C=0 M=75 Y=80 K=0

C=0 M=25 Y=80 K=0

C=10 M=100 Y=50 K=15

C=35 M=100 Y=0 K=10

ISBN-1234567890

C=20 M=100 Y=100 K=15

C=50 M=100 Y=0 K=0

C=20 M=0 Y=100 K=0

C=100 M=60 Y=0 K=0

C=100 M=0 Y=80 K=40

El juego del color

Referentes armnicos de la naturaleza

C=42 M=77 Y=0 K=0

Mara Teresa del Pando

C=0 M=100 Y=80 K=0

C=57 M=59 Y=14 K=0

C=0 M=0 Y=85 K=0

C=20 M=100 Y=100 K=15

C=90 M=0 Y=100 K=10

C=58 M=43 Y=16 K=1

C=100 M=3 Y=30 K=0

C=51 M=100 Y=70 K=1

C=100 M=0 Y=0 K=0

C=15 M=100 Y=0 K=0

C=0 M=20 Y=100 K=0

C=60 M=65 Y=50 K=30

C=0 M=100 Y=80 K=0

C=100 M=50 Y=0 K=20

C=65 M=0 Y=70 K=20

C=10 M=100 Y=0 K=0

C=90 M=100 Y=0 K=0

C=20 M=0 Y=100 K=0

C=41 M=70 Y=64 K=34

C=10 M=50 Y=15 K=25

C=0 M=100 Y=60 K=0

El juego del color

Dr. Jos Lema Labadie

Mtro. Javier Melgoza Valdivia

Dr. Cuahutmoc Prez Llanas

Lic. Hilda Rosario Dvila Ibez

Mtro. Juan Manuel Everardo Carballo Cruz

Arq. Juan Ricardo Alarcn Martnez

Mtro. Pedro Jess Villanueva Ramrez

Mtro. Bruno de Vecchi Espinosa de los Monteros

Arq. Jos Luis Martnez Durn

Arq. Manuel Lern Gutirrez

Mtra. Catalina Durn McKinster

Ricardo Rivera

David(e) Lpez

El juego del color

Referentes armnicos de la naturaleza
Mara Teresa del Pando

Primera edicin, 2009.

Universidad Autnoma Metropolitana.
Prolongacin Canal de Miramontes 3855, col. Exhacienda de San Juan de Dios,
Del. Tlalpan, CP 14387, Mxico, DF.
ISBN !$%&$%/
Se prohibe la reproduccin total o parcial por cualquier medio sin el consentimiento
escrito de los titulares de los derechos.
D.R. Todos los derechos reservados conforme a la ley.
Impreso y hecho en Mxico/Printed and made in Mexico.

ndice

Introduccin

07

El juego del color. Mara Teresa del Pando

La armonizacin de los colores es relevante para todo diseador en su

bsqueda por crear obras bellas y gratas.
Su fuente de inspiracin por excelencia es la manera en que la
naturaleza conjuga los colores y su ms claro ejemplo de aciertos
cromticos se observa en las flores. En ellas se detectan variedad de
tipos y conjuntos armnicos con interrelacin de tonalidades, las que
gracias a las proporciones y reas en que se localizan los colores son
verdaderas obras maestras.
Para poder entender esas relaciones se acude al crculo cromtico
tradicional de colores pigmento, en el que se identifican el rojo, el
amarillo y el azul como colores primarios; a la mezcla por pares basada
en el naranja, el verde y el violeta como colores secundarios y a sus
interrelaciones como posibilidades armnicas. Las ms conocidas
son la monocroma, aquella que utiliza un solo color y lo degrada
hacia claro o hacia oscuro; la armona con colores diametralmente
opuestos, o colores complementarios; la armona con los que se
encuentran prximos entre s, o colores adyacentes; la armona con
dobles complementarios, o dos colores cercanos y sus respectivos
complementarios; la armona con tres colores que se localizan en
los vrtices de un tringulo equiltero imaginario sobre el crculo
cromtico, o triada equidistante.
En funcin de esas premisas se plantea este ejercicio ldico que
permite detectar las armonas que la naturaleza ofrece, ya sea en las
plantas vivas como en sus procesos de desecacin, para lo cual se ha
creado un muestrario de los colores integrantes en cada caso. A partir
de dichos colores, se generan cinco composiciones hechas a base de
planos de diferente tamao y posicin, en los que se aplican gamas
armnicas con las que se refuerza el concepto especificado.

Metodologa

09

El juego del color. Mara Teresa del Pando

La observacin minuciosa de cada ejemplo seleccionado permite distinguir los caminos que la naturaleza toma al armonizar los colores.
Con el fin de identificar esas gamas cromticas, se realiza en cada
caso un catlogo de colores de las armonas existentes. Con un principio de orden, se inicia con el color predominante descubriendo y
registrando paulatinamente las variantes que presenta dicho matiz en
diferentes zonas, de acuerdo con sus cualidades o atributos.
Aqu se aplican los conceptos de dimensiones del color que
Munsell propone en el siglo y que se refieren a las variaciones
que un matiz puede tener en funcin de su valor o en funcin de su
saturacin; es decir, su pureza, sin perder su esencia.
Se entiende por valor a los cambios de luminosidad de un color, que
puede orientarse hacia lo claro o hacia lo oscuro y por saturacin a las
afectaciones que sufre al ser influenciado por el gris que es a su vez producto de la mezcla de los tres colores primarios, cuya proporcin puede
variar, con lo que se producen tendencias cromticas especficas.
Con base en esos postulados se prosigue detectando cada uno de los
colores de los ejemplos propuestos hasta generar la paleta completa, la
cual se organiza en el sentido que el crculo cromtico lo permite.
Es evidente que de este anlisis visual surgen grupos y subgrupos
que habr que separar, ordenar y registrar en pequeas muestras para
su identificacin.
Para clasificarlas, se inicia con las tonalidades ms oscuras de cada
matiz, colocndolas en la parte superior del muestrario. Poco a poco
se van seleccionando las tonalidades que pertenecen a la misma gama,
ordenndolas en sentido decreciente de acuerdo con principios de luminosidad y saturacin. En este proceso aparecen diferencias tonales
muy sutiles que habr que ordenar, conformando nuevos grupos que
se contrastan visualmente con los establecidos previamente.

De esta manera se genera un muestrario completo con el cual se

clasifican los colores por tonalidades, tendencias y grados de saturacin, organizados visualmente con el fin de identificar los conjuntos
armnicos presentes en cada caso.
Aplicacin
Aunado a este anlisis visual se crean cinco composiciones espaciales
abstractas, plasmadas en recuadros pequeos formados por planos
colocados en diferente posicin, a los que se aplican gamas de colores
distintas para cada propuesta. Lo anterior provoca diferentes sensaciones espaciales de acuerdo con las relaciones cromticas especificadas, que permite descubrir determinados conceptos compositivos,
aplicables en el mbito del diseo.
Para los fines de este estudio se han seleccionado cinco conceptos:
profundidad, monocroma, contraste, repeticin y acentos, mismo
que se detectan en la naturaleza. Cada uno de ellos se ejemplifica con
tonalidades derivadas de la paleta de cada entidad, cuya seleccin
refuerza el concepto especificado.

Referentes armnicos de la naturaleza

10

Descripcin de conceptos
Profundidad. Es la sensacin espacial relacionada con el valor tonal; es
decir, en este caso los valores oscuros producen una sensacin de
alejamiento, el espacio retrocede, se va hacia atrs, contrastado con los
colores claros que se aproximan hacia el frente y se perciben como cercanos.

Monocroma. Este concepto conjuga tanto los cambios en luminosidad como en saturacin, o sea en pureza del color, derivados
siempre de un mismo matiz; constituye una forma muy sencilla de
armonizar los colores, ya que no existen riesgos, pues todo es seguro
y armnico.
Contraste. Es la constatacin de opuestos. El mximo contraste
cromtico se logra a travs de los colores complementarios, los que
permiten acusar diferencias y enfatizar los contrarios. Tambin
se pueden lograr contrastes de claro-oscuro, de colores clidos de
tendencia rojiza con fros de tendencia azulosa, as como de colores
con diferentes grados de saturacin, es decir, en donde se conjugan
colores puros y brillantes con colores impuros y apagados.
Repeticin. El ritmo est ntimamente ligado al concepto de repeticin
y puede variar desde una gran riqueza compositiva hasta un ritmo
alterno muy elemental que se oriente hacia la monotona cromtica.
Acentos. La intencin de este concepto es atraer la atencin en algo
especfico, ya que al enfatizarlo lo destaca del conjunto; est relacionado con el concepto de jerarqua, que permite dar diferentes gradaciones de acuerdo con el inters compositivo e invita a la reflexin.

El juego del color. Mara Teresa del Pando

Es as como a travs del procedimiento de observacin, anlisis y clasificacin de gamas tonales en elementos naturales, se ha llegado con
un espritu ldico a la propuesta de diferentes relaciones espaciales
en funcin de las relaciones cromticas que las identifican.

11

Anlisis cromtico

Hortensia
Armonas
naturales

Armonas aplicadas

profundidad

monocroma

contraste

repeticin

acento

13

El juego del color. Mara Teresa del Pando

La hortensia es un ejemplo de la naturaleza que juega con la

armona cromtica de la forma ms sutil y perfecta. En cada una
de las mltiples flores que la conforman se alternan los azules, los
morados y los magentas en proporciones diferentes que generan
una paleta muy rica de tonalidades.
En el proceso de crecimiento de esta flor se observa un cambio
muy dinmico de colores siempre en gamas armnicas adyacentes,
el cual se inicia con tonalidades verdosas que paulatinamente se
transforman hacia morados y magentas.
Cuando los ptalos se secan, stos se transforman en ocres muy
clidos que se integran perfectamente al conjunto.

Orqudea
Phanelopsis

Referentes armnicos de la naturaleza

14

Este tipo de orqudea se caracteriza por la gama de magentas que

se conjugan con el blanco en disposiciones y diseos muy variados
propios de cada ejemplar.
El magenta predominante de esta orqudea, dispuesto en pequeas manchas continuas, se deriva hacia los rojos quemados que,
al suavizarse en sus lmites, se orientan hacia el azul morado muy
plido, integrndose al fondo blanco que lo soporta.
En los ptalos se acenta de manera alterna la disposicin de las
manchas oscuras, con lo que se produce un ritmo tonal muy interesante.
La relacin de tonos magentas brillantes con tonos verdes plidos
grisceos de los botones y del tallo genera una armona serena.
Armonas aplicadas

profundidad

monocroma

contraste

repeticin

acento

Armonas
naturales

Colisandra
Armonas
naturales

Armonas aplicadas

profundidad

monocroma

contraste

repeticin

acento

15

El juego del color. Mara Teresa del Pando

Esta planta maneja exclusivamente dos colores: el morado oscuro

y el verde. Lo interesante es la disposicin de los colores, ya que en
el anverso de la hoja se alternan linealmente ambos matices y en el
reverso se queda solamente el morado dispuesto de manera uniforme.
La armona del conjunto se logra gracias a la variacin de tonalidades apagadas de cada uno de los colores base.
Es decir, el morado que se orienta hacia los grises se alterna con los
verdes tambin grisceos, logrando una gran integracin cromtica.
Adems, el contraste de tonos oscuros puros de los morados con los
verdes plidos apagados propicia una relacin tonal muy interesante.

Bugambilias

Referentes armnicos de la naturaleza

16

El color de esta flor es tan especfico en la naturaleza que el nombre del color se identifica con ella a pesar de que existan bugambilias
de color rojo, naranja o blancas.
En su proceso de desecacin, los tonos bugambilia se van decolorando hacia los ocres; primero rojizos, despus marrones, verdosos y
por ltimo grisceos. La degradacin cromtica genera un conjunto
de tonos neutros que contrastan gratamente con el color original de
la bugambilia.
La incidencia de luz en esta muestra acrecienta la variedad de
tonalidades neutras, propiciando un conjunto armnico clido a
pesar de que entre los neutros existan diferentes tendencias.
Armonas aplicadas

profundidad

monocroma

contraste

repeticin

acento

Armonas
naturales

Colorn
Armonas
naturales

Armonas aplicadas

profundidad

monocroma

contraste

repeticin

acento

17

El juego del color. Mara Teresa del Pando

En la etapa de floracin, el colorn pierde sus hojas verdes y queda un

conjunto armnico de ocres en el tronco y ramas que contrastan con
las flores que se destacan como toques aislados de rojo carmn intenso.
Estos ocres oscuros se orientan hacia el marrn, el verde o el
amarillo segn los pliegues de su corteza y la reflexin de la luz que
inciden sobre ellos. La variacin tonal que los rojos presentan tambin es debida a la incidencia de la luz, la cual genera varios tipos
de rojos, desde los oscuros hasta los brillantes.
En la naturaleza los contrastes generados por colores vivos e
intensos se ubican como elementos puntuales sin destruir la unidad
de los conjuntos.

Mercadela
bombn

Referentes armnicos de la naturaleza

18

Esta pequea flor es un claro ejemplo de colores adyacentes, que

pasa de los rojos quemados, oscuros y apagados, a diferentes tipos
de naranjas y los amarillos puros.
Pareciera que en ese abanico de colores hubiera un pequeo desliz en las armonas naturales, pues en el centro de las flores, y como
detalle mnimo, aparecen unos toques de verde.
La consecuencia es que la gama armnica cromtica ampla su
espectro, ya que esos detalles centrales armonizan con los amarillos
verdosos plidos que se ubican en la base de los ptalos.
El conjunto se aprecia como manejo de colores clidos a pesar
del predominio de los tonos oscuros.
Armonas aplicadas

profundidad

monocroma

contraste

repeticin

acento

Armonas
naturales

Piracanto
Armonas
naturales

Armonas aplicadas

profundidad

monocroma

contraste

repeticin

acento

19

El juego del color. Mara Teresa del Pando

Este arbusto es conocido por sus clsicos colores complementarios;

cuando se est muriendo se convierte en una armona tonal entre
las hojas y los frutos, los cuales mutan sus colores hacia los naranjas,
ya sea con tendencia rojiza o con tendencia verdosa, mismos que
contrastan con la gama de grises en que se transforman sus ramas.
Dentro de estos grises se detectan varias tendencias, con algunos
tonos clidos y otros fros.
Es sorprendente la forma en la cual tanto los rojos de sus frutitas
como los verdes de sus hojas se tornan en gamas de naranjas.
La calidez de sus elementos recuerdan la gran riqueza de colores
rojo y verde que esta planta tuvo en vida.

Clivia

Referentes armnicos de la naturaleza

20

En esta flor predominan los tonos naranjas que se degradan hacia el

amarillo intenso de los pistilos, color que se aproxima al amarillo
verdoso de la base de los ptalos, constituyendo as una armona de
colores adyacentes de muy poca amplitud dentro del crculo cromtico.
En el proceso de desecacin los naranjas se mutan hacia el morado
en los extremos de los ptalos, con lo cual se integran dos gamas
armnicas muy distintas, las que gracias a su disposicin extrema y
bajas tonalidades de los morados conjugan perfectamente.
Los verdes oscuros de las hojas se caracterizan por su tendencia
azulada y griscea que sirve de soporte cromtico a la intensidad
vibrante de los naranjas predominantes.
Armonas aplicadas

profundidad

monocroma

contraste

repeticin

acento

Armonas
naturales

Lantana
Armonas
naturales

En esta lantana la gama cromtica flucta de acuerdo con la disposicin

que guardan los colores en el crculo cromtico, es decir, primero los
amarillos y los naranjas, luego los rojos y por ltimo los magentas.
La colocacin de las tonalidades se alterna por casquetes esfricos:
los amarillos luminosos se ubican entre los tonos naranja plidos
apagados, que a su vez resaltan sobre los magentas inferiores que
los enmarcan.
La transicin de un color a otro permite la generacin de tonalidades intermedias con lo que se ampla an ms la gama cromtica.

profundidad

monocroma

contraste

repeticin

acento

El juego del color. Mara Teresa del Pando

Armonas aplicadas

21

Tronco
de Palma

Referentes armnicos de la naturaleza

22

Cuando las pencas de la palma se secan, su color verde original se

va transformando en ocres, naranjas, rojizos, marrones y amarillos,
colores que circundan a las pequeas manchas que an quedan de
verde plido en el dorso de la penca, antes de perderse totalmente.
Cabe hacer notar que las pencas son los tallos que se cortaron en
el proceso de crecimiento, en las cuales todava quedan las espinas
que los flanqueaban, cuyo ocre original se mantiene al secarse
totalmente la planta. En este proceso las fibras residuales entre las
pencas se neutralizan de tal manera que se tornan grises.
La calidez armnica del conjunto contrasta con los verdes plidos
del entorno que le rodea.
Armonas aplicadas

profundidad

monocroma

contraste

repeticin

acento

Armonas
naturales

Hongos
Silvestres
Armonas
naturales

Estos pequeos hongos efmeros surgen bajo la sombra, entre las

piedras, con una gama tonal plida amarillenta que se transforma en
negro cuando les llega el sol directo. Conjugan una armona de ocres
que se degradan de acuerdo a tonalidades rojizas grisceas y marrones.
Las diferencias tonales de los colores plidos se pueden constatar al
superponer las muestras en donde se perciben sus mltiples tendencias.
Es interesante observar las pequeas zonas de rojo quemado
apenas perceptibles, que armonizan perfectamente con el resto de
las tonalidades.

profundidad

monocroma

contraste

repeticin

acento

El juego del color. Mara Teresa del Pando

Armonas aplicadas

23

Amaranto
verde

Referentes armnicos de la naturaleza

24

Las hojas tiernas de esta planta son de tendencia amarillenta y

conforme bajan por el tallo se tornan en tonos neutros plidos
ligeramente rosceos. stas contrastan con los verdes intensos de
las hojas inferiores que contienen manchas neutras de los mismos
tonos que las hojas superiores.
Un toque de contraste rojo quemado en el pedculo y la orilla de
las hojas resalta como elemento compositivo. El conjunto de verdes
se suaviza con la presencia de los amarillos plidos que se neutralizan
hacia los grises dando como resultado una armona tranquila.

Armonas aplicadas

profundidad

monocroma

contraste

repeticin

acento

Armonas
naturales

Telfono
Armonas
naturales

Armonas aplicadas

profundidad

monocroma

contraste

repeticin

acento

25

El juego del color. Mara Teresa del Pando

La naturaleza conjuga multitud de verdes durante el proceso de

crecimiento de una planta, colocando los verdes tiernos en las hojas
pequeas y dejando los oscuros en las hojas maduras.
En este caso las hojas empiezan a crecer en verdes apagados sumamente plidos, los que al desarrollarse poco a poco se van pigmentando, reservando lo plido para las nervaduras, las que se conservan
y resaltan mayormente en las hojas ms viejas.
A pesar de que todo es verde, el anlisis cromtico de esta
planta permite descubrir que existen gamas diferentes: se observan
conjuntos de verdes con tendencia azulosa, sobre todo en las hojas
ms grandes; otras de tendencia amarillenta en las hojas tiernas y
algunas con orientaciones ocres o grisceas.

Grevilia
hojas y semillas

Referentes armnicos de la naturaleza

26

Conforme las hojas de este rbol caen, sus colores se transforman

del verde intenso a los amarillos verdosos apagados, los que a su vez
se modifican primero en grises claros y despus en ocres oscuros.
Contrastan con la intensidad de las vainas de las semillas que
adquieren un tono marrn muy oscuro, casi negro, que se integra
totalmente a la gama de colores producidos en el proceso de desecacin.
El conjunto se caracteriza por lo apagado de sus tonalidades, lo
que genera una armona de colores desaturados, que oscila entre los
tonos claros y los oscuros.

Armonas aplicadas

profundidad

monocroma

contraste

repeticin

acento

Armonas
naturales

Cactus
Armonas
naturales

Armonas aplicadas

profundidad

monocroma

contraste

repeticin

acento

27

El juego del color. Mara Teresa del Pando

Este cactus se caracteriza por la conjuncin de elementos neutros

que varan de acuerdo con el crecimiento y distribucin de las
espinas. As, las que estn ubicadas en el centro se orientan hacia los
ocres naranja y amarillo; a medida que stas crecen y se desplazan
de manera radial, se van decolorando e incrementan su neutralidad.
Las pequeas espinas que se encuentran en la periferia se orientan hacia
el blanco o plata grisceo.
En el fondo se percibe la gama de verdes del macizo de donde surgen
todas las espinas. La armona cromtica resultante es muy elemental.
La neutralidad de los tonos se enmarca por el tipo de suelo en
que crece, formado por tezontle y gravilla.

Conclusin

29

El juego del color. Mara Teresa del Pando

El anlisis que se ha hecho con diferentes ejemplos de la naturaleza a

travs de esta secuencia, ha permitido detectar grosso modo algunas
constantes que la madre natura ofrece en relacin con la armonizacin de los colores en las flores frescas o en sus procesos de desecacin. Se observa que la naturaleza juega con mltiples gamas
armnicas de colores adyacentes; es decir, que utiliza los colores
que estn prximos en el crculo cromtico, produciendo conjuntos
muy bellos. Adems dichas armonas son matizadas con tendencias
diferentes, esto es, un mismo color lo deriva hacia caminos insospechados y de esta manera enriquece sus combinaciones.
Es muy comn detectar en el conjunto de elementos vegetales
contrastes de colores complementarios, o sea de colores opuestos en
el crculo cromtico, que conjuga con matices neutros provocando
armonas muy gratas y sugerentes.
Otro aspecto importante que conviene hacer notar es la dosis y
proporcin con las que estn ubicados los colores en cada elemento.
Siempre hay armona, nunca hay estridencias, a pesar de la utilizacin de gamas que consideraramos antagnicas.
Esta es una leccin sustancial para los diseadores: no basta seleccionar las gamas pertinentes, tambin es importante aplicarlas en las
proporciones adecuadas.
Finalmente es indispensable darse cuenta que al reproducir los
tipos de armona naturales aqu presentados, en la aplicacin hay
que considerar la seleccin de tonos afines: utilizar aquellos que conservan las mismas tendencias, para lograr una integracin cromtica
armnica.
Como conclusin es necesario caer en la cuenta de que la observacin de la naturaleza es una fuente inagotable de inspiracin para
la creatividad.

Bibliografa

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El juego del color. Mara Teresa del Pando

Pring, Roger, www.color, Gustavo Gili, Mxico, 2001.

Impreso en diciembre de 2009 en los talleres de

Reproducciones Grficas del Sur, S.A. de C.V.
ubicado en Amatl No. 20, Colonia Santo Domingo,
Coyoacn, CP 04369, Mxico, D.F.
Tiraje: 1000 ejemplares ms sobrantes para reposicin.

=25

C=70 M=0 Y=80 K=10

C=0 M=5 Y=100 K=20

C=0 M=100 Y=0 K=40

C=100 M=35 Y=0 K=10

C=70 M=0 Y=60 K=0

=25

C=90 M=65 Y=0 K=0

C=0 M=100 Y=90 K=0

C=0 M=60 Y=100 K=0

C=5 M=0 Y=50 K=0

C=10 M=65 Y=20 K=0

=25

C=0 M=20 Y=65 K=15

La armonizacin de los colores es relevante para todo

diseador en su bsqueda por crear obras bellas y gratas.
En esta publicacin se ofrece un ejercicio ldico que
permite detectar las armonas que la naturaleza ofrece,
tomando como base el comportamiento del color en las
plantas
y M=0
flores,
para lo cual
se ha
un C=90
muestrario
C=100
Y=0 K=0
C=55 M=69
Y=50creado
K=34
M=0 Y=100 K=20
de los colores integrantes en cada caso.
La arquitecta Ma. Teresa del Pando es profesora investigadora en la UAM Xochimilco desde 1978. Lleva ms
de 40 aos investigando los diferentes aspectos del color
y el producto de sus investigaciones lo ha difundido en
C=10 M=60
Y=80 K=0universitarios.
C=0 M=0 Y=100 K=0
C=40 M=100 Y=0 K=0
diversos
mbitos

C=0 M=50 Y=100 K=0

=25

C=46 M=87 Y=14 K=1

C=44 M=51 Y=5 K=0

=25

C=50 M=90 Y=100 K=10

C=50 M=0 Y=60 K=15

C=27 M=23 Y=30 K=0

C=70 M=35 Y=0 K=10

C=0 M=16 Y=100 K=18

=25

C=50 M=30 Y=57 K=5

C=0 M=50 Y=5 K=0

C=0 M=40 Y=100 K=10

C=50 M=50 Y=30 K=5

C=0 M=100 Y=0 K=0

=25

C=10 M=25 Y=50 K=10

C=90 M=100 Y=0 K=10

C=0 M=40 Y=25 K=0

C=0 M=40 Y=100 K=0