Marin Sorescu- promotorul teatrului de avangard

Dup Eugen Ionescu, teatrul de avangard este expresia cea mai radical modernismului
romnesc, n opoziie fa de tradiionalism, o reacie mpotriva realismului. Acesta specific
caracteristicile teatrului de avangard: ,,Opera de art liber este, n mod paradoxal, prin
caracterul ei individualist, dincolo de aparena ei ndrznea, singura care nete din inima
oamenilor, prin inima unui om; ea e singura care exprim cu adevrat poporul..
Teatrul avangardist i are avatarurile sale, iar piesele de dinaintea micrii, care se opun
conveniei mimetice i combat dogmatismul autoritar se nscriu, negreit, n precursoratul
acestuia. Dar ruptura de tradiia teatral, cum se va vedea, se va produce, ns, tot cu ajutorul
mijloacelor sale. Chiar dac farsa, absurdul i artificialul vor redimensiona mesajul
spectacolului, radicalismul iconoclast va ceda ncet, dar sigur, locul estetismului.
n teatru, subiectul dramatic este dat de curgerea ntmplrilor, a interac iunii mai multor
personaje, aflate n conjuncie sau n disjuncie, dar i de zbuciumul unui personaj, de mi carea
interioar, sufleteasc.
n teatrul clasic, subiectul poate conine un prolog, cu valoare de expoziiune, intriga este
puternic, susinut printr-un eveniment important sub aspectul cauzalitii, faptele se succed
gradat, ntr-un crescendo, spre punctul culminant, iar deznodmntul urmeaz rapid sau ia forma
unui epilog.
n teatrul modern, momentele subiectului pot fi condensate, dispersate, evenimentul este
nlocuit prin situaii simbolice, faptele devin succesiune de stri spirituale sau afective ale
personajelor, iar deznodmntul are o doz de ambiguitate, este deschis.
Rzvan i Vidra este ,,prima mare dram istoric romaneasc i una dintre cele mai hune
drame din literatura romn (G. Clinescu). Opera prezint de-a lungul a cinci cnturi,
ascensiunea lui Rzvan, de la condiia umil de ,,igan dezrobit la cea de domn. Este o dram a
pasiunilor mistuitoare, fapt anunat de Hadeu prin textul preluat dintr-o veche carte bisericeasc:
,,Mrirea deart i iubirea de argini, acestea sunt nete neputine iui ale sufletului.
Drama este structurat n cinci cnturi, fiecare purtnd un titlu sugestiv i avnd cte un
motto semnificativ pentru subiectul actului respectiv. La fiecare cnt sunt prezentate personajele,
crora Hadeu le spune ,,fee i este precizat locul n care urmeaz s se desfoare aciunea.
Relaiile spatiale sunt complexe, manifestndu-se n aceast dram att spa iul real i
deschis al evenimentelor ce se petrec n Moldova i n ara Leeasc, precum i spatiul nchis,
psihologic al Vidrei i al lui Rzvan. Relaiile temporale reliefeaz, n principal, perspectiva
continu, cronologic a derulrii evenimentelor istorice petrecute n secolul al XVI-lea.
n prefaa dramei ,,Rzvan i Vidra, Bogdan Petriceicu-Hadeu prezint succint trsturile
personajelor sale: caracterul nfocat, generos, eroic i impresionabil al lui Rzvan; caracterul

ambiios, imperativ i orgolios al Vidrei; caracterul avar i la al lui Sbierea; dou caractere de
ran romanesc, personificate n mo Tnase i n Razaul.
Rzvan este un igan rob eliberat (,,Sunt tigan iertat, jupane: iganul lui Dumnezeu), care
urc treapt cu treapt scara ierarhiei sociale, de la cpitan de haiduci n codrii Orheiului, la
locotenent, cpitan i polcovnic n oastea leeasc, pn la hatman i domn al Moldovei. Acesta
are caliti deosebite de lupttor, evideniate la nceput prin atitudinea de rzvrtit social, apoi
prin vitejia eroic n armata leeasc i moldoveneasc.
Personaj complex, Vidra este o prezen feminin de excepie, cu o puternic voin,
viguroas, energic, clocotind de via i foarte ambiioasa, trsturi sugerate prin caracterizare
indirect, din faptele, vorbele i atitudinile eroinei. nsetat de mrire, Vidra stimuleaz orgoliul
i energia latent a lui Rzvan, folosind modaliti variate.
Aadar, n baza acestei drame, putem conchide principalele trsturi ale compoziiei
dramatice clasice:

aciune logic; tehnic linear; simetria situaiilor dramatice; conflict

puternic; opoziia dintre personaje sau grupuri de personaje, fore ndreptite n mod egal,
rezolvarea fiind posibil numai prin moarte; prezena tipologiilor general-umane, a caracterelor;
spaiu scenic sugerat prin decor i indicaii scenice; timp istoric; personajul se define te prin
aciune, prin relaii (solidare, antagonice, directe), prin limbaj i comportament scenic; modurile
discursului: dialog scenic, monolog dramatic.
Teatrul de avangard reprezentat de Marin Sorescu sincronizeaz literatura romn de cea
european, iar Iona, piesa lui Marin Sorescu, publicat n anul 1968 n revista ,,Luceafrul,
modific fundamental concepia despre teatru, propunnd o nou viziune dramatic. Renunnd la
sensul tradiional al conceptului de teatralitate, aceast creaie ilustreaz modernitatea viziunii
soresciene prin renunarea la recuzita complicat din teatru clasic, folosind doar elemente
decorative cu valoare simbolic: moara de vnt, undia, acvariul.
Realizat ca o mare metafor, piesa urmrete devenirea lui Iona, experienele sale
ontologice, trecerea din ipostaza de ,,pescar fr noroc la cea de om capabil s- i nving
temerile n gestul suprem al sinuciderii.
Iona este un personaj-simbol care reprezint omul prins fr voia sa ntr-o capcan din care
ncearc s scape.
Motivul central al pisei este labirintul care simbolizeaz drumul cunoaterii de sine. Iona
intr n labirint accidental i aceast intrarea echivaleaz cu spargerea ghinionului, forarea
norocului (Iona sfideaz norocul pescuind n acvariu), dar i cu instituirea unui ghinion
permanent, consumat zilnic. Dar contientizarea propriei condiii i, drept urmare, gndul c
trebuie s gseasc o soluie de salvare nu vin de la sine. Iniial, faptul c se afl izolat nu i
strnete panic, ntmplarea fiind considerat fireasc, urmat de o ncercare de adaptare. Dar,

treptat, Iona devine contient de rostul su i trece de la starea de incontien la un demers

lucid: Un sfert de via l pierdem fcnd legturi. Tot felul de legturi ntre idei, fluturi, ntre
lucruri i praf. Totul curge aa de repede i noi tot mai facem legturi ntre subiect i predicat.
nelegerea i gsirea soluiei se va produce abia n final. Eroul alesese un drum greit,
care ducea n afar. Calea cea adevrat, singura posibil, se afl nluntrul nostru: Trebuia s-o
ia n partea cealalt. [...] E invers. Totul e invers. Aceast evoluie de la starea de incontien
a lui Iona (st n gura chitului i nu se gndete nicio clip c va fi nghiit) la cea de luciditate
din final reprezint un drum al cunoaterii.
Din punct de vedere al particularitilor de construcie, piesa Iona, subintitulat tragedie,
conine 4 tablouri n care protagonistul, personaj creat dup modelul biblic, rostete un monolog
pe tema singurtii, tem care se grefeaz pe o supratem, a fiinei umane aflate ntr-o dramatic
lupt cu destinul impus de o instan divin, ntotdeauna absent.
Alte caracteristici ale piesei/ teatrului de avangard sunt: apeluri la simboluri, planuri
temporal multiplicate, personaje care ilustreaz ipostaze existeniale, conflictul care introduce
opozitia dintre individ i existen, aciunea dramatic care propune o situaie simbolic etc.
Teatrul dramatic propune receptorului, prin diversitatea speciilor, a construciilor
dramatice, a personajelor, un univers inedit, n care literaritatea textului i sporete semnificaiile
i latentele prin interpretare, prin reprezentare scenic.