Trait et thorie de canne

royale : escrime (Premire

dition) par Eugne Hum et J.
Renkin

Source gallica.bnf.fr / Bibliothque nationale de France

Hum, Eugne. Trait et thorie de canne royale : escrime

(Premire dition) par Eugne Hum et J. Renkin. 1862.
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la

3WE E

MMlli,
TRAIT ET THORIE
DE

CANNE ROYALE.

DPT A LA LGATION FRANAISE.

Tous droits rservs.

INTRODUCTION.

d'tre utiles aux matres et aux

amateurs est le seul motif qui nous guide en
publiant cet ouvrage.
Nous ne sachons pas qu'il existe aucun trait,
de cette nature et, quoique le ntre soit bien
abrg, nous croyons n'y avoir rien omis d'essentiel.
Pour la facilit du lecteur, nous avons donn,
dans l'un de nos chapitres, la manire de porter
les coups, ainsi que l'explication des termes que
l'on emploie dans l'art de la canne. De cette
faon, nous pourrons lui enseigner nos leons
Le dsir

sans tre obligs de nous arrter pour lui donner

la description de chaque mouvement.
Si, par exemple, nous lui parlons d'un coup
de tte, il n'aura qu' prendre connaissance du
chapitre qui le dcrit. Nos leons seront donc
faites sans la moindre interruption, et, par consquent, la porte de tout le monde.
Nous croyons ncessaire d'informer nos lecteurs qu'avant de publier cet ouvrage, nous nous
sommes rendus dans les principales salles d'armes
de Paris et de Bruxelles, o, nous avons eu l'honneur de tirer avec les meilleurs matres, et que
ce n'est qu'aprs avoir tudi leurs diverses mthodes que nous nous sommes hasards, en nolre
qualit de membres brevets de plusieurs socits
d'escrime, de mettre au jour ce trait, bien incomplet, sans doute, mais pour lequel, yu. notre
intention, nous rclamons la plus grande indulgence.

CHAPITRE PREMIER.

I.A CANNE.

SON UTILIT.

Elle se pratique une main; sou travail n'est

pas soumis des rgles fixes, car tous les coups
ports sont bons. Cet art est vraiment un jeu,
son seul but est d'viter les coups de l'adversaire
et lui en porter le plus possiblc, sans avoir gard
aucune partie du corps.
Malgr cela, il est bien entendu que les coups
doivent tre appliqus selon les principes ainsi,
ce serait commettre une grande erreur que de
supposer que le travail de la canne soit un art
confus; mais, en le comparant la pointe, la
contre-pointe, etc., il est facile de voir que les
rgles suivre sont peu svres. Cela n'empchera pas cependant les jeunes gens qui se livreront ce genre d'exercice d'avoir, ds leur dbut,
certaines difficults surmonter; aussi, nous ne

pouvons que leur conseiller d'avoir beaucoup de

persvrance, et bientt ils ressentiront le bientre physique de cet art, qui donne au corps une
gracieuse souplesse et corrige tous les dfauts
constitutionnels inhrents, pour ainsi dire,
l'enfance.
Ainsi, nous avons vu des jeunes gens cagneux,
courlis, tre compltement redresss par ce
puissant exercice. Nous en avons vu d'autres,
d'un caractre timide et presque lche, gagner
une audace rserve, une sage bravoure.
Nous tcherons, par un dernier exemple, de
prouver les nombreux avantages de la canne.
Soyez attaqu par plusieurs malfaiteurs, arms
de btons et de couteaux. Votre badine suffira
pour les mettre tous en fuite, viter les coups
qu'ils chercheront vous porter, et, votre tour,
leur en appliquer qui les mettront votre merci.
II ne faut que ce stimulant pour vous engager
pratiquer un aussi bel art. La canne est, en
quelque sorte, l'arme du bourgeois, comme le fer
est celle du soldat.

CHAPITRE II.

CONSEILS AUX MAITRES.

Nous engageons ceux qui se livrent l'enseignement de la canne, mettre, dans leur mthode, le plus de brivet possible, sans pour cela
tre obscurs. Nous leur conseillons, surtout, de
prendre d'abord connaissance du caractre de
l'lve, de sa force et de ses qualits physiques.
Ainsi, il faudra employer plus de douceur avec
un lve qu'avec un autre; mnager ceux qui ont
des dispositions tardives; passer sur certaines
petites fautes, tout en conservant la svrit
ncessaire pour ne pas leur laisser contracter
de mauvaises habitudes; avoir assez de patience
pour, S'il le faut, leur rpter mille fois la mme
chose; en un mot, exercer leur force par gradation. Car tel lve aura des dispositions beaucoup plus prcoces qu'un autre; ccrtains brle-

ront d'une ardeur trop forte, et, ans ce cas, il

faudra la matriser, car souvent le trop d'activit devient plus dangereux que la lenteur.
Il faut donc que le matre fasse comprendre
l'lve que, sans modration, il est impossible
d'acqurir du jugement et de la prsence d'esprit, deux choses essentielles dans l'art de l'escrime, et spcialement dans l'art de la canne; la
preuve, c'est qu'il n'est pas tonnant de voir un
commenant, d'un caractre calme, acqurir la
plus grande force. Pour le matre, c'est alors le
moment le plus favorable de conduire l'lve la
vraie pratique.
Nous finirons ce chapitre par un dernier conseil, c'est de bien se garder de laisser faire assaut
aux lves, avant qu'ils ne connaissent parfaitement toutes les leons, autant par la thorie que
par la pratique; car il nous est pnible de devoir
dire que, de nos propres yeux, nous avons vu des
professeurs mettre tout de suite leurs lves la
botte, avant de leur avoir donn la moindre
notion des principes. On avouera qu'il faut avoir
bien peu d'amour-propre .de son art pour agir
aussi lgremcnt.

CHAPITRE
CONSlill.S

AUX

III.
UiVIiS.

Il y a liicn des choses consciller ceux qui

allons
veulent se livrer l'art de la
numrer les qualits qui sont ncessaires au
tireur; l'lve n'aura donc qu' travailler pour
les acqurir.
Il doit montrer le plus de modration possible,
avoir une contenance assure et modeste, couter sans mpris les bons conseils, rejeter toute

Noirs

fatuit, garder tout son sang-froid, loigner

toute crainte, conserver une ferme confiance;
car, s'intimider et perdre sa fermet devant
l'adversaire, c'est courir au-devant du danger et
mettre obstacle ses desseins. Il ne faut pas manquer d'action, car, sans action, il n'est pas possible d'acqurir cette flexibilit du corps et cette
subtilit si ncessaires au tireur. Certes, non.

sc

Nous engageons donc beaucoup l'lve

former le jugement, se bien pntrer des desseins de l'adversaire et l'attendre de pied
ferme; ne pas reculcr devant les coups, chercher a vcnir la parade et riposter au moment
mme; de l viennent cette vitesse, cette promptitude, cette clrit et cette activit, qualits
qui sont communes an bon tircur.
Prendre toujours la parade, est rigoureuse-

ment ordonn; car chercher saisir l'adversaire, au moment ou il s'occupe de prparer son
attaque, c'est tre dj touch ne profitez donc
jamais du coup de temps, arrivez d'abord la
parade, et puis, sans la moindre interruption,
prenez tout de suite la riposte.
Nous le rptons, la canne est un jeu une fois
le combat commenc, il faut toujours tre en
mouvement, reprendre la garde lestement et
attendre aussi que l'adversaire la reprenne, lorsqu'il a t touch.
Il arrive quelquefois que le matre n'attend
pas que son lve reprenne la garde; il pare le
coup et il lui en porte un autre aussitt. Nous
engageons celui qui commence pratiquer la
canne, de ne pas se rebuter contre cette ni-

Ihoric; elle est bonne, car elle donne beaucoup

de vivacit; seulement, le professeur ne peut la
mettre en pratique que pendant les cinq ou six
premires leons, continuer plus longtemps, ce
serait nuire a l'lve.
Un dernier mot pour terminer ce chapitre.
11 est important de prendre note que la canne
se tient toujours entre le pouce et l'index les
autres doigts restent demi ferms. Il faut
avoir soin de la tenir lgrement et de laisser le
plus de jeu possible; nous dirons mme que c'est
l le secret de l'art. A l'lve, maintenant,
suivre nos conseils.

CHAPITRE

IV.

QUIPEMENT.

On fait le cLoix d'une canne en bois dur,

d'un masque garni, intrieurement et extrieurement, d'un large et gros bourrelet fourre de
crin, cachant demi la tte et compltement les
oreilles, la moiti du front et une partie des
deux joues; le milieu du visage est llrcserv par
un treillis de fer qui doit tre trs-troit. Il faut
aussi que le masque soit travers, l'extrieur,
par un ressort cntour de cuir, afin qu'on puisse
le fixer avec aisance sur la tte.
La main avec laquelle vous tenez la canne doit
tre cache par un gaut rembourr et recouvert
d'un crespin destin a garantir l'avant-bras.
De grosses pantoufles ne peuvent nuire.
Un bon gilet de cuir, bien ouate sur la poi-

trine et tout autour des bras, est chose indispensable.

Le pantalon est la guise du tireur. Cependant, nous avons vu des matres, ainsi que des
lves, faire assaut avec un simple pantalon de

coutil, un masque, un gant et une chemise fine.

La chose n'est pas tonnante, car, aprs un
travail plus ou moins long, on s'habitue aisment aux coups, et l'on prfre mme tre vtu
lgrement.

CHAPITRE V.
EXPLICATION DES TERMES.

C'est le coup port avec russite.

il est
Le coup peut tre simple ou compos
simple lorsqu'il est fait d'un seul mouvement,
compos lorsqu'il a fallu une ou plusieurs feintes
pour le porter.
C'est feindre de porter un certain
Feintes.
coup et en porter un autre. On compte deux
sortes de feintes la premire est celle par laquelle on cherche faire parer l'adversaire du
ct oppos celui auquel on veut porter la
botte. La seconde se pratique de la mme manire seulement, il faut ,qu'elle se fasse avec
assez de vitesse pour que l'adversaire n'ait pas
le temps d'viter le coup;q'bn firjt de lui porter.
pencher l'adAttaquer.

La botte.

L'appel. -C'est frapper une ou plusieurs fois

le sol avec le pied droit, en le laissant la mme
place.
C'est viter le coup de l'adLa parade.
versaire dans la canne, il est impossible de donner la dsignation 'ds parades; l'exercice seul
doit vous guider, vous donner le moyen d'viter
tel ou tel coup. Tout ce que nous pouvons dire,
c'est qu'il est bon de parer de faon pouvoir
garantir les flancs et la tte; ainsi, si l'on
cherche vous donner un coup de tte, ne levez
pas trop la main.
C'est attaquer l'adversaire,
La riposte.
aussitt aprs avoir pris la parade.
C'est riposter tout de
Tac de la canne.
suite aprs la parade.
C'est riposter aprs avoir
Le tac-au-tac.
pris la parade la riposte de l'adversaire.
C'est atteindre l'adLe coup pour coup.
versaire en mme temps qu'il vous porte une
botte avec russite.
C'est mal diriger la canne,
Coup pass.
tout en cherchant porter une botte.
6", 7" et
Dans les
Les quatre faces.
8" leons, nous faisons renouveler les exerices

par l, les quatre

la muraille qui se
murailles de la salle
trouve votre droite; 2 celle qui se trouve derrire vous; 3 celle qui se trouve votregauche
le point de dpart, ou celle qui se trouve devant vous. Pour faire les faces, on part toujours
de droite.
Face.
Dans la premire leon, 3 faces sont
ordonnes. Pour les faire, vous vous placez
d'abord en garde, et vous tournez sur le talon
droit, en avanant le pied gauche, de manire
faire face droite, et pendant ces mouvements,
vous moulinez droite. Une fois la face prise,
vous cessez les coups de figure et vous placez la
canne sur l'paule droite. Pour les 2e et 3 faces,
vous tournez de nouveau droite,, comme la
chaque face. Nous entendons,

premire

fois.

Le mur.
Le mur est un exercice prparatoire avant l'assaut; il est compos du salut.
L'assaut.
C'est le combat rel entre les
deux adversaires.

CHAPITRE VI.
PREMIRE POSITION.

Le corps, un peu tourn vers la gauche, doit

tre d'aplomb sur les hanches la tte haute, le
talon du pied droit contre la cheville du pied
gauche, les pieds placs d'querre, la main droite
tenant la canne qui repose terre, le bras
gauche pendant le long de la cuisse gauche, la
main gauche ouverte, la paume en dehors et le
petit doigt allong le long de la couture du pantalon. (Fig. 1.)
DEUXIME POSITION.

Pour passer de la premire position la garde,

on procde de la manire suivante Vous donnez
un coup de tte devant vous; et vous ramenez
tout de suite la canne sur l'paule gauche, le bras

droit pli sur la poitrine. En faisant ce mouvement, il faut placer la main gauche au bas du
dos, bien effacer le bras, porter le pied droit en
avant, une distance de la cheville du pied
gauche gale
longucur qui existe entre la
cheville du pied et l'extrmit du genou; les jarrets doivent tre tendus. (Fig. 2.)
Si, au lieu d'avoir le pied droit en avant, vous
avez le pied gauche, vous donnez cette dernire position le nom de garde gauche.
La garde peut se changer de trois manires
2 en rompant; 3 en
1 par un saut sur place
avanant.
Il est remarquer que pendant les leons, la
main gauche ne se place pas derrire le dos,
mais bien au bas du cou; par ce moyen, l'lve
vite certains coups qu'il pourrait fort bien se
donner lui-mme. (Fig. 3.)

la

CHAPITRE VII.
DSIGNATION DES COUPS.

Coups de figure.
Les coups de figure sont
ceux qui se donnent le plus souvent dans la
canne. Il faut, pour les appliquer, faire dcrire
la canne un ou plusieurs cercles autour de la
tte, et bien ajuster le visage de l'adversaire.
Il est inutile de dire que les coups de figure
doivent toujours se donner du ct o l'on se
tourne.
Coups de tte.
Les coups de tte s'appliquent en faisant dcrire la canne un ou
plusieurs cercles, soit un ct, soit aux deux
cts du corps.
Les coups. Coups deflanc. Lcscoupsse
donnent en battant les deux flancs avec la canne.
Les coups ne sont autre chose que des coups
de flancs, avec cette diffrence qu'au lieu de se

battre les flancs; on vise, dans Tassant, ceux

de son adversaire, tout en levant un peu le coude
droit pour, au besoin, venir tout de suite la
parade du coup de tte.
C'est plonger dans la poiCoup d'arrt.
trine de l'adversaire le bout de la canne qui
touche terre, tout en tenant le bras tendu. Par
ce moyen, il ne peut vous approcher; ce coup est
dfendu, il est mme de mauvaise grce de
feindre de le donner.
Vous faites faire la
Coup de parties.
canne un moulinet en arrire, et vous la relevez
un peu, tout en la plongeant avec force dans les
parties de l'adversaire. Ce coup est banni comme
le prcdent.
Ces coups se portent en
Coups de jarrets.
frappant, soit bras pli, soit bras tendu, sur
les jarrets de l'adversaire.
Les coups de chevilles
Coups de chevilles.
se donnent comme les coups de jarrets, avec la
seule diffrence qu'au lieu de chercher atteindre les jarrets, on vise porter un coup sur les
chevilles.
C'est un coup fort cruel
Coup de bout.
pour l'appliquer, il faut rejeter la canne en ar-

rire, le long du bras droit, et frapper le visage

de l'adversaire avec le bout que l'on tient en
main.
Ce coup se donne lorsqu'on est serr; nous
engageons de le donner souvent. Grce au
masque, il ne peut blesser; il peut dbarrasser
promptement du malfaiteur qui n'attaque ordi-

nairement qu'en fondant sur son butin. (Fig. 4.)

Les Coups de bras, de ventre, de poitrine se
donnent galement. Nous croyons inutile de nous
tendre longuement sur les coups donner; il
nous suffira de dire que l'on peut frapper son adversaire partout o l'on trouve une place vuln-,
rable.

L'ASSAUT.

L'ASSAUT.
MANIRE DE S'Y COMPORTER.

CHAPITRE VIII.

Avant de commencer l'assaut, on tire gracieusement le mur, qu'on fait suivre ordinairement d'un salut de couronnement ensuite chacun
met son masque. C'est au tireur le plus ancien
commencer l'attaque. Si, par hasard, la canne
de votre adversaire tombe, il est de votre devoir
de la ramasser et de la lui prsenter avec politesse.
Il sied mal de prtendre avoir touch son adversaire, surtout lorsque celui-ci nie le coup.
C'est galement faire preuve de manque d'ducation que de nier le coup reu ou de se fcher
aprs avoir t touch. Si, aprs un certain
nombre de bottes, vous en tirez trois et qu' la

troisime votre adversaire touche, il est civil

de l'inviter tirer une dernire botte, qu'on appelle la belle, et qu'on lui laisse ordinairement
remporter.
Nous croyons inutile de nous tendre plus longuement sur la manire de se comporler dans
l'assaut.
L'lve saura qu'il faut user de politesse, nonseulement avec l'adversaire, mais encore avec
le public.
Pour toutes les qualits physiques requises,
nous renvoyons nos lecteurs au chapitre Conseils aux lves.

CHAPITRE IX.

PREMIRE LEON.

En garde. Trois faces. Quatre colips; au

quatrime coup, il faut avoir la canne an flanc
droit. Un coup de figure gauche, un droite;
en donnant le coup de figure gauche, vous tendez le jarret droit et vous pliez sur le genou gauche en donnant le coup de figure droite, vous
pliez sur le genou droit et vous tendez le jarret
gauche. Encore deux faces. Quatre coups. Un
coup de figure gauche. Un coup de figure
droite. Aprs ces deux faces, vous avez le pied
gauche en avant; vous revenez en garde, par un
coup de tte gauche, un coup de tte droite;
c'est au coup de tte droite que la garde se
reprend, en portant le pied droit en avant; ensuite, vous changez la garde par un saut sur

place, en donnant des coups de figure droite.

Ayant chang la garde, vous avez de nouveau le
pied gauche en avant, vous reprenez la garde
par un coup de tte gauche et. un a droite.

CHAPITRE X.

DEUXIME LEON.

En garde. Saut droite, premire face; aprs

ce saut, vous avez le pied gauche en avant; vous
changez la garde par un second saut, toujours
en restant la mme face. Puis, vous faites la
deuxime face, vous changez deux fois la garde
par deux sauts; ensuite, la troisime face, o
vous faites encore deux sauts vous faites un dernier saut droite pour arriver la quatrime
face, celle du point de dpart. A cette dernire,
au lieu de changer deux fois la garde et ayant le
pied gauche en avant, vous revenez simplement
eh garde par un coup de tte gauche, un
droite; vous changez la garde par un saut et vous
la reprenez par un coup de tte gauche, un
droite.

Il est utile de rappeler que, pendant, ces deux

sauts, chaque face, il faut toujours donner des
coups de figure, en les changeant de direction
chaque saut.

CHAPITRE XI.

TROISIME LEON.

En garde. Vous faites trois pas devant vous, en

sautant lgrement et en avanant, pour le premier pas, le pied droit; pour le deuxime, le pied
gauche, et pour le troisime, le pied droit.
Tout en faisant ces trois petits sauts, vous
donnez des coups de figure en les changeant de
direction chaque pas.
Une fois ces trois pas faits, vous vous retournez compltement, vous faites face en arrire,
en faisant un saut gauche, par le croisement
des jambes. Vous faites de nouveau trois pas
prs le troisime pas, vous renouvelez le saut
par le croisement des jambes changez la garde
en sautant, et vous revenez en garde par un coup
de tte gauche, un droite.

CHAPITRE XII.

QUATRIME LEON.

En garde Vous avancez le haut du corps en

avant et doublez la mesure de la garde. Vous
vous lancez ensuite le pins loin possible, tout en
donnant des coups de figure, et vous retombez
sur le pied droit, le pied gauche en avant, en
faisant face droite. Vous donnez quatre coups,
un coup de figure gauche, un coup de rgnre
droite. Vous reprenez la garde par un coup de
tte gauche, un coup de tte droite; ensuite,
vous changez la garde par un saut et vous la reprenez par un coup de tte gauche, un
droite.

CHAPITRE XIII.

VOLTE.

En garde. Vous portez le pied droit en arrire en tournant droite sur la pointe du pied
gauche. Vous tournez une deuxime fois, en portant le pied gauche en arrire et en tournant
sur la pointe du pied droit; vous reportez ensuite
le, pied droit en arrire, de manire tre en
garde le, pied gauche en avant, en faisant les
moulinets droite.

Vient ensuite la demi-volte gauche en

avant.
portez le pied droit en avant,
en tournani lgrement sur la pointe du pied
gauche vous tournez sur la pointe du pied droit
en portant le pied gauche en arrire, de manire
a faire face en arrire et le pied droit en avant,
les moulinets gauche,

Vous

Vient aprs la demi-volte en arrire adroite,

de manire revenir face en tte, en tournant
sur la pointe du pied droit et en portant le pied
gauche en avant. Vous tournez sur la pointe du
pied gauche en portant le pied droit en arrire,
en faisant face en arrire; vous revenez ensuite
en garde par deux coups de tte; vous changez
la garde en sautant, et vous la reprenez par un
coup de tte gauche et un droite.

CHAPITRE XIV.

CINQUIME LEON.

En garde. Mme saut qu' la quatrime leon;

une fois le saut fait, vous donnez quatre coupes,
un coup de figure gauche, un coup de figure
droite. Vous renouvelez cet exercice chaque
face et mme la quatrime. Vous terminez la
leon par la volte entire, la demi-volte gauche
et la demi-volte droite.
Le changement de face de cette leon se fait
en sautant droite par des coups de figure, les
pieds parallles.

CHAPITRE XV.

SIXIME LEON.

En garde. Tout en donnant des coups de figure,

vous tournez droite sur le talon gauche et vous
placez le pied droit en arrire, le milieu du pied
droit vis--vis le talon gauche; vous revenez en
garde par un coup de tte gauche, un droite;
an deuxime coup de tte droite, vous laissez
le bras droit lev, la main devant l'paule gauche,
la pointe de la canne incline droite; dans
cette posilion, vous faites deux appels du pied,
et aussitt aprs le deuxime, vous donnez un
coup de cheville. Vous renouvelez ces exercices
chaque face, en ayant soin de tourner droite
sur le talon gauche chaque fois que vous changez
de face.
Une fois les exercices de la quatrime face

termins, nous conseillons, comme cette leon

peut tre prise pour le mur, de les faire suivre
d'un salut de
Le salut de couronnement se fait en faisant
dcrire la canne un cercle entier au-dessus de
la tte, de droite ganche et de gauche droite.
Il est vident qu'il faut incliner la tte pour
saluer les spectateurs. Il est du devoir du public
de rpondre ce salut.

couronnement.

CHAPITRE XVI.

SEPTIME LEON.

En garde. Vous faites la volte aux quatre

faces, les pieds sur une mme ligne. A chaque
face, vous portez trois coups de tte droite et
trois coups de parties. Prenez note que ces
coups de tte et ces coups de parties se donnent
du ct o vous allez faire la face aprs celle o
vous vous trouvez. Aussitt aprs, vous portez
un coup de jarrets, mais, cette fois-ci, devant
vous. A la quatrime face, vous revenez en
garde par un coup de tte gauche, un droite;
vous changez la garde en sautant, et vous revenez
en garde par un coup de tte gauche, un
droite.
A la quatrime face, vous pouvez galement
terminer la leon par la voile entire, la demivolte gauche et la demi-volte droite.

y a des professeurs qui font excuter la

volte la fin de chaque leon leur mthode est
bonne, car elle donne beauconp de vivacit,
d'agilit et de souplesse.
Il y

CHAPITRE XVII.

HUITIME LEON.

En garde. Volte aux quatre faces. A chaque

face, vous tombez fond par un coup de bout.
Aprs cela, vous faites un saut en arrire, toujours dans la mme position, c'est--dire en gardant le pied droit en avant et le gauche en arrire tout en faisant ce saut, vous donnez un
coup de flancs; ensuite, sans mettre d'interruption, vous sautez une seconde fois en arrire;
mais, cette fois-ci, vous ramenez les pieds sur
une mme ligue et vous donnez un coup de

jarrets.

la quatrime face, celle du point de dpart,

vous finissez par la volte.

CONCLUSION.

Notre tche est remplie. Nous le rptons,

nous n'avons pas eu la prtention d'offrir nos
lecteurs un trait complet de Canneroyale, mais
seulement un petit abrg dont le but est de
donner des rgles plus ou moins fixes un art si
ancien, et pourtant si peu apprci de nos jours.
Si l'on daigne nous critiquer, nous demandons
qu'on le fasse loyalement. Mais si l'on veut profiter de nos leons, ce sera notre meilleure rcompense car nous aurons atteint le but que nous
nous sommes propos en publiante/petit trait.

TABLE DES MATIRES.

Pages.

Chapitre premier.

Il.

m.

La canne, son utilit

Conseils aux

matres.

Conseils aux lves

9
11

quipement. 15

v.

v.

vi.- -Premire position

Deuxime position

Explication des termes La

botte. -Les feintes. L'atL'appel.
La pataqu.
rade. La riposte. Le tac
de la canne. Le coup pour
Le coup pass.
coup.
La face.
Les quatre faces.
Le mur.
L'assaut ..17
21

Pages.
CHAPITRE

vu.

vm.

ix.
x.
xi.

xn.
xm.
XIV.

xv.

Conclusion

Dsignation des coups Coups

Coups de.tCte.
de figure.
Les coups
Les coups.
de flancs. -Le coup d'arrt.
Le coup de parties. Les
Les
coups de jarrets.
Le
coups de chevilles.
25
coup de bout,
Manire de s'y
L'assaut.

etc.

comporter

Premire

27

leon

Deuxime
Troisime
Quatrime

51

leon
leon

55

35

Volte.
leon
leon

57

39

Cinquime
Sixime

le_Qn.

.2

il
45

49

M^/

Kg. *X

Fig. 5.

Fig..1.