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UNED
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Captulo 1
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mercado. El artista neoclsico pasa de ser un mero artesano para tener el cometido de reflejar
en sus obras aquellos aspectos que tuvieran un sentido social y que ensalzaran las virtudes
cvicas. Con la desaparicin de la preponderancia de la Iglesia, la moral religiosa deja paso a
una tica civil que queda recogida en las obras de arte. Los ejemplos morales que eran
recogidos de los escritos religiosos son sustituidos por modelos sacados de la literatura clsica
o de la historia medieval.
Tambin cambia la formacin del artista. De los talleres tradicionales se ha pasado a la
creacin de las Academias, lugares donde se instrua a los aspirantes en el aprendizaje de la
profesin. En Espaa, la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid vio la luz en
1752 bajo el patrocinio del rey Fernando VI. Las Academias se convirtieron en centros de
difusin del nuevo estilo. Los alumnos eran instruidos en las tcnicas y teoras artsticas y su
formacin se poda complementar con becas en Roma.
Surgen los primeros museos (bien entrado el s. XVIII) y las exposiciones en las que el pblico
medio poda conocer las obras de la Antigedad y las recientes.
El primer museo en abrir sus puertas al pblico fue el British Museum de Londres en 1753,
aunque hasta entrado el siglo XIX no se abri totalmente al pblico.
El Neoclasicimo, lenguaje artstico inspirado en la antigedad, se convirti en el lenguaje de la
Revolucin Francesa, en su vehculo de educacin porque el mundo antiguo proporcionaba
sobrados ejemplos didcticos para ilustrar el herosmo del pueblo y la virtud cvica. Esta idea se
transformar bajo el Imperio en la del arte como propaganda, centrado en el culto a la
personalidad del Emperador, Napolen Bonaparte. Durante su gobierno el gusto por lo clsico
se convirti en moda arqueolgica, que al contrario de lo que sucedi en el perodo
revolucionario, no va a tomar sus modelos de la Roma republicana sino los de la Roma
Imperial.
Hacia 1815, tras los fracasos de la Revolucin y la desilusin que produjeron sus resultados,
muchos artistas rechazan todo aquello que tiene que ver con el Clasicismo impuesto. El
rechazo hacia lo francs estimul la bsqueda de lo autctono, de las races culturales de cada
nacin y lo medieval se mostr cada vez ms como la herencia histrica no contaminada. La
desconfianza hacia la Razn, como motivo supremo, refleja la nueva orientacin de las artes:
una nueva sensibilidad haba nacido, aquella que brota de la individualidad del artista.
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3. Nueva sensibilidades
Con Winckelmann naca la Historia del Arte, al publicar -en 1764- el primer tratado de arte
antiguo. Fue uno de los principales tericos y una figura clave en la difusin del ideal clsico.
Winckelmann desaprobaba el arte rococ francs al que pona como ejemplo de decadencia.
Su anlisis del arte antiguo, en el que elogia el clasicismo griego y postula el concepto de
belleza absoluta, muestra una estimacin del arte en funcin del espacio en el que nace,
considerando que el sentimiento es indispensable para enfrentarse y disfrutar una obra de
arte. Su idea de que el arte slo puede adquirir valor
naciendo en un contexto de libertad, se convertir en
uno de los ideales de la Revolucin. No propugna la
copia de lo griego, sino la emulacin de sus cualidades
estticas y morales. As pues, se da en Winckelmann la
fusin de las ideas de la Ilustracin con el arte de la
Antigedad.
Lessing public en 1768 su obra Laocoonte, dando
lugar a un gran ensayo de esttica. En 1794, Uvedale
Price, en su libro Ensayo sobre lo Pintoresco,
comparado con lo Sublime y lo Bello, incluy una
El Laocoonte.
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la ordenacin de la ciudad marcarn la orientacin del urbanismo. Sus teoras tuvieron una
gran difusin en toda Europa.
Revisin del clasicismo, racionalismo, pintoresquismo y gusto por lo arqueolgico sern los
ingredientes de la nueva arquitectura.
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diferentes aberturas que reproducen las constelaciones y que proporcionan al interior una
iluminacin cambiante segn las horas del da.
Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806) es otra las figuras que justifican el ttulo de revolucionario
o visionario. El carcter moderno de su arquitectura proviene del hecho de que se sirve de los
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recursos que le proporcionan las formas geomtricas en el espacio. Construy los cuarenta y
cinco fielatos para Pars entre 1785 y 1788 con la ayuda de su discpulo Jacques-Denis Antoine.
Conocemos los dibujos y an subsisten cuatro de ellos.
En 1774 recibe el encargo de construir el conjunto industrial de las Salinas de Arc-et-Senans,
cerca del bosque de Chaux en el Franco Condado. Las Salinas, construidas parcialmente,
fueron el ensayo de ciudad ideal, una ciudad utpica en la que las diferentes construcciones
tienen formas geomtricas: cilindro, cono, pirmide, etc. Su intencin era que los edificios
poseyeran una arquitectura parlante que revelara cual era su destino. Esta agrupacin
urbana estaba diseada como un centro de produccin en el que sus habitantes vivan en
armona, rodeados de la naturaleza. En los edificios representativos como la puerta de acceso
y la casa del director, Ledoux utiliza rdenes arquitectnicos que manipula hasta conseguir
detalles pintorescos. Su ciudad ideal podra ser interpretada como el colofn de la Ilustracin,
pero tambin del Antiguo Rgimen.
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Jean-Nicholas-Louis Durand,
1760-1834, discpulo de
Boulle, fue catedrtico de
arquitectura de la cole
desde 1795 a 1830 y es una
figura
capital
en
la
enseanza y difusin de la
nueva concepcin tcnica de
la arquitectura. Seguidor de
la arquitectura visionaria,
pone en entredicho la
capacidad tcnica de los
arquitectos tradicionales y
rechaza la doctrina de la
imitacin
de
modelos
anteriores y el canon antropomtrico, pasando a utilizar el sistema mtrico decimal. En 1800
publica sus teoras ofreciendo un repertorio de tipologas arquitectnicas histricas que no se
construiran siguiendo la tradicional escala antropomtrica, sino por la aplicacin de un
mdulo fijo que podra combinarse a voluntad. Ese nuevo sistema de proyeccin se basaba en
el ngulo recto y el cuadrado y una retcula de la que, mediante oportunas combinaciones,
surgen la planta y el alzado. El empleo de este sistema tiene una importancia decisiva en la
arquitectura de los ingenieros as como en las construcciones metlicas.
Durand: Preis des leons.
Percier y Fontaine: Dormitorio de Josefina, Palacio de Malmaison.
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responden a la intencin de establecer una imagen que reflejara el poder de Napolen como
un nuevo emperador romano.
Percier y Fontaine disearon el trazado de las calles y las viviendas de la rue de Rivoli, la rue
Castiglione, la rue Napolen (hoy de la Paix) y la plaza y rue de Pirmides, un barrio que se
caracteriza por la sucesin de arqueras en la parte baja y la repeticin del mismo modelo de
vivienda, con cubiertas con mansardas adecuadas al clima de Pars aunque el tipo de
residencia y su decoracin se deba al recuerdo de las construcciones italianas del
renacimiento.
Los dos arquitectos son autores de los pasajes cubiertos ms antiguos de Pars como la Galera
de Orlens, 1829 y la Galera Colbert, 1825, una tipologa en la que los estucados con motivos
pompeyanos y las cubiertas de hierro y cristal sern profusamente imitados a lo largo del siglo
XIX.
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William Chambers realiz en 1761 los jardines de Kew Castle en Londres, donde los templetes
dedicados a Belona, a Aretusa o a Eolo, se repartan entre la variada floresta y se
acompaaban de una pagoda china, una moda de arquitecturas pintorescas que defendi y
utiliz en sus diseos.
James Stuart, 1713-1788, el Ateniense, introdujo en el parque de Shugborough, 1764, en
Staffordshire, un arco triunfal en honor de sus patronos Lord y Lady Anson, con el modelo
tomado del arco de Adriano de Atenas y una interpretacin de la linterna de Liscrates.
Relacionar la figura de Palladio con Inglaterra ha sido habitual en la crtica arquitectnica,
hasta el punto de que se ha considerado como una constante en la arquitectura anglosajona.
De la recopilacin de dibujos de ejemplos palladianos publicados por Richard Boyle y Colin
Campbel durante el primer tercio del siglo XVIII nacen los modelos para las villas campestres
inglesas y para las construcciones urbanas realizadas no slo en Inglaterra sino en Amrica.
John Wood padre, 1704-1753, proyect para el ensanche de la ciudad balneario de Bath, en
Avon, un tipo de vivienda burguesa unifamiliar dispuesta en hilera con fachadas de columnas
que se extienden a modo de telones.
El modelo tuvo xito y fue reutilizado por John Nash, 1752-1835, en 1812, en Regents Park de
Londres y en la new town de Edimburgo. Regents Park se una a la nueva va, Regents
Street, a travs de un circus, que se denomin Park Crescent, formado por terraces de
prtico columnado a modo de teln corrido. Lo ms caracterstico del trazado de Regents
Street es la ausencia de ejes de simetra. Nash procedi a unificar las diferentes tramas
urbanas con construcciones de fachadas uniformes que enlazaban los puntos clave del
recorrido que se acentuaban con sectores achaflanados como es el caso de Oxford Circus o
Piccadilly.
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En Londres, tras la guerra contra Napolen, durante la regencia del luego rey Jorge IV, 1820, se
pretendi convertir la ciudad en un escenario urbano grandioso para equipararlo a los
proyectos que Napolen haba planeado para Pars. La finca de Marylebone, situada al norte
de la ciudad, se convirti en un
gran parque al estilo pintoresco con
jardn botnico, lago, zoo y todo
tipo de elementos caractersticos
de un jardn paisajista. A su
alrededor se dispusieron viviendas
unifamiliares adosadas con jardn
delantero y patio trasero, que
formaron terraces como una
sucesin
de
escenarios
residenciales a los que Nash y otros
arquitectos como James Burton,
1761-1837, contribuyeron a dar un
aspecto majestuoso.
Otra constante de la arquitectura
inglesa es el Gtico, latente en el
pas desde 1600. La ampliacin de los colleges de Cambridge y Oxford haban recibido
tradicionalmente un tratamiento gtico que se consideraba perfectamente adecuado para su
destino. James Wyatt construy Fonthill Abbey, Wiltshire (1795-1807) inspirndose en el
gtico. La mansin estaba destinada al descanso en el campo y a las reuniones sociales.
Recoge un ambiente conventual dentro de una escenografa pintoresca.
James Wyatt: Fonthill Abbey, c. 1795.
Pero tambin hubo arquitectos que elaboraron un lenguaje propio que poco tena que ver con
la imitacin del pasado. George Dance, 1741-1796, consigui en la prisin de Nigate en
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Londres una arquitectura que podramos considerar parlante, aquella que con su
monumentalidad y expresividad refleja su destino.
Es la obra de John Soane la que supera todas las categoras de regeneracin de las artes,
tradicin o pintoresquismo que se resumen en su obra capital: su propia residencia en
Lincolns Inn Fields de Londres, residencia burguesa y autntico museo de sus inquietudes.
Edificio eclctico, mezcla de arqueologa, racionalidad arquitectnica y pintoresquismo. Su
arquitectura est caracterizada por los juegos de luces, los efectos escenogrficos al modo
piranesiano y la esquematizacin de los elementos constructivos. En 1788 emple esas mismas
soluciones, de manera ms monumental, en la remodelacin del Banco de Inglaterra.
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Los
modelos
palladianos
tuvieron una continuidad tarda
en la remodelacin de San
Petesburgo en Rusia llevaba a
cabo por el Zar Alejandro I,
quien continu la labor de
Catalina la Grande.
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lo que respecta a los modelos, sino tambin separando los mtodos de enseanza gremiales
para poner en marcha un mtodo ms cientfico en el que la geometra y las matemticas
tenan gran importancia. La Academia institucionaliz un barroco clasicista que consideraba
deba ser la imagen de la grandeza de la Monarqua.
Ventura Rodrguez, 1717-1785, fue el conductor de esa evolucin desde la tradicin espaola
al barroco clasicista a travs de su propia obra y desde la Comisin de Arquitectura de la
Academia.
Pero la Academia, anclada en un convencional clasicismo no era capaz de aportar mayores
aires de renovacin. Sern los arquitectos de la siguiente generacin los que elaborarn un
nuevo lenguaje, acorde a los deseos de la an poderosa nobleza y la incipiente clase burguesa,
resultado de la revisin del pasado, del conocimiento de las ruinas clsicas gracias a sus viajes
a Italia y sobre todo, al intercambio de experiencias con colegas de otras nacionalidades.
Juan de Villanueva, 1739-1811, pensionado en Roma entre 1759 y 1764, toma lo necesario de
la tradicin hispana para desarrollar un lenguaje en consonancia con su tiempo. A la vuelta de
Italia realiz un viaje a Granada y Crdoba lo que le permiti conocer el arte islmico y
tambin la arquitectura de la Capilla Real de Granada con los enterramientos de los Reyes
Catlicos y public Las Antigedades rabes de Espaa.
En 1768 es nombrado arquitecto del monasterio de El Escorial y las obras que all realiza -las
diversas casas de Oficios, del Cnsul de Francia, de Infantes, la del Ministro de Estado- remiten
al modelo del Monasterio, la referencia histrica ms importante y a la necesidad de
adecuarse al marco urbano.
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La generacin posterior a Villanueva asumi los principios neoclsicos. Ignacio Haan (17581810), estuvo en Roma entre 1780 y 1786. Emple un lenguaje severo que recuerda a
Villanueva por el uso de paramentos de
ladrillo.
La Universidad de Toledo, con su
esplndido patio arquitrabado de
columnas de capitel jnico muestra un
lenguaje
sobrio
y
pleno
de
monumentalidad, al igual que el Hospital
de Dementes o la puerta Llana de la
Catedral, que conviven en el contexto
urbano toledano con las arquitecturas
histricas.
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modernidad. Tras su paso por Roma en 1790 plante un clasicismo que hunde sus races en la
arquitectura de los revolucionarios con obras perfectamente inmersas en sus marcos urbanos.
Las iglesias de Motrico (1798) y Bermeo (1807) son autnticos hitos en sus poblaciones,
enclavadas en situacin elevada, son templos de lneas severas que esquematizan los modelos
clsicos.
Sus obras tras la Guerra de la Independencia, tambin en el Pas Vasco, son propuestas para
una ciudad burguesa: el teatro de Vitoria (1820), los ayuntamientos de San Sebastin y Bilbao,
abren la puerta a una nueva concepcin de la ciudad que tendr su continuidad a lo largo del
siglo XIX.
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A.
Muchos artistas crearon un arte de motivos menores, lleno de escenas sensibles o cotidianas
que nos hablan de los gustos de la burguesa emergente tan relacionada con la moda del
rococ. Los hroes pueden ser personajes contemporneos que tambin reflejen la virtud
cvica. Desaparece as la jerarqua de los temas tan claramente definida en el clasicismo.
Otros artistas volvieron sus ojos hacia los personajes de la literatura antigua, como Homero o
Virgilio. La Razn ya no sera en adelante la rectora del arte, los sentimientos la haban
sustituido.
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Sus composiciones son simtricas, de escasa profundidad y con figuras ordenadas en filas
paralelas. Busca los temas heroicos y el desnudo como exponentes de la belleza y de la
perfeccin, tanto si representa temas de la antigedad como temas de su poca.
En 1784 presenta en el Saln su Juramento de los Horacios. La obra es ya propiamente
neoclsica. David toma el tema de Tito Livio a travs del drama de Corneille hasta convertirlo
en una tragedia actual. Situada en un escenario prcticamente plano a modo de friso, su fondo
arquitectnico con tres severas arcadas, recuerda las obras de los visionarios por la
esquematizacin de los elementos constructivos. La composicin es una ruptura con los
ejemplos del barroco, se trata de una serie de figuras estatuarias ligadas por yuxtaposicin y
ordenadas jerrquicamente que conducen la vista del espectador hacia el patriarca de los
Horacios que entrega a sus hijos las armas para reclamar venganza de los Curiacios. Al otro
lado, el grupo de las mujeres tambin de porte escultriico tendr un valor secundario en la
tragedia, son la imagen de las vctimas.
Su papel durante la Revolucin fue de propaganda de los valores y del poder del pueblo que
plasm en el dibujo de 1791 El Juramento del Juego de Pelota que nunca llev al lienzo y
donde volc todos los modelos clsicos que haba tenido ocasin de conocer.
La Muerte de Marat (1793. Bruselas Muse Royal des Beaux Arts), hroe de la Revolucin, lo
equipara a Cristo con el pecho atravesado y La muerte de Bara (1794, Avignon, Muse Calvet),
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tambin hroe de la Revolucin, nos lo muestra muerto sobre la escarapela tricolor, como la
Santa Cecilia de Stefano Maderno (1600). Son los mrtires de la libertad.
Con la llegada de Napolen, David se convertir en su pintor de cmara y su propagandista.
Alguno de sus retratos como el de madame de Recamier (1800, Museo del Louvre, Pars) de
gran sobriedad, sirvieron de modelo para realizaciones posteriores pero sobre todo se
convirtieron en una muestra del estilo Imperio.
Napolen en su estudio (1812, Nacional Gallery of Art, Washinton) es casi una imagen ntima
del personaje en su despacho rodeado de documentos trabajando por sus gobernados a altas
horas de la noche.
En Napolen cruzando los Alpes (1800-1802) le asocia con la figura de Anbal, tal y como reza la
inscripcin sobre una roca. Existen cinco versiones de la misma obra, realizadas con ligeras
variantes en el colorido y en los detalles.
La coronacin de Napolen (1807-Museo del Louvre, Pars) inaugura un nuevo tipo de pintura
de historia, alejada de los episodios de la historia antigua aunque se inspire en la obra de
Rubens La coronacin de Maria de Mdicis. Esta ser crnica de actualidad ejecutada con gran
preciosismo y con unas proporciones desmesuradas, caractersticas todas que sern imitadas a
lo largo del siglo XIX (leo sobre lienzo, 523 x 715 cm).
Con la cada de Napolen David emigra a Bruselas. En pars quedan sus discpulos que
transformarn la pintura neoclsica con elementos ya plenamente romnticos.
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Jean Augueste Dominique Ingres (1780-1867). Sin lugar a dudas fue el mejor alumno de David,
pero tambin el ms diferente a su maestro.
El estilo de Ingres se puede clasificar de un clasicismo caracterizado por la absorcin de
elementos romnticos y por el traslado del Ideal de la Antigedad romana al Alto
Renacimiento. Lo que realmente diferencia la obra de Ingres de la de David es el concepto
global de la pintura de ambos pintores. Ingres modifica la lnea de forma deliberada para
reproducir la imagen ideal que el contorno sugiere al artista.
David, en cambio, se limita a determinar el contorno del objeto real. En Ingres no existe el
deseo de David de hacer llegar a la gente la virtud a travs de su pincel, ya que el pintor no
concibe la misin didctica del arte. Practica un estilo ms potico, prerromntico
prcticamente. Su pintura pierde el contenido poltico que tena la de su maestro.
Destaca el tratamiento del desnudo femenino-acentuado tras su estancia, de veinte aos, en
Roma- y los temas de carcter oriental. Mal
aceptado en Francia, trabaj casi exclusivamente
en Roma donde obtiene en 1801 el Premio de
Roma con una obra significativa: Aquiles y los
embajadores de Agamenn. A esta obra le siguen
otras de carcter clsico.
Su estancia en Italia determin la influencia de
Rafael y de los maestros del Renacimiento.
Conseguir
configurar
un
estilo
propio
manipulando los modelos clsicos para adaptarlos
a sus propios cnones estticos.
Napolen en el trono imperial (1806, Hotel des
Invalides, Pars) est representado de forma
bastante arcaica como un nuevo Zeus, pero
alhajado con los smbolos de los emperadores
Carlomagno o Carlos V
Los bellos retratos como Mademoiselle Revire
(1805, Museo del Louvre) inspirando en La Belle
Jardinire de Rafael, una pintura que estaba en las
colecciones francesas, son un avance en la manipulacin de la obra de Rafael que ya no le
abandonar. Sus obras posteriores le permitiron consolidar un estilo propio que se inspira en
la tradicin pero que juega con la idea de pintura como espectculo. Sus odaliscas y baistas
remiten a los modelos manieristas y sobre todo a Rafael y se convertirn en el ideal de muchos
artistas modernos.
A.
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Fue un pintor esencialmente colorista. Afirmaba que sus verdaderos maestros haban sido
Velzquez, Rembrandt y la propia naturaleza. Del primero hereda el amor por el retrato
psicolgico; del segundo, la profundidad espiritual y la tcnica pastosa; de su tercer maestro, la
naturaleza, hay abundantes pruebas en los paisajes de los cartones para tapices.
Pero an hay otro factor, la imaginacin. Goya no conoci lmites para sus facultades y en esto
se aprecia su romanticismo. Combina el realismo con la imaginacin creando, a partir de lo
real, un mundo propio en el que la fantasa y la crtica juegan un papel an ms importante
que la realidad visual.
Crea un arte testimonial y comprometido en el que lleva a cabo una crtica de todos los
estamentos sociales: Corte, iglesia, nobleza, la sociedad en general. Temticamente su obra es
muy variada, estando presente en la misma casi Iodos los gneros.
Utiliz principalmente la tcnica del leo que aplica sobre los ms diversos materiales (lienzo,
tabla, pared, etc.), pero tambin realiza frescos, litografas, aguafuertes, etc. Emple
normalmente composiciones de tipo neoclsico, es decir, tiende a la ordenacin geomtrica y
regular.
Las figuras se agrupan en tringulos, cuadrados, pirmides. Para que se distingan bien los
personajes en los retratos colectivos crea lneas paralelas oblicuas. Sin embargo, en la etapa de
madurez busca la libertad compositiva pero siempre mantiene unas lneas rectoras que evitan
el caos compositivo.
A grandes rasgos, distinguimos la vida
pictrica de Goya en dos grandes etapas:
Primera etapa, en la que predomina
una visin optimista y alegre de la vida.
Predominan los temas alegres de ambiente
rococ, el dibujo es de trazo continuo, utiliza
colores vivos y luminosos aplicados a base de
pinceladas muy iguales y las composiciones
ordenadas geomtricamente.
Segunda etapa, predomina una visin
pesimista y pattica de la vida. Abundan los
temas crticos, dramticos y de una fantasa
sombra, el dibujo es discontinuo e incluso, en
ocasiones, poco correcto. El color es plicado a
base de manchas, de pinceladas sueltas con
vibraciones luminosas. Se registra una mayor
libertad en las composiciones.
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repasado los vicios de la sociedad de finales del siglo XVIII, la situacin de las mujeres, la
supersticin difundida por un clero intil y explotador, adems de un retablo de vicios y
costumbres en el que en ocasiones se recurre a los animales para escenificar las lacras de la
sociedad, algo muy propio de la literatura de esos momentos como las Fbulas Morales (1781)
de Flix Mara de Samaniego (1745-1801). Desea la regeneracin moral de la sociedad. Pero
tambin estn presentes las obsesiones del artista en un momento histrico en el que los
logros de la Ilustracin han sido casi borrados por los horrores de la Revolucin Francesa, el
dictado del Terror y la muerte en la guillotina de Lus XVI de Francia. El grabado nmero 43 de
los Caprichos El sueo de la Razn produce Monstruos que realiz en 1797, resume su
pensamiento en esos momentos y lo que va a ser su obra, el hecho de que cuando la razn
deja paso al sueo se liberan los monstruos del subconsciente; tras el imperio de la Razn llega
el terror.
Sus retratos hasta el inicio de la guerra de la Independencia nos dejan una galera de
personajes, tratados con benevolencia e incluso con cario como en el caso de La Condesa de
Chinchn (1800, Museo del Prado) a la que ya haba pintado de nia junto a su familia: La
familia del Infante Don Luis (1784, Fondazione Magnani-Rocca, Parma).
El chocante retrato de La Familia de Carlos IV (1800, Museo del Prado) que an sorprende por
la verosimilitud y falta de boato en la representacin de los retratados, no es sino una muestra
ms del nuevo gusto, Goya no pintara nunca estos encargos con la intencin de caricaturizar,
sino que representa la nueva consideracin de la realeza cuando la Revolucin Francesa ha
dejado su estela de terror y los tambores de guerra ya anuncian la decadencia del Antiguo
Rgimen.
En 1808, Goya es ya un hombre viejo, sobrevivi al conflicto con los ojos abiertos ante lo que
suceda a su alrededor y su arte le sirvi para liberar sus monstruos y le convirti en un testigo
asombrosamente lcido de lo acontecido. Goya redujo su carcter de cronista a la expresin
yo lo vi, la proyeccin de sus sentimientos sobre la guerra y sus atrocidades, que se iban
fijando en su mente como una pesadilla. Cuando en 1810 comienza la serie de Los Desastres
de la Guerra su cabeza est colmada de escenas terribles, que vividas, ledas o narradas por
amigos y conocidos, le obligarn a tomar partido y a desahogarse con su arte. Los Desastres no
son un encargo, ni sern conocidos hasta muchos aos despus cuando el pintor ya haba
fallecido. Son la expresin de un sentimiento irrefrenable y pesimista sobre el drama de la
contienda. Goya, ante la falta de medios emple materiales muy precarios que dieron lugar a
escenas en las que las figuras se recortan sobre fondos vacos, llenas de fuertes contrastes y
apenas gradaciones tonales que sitan la accin en escenarios intemporales, escenas sin
conexin entre ellas, son una sucesin de episodios, pero que logran que el hecho que se
pretende narrar sea verosmil: la escenificacin de la tragedia. Las semejanzas compositivas de
las estampas goyescas con cuadros y grabados de Henry Fuseli son innegables. Valeriano Bozal
escribi que muchos de estos elementos fantsticos tienen mucho que ver con la potica de lo
sublime, que trata de sacudir el nimo del espectador de forma violenta. Lo caracterstico de
Goya es que lo aborda en tiempo presente, aunque el suceso es intemporal, podra suceder en
cualquier guerra. Pro sus testimonios no son reflejos de patriotismo o herosmo, sino que es
una crtica amarga sobre la lucha por la libertad.
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Tras el drama blico Goya debe enfrentarse a un proceso de depuracin que el regreso de
Fernando VII, la forzosa vuelta al orden, hace inevitable. Por ello solicita hacer dos cuadros
para colgar del Real Palacio que conmemoraban la lucha el herosmo del pueblo frente al
invasor. La carga de los mamelucos y Los fusilamientos del 3 de mayo. Estos dos cuadros nunca
llegaron a colgar en el Palacio y son la mejor muestra de su concepto de la historia que no
construye para santificar a los hroes, sino a un pueblo vctima de la violencia y que nada
puede hacer para evitar la tragedia. Hasta su muerte en Burdeos en 1828, donde se haba
exiliado, Goya trabaj abundando en la visin negativa de la Espaa de Fernando VII. En 1815
comienza a grabar la Tauromaquia donde retoma temas ya elaborados en los cartones para
tapices y tambin aborda los dibujos y los grabados de los Disparates, una vuelta de tuerca
ms sobre los vicios, la intolerancia y las supersticiones de la sociedad.
Tras una recada en su enfermedad compra en 1819 la Quinta del Sordo, junto al ro
Manzanares que llena de escenas fantasmagricas e impactantes como Saturno devorando a
sus hijos, El Aquelarre, Las Parcas, Judith y Holofernes o la sorprendente Leocadia.
F. de Goya: El Aquelarre.
Lo ms notable de Goya es su nula proyeccin sobre otros artistas, tan slo algunos siguieron
la veta popular que puede asociarse al costumbrismo.
El arte oficial caminar de la mano de pintores tan relevantes como Jos de Madrazo (17811859) y el valenciano Vicente Lpez Portaa (1772-1850) poseedores de una buena tcnica y
excelentes intrpretes de los nuevos gusto burgueses. Madrazo ser la cabeza de una dinasta
de pintores que retratarn a monarcas y ricos personajes aunque su aprendizaje lo hizo en
Pars con David en la lnea de un neoclasicismo a ultranza. En la muerte de Viriato, jefe de los
lusitanos (h. 1808, Museo del Prado) bebe, al igual que Goya, del dibujo de Flaxman y del gusto
por la estatuaria clsica.
El caso de Vicente Lpez tambin es una clara muestra de su alejamiento de la obra goyesca.
En su esplndido retrato de Francisco de Goya (1826, Museo del Prado) refleja su inters por el
naturalismo y el decoro en la representacin, nada hay de esa introspeccin que Goya refleja
en sus autorretratos de la ltima poca, por ello Goya es la excepcin en la pintura espaola
de su tiempo.
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Captulo 2
El Romanticismo. Un Nuevo
Sentimiento Artstico
1. Introduccin: Las lgrimas del romntico
Es muy difcil establecer una cronologa clara del arte romntico. El primer romanticismo se
vincula a la aparicin de las revoluciones (Independencia Americana, Revolucin francesa,
luchas nacionalistas) a finales del siglo XIX. A partir del s.XIX estas luchas revolucionarias se
convierten en luchas estticas. Es muy difcil establecer separaciones claras entre
neoclasicismo y romanticismo. Suele presentarse como una rebelin a los estragos del
racionalismo ilustrado. Hay un rechazo del seguimiento escrupuloso de la norma clsica. El
romntico plantea la primaca de su propia
individualidad creadora. Se defiende tambin
la tradicin del mundo medieval, a quien
consideraban mas cerca de la naturaleza. El
protagonismo se diluye. Ahora se valora la voz
del pueblo, la de los nios y la de la mujer por
ser los que escapan a la disciplina intelectual
del momento y representan una mirada
ingenua. El hombre romntico sufre una
transformacin. Es alguien que llora, que
siente. El ejemplo de este nuevo hombre es el
protagonista de la novela de Goethe, Los
sufrimientos del joven Werther. La derrota de
este personaje no le resta importancia sino
que lo sita en el nico marco en que se
garantiza su pureza.
La
caracterstica
fundamental
del
Romanticismo es la valoracin de la
sensibilidad sobre la razn. La sensibilidad est ligada a la vivencia individual, a la experiencia
personal, a lo subjetivo. Se redescubre al individuo. La crisis que el Romanticismo evidencia
tiene que ver con la disyuntiva entre la razn comn y la sensibilidad individual. La mirada al
pasado es nostlgica, no imitativa. Es el principio de la importancia de lo contemporneo. La
principal aportacin del Romanticismo al arte ser la ampliacin del concepto de belleza hasta
el lmite de su destruccin. Se presta atencin a la fealdad. Se presentan nuevos ideales de
belleza sobrecogedora. Se presentan los conceptos de Lo Sublime y Lo Pintoresco.
Fssli, J.H. La pesadilla, 1790-1791.
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Sin duda, el periodo culminante del Romanticismo en Francia ser el de la dualidad entre el
pintor romntico por excelencia, Eugne Delacroix y el acadmico Jean Auguste Dominique
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Ingres. Ambos construyen su propia revisin del arte renacentista y abren tambin
importantes caminos en el arte del s.XX.
Delacroix fue hijo de una familia
bien cultivada y se form en las
artes y las letras. Revoluciona la
pintura histrica introduciendo
temas literarios y actualizando el
pasado
para
abarcar
la
expresin de sentimientos que
borren la diferencia temporal. Se
hizo famoso con La Barca de
Dante en la que vemos a Dante y
Virgilio cruzando la Laguna
Estigia. Dante est turbado por
la visin de algunos de sus
Delacroix, E. La barca de Dante, 1822.
compatriotas
florentinos.
Destaca la exhibicin de las
anatomas de los condenados con gestos de desesperacin y desconsuelo. La pintura nos habla
de los peligros del artista que para elaborar su obra ha de bajar al infierno de los sentimientos
ms terribles. Esta obra supuso que sus contemporneos le aclamaran como a un genio.
En 1827, su ambicin le lleva al borde del escndalo con La Muerte de Sardanapalo, monarca
oriental que decide suicidarse matando a sus caballos y a su haren. Se trata de un fresco
sensual y terrorfico a la vez en una orga en la que amor y muerte se dan la mano. Se le
reproch falta de perspectiva y deficiencias del dibujo pero el verdadero problema era la
osada del tema y que el ritmo de las figuras pretenda sustituir la estabilidad de una
composicin geomtrica.
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Otra de sus grandes obras es La Libertad guiando al pueblo. Delacroix se inclina hacia una
imagen realista que enlaza perfectamente con la alegora. Sobre los cuerpos de los muertos
caidos en defensa de sus ideas se alzan tres figuras. Un tringulo equilatero en cuyo centro se
representa la figura clsica de una mujer de pechos al descubierto y bandera tricolor,
escoltada por un nio con pistolas y la figura armada del propio pintor.
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conceder el mximo reconocimiento a su dibujo. Sus odaliscas representan una belleza donde
el tacto dibuja los contornos de unos cuerpos soados, pero no por ello menos verdaderos.
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Turner, J.M.W. Luz y color (la teora de Goethe): la maana siguiente al diluvio. Moiss escribiendo el Gnesis,
1843.
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Participan tambin Hunt, Millais, Burne-Jones, Madox Brown y William Morris. Sus teoras se
exponan en una revista llamada The Germ y fueron protegidos del crtico John Ruskin.
Aspiraban a recuperar la mirada limpia de los autores anteriores a Rafael pero se colocaron en
abierta rebelda frente a los criterios de la Real Academia de Bellas Artes. Su pretensin es el
advenimiento de un arte religioso en un estilo muy dibujstico. Los temas son religiosos pero
de forma innovadora. Hay numerosas obras basadas en la literatura, aunque tambin fabulas
moralizantes.
Proserpina de Dante Gabriel Rossetti representa el ideal femenino y decorativo de los
prerrafaelitas que usaban un canon de formas alargadas y con una suave curva. Los
prerrafaelitas dejan tambin un importante legado en el campo de la decoracin y las artes
aplicadas como podemos ver en el cuadro de William Morris, La Reina Ginebra. Morris era
poeta, arquitecto y diseador. El nico cuadro que se le conoce es este, es llamativo el
muestrario de telas y objetos decorativos que presenta. El cuadro enlaza con el ciclo de las
pinturas medievales, esta vez en torno a la leyenda artrica.
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presentan el contraste entre el pequeo tamao del hombre enfrentado al cosmos y hablan de
una religiosidad que no puede encerrarse en los confines de cuatro paredes. En Rocas
Calcreas nos encontramos la visin de un mar azul enmarcado naturalmente por los ramajes
de los rboles. La obra de Friedrich mantiene contacto con el exterior mediante tres logros
fundamentales: el dominio de la luz, la perfecta composicin de sus obras y el realismo de los
detalles. Friedrich convirti a Dresde en un centro de pintura romntica. Algunos de los
artistas que siguieron sus pasos son Carus, Kersting y Oehme.
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Hay que sealar el movimiento pictrico de los Nazarenos. Surgen en Viena en 1809 cuando
algunos artistas insatisfechos con la enseanza neoclsica de la Academia se rebelan. Se
trasladan a un monasterio en Roma donde con el nombre de Hermanos de San Lucas intentan
restablecer la preeminencia de la pintura religiosa anterior a Rafael en la lnea de Fra Angelico.
La obra se concreta en cuadros algo ingenuos, de dibujo sereno y colorido local.
5. La Espaa Romntica
El Romanticismo en Espaa tard tiempo en calar y fuera tan limitado. La creacin artstica
estuvo apoyada por formulaciones tericas y los artistas seguan dependiendo del control de
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las academias que imponan un agotado clasicismo. Hubo que esperar a la dcada de los aos
treinta para que las novedades plsticas se abrieran paso. La aparicin de una nueva clientela
burguesa que ampli la demanda fue uno de los factores que favorecieron las nuevas actitudes
estticas y literarias. Los lmites del Romanticismo espaol no son fciles de precisar. Ejemplo
de las influencias del romanticismo fue la aparicin en Barcelona y Madrid de unos pintores
que practicaron una suerte de nazarenismo. El retrato fue uno de los gneros que ms
cultivaron los pintores romnticos. La figura ms importante fue Federico Madrazo, el creador
del modelo romntico en Espaa. Este modelo queda plasmado en el retrato de La Condesa de
Vilches.
El mito romntico se difundi
a travs de un gnero
pictrico que tuvo una gran
aceptacin:
la
pintura
costumbrista. El pintor que
ms destaca es Valeriano
Domnguez Becquer con una
produccin de imgenes
andaluzas y expresiones
festivas. La imagen contraria
la
proporcion
el
costumbrismo madrileo que
practica
una
temtica
prxima a la de Goya.
Leonardo Alenza dej una
Villamil, J.P. Castillos en la costa, 1840.
obra de gran originalidad y
cargada de stira en pequeos cuadros. Hay que considerar tambin el alcance que adquiere el
paisaje como gnero independiente. El principal paisajista fue Jenaro Prez Villamil en el que
se han visto ciertas influencias de los pintores britnicos. Destaca su Sevilla en tiempos de los
rabes.
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Captulo 3
La transformacin de la ciudad
1. Introduccin
En la primera mitad del siglo XIX se inici el declinar de la arquitectura clasicista, no obstante,
de su seno surgieron los elementos necesarios para una renovacin arquitectnica. El
eclecticismo historicista fue lo que marc las realizaciones arquitectnicas durante todo el
siglo XIX hasta las primeras manifestaciones del movimiento moderno, en el se define una
actitud de escoger y compaginar los diferentes estilos histricos; su origen estaba en el
Neoclasicismo, en realidad un revival
moralizante en busca del modelo ideal.
Pero el eclecticismo decimonnico utiliz
los modelos del pasado como un punto
ms de referencia hasta convertirlos en
contenidos tericos dispuestos para ser
empleados en las artes.
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3. Desde la utopa
Las propuestas del socialismo utpico frente a los problemas de la
ciudad: Fourier y Godin
Frente a las opciones que trataban de resolver el caos de la ciudad industrial con actuaciones
concretas, nacieron otras que plantearon soluciones utpicas, incluso antiurbanas, que no slo
rechazaban la ciudad tradicional, sino que cuestionaban el tipo de sociedad surgida de la
revolucin industrial y deseaban crear una nueva organizacin social y espacial en la que el
dinero no fuera el motor de la sociedad. En esta lnea estaban los socialistas utpicos,
owenianos en Inglaterra y saintsimonianos y fourieristas en Francia, quienes plantearon
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proyectos organizativos en los que lo individual quedaba relegado ante el inters colectivo,
como medio para la transformacin del mundo.
En Francia, Claude-Henri de Rouvroy, conde de Saint-Simon (1760-1825), se centraba en la
necesidad de buscar un orden social gobernado por industriales, banqueros y tcnicos, que
reconociera el peso de la clase trabajadora relegando a la nobleza y al clero. Aunque sus
teoras no tuvieron una directa aplicacin en el plano urbano, s la tuvieron como apoyo
filosfico a la hora de impulsar una planificacin de las obras pblicas que el Estado debera
acometer; sus seguidores cumplieron una funcin de asesores en la vida cultural y poltica
francesa.
Etienne Cabet (1788-1856) publica Viaje a Icaria, en la que describe una ciudad construida
sobre un plano geomtrico, atravesada por un ro en su centro. Desplaza las fbricas, los
cementerios y los hospitales a la periferia. En el interior, los peatones circulan por pasajes
cubiertos, mientras los vehculos lo hacen por carriles especiales. Se trata de un modelo social
colectivista, un comunismo integral. Los intentos de creacin de Icarias tuvieron lugar sobre
todo en Amrica, aunque con escaso xito.
El movimiento fourierista
naci de los escritos de
Charles Fourier (1772-1837).
Desde donde trataba de
buscar
una
armona
universal que eliminara las
diferencias de clase y a la
que slo podra llegarse con
el esfuerzo colectivo. Plante
la organizacin racional de la
sociedad en Falansterios,
unidades
colectivas
y
productivas constituidas por
1.620
personas
que
ocuparan un territorio para
la explotacin de una legua
Planta de Falansterio.
cuadrada. El Falansterio es
una estructura integrada por
tres pabellones, uno central para contener las dependencias pblicas y dos laterales
destinados a viviendas y dependencias industriales; todo ello estaba comunicado por calles
interiores, en un orden racional que mezcla lo individual con lo colectivo.
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Owen y la ciudad
comunitaria
Robert Owen (1771-1858)
trat
de
mejorar
las
condiciones de vida de sus
trabajadores dedicando a ello
una parte de los beneficios
generados por su industria de
hilaturas de New Lanark
(1800).
Crea que el individuo y su
existencia
son
una
consecuencia del ambiente,
por lo que haba que mejorarlo
para que prospere. La vida en
colectividad, la educacin y el
trabajo daran lugar a una
mejora del individuo y de toda
la sociedad. Dise un modelo
de aldea, el paralelogramo,
destinado a albergar a 1.200
personas, con instalaciones
colectivas, viviendas y jardines,
rodeados de una extensin de
tierras de labor. La realidad
ech por tierra sus teoras que tan slo tuvieron una breve aplicacin en Amrica, en Indiana,
donde Owen fund en 1825 una comunidad, New Harmony, que fracas en un corto espacio
de tiempo como casi todas las iniciativas de este tipo.
Arriba: New Lanark, abajo: Diseo de New Harmony.
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Henri Labrouste: Biblioteca de Sainte Genevive, Pars. Fachada principal y sala de lectura.
Junto a los avances tcnicos, tambin surgieron nuevas tipologas arquitectnicas para dar
respuesta a las nuevas necesidades. Los estilos histricos, no obstante, se adaptaron con
facilidad a estas nuevas tipologas. Apareci un modelo de vivienda colectiva con mayor
capacidad de habitacin que se integr dentro de una estructura unitaria, ya alejada de la
residencia palaciega de la nobleza; adems de las casas de pisos que reciben en sus fachadas
los motivos decorativos del Renacimiento y el Barroco, proliferaron las viviendas unifamiliares
y los chalets suburbanos que se construyeron en estilos caprichosos que abarcaban desde el
Renacimiento al Gtico. Al lado de la vivienda burguesa se levantaron bancos, edificios para la
bolsa, grandes almacenes, mercados, iglesias, teatros y parques, todo destinado a satisfacer las
nuevas y crecientes actividades de las ciudades. El estilo clsico se utiliz en los templos, ya
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fueran museos (templos del arte) o bancos y bolsas (templos del nuevo poder econmico).
Durand proporcion modelos para estos edificios y tambin para palacios de justicia,
bibliotecas, etc. El modelo de templo clsico con prtico columnado y cpula central pas a los
Estados Unidos, donde se edificaron con este esquema los capitolios, tanto el de Washington,
como los construidos.
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El gtico se adapt con toda dignidad a la arquitectura de las iglesias y sirvi de vehculo para
la renovacin religiosa con independencia de las confesiones que lo empleasen. Las formas
ms pintorescas se reservaron para los lugares de diversin (cafs o cabars), que encontraron
en los revivals neorabes o neoturcos el estilo adecuado.
Mientras, las tipologas nuevas, como grandes almacenes, mercados o edificios para
exposiciones, se adaptaron con aparente facilidad a la arquitectura de los nuevos materiales
que, como el hierro o el hormign armado, podan plegarse a los motivos decorativos de los
estilos histricos, aunque fuese en construcciones tan recientes como las estaciones de
ferrocarril.
En la ciudad burguesa surgieron los parques como un lugar de esparcimiento y de contacto con
la naturaleza al servicio de los habitantes de las urbes. Los parques son una tipologa
claramente decimonnica.
Hacia mediados del siglo XIX se van abriendo parques en Europa y en Amrica; ampliaciones y
transformaciones que se abren al pblico y otros completamente nuevos. Plasmacin de las
teoras de la jardinera paisajista que incluye en la naturaleza diferentes arquitecturas para el
esparcimiento de los paseantes (estanques, lago con canales para los paseos en barca,
fuentecillas, grutas, e incluso construcciones ms complejas como hipdromos, jardines
zoolgicos o espacios para exposiciones). Un ejemplo seria el Crystal Palace para la Exposicin
Universal de 1851 que se levant en el Hyde Park de Londres.
Los parques influyeron en los terrenos de alrededor, desencadenndose operaciones
especulativas y la aparicin en sus proximidades de una arquitectura de lujo. La creacin en
Nueva York del Central Park (1857-1861) supuso la victoria de las teoras paisajistas del Park
Movement sobre los intereses especulativos. Tambin con criterios pintorescos nacieron en
Pars durante el Segundo Imperio parques importantes.
Adems de esta arquitectura para el ocio se consolidaron otras construcciones necesarias para
la ciudad, pero destinadas a los menos favorecidos de la sociedad, como los hospitales y las
prisiones. La tipologa de ambos procede de la teora arquitectnica del siglo XVIII, revestida
ahora de concepciones moralistas e higienistas, conservando la idea de ubicarlos en la periferia
de la ciudad.
Por ejemplo, el filsofo Jeremy Benthan dise un modelo de prisin para dos mil personas, el
Panpticon, una planta circular en cuyo margen se situaban las celdas, con un puesto de
vigilancia en el centro, lo que posibilitaba que fuese custodiada por una sola persona. Thomas
Hardwick comenz la prisin radial de Millbank, en Londres, acabada por Robert Smirke; en el
mismo sentido, la penitenciara de Chery Hill en Filadelfia. Ms tarde, Hyppolyte Lebas
construy en Pars La Petite Roquette (1826-30) con una planta hexagonal que encerraba seis
galeras en sentido radial.
Los hospitales tambin se incluyeron entre los ingredientes de la ciudad iluminista; en 1787,
Bernard Poyet hizo un proyecto para el hospital de La Roquette de Pars en el que estableci
un modelo que tendr feliz continuacin a lo largo del siglo XIX; constaba de dos series de
pabellones incluidos en un cuadrado y distribuidos a un lado y otro de un patio central. La
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tipologa se recogi en los textos de Durand, y a lo largo del siglo se tradujo en el Hospital
Lariboisiere (1846-54) de Pars, y en el Hotel-Dieu de la misma ciudad. Las teoras higienistas
no hicieron sino refrendar un modelo que se consider el ms perfecto para la arquitectura
hospitalaria.
Los Revivals
Hacia 1845 los revivals gozaban ya de una gran difusin; el neogtico fue el ms extendido
aunque existieron tantas variedades nacionales como pases. Se apoyaba en los modelos
queproporcionaban los estudios histricos y la literatura. El neogtico ingls recoga una
tradicin nacional que haba rivalizado con el clasicismo palladiano; su postura de rechazo
hacia las normas rgidas de la tradicin arquitectnica clsica originara nuevas ideas sobre el
poder moralizante de la arquitectura. En Francia, el goticismo entroncaba con la historia de las
grandes catedrales gticas que se mantenan en pie y que era necesario restaurar y conservar
como testigos del pasado histrico.
Esta recuperacin medieval no se reduca al gtico. Junto a l tendr su lugar el neorromnico,
proporcionando obras tan notables como las de H. H. Richardson en Estados Unidos,
verdadero ejemplo del empleo de un lenguaje historicista que se adaptaba a los fines de una
arquitectura sencilla y funcional. Otros eclecticismos nacieron como consecuencia lgica del
Neoclasicismo y ligados a l, el paleocristiano, el bizantino o el renacimiento italiano que
parecan ms prximos a la tradicin clsica.
En Alemania el Rundbogenstil (estilo de arco redondo) goz de gran aceptacin como revival
renacentista que se adaptaba con aparente facilidad a las construcciones urbanas. El
neoegipcio, que se populariz durante las campaas de Napolen, fue otra de las opciones, en
seguida adquiri un carcter funerario por lo que se reserv para la arquitectura de
cementerios o de monumentos conmemorativos. No obstante, en Estados Unidos se erigieron
en el revival egipcio bibliotecas, iglesias y sinagogas.
Otros historicismos fueron menos fieles a los modelos del pasado y se prestaron con libertad a
ser empleados en arquitecturas pintorescas o fantsticas (neorabe, neoturco o neohind,
recreaciones de la Alhambra) todos ellos nacieron de publicaciones arqueolgicas o escritos
romnticos.
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Una peculiaridad de los revivals fue la posibilidad de elegir aquella opcin que a gusto del
arquitecto se ajustase mejor a sus fines y construyeron en diversos estilos sin aparentes
problemas de coherencia estilstica ni profesional, unido a la variedad de gustos de los
comitentes. En la formacin y desarrollo de estos estilos neomedievales est siempre presente
la necesidad de crear un estilo nuevo y moderno, porque existe nostalgia del pasado medieval,
pero tambin entusiasmo por el progreso y los avances de la ciencia y de la tcnica. Esta
bsqueda estaba en la base de todos los escritos tericos y en esta bsqueda estaban
implicadas las ms variadas instancias.
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En los palacetes levantados en Postdam combina lo funcional con lo pintoresco. Elabor una
serie de dibujos arquitectnicos editados en Berln y utilizados profusamente. Tambin expuso
sus principios tericos en un libro que no lleg a publicarse.
Por otra parte, tras un viaje a Gran Bretaa vislumbr la nueva arquitectura de masas. No tuvo
en cambio la oportunidad de mostrar su capacidad de urbanista al haberse encontrado un
Berln ya trazado en la etapa anterior.
Leo Von Klenze (1784-1864) tuvo una slida formacin desarrollada en Berln con F. Gilly, y en
Pars con Durand, Percier y Fontaine, en Italia, etc. adems de a travs de tratados y "corpus"
sobre arte griego y egipcio. Avanza en la remodelacin de Munich, comenzada por Fischer.
Mantuvo la grandiosidad neogriega en sus obras de Munich. Entre sus trabajos ms
destacados: la urbanizacin de la Knigsplatz, estructurada a la manera de las acrpolis griegas
que acoge a la Gliptoteca, edificio longitudinal con galeras abovedadas muy decoradas y
prtico jnico que destaca sobre los muros lisos de los flancos.
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En relacin con los nacionalismos, hacia mediados de siglo, los revivals gozaban de gran
difusin. La exaltacin del pasado nacional conlleva el estudio de los monumentos de cada
pas, dando paso a la fase recurrente de los estilos histricos ya que al tomarse como modelo
la arquitectura nacional del pasado, son varios los estilos que pueden servir de inspiracin:
neogtico, neorromnico...
El neogtico fue el ms extendido, existiendo tantas variedades como pases existan. Al igual
que haba ocurrido con el Neoclasicismo, este estilo se apoyaba en los modelos que
proporcionaban los estudios histricos y la literatura, que reproducan con exactitud en
numerosas publicaciones sobre arquitectura medieval.
Junto a la recuperacin del estilo gtico, tambin se recuperarn otros estilos como el
romnico (neorromnico) u otros surgidos a consecuencia del Neoclasicismo: el paleocristiano,
el bizantino o el renacimiento italiano.
La influencia que llegaba desde Egipto, a consecuencias de las campaas napolenicas se
utiliz en el mbito de la arquitectura funeraria, en cementerios o en monumentos
conmemorativos.
Otros estilos permanecieron menos fieles a los originales, prestndose a ser utilizados e
interpretados con total libertad. Tal es el caso de los estilos neorabes, neohind o neoturco.
La Alhambra de Granada tambin se convirti en fuente de inspiracin para la creacin de
nuevas estructuras arquitectnicas.
Pero, aunque exista cierto inters por recuperar el pasado medieval, tambin es cierto que los
arquitectos de esta etapa mostraron entusiasmo por el progreso, el avance de la ciencia y de
las tcnicas. Y ello, tambin era buscado en las nuevas concepciones arquitectnicas.
La primaca de la arquitectura religiosa y de los palacios privados desaparece , y se asiste a una
profunda renovacin en el aspecto de las ciudades y sus edificios caractersticos. Tanto el
jardn pblico como las ordenaciones urbansticas adquieren gran importancia, de acuerdo con
las exigencias de la sociedad de la poca que poco a poco se va configurando.
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Decoracin gtica. Edificio horizontal pero con numerosas torres que le dan una cierta
verticalidad pintoresca.
En resumen, el edificio ms emblemtico del neogtico ingls es un compendio de clasicismo
romntico, academicismo, pintoresco y neogtico que responde a esta nueva etapa
arquitectnica que es tildada de Estilo victoriano. A partir de 1850, el Neogtico ingls entra
en una fase de gran originalidad con variedad de materiales y policroma.
modelos.
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Sigue los pasos de Pugin y Ruskin al adoptar el gtico como medio de expresin, rechazando el
mercantilismo de la sociedad de su momento y considerando que la mecanizacin hace que el
trabajo pierda su validez y no satisfaga al individuo.
nicamente la revalorizacin
social lograr hacer que
mejore la vida del trabajador
y entonces se conseguir
que surja el deseo de
belleza, que empiece a
participar de nuevo en un
arte nuevo y verdadero.
nicamente
bajo
el
socialismo sera posible una
arquitectura moderna pero
siempre bajo un autntico
gtico la Red House en
Bexley
Heath
(Kent)
P. Webb: Red House, Bexley Heath, Kent, 1860.
construida por Webb para
residencia de Morris. Morris
se ocup de la decoracin de la vivienda a la que trat de darle un aspecto medieval. La vuelta
al pasado con una mejora social, atribuyendo al arte -como proceso y vehculo de ideas- el
poder de frenar la revolucin industrial y las concentraciones urbanas.
Cre una industria manual en la era de la maquina; produciendo en su empresa Morris and
Company telas, tapices, papeles pintados y muebles. En 1861, junto a Marshall, Faulkner y Co.
fundaron una empresa dedicada al diseo de muebles, vidrios, telas, papeles, etc.
El Arts&Crafts chocaba frontalmente con los planteamientos de los modernistas, como
Henry Cole, que defendan firmemente que la produccin industrial poda dar lugar a objetos
de calidad artstica.
En el Debating Hall de Oxford (1856-57), Morris realiz, junto a Rossetti y otros compaeros,
los frescos del techo. Con posterioridad, hicieron vidrieras para templos como los de St.
Michael en Brighton (1859-62) y los de St. Philip y St. James en Oxford (1862).
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El movimiento romntico literario recupera el arte medieval. Las obras de Vctor Hugo
Hernani, 1830 y Ntre Dame de Paris, 1831 despiertan el inters del pblico en general por
conocer el pasado medieval.
En 1837 se cre la Comission des Monuments Historiques en la que estuvieron escritores como
Vitet Merime y el Barn Taylor y arquitectos como Lassus y Viollet-le-Duc. La tarea de esta
comisin era fijar unas medidas para la restauracin de los monumentos medievales, que
acabara con el vandalismo al que estaba sometido el arte gtico.
Lassus
y
Viollet-leDuc
desarrollaron unas normas sobre
restauracin que proporcionaban el
regreso al gtico como smbolo del
arte nacional. Las principales obras
restauradas fueron la Saint-Chapelle
(1838-1849),
realizada
la
restauracin por Lassus y Ntre
Dame (1845), realizada por Lassus y
Viollet; En la construccin de
nuevos templos, siguiendo la
tradicin nacional, se consideraba
que el estilo normando era bueno
para
las
modestas
iglesias
parroquiales; mientras que el gtico
final era ms adecuado para las
grandes catedrales urbanas.
Pero lo que impuls de forma
Lassus y Viollet-le-Duc: Sainte Chapelle.
definitiva el afianzamiento del
gtico en Francia fue la polmica
surgida a raz del rechazo, por parte de la Acadmie des Beaux-Arts, del proyecto de F. C .Gau
para la iglesia de Saint Clotilde (1847-57) de Pars. Edificada en neogtico con cubierta
metlica.
Pero la parte esencial del movimiento neogtico se centr en la intervencin en edificios
medievales, bien para concluirlos (como ocurri en Colonia) bien para frenar su deterioro.
Lassus y la Saint-Chapelle
Jean-Baptiste Lassus (1807-1857) fue el iniciador de un giro radical en las restauraciones
medievales que gener al mismo tiempo un amplio debate sobre esta prctica. En 1830,
llevar a cabo la restauracin de la iglesia de Saint-Germaine lAuxerrois, en Pars. Y en 1835
recibi un premio en el Saln con un proyecto de restauracin para la Saint-Chapelle.
El templo haba sido construido por expreso deseo de San Luis (Luis IX) en el patio del Palacio
Real (hoy Palais de Justice), con el objetivo de custodiar las reliquias de la Pasin de Cristo
tradas de Constantinopla.
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Para el arquitecto, la restauracin no slo era el completar el edificio en el estilo en el que fue
creado sino que tambin se deba de llegar a comprender el proceso lgico que haba dado
lugar a la construccin; sirvindose para ello de los restos de estructura y de la decoracin.
Con la restauracin de Ntre Dame se produjo un intenso debate entorno a la restauracin.
Para los dos arquitectos la restauracin debera buscar la restitucin integral, su
transformacin hasta llegar al supuesto estado original, legitimando con ello al arquitecto para
crear elementos supuestamente desaparecidos.
Viollet-le-Duc
Fue la figura ms importante en la renovacin arquitectnica. Introdujo su propio mtodo de
hacer arquitectura dejndolo plasmado en su obra Dictionnaire raisonne de larchitecture
(1854-68) en el que por orden alfabtico va recogiendo las ideas expuestas en las diferentes
voces.
El objetivo de Viollet es crear un nuevo sistema de proyeccin arquitectnica que supere a la
tradicin victoriana. En su pensamiento se integran perfectamente tcnica y arte. El hierro y su
tcnica han revolucionado la arquitectura, quien ya no est obligada a repetir las formas del
pasado, sino a crear unas nuevas que sean consecuencia de estos nuevos materiales. Aparte
de restaurador, cre un modelo arquitectnico que le convirti en vanguardista Viollet llevar
a cabo importantes restauraciones la catedral de Saint-Sernin de Tolouse, la de ClermontFerrand o el Castillo de Pierrefonds.
Investig la arquitectura militar medieval, lo que le llev a realizar restauraciones tan notables
como la de Carcasonne con su recinto amurallado. Viollet explica la arquitectura gtica como
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Sus proyectos de nueva planta fueron escasos ya que se dedic principalmente a los procesos
de restauracin monumental. Realiz algunas viviendas de pisos en el casco antiguo de Pars,
viviendas marcadas por la racionalidad compositiva de las fachadas; evitando
ornamentaciones gratuitas.
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cultural de todo lo que ocurre en la capital francesa o la aparicin en escena de una figura
como Haussmann, lleva a una ingente labor de reorganizacin urbana con planteamientos a
medio y largo plazo, creando grandes obras que asombraran a la poblacin y facilitando el
control sobre la poblacin parisina que en los aos 50 se acerca al milln de habitantes. Es
necesario, pues, ensanchar calles, solucionar problemas de insalubridad y transformar los
edificios.
pera de Pars.
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En general podemos hacer un balance global de la operacin con carcter positivo, pero el
mecanismo establecido para las expropiaciones dio lugar a discusiones y el propio Haussmann
se mostraba muy crtico con un sistema que permita a los propietarios aduearse de las
plusvalas de una inversin pagada con fondos pblicos.
Antes de nada deberamos decir que en el caso de Pars y de Haussmann, las actuaciones que
finalmente quedan a la vista son menos importantes que otras cosas que cre.
La
intervencin
de
Haussmann se apoya en un
pilar fundamental que es la
reforma de la gestin y en la
actividad administrativa de
los poderes pblicos. Fue
tambin el primer ejemplo
de una accin, sobre una
trama ya existente, lo
suficientemente amplia e
importante
como
para
mantenerse al paso de los
aos.
Esta forma de actuar fue
criticada en su tiempo: los
liberales le criticaban sus mtodos financieros, los intelectuales y artistas no le perdonaban
lo que ellos entendan como la destruccin de los ambientes del viejo Pars y la vulgaridad de
las nuevas construcciones. Era un plan rgido que presentaba dificultades para reformarlo si
era necesario. Fue una forma de mantener un poder autoritario: por ser ostentoso y por servir
de control a la poblacin.
Henri Labrouste: Biblioteca Nacional de Francia, Sala Labrouste, 1868.
El Ring de Viena
La especial conformacin de la ciudad de Viena con las murallas del XVIII encerrando el ncleo
antiguo y el primer crecimiento del XVII as como las murallas del XVI, origin otro tipo de
crecimiento circular.
Entre los distintos anillos que van apareciendo quedaba un espacio sin edificar (glacis). A
mediados de siglo se derriban las antiguas murallas y se convoca concurso para urbanizar. Se
disea la Ringstrasse: va de circunvalacin en donde edificios pblicos monumentales
alternaran con espacios verdes. El conjunto formado por Ayuntamiento neogtico-,
Universidad de gusto francs- y Parlamento neoclsico-, es de lo ms sorprendente.
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Otro de las zonas monumentales lo constituye la plaza de los museos con el de Historia natural
y el de Arte. Pocas viviendas, por supuesto dedicadas a una elite privilegiada, se establecen en
esta zona. Nuevas manzanas con patio central se construyen formando retculas y
sustituyendo a los antiguos palacetes del barroco tardo. Lo que en un principio fue una frrea
reglamentacin para estructurar la ciudad y sus construcciones, se va perdiendo y hace que la
ciudad se divida en un centro terciario y privilegiado y una periferia con construcciones de
mala calidad.
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Captulo 4
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Courbet, por sus ideas socialistas y la influencia de amigos, particip en la Comuna, fue
sancionado y se exili a Suiza. Estas ideas le hicieron ocuparse de temas relacionados con el
proletariado y el trabajo, como el cuadro Los picapedreros (Les Chasseurs de Pierre), en el que
aparece un anciano arrodillado y un joven detrs sujetando un cesto de piedras, y cuyo
significado es as se empieza y as se acaba.
La pintura de Courbet abandona los principios de la historia para centrarse en los hechos del
presente, y su contestacin se halla en todos los cuadros en los que se vulnera la costumbre de
la norma.
El arte acadmico era la expresin de un ideal basada en unos principios convencionales, en
cuanto a los temas (religiosos, mitolgicos, histricos), la forma de representarlos (sistema
acadmico y sublime). Para Courbet, el realismo es la negacin de un ideal, orientando sus
temas hacia el presente y la realidad.
Courbet representa su entorno sin
someterse a los principios del estilo
acadmico, incluso en el paisaje (La
ola), pero sobre todo en la
representacin del entorno social,
omitiendo
cualquier
nota
de
costumbrismo (Un entierro en Ornans,
Las seoritas del pueblo, Buenos das
seor Courbet y Las seoritas del Sena).
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Este inters por la expresividad se produce en su escultura; as, en su obra Ratapoil muestra
una expresividad propia de una concepcin perecedera de la materia basada en la
deformacin como punto de referencia en la representacin.
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Tambin fue un excelente retratista. En El Retrato de Mademoiselle Ono revela una nueva
orientacin del retrato basada en un equilibrio entre la representacin de lo real y la intimidad
del personaje.
7. El paisaje: Barbizon
En el Neoclasicismo se cuestiona el uso del paisaje por ser la representacin de lo real y por las
desviaciones pictricas que surgen al representarlo, admitiendo el paisaje como evocacin,
siendo los elementos naturales un convencionalismo ideal. Los romnticos plasmaron una
representacin del paisaje del entorno. Con el realismo, los paisajistas desarrollaron una nueva
concepcin de la representacin de la naturaleza.
Thodore Rousseau se estableci en Barbizon, y junto a otros pintores interesados por el
paisaje, forma la Escuela de Barbizn, donde se inicia la renovacin del paisaje moderno. El
paisaje se representa sin convencionalismos literarios ni apasionamientos romnticos,
captando la naturaleza de forma serena y sincera. La realidad natural es un tema que
representar, un gnero vlido en s mismo. La Escuela de Barbizon fue un referente para el
Realismo y para el Impresionismo.
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C.
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Captulo 5
Arte y tcnica
1. Introduccin
Giulio Carlo Argan (1909-1992), historiador de Arte, crtico y alcalde de Roma entre 1976 y
1979, consider la ciudad como la obra de arte por antonomasia e insisti en la idea de que al
contemplar sus elementos se tomaba conciencia de los valores histricos que sus
monumentos representaban y lo que significaban desde el punto de vista esttico.
Lewis Mumford en su libro La ciudad en la historia (1961), sostena la idea de que la ciudad
favorece al arte, porque es en s misma una creacin artstica.
Se refleja la dualidad de la arquitectura de s. XIX, arte y tcnica y del empleo de nuevos
materiales que la industria proporciona.
Es tambin preciso apuntar que, en un principio, los proyectos concebidos exclusivamente en
hierro producan una impresin de artefacto extrao sin ligazn aparente con la arquitectura.
Ante tal resultado los arquitectos consideraban estas construcciones como obras de ingeniera
puramente tecnolgica desposeda de carcter artstico, es decir, de belleza. Desde mediados
del siglo XVIII, la sustitucin del carbn vegetal por el mineral permiti la obtencin del hierro
fundido o colado en grandes cantidades. El empleo de los nuevos materiales en la
construccin, primero el hierro y el cristal, ms tarde el acero y el hormign armado, corre
paralelo a los avances de la industria y de la tcnica a lo largo de los siglos XVIII y XIX.
El empleo del hierro en arquitectura dar ms relevancia a la figura del ingeniero que
experimenta y avanza en las nuevas tcnicas, mientras el arquitecto parece anclado en los
aspectos artsticos.
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Aprovechando los logros de Eiffel, Arnodin cre una nueva tipologa de puente, en este caso
trasbordador, que fabric para diferentes puertos fluviales de Francia: Ruan (1889), Nantes y,
sobre todo, el Pont Transbordeur de Marsella (1905), con una parte fija y otra mvil.
Pero la patente del puente trasbordador era espaola, obra del ingeniero bilbano Alberto de
Palacio y Elisague (1856-1939) que lo haba patentado 1888. Con ella se construy el puente
de Vizcaya sobre la ra de Bilbao entre Portugalete y Las Arenas.
A.
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En Espaa tenemos el ejemplo vallisoletano del Pasaje Gutirrez, construido por Jernimo
Ortiz de Urbina en 1885, con una rotonda acristalada cubierta por una cpula en la
confluencia de los brazos decorada con una figura de un Mercurio alado.
En 1844, Henri Labrouste (18011873) iniciaba en Pars la Biblioteca de Santa Genoveva con
un esqueleto totalmente metlico tratando de aunar los principios racionalistas con el empleo
de los nuevos materiales y de sus posibilidades constructivas. Para Labrouste la importancia de
los nuevos materiales no reside en su solidez o en su masa, sino en su forma e utilizarlos,
siempre adecuados a la funcin que debe cumplir. As, la Biblioteca de Santa Genoveva, tiene
una envoltura tradicional, pero tan sencilla y neutra, a pesar de la decoracin, que adems de
no desentonar en el entorno, le permite desarrollar un proyecto revolucionario inspirado en el
visionario Boull. La Biblioteca Nacional es un edificio construido en siglos anteriores que
Labrouste se ve obligado a rehabilitar, edificando de nueva planta algunos de sus sectores. De
este modo, proyect una gran sala de lectura rectangular con bside semicircular, cubierta con
nueve cpulas de terracota vidriada, en forma de cscara de huevo, que apoyaban sobre arcos
y columnillas metlicas de fundicin de nueve metros de altura, que contribuyen a dar
sensacin de ligereza al conjunto. La parte absidal y las cpulas poseen linternas traslcidas
que proporcionan un a iluminacin cenital. A continuacin de la sala de lectura y comunicada
con esta a travs de un gran vano acristalado, se encuentra el Magazn Central o depsito de
libros, donde se levantan cuatro plantas desde el nivel del suelo ms una subterrnea en las
que un original sistema de almacenamiento en estanteras acoge el casi milln de volmenes
que guardaba la biblioteca; en una estructura con elementos metlicos verticales y
horizontales formando galeras, que dejan un espacio en el centro con pasarelas para pasar de
un lado a otro. Esta biblioteca ha sido calificada como una de las obras ms bellas del siglo XIX
y, desde luego, es la obra maestra de Henri Labrouste.
En Espaa, Francisco Jareo y
Alarcn comenz en 1865 en
Madrid
el
Palacio
de
Bibliotecas y Museos.
Efectivamente, la correcta
utilizacin de los recursos
estructurales del hierro y del
cristal generar una nueva
tipologa constructiva que, de
manera temprana, se ensaya
en la cubierta del mercado de
la Madeleine en Pars
Biblioteca Nacional de Erspaa. Depsito de libros (desaparecido).
proyectada por M. G. Veugny
(1785-1850) en 1824. La
cubierta est resuelta mediante una armadura interna realizada en hierro con soportes del
mismo material concebido con el sistema de mdulos de Durand. En este proyecto se inicia el
tipo de mercado cubierto del que ir paulatinamente desapareciendo la albailera para ser
sustituida ntegramente por las estructuras metlicas prefabricadas.
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No es de extraar que uno de los ms significativos de estos edificios sea el Antiguo Mercado
Central de Pars, los desaparecidos Halles. Su autor fue Vctor Baltard (1805-1874) y plantea un
conjunto de mercados un total de 14 pabellones enteramente metlicos, alineados por
especialidades afines a lo largo de una serie de calles trasversales y longitudinales, cubiertas
igualmente con estructuras metlicas y cristal-, que justifican su denominacin, siempre en
plural, a la vez que su condicin de una de las glorias del moderno Pars, segn la definicin de
Huysmans. Bajo su influjo aunque a menor escala, proliferan otros muchos en las grandes
capitales del mundo, como el de Born de Fontser i Mestre, o el de Sant Antoni de Rovira,
ambos en Barcelona.
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tiempos ponan en sus obras, por lo que es preciso combinar hbilmente mampostera y
estructura metlica, pero respetando las propiedades de cada material. En varios nmeros de
la revista Entretien dio una idea sobre casas llamada arquitectura del porvenir, con
estructuras metlicas romboidales, cubierta de ladrillos vidriados y piedra tallada.
La gran contribucin de Viollet-le-Duc a la arquitectura metlica era su deseo de conseguir una
esttica que derivara del empleo de la tcnica y consideraba que los ingenieros estaban mejor
dotados, y ms interesados en la
experimentacin formal.
En 1871 Jules Saulnier proyect para la fbrica
de chocolates Mnier, uno de los primeros
edificios construidos con estructura metlica.
Cuatro vigas verticales de seccin cuadrada se
elevan sobre pilares de mampostera que se
hunden en la corriente del ro. Al exterior se
aprecia el esqueleto metlico que forma una
red romboidal en el deseo de respetar los
antiguos sistemas de madera. La fachada
estaba revestida de baldosines de colores en
dibujos geomtricos realizados por Viollet-leDuc.
En 1869 Gustave Eiffel y Boileau iniciaron le
Magasin Au bon March en Pars en la Rue de
Srves, consiguiendo que la estructura ferrea y
las cubiertas de cristal configurasen un modelo
de espacio comercial; distintas plantas
Viollet-le-Duc: Entretiens sur larchitecture, lmina iluminadas cenitalmente por claraboyas se
XXII.
comunican por medio ligeras pasarelas de
hierro que a la vez se comunican la estructura
ordenada en varios patios.El hierro adopta formas decorativas en las columnillas y
barandillas.En el exterior , una marquesina de cristal que recorre la fachada sobre los
escaparates. Se caracteriza por un pabelln de esquina que se remata con una elevada cpula.
Otra tipologa arquitectnica en
la que las grandes cubiertas de
hierro y cristal juegan un
importante
papel
es
la
construccin de estaciones de
ferrocarril.
Son
estas
construcciones mixtas donde se
integran los muros de fbrica y
las estructuras metlicas. Como
en
otras
ocasiones,
la
funcionalidad prima sobre otros
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aspectos ya que es preciso cubrir amplios espacios y los recursos tcnicos del hierro se
adaptan satisfactoriamente.
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Paddington Station de Londres los ingleses Brunel y Wyatt prefieren amoldar el hierro a
formas caprichosas de regusto rabe. Destacan sus tres marquesinas paralelas de notable
ingeniera.
S. Pancras Statin de Londres (1864) de Barlow, con una carena de 73 m de ancho, la mayor
luz conseguida hasta entonces, su envoltura arquitectnica es una fantasa medievalizarte
realizada combinando ladrillo y piedra.
Estacin de las Delicias Madrid (1879) con proyecto del francs Cachelievre, con una gran
cubierta entre pabellones de acceso con una estructura portante de cuchillos unidos a los
pilares que llegan hasta el suelo, segn el sistema de H. Din emple en la Galera de las
Maquinas.
Estacin de Atocha de Alberto Palacio (1888) con abundantes elementos decorativos.
Las estaciones de ferrocarril se convierten en monumentos arquitectnicos de primer orden,
no slo desde el punto de vista formal, sino en su papel de organizador del trazado urbano
conexionando, adems arquitectura e ingeniera.
Desde 1880 el francs Franois Hennebique comenz a experimentar con el cemento armado.
Le sigui Baudot que experiment con el hormign armado ciment arm, en 1897 se inici la
iglesia de Saint- Jean de Montmartre de Pars, en la que consigui la ligereza y la fortaleza del
nuevo material se plegaran a unas formas neogticas.
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Pero su gran aportacin, por encima de estas innovaciones tcnicas reside en la creacin de un
espacio amplio, difano e ilimitado al eliminar la tradicional distincin entre espacio interior y
espacio exterior, gracias a la sutil combinacin de una grcil estructura metlica (pintada con
una policroma de franjas en rojo, amarillo y azul) y vidrio transparente que permiten una
iluminacin constante y total. Como resultado, el Palacio de Cristal est significativamente ms
cerca del sentido dinmico de la pintura impresionista que de la clsica alternativa lleno-vaco
definidora de la arquitectura tradicional.
Paxton emple en el Crystal Palace la
tcnica de los ingenieros con la repeticin
y combinacin de un mdulo, el empleo de
columnas de hierro fundido y vigas de
celosa; todo ello ensamblado con
precisin resultaba una estructura ligera
pero slida. Tena adems la ventaja de
que se poda desmontar cuando fuera
preciso, siendo desmontado y vuelto a
ensamblar en Sydenham.
En Francia en 1867 se celebra la segunda
Exposicin Universal, con un enorme
pabelln que Krantz levant en los Campos de Marte. Se proyect una planta oval de 490
metros de largo por 336 de ancho, que integraban seis anillos concntricos, como otras tantas
Ceremonia de inauguracin del Crystal Palace.
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naves de altura decreciente hacia el interior. La cubierta de cristal estar sostenida por arcos
metlicos que se apoyaban sobre pilares laterales prolongados por encima de la cubierta y
unidos con tirantes a la clave de los arcos. La galera exterior y ms amplia, estar destinada a
las mquinas y las otras a las materias primas, al vestuario, al mobiliario, etc. Los parisienses
critican este edificio mucho ms duramente que lo que los ingleses criticaron el edificio de
Paxton aos antes.
Francia, despus de sus avatares polticos plane en 1878 una nueva Exposicin Universal que
superara en extensin y en propsitos a la anterior. Con este objetivo se dispuso de dos reas
situadas en un mismo eje a uno y otro lado del Sena, utilizando un edificio monumental
permanente (el Palacio del Trocadero) de estilo eclctico; la otra zona estara en los Campos
de Marte y la formaban construcciones de carcter provisional con predominio del hierro
proyectadas por Hardy y Eiffel con una fachada al Sena donde la representacin prima sobre
los aspectos prcticos.
La nueva Exposicin Universal de Pars de 1890 (centenario de la toma de la Bastilla) marc el
momento culminante, al tiempo que la conclusin, de un largo periodo, siendo para muchos la
ms importante de las exposiciones del s. XIX. Las grandes estructuras en hierro que se
levantaron son el resultado de la experimentacin formal y tcnica de etapas anteriores a la
vez que culminacin de la bsqueda de un mundo arquitectnico nuevo. Sus elementos
fundamentales sern tres, un palacio con planta en forma de U, la galera de las mquinas y la
torre de 300 metros de altura construida por Eiffel.
El palacio es una obra pesada y aparatosa con una cpula cargada de ornamentacin. Mientras
tanto, la galera y la torre representan las obras de mayor envergadura realizadas hasta
entonces en hierro. Ante el espacio de la galera de las mquinas, los contemporneos
reaccionaron con asombro e incertidumbre. El gran ambiente de 115 x 420 metros se sostiene
con arcos de hierro con tres articulaciones. Desgraciadamente la galera de las mquinas fue
derribada en 1910.
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6. La escuela de Chicago
Cuando se habla de revolucin en la arquitectura norteamericana se alude a los momentos en
que esta, a causa de las innovaciones aportadas, alcanza cotas de gran inters frente al
academicismo europeo. Uno de esos momentos lo ocupa la Escuela de Chicago y sus
aportaciones a la arquitectura moderna que se encuentra condicionada por el tipo de
organizacin tcnica, social y econmica. Esta revolucin se inicia con el proceso de
destruccinreconstruccin de Chicago ocurrido tras el incendio de 1871, desarrollndose
hasta la 1 Guerra Mundial y las soluciones aportadas por la asociacin tcnica entre
ingenieros y arquitectos , soluciones sencillas y originales al margen de los estilos histricos
que ,basadas en los sistemas prefabricados en madera y en las estructuras metlicas , hicieron
avanzar todos los aspectos de la construccin hasta llegar a un proceso de abstraccin propio
que contiene una nueva forma de ver la arquitectura: el rascacielos.
En sus orgenes, la ciudad de Chicago estaba compuesta casi exclusivamente por edificios
realizados en madera. De acuerdo con la tradicin americana, lo que en el futuro ser la ciudad
de Chicago se planifica y parcela en base a cuadrados regulares que conforman una trama que
podr extenderse de forma montona a lo largo de aos y de kilmetros y kilmetros. La
tcnica constructiva recibe el nombre de balloom frame y se basa en multitud de listones
delgados de dimensiones normalizadas y que se fijarn con simples clavos, por lo que apenas
se necesitarn herramientas a la hora de edificar.
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reclamo, incorpora una esquina curva resuelta en pabelln, al modo de los almacenes
decimonnicos, su decoracin es acentuada siguiendo modelos curvilneos del Art Noveau.
Pero Argan Louis Sullivan es una figura compleja que se siente atrado profundamente por la
bsqueda de un "estilo" que le apasion durante sus aos de estudio en Europa y, sin
embargo, est convencido de la necesidad de una tcnica moderna e innovadora. En el
Auditorium de Chicago analiza, profundiza y perfila el tema de las grandes arcadas. Despus
afronta con decisin el tema de los grandes rascacielos como protagonistas de las ciudades
financieras. Hasta aquel momento el rascacielos era prcticamente una superposicin de pisos,
un edificio normal multiplicado por diez o veinte con la consiguiente ruptura de todas las
relaciones proporcionales. Sullivan desplaza la funcin portante de las paredes a las
estructuras internas; las caras del bloque se convierten en simples diafragmas transparentes a
los que la ornamentacin modula y califica en la relacin con la luz. El edificio se convierte en
un organismo unitario, en una figura urbana, y no rompe la continuidad del espacio en el que
est incluido. Sullivan es explcito; en los centros urbanos americanos, los espacios interiores
son tambin espacios de la ciudad: el ir y venir de las gentes por las calles contina en los
amplios halls de los buildings, en el incesante subir y bajar de los ascensores, en los pasillos y
en las oficinas.
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