La aurora de Nova York tiene

cuatro columnas de cieno

y un huracn de negras palomas
que chapotean las aguas podridas
La aurora de Nova York gime
por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.
La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque all no hay maana ni esperanza posible.
A veces las monedas en enjambres furiosos
taladran y devoran abandonados nios.
Los primeros que salen comprueban con sus huesos
que no habr paraso ni amores deshojados;
saben que van al cieno de nmeros y leyes,
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.
La luz es sepultada por cadenas y ruidos
en impdico reto de ciencia sin races.
por los barrios hay gentes que vacilan insomnes
como recin salidas de un naufragio de sangre.
Introduccin

Lorca es uno de los grandes exponentes de la generacin del '27.

El universalmente ms conocido.Su vida fue corta; pero su carrera
fue rpidamente reconocida por sus compaeros y en general; el
pueblo espaol. Su primera poesa- antes de Poeta en Nova York,
del que sali la Aurora, el poema a comentar- se nutri en compaa
y de la influencia de poetas contemporneos como Juan Ramn, o
los del propio grupo del '27; as como de pintores como Dal o
Buuel.
Lorca toc tambin el terreno dramaturgo del que, por ejemplo, cre
la Casa de Bernarda Alba. Su actividad dramaturga tuvo tambin un
xito arrollador en la organizacin de un grupo de representaciones
teatrales que recorri toda Espaa y lleg en 1933 a Buenos Aires;
La Barraca . El acercamiento de Lorca al pueblo; su fuerte
presencia cultural, es una de las mayores de la Generacin y se
dice que en parte fue lo que provoc su asesinato, en 1936.
En toda su poesa hay un elemento temtico amalgamador;
elemento que rigiendo espordicamente sus sentimientos en la vida
diaria, en el mundo; impulsa al poeta a escribir poesa: este
ingrediente omnipresente en todos los poemas lorquianos es la
frustacin. Un ntimo malestar con el que el poeta convive y que le
lleva a escribir sobre, en un principio, las sucesivas desilusiones de
su vida - la prdida de la infancia, etc.. - y, ms adelante, sobre el
destino trgico de personajes marginales; y, en trminos ms
generales, el hombre en s. Esta gradacin aqu representada es,
de hecho, una de las caractersticas de la Generacin del '27 que
en Lorca encontramos fuertemente acentuada: el poeta comienza
con sus miserias personales y a poco a poco, o ms abruptamente,
se solidariza con las gentes; con el pueblo.
El caso de Lorca es claramente el de la identificacin del poeta con
las clases ms marginales. Lorca tambin sigue una lnea
progresiva en este aspecto; comienza con personajes concretos del
mundo folclrico de su tierra- bandidos; individuos solitarios-; sigue
con el pueblo gitano - el Romancero Gitano - y acaba con las clases
bajas neoyorquinas - los negros, los chicanos y dems -.

La aurora corresponde al Lorca impresionado por el contacto con

Nova York (1929-30). Para el poeta la ciudad occidental atrapa a los
hombres en un ambiente que definira como simplemente de
Geometra y angustia.
Lorca queda marcado por la injusticia , por el poder del dinero y la
crueldad de la ciudad. Y esto provoca que incorpore a su potica un
acento de protesta social que muestra como ha integrado su dolor
al del resto de la gente.
Por otro lado; la Aurora y Poeta en Nueva York, tambin se definen
por el empleo personal de la tcnica surrealista; que se hace
necesario para poder describir los sentimientos del autor y las
visiones apocalpticas y casi onricas que le inspira la gran
metrpolis.
Mtrica
La/ au/ro/ra/ de/ No/va/ York/ tie/ne/ 8
cua/tro/ co/lum/nas/ de/ cie/no/ 8
y/ un/ hu/ra/cn/ de/ ne/gras/ pa/lo/mas/ 10
que/ cha/po/te/an/ las/ a/guas/ po/dri/das/ 11
La/ au/ro/ra/ de/ No/va/ York/ gi/me/ 8
por/ las/ in/men/sas/ es/ca/le/ras/ 9
bus/can/do/ en/tre/ las/ a/ris/tas/ 8
nar/dos/ de/ an/gus/tia/ di/bu/ja/da./ 9
La/ au/ro/ra/ lle/ga/ y/ na/die/ la/ re/ci/be/ en/ su/ bo/ca/ 14
por/que/ a/ll/ no/ hay/ ma/a/na/ ni/ es/pe/ran/za/ po/si/ble/. 14
A/ ve/ces/ las/ mo/ne/das/ en/ en/jam/bres/ fu/rio/sos/ 14
ta/la/dran/ y/ de/vo/ran/ a/ban/do/na/dos/ ni/os/. 14

Los/ pri/me/ros/ que/ sa/len/ com/prue/ban/ con/ sus/ hue/sos/ 14

que/ no/ ha/br/ pa/ra/so/ ni/ a/mo/res/ des/ho/ja/dos/; 14
sa/ben/ que/ van/ al/ cie/no/ de/ n/me/ros/ y/ le/yes/, 14
a/ los/ jue/gos/ sin/ ar/te/, a/ su/do/res/ sin/ fru/to/. 13
La/ luz/se/ se/pul/ta/da/ por/ ca/de/nas/ y/ rui/dos/ 14
en/ im/p/di/co/ re/to/ de/ cien/ci/a/ sin/ ra//ces/. 14
por/ los/ ba/rrios/ hay/ gen/tes/ que/ va/ci/lan/ in/som/nes/ 14
co/mo/ re/cin/ sa/li/das/ de/ un/ nau/fra/gio/ de/ san/gre/. 14
La mtrica de este poema es singularmente irregular. No sigue
ningn esquema clsico; ni tampoco moderno. El poema,
mtricamente, se estructura en dos partes.
La primera, del verso primero al octavo, se caracteriza por estar
compuesta de versos octoslabos; aunque estos alternen con
versos de nueve, once y diez slabas, puntualmente, sin ninguna
clase de pauta de alternancia.
La segunda se inicia en el verso noveno e inagura una consecucin
de versos alejandrinos; de catorce slabas, que llegan hasta el final
del poema. Este conjunto de alejandrinos; sin embargo, queda
tambin alterado por la presencia del verso diecisis, en el que se
cuentan slo trece slabas.
Por otro lado, los versos no parecen rimar; ni consonantemente ni
asonantemente; salvo en algunas ocasiones que parecen casuales
o caprichosamente elegidas por el autor ( 13 y 11; 14 y 17;..)
Esta irregularidad en la mtrica quizs tiene explicacin en la
intencin que debi de tener Lorca de impresionar al lector con la
incongruencia; con el desorden; tanto en el aspecto mtrico como
en el simblico: el poeta quera que tanto lo que deca como la
forma que tena de estructurarlo sonara, induciera, a tener

sensacin del caos, del descontrol y la vaguedad de la ciudad de

Nueva York.
Anlisis de Contenido
El argumento de la Aurora de Nova York se perfila a travs de las
sucesivas imgenes del poema; que vagamente coinciden en una
serie de puntos. Ms que argumentarnos su opinin sobre la
ciudad, protestar por alguna injusticia en concreto o lamentarse de
algo en especial, Lorca recoge en cada verso la serie de
impresiones personales que le ha ido produciendo algunos
fenmenos de la ciudad- el poder del dinero, la pobreza de los
nios, la esclavitud del materialismo en los hombres..- ; y sin
profundizar en ellas, las conjunta para disparar en el lector un
sentimiento de desamparo, de amargura; aderezado por la
sensacin de vaco que deja contemplar lo absurdo. El argumento
del poema sera pues , simplemente, los sentimientos- arriba
descritos- que se producen en una Nova York contemplada desde
una perspectiva general; presidida por una mustia aurora- de
carcter simblico: vendra a ser la esperanza- a la que nadie hace
caso; puesto que no tiene razn de ser saludar al nuevo da en un
lugar dnde parece reinar siempre de noche.
El tema del poema- dejando a un lado el marco que lo envuelve,
que sera la ciudad de Nova York- es el de la esperanza que luchaaunque tenga todas las de perder- contra la desolacin de una
realidad sin remedio: Al fin y al cabo el tema resulta ser, como otras
muchas veces en Lorca; una variacin del tema del destino trgico;
aunque esta vez extendido a toda una ciudad, a un mundo.
La estructura se organiza en dos partes:
Del verso primero hasta el v. diez: Lorca empieza el poema
describiendo la entrada de la aurora en Nova York. Aurora que
prcticamente est personificada. A travs de las imgenes
incoherentes y onricas que aparecen en esta primera parte el lector
percibe dos cosas que vendrn a ser la base de sta, la angustia
(v.8) y la suciedad (11,8) en la incoherente grandeza infernal de la
ciudad de nueva York; elementos que , a su vez, combinados con el

surrealismo de las visiones, resultarn la carta de presentacin del

poema. Y lo que a su vez lo defina desde un principio.
El subtema de esta primera parte sera la llegada estril de la
esperanza - la aurora - a un mundo que percibimos incorregible y
triste, oscuro.
La segunda parte va del verso once hasta el veinte: En esta
segunda parte la aurora deja de tener protagonismo. Lorca pasa a
describirnos lo que ocurre en la ciudad . La gente acude al trabajo
esclavizada por el dinero, las industrias destruyen con sus humos y
sus ruidos la luz del da, los nios mueren por las calles...
El subtema de esta parte vendra a ser la explicacin de por qu la
esperanza-la aurora- nada tiene que hacer en Nova York; dnde
parece estar todo perdido.
Anlisis de la forma
Se comenzar analizando los aspectos rtmicos de ste poema.
El ritmo de cantidad es definitivamente extrao. Lorca no sigue una
pauta. El poema empieza con un ritmo de cantidad irregular;
balbuceante. Despus pasa bruscamente a una repetitiva sucesin
de alejandrinos, que acaba con el final El autor quizs con ello
pretenda, no slo remarcar ms la irracionalidad que ya trata el
argumento del poema , sino adems simular con este ritmo el
despertar de la ciudad y la derrota de la aurora ante la oscuridad. Al
principio el ritmo es asimtrico, indefinible: la aurora hace acto de
presencia y hay una disyuntiva: o vence la luz, la esperanza, la
aurora, o lo hace la oscuridad de la ciudad. A partir del verso
octavo- que por lo que dice acta como una especie de sentencia
La aurora llega y nadie la recibe en su boca por que all no hay
maana ni esperanza posible- el ritmo cambia; se hace repetitivo,
lento: la oscuridad ha vencido a la aurora y la ciudad seguir
albergando los males de siempre.

Respecto al ritmo de intensidad; lo nico significativo que se

encuentra es que existe una sobreaccentuacin que da
sobreentender la violencia, el nerviosismo, de la voz potica.
El ritmo de tono solo destaca por la presencia de dos versos que- al
contrario que el resto, impausados, y si no lo son, al menos
equilibrados- son pausados y desequilibrados. Estos versos son el
quinto y el primero:La aurora de Nova York // tiene, La aurora de
Nova York // gime. El desequilibrio que producen en su lectura es
desagradable; y quizs Lorca utiliz este recurso para denotar
incomodidad; sensacin de vaco y de carencia.
El ritmo de timbre, por otro lado, es inexistente. Los versos no riman
ni en asonante ni en consonante. La falta de rima tambin acenta
la sensacin de falta, oscurece el poema y reafirma el caos
omnipresente en toda la obra.
A continuacin se recogern la serie de recursos utilizados por el
autor; organizndolos por niveles:
En el nivel fnico encontramos que la sonoridad voclica cobra
importancia. Al principio del poema las as y la es predominan
prcticamente en monopolio. En las ltimas lneas, en cambio,
comienzan a proliferar, y adems en mayora, las is y tambin las
os. Las vocales como la a y la e al estar implicadas con la
claridad y la calma se relacionan con la emergencia de la aurora;
que tiene lugar al principio de la obra. A medida que Lorca se
adentra en la oscuridad de Nova York; y sobre todo a partir de la
entrada de los alejandrinos, las is, relacionadas con lo violento,
con lo punzante, hacen acto de presencia acompaando de esta
forma la crudeza de las imgenes y el nerviosismo que, en
crescendo, avanza en el poema.
Predomina- en aliteraciones- el uso de la n y la m; as como de
consonantes sin especial recarga vibrante. Esto, de todas formas,
no facilita la lectura del poema: Con la presencia de parejas de
consonantes (enjambres v.11 , podridas v. 4, taladran v.12 ,
naufragio v. 20, negras v.3,etc..) y la ya de por s prolongada

pronunciacin de la m y n; se consigue un tono angustioso y

lento, complicado, como si se tratara de la ambientacin de la obra.
En el nivel morfo-sintctico la anfora resulta el nico recurso
destacable. Est presente en : La aurora de Nova York...; en los
versos 1, 5 y en parte, tambin 9. Lorca es posible que la utilizara
para crear una especie de ritmo musical; claro pero que
rpidamente perdiera la intensidad, como la aurora.
A continuacin en el nivel lxico se hallan cuatro recursos lxicos.
En primer lugar destaca la personificacin de la aurora, que
gime(v.5) como si se tratara de un animal agonizante,
dramatizando as mucho ms a este mismo elemento. Le sigue la
comparacin o smil, situada en el ltimo verso (20): segn Lorca
las gentes de Nova York parecen recin salidas de un naufragio de
sangre. El naufragio de sangre se trata de algo creado por el autor;
que sugiere una tragedia enorme de por s.
Tenemos en tercer lugar est la sinestesia; en el verso noveno y en
quinto, que dicen La aurora llega y nadie la recibe en su boca y la
aurora de Nova York gime; la aurora se trata de un efecto lumnico
del cielo; que captamos con la vista; y que en todo caso
recibiramos en los ojos: el cruce de experiencias sensoriales, que
es lo que viene a ser la sinestesia, es algo que salta a la vista.
Lorca quizs lo utilizara para darle una realidad ms fsica, hacerlo
ms tangible, a la llegada de la aurora, hacerla ms real,
extendiendo su carcter ostensible en otros sentidos diferentes a la
vista, como el gusto y el odo.
El ltimo recurso lxico que se encuentra es quizs la hiprbole en
el huracn de negras palomas del tercer verso. Las palomas
jams formarn un huracn; aunque podran parecerlo siendo
muchas- bastantes- y volando rpido. La exageracin es importante
y posiblemente sea ms que otra cosa una metfora hiperblica. El
efecto de esta exageracin, sin embargo, es impactante; crea una
visin totalmente gtica e irreal; adecuada a las intenciones del
poeta.

Por ltimo en lo tropos recogemos dos recursos: las inevitables

metforas y el epifonema final. El epifonema- introduccin de una
ltima imagen en el poema que resume y concluye todas las
emociones que ha habido a lo largo de ste- del verso veinte y
diecinueve tiene un efecto muy apreciable: clausura el poema
suavemente; dejndolo en apariencia inacabado, tenso; dando la
impresin que no va tener fin, provocando de esta forma la angustia
que buscaba Lorca.
Las metforas concluyen el anlisis de recursos. Pasando
primeramente a las ms importantes, vemos que la aurora no
puede ser otra cosa que la esperanza; culturalmente relacionada
con la maana. Le siguen despus los enjambres furiosos de
monedas (v. 11). Aqu, semejando abejas enfurecidas, Lorca da
entender lo maligno y daino que puede llegar a parecerle el dinero.
Para el autor el poder del dinero es algo irracional, ciego y
devastador,al igual que un enjambre provocado. Tenemos a
continuacin el cieno de nmeros y leyes(v.15), el cieno puede
referirse a algo despectivamente, algo sucio y amorfo, como el
barro; de nmeros y leyes concreta la metfora. El poeta es
probable que se refiera al engranaje burocrtico, a la justicia y a la
poltica. los juegos sin arte (v.16) pueden ser los vicios y los
artificios ostentosos de toda gran ciudad. Los sudores sin
fruto( v.16) son con seguridad el trabajo no recompensado; intil.
En los versos 17 y 18, por otro lado, parece estar representada la
actividad de las fbricas, que sepulta la luz de la maana, que
tambin podra ser en este caso la esperanza. el impdico reto
sera el desafo desvergonzado del hombre contra la naturaleza;
mediante la ciencia.
Casi alegricamente, a lo largo de todo el poema, la luz, la
esperanza, es destruida por una serie de elementos que
suponemos sombros y desgraciados.
Las imgenes de los primeros versos podran parecer metafricas
pero creo que ms bien han sido dispuestas por el autor
aleatoriamente; sin ninguna funcin simblica y con la nica

intencin de provocar desorden y ciertas emociones -asco,

angustia, melancola..- al lector.
Predominan los adjetivos que tienen en este poema una funcin
caracterizadora y totalmente negativa negras palomas(v.3), aguas
podridas(v.4), inmensa escaleras(v.6), impdico reto(v.18),
vacilan insomnes (v.19)- sin descanso, agotados- etc...
En la cuestin verbal el presente domina claramente: Lorca est
describiendo una situacin real, presente; y debe hacerlo en el
tiempo adecuado. El pasado no aparece en el poema: todo parece
estar ah sin explicacin; nadie nos dice que hubo, que pas, antes
del momento potico.
El nico verbo en futuro; por otro lado, es significativo: que no
habr paraso ni amores deshojados, lo nico seguro, predecible,
parece ser la falta de algo hermoso, la imposibilidad de un final
feliz- no habr paraso..- .
Conclusin personal
A veces la mirada crtica, hiperblica y mgica de un poeta como
Lorca puede descubrir lo que a simple vista tenemos como algo
cotidiano; inocuo y aceptado, como algo horrible y aberrante.
Quizs sea necesario echar un vistazo con los ojos de Lorca al
mundo que vivimos: lo que en la Aurora est escrito es lo que
actualmente no est slo en Nova York, sino a nuestro alrededor
mismo; como un cncer extendido.
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