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3 - Edio Especial
Curso de Introduo a Conservao e Restauro de Acervos Documentais - CICRAD - Trabalhos de fim de Curso
Foto 2: da autora
No livro Rio Barroco, de Clarival do Prado
Valladares, possvel conferir uma foto do mesmo
arcaz ainda com as pinturas nos nichos laterais, com
tema decorativo, provavelmente utilizando a mesma
tcnica de esgrafito, do nicho central, foto 3.
Foto 1: da autora
Arcaz - Mvel sacro por excelncia
Designao: Caixo ou arca, caixa grande com
gavetes e tampo fixo, utilizado geralmente nas
sacristias de igrejas e conventos para guardar os
paramentos litrgicos. Espcie de cmoda de grande
dimenso, s vezes com portas laterais ou no centro. O
termo arcaz veio substituir o caixo somente no sculo
XVIII.
O arcaz da foto 2 pertence Igreja da Ordem
Terceira da Penitncia, no Lgo da Carioca, Rio de
Janeiro. Foi construdo em 1780 em jacarand,
dividido em trs blocos, com 3 gavetes cada e
puxadores em prata. Complementando o arcaz, subindo
a parede est uma espcie de trptico com os dois
nichos laterais faltando as pinturas e ao centro um
belssimo conjunto escultrico representando o abrao
de Cristo em So Francisco, esculpidos em madeira
policromada, tendo ao fundo um exemplo da tcnica de
esgrafito, imitando tecido brocado. Encimados por um
medalho com as insgnias da ordem.
Foto 3: Rio Barroco, de Clarival do Prado Valladares.
Os puxadores em prata macia e recortada tambm
recebem as insgnias da Ordem Terceira em cada um
deles, foto 4. O fato de este mobilirio mostrar as
insgnias da ordem revela ser original ou feita para
aquela igreja a que pertence, ou seja, no um
aproveitamento ou uma troca entre igrejas, como
comum acontecer.
Estala
Designao: estala o mesmo que cadeiral, conjunto
de cadeiras de encosto alto ou no, unidas pelos braos,
localizadas na capela-mor ou no coro das igrejas,
destinadas ao uso dos eclesisticos ou pelos irmos das
congregaes religiosas por ocasio de missa. Na sua
maioria so entalhadas e foram muito comuns no
sculo XVIII. Podem ser encontradas algumas estalas
com assento corrido e sem braos, sendo separadas
apenas pelo encosto.
A estala da foto 6 est situada no coro da Igreja de
So Francisco de Salvador, um exemplo de mvel
hbrido, do sculo XVII.
Foto 4: da autora; detalhe do puxador
Credncia
Designao: mesa pequena que se encontra ao lado do
altar para apoiar os objetos litrgicos que sero
utilizados durante a cerimnia. comum encontrar
duas credncias no altar, uma de cada lado.
A palavra credncia vem do latim credere, que
significa crer. Na Idade Mdia estas mesas eram usadas
para apoiar os alimentos dos reis que seriam provados
antes pelos cozinheiros para certificar que no estavam
envenenados, por isso esta denominao.
um mvel onde tudo deve estar corretamente
disposto, devido a sua importncia funcional.
A credncia da foto 5 do sculo XVIII e pertence
ao Museu de Arte Sacra de So Paulo.
Foto 9: da autora
Foto 8: da autora
Trono Episcopal
Designao: O trono episcopal uma cadeira de braos
com espaldar alto e assento largo, grande e imponente,
destinado s autoridades religiosas, situado ao lado do
altar-mor. Em muitos deles se encontram sobre degraus
ou pequeno banco, ou ainda uma almofada para o
apoio dos ps. Nos tronos mais antigos comum
encontr-los cobertos por um dossel e normalmente
muito decorados. O conjunto formado pela cadeira e os
degraus, que aumentam progressivamente com o passar
dos tempos, colocado sobre um estrado.
O trono um mvel muito antigo na Europa e
sofreu como as demais peas do mobilirio portugus
as influncias dos diversos estilos europeus.
Geralmente so confeccionados em madeira de tima
qualidade, bem trabalhada, o assento e o espaldar
podem ser em couro lavrado ou forrados com tecido.
Mestre de ofcio
O termo ofcio tem sua origem do latim officium,
que significa qualquer atividade especializada de
trabalho ou profisso, essas atividades eram
transmitidas pelos mestres de ofcios e muitas vezes de
pai pra filho.
Quando a Companhia de Jesus chegou nova
colnia, veio com a misso de catequizar o povo aqui
encontrado, trouxe consigo vrios mestres de ofcio,
que tinham, entre outras, a funo de ensinar seus
ofcios ao povo colonizado. Esses mestres de ofcio
eram chamados de oficiais mecnicos ou artfices, ou
seja, que trabalham com as mos na elaborao de sua
obra.
Com o crescimento urbano houve a necessidade de
organizar estes oficiais, a exemplo de Portugal e o resto
da Europa, se fez uso dos regimentos, conjunto de
normas que regulamentavam os ofcios institudos
pelas autoridades, para esta organizao. O modelo dos
regimentos foi herdado de Portugal, em especial de
Lisboa e adaptado s necessidades encontradas,
principalmente por conta da presena dos ndios e
escravos. So matrias dos regimentos, questes
referentes tcnica do exerccio das artes mecnicas,
moral social do exerccio da profisso e a disciplina
interna do seu desempenho; tratava tambm do exame
dos candidatos a mestre, da instituio das autoridades,
os juzes e escrives dos ofcios e a descrio dos
deveres.
Os aprendizes precisavam passar por exames para
alcanar ttulos superiores ou mesmo para abrir suas
tendas. Esses exames alm de questes tericas,
tambm exigiam a execuo de obra prpria do ofcio,
esta obra no tinha um prazo definido, podendo
demorar meses para ficar pronta, a no ser quando
houvesse troca de juiz, pois a avaliao cabia ao juiz
que iniciou o processo, sendo o candidato obrigado a
terminar em um prazo estabelecido.
O candidato que no passasse no exame, deveria
permanecer em uma tenda com o mestre at o prximo
exame seis meses depois, repetindo o processo at sua
aprovao, quando recebe ento a certido que lhe
permite a licena para abrir sua prpria tenda pblica e
esta deve ser apresentada ao Senado da Cmara.
Os mestres deveriam ter no mximo dois
aprendizes para garantir a eficincia do aprendizado,
porm, a falta de mestre por todo o Brasil, levou os
aprendizes a procurar as tendas dos oficiais, mesmo
que estes no possussem o ttulo de mestre, a falta de
rigor na execuo dos regimentos, facilitou esta
prtica.
Segundo Flexorvi, no h registros sobre os custos
desse aprendizado, entre os brancos, o pai do aprendiz
estabelecia um contrato formal ou moral com o mestre.
A aprendizagem podia ser paga em espcie ou em
servios prestados pelo aprendiz. No caso dos
escravos, supe-se que prevalecessem as mesmas
prticas de remunerao, sob a responsabilidade de um
amo ou mestre. Por vezes era o prprio senhor de
escravos com uma ocupao artesanal, quem ensinava
gratuitamente,
possibilitando
aos
aprendizes
aperfeioarem-se at chegar a oficiais. Os escravos
Os Materiais
Os materiais utilizados na confeco do mobilirio
so com rara exceo: madeira, metal, couro, tecido,
alm de outros usados para os embutidos, como,
marfim, madreprola, ouro, prata, etc. A seguir uma
breve descrio desses materiais e suas aplicaes.
A Madeira
Segundo Cantivii, no Brasil havia grande fartura de
madeiras de lei, que era utilizada tanto aqui quanto
para exportao, de beleza e caracterstica prprias
para o trabalho de marcenaria e talha fina. No sculo
XVII as madeiras mais utilizadas so o cedro e a canela
preta ou branca, raramente aparecia alguma pea em
jacarand, geralmente ele era usado para ornatos e
molduras. No final deste sculo, o vinhtico comea a
ser utilizado, sendo seu uso predominante no sculo
seguinte, principalmente nas caixas.
Em meados do sculo XVIII, o jacarand comea a
ser empregado com mais freqncia e junto com o
vinhtico se tornam as madeiras mais utilizadas deste
perodo. O jacarand mais utilizado para cadeiras,
leitos, mesas, molduras, balastres e ornatos, enquanto
o vinhtico mais encontrado nas caixas, arcas,
armrios, alm de seu uso se estender construo
civil e naval.
Cada tipo de madeira tem, por sua caracterstica,
um uso especfico, a madeira branca, por exemplo, era
mais usada para os mveis populares e servio
domstico, como caixas de mantimento, por exemplo.
O cedro, o jequitib, o mecetayba, o pau-santo, o
jucuiaa, o vinhtico, o carvalho e o jacarand so
madeiras boas para lavrar e tornear. J a suaucanga
uma madeira dura e muito branca, sendo utilizada na
marchetaria substituindo por vezes o marfim, tambm
se usava para marchetar, a sebastio-de-arruda, o
jacarand, a gonalo-alves e o cedro.
Segundo Vilhenaviii, crtico que viveu na Bahia
entre o final do sculo XVIII e incio do XIX, a
sebastio-de-arruda era uma madeira considerada de
grande valor por suas caractersticas, alm de grande
durabilidade, recebe bem o lustro e mantm por muito
tempo seu acabamento, pois leva muitos anos para
escurecer, entre outras madeiras destacadas por
Vilhena, a gonalo-alves recebe grande ateno, em
que diz: madeira to estimvel quanto tem de linda,
e com as mesmas aplicaes e preos que a de
sebastio-de-arruda, que pela dureza, polimento,
brilhantismo de suas ondeaes, faz-se uso para trastes
de ornatos, molduras e obras de marchetaria.
O Couro
At o sculo XVIII, o couro foi o material mais
utilizado nos assentos e encostos das cadeiras, mais
tarde comea a guarnecer preguiceiros, marquesas e
camas.
Forma
que
atribui
caractersticas dos vegetais, decorao em forma
de flores e folhas.
FUSIFORME Torneados com engrossamentos
na parte inferior ou central, como nos balaustres,
em forma de fuso.
GOIVADO Elemento decorativo em forma
semicircular reentrante, muito empregado na
madeira do mobilirio seiscentista portugus.
utilizado um instrumento chamado goiva para
faz-lo.
IMAGINRIA Escultura de santo. Imagem
sacra.
INDO-PORTUGUESA Influncia hindu na
cultura portuguesa.
MADEIRA DE LEI Madeiras que no perodo
colonial s poderiam ser cortadas com autorizao
do governo. Madeiras de tima qualidade e
resistncia.
MALHETE Suporte para arcas, caixas e bas
durante o sc. XVII, ps em forma de grade.
MORABE Estilo inspirado na arte
muulmana, introduzido na tradio da Pennsula
Ibrica.
MOURISCA Estilo dos Mouros na Pennsula
Ibrica.
NCAR Substncia calcria, dura, brilhante,
branca ou escura, produzida por moluscos no
interior da sua concha, muito utilizada em
marchetaria. Madreprola.
REGIME DE PADROADO Regime no qual os
clrigos eram pagos pelo Estado, o que os
equiparava a meros funcionrios pblicos. Por
isso, ao imperador competia nomear sacerdotes
Referncias
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JANNEAU, Guillaume. Dicionrio de Estilos. Rio de
Janeiro: Larousse do Brasil, 1970.
E-Mail da Autora
reginarestauro@gmail.com
Notas
i