LIBRO

Principalmente, Robert Venturi con este libro trata de poner en valor las
riquezas espaciales que suceden como consecuencia de las complejidades y
contradicciones dentro de cada uno de los mbitos de la arquitectura.
Persiguiendo este enriquecimiento, se busca resolver las problemticas en
lugar de ignorarlas cayendo en una sobre simplificacin de los espacios,
para que mediante esta integracin de elementos se produzcan sensaciones
espaciales a distintas escalas, niveles y dimensiones.
1. Un suave manifiesto en favor de una arquitectura equivocada
Defiende una arquitectura compleja y contradictoria basada en la riqueza y
en la ambigedad de la experiencia moderna.
La arquitectura es necesariamente compleja y contradictoria por incluir los
elementos tradicionales de comodidad, solidez y belleza.
Venturi defiende los elementos hbridos, comprometidos, distorsionados,
ambiguos, tergiversados, convencionales, integradores, redundantes,
reminiscentes, irregulares frente a los elementos puros, limpios, rectos,
articulados, aburridos, diseados, excluyentes, sencillos y claros propios de
la arquitectura moderna.
El espacio y los elementos en la arquitectura se leen de muchas formas a la
vez.
MS NO ES MENOS.
2. La complejidad y la contradiccin versus la simplificacin o el
pintoresquismo.
La simplificacin propia de los arquitectos modernos evita la ambigedad y
respaldan el "Menos es ms" de Mies Van der Rohe y las "formas primarias
de Le Corbusier".
Venturi lucha en contra de esta separacin entre la arquitectura y la
experiencia vital de sta y las necesidades de la sociedad. La seleccin
radical del contenido de forma simplista es la limitacin y la fuerza de la
arquitectura moderna de la generacin anterior a Venturi.
El paso de ver la vida de forma "simple" a verla en toda su complejidad e
irona se llama madurez.
3. La ambigedad
La complejidad y la contradiccin es la forma y el contenido, es la expresin
del programa y de la estructura, es el resultado de la yuxtaposicin de lo
que una imagen es (lo fsico) y lo que parece (lo psicolgico)." La
ambigedad y la tensin estn en cualquier parte" "Un elemento
arquitectnico se percibe como forma y estructura, textura y materialidad.
Esas relaciones oscilantes, complejas y contradictorias son la fuente de la
ambigedad y tensin caractersticas de la arquitectura".
Apoya el trmino "o" (La Villa Saboya es una planta cuadrada, o no). Busca
la ambigedad intencionada de la expresin, basndose en el carcter
confuso de la experiencia.
La ambigedad para los puntos de mayor efectividad potica de la
arquitectura, como tensin, como impacto potico.
4. Niveles contradictorios: el fenmeno lo uno y lo otro en la arquitectura:
En la arquitectura hay una relacin entre el todo y las partes o entre cada
uno de los diferentes elementos que conforman una jerarqua. Lo que se
pretende es poner en valor la conjuncin aunque en la arquitectura. Estas

diferentes jerarquas de elementos permite la aparicin de diferentes niveles

de significado que crea ambigedad y tensin dentro de la obra. El doble
significado de los elementos jerrquicos crea un doble significado intrnseco
al fenmeno de lo uno y lo otro pudiendo implicar tanto metamorfosis como
contradicciones que enriquecen el espacio., relacionando espacio tiempo y
arquitectura, creando focos mltiples. (Nicholas Howksmoor)
5. Continuacin de los niveles contradictorios: el elemento de doble funcin.
Cuando nos referimos al elemento de doble funcin estamos hablando de los
aspectos de uso y estructura. La existencia de jerarquas complejas y
contradictorias de escala y movimiento y de estructura y de espacio dentro
de un todo (viaducto de Kahn).
Adems de especializar las formas de acuerdo con los materiales y
estructura, la arquitectura moderna separa y articula los elementos. Como
ejemplos tenemos los elementos de doble-funcin los brie-soleil (porches y
estructura a la vez.)

6. La adaptacin y las limitaciones del orden: El elemento convencional

El orden no es lo mismo que la regularidad. Que existan excepciones indica
que existe una regla.
Cuando un edificio no tiene ninguna parte imperfecta, puede no tener
ninguna parte perfecta, ya que el contraste respalda al concepto.
Las discordancias, si estn hechas de una manera perspicaz, potencian la
arquitectura.
El arquitecto ha de organizar el conjunto con elementos convencionales e
incluir, de manera sensata, elementos nuevos cuando los antiguos ya no
funcionan.
Los elementos vulgares a menudo dan vitalidad a las ciudades, siempre y
cuando sean utilizados teniendo en cuenta sus vnculos de espacio y escala.
7. La contradiccin adaptada
La contradiccin adaptada (sus elementos se integran) crea un todo que es
impuro.
La contradiccin yuxtapuesta (sus elementos se contraponen) crea un todo
que no est resuelto.
Estos dos tipos de contradiccin se pueden relacionar con la obra de Le
Corbusier.
En la Villa Saboya, las columnas se ajustan para adaptarse a las necesidades
espaciales.
Mediante esta operacin, hace ms evidente la regularidad del conjunto. En
el edificio de la Asamblea de Chandigarh se yuxtaponen la sala y la red de
columnas tanto en planta como en seccin.
En varias obras de Le Corbusier y Aalto existe un equilibrio entre la
regularidad de las tcnicas tipo y las condiciones extraordinarias. En sus
apartamentos en Bremen, Aalto toma la vivienda tipo de Le Corbusier, y la
distorsiona buscando la luz y la vista.
Aalto adapta el orden a la excepcin ocasional, representada por la diagonal.
8. La contradiccin yuxtapuesta
En este captulo se ponen de manifiesto la utilizacin de ritmos discordantes
en
las
direcciones,
contigidades
y
lo
que
Venturi
llamar

supercontigidades, que es la superposicin de varios elementos. Estas

superposiciones de ritmos que se rompen crean relaciones entre los rdenes
y los elementos ms naturales, crea una dualidad entre aspectos que el
arquitecto quiera relacionar en su obra. As se relacionan las
supercontigidades con los cambios direccionales, puesto que las
direcciones contrapuestas crean complejidad en relacin con las visiones o
forma de entender el espacio de las personas visitantes.
Lo interesante de esta superposicin es que puede relacionar entre s
elementos contrastantes o incluso poner de manifiesto antagonismos entre
elementos para que se as se produzcan tensiones dentro de la arquitectura.
Se hace especial incidencia en los elementos de arquitectura barroca que se
relacionan en un mismo plano pero se presentan elementos de
contradicciones de diferentes escalas, aadiendo profundidad espacial.
Ejemplos citados en este apartado seran el plan de Berln de Sigmond con
una ciudad de varios niveles superpuestos, o la Casa Gell en su relacin
con la escala urbana respecto de la escala de la ciudad en la que se
superponen ritmos distintos y contradictorios.
9. El interior y el exterior
Una de las mayores ortodoxias de la arquitectura del siglo XX ha sido la
necesidad de continuidad entre el espacio interior y el exterior con el
espacio fluido y la expresin del primero en el segundo. Esta continuidad se
consigui mediante la introduccin de huecos en el muro y elementos
acristalados. As por ejemplo se explica cmo Wright diferencia entre la luz
interior y la exterior en la Jhonson Wax o Le Corbusier en a Villa Saboya con
sus aberturas en la pared, limitando el espacio fluido a la direccin vertical.
Estas contradicciones o diferenciaciones entre el interior y el exterior se
pueden entender tambin entre el plano superior y el plano inferior del
edificio.
De la misma manera esta complejidad se puede entender a escala urbana
ente el caos urbano y la infinitud de la carretera urbana.
.
10. El compromiso con el difcil conjunto
A lo largo de toda la obra Venturi hace especial hincapi en que estos
elementos complejos y en ocasiones contradictorios que van a enriquecer
los espacios arquitectnicos no van a abandonar nunca la visin de conjunto.
Entendiendo la unidad como una inclusin de elementos correlacionados y
no como una exclusin de ellos de forma independiente que combinados
formen un conjunto.
El conjunto depende de la posicin, el nmero y de las caractersticas
intrnsecas de las partes. De esta manera ana la idea de la obra
arquitectnica en su conjunto con las dualidades y los grados intermedios
dentro del edificio.
Adems nos habla del punto de inflexin en relacin con los ritmos del
conjunto, estas inflexiones confirman la norma, lo que slo se puede dar en
grandes secuencias para que dicho punto de inflexin refuerce el conjunto
en lugar de debilitarlo. As cuando toda la complejidad habla un mismo
dilogo entre cada uno de los elementos, a pesar de introducir factores
diversos habla de un conjunto, un buen ejemplo ilustrativo es el tocador (de
la casa Gell.)