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MODA, ARTE E VANGUARDA

Por Patricia Moreno


Doutora em Histria pela UFF

Mestre em Histria pela UFF


Esp. em Moda, Cultura de Moda e Arte
Profa. de Histria das Artes e Esttica e de
Histria da Indumentria

PROGRAMA

1 Produes artsticas e vestveis: interfaces

2 As Vanguardas e a Moda

A obra de arte como registro da roupa

A roupa como registro da arte

3 O Designer de moda e as artes

1-PRODUES ARTSTICAS E
VESTVEIS: INTERFACES
A obra de arte como registro da roupa

ANTIGO EGITO

EXPRESSES ARTSTICAS COMO


MANIFESTAES DO COMPORTAMENTO E DOS
HBITOS

EXPRESSES ARTSTICAS COMO


MANIFESTAES DOS CDIGOS DE VESTIR

EXPRESSES ARTSTICAS COMO


INDICADORES DE MUDANA

GRCIA ANTIGA

EXPRESSES ARTSTICAS COMO


IDEALIZAO DE BELEZA

ROMA IMPERIAL

EXPRESSES ARTSTICAS COMO REGISTROS


DE PERSONALIDADE

PERODO MEDIEVAL

EXPRESSES ARTSTICAS COMO REGISTRO


DE F

O GTICO: SINAIS DE TRANSIO

Giotto O
Massacre dos
inocentes

Jan Van Eick As


bodas do casal
Arnolfini

RENASCIMENTO E MANEIRISMO
Uma nova visualidade em relao as roupas e a
moda

Jean Fouquet A Virgem e o menino cercados de anjos (1452-1455)

Michelangelo Lorenzo de Mdici em sua tumba (1524-1534)

Bellini Doge Leonardo Loredan

Parmigianino
Madona do colo
longo

BARROCO: REPRESENTAES DE
INDUMENTRIA

Peter P. Rubens
Auto retrato com
Isabella Brandt

Anthony Van
Dyck Lord John
e Lord Bernard
Stuart (1638)

Rembrandt
Saskia com chapu
vermelho (16341642)

Bernini O
xtase de Santa
Tereza

DIEGO VELAZQUEZ O
CORTESO

Velazquez As
meninas

Charles Le Brun Encontro de Luiz XIV Felipe IV Rei da Espanha

O ROCOC
Retratos da Indumentria do sculo XVIII

RETRATOS DE MME. POMPADOUR

Mme. Pompadour
que consulta a
Enciclopdia
Maurice Quentin
de Latour

MARIA ANTONOETA

Retrato de Maria
Antonieta por
Elizabeth Vige Le
Brun em 1778

Joshua Reynolds
Charles Coote, 1
conde de
Bellamont (1773)

O NEOCLSSICO
Fim da opulncia?

Jacques Louis
David Mme.
Rcamier (1800)

Consagrao do
Imperador
Napoleo I e
Coroao da
Imperatriz
Josefina (1806-07)

Consagrao do
Imperador
Napoleo I e
Coroao da
Imperatriz
Josefina Detalhe

Ingres A
banhista

Ingres A
condessa de
Haussonville

Ingres Mme.
Moitessier (1856)

Coubert As jovens nas margens do Sena (1856)

Manet O almoo
sobre a relva
(1863)

Monet mulheres
no jardim (1867)

Degas Bailarina
de quatorze anos
(1879-1881)

2 AS VANGUARDAS E A MODA
A roupa como registro da arte

AS VANGUARDAS HISTRICAS
Marcadas pela rebeldia dos artistas que
subverteram as estruturas tradicionais e oficiais
da arte;
Trata-se do de um dos momentos mais ricos e
intensos da Histria da Arte;
No iderio das vanguardas histricas, alm de
uma nova arte e uma nova arquitetura, tambm
era necessrio produzir uma nova maneira de se
vestir. Todas essas questes marcavam o
rompimento significativo das barreiras entre a
arte e o cotidiano.
Assim o traje, muitas vezes, foi objeto de reflexo
e transformou-se em meio de expresso e suporte
para a criao.

Vrios artistas na Histria da Arte


desenvolveram (e desenvolvem!) objetos vestveis
ou at de moda ou de design.
As rupturas com a viso tradicional e clssica que
as vanguardas histricas gradativamente foram
conquistando permitiram o despertar para a
utilizao do objeto comum, de uso cotidiano,
para a criao de obras artsticas.
Uma das formas de insero da arte na moda,
que Diana Crane denomina de Artificao, ocorre
por meio das estampas e padronagens de tecidos.
Exs.: Art Nouveau e Op Art.
Outra forma so os projetos e produo de
vestveis com variadas e ousadas propostas.
E so esses os nossos objetos...

O ART NOUVEAU E ADJACNCIAS


Origem

no movimento Arts & Crafts, liderado por


William Morris, na Inglaterra, por volta de 1895;
Contrapunha-se ao domnio da mquina e
aspirava substitu-los por elaboraes artesanais;
O Art Nouveau criou uma visualidade prpria,
propondo novos modelos estilsticos derivados de
abstraes, formas vegetais e animais;
Espalhou-se pela Europa e Amricas com
diferentes denominaes: Estilo 1900 na Frana,
Jungenstil na Alemanha, Arte Floreale na Itlia,
Sezessionstil (Sesseo) na ustria.

HENRY VAN DE VELDE (1863-1957)

Arquiteto belga, um dos maiores entusiastas da


realizao de vestimentas no novo estilo;
Empenhou-se na renovao do traje feminino que
deveria ser libertado de amarras e espartilhos;
Desenhou alguns modelos no estilo linear do Art
Nouveau, que foram executados em pequena escala;

Surgia a idia do kunstler kleid (vestidos artsticos)


ou ROUPAS DE ARTISTA.

Mme. van de
Velde com vestido
proposto por
H. van de Velde,
publicado
em Dekorative
Kunst, 1901

KLIMT E A MODA

Aderiu a idia de roupa de artista;


Criou vestimentas que, em compasso com as idias de
Freud, interligam-se sonho e carnalidade;
Artista de destaque do movimento da Secesso
(Sezessionstil), Klimt teria desenhado vestidos para a
Wiener Werksttte (oficinas vienenses, fundadas em
1903 pelo arquiteto Josef Hoffmann);
Criou, com sua companheira, a estilista Emilie Flge,
uma srie de tnicas soltas ornamentadas com
contrastes de texturas.

Gustav klimt e
Emile Flge no
jardim de Klimt,
Viena (1905)

Com as suas
duas irms,
Emilie Flge
possuia em
Viena a
Schwestern
Flge, elegante
casa de moda
sintonizada com
as novidades de
Paris.
Inaugurada em
1904, a sua
decorao foi
inteiramente
realizada pela
Wiener
Werkstttle, o
que por si s
aponta para a
ligao das
modistas com as
vanguardas
artsticas locais,
ou seja, com a
Secesso
vienense.

Gustav Klint ,
Retrato de Emilie
Flge, leo sobre
tela, de 1902

Retrato de Adele Bloch Bauer (1907)

O tecido da blusa, intitulado


Apolo, uma criao do
arquiteto, designer e urbanista
Josef Hoffmann (1870-1956), o
criador do departamento de
moda da Wiener Werksttte, que
foi fundada por ele e Koloman
Moser em 1903.

A decorao geomtrica do floral, na delicadeza do jogo


bicromtico preto e branco, torna-se mais impactante quando
quebrada pela vivacidade das variantes tonais laranja e
amarelo. No s suporte da roupa, o tecido uma
materialidade topolgica de formas e cores, que, em si mesma,
significa e, na e pela interao da figuratividade do floral com
os demais elementos da composio, informa outros de seus
sentidos. no seio desse tratamento refinado da materialidade
das fibras, das formas, texturas, cromatismos e topologia,
constitutivos dos tecidos que se origina esse vestimenta blusa
de 1911, tambm da Wiener Werksttte. A moda aparecia
como um dos modos de harmonizao dos que a vestem com a
construo e decorao dos ambientes secessionistas,
possibilitando-lhes neles estar com estilo. (Oliveira, A. o
Expressionismo como modo de vida e moda)

O ORFISMO DE SONIA DELAUNAY

O movimento artistico denominado de Orfismo,


surgido na dcada de 1910, trabalhava as formas
e imagens abstratas a fim de provocar a
simulao de movimento.

Delaunay associou a vanguarda da arte vida


cotidiana, desenvolvendo objetos de uso a partir
da viso poltica e artstica dos movimentos e
correntes aos quais pertenciam.
Abandonou a representao pictrica naturalista
e ousou ao utilizar como suporte materiais txteis
(roupas com carter experimantal, tecidos para
fabricantes de seda de Lyon, figurinos), trabalhos
decorativos e ilustrao de livros.

SONIA DELAUNAY NO ATELIE

Obteve sucesso
com seus
vestidos
simultaneos
Considerava os
trajes que criava
de pinturas
vivas,
expressando,
assim, seu
empenho na
projeo de
formas, cores e
texturas
amplificadas e
transformadas
pelos
movimentos do
corpo.

CASACO PARA GLORIA SWANSON

Beachweare, 1928

Cobertor em
Pachwork

Figurino para
Clepatra

A Espiral,
estudo de
fantasia
para o
carnaval do
RJ 1928

O FUTURISMO
Em

1909 Marinetti lanou em Paris um


manifesto sobre a poesia futurista;

Os

Futuristas queriam introduzir na arte


o ritmo e a dinmica industrial em
sintonia com a nova realidade do sculo
XX;

Introduziram

a idia de que espao,


tempo, ao e corpo tambm constituem
material de arte;

Giacomo Balla

Assim, representam a trepidao da vida urbana, o


trabalho moderno e o dinamismo das mquinas.

Speeding Automobile, 1912.


Oil on wood, 21 7/8 x 27 1/8" (55.6 x 68.9 cm).

Giacomo Balla

A composio sem limite integra o espectador

Speed of a Motorcycle, 1913


Oil on Canvas

Formas planas e sintticas se sobrepem umas s


outras

Giacomo Balla

www.mishabittleston.com/artists/giacomo_balla/

Pessimismo e Optimismo, 1923


Oil on Canvas

GIACOMO BALLA E O TRAJE


Escreveu

em 1913 um texto
intitulado Manifesto Futurista do
traje masculino;

preciso destruir o terno passadista


epidrmico descorado fnebre
decadente tedioso anti higinico

Balla afirmava que pensamos e agimos como nos


vestimos e, portanto, as roupas deveriam ser
alteradas de acordo com o estado de esprito de
quem as usava, por meio de modificadores.

Manifesto
Futurista do traje
masculino Milo
1914
1 verso
publicada em
francs

A questo do vesturio deveria ser trabalhada para


romper com o traje passadista.
Traduzindo conceitos desenvolvidos na pintura e
escultura como linha-velocidade, formas-barulho,
ritmos cromticos, simultaneidade e interpenetrao
de planos os futuristas criaram todo um guardarroupa
baseado em uma tcnica indita de corte de tecidos,
uso da assimetria e justaposio de formas dinmicas
em variadssimos modelos.

Giacomo
Balla
Estudo de
terno de
homem,
para
manh
(1914)

Giacomo
Balla
Estudo de
terno
masculino
para noite
(1914))

SAPATOS DE HOMEM BICOLORES

(1916)

Giacomo
Balla -Estudo
para bolsa
(1916)

Giacomo
Balla, Terno
para ser
vestido em
casa com
Assemblage
de tecido 1925

Giacomo
Balla
Estudo de
blusa 1930

Muitos artistas futuristas dedicaram-se criao


de figurinos para teatro e alguns fundaram a
Casa d Arte, onde realizavam objetos e projetos
de decorao e roupas, dentro da visualidade
futurista.
Thayaht criou Tuta, um macaco para todas as
ocasies, prtico, higinico, fcil de fazer e
realmente sinttico-revolucionrio.
Em 1920, Volt declarou declarou no Manifesto da
moda Feminina Futurista que a senhora
elegante ser transformada por ns em um
verdadeiro complexo plstico vivo.

Giacomo
Balla Estudo de
traje
feminino
(19281929)

Ernesto
Thayaht Estudo de
Tuta para
homens e
rapazes
(1919-20)

Tais criaes normalmente eram paralelas s


reflexes tericas publicadas em forma de
manifesto como: Manifesto pela transformao do
traje masculino (1932), Manifesto Futurista do
Chapu Italiano
e Manifesto Futurista da
Gravata italiana (a anti-gravata) (1933).
O Futurismo teve uma produo visual
significativa, mas sua maior importncia talvez
resida nas possibilidades que abriu para as
manifestaes de arte-ao das vanguardas.
No campo do vesturio demonstraram um
experimentalismo indito e introduziram as
roupas desportivas e os nossos atuais agasalhos
de moletom e malha.
Sua importncia, porm, foi reduzida no perodo
entre Guerras devido ao posicionamento poltico
de alguns dos principais artistas do movimento.

SUPREMATISMO E CONSTRUTIVISMO RUSSOS

Na chamada vertente racional das vanguardas,


desenvolveram-se o Suprematismo e Construtivismo
russos, nos quais as obras de Kazimir Malevich e
Vladimir Ttlin so, respectivamente, as principais
referncias;

Assim como os futuristas, mas seguindo na direo do


construtivismo, os russos estavam comprometidos com
a grande utopia de colocar a arte como elemento
estrutural na construo de uma nova sociedade;

Malevich Figurino para pera futurista Vitria sobre o sol (1913)

Kazimir Malevich

Suprematismo

Black square and Red Square, 1915


Oil on canvas
28 x 17 1/2 in. (71.4 x 44.4 cm.)
The Museum of Modern Art, New York

Kazimir
Malevich
Projeto de
traje
Suprematista
(1923)

Kazimir Malevich

Suprematismo

Suprematismo: Auto retrato em duas dimenses, 1915


Oil on canvas
31 1/2 x 24 3/8 in. (80 x 62 cm.)
Stedelijk Museum, Amsterdam

O CONSTRUTIVISMO RUSSO
O construtivismo foi uma expresso com
ideologias marxistas e estava intimamente ligado
a um organismo comunista revolucionrio.
Em seu mago, o construtivismo tinha a
convico de que o artista podia contribuir para
suprir as necessidades fsicas e intelectuais da
sociedade como um todo, relacionando-se
diretamente com a produo de mquinas, com a
engenharia arquitetnica e com os meios grficos
e fotogrficos de comunicao.
No buscavam uma arte poltica, mas sim a
socializao da arte. Portanto, os trabalhos
artsticos deveriam ser funcionais e informativos.

O CONSTRUTIVISMO DE VARVARA STEPANOVA


Stepanova desenvolveu trajes cujo objetivo maior
seria a praticidade.
Para o construtivismo a pintura e a escultura so
pensadas como construes - e no como
representaes. Dessa forma, as representaes
grficas e a modelagem dos vestves de
Stepanova priorizam a geometrizao e o
utilitarismo.

Roupa de produo de Varvara


Stepanova e, ao lado, seu companheiro, o
artista Aleksandr Rodchenko, usando o
prottipo da roupa.

O DADASMO

Iniciou-se em Zurique, em 1916, liderado pelo romeno


Tristan tzara;
O Dadasmo tem ligaes com a face irracionalista das
vanguardas;
Tzara acreditava que a escolha da vestimenta de uma
mulher era reveladora de seus desejos e medos
inconscientes.
Com Sonia Delunay-Terk criou vestidos- poemas em
1921;

Duchamp se travestiu para


criar seus alter egos: Belle
Haleine e Rrose Slavy,
mulheres criadas com a
inteno de subverter e
ridicularizar a cultura e a
hipocrisia dos
comportamentos
convencionais;
Entretanto, diferentemente
do futuristas os integrantes
do Dada no se
interessaram diretamente
pelo tema do vesturio. A
exceo da Baronesa Elsa
von Freytag-loringhoven

Baronesa Elsa von


Freytagloringhoven,
excesso que
realmente se
vestiu de Dada

SURREALISMO: CORPO E ROUPA

O Surrealismo surgiu no interior do Dada, liderado


pelo escritor Andr Breton, que em 1924, lanou o
manifesto surrealista;
Princpio mximo: buscar a expresso do
funcionamento da mente, sem a interferncia da razo;
Muitos surrealistas traduziram esses postulados por
meio do vesturio, pintando ou desenhando trajes,
criando jias, acessrios e estamparias;

Salvador Dali Palet de Smoking


afrodisaco (1936)

Salvador Dali
Costume do ano
2045 (1949-50)
Masp

Dali
confeccionou
inmeras
jias
inspiradas
em temas
surrealistas.

No fim dos anos 1960, Dali cria um alfabeto que


simboliza a linguagem que pertencia a ele e sua esposa
Gala e a ele d o nome de Dalgramas

Em 1970, sob
a inspirao
dessa paixo
entre o casal,
a Lancel
lanou uma
coleo de
bolsas cujo
couro
estampado
com as letras
simblicas
imaginadas
por Dal.
Ao lado a
bolsa Dalidol,
de 1970.

Quem for a Paris at o dia 20 de


setembro pode conferir a exposio que
a marca de acessrios de luxo Lancel
realiza em homenagem a Salvador Dal e
sua eterna musa Gala. Daligramme
Collection lArt, lArmour, la Mode o
ttulo da mostra consagrada ao casal e
que traz para os domnio da Galeria
Lafayette (mais precisamente para a
cpula do magazine parisiense, onde fica
a Galerie des Galeries) modelos criados
pelo gnio das artes para a grife.

Salvador Dali

Objeto surrealista de funcionamiento simblico, 1931


(reconstruido en 1974)
Assemblage. 48 x 24 x 14 cm
Fundacin Gala-Dal, Figueres

Rene Magritte
Filosofia no
Boudoir (1948)

Rene Magritte
Mme Recamier

MODA E SURREALISMO
O Surrealismo, revitalizar a moda com as
fotografias de Man Ray e as criaes de
Schiaparelli. (MULLER, 2000, p.9 )
Ver:
http://youtu.be/0CH5zg6KXN0

Aps o predomnio do Surrealismo os movimentos


ligados abstrao passaram a dominar a cena da
vanguarda artstica internacional.

Abaixo, numa perspectiva Duchampiana,


a Brillo Box de Andy Wahrol e ao lado,
tambm de Wahrol, Brillo e Fragile.

Mas a roupa de artista


continua a ser objeto de
reflexo, hoje muito mais
como uma rea de
experimentao para os
artistas.

Joseph Beys Terno de feltro (1970)

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:

COSTA, Cacilda Teixeira. Roupa de Artista: o vesturio na


obra de arte. SP: EDUSP/Imprensa Oficial do Estado de SP,
2009.
CRANE, Diana. Ensaios sobre moda, arte e globalizao
cultural. So Paulo: Ed. SENAC So Paulo, 2011.
GRANDI, Silvia. Arte e moda; uma relao em evoluo. In:
Sorcinelli, Paolo (Org.). Estudar a moda: Corpos, vesturio,
estratgias. SP: Ed. SENAC So Paulo, 2008.
MOURA, Mnica. A moda entre a arte e o design. In:
PIRES, Dorotia Baduy (Org.). Design de moda: olhares
diversos. Barueri/SP: Estao das Letras e Cores Ed., 2008.
SUBIRATS, Eduardo. Un comentario sobre el concepto de
vanguardia. Arquitextos, So Paulo, 09.105, Vitruvius, fev
2009.<http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitexto
s/09.105/72/pt>.

MODA, ARTE E VANGUARDAS NO


BRASIL
Uma introduo

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