Para nuestro anlisis hemos escogido el cuento Corazonada (1955) de Mario

Benedetti.

1. Segmenten el texto por acciones. Recuerden que toda accin es una

performancia que contiene dos estados y una transformacin. Tambin
recuerden que no toda transformacin se realiza. Hay fracasos y
frustraciones.
Se puede segmentar el cuento en tres partes. En cada de estas partes el objeto de
deseo del sujeto (Celia Ramos) no es nico, pues cambia segn le seale sus
corazonadas y las vicisitudes en las que se ve implicado. Sin embargo, aunque
que los objetos de deseo son distintos, se encuentran de alguna manera asociados
por cuanto motivan o permiten al sujeto ascender social y econmicamente
a. Bsqueda de trabajo como criada:
En la primera performancia el sujeto o el enunciador-protagonista logra pasar de
un estado (la falta de trabajo) a otro debido a que tiene (o hace creer que tiene)
las competencias que la Vieja (la madre) requiere, que son el de tener mucho
juicio, tolerar la abundancia de trabajo, la no provocacin sexual y el no tener
hijos naturales. La transformacin llega a cumplirse ya que Celia Ramos (S1)
consigue el trabajo de criada (O1) en el hogar de la Vieja.
S1 \/ O1

S1 /\

O1

En ese nuevo estado vuelve a constituirse como criada y, adems, logra ocupar el
lugar de otra criada.
b. Bsqueda de respeto e igualdad
La segunda perfomancia se inicia en el estado en que el sujeto comienza a no
soportar los malos tratos que recibe por parte de los integrantes de la familia, los
cuales motivan su maquinizacin y cosificacin. Del estado inicial de

explotacin por los abundantes quehaceres en la casa, por la vejacin causada por
el hijo (Tito), no logra a un segundo estado en el cual existira la igualdad y el
respeto (O2). La transformacin se frustra, pues al final de la performancia es
insultada y golpeada por la madre y luego ya no es ms criada de la familia.
S1 /\ O2

S1

\/ O2

En este segmento la transformacin no se logra, pero la conjuncin del sujeto con

este mismo objeto de deseo se conseguir implcitamente tras la segunda
transformacin.
c. Bsqueda de la incorporacin a la familia de Tito
La tercera performacia tiene como primer estado la seduccin a Tito y realiza una
transformacin hacia un otro estado en el cual se consume el matrimonio (O3)
entre ambos, y as queda incorporada a su familia. El matrimonio con el hijo ya
incluye el objeto de deseo anterior (O2), puesto que ahora la familia no da el
anterior tratamiento a Celia Ramos.
S1

\/ O3 (O2)

S1 /\ O3 (O2)

2. Precisen los modos de presencia que tienen lugar en cada secuencia.

Carencia, plenitud, inanidad o vacuidad? (Si es pertinente)
Cada performancia que realiza Celia Ramos tiene como objetivo el de salir de la
estructura de la carencia, es decir, de un estatus social bajo, el de una criada que
trabaja temporalmente en distintas casas, vctima de la explotacin laboral, de
que sea considerada para aquellos a quienes sirve como un objeto, y pasar a la
plenitud, es decir, al ascenso social en la que estos problemas ya no existiran.
Este modo de presencia es la que se presenta al final del enunciado.
Carencia

Plenitud

No Plenitud

No carencia

Desde la perspectiva de Tito sucede que del modo de presencia de la inanidad

pasa hacia la plenitud. Hubo otras empleadas antes de la llegada de Celia, pero es
en ella quien se enamora y va en su conquista. los objetos conservan su valor
social, econmico o simblico, pero para la instancia de discurso, pierden poco a
poco su calidad de presencia[1].
Inanidad

Plenitud

No plenitud

No inanidad

3. Si no es pertinente precisen las relaciones de antagonismo, negociacin,

colusin, disensin. Dos sujetos disputan o negocian un objeto-valor.
4. Cul o cules son los valores que se atribuyen o negocian al objeto final,
definidos en trminos de las operaciones de la mira y la captacin?
El objeto final del cuento es el ascenso econmico y social, el cual es alcanzado a
travs del matrimonio con Tito. El actante de control que impide que puedan
casarse libremente es, por un lado, la brecha social que distancia a ambos sujetos
y, por otro, la negativa de la madre, que ve en Celia Ramos no alguien de una
clase social inferior, tambin el que sea ramera y comunista. Es de
considerar que para Celia el matrimonio no significa solo un cambio de estatus

social, es adems una venganza contra la madre, que la haba insultado y

golpeado.
La opcin del matrimonio para Celia no siempre estuvo como objeto de deseo,
como lo hemos revisado, surgi repentinamente impulsado por su corazonada al
darse cuenta de que Tito estaba enamorado de ella y que eso podra beneficiarla;
asimismo hay que notar lo haba desdeado cuando an era criada. Entonces
encontramos que la mira con respecto al matrimonio se va intensificando en tanto
que tito demuestra que realmente est en interesado en sacrificar su posicin
social (y su familia) para casarse con Celia. Con respecto a la captacin, esta se
va restringiendo puesto que ella realiza acciones para que el matrimonio se logre.
Por lo tanto, el matrimonio tiene para el sujeto valores de absoluto.

5. Cul o cules son los valores del objeto definidos en trminos del
contrato

fiduciario?

El

contrato

fiduciario

es

la

relacin

de

propuesta/aceptacin que dos sujetos establecen sobre el valor o los valores

del objeto que se disputa o que se negocia.
Segn el esquema del contrato fiduciario, que consiste en el acuerdo entre un
sujeto de un hacer persuasivo (enunciador) y un sujeto de un creer (enunciatario),
en el cuento se logra efectuar en dos oportunidades este contrato el cual siempre
se establece entre dos mismos sujetos: entre Celia Ramos y la Vieja.
El primer contrato se halla en la primera performancia, pues Celia, que ha
ido a la casa de la madre en busca del trabajo de criada y propone el contrato, es
aceptada por la madre, que, en representacin de toda la familia, encuentra en
ella las condiciones que exige para que alguien sea la criada de su hogar. Debido

a los conflictos entre la familia y Celia, esta rompe el contrato, es decir, deja de
ser criada y se aleja de la familia, salvo de Tito.
El segundo contrato se realiza en la ltima secuencia y esta vez Celia
busca la aceptacin de la Vieja haciendo uso del chantaje para que permita a Tito
casarse con ella. Debido a una fotografa y una carta en las que se comprometan
el prestigio de Ester y el padre de Tito y que Celia haba hurtado y ocultado, el
contrato fiduciario se reconstituye: la madre, que muestra tener la ltima palabra
de la familia, acepta a fin de que su hogar contine guardando las apariencias.