En el mbito de la Psicologa, el proceso de la percepcin, en muchas

ocasiones, se aborda como uno de los conceptos ms simples dentro de los

procesos psicolgicos bsicos. Se le ubica como un primer paso para tener
cualquier experiencia psicolgica; sin embargo, este proceso se presenta
mucho ms complejo y depende de mltiples circunstancias (que van desde lo
orgnico, hasta procesos superiores como la memoria y el aprendizaje, e
incluso cuestiones subjetivas).

El proceso perceptivo de David Marr

David Marr crea este proceso perceptivo, basndose en tres cuestiones
especficas: primero el cmo los valores de iluminacin detallan los contornos
de los objetos o de las figuras creando una especie de dibujo mental del objeto,
mismo que se presenta de forma plana; en segundo lugar, la profundidad del
objeto mismo, es decir, cmo llegamos a percibir la profundidad y la
orientacin de estas figuras para verlos en perspectiva (desde el punto de vista
del observador) y en tercer lugar el cmo, a partir del paso anterior, se percibe
un objeto en su tridimensionalidad, ya no desde el punto de vista de quien
observa, sino desde el objeto mismo. Entonces, estamos hablando de tres
etapas: el esbozo primario, el esbozo de dos dimensiones y media y el esbozo
tridimensional.
1. El esbozo primario
Para explicar ms a fondo el esbozo primario, es necesario hablar de la
importancia que adquieren los contornos de los objetos; su movimiento y
forma, as como la manera en que estn organizados (aqu entran tambin
las leyes de organizacin que propone la Gestalt).
Para David Marr la iluminacin es lo que da el contorno de una figura. Su
contorno, es a su vez, lo que permite realizar, como vimos anteriormente,
una especie de dibujo mental del objeto que se percibe.
Ahora, el detectar el contorno de una figura es el primer paso en el proceso
perceptivo. De hecho, si los objetos no tuvieran un contorno, estos no
podran percibirse. Existen experimentos que han demostrado que la falta
de contornos produce ceguera (temporal, por supuesto).
En este mismo sentido, para llegar al esbozo primario, es de utilidad la
teora de figura-fondo que nos proporciona el Enfoque de la Gestalt, as

como sus leyes de organizacin (ley de agrupacin). La figura 1.1 nos

muestra un ejemplo de los cambios en la iluminacin, as como la
percepcin de figura-fondo dan un contorno que nos brinda un esbozo
primario aun cuando ste aparece de forma plana.

2. El esbozo de dos dimensiones y media

Hasta el esbozo primario, tenemos ya una percepcin de una figura plana.
Pero, cmo sabemos si se trata de una figura con profundidad o bien slo
una superficie plana? Esta cuestin se presenta mucho ms difcil que la
anterior y solamente puede entenderse considerando las claves de
profundidad, como por ejemplo: claves pictricas, claves de movimiento y
profundidad, y las estereopsis.
Para hablar de la percepcin pura, en su esencia, slo hablaremos de las
Estereopsis.
La Estereopsis tiene una estrecha relacin con el funcionamiento de los
ojos. Se toma en cuenta en la clave de estereopsis el movimiento que
realizan los ojos para captar un objeto cercano o lejano (se juntan, o se
separan los ojos respectivamente), pero tambin es tomada en cuenta la
disparidad binocular (cada ojo capta una imagen separada que tendr que
fusionarse para crear una sola, la Figura 1.2 muestra como cada ojo capta
la imagen de forma separada, la Figura 1.3 muestra esta unin, de la cual
por supuesto no nos damos cuenta.)
Tanto los movimientos de los ojos, como la disparidad binocular dan
indicios de la distancia de los objetos. Pero tambin los cambios y
constancias en los colores, en el brillo y en el tamao de lo que percibimos
dan pauta para percibir un objeto en dos dimensiones y media.

El movimiento da un mejor acercamiento a la percepcin de profundidad.

Se supone al observador esttico frente al estmulo, pero pocas veces
percibimos estando quietos. Qu pasa, por ejemplo, cuando caminamos
por la calle y vemos lo que tenemos de frente (la calle, los edificios, las
personas, etc.)? Al ir nosotros en movimiento, lo que observamos tambin
se mueve, va cambiando de posicin dependiendo de nuestro
movimiento, esto facilita el que percibamos la profundidad de un espacio.
Entonces, la paralaje de movimiento ayuda a percibir la profundidad de lo
que observamos, pero tambin el contorno de las figuras.

3. El esbozo tridimensional
El esbozo tridimensional, por ltimo, lograr la percepcin completa del objeto
observado. Hasta el punto anterior, el estmulo es observado desde diferentes

puntos. Para el esbozo tridimensional, es indiferente el punto del observador, lo

que interesa es el objeto mismo.
Desde la visin de David Marr es importante, para percibir en las tres
dimensiones, reconocer las partes que componen al objeto.
Irving Biederman, uno de los seguidores de la teora de Marr habl de la
existencia de geones, que son partes (geomtricas) que componen al objeto.
La Figura 1.4. muestra ejemplos de geones. Tornay da una definicin de gen:
Los geones son formas simples que se distinguen unas de otras por
caractersticas no accidentales, es decir, que no dependen del punto de vista
del observador.
De esta forma, los geones se perciben y para dar una visin tridimensional del
objeto que se observa, aun cuando no haya experiencia previa con este objeto.