Universidad Catlica

Santo Toribio de Mogrovejo

Escuela de Comunicacin

HISTORIA DEL CINE

(IX Sesin)

Lic. Milton Calopia Avalo

El gran desarrollo de los

efectos especiales logrado
principalmente por las
investigaciones de George
Lucas con su empresa
Industrial Light and Magic,
hizo que este gnero se
repotenciara en gran
medida logrando enormes
xitos de taquilla, algunos
de los cuales fueron
considerados verdaderas
obras maestras, no slo de
la ciencia ficcin, sino del
cine en general, como por
ejemplo Blade Runner,
considerada por algunos
como la mejor pelcula de
Ciencia Ficcin de todos
los tiempos.

La segunda gran revolucin

de los efectos especiales,
viene con los CGI
(Computer Generated
Images), imgenes de una
calidad tan similar a la real,
que suplantan actores,
crean mundos nuevos e
incluso resucitan seres que
ya no existen.
Con ellos el cine fantstico
vive un segundo reciclaje a
partir de la ltima dcada
del siglo pasado, de la cual
todava podemos gozar
varios ejemplos.

El cine de accin, (pelculas

dominadas por escenas
espectaculares o tiroteos) existi casi
como una tendencia, dentro de
gneros ms grandes como el policial,
el blico, el espionaje o el cine blico.
Pero fue a finales de los 70, donde las
escenas de accin dominaron tanto a
la pelcula, que prcticamente dejaron
atrs el argumento, las actuaciones y
cualquier otro elemento
cinematogrfico.
Este fue fundamentalmente un gnero
de actores ms que directores,
destacando el primer Clint Eastwood,
Sylvester Stallone, Jean-Claude Van
Damme, Schwarzenegger, Bruce Willis,
Dolph Lundgren, entre otros.

Cuando pareca que el

gnero nuca desaparecera,
el envejecimiento de sus
protagonistas, la decadencia
de los guiones y la
popularidad de otros
blockbusters hizo que este tipo
de cine viniera a menos. Sus
nuevos representantes (Vin
Diesel o The Rock) no han
tenido el xito de sus
antecesores.

Este es otro cine que ha

existido desde siempre,
porque surge por lo general
cuando el artista empieza a
filmar dejando de lado el
circuito convencional de la
Gran Industria. Lo que pasa
es que aos atrs esos
casos eran raros y
generalmente terminaban
mal como Orson Welles,
aunque otros como John
Casavettes y Roger Corman
tuvieron ms suerte.

John Casavettes

Roger Corman

Orson Welles

En la actualidad, la bsqueda
del cada vez ms escaso
talento, y la organizacin de
festivales, ha dado a conocer
a figuras como los hermanos
Coen, Quentin Tarantino,
Todd Solondz, Todd Haynes
Jim Jarmusch, Spike Jonze,
Darren Aronofsky, John Sayles
y otros. El problema es que
no pueden ser
independientes por siempre,
porque generalmente
terminan absorbidos por la
gran industria.

Se llama as al cine realizado

con cmaras de video DV
(dvc, dvcpro, minidv) o HD
(HD2k, HDV), que convierten
las imgenes en datos de
alta resolucin aunque no
tan alta (an) como la del
celuloide.
La gran diferencia entre este
formato y el convencional
radica en el costo. Realizar
una pelcula en digital es
infinitamente ms barato que
hacerlo en cinta flmica. Aqu
no existe la presin para que
las tomas salgan bien a la
primera, porque el costo no
es nada comparado con el
celuloide. Para qu hablar
del proceso de edicin, que
incluso se puede ir haciendo
da a da.

Un filme digital puede

ser enviado a los
teatros va satlite, por
discos pticos o redes
de fibra ptica,
eliminando los retrasos
de meses que deben
enfrentar los cinfilos
fuera de Estados
Unidos. Y los subttulos
pueden alternarse
minutos antes de que
comience la pelcula.

En 1995 Lars Von Trier y un grupo de

directores entre ellos Thomas Vinterberg
y Soren Kragh-Jacobsen dieron a
conocer un documento en el que
planteaban la necesidad de modificar la
forma de realizar el relato cinematogrfico.
Ese documento result ser el impulso
inicial de un movimiento llamado Dogma
95. Los directores en cuestin se
comprometan a tratar sus pelculas
respetando una serie de normas estrictas a
partir de las cuales buscaban, segn ellos,
encontrar la verdad profunda.
Las pelculas filmadas de acuerdo a este
movimiento deben ser filmadas en
escenarios naturales evitando las
escenografas armadas, con cmara en
mano o al hombro, grabada con sonido
directo y sin musicalizaciones especiales.

Gracias al adelanto
de las computadoras
se pudo trabajar
imgenes para
efectos especiales.
Pero luego el avance
fue tan importante
que se empezaron a
realizar largometrajes
completos creados en
la computadora,
dando origen a una
nueva era para los
dibujos animados.

Los pioneros en este tipo de

cine fueron John Lasseter y
su productora Pixar, pero
ahora gracias al xitos de
estos largometrajes
prcticamente cada estudio
de Hollywood tiene su
divisin de dibujos animados
por computadora, al grado
que en algn momento se
proclam la muerte de la
animacin tradicional,
felizmente no ha sido cierto.

Aparte de Akira Kurosawa y los

trabajos del indio Satjavit Ray, en
los aos cincuenta, es muy poca
la difusin que ha tenido el cine
asitico fuera de sus fronteras.
Recin en los ltimos aos,
gracias a la globalizacin y al
impacto que han tenido en
algunos festivales el cine
asitico, proveniente de pases
tan diferentes como China, India,
Irn, Japn, Corea del Sur,
Taiwn, y en menor grado Israel,
han mostrado al mundo un cine
diferente al occidental, muy
humano y centrndose en cosas
sencillas, lejos de la
espectacularidad y los efectos
especiales.

Wong Kar Wai

Zhang Yimou

Ang Lee
Mira Nair
Takeshi Kitano

Abbas Kiarostami

Lamentablemente las
cintas todava no se
han difundido como se
debe, es de esperar
que esto mejore en los
aos siguientes. Aqu
unos ejemplos del
buen cine asitico.

Lo que conocemos como cine

latinoamericano es ms una utopa
que una realidad. En algn
momento pudo ser una gran
industria, pero problemas internos e
intromisin de Hollywood, la han
relegado a ser casi un arte que en
muchos pases entrega muy pocas
pelculas al ao. Sin embargo el
renacer del cine argentino y en
mucho menor medida el mexicano,
nos dan una esperanza, y de seguir
as es probable que en algn
momento volvamos a contar con
una industria en el continente.