formas que se haban desarrollado a travs de siglos de
construccinquehabansidoabandonadosporelestilomoderno.
Los posmodernos no plantean nuevas ideas ni ticas ni estticas tan slo
reinterpretanla realidad queles envuelve.El arteposmoderno se define msporla
indefinicin, por la diversidad de estilos y materiales, por la mezcla de elementos
antiguos y nuevos,experimentandoconloscoloresylastexturasyapropindosede
elementosdelpasado.

ArteConceptual:
En el arte conceptual la idea o concepto prima sobre la realizacin material de la
obra y el mismo proceso notas, bocetos, maquetas, dilogosal tenera menudo
ms importancia queel objetoterminadopuedeserexpuestopara mostrarelorigen
y desarrollo de la idea inicial. La verdadera obra de arte es la idea. El arte
conceptual es un arte crtico y corrosivo,pone nfasis enlo mental,en la ideacin
de las obras, relegando en importancia su realizacin material o sensible. Juntoa
este reduccionismo de lo manual, existe en las obras de arte conceptual una
hipervaloracin deltrabajodearte,comouna actividadreflexiva,tantomentalcomo
experiencial.

PopArt:

Se considera que el Pop Art, msque un movimiento, una corriente,una escuela

artstica o un estilo, fue un fenmeno cultural de enorme repercusin internacional
queseextendidesdemediadosdeloscincuentahastaprincipiosdelossetentadel
siglopasadocuyosalcancesfueron puntualesdentroyfueradelasociedadenque
se manifestaron. El mundo Pop rechazaba laestticaclsica, queconcebael arte
como unarepresentacinelitista,ylocambiaporunaconcepcinmsfluida,menos
rigorizante, fuera de la imposicin jerrquica del valor esttico tradicional as es

como surgen espacios accesibles que eran comprendidos y aceptados fcilmente

por sus usuarios estos estaban llenos de colores brillantes, formas orgnicas y
texturas pticas y tctiles que evocan sensaciones de libertadyglamourque eran
rpidamenteexplotadasporlosmediosdecomunicacin.

Deconstructivismo:

El Deconstructivismo o Deconstruccin es un movimiento arquitectnico moderno

que surge en la dcada de los aos ochenta del siglo XX y que presenta cierta
similitudconelConstructivismorusodelosaos1920.
Suscaractersticasprincipales son lafaltadearmona,decontinuidadydesimetra,
huyendo significativamente de la geometra eucldea o euclidiana (que utiliza el
ngulo recto). Se trata de mostrar abiertamente las contradicciones, lo cual
supone prescindir de las leyes clsicas del soporte y lacarga, del muroyel cierre
delespacio,delaproporcinylaregularidad.
La apariencia de los edificios deconstructivistas denotan un aparente "caos
controlado",muyhabitual,porejemplo,enlaobradeFrankGehry.No seobtendr
respuesta alguna facilitando elacceso a un sentidoracionalcuyarealizacinsenos
hayaprometido.

EdificioscontemporneosenOccidente.

GaleraestataldeStuttgart,AlemaniaporJamesStirling.(1970)
TeatrodelMundo,Venecia,AldoRossi.(1979)
CasaVannaVenturi,Filadelfia.(1964)
EdificioPortlad,Oregon,EUA,(1980)

AspectossociohistricosenMxico:

Enel periodo de 1970a1980,enMxicomarcaeliniciodeunainestabilidad

poltica y sobre todo econmica despus de varias dcadas de estabilidad
llamadaelmilagromexicano
El movimiento estudiantil de1968 ,la llegada del presidente Luis Echeverra
(19701976) con un perfil de gobierno populista, la recesin mundial y las
fallas del modelo estabilizador de la dcada de 1950 fueron factores
determinantesparaelfindelospreceptosrevolucionarios.

TendenciascontemporneasdelpensamientoarquitectnicoenMxico
.

Es relevante constatar cmo laarquitectura estligada estrechamente alpoderdel

estado y tambin a la creacin de espacios arquitectnicos para las funciones
administrativas.

Para la dcada de 1970 el desarrollo econmico que sustentaba en el modelo de

sustitucin de importaciones para beneficiar lo produccin interna de Mxico y
colocar las exportaciones de productos nacionales como base de la economa
industrializada:Elmodeloestabilizador.

Laarquitecturahabitacional:
Al aumentar considerablemente la natalidad y emigracin hacia las ciudades, el
estado tuvo que crear organismos que contrarrestarn el problema de crecimiento
poblacional,asnacieronelINFONAVIT,FOVISSTEyelINDECO.

Otras edificaciones de gran impacto son los centros comerciales, provenientesdel

concepto mall de origen estadounidense, se caracteriza por concentrarenun gran
terreno una o ms tiendas ancla, locales comerciales, restaurantes, cines y
estacionamientos, como ejemplos tenemos Plaza Universidad (1969) , Plaza
Satlite (1970), Plaza Patria en Jalisco y Perisur a finales de la dcada de los
setenta.

EdificioscontemporneosenMxico.

La arquitectura de los aos setenta marcan la ltima etapa de una modernidad

funcionalista y el comienzo de la posmodernidad. Implic la persistencia de
esquemas que venan de dcadas anteriores, pero a la vez fue dando diferentes
tipos de expresiones. Diferentes corrientes han influido sobre la arquitectura
contempornea, el funcionalismo, el organicismo, la arquitectura internacional o
posfuncionalista y por ltimo la posmodernista. As mismo, como ejemplo del
pluralismo arquitectnico tenemos del Colegio de Mxico (1976) de Teodoro
Gonzlez de Len y Abraham Zabludovsky, el Conjunto Comermex (1970) de
HctorMestreyManuel delaColina,LaCasadelPedregal(1973)de Legorretayla
BaslicadeGuadalupe197476)dePedroRamrezVzquez
Otro ejemplo es la embajadadeJapnenMxicodeKenzoTangeyPedroRamrez
Vzquez (1976) en el que se logr mostrar la dignidad de la cultura orientalenel
occidente.

I
nfluenciasnotoriasenelestilodeledificio.

Laideadelespacioenlaculturajaponesa.

Adiferencia dela concepcin espacialdeOccidente,dondelaideadelespacioest

en toda poca unida al pensamiento, a los conceptos cientficos y al desarrollo
tecnolgico, en Japn el espacio no fue jams entendido como factor fsico. El
sentido japons del MA (lugar) no es algo creado mediante la composicin de
elementos. Deah queMApodradefinirse comoelespacioexperimental,cercano
ala atmsfera misteriosa estimuladaporunadistribucinexternadesmbolos.Una
cultura siempre ms preocupada por los diferentes aspectosde laexistenciaque
porlaideaoccidentaldelaesencia.

Relacinenorienteyoccidenteenlaarquitecturajaponesa.

Como consecuencia de la apertura hacia los pases occidentales, iniciada por el

gobierno de MEJI a mediados del siglo XIXseproduceuna alteracincultural casi
sinprecedentesenlahistoriadelJapn.

La influencia occidental en el Japn con el gobierno de MEJI, supondra llegar

incluso, a adoptar los modelos constitucionales europeos, primero de Francia y
luego de Alemania. En el arte, y en particular en la arquitectura, esta influencia
llevar,enalgunoscasos,aincorporarliteralmentelasformasyestilosoccidentales,
y en otros a intentar la superposicin de las formas forneas con los criterios
tradicionales.
A partir de los aos veinteimportantes arquitectosoccidentalestrabajan en Japn,
como Wrigth, producindose una curiosa transposicin. Los aos treinta son
testigos de la confrontacin en la arquitectura japonesa entre dos posiciones, la
internacionalistaylanacionalista,conventajaclaraparaestaltima.
Tadao Andoguardaunaestrecharelacinconlaarquitecturatradicional,laculturay
la historia japonesa lo cual se ve reflejado en todas sus construcciones. Tambin
vemos quehatenido influenciasdegrandes arquitectoscomoLeCorbusier yLouis
Kahnycomolmismodice:

Meinteresa un dilogoconla arquitecturadel pasado pero debe serfiltradopormi

propia visin y experiencia.estoyendeuda con LeCorbusier o MiesvanderRohe,
peroalmismotiempotomoloqueelloshicieronylointerpretoamimanera.

Autoresdelproyecto
.

Tadao Andonaci enOsaka en1941.Su primeraeducacines frutodelaatencin

desuabuelapaterna, y se desarrollaen laherenciadelastradicionesculturalesde
Osaka, que tiene diferenciadoras peculiaridades con otras ciudades japonesas y
quenodejarndereflejarseenelpensamientoylaobradeTadaoAndo.

Ensu infancia, l pas su tiempo sobre todo en loscamposyenlascalles.Apartir

de las edades de 10 a 17, tambin pas tiempo haciendo modelos de maderade
barcos, avionesymoldes,aprendiendoel oficio de carpintero cuya tiendaestabaal
otroladodelacalledesucasa.

Despus de un breve paso por ser un boxeador, Ando empez su autoeducacin

por aprendiz a varias personas relevantes, como diseadores y urbanistas."Nunca
fui un buen estudiante, menciona Ando, Siempre prefer aprender cosas por mi
cuenta fuera de laclase.Cuandotena unos18aos,empecavisitarlostemplos,
santuarios y casas de t en Kyoto y Nara y un montn de gran arquitectura
tradicionaldelazona.

En los aos sesenta analiz grandes edificios de la civilizacin occidental,

manteniendo un cuaderno de dibujo detallado,quelo hacean hoy en da cuando
viaja. Enesemismotiempo, Andorelataque descubriunlibrosobreLeCorbusier
en una librera de segunda en Osaka. Le tom varias semanas para ahorrar
suficiente dinero para comprarlo. Una vez en su poder, Ando dice: "Yo trac los
dibujosdesuprimerapocatantasvecesquetodaslaspginassevolvinegro.
Ando explica que l era el primognito de dos nios gemelos. Cuando tena dos
aos, se decidique su abuela materna viviraconl,yse lediosunombre,Ando.
PrimerovivieroncercadelpuertodeOsakaantesdetrasladarseadondevivehoy.

Ando aprecia el oficio de carpintero, l lo describe como : "Pas mucho tiempo

observando en un taller de carpintera a travs de la calledela casa donde crec,
me interes en el intento de hacer formas de madera. Con los ojos jvenes y
sensibilidades, observcmo los rboles crecieron, alterado por laforma en que el
sol dispara el cambio de las cualidades de la madera producida. Llegu a
comprender elequilibrioabsoluto entreunaformayelmaterialdelqueesthechoy
experiment la lucha interna inherente al acto humano de la aplicacin de la
voluntaddedaraluzaunaforma"
Ando contina: "Ms tarde, mi inters se concentr progresivamente en la
arquitectura, que hace posible la consideracin de las relaciones ntimas entre el
materialylaforma,y
entreelvolumenylavidahumana.

Sus primeros trabajos muestran un estilo postmoderno incipiente aunque

claramenteadaptadoalascostumbresniponas.

Se considera un arquitecto autodidacta muy influenciado por la obra de Le

Corbusier,seformprincipalmenteen sus viajes por EE.UU., Europayfricaentre
1962y1969.DurantesusviajesvisitedificiosdeMiesvanderRohe,LeCorbusier,
Frank Lloyd Wright y Louis Kahn, algo que el influir claramente en las formas y

materiales de sus construcciones. En 1968 regresa a su pas y funda en Osaka

TadaoAndoArchitects&Associates.
En1976 finaliza suprimera obra Casa Azumaen ese mismo ao
recibi elpremio
delaAsociacinJaponesadeArquitectura,debidoalaconstruccindelamisma.
.
La presencia de elementos naturales en sus obras leacompaardurante toda su
carrera. Durante los aos ochentas, Tadao Ando salta a la escena internacional
comomximoexponentedelanuevaarquitecturajaponesa.

De estos aos destacamos la urbanizacin Rokko Housing (19831993) con su

Capillaenel MonteRokko(1986),enestosedificioslainfluenciadeLeCorbusieren
Tadao Ando queda patenteen elusodel concreto armadocomomaterialprincipal,
aunque el tratamiento individualizado de la luz le confiere a sus obras un sello
personal.

Entre las obras destacables en el cambio de siglo de Ando tenemos el Awaji

YumebutaideHyogo(1997),elModernArtMuseumdeForthWorth,Texas(2000).

Entre sus ltimas obras tenemos la Langen Foundation (2004), donde el agua, el
vidrio y elconcreto armado vuelven aserlosprotagonistas.Laparejade
Casas4x4
(2006) y la
Casa en Sri Lanka (2011) son dos obras ntimas donde el arquitecto
japonsadaptalaconstruccinalentorno.

En1995,el PremioPritzker deArquitectura fue presentado formalmentealdentro

de los muros del Gran Trianon Palace en Versalles, Francia. Rescatando de su
discursolosiguiente:

Hoy me siento abrumado por recibir el Premio Pritzker. Desde el fondo de mi

corazn, me gustara dar las gracias a todoslos miembros deljurado,ascomo la
gentedelaFundacinHyatt,queestableciyadministrarelpremio.
Yocreoque hay dos dimensionesseparadasque coexistenenla arquitectura.Uno
essustantivo y las preocupaciones sobre lafuncin,la seguridadylaeconoma,ya
que la arquitectura se adapta a lavida humana, no puedeignorarestoselementos
delo real. Sin embargo, puedeserla arquitecturaarquitecturaconestoporssolo?
La arquitectura es una forma de expresin humana, cuando se sale de las
exigencias de la mera construccin hacia el reino de la esttica, la cuestin de la

arquitectura surge como arte. Es en este punto que la otra dimensin, la

imaginacin,entraenjuego.
Param, por loque laarquitectura es lomismoque pensar.Durantemsdetreinta
aos, he estado haciendo arquitectura de ir y venir entre los ideales y larealidad,
entre lo ficticio y lo sustantivo. Mi esperanza ha sido y sigue siendo, noslo para
resolver problemas reales, sino tambin para perseguir el ideal superponiendo
fantasas especulativas. Adems, en lugar de permitir que el ideal de permanecer
simplementecomoel ideal,mi objetivoes ir msall de todoobstculoydesafo,y
darse cuenta deunaarquitecturadefondo.Estoquieredecir queheestadotratando
de lograr una ficcionalidad en la premisa de construir un espacio que los seres
humanos utilizan realmente. Por lo tanto, cuando digo ficcionalidad de la
arquitectura, no significa simplemente una historia o ladecoracin superficial.Esto
significa que la calidad de una experiencia espacial compuesta de elementos
arquitectnicosdestinadasalaperfeccinesttica.
Lo que he tratado de lograr una espacialidad que estimula el espritu humano,
despierta la sensibilidad y se comunica con el alma ms profunda. Con el fin de
construir laficcionalidaddelaarquitectura,hayquemovilizaralaraznylaintuicin
juntos, buscando un espacio que es un nuevo descubrir por uno mismo. Este
espaciodebecontenerlanocindetiempocomolaproduccindelanuevapoca,e
introducir simultneamente regionalidad especfica, lahistoricidad, lageografa y la
tradicin. Es un placer como arquitecto para continuar a pensar, a construir,
mediantela participacindemicuerpocompletoparacombinarlaficcinylorealen
unespaciodeunadimensinsuperior.

TadaoAndo.


2.ASPECTOSDEANLISISDEADECUACINURBANA.

Condicionesdeltejidourbanoalmomentodelproyecto.

Lasituacindelasciudadesjaponesas.ElcasodeOsaka:
El crecimiento de las ciudades japonesas ha tenido lugar de una manera
absolutamente catica, debido a dosfactoresfundamentales: elrpido crecimiento
demogrficoylacarenciadeunaplanificacinurbanstica.
Dentro de este panorama general, la ciudad de Osaka ofrece datos de peculiar
inters. De gran importancia en Japn, no solamente por ser en la actualidad su
segunda ciudad, sino tambin por su floreciente pasado cuando era el centro
econmico y cultural japons. Sus gentes son reconocidas como notablemente
austeras y tienen tendencia a reconocer un valor real no a las apariencias
exterioressinoalavidainterior.

Zonificacindelproyectoconrelacinaltejidourbano.

La Casa Azuma seencuentra ubicada enSumiyoshi, Osaka,la fachada frontalde

la vivienda est casi alineada al eje nortesur, por lo tanto tiene una orientacin
Oeste Este con respecto a la fachada, por ello el sol incide en esta rea
nicamente al caer la tarde. Sustituye a una delas casas tradicionales dela zona
construida en madera. Si bienesta rea noesla ms catica dela ciudad, hayun
claro contraste entre esta caja de concreto, construida entre medianeras, y sus
edificioscircundantes.
Ando afirmque el objetivo de esta casafueintroduciruninterrogante enlainercia
que ha invadido a la vivienda humana planteada como un proyecto que retoma
esta arquitecturamilenaria, lacualincluyeespaciosabstractos,conlaluzyelviento
como componentes esenciales. El arquitecto manifiesta en su obra que las casas
sonpropias,queunacasanoesunaparadorhacialascalles, convirtiendoelhabitar
enuneventointerno.

Resonancias urbanas(ritmo, volumetra, simetra,altura) en la composicin plstica

devolmenesyfachadas.

La casa muestra una fachada ciega a la calle, lo que demuestra una fortaleza
impenetrable, aisladadel entorno ruidoso. Lapresenciadeunapuertarealizaeluso
esta casa en el que est dividida en dos espacios dedicados a la vida cotidiana,
compuesta por una geometra austera, mediante la insercin de un espacio
abstractodestinadoaljuegodelvientoylaluz.


La construccin es geomtrica ordenada y busca armonizar el entorno, sinquerer
pasardesapercibido

Espaciosdeengranajeyarticulacindeledificioconsuentorno.

Comoyase mencionla vivienda seinserta enel barriodeSumiyoshi,dentro dela

ciudad de Osaka, cuyo paisaje urbano presenta cierta fragmentacinycaosen los
diferenteselementosqueactanensu escenografacompositiva.Ademssecoloca
deformadiferenterespectoaladifusalneadelafachada.

La materialidad desgastada y heterognea en cada una de ellas, junto a su

composicin volumtrica, denota un collage continuo de adiciones ausentes de
lgicaarquitectnica.
El aire se llena de multitud de cables, los enormes postes elctricos repletos de
elementos metlicos, as como la inclusin de ciertos objetos de orden cotidiano,
invadenlasestrechascallesdelbarrio.
Calles de cuatro metros de ancho, realizadas de oscuro asfalto desprovistos de
aceras.
Los sistemas de circulacin peatonal y rodado, se mezclan y entorpecen, se
yuxtaponen, provocando un paisaje aglutinado en todos sus aspectos, carente de
orden. Unteatrourbanoquesetiederuidosdiversos,entreloscuales nosepuede
apreciarel silencio. Un cmulodesituacionesantelacualTadaoAndoproponeuna
arquitectura de respuestaque actacomo mecanismodenegacinycrticahaciael
marcoenelqueseinserta.

Las casas aledaas ponen de manifiesto la idea de rechazo de Tadao hacia una
culturaquehabaperdidosuprofundavinculacinconlanaturaleza.
La fachada se presenta como una pared rotunda y gris de hormign que aparece
con cierta frialdad, el hecho de que slo cuente con una abertura es una
manipulacinqueAndoutilizaparahacerdelacasaunespacioaislado.

3.ASPECTOSDEANLISISDELACOMPOSICINARQUITECTNICA.
Nosepretendequelavidahumanaseopongaalanaturalezaensuintentopor
controlarla,sinoconducirlasaunarelacinntimaparapoderencontrarlospuntosen
comn.Estasensibilidaddalugaraunaculturaquenoenfatizalasfronterasentrelacasa
ylanaturalezaexterior,yquesoloestableceunumbralespiritual.Ancuandoprotejael
habitarhumanodelosfenmenosnaturales,pretendeintroducirlosenelinterior.Nohay
unademarcacinclaraentreinterioryexteriorsinounamutuapermeabilidad."
TadaoAndo

10


Programa(deductivo)deledificio.

La Casa Azuma se encuentra emplazada en un terreno regular de 57.3 m2 con

medidas de 3.300 mpor14.100m, laconstruccinsedesarrollaentodoelloteysu
fachada genera un fuerte contraste con respecto al entorno, compuesto por un
barriopopular.

Lectura funcional y/osimblica delprograma arquitectnico. Concepcinbsica del

esquemacompositivo.

La vivienda consiste en una planta tripartita concebida apartir de un patiocentral,

que separa la sala de estar, situada en la zona frontal de la planta baja, de la
cocinacomedor y el bao, situados en la parte trasera. En la planta superior, el
cuarto de estudio ubicado en la parte posterior se opone al dormitorio principal
situadoalotroladodelpatiocentralysecomunicaconstemedianteunapasarela.

Latriparticinno se aplica demanera aisladaenplanta de la vivienda,sinohasido

considerada en el diseo global del edificio si se analiza la fachada, se puede
distinguirelritmolargocortolargoaligualqueparedentradapared.

Interrelacinespaciointeriorespacioexterior.

El espacio exterioreinteriorse comunicanatravs de larelacinconlanaturaleza

que se ve representado con el patio exterior que juega un papel fundamental y
tiene distintas funciones, permite sentir el paso de las estaciones, elingreso dela
luz,el viento y el agua.Por ladisposicin deestepatioobligaalusuarioaentraren
contacto con la naturaleza, generando situaciones incmodas, esto es para
relacionar a lanaturaleza con elhombre, ya quetanta comodidadhaalejado alser
humanodelanaturaleza.
Los aspectos emocionales juegan un papel ya que es un espacio habitable que
conduce al desarrollo fsico y psicolgico que alejan signos exteriores de vida
humana.

Aspectosderitmocompositivointerno.

Una caractersticaprimordialdeestaobra,esquepeseasureducidoespacio,ycon
esa geometra clara y fra a primera vista, contieneinmerso un plande circulacin
complejo que enriquece la experiencia espacial y cobra unaamplitud mayorque la

11

simple extensin fsica, efecto que se reforzado cuando el patio interior es usado
comosalnalairelibre,cambiandoradicalmentelapercepcinrgidadelespacio.

El tamaoyla forma del terreno sonelementosineludiblesalahoradeemplazarla

viviendayen estecasoprcticamentedeterminanlaorientacindelamisma.Frente
a esto, Tadao, considera las limitadas posibilidades iniciales y pretende hallar
soluciones espaciales, mtodos para conseguir una adecuada iluminacin y
ventilacinatravsdeldiseo.

Durante horas de la maana y a travs del patio es posible captar la luz natural
principalmente enlazonadeldormitorioyenmenorcantidadenlasaladeestar,por
encontrarse en planta baja y afectada levemente por la sombra generada por la
misma edificacin. en las horas de la tarde los espacios favorecidos por la
penetracinde laluz son eldormitorioprincipal y lacocinacomedorenplantabaja,
que al igual que la sala de estar serefresca, aciertas horas, bajola sombra de la
pasarelasuperior.

El patio central, permite que todos los espacios de la vivienda, con excepcin del
bao reciban luz difusa del cielo durante todo el da, lo cual se convierte en una
caracterstica muy valiosa del diseo ya que este espacio abierto fue planificado
justamente para ello, para capturar en un lugar aparentemente aislado, todo el
dinamismodelanaturalezaydelavidacotidiana.

Funcionesysushabitadores/surelacin
La finalidaddemidiseoesimpartirunasignificacinfecundaalosespaciosconla
mediacin, por ejemplo, de los elementos de la naturaleza yde lamultiplicidad de
facetas de la vida, no sin incorporar misteorasarquitectnicas.Laluz y el viento,
en definitiva, loselementosnaturales, carecendesignificado de nointroducirlos en
el interior de lacasa,segregndolosdel mundo exterior.Una pizcade luzydeaire
evoca todo el mundo natural. Las obras por m creadas se han modificado y han
cobrado significacin gracias a los elementos de la naturaleza (luz y aire) que
marcan el paso del tiempo y el cambio de estaciones, y a las conexiones conlas
actividades de la vida humana
. El diseo de la casa busca que el usuario pueda
estar en contacto con la naturaleza, a travs de la variacin de laintensidadde la
luz,ascomoalsentirlalluvia,percibirunaporcindecielo,etc.

Funcionestroncalesdeledificioysucomposicin.

SALA: Est ubicada en la parte frontal de la vivienda, sucede inmediatamente al

vestbulo deingreso,el mismo que marca latransicinexteriorinteriorysealumbra
mediante un gran rayo de luz proveniente de la cubierta, el cual es levemente
reflejadoporlosmurosdeconcreto.

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Lasala de estar cuentacon una espacialidadmuyreducidaysu nicafuentedeluz

es el patio central. Ando utiliza la penumbra como elemento de iluminacin,
aferrndosedeestamaneraalastradicionesdelacasaJaponesa.
Al analizar lascondiciones de la habitacin,sepuede percatar queal estarsituada
en planta baja, recibesobretodola luzdifusa delcielo durante gran parte delda,
sin embargola luz directa noquedarelegada oensegundoplano,eneltranscurso
de la maana este espacio receptalos rayos directos delsol y lapasarela superior
producensombrasquedinamizanelambiente.
La penumbra forma parte esencial en la sala de estar y durante la tarde las
condiciones solares cambianparaconvertirelespacioenunlugardondelafrontera
entre luz y sombra no est completamente definida, la concepcin espacial ya no
intentaenfatizarcontrastessinomimetizarlos.
COMEDORCOCINA:Se encuentra en laparte posterior de la casa,acontinuacin
del patio central. al igualque elresto de laviviendasecuentaconunreareducida
sin embargoes suficiente para abarcar un mismo espacio tanto enla cocina, como
elcomedor.
Esta habitacin es iluminada duranteel da graciasaungranventanal y puerta de
vidrio que se conectan directamente con el patio central, permitiendo captarla luz
difusadelcieloeiluminartenuementelamayorpartedelahabitacin.
debido a la orientacin y emplazamiento de la vivienda la luz solar directa incide
sobre el rea destinada al comedor nicamente durante las horas de la tarde,
brindandounambienteacogedorquecontrastaconlazonadelacocina.
Como en la casa tradicional, este ejemplo enfatiza mediante su diseo,nosolola
importanciaque adquierela cocina alestarsituadaenpenumbra,sinoelsignificado
y belleza implcita que segn la cultura japonesa, traen los alimentos al ser
contempladosenunlugarsombro.

Espaciostesisensucomposicin.

Tadao Andorealizaunaclaraseparacin delosespaciospblicosyprivadosdentro

de Casa Azuma, situandolos espacios de servicio en laplanta baja, sala,cocina y
bao par con ello encontrar en la planta superior los espacios privados, los dos
dormitorios, conectados entre s por un espacio sirviente, el puente de concreto
armado.

4.ASPECTOSDEANLISISDEEXPRESINTECTNICA.

Materialesbsicosdelaexpresintectnica
.

13

Encuantoa lamaterialidad,comoeslatendenciadelarquitecto,sehaoptadoporel
uso del concreto, sin utilizar ningn tipo de revestimiento. El camino seguido por
Ando es distinto, esteseolvidadelcoloryseconcentraenlaluzomejordichoenla
luz y en la sombra, su obra no es una composicin colorista sino que es trabajo
monocromtico, en donde la tonalidad gris se apoderadetodoslos espacios de la
vivienda, losmismoque alcaptar laluz natural,proveniente delpatiocentral,crean
contrastesnicosysacralizaelespaciointerior.

La marca personal de Ando es la modulacin del concreto en las paredes de sus

construcciones con una medida de 90 x 180 cm,cada uno de estos mdulostiene
seis agujerosenlos quelos tornillos de lamesademoldeosonempujadosdurante
laconstruccin.

As mismo se presenta la utilizacin de vidrio en ventanales y puertas de acceso,

con marcos de aluminio. Tambin existe el uso de pisos de madera en los las
habitaciones de la planta alta mismos que otorgan un toque de color discretoala
construccin.

Concepcinestructuraldeledificio.

En cuanto al sistema estructural por el cual est constituido el edificio podemos

observar que esatravs de losmuros perimetrales los cualesejercenlafuncinde
muros de carga, por ende, encontramos trabes, mismas que tambin sujetan al
puente conector de los espacios privados. Dentro de Casa Azuma existen muros
divisorios hechos de vidrio y alumino, para llevar a cabo la separacin de las
habitacionesquelacomponen.

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CONCLUSIONES

Paraconcluir podemosdecir quelaarquitecturadeTadaoAndoestconstituidapor

influencias externas, es decir, de arquitectos occidentales y de sus propios viajes
como arquitecto autodidactaya su vez por laculturajaponesa,conla quetieneun
vnculo desde su niez, la manera en que destaca rescatar la convivencia y la
relacinentreelserhumanoylanaturaleza.
Es importante destacar que Ando hace una reinterpretacin de todas estas
influencias para establecerlas a su manera, como sello personal es necesario
conocer cul es su actitud y visin ante la arquitectura, el por qu es importante
introducirconceptosideolgicos,tradicionalesyarquitectnicosdentrodesusobras.
As mismo destacamos y vinculamos con el inicio de nuestra formacin como
arquitectos,la manera en queTadaoocupalasimplicidaddelosmateriales,eneste
caso el concretoarmado, para conformar espacios que adoptan recorridos y hacen
elusodelaluznaturalatravsdelamodificacindeledificio.

Maneja una arquitecturadelaausteridad,dondeunospocosmateriales,siemprelos

mismos, pierden su materialidad, sin embargo se aprovechan sus caractersticas,
por ejemplo,las modulacionesydondelanaturaleza,noslopenetraensusobras,
sino que la luz, el agua y el viento son entendidos como materiales de la
arquitectura.

"Ensusencillaperoricacomposicinespacial,ensuexpresindelrecinto,yenla
formaenqueluzledacarcteralosespaciosdelavidacotidiana,estacasa
encapsulaunaimagendemiarquitectura."
TadaoAndo

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