A Bela Morte

Confrontos com a Natureza-Morta no Sculo XXI

CADERNO DE EXPERINCIA

O caderno de Experincia desenvolve temas abordados pela

exposio A Bela Morte: Confrontos com a Natureza-morta no Sculo
XXI sob diferentes enfoques. Ele se constitui em um conjunto de
proposies para serem lidas, desenvolvidas e pensadas a partir da
mostra.

Pedro Alexandrino
(So Paulo-SP, 1884-1942)
Natureza morta, s.d.
leo sobre tela, 49,5 x 55,5 cm
Acervo MARGS
Aquisio por compra

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

(Biblioteca Pblica do Estado do RS, Brasil)

ana zavadil (Org.)

Carmen Capra
gaudncio fidelis
Igor Simes
Mariana Silva
Mariane Rotter
Vera Lcia Machado da Rosa

C251b Capra, Carmen e outros.

A Bela morte: confrontos com a natureza-morta no sculo XXI; caderno
de experincia. / Carmen Capra; Gaudncio Fidelis, Igor Simes, Mariana Silva; Mariana Rotter e Vera Lcia Machado da Rosa. Organizado
por Ana Zavadil. Porto Alegre : Museu de Arte do Rio Grande do Sul,
2013.
24p.
1.
Museu ao educativa. 2. Museu curadoria. 3. Natureza Morta. I.
Fidlis, Gaudncio. II. Simes, Igor. III. Silva, Mariana. IV. Rotter, Mariana. V.
Rosa, Vera Lcia Machado da. VI. Zavadil, Ana (org.). VII. Ttulo.
CDU: 069.12

Museu de Arte do Rio Grande do Sul

Porto Alegre, dezembro de 2013.

A Natureza-Morta como Plataforma

de Reflexo Educativa

A Natureza-Morta como Assunto da Arte

Gaudncio Fidelis

Ana Zavadil

Diretor do MARGS

Pensar sobre a natureza-morta como uma plataforma de reflexo para o projeto educativo
de uma exposio uma oportunidade excepcional de ingressar na histria da arte atravs
de um gnero artstico que se mostra a cada
momento surpreendente. Apesar de ser considerado por muito tempo um gnero acadmico e at mesmo decorativo, a natureza-morta
evoluiu para questes bastante complexas artisticamente, nos propiciando um considervel
nmero de possibilidades de experimentao e
reflexo artstica que adicionam originalidade
e conhecimento ao meio. Nesse sentido sua
contribuio para a histria da arte imensa.
Hoje podemos considerar a naturezamorta no mais como um gnero mas como
uma questo artstica a ser explorada dentro
de sua perspectiva histrica. Sua contribuio
est relacionada a outras questes conceituais
da pintura como a figura/fundo em sua relao
cultural/ideolgica uma vez que, este fundo
pode representar igualmente o fundo cultural
sobre o qual as obras existem; a discusso
acerca do suporte do objeto, que pode ser vislumbrado no apoio aos conhecidos elementos
da natureza sobre as quais estes elementos
esto apoiados como mesas e outros; e ainda
experincia da dimenso planar da pintura.
Tudo isso adquire na atualidade uma
outra dimenso exploratria com a investigao artstica de vrios artistas, as vezes em direo ao gnero histrico propriamente dito, e
posteriormente em investigaes cujo objetivo
no so necessariamente acerca da naturezamorta como gnero histrico, mas que apresentam questes a ela relacionadas.

O Museu de Arte do Rio Grande do Sul

d continuidade ao seu programa de exposies atravs de um ambicioso conjunto de
obras que de uma forma ou outra esto relacionadas ao tema da natureza-morta. O objetivo
o de construir possibilidades cada vez mais
diversificadas de abordagens curatoriais acompanhadas de programas educativos originais,
que venham a dar uma contribuio significativa produo de conhecimento para seus
diversos pblicos.

Curadora-chefe do MARGS
Criar uma exposio sobre natureza-morta a
partir do acervo do Museu de Arte do Rio Grande do Sul MARGS mostrou-se um desafio
fascinante, j que esse gnero, presente em
muitos momentos da histria da arte, desde o
sculo XVI, agora usado como eixo central de
onde irradiam desdobramentos sobre o tema.
O acervo foi investigado com a inteno
de colocar ao lado das obras, cujas historicidades tratam especificamente do ponto em
questo, aquelas que, de alguma maneira,
trouxessem novas perspectivas e criassem um
ambiente favorvel a dilogos e/ou aproximaes para juntas construrem novos sentidos.
Do passado, a partir do estudo das vanitas, foram buscadas obras que mostraram afinidades
com os conceitos de efemeridade e da morte.
Ao juntarmos os eixos naturezamorta, vanitas e morte, a exposio revestese de contedos conceituais e prope uma
nova leitura por meio de um contexto de
justaposio e de um modelo labirntico de
curadoria, j anteriormente adotado pelo
ncleo de curadoria do museu e renovado
em A Bela Morte: Confrontos com a NaturezaMorta no Sculo XXI.
Sobre as escolhas curatoriais, cabe ressaltar que a justaposio com a disposio no
cronolgica de obras contribui para criar um
atrito conceitual e instalar uma multiplicidade
de questes, sejam elas conceituais formais
ou histricas. A subverso das hierarquias cannicas revista no momento em que a arbitrariedade posta em cena, eliminando analogias conceituais ou linearidades histricas ou
cronolgicas. Quanto ao modelo labirntico, foi

utilizado como estratgia para transformar as

relaes das obras no espao expositivo, uma
vez que as escolhas interpretativas esto diretamente relacionadas ao percurso do visitante.
As obras da exposio discutem o tema
natureza-morta em sua abrangncia e diversidade, pois vamos encontrar obras clssicas,
como arranjos de frutas, objetos e garrafas
atravs de pinturas ou desenhos, bem como
objetos, fotografias, instalaes, gravuras e
pinturas em outros patamares de representaes do tema, com variados tipos de arranjos
e conotaes, ou seja, evocando outras ideias
associativas. Nosso objetivo enfatizar as maneiras de atualizar a nossa viso sobre o assunto pelo vis contemporneo, em que outras
combinaes possveis de objetos inanimados
perfazem um novo caminho, abrindo lacunas
ou frestas e problematizando um gnero artstico conhecido de muitos sculos.

A Presena da Natureza-Morta
Carmen Capra (UERGS)
Igor Simes (UERGS)
Mariana Silva (UERGS)
Mariane Rotter (UERGS)
Vera Lcia Machado da Rosa (MARGS)
No nos cabe aqui, neste espao, fazermos
uma arqueologia da natureza-morta como gnero pictrico apontando suas recorrncias,
mas antes trazermos alguns pontos que reafirmam a presena indispensvel deste tipo
de gnero transformando-o, pode-se dizer, em
uma categoria vlida para pensarmos o fazer
artstico e sua histria. O que fazemos ento
retomar algumas das questes que envolvem o
tema que, por ora, toma os espaos do Museu
de Arte do Rio Grande do Sul.
A natureza morta um gnero da pintura que ganhou autonomia no sculo XVII,
tendo como grande centro difusor a Holanda
juntamente como que se chamou de idade de
ouro holandesa. Mesmo que, at ento, nofosse tema de grande relevncia, foi considerada uma forma prtica de resolver alguns problemas que se apresentavam para a execuo
da pintura. Ao escolher objetos inanimados, os
artistas podiam experimentar questes cromticas bem como ter sua investigao facilitada
pela imobilidade em comparao com a mutao constante das paisagens e indivduos.
Alm disso, atravs deste tipo de representao que os objetos cotidianos adentram como
tema no repertrio das pinturas.
A natureza-morta, durante o perodo da
pintura acadmica dos sculos XVIII e XIX, se
enquadrava em uma hierarquia de gneros pictricos que tambm determinavam as dimenses dos trabalhos. Nesta lgica, as pinturas
histricas e cenas de guerra tinham as maiores
dimenses, seguidas dos retratos e, natureza-morta, eram reservadas geralmente as telas
de menor tamanho.

Em vrios momentos da histria da

produo artstica, principalmente no ocidente, possvel verificar referncias natureza
morta e tambm sua importncia na pesquisa
de artistas que influenciaram a arte do sculo
passado e mesmo na contemporaneidade. Se
pudssemos traar uma linha do tempo do gnero, nos remeteramos a narrativas que vo
desde a antiguidade, e ainda teramos de analisar a partir do interesse holands pelo tema,
sua difuso por toda a Europa. Cabe ressaltar
que a Still Life1 teve importncia definitiva
em pesquisas como as do pintor Paul Czanne, que atravs deste tipo de representao
empreendeu, no fim do sc. XIX, um estudo
que redefiniu a representao das formas na
pintura moderna estabelecendo sua central influncia sobre movimentos do sculo XX, como
o Cubismo.
Por sinal, Picasso tambm fez vrios
estudos e trabalhos tomando como base jarros, instrumentos musicais e outros objetos
inanimados. Teramos tambm de pensar
como a natureza morta aparece renovada em
produes como as da arte pop j na dcada
de 60 do sculo XX e sem dvida seramos
trazidos a trabalhos contemporneos que at
hoje se espalham pelos catlogos, livros, galerias e exposies reafirmando a, outrora discreta e hoje indispensvel, presena da naturezamorta no pensamento sobre a histria da arte.

A exposio do museu amplia o conceito de natureza morta,

expandindo-o para outros tipos de representao. A Natureza-morta
est associada ideia de representao de objetos inanimados,
embora tenha tradicionalmente ficado associada a representao
de frutas, jarros, vasos e etc. Faa uma tabela e divida quais
trabalhos se enquadram no conceito tradicional de natureza-morta
e quais no se enquadram. Escreva porque estes exemplos que
fogem a definio tradicional so colocados na exposio e como
se pode pensar o conceito de natureza e tambm de morte atravs
deles.

1 - Still Life o termo em ingls derivado da palavra

holandesa stilleven que designam a representao de
objetos inanimados. O termo natureza morta tem suas
origens no termo nature morte, do francs, referindo-se a
pinturas com este tipo de tema.

Estar por si

Nesse grupo de obras, no h propriamente uma composio com

objetos mas, ao contrrio, elementos isolados, que esto por si:
um copo, uma pedra, um...
O que explica sua presena na exposio? Tenhamos por certo que
o programa curatorial encontrou razes para realizar a aproximao
entre esses trabalhos e as naturezas-mortas clssicas.

No incio deste caderno h um histrico da natureza-morta

enquanto gnero artstico. Consulte-o e lance suas hipteses sobre
as possveis relaes entre elas e esses solitrios elementos. Para
iniciar, pense sobre:
a poca em que os trabalhos foram feitos,
a natureza dos elementos representados,
o tipo da composio, as cores, as tcnicas
e o que cada uma possibilita composies clssicas e objetos
solitrios para alm delas, expandindo o pensamento a diversos
aspectos da vida.

1 Alfi Vivern

(Buenos Aires/Argentina, 1948)

Bagagem III, 2011
Basalto, couro e etiqueta de CIA area, 16 x 52 x 18 cm
Acervo MARGS
Doao do Artista

2 Fernando Lindote

(Santana do Livramento-RS, 1960)

Sem ttulo, 2003
E.V.A. colado e corado, 28 x 60 x 29 cm
Acervo MARGS
Aquisio por compra com recursos do Prmio de Artes Plsticas Marcantonio
Vilaa - Minc/FUNARTE 2012, 2012

3 Fernando Lindote

(Santana do Livramento-RS, 1960)

Blide, 2008
Fotografia, 42 x 60 cm
Acervo MARGS
Aquisio por compra com recursos do Prmio de Artes Plsticas Marcantonio
Vilaa - MinC/FUNARTE 2012

Alm da ideia de morte como fim da vida, essa palavra (e tambm

morto) pode assumir diferentes sentidos:

efemeridade

partida
parado

oculto

solido

Escolha algumas palavras da pgina ao lado e registre atravs do

meio que lhe for mais conveniente (fotografia, desenhos, anotaes)
os trabalhos que esto na exposio e que, para voc, remetem aos
sentidos indicados.
Que arranjos, que composies, que objetos poderiam representar
as ideias das palavras ao lado hoje em dia?

indiferena
trgico

repouso
rido

ausncia

improdutivo
passagem

transio

sacrficio
finitude

esttico

concluso
transcendncia

seco

desaparecimento
perda

fantasma

extino
inexistente

extinto

imobilidade
imaterialidade
10

11

Continue aqui o exerccio da pgina anterior.

Muito diferente de hoje em dia - era da fotografia digital e da

imagem instantnea - quando a fotografia surgiu no fim do sculo
XIX, o tempo de exposio necessrio para que uma imagem fosse
captada e fixada sobre a chapa de metal ou de vidro era muito
longo, levando s vezes horas ou at dias.
Com a inteno de levar menos tempo para realizar um retrato,
a fotografia nasceu como a concorrente mais prxima da pintura.
Se para ns hoje o tempo necessrio para a captao de uma
fotografia no sculo XIX parece surreal, interessante pensar que
a fotografia se dedicou muito ao tema natureza-morta exatamente
porque poderia ser captada lentamente sem correr o risco de sair
tremida ou borrada, pois os objetos expostos no se mexeriam.
Visitando a exposio voc pode identificar trabalhos feitos em
fotografia? Quais so eles? E nas suas fotografias, voc pode
identificar imagens que possam ser caracterizadas por este tema?

12

13

Experincia

A obra Inventariado de Teti Waldraff rene objetos variados que

podem compor a coleo de vesturio de uma pessoa. Blusas,
vestidos, flores de seda aqui aparecem enrolados uns aos outros
criando uma trilha fluda da parede ao cho do espao expositivo.

O que est sendo inventariado?

Vamos inventariar?
Inventrio 1: Percorrendo a exposio, observamos coisas comuns
representadas por artistas diferentes, quais so elas? Faa uma
lista inventariando estes objetos que compe a mostra. A sua lista
pode ser escrita, desenhada ou fotografada.
Inventrio 2: Em Inventariado, Teti Waldraff seleciona roupas talvez
dela prpria, talvez de outra pessoa. Possumos e carregamos
sempre objetos em nosso cotidiano, em bolsas, sacolas e mochilas.
O que estes objetos podem dizer a nosso respeito? Vamos inventarilos?

E o que um inventrio?

Inventrio uma lista detalhada de

coisas ou bens que podem ter um
valor econmico ou afetivo.

Teti Waldraff (Sinimb-RS, 1959)

Inventariado, 2003
Tecidos, blusas, voile, flores de seda, linhas coloridas,
objetos, vestidos, dimenses variveis
Acervo do MARGS
Aquisio por doao da artista

14

15

Variedade de frutas, formas e ideias.

5

Quantas maneiras existem para representar as frutas? Cada artista

desenvolve uma soluo diferente para represent-las. Abaixo e
ao lado, fizemos uma seleo de mas. Observe nelas as linhas,
as cores, as marcas do material empregado, o maior ou menor
realismo.
Voc consegue perceber ainda outras semelhanas ou diferenas
entre elas?

2
7
1

4
3

16

Gasto Hofstetter
(Porto Alegre-RS, 1917 1986)
Natureza morta, 1952
leo sobre tela
65 x 50 cm (detalhe)
Acervo MARGS
Aquisio por compra

4 Carlos Athanzio

Simone Nassif
(Porto Alegre-RS, 1963)
Natureza morta, 2013
Cermica nerikomi, grs, ferro e corda
172 x 33 x 30 cm (detalhe)
Coleo da artista

5 Carlos Petrucci

Joo Faria Viana

(Porto Alegre-RS, 1905 1975)
Natureza morta, sem data
leo sobre tela
27 x 34 cm (detalhe)
Acervo MARGS
Doao da Brasil Telecom

6 Joo Vogt

(So Francisco de Paula-RS, 1950)

Natureza morta VII, 1977
Serigrafia sobre papel
38,2 x 24,6 cm (detalhe)
Acervo MARGS
Doao do artista

7 Pedro Alexandrino

(So Paulo-SP, 1884 1942)

Natureza morta, sem data
leo sobre tela
49,5 x 55,5 cm (detalhe)
Acervo MARGS
Aquisio por compra

(Pelotas-RS, 1919 Porto Alegre-RS, 2012)

Frutas no prato, 1951
Tmpera e leo sobre madeira
63 x 63 cm (detalhe)
Acervo MARGS
Doao do artista

(Rio de Janeiro-RJ, 1956 1996)

Sem ttulo, 1980
leo sobre tela
39,5 x 49,5 cm (detalhe)
Acervo MARGS
Doao de Maria Affonseca Vogt

17

O espao ao redor

H naturezas-mortas que, apesar de terem como tema central um

arranjo de objetos e frutas, por exemplo, mostram tambm algo do
ambiente em que se encontram. Nas obras ao lado, observe:
1

Em que tipo de ambiente encontram-se os arranjos?

O que h no ambiente: mveis, janelas, mesas?
uma casa, um cenrio, um museu?
Quem so as pessoas que ali moram ou transitam?
Quem escolheria tal arrumao, aqueles mveis e objetos?
Ou um cenrio, apenas?
O que, nas imagens, leva voc a ter tais impresses?
Perceba ainda que alguns enquadramentos so mais abertos que
outros. Na pintura de Alice Brueggemann, a cena muito mais
fechada do que na pintura de Gasto Hofstetter. Que ideias o
recorte da cena pode nos proporcionar?

Nos quadros vemos o tempo parado, congelado, mas so ao mesmo

tempo fragmentos do mundo. Que mundos so esses?

1 Joo Faria Viana

4 Gasto Hofstetter

2 Ermanno Ducceschi

5 Leandro Selister

(Porto Alegre-RS, 1905 1975)

Natureza morta, 1941
leo sobre tela, 47 x 37 cm
Acervo MARGS
Doao da Brasil Telecom

(Pistoia-Itlia, 1920 - Porto Alegre-RS, 1998)

As batatas, 1943
leo sobre tela, 49,5 x 58 cm
Acervo MARGS
Doao de Francesca Coniglio Ducceschi

(Porto Alegre-RS, 1917 - 1986)

Natureza morta, 1952
leo sobre tela, 65 x 50 cm
Acervo MARGS
Aquisio por compra, 1955

(Vacaria-RS, 1965)
Coisas do Cotidiano, vendo Matisse, 2013
Fotografia, 60x117cm
Acervo do artista

3 Alice Brueggemann

18

(Porto Alegre-RS, 1917 - 2001)

Natureza morta, 1960
leo sobre tela, 46 x 38 cm
Acervo MARGS
Aquisio por compra

19

Depois disso fotografe-os de diferentes maneiras. Como dica, d

uma olhada nos trabalhos do fotografo David Lachapelle.
Consulte: http://www.davidlachapelle.com/

Recorte e monte uma natureza-morta.

2

Experincia

Faa, na sua casa ou na escola, um arranjo dispondo objetos

inanimados do seu cotidiano.

3
1 Luis Carlos Felizardo

4 Maria Teresa Fernandes

2 Nelson Jungbluth

5 Eduardo Cruz

3 Carlos Petrucci

6 Cibele Vieira

(Porto Alegre-RS, 1949)

Publicidade, 1979
Fotografia, 30 x 24 cm
Acervo MARGS
Aquisio por compra

(Taquara-RS, 1921 Porto Alegre-RS, 2008)

Natureza morta V, 1983
Acrlico sobre eucatex, 130 x 100 cm
Acervo MARGS
Doao do artista

20

(Pelotas-RS, 1919 Porto Alegre-RS, 2012)

Frutas no prato, 1951
Tmpera e leo sobre madeira, 63 x 63 cm
Acervo MARGS
Doao do artista

(Jaboticabal-SP, 1926 So Paulo-SP, 1996)

Composio com peixes, 1979
leo sobre tela, 54 x 73 cm
Acervo MARGS
Doao da artista

(Ilhus-BA, 1943)
Peras e ma, 1984
Lpis e pastel sobre papel, 40 x 37,5 cm
Acervo MARGS
Doao do artista

(Porto Alegre-RS, 1973)

Sem Ttulo, #2 seguindo Meret Oppeheim - Le djeuner
en fourrure, da srie O ptio do vizinho, 2013.
Fotografia impressa em papel, 72x72 cm
Coleo da artista

21

Cole aqui

Na exposio, diferentes trabalhos expandem o conceito de

natureza-morta e tambm essa antiga determinao. Durante a
visita tente verificar que tamanhos so reservados para as obras
com este tema, compare diferentes trabalhos e verifique suas
dimenses.
Em casa, pesquise sobre as naturezas-mortas pintadas a partir das
viagem do holands Albert Eckout ao Brasil e investigue porque
aquelas possuem grandes formatos.
Consulte o link:
http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_IC/
index.cfm?fuseaction=artistas_biografia&cd_verbete=70&cd_
idioma=28555

Realizao
Governo do Estado do Rio Grande do Sul
Governador
Tarso Genro
Secretrio de Estado da Cultura
Assis Brasil
Museu de Arte do Rio Grande do Sul
Ado Malagoli MARGS
Diretor
Gaudncio Fidelis
Curadora-Chefe
Ana Zavadil
Ncleo Administrativo
Carla Adriana Batista da Silva
Maria Tereza Heringer Coord.
Ncleo de Curadoria
Ana Zavadil - Curadora-chefe
Clia Moura Donassolo
Eneida Michel da Silva
Henrique dos Santos Garcia
Lidiane dos Reis Fernandes
Mariana Bueno Maier
Wagner Roberto Viana Patta
Ncleo de Comunicao
Cludia Rejane Antunes - Coord.
Ncleo de Design Grfico
Gaudncio Fidelis - Coord.
Jaqueline Wiggers Piccini
Jssica Jank
Joo Pedro Krause
Ncleo de Acervo e Pesquisa
Ana Maria Hein
Maria Tereza de Medeiros
Natali dos Santos Silveira
Raul Csar Holtz Silva - Coord.
Verlisa Suelen Navacosta
Ncleo Educativo
Camila Barreto Ruskowski
Vera Lcia Machado da Rosa - Coord.
Ncleo de Conservao e Restauro
Loreni Pereira de Paula
Naida Maria Vieira Corra - Coord.
Conselho Consultivo
Beatriz Bier Johannpeter
Carlos Fajardo
Gaudncio Fidelis - Presidente
Jos Luiz de Pellegrin
Marilene Piet
Renato Malcon
Romanita Disconzi
Tlio Milman

24

Comisso de Acervo
Ana Zavadil
Blanca Brittes
Gaudncio Fidelis
Jos Francisco Alves
Jos Luiz de Pellegrin
Equipe de Seguranas
Anderson Luis Martins Kreis
Antonio Lino Rodrigues
Darwin Severo Pereira
Edison Santos da Silva
Ernesto Saul Heinermer
Gilnei da Cunha Santos
Gisele Rodrigues da Silva
Jean Carlos Dias Paim
Joo Anilton Machado Cardoso
Jorge B. Pacheco Junior
Jorge da Rosa Silva
Luis Cludio Freire Prates
Manuel Jos A. Ferreira
Maurcio de Sousa
Mauro Matos
Natlia Prestes Dornelles
Paulo Csar Gonalves dos Santos
Rita de Cssia Conceio Figueira
Romerio Vargas de Siqueira
Rosa Alvina da Silva
Saimon Silva da Costa
Soloi de Cassia Barbosa da Luz
Tainara Duarte Marques
Valter Pinto Pereira Junior
Viviane de Souza
Servios Gerais
Alba Eloisa Brissuella Brum
Luciane Freitas Dias
Marcelo Limas da Silveira
Nelci Anschau
Sara dos Santos Lima de Souza
Associao de Amigos do MARGS AAMARGS
Beatriz Kessler Fleck Presidente
Ilita da Rocha Patrcio Vice-Presidente
Dirce Zalewsky Secretria
Jussara Stockinger 1 Tesoureira
Dione Marques Campello Costa 2 Tesoureira
Evanice Lenuzze Pauletti Conselho Fiscal
Maria Glria Miranda Corbetta Conselho Fiscal
Mediadores Voluntrios
Dandara Cagliari
Iara Nunnenkamp
In Ilse de Lara
Ledir Carvalho Krieger
Lenir Maria Perondi
Mairis Cavalheiro
Maria Regina Marques Teixeira
Renato Dias de Mello
Tnia Valeria Meurer Tipa

A BELA MORTE: CONFRONTOS COM

A NATUREZA MORTA NO SCULO XXI
Curadoria
Ana Zavadil
Design do Caderno de Experincia
Jssica Jank
Museografia
Petroli & CIA
Montagem da Exposio
Petroli & CIA e equipe
Projeto Luminotcnico
Petroli & CIA
Execuo do Luminotcnico
Petroli & CIA e equipe
Projeto Educativo da Exposio A Bela Morte
Ncleo Educativo do MARGS e Ao Educativa
UERGS - Universidade Estadual do Rio Grande
do Sul
Vera Lcia Machado da Rosa - Coord. Professores
da Graduao em Artes Visuais/ Licenciatura
Me. Carmen Capra
Me. Igor Simes
Me. Mariana Silva
Me. Mariane Rotter
Reviso de Textos
Elisngela Rosa dos Santos

Apoio

Realizao