readability.

com

https://www.readability.com/articles/lrew2jmo

El tringulo de Rembrandt, la clave para iluminar tus retratos

By Jos Antonio Luna

La fotografa y la pintura se encuentran estrechamente unidas. De hecho, cuando nacieron las cmaras fueron
muchos los artistas que, temerosos, contemplaban como su trabajo se vea amenazado por aquel nuevo
invento. Los fotgrafos, no solo tenan el poder para inmortalizar un momento una forma mucho ms eficaz, sino
que tambin se empezaron a aplicar algunas de las tcnicas utilizadas en la pintura. Como ejemplo de ello
tenemos la iluminacin del tringulo de Rembrandt, un referente en el Barroco y, ms tarde, en la fotografa.

Autorretrato de Rembrandt (1659) | National Gallery of Art

En ambos casos hablamos de una imagen, la cual se encuentra afectada por la composicin, los puntos
geomtricos o las lneas de fuga. Todo esto sirve para componer un cuadro empleando diferentes tcnicas para
ello. As, era casi inevitable que las obras de Edward Hopper no terminasen influyendo en muchos encuadres
utilizados en el sptimo arte.
En lo que a la luz respecta, la pintura del Barroco destac por su tcnica del claroscuro, la cual empleaba
grandes contrastes para destacar las formas de los objetos representados. Uno de los autores ms
representativos de esta poca es Rembrandt, quien a lo largo de su trayecto tambin fue modificando su
tcnica. Asimismo, durante su periodo como retratista destacara por utilizar lo que con el paso del tiempo se ha
denominado como tringulo de Rembrandt, una tcnica que servira de referencia para posteriores artistas.

Qu es el tringulo de Rembrandt?

Para detectar el tringulo e Rembrandt debemos fijarnos en el rostro de la persona retratada, justo debajo de su
ojo. Debido a la iluminacin lateral, una parte de la cara se encuentra totalmente iluminada mientras que en la
otra se proyectan las sombras generadas a causa de la nariz. As, se crea un tringulo de luz en la parte
inferior del ojo, lo cual otorga cierto dramatismo a la escena adems de potenciar el relieve de las facciones.
Una zona iluminada y otra en penumbra, as de sencillo (pero efectivo) es el esquema empleado por
Rembradt en muchos de sus cuadros y que, aos despus, tambin sera un estndar empleado en la fotografa
de estudio. No obstante, el pintor tambin pasara por una etapa donde destac por utilizar una iluminacin ms
frontal, pero esta que explicamos no dejara de ser su tcnica ms reconocida.

Cmo conseguirlo?
Es bastante sencillo, y para conseguirlo no se necesitan demasiados conocimientos, solo hay que seguir un
esquema muy bsico de iluminacin. Para ello solo necesitamos nuestra cmara y una fuente de luz que nos
pueda servir como foco principal (ya sea natural o artificial).

Como vemos, solo hay que situar el foco de luz a unos 45 con respecto a la posicin de la cmara .
Asimismo, lo recomendable es que se encuentra algo elevado con respecto a los ojos de la persona que vamos
a fotografiar, aunque tampoco demasiado.
Otro punto clave es el de la intensidad, ya que en funcin de sta estableceremos cmo de duras sern las
sombras y, por lo tanto, tambin lo potenciado que ser el contraste entre las zonas ms claras y las ms
oscuras. Normalmente, lo que se recomienda es que la luz principal sea suave, algo que podemos conseguir
reduciendo su intensidad, alejndola, aumentando el ngulo del haz de luz o con accesorios como el softbox.
Todo depender del resultado que deseemos conseguir.
Uno de los problemas habituales es que quiz el lado ms oscuro de la cara es demasiado pronunciado para
nuestro gusto, algo que se puede intentar solucionar utilizando un reflector. No obstante, esa fuente de luz no

debe ser ms potente que la principal, ya que de ser as eliminaramos las sombras en su totalidad y no
conseguiramos ningn efecto, sino una iluminacin plana.
En todo momento, la clave ser fijarnos en el tringulo de Rembrandt, es decir: en la luz formada debajo del ojo.
Eso ayudar a que la atencin del espectador se dirija concretamente a esa zona, ya que el contraste creado la
convierte en el principal punto de inters. Como afirmaba Leonardo Da Vinci, todo nuestro conocimiento nos
viene de las sensaciones, sensaciones que pueden provocar que, incluso hoy en da, se apliquen ciertas
tcnicas del Barroco surgido en el siglo XVII.