CULTURA Y CIVILIZACIN ESPAOLA

FEDERICO GARCA LORCA

(1898 - 1936)

REALISADO POR:
ILISEI IOANA
MIRCEA IONELA
PANAIT DANIELA
ROPOTIC IRINA
VRABIE IRINA

Nacimiento y educacin
Federico Garca Lorca, uno de los poetas ms importantes de la literatura espaola, naci en
Fuente Vaqueros, un pueblo andaluz de Granada, el 5 de junio de 1898. Su madre, Vicenta Lorca Romero, fue
profesora durante un tiempo y su padre, Federico Garca Rodrguez cultivaba remolachas y tabaco en unos
terrenos de su propiedad. En 1909, cuando tena once aos, la familia se mud a la ciudad de Almera.
En su adolescencia, se interes ms por la msica que por la literatura, de hecho estudi piano con
Antonio Segura Mesa y entre sus amigos de la universidad lo conocan ms como msico que por escritor
novel.
En 1914 se matricul en la Universidad de Granada para estudiar las carreras de Filosofa y Letras y de
Derecho. Durante esta poca, el joven Lorca se reuna con otros jvenes intelectuales en la tertulia "El
Rinconcillo" del caf Alameda.
En la Universidad recibi clases de Domnguez Berruela, profesor de Teora de la Literatura y de
las Artes, el cual llev a Lorca y a sus compaeros de viaje por Baeza, beda, Crdoba, Ronda, Len, Burgos
y Galicia. Estos viajes por distintas partes de Espaa fueron los que despertaron su vocacin como escritor.
De hecho, fruto de esto surgi su primer libro en prosa "Impresiones y paisajes", publicado en 1918, una
pequea antologa de sus mejores pginas en prosa sobre temas polticos y sobre sus intereses estticos.
En la primavera de 1919, varios de sus amigos de "El Rinconcillo" se trasladaron a Madrid y Lorca, gracias
a la ayuda de Fernando de los Ros, quien le ayud a convencer a sus padres a seguir sus estudios en la
Residencia de Estudiantes, no tard en unirse a ellos. As pas el poeta a formar parte de esta institucin.
La Residencia de Estudiantes era en aquella poca un hervidero intelectual lo que influy enormemente en
el desarrollo de Lorca. De esta forma, entre los aos 1919 y 1926, se relacion con muchos de los escritores
e intelectuales ms importantes de Espaa, como Luis Buuel, Rafael Alberti o Salvador Dal.
De 1919 a 1921 fueron para Federico unos aos de duro trabajo. Sin embargo, tuvo tiempo de acabar y
publicar unas de sus primeras obras literarias. Tambin durante esta etapa, gracias otra vez a la ayuda de
Fernando de los Ros, tuvo la ocasin de conocer a Juan Ramn Jimnez, el cual ejerci una gran influencia
en su visin de la poesa y con el que estableci una sincera amistad. En mayo de 1921, Lorca vuelve a
Granada y es en este momento cuando conoce a su gran amigo Manuel de Falla, quien se haba mudado a
Granada en septiembre de 1920. Ambos escritores estuvieron ntimamente ligados al compartir su amor por
la msica, el canto jondo, los tteres, etc. Esos aos en Granada giraron alrededor de dos focos culturales:
Manuel de Falla y "El Rinconcillo".

Viaje a Nueva York

El xito crtico de Canciones (1927) y el xito popular de Primer romancero gitano, publicado en
junio 1928, dej descontento a Federico Garca Lorca, que, en cartas a sus amigos en el verano de
1928,confesaba estar atravesando una gran crisis sentimental, una de las crisis ms honda de mi vida.
Esta crisis debi de agravarse en septiembre,cuando el poeta recibi en Granada una dursima
carta de Dal sobre el Romancero Gitano, en la que arga el pintor cataln que gran parte de la obra estaba

ligada en absoluto de las normas de la poesia antigua,incapaz de emocionarnos, y que el libro pecaba de
costumbrismo y moviendose dentro de la ilustracin y de los lugares comunes ms esteriotipados y ms
conformistas.
La crisis de Garca Lorca haba sido provocada por varias circunstancias vitales. Por una parte, con
el xito popular del Romancero, surgi la imagen pblica de un Lorca costumbrista, cantor de los gitanos,
ligado temticamente al folclore andaluz.
Por otra parte, mientras Salvador Dal y Luis Buuel criticaban duramente su obra, Lorca se
separ de Emilio Aladrn, un joven escultor con el que haba mantenido una fuerte relacin afectiva.
A pesar de sus preocupaciones de un horrible verano de sentimientos, el poeta no dej de trabajar
intensamente, y se entreg a proyectos nuevos muy distintos.
En la primavera de 1929, Fernando de los Ros, antiguo maestro de Federico y amigo de su familia,
propuso que el joven poeta le acompaara a Nueva York,donde tendra la oportunidad de aprender ingls, de
vivir por primera vez en el extranjero y, quizs de renovar su obra.
La estancia en Nueva York fue, en palabras del propio poeta, una de las experiencias ms tiles de

mi vida. Los nueve meses que pas - entre junio de 1929 y marzo de 1930 - en Nueva York y Vermont y luego
en Cuba hasta junio de ese ao cambiaron su visin de s mismo y de su arte.
Fue sta su primera visita al extranjero;su primer encuentro con la diversidad religiosa y racial; su
primer contacto con las grandes masas urbanas y con un mundo mecanizado. Casi podra decirse que su viaje
a Nueva York represent su descubrimiento de la modernidad. All se dedic a escribir uno de sus libros ms
importantes, el que se public, cuatro aos despus de su muerte, con el ttulo de Poeta en Nueva York.
Pocos crticos y bigrafos han escrito sobre la vida de Lorca sin insistir en que all se sinti
deprimido y aislado. Tal es, desde luego, el sentimiento que desprenden sus poemas. Pero existe tambin una
serie de cartas encantadoras a su familia donde presentaba una imagen muy diferente. Una tercera visin
de la ciudad la ofreci Lorca al volver a Espaa, en una conferencia-recital titulada Un poeta en Nueva York.
Del conjunto de estos tres textos-conferencia, cartas, y, sobre todo, el libro de poemas surge una
visin penetrante y memorable no slo de la civilizacin norteamericana,sino de la soledad y la angustia del
hombre moderno.

Lorca escribi Poeta en Nueva York a partir de su experiencia en los Estados Unidos, donde vivi
entre 1929 y 1930. Para Lorca la civilizacin moderna y la naturaleza son incompatibles. Su visin de Nueva
York es de pesadilla y desolacin, propia de un mal sueo.
Garca Lorca dej Espaa en 1929 para impartir unas conferencias en Cuba y Nueva York. An as,
el motivo del viaje fue quiz un pretexto para cambiar de aire y huir del ambiente que le rodeaba y que le
oprima: debido a un fracaso sentimental y al dilema interior que senta por su sexualidad, Lorca padeci en
esa poca una profunda depresin.

Poeta en Nueva York fue para Lorca un grito de horror, de denuncia contra la injusticia y la
discriminacin, contra la deshumanizacin de la sociedad moderna y la alienacin del ser humano, al tiempo
que reclamaba una nueva dimensin humana donde predomina la libertad y la justicia, el amor y la belleza.
La muerte inesperada del autor impidi que perfilara totalmente su obra, obra pstuma, publicada
por primera vez en 1940 cuyas pginas sufrieron indirectamente las consecuencias de la Guerra Civil.
En 1929-1930, Lorca se enfrenta a sus vivencias amorosas con una libertad nueva dentro de su
obra, despus de ser vctima de una traicin amorosa.

El universo lorquiano se define por un palpable sistematismo: la poesa, el drama y la prosa se

alimentan de obsesiones amor, deseo, esterilidad y de claves estilsticas constantes. La variedad de
formas y tonalidades nunca atenta contra esa unidad cuya cuestin central es la frustracin.
Estilo
Los smbolos: de acuerdo con su gusto por los elementos tradicionales, Lorca utiliza frecuentemente
smbolos en su poesa. Se refieren muy frecuentemente a la muerte aunque, dependiendo del contexto, los
matices varan bastante. Son smbolos centrales en Lorca:

La luna: es el smbolo ms frecuente en Lorca. Su significacin ms frecuente es la de muerte, pero

tambin puede simbolizar el erotismo, la fecundidad, la esterilidad o la belleza.

El agua: cuando corre, es smbolo de vitalidad. Cuando est estancada, representa la muerte.

La sangre: representa la vida y, derramada, es la muerte. Simboliza tambin lo fecundo, lo sexual.

El caballo (y su jinete): est muy presente en toda su obra, portando siempre valores de muerte,
aunque tambin representa la vida y el erotismo masculino.

Las hierbas: su valor dominante, aunque no nico, es el de ser smbolos de la muerte.

Los metales: tambin su valor dominante es la muerte. Los metales aparecen bajo la forma de armas
blancas, que conllevan siempre tragedia.
La metfora: es el procedimiento retrico central de su estilo. Bajo la influencia de Gngora, Lorca

maneja metforas muy arriesgadas: la distancia entre el trmino real y el imaginario es considerable. En
ocasiones, usa directamente la metfora pura. Sin embargo, a diferencia de Gngora, Lorca es un
poeta conceptista, en el sentido de que su poesa se caracteriza por una gran condensacin expresiva y de
contenidos, adems de frecuentes elipsis. Las metforas lorquianas relacionan elementos opuestos de la
realidad, transmiten efectos sensoriales entremezclados, etc.
El neopopularismo: aunque Lorca asimila sin problemas las novedades literarias, su obra est plagada
de elementos tradicionales que, por lo dems, demuestran su inmensa cultura literaria. La msica y
los cantos tradicionales son presencias constantes en su poesa. No obstante, desde un punto de vista formal
no es un poeta que muestre una gran variedad de formas tradicionales; sin embargo, profundiza en las
constantes del espritu tradicional de su tierra y de la gente: el desgarro amoroso, la valenta, la melancola
y la pasin.
Poesa
La obra potica de Lorca constituye una de las cimas de la poesa de la Generacin del 27 y de toda
la literatura espaola. La poesa lorquiana es el reflejo de un sentimiento trgico de la vida, y est vinculada
a distintos autores, tradiciones y corrientes literarias. En esta poesa conviven tanto la tradicin popular

como la culta. Aunque es difcil establecer pocas en la potica de Lorca, algunos crticos diferencian dos
etapas: una de juventud y otra de plenitud.
poca de juventud
Aqu se incluyen sus primeros escritos: Impresiones y paisajes (en prosa, aunque sin embargo
muestra procedimientos caractersticos del lenguaje potico) y Libro de poemas (escrito bajo el influjo
de Rubn Daro, Antonio Machado y Juan Ramn Jimnez); en este poema Garca Lorca proyecta un amor sin
esperanza, abocado a la tristeza.
poca de plenitud
Comienza con el Poema del cante jondo (1921) que, mediante la unidad temtica, formal, conceptual
y la expresin de los sentimientos, debida en parte a su inspiracin folclrica, describe la lrica
neopopularista de la Generacin del 27.
En Primeras canciones

(1936) y Canciones

(1927) emplea las mismas formas: la cancin y

el romance. Los temas del tiempo y la muerte se enmarcan en el alba, la noche, la ciudad andaluza y los
paisajes lunares.
La muerte y la incompatibilidad moral del mundo gitano con la sociedad burguesa son los dos
grandes temas del Romancero gitano. Destacan los procedimientos habituales de poesa de origen popular, y
la influencia del compositor Manuel de Falla. No se trata de una obra folclrica; est basada en los tpicos
con que se asocia lo gitano y andaluz. Lorca eleva al personaje gitano al rango de mito literario, como
despus har tambin con el negro y el judo en Poeta en Nueva York. En el Romancero gitano emplea el
romance, en sus variantes de novelesco, lrico y dramtico; su lenguaje es una fusin de lo popular y lo culto.
El Divn del Tamarit (escrito en 1936, pero publicado postumamente en 1940) es un libro de
poemas de atmsfera o sabor oriental, inspirado en las colecciones de la antigua poesa arbigo-andaluz. El
tema central es el del amor sujeto a experiencias frustrantes y amargas; su lenguaje est muy prximo al
de Poeta en Nueva York.

Llanto por la muerte de Ignacio Snchez Mejas (1935) es una elega de incontenible dolor y
emocin que acta de homenaje al torero sevillano que tanto apoy a los poetas de la Generacin del 27.
La obra potica de Garca Lorca se cierra con Seis poemas gallegos y la serie de once poemas
amorosos titulada Sonetos del amor oscuro. Lorca siempre ha contado con el respeto y admiracin
incondicional de los poetas de generaciones posteriores a la Guerra Civil. Considerado un poeta maldito, su
influencia se ha dejado sentir entre los poetas espaoles del malditismo.

Teatro
El teatro de Garca Lorca es, con el de Valle-Incln, el de mayor importancia escrito en castellano
en el siglo XX. Es un teatro potico, en el sentido de que gira en torno a smbolos medulares la sangre, el
cuchillo o la rosa , de que se desarrolla en espacios mticos o presenta un realismo trascendido, y de que,
en fin, encara problemas sustanciales del existir. El lenguaje, aprendido en Valle-Incln, es tambin potico.
Sobre Lorca influyen tambin el drama modernista (de aqu deriva el uso del verso), el teatro lopesco
(evidente, por ejemplo, en el empleo organizado de la cancin popular), el calderoniano (desmesura trgica,
sentido de la alegora) y la tradicin de los tteres. La produccin dramtica de Lorca puede ser agrupada en
cuatro conjuntos: farsas, comedias irrepresentables (segn el autor), tragedias y dramas.
Entre las farsas, escritas entre 1921 y 1928, destacan La zapatera prodigiosa, en la que el ambiente
andaluz sirve de soporte al conflicto, cervantino, entre imaginacin y realidad, y Amor de don Perlimpln con

Belisa en su jardn, complejo ritual de iniciacin al amor, que anuncia los dramas irrepresentables de 1930
y 1931: El pblico y As que pasen cinco aos , sus dos obras ms hermticas, son una indagacin en el hecho
del teatro, la revolucin y la presunta homosexualidad la primera y una exploracin la segunda en
la persona humana y en el sentido del vivir.
Consciente del xito de los dramas rurales poticos, Lorca elabora las tragedias Bodas de sangre
(1933) y Yerma (1934), conjugacin de mito, poesa y sustancia real.
Los problemas humanos determinan los dramas. As, el tema de la solterona espaola (Doa Rosita
la soltera, 1935), o el de la represin de la mujer y la intolerancia en La casa de Bernarda Alba (1936), para
muchos la obra maestra del autor.

Yerma (1934) es una verdadera tragedia al modo clsico, incluido el coro de lavanderas, con su
corifeo que dialoga con la protagonista comentando la accin. Parecido es el asunto en Bodas de

Sangre(1933), donde un suceso real inspir el drama de una novia que huye tras su boda con un antiguo novio
(Leonardo). La huida, llena de premoniciones, en la que la propia muerte aparece como personaje, presagia un
final al que se viene aludiendo desde la primera escena y en el que ambos hombres se matarn, segando as la
posibilidad de continuidad de la estirpe por ambas ramas y renovando la muerte del padre del novio a manos
de la familia de Leonardo. De esta manera, la pasin y la autobsqueda concluyen con la destruccin de todo
el orden establecido.
Entre toda ellas destaca La Casa de Bernarda Alba(1936), donde la pasin por la vida de la joven
Adela, encerrada en su casa junto con sus hermanas a causa del luto de su padre y oprimida bajo el yugo de
una madre tirnica, se rebelar sin temor a las ltimas consecuencias. De esta manera, su pasin por la vida
se estrellar contra el muro de incomprensin de su 7
familia concluyendo todo con su eliminacin. Junto con

la figura de la protagonista, destaca la serie de retratos femeninos que realiza el autor, desde la propia
Bernarda hasta la vieja criada confidente de todas (La Poncia), la hermana amargada y envidiosa (Martirio) o
la abuela enloquecida que se opone a la tirana de Bernarda.

La casa de Bernarda Alba, considerada su obra maestra, fue tambin la ltima, ya que ese mismo
ao, al estallar la guerra civil, fue detenido por las fuerzas franquistas y fusilado diez das ms tarde, bajo
acusaciones poco claras que sealaban hacia su papel de poeta, librepensador y personaje susceptible de
alterar el orden social.
Obras teatrales

El maleficio de la mariposa (1921)

Mariana Pineda (1927)

La zapatera prodigiosa (1930)

Retablillo de Don Cristbal (1928)

El pblico (1930)

As que pasen cinco aos (1930)

Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn (1933)

Bodas de sangre (1933)

Yerma (1934)

Doa Rosita la soltera o el lenguaje de las flores (1935)

La casa de Bernarda Alba (1936)

La fuerza de la sangre (inacabada) (1936)

La muerte de Garca Lorca

Federico Garca Lorca fue asesinado en Granada en agosto de 1936. Su delito: Ser republicano,
homosexual y sobre todo una voz prodigiosa que denunciaba la situacin de la mujer y en contra de las
tradiciones ms injustas.
Estalla la guerra civil y Lorca decide abandonar Madrid para volver a Granada, una ciudad ms
tranquila, con su familia. La ciudad de Granada no fue tomada por los nacionales hasta dos da despus del 18
de Julio de 1936, quedando aislada pues todos los pueblo de alrededor de sumaron al ejercito sublevado.
Una vez tomada Granada las primeras semanas fueron precarias para las tropas. Se esperaba un fuerte
contraataque de los republicanos.

Garca Lorca vea como las detenciones se sucedan y los fusilamientos eran constantes. Por esto
decidi refugiarse en el lugar que le pareci ms seguro, la casa de la Familia Rosales : Luis Rosales, poeta
apreciado, y Jos Rosales, jefe de la La Falange de las Jons en Granada, eran profundos amigos de Federico.
Tras una denuncia annima, el 16 de agosto de 1936 fue detenido en la casa de sus amigos, el
tambin poeta Luis Rosales, quien obtuvo la promesa de las autoridades nacionales de que sera puesto en
libertad si no exista denuncia en su contra.
La orden de ejecucin fue dada por el gobernador civil de Granada, Jos Valds Guzmn, quien
haba ordenado al ex diputado de la CEDA Ramn Ruiz Alonso la detencin del poeta.
Las ltimas investigaciones, como la de Manuel Titos Martnez, determinan que fue fusilado en
la madrugada del 18 de agosto de 1936, seguramente por cuestiones territoriales, ya que algunos caciques,
muy conservadores, tenan rencor contra el padre de Lorca porque era un cacique progresista
Federico Garca Lorca fue ejecutado en el camino que va de Vznar a Alfacar, y su cuerpo
permanece enterrado en una fosa comn annima en algn lugar de esos parajes con el cadver de un
maestro nacional, Discoro Galindo, y los de los banderilleros Francisco Galad y Joaqun Arcollas,
ejecutados con l. La fosa se encuentra en el paraje de Fuente Grande, en el municipio de Alfacar, provincia
de Granada.