Enciclopedia

Un punto de giro en el video documental argentino

Graciela Taquini

Hiptesis historiogrfica
Este trabajo es un nuevo1 intento de periodizar la historia de la video creacin en la Argentina. Se propone una hiptesis historiogrfica: que el surgimiento de una serie de obras entre las cuales se analizar especialmente Enciclopedia (2000) de Gastn Duprat, Mariano Cohn y Adrin de Rosa supone
un hito, un punto de inflexin que est contribuyendo a cambiar el estatus del video documental
de autor a comienzos del siglo XXI. La investigacin gira alrededor de las transformaciones, desvos y transgresiones en torno a la realidad de la imagen y la imagen de la realidad, centralizndose
en el poder de la imagen y el poder de la palabra como factores de transformacin.
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Ficha tcnica: Enciclopedia

120 minutos 2000, video digital, sonido quadrafnico. Direccin, guin, concepto visual, edicin:
Gastn Duprat, Mariano Cohn, Adrin de Rosa. Concepto sonoro: Federico Mercuri. Sonido y musicalizacin: Federico y Matas Mercuri. Productor ejecutivo: Pablo Spivak. Productores: Alejandro
Cohn, Sofa Condisciani, Magdalena Bilotte. Realizada con un subsidio de la Fundacin Antorchas.

Enciclopedia es un modelo de las competencias realizadas en un determinado momento

historico, que el diccionario, modelo de competencias ideales, no puede expresar.
Eco umberto, tratado de semiotica general, 1973

El video arte proceso legitimado

Las obras que se analizarn han sido enmarcadas dentro de la categora de video experimental, una
forma enunciativa difcil de definir, ya que no est codificada como un gnero, pero que ha sido consagrada social e histricamente por premios y festivales desde algunas dcadas, as como tambin en
muestras nacionales e internacionales que lo exhiben en rubros a los que se ha dado llamar asimismo
video de autor, video arte o video creacin. Enciclopedia se present como work in progress en el
Festival de Cine Independiente de Buenos Aires (2000) y se estren en la Fundacin Proa (2000), un
espacio dedicado al arte contemporneo. Inclusive obtuvo el Gran Premio del Saln Interdisciplinario
del Museo Castagnino de Rosario (2000). La mayora de los realizadores de las obras que estn en
discusin han mostrado su produccin anterior en los circuitos consagrados del video arte de Buenos
Aires: el ICI, distintos Centros Culturales, o los Museos de Arte Moderno o de Bellas Artes.

Atlas audiovisual
De la confrontacin con otras obras inmediatamente posteriores o contemporneas que han surgido
en un marco geogrfico con algunos puntos de contacto entre s y que abarca Buenos Aires, La Plata,
Baha Blanca y Rosario, se puede observar un entretejido de relaciones, influencias, oposiciones y
semejanzas, un mapa de tendencias que sealan a Enciclopedia como un documental paradigmtico,
aunque no totalmente aislado. Tanto Hernn Khourin (Areas, 2000) como Mario Chierico (Que es
queset?, 2001), que viven en la ciudad de La Plata, estn vinculados desde el punto de vista laboral o
amistoso con los realizadores de Enciclopedia. Dos de ellos, Gastn Duprat y Adrin De Rosa, originarios de Baha Blanca, vivieron y estudiaron arquitectura en La Universidad de La Plata Las obras
de Chierico y Khourin en alguna medida se oponen a Enciclopedia especialmente en la voluntaria
ausencia de testimonios orales a cmara. Mientras que en Enciclopedia se habla casi todo el tiempo,
en Areas no hay testimonios orales y los personajes de Que es queset? casi nunca hablan a la cmara.
Los Documentales del Museo del Puerto (2000) de Ingeniero White, localidad vecina a ciudad de
Baha Blanca, de Aldo Montecinos y Nstor Testoni, fueron producidos antes que sus autores vieran
Enciclopedia. Los animales (1999), de Marino/Marinho, no posee ninguna conexin con Enciclopedia pero sin embargo responde a una nueva mirada sobre lo real.

Punto de giro
Este pequeo aunque representativo corpus electrnico en continuo crecimiento se diferencia sustancialmente de otras obras audiovisuales que tienen muy pocos aos de diferencia, sin que esto implique
juicio de valor. Baste compararlos con la serie televisiva El otro lado (1993-94) que Fabin Polosecki
realizara para Canal 7 o el documental cinematogrfico sobre Cortzar (1991) de Tristn Bauer, documentales que accedieron al circuito ms masivo. En perspectiva estos trabajos diversos entre s y
que tuvieron una divulgacin prevista de antemano a travs de la televisin o la sala cinematogrfica
todava son modelos no contaminados por la postmodernidad. Se trata de documentales enfocados sobre
personajes que ostentan algn tipo de ejemplaridad, an en su marginacin como el ladrn de la Crcel de
Olmos reporteado en De Policas y Ladrones de Fabin Polosecki. Estos documentales estaban apoyados en
investigaciones y en certezas, con ideologas muy claras detrs. Sus estructuras cerradas tienden una tradicin
de transparencia, de representacin y de informacin muy diferentes al quiebre que se da en Enciclopedia
o en las otras obras ya mencionadas, cuya apertura, opacidad, y descentralizacin constituyen parte de esta
singularidad y que tie no slo el tratamiento del lenguaje audiovisual, sino el de los temas y los motivos.
En cambio, puede haber puntos en comn con otras piezas documentales, y con esto no se supone que
los realizadores las conocieran. La intertextualidad se puede observar con Koyaanisqatsi (1983) de
Godfrey Reggio, producida por Francis Ford Coppola, y en el plano local con La capsula del tiempo
(1992), una serie argentina para la televisin de Julin Gallo y Rodolfo Hermida, sobre todo en lo que
se refiere a la potica, un clima de fin de siglo que impregna su tono. Adems, en todos se cuela la
presencia de lo urbano, usado no como locacin, sino como determinacin. Ambos trabajos, junto
con el video experimental Parabolic people (1991) de la brasilea Sandra Kogut, responden como
Enciclopedia a un esquema formal acumulativo y funcionan como testimonios de un mundo global al
mostrar diferentes lugares y personas que ejemplifican una cierta uniformidad en la diversidad. Pero
estos desencantados parabolic people argentinos se oponen a la visin tecno y al optimismo carioca
de Kogut, a la mstica de La cpsula del tiempo, o al mensaje new age del documental norteamericano. Ciertas huellas de estilo aluden a obras de la historia del video experimental. Climas a lo Bill
Viola, horizontes vistos desde la carretera como en Transatlntico (1992) de Arturo Marinho, apariciones del paisaje a travs del foco como en Diez hombres solos (1990) de Ar Detroy. Sin embargo,
lo interesante en Enciclopedia no es como se vincula con otros videos, sino la apropiacin que hacen
sus autores de su propia videografa. Cmo se fagocitan secuencias enteras de Circuito (1997) o
se incorpora ntegramente el trabajo Venimos llenos de tierra (1998). Es imposible no encontrar
alusiones a otras obras propias como Perro (1995) o Camus (1995). Otra influencia importante
es la experiencia de haber realizado Televisin abierta (2000), un programa propio que se emita a
medianoche por el Canal 2 de Buenos Aires Amrica y que tuvo un cmulo de seguidores. Su premisa
era enviar un camargrafo a un hogar y grabar all los tres minutos de gloria de una persona. De esta
obra televisiva proviene la idea de galera de personajes.

De autor.doc
An teniendo diferentes presupuestos y modos de produccin, especialmente en los videos institucionales del Museo del Puerto, ninguno de estos trabajos responde a la idea de documental profesional con divisin de roles y una cierta despersonalizacin. Todos tienen un marcado sello de identidad
que revela rasgos de estilo personal, tanto en los trabajos individuales, como en los realizados en
equipo. Esto subraya su condicin de documental de autor por sobre las del producto audiovisual
comercial ms descriptivo, objetivo e impersonal. Las condiciones de produccin actuales benefician
a ese toque de autor. La democratizacin de los precios de las cmaras, el acceso sencillo a las tcnicas digitales y la posibilidad de utilizar programas de edicin de imagen y sonido en computadoras
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personales que no dependan de grandes productoras permiten una mayor independencia. Areas es un
trabajo absolutamente solitario donde Hernn Khourian ejerci todos los roles de la preproduccin,
de la produccin y de la postproduccin. Enciclopedia es una obra que integra a un grupo de amigos
que trabajan en equipo desde hace muchos aos; lo mismo sucede con Los animales, puesto que
Marino/Marinho vienen colaborando juntos desde hace tiempo. Todos se involucran en la creacin
para la pantalla, no slo en el manejo de la cmara sino tambin en las decisiones del diseo de la
pantalla. Enciclopedia fue realizada con un subsidio de la Fundacin Antorchas, una de las pocas instituciones que otorga dinero para la creacin videogrfica experimental en la Argentina. Fue un proyecto de largo aliento. Llev muchos meses de rodaje y casi un ao de edicin, de idas y vueltas, de
agregados y sustracciones, de diferentes testeos. Tambin a travs de becas de Antorchas se realizaron
Los animales y Areas. No se puede decir que ninguna de estas obras ha tenido un condicionamiento
institucional de produccin externo a ellas mismas y a sus realizadores.
Otro argumento autoral es el formato que eligen. Salvo los documentales del Museo del Puerto, que
son cortos, todas estas obras tienden a la larga duracin, rompiendo con el esquema de la brevedad
del cortometraje, o de la mayora del video arte, profundizando una tendencia a la gran manera, a
lo monumental. Ese trabajo con la temporalidad, su gran formato, modifica por sobre todo las condiciones de exhibicin y recepcin, y les otorga un plus de experimentacin, en un momento en el
que la brevedad es la condicin. La cualidad de autor tambin se expresa por el soporte y el lenguaje.
Enciclopedia no es cine, aunque sus autores la llamen la pelcula o se haya exhibido en salas de shoppings. Se asume como video en su tendencia a las dos dimensiones, a centrarse en la figura humana
o en sus posibilidades pictricas. Tampoco responde a un formato televisivo, ya que por su duracin
resulta casi imposible de adaptarlo a la grilla de canales abiertos o de cable. Se evit realizarla con un
criterio digital interactivo e hipertextual como hubiera sido obvio dado su carcter enciclopdico. Se desech
la idea de transformarlo en una video instalacin con series de televisores que mostraran alfabticamente los
fragmentos. El tro autoral desconfi de formatos de presentacin que distrajeran de la potencia esencial de
la obra. Sin embargo desde su instructivo del comienzo se hace hincapi en las salas de exhibicin, grandes
y pequeas. Los animales, Areas o Que es queset? fueron materiales no pensados para ser distribuidos en
cine o para insertarse en la televisin. Todos, an los institucionales del Museo del Puerto, fueron concebidos
con un criterio de experimentacin bastante libre, fuera de los formatos televisivos y cinematogrficos.

Fatalidad de la postmodernidad
Como muchos trabajos actuales, este conjunto de obras parecera estar en deuda con ciertas premisas
del Dogma cinematogrfico 95. Sus imgenes se presentan en perpetua construccin y cobran validez
en el acto de hacerse, de mostrar el back stage. De esa manera se subrayan la presencia de cmaras
y micrfonos, la indiferencia por la iluminacin correcta, las voces en off dando instrucciones en el
rodaje. Por ejemplo, Ivn Marino colocando un micrfono corbatero en el pecho de uno de los protagonistas de Los animales, o el sonido del golpe del algodn sobre el micrfono en la escena de la
cosecha de Areas, o la cambiante iluminacin cuando se hace un travelling siguiendo a un personaje
en Los documentales del Museo del Puerto. La conciencia y visibilidad de la cmara en Que es
queset? es toda una premisa. Video en proceso, video vindose y hacindose. Esta presencia de la
cocina dentro y fuera de la pantalla es tanto una manera de enunciar la presencia del autor como de
mostrar el dispositivo tcnico (correcciones visibles de movimientos de cmara, encuadre, o foco).
Hay en Enciclopedia una cierta tendencia a la simulacin, a aparentar torpeza, una tramposa imitacin
del lenguaje del video casero. Un patch work que destaca las costuras. Un sealamiento acerca de que
aquello que se muestra no es la realidad sino una mediacin de la realidad, lo que supone un cierto
distanciamiento. En Los animales hay una resistencia de los realizadores que no aceptan las imposiciones de protagonismo de uno de los parroquianos del Bar del Chino. En Rodolfo Ren Boiardini
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carga un bidn de agua, de Nicols Testoni, uno de los documentales del Puerto, el personaje da su
testimonio a muchos metros de la cmara fija, en el fondo de un gran plano general, dando una fuerte
presencia a la profundidad de campo, alusin a la distancia del tiempo y la memoria.2
En Enciclopedia sus autores mantienen constantemente su pregnante presencia desde fuera de campo
utilizando un estilo no preciosista, una aparente crudeza. Ya se ha mencionado las simulaciones de
lenguaje amateur que aparecen frecuentemente y que se evidencian tanto en la imagen como en el
sonido. Al comienzo, desde la secuencia introductoria, aparece la metfora de lo crudo y lo cocido:
La toma de un patio con una parrilla con la carne en el asador, imagen domstica por excelencia, est
yuxtapuesta a la imagen pixelada de los pollos a la parilla tomada con zoom desde un televisor. En
realidad de cruda la obra no tiene nada. Es un trabajo muy cocinado, muy elaborado, tanto su concepcin total como la de cada segmento que tiene su tratamiento propio donde prevalecen los personajes
mirando y hablando enunciativa pero no exclusivamente al espectador.
Con la estructura aristotlica dinamitada, slo queda la serialidad de unidades de segmentos dotados de relativa arbitrariedad tanto en extensin como en contenido, imposibles de vincular con los
bloques televisivos. Esa acumulacin, el exceso y la manipulacin en el montaje tienen como antecedente histrico a El hombre de la cmara (1929) de Dziga Vertov, un paradigma del documental
experimental y del metadiscurso sobre el quehacer audiovisual, que instala la presencia de lo urbano
como motivo; esta obra es quiz el punto de giro universal hacia lo que Omar Calabrese ha dado en
llamar lo neobarroco. Existe una tendencia a la redundancia que crea la sensacin de un conjunto que
no tiene fin, una condicin de apertura que permitira continuar con ms ejemplos ad infinitum, una
ausencia de lmite o confn. Estos cien segmentos de diversa duracin, dispuestos en cien minutos de
duracin total, muestran gente hablando o realizando distintas acciones, estn unidos en una puntuacin sin patrones rgidos con partes ms climticas, breves experimentos visuales que actan como
pausas. De vez en cuando aparecen tambin unos intervalos negros que separan los testimonios y a
veces los propios bloques experimentales. Todo este conjunto se une analgica y sintagmticamente,
se expande y se contrae con un ritmo impredecible y sin aparente relacin temtica entre s. Esas
secuencias pueden durar entre cinco minutos, la ms larga, y quince segundos la ms corta. El todo y
las partes no se agotan en la oposicin simple, sino que pueden ser desplegados o expandidos hasta
alcanzar la mxima explicacin como en este caso. Mientras Que es queset? desarrolla separadores
recurrentes o sorprendentes, y Los animales los incorpora dentro de la espacialidad y temporalidad
de la escena, Areas slo afirma el plano y el corte que se independiza de la accin, destacando de una
manera monumental una secuencialidad que narra de otra manera y cuyo significado se revela en el
conjunto. Va y vuelve sobre paisaje y gente y provoca la sensacin de que nunca va a empezar o que
tal vez nunca terminar.
Ms que cualquiera de los videos contemporneos Enciclopedia ha optado por una voluntaria esttica de pastiche. Se apropia de variados lenguajes visuales y audiovisuales para cambiarlos y resignificarlos. Antropofagia de lenguajes y estilos ms bien domsticos y amateurs que se mezclan, se
suman, se trastocan. El video como la fotografa en la secuencia del ltimo cumpleaos del milenio,
un aparente montaje de fotos fijas. El video como foto usando el recurso de posar para la cmara en
la secuencia de jvenes abogados enfrente del edificio de Tribunales, o las mellizas en un cumpleaos de quince. El simulacro del video socialero hecho para fiestas, el video casero imitado como
lenguaje o incorporado en crudo en las secuencias de las vacaciones, inclusive no grabado por ellos
mismos (los delfines, o el monito en el Parque temtico) o manipulado como en Venimos llenos de
tierra. Una especie de recreacin intelectual y consciente de los modos de expresin ms cotidianos
de lo audiovisual.

Todos estos trabajos estn trasvasados por una profunda ambigedad, lo que los convierte
en documentales difusos. Una vez que terminan queda la sensacin de que no existe una
precisin temtica clara. Esa opacidad crea la necesidad de volver a verlos. Poseen un
carcter centrfugo en el que domina una tensin hacia los bordes, no slo estructuralmente,
sino en los mrgenes del lenguaje y de la produccin de sentido. Se desva el punto de inters,
al que fuerzan hasta sus ltimas consecuencias, como es el caso de Que es queset? Chierico
combina objetos y personas fuera de su contexto habitual, mientras contextualiza imgenes
mediticas en situaciones cotidianas. De esta forma personas, imgenes y objetos son
reubicados en un universo que necesariamente se parece a la realidad de todos los das pero la
excede. La recurrencia de operatorias de este tipo construye una subjetividad que slo se hace
visible mediante la toma de distancia de los objetos y situaciones redescubiertos a travs de un
juego que reproduce, deforma y multiplica las imgenes que nos acompaan a diario. 3

Nueva mirada sobre lo real

Su condicin de documental est legitimada porque amasan una realidad que preexiste y precede a la
obra. Recortan, interrumpen, ponen en escena dentro de un flujo temporal que no est absolutamente controlado y eso lo convierten en un recurso ms. Enciclopedia va mas all de lo informativo
puesto que no se propone informar sino desplegar una tesis, un teorema sobre la condicin humana
en un lugar y en un momento determinado, lo que da cuenta de la posicin de los realizadores. Ese
orden imaginario que dan al fluir de la vida y de los acontecimientos posee una bsqueda personal y
una experimentacin que lo hace diverso a modelos anteriores. Su forma est enraizada en una de las
operaciones ms comunes del arte contemporneo de Duchamp en adelante. Opta no por la representacin del mundo sino por su presentacin, por hacer aparecer al mundo. Al mismo tiempo es un
manifiesto artstico. Un metatexto sobre el arte de documentar, sobre el lenguaje audiovisual, sobre
sus cdigos, una nueva vuelta de tuerca sobre el gnero de retrato contemporneo. Presenta a un artefacto en el proceso de construirse. Esa es su diferencia sustancial con el pasado y su similitud con
sus congneres videoartistas y su concordancia con el arte actual.

Sobre el gnero del retrato

Enciclopedia se vincula al gnero del retrato contemporneo ya que se constituye como una serie
de retratos y en su conjunto es probable que se convierta en un documento insoslayable de argentinos
de fin de siglo. Una Radiografa de la Pampa, segn el periodista Santiago Garca Navarro citando
el ttulo del ensayo de Ezequiel Martnez Estrada, que agrega que es a la vez un fresco de una clase
media en extincin4. Esta serie de apariciones de distintas personas no ofrece una explicacin sucinta y abarcadora de ninguno de ellos, son vietas, jams se profundiza, no nos revela un alma, como
lo puede hacer Jorge Prelorn con Hermgenes Cayo o Cochengo Miranda, quien se propuso que
conozcamos a alguien que vali la pena. No pretenden una comunicacin profunda, una comunin
de almas como es el caso de los reportajes de Fabin Polosecki en El otro lado. La aproximacin a
los personajes populares alrededor del Museo del Puerto, o a los borrachos en la puerta del Bar del
Chino en Pompeya en Los animales, como a la de la mayora de los que aparecen en Enciclopedia
no pretende ser un buceo de seres humanos o un retrato completo y abarcador de individuos. Tampoco parecen darnos lecciones de vida, ni demostraciones de tesis sociolgicas, antropolgicas o
psicolgicas. No narran a la manera tradicional sino que presentan pequeos momentos, al estilo de
la instantnea, an cuando usen a veces el tiempo real.
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El retrato histricamente ha tenido la tradicin de construir la identidad pblica de alguien importante. El advenimiento de la fotografa y despus el cine y el video hogareo democratiz esta posibilidad de retrato e identificacin. En la era de la reproductividad tcnica se populariz la perpetuacin
de la memoria que no fue privilegio de pocos y que permiti instalar la figuracin de la singularidad
en el tiempo. Tambin los medios masivos comenzaron a retratar gente comn. Muchas veces el cine
antropolgico ha subrayado la diferencia, otras ha desarrollado la identificacin de esa otredad en
busca del relativismo cultural, de la universalidad. En Enciclopedia la gente como uno es mirada desde una irona que exagera ciertos aspectos de sus gustos, de su personalidad, de su discurso.
Propone un giro que transita desde un realismo objetivo hacia una disolvente caricatura, un brochazo
sinttico que no pretende la verdad, sino el carcter. Es en ese lugar donde la obra ha resultado ms
polmica y se le ha acusado de soberbia.
Enciclopedia despliega una articulacin de retratos y a la vez es un retrato parcial de la Argentina del
2000. Como totalidad, su visin de la clase media resulta un recorte agudo y burln sobre sus ritos y
mitos, con algo de lente deformante, de neo grotesco criollo, sin premisas cientficas. Lo original es
el recorte y su ubicacin en el todo. La mirada documental descubre imgenes de fast food, cumpleaos, bodas, graduaciones. El ocio: domingos de pic-nics junto al auto en Palermo o la costumbre de
lavar el coche en la vereda del barrio. Las vacaciones en la playa o en Miami. Los autores resultan
polticamente incorrectos, ironizan y descreen acerca de la tecnologa, Internet, o la computacin
como lugares comunes de la gente. Tambin se ren de las sesiones de gimnasia, de la mana de querer ser modelo o artista, o intelectual, de los convencionalismos de las parejas, de las opiniones sobre
el amor, o del discurso de los polticos. Un tema que se repite es su referencia a los medios masivos;
principalmente a la televisin, los clips, los apocalpticos y los integrados. Observan ferozmente lo
que est haciendo la televisin con los chicos y los jvenes. Otros temas revulsivos tienen que ver
con el autoritarismo, desde un comisario a un guardin de plaza. La urbe con su trnsito, su polucin
sonora, sus autopistas, sus multas, la seguridad en la notable secuencia de los vigilantes vigilados. En
esta geografa humana se revela lo familiar haciendo presente cosas que hemos visto infinitas veces
con otros ojos.
Cada personaje ejercita su discurso oral o gestual, donde lo que est subrayado son las jergas, los
clichs, las obsesiones, los fanatismos (por el arte, por cantantes, por los automviles). Cada discurso
parece cerrado, lo que convierte a la gente en un casting zoolgico ms que antropolgico. Esa mirada ha irritado y resultado muy controvertida. Lo cierto es que habr que preguntarse si esa convivencia
entre lo sublime (el relato del escritor Alberto Laiseca ) o la inocencia (la artista Fernanda Laguna)
junto a lo soez, lo freak o lo chanta no los torna homogneos, creando un cambalache electrnico. En ese sentido la mirada de los Documentales del Puerto parecera ser mucho ms piadosa. No
se puede decir lo mismo de Los animales donde Ivn Marino reitera su estilo no complaciente.
Para ninguno de estos trabajos, salvo los del Museo del Puerto se ha realizado una exhaustiva investigacin periodstica, ni se ha utilizado un aparato terico ni cientfico, como investigaciones de campo
o marcos antropolgicos o sociolgicos. No hay un saber previo, ni una explicacin a posteriori. La
improvisacin y la casualidad son factores constitutivos de esta galera de personas encontradas en
Enciclopedia, de trabajos encontrados en Areas, de muchas situaciones domsticas encontradas
en Que es queset?

Poder de la imagen poder de la palabra

La valorizacin del potencial imaginario se manifiesta por el rechazo y desconfianza hacia todo tipo
de anclaje grfico que estaba previsto en un comienzo. En un principio cada fragmento posea un ttu7

lo que poda indicar el tema, por ejemplo agua. Otras veces era un epgrafe que indicaba el nombre
de la persona que daba su testimonio o abra su significacin a otras instancias, por ejemplo rojo en el
caso de jubilados pasendose por la rambla de Mar del Plata. Tambin figuraban la fecha y el lugar
de registro, lo que privilegiaba su condicin de documento histrico. Asimismo fueron eliminados
separadores negros uniformes con su locucin y msica original. En todos estos trabajos se destaca
su voluntad de despojamiento, su esttica del low tech, de que lo tecnolgico no se note y esto sucede
en un momento en que el diseo, los efectos y las posibilidades de lo digital abundan. Si hay recursos
grficos sobre la imagen casi siempre son metafricos, jams decorativos; muchas veces poseen una
accin disolvente, tal es el caso de los nmeros sobre las caras en la secuencia del carnicero hablando
de sus empleados o el cono de las bananas de los tragamonedas en el segmento del rockero.
La palabra junto con los ruidos, la msica y los silencios juegan entre s en la banda de sonido y en
la secuencialidad. Es tan importante lo que se dice como cmo se dice. Hay un regodeo cmico en el
uso de los lapsus. El resultado es desopilante: un carnicero presenta a sus empleados como si fueran
su familia, olvidndose del nombre de uno de ellos. Una profesora de aerobics opina qu me importa
mi familia si yo me muero. El discurso se vuelve ms esteriotipado a medida que el que habla est
consciente de la cmara y siente que est hablando para la televisin. La cmara siempre parece atenta
a los hallazgos casuales como la disputa de una pareja en un casamiento donde la mujer no quiere
actuar para la cmara. A veces se crea contraste entre la imagen y la palabra, como en el segmento
del poltico reflejado en un espejo y el fastidio en el rostro de una mujer que lo est oyendo y no
lo soporta, todo en el mismo encuadre. Desde la postproduccin de elaborada edicin de imagen y
sonido, someten a ese conjunto audiovisual a una constante modificacin. Es entonces cuando cocinan lo crudo. Lo cortan, lo despedazan ostensiblemente, lo ralentan, lo fuerzan, lo transforman para
adjetivarlos. El efecto de distorsin metlica usado como metfora del autoritarismo es repetido ms
tarde apelando a la memoria del espectador. Construyen con ecos un cuento narrado a cmara por el
escritor Alberto Laiseca, dndole un espesor inusitado, el mismo espesor que posee la contradiccin
entre la historia clsica de Mefistfeles y el relato coloquial.
La imagen se potencia a travs de la puesta de cmara, de la puesta en escena, as como tambin por
el diseo de pantalla y la relacin figura fondo. La fan junto a su santuario, el aspirante a modelo
que se va achicando y hundiendo en el espacio negro de la pantalla, la presencia de los pixeles en
una escena de baile. Una chica en bikini en un living paradigmtico de clase media. La cmara en
el lugar de la computadora en la leccin de correo electrnico. Una conversacin telefnica armada.
Cada fragmento conlleva su ritmo interno y propios ingredientes que no se repiten nunca. El rol del
azar como constitutivo de la accin, de los contrastes, es muy importante. Una pareja se besa indefinidamente en la boca en una plaza mientras alguien canta la cancin Comandante Che Guevara,
el aparente candid shot se trasforma en un apunte irnico sobre el fin de las utopas, motivo que se
repite en Los animales donde los turistas americanos la cantan junto a los borrachos en la puerta del
bar del Chino. Si en el documental clsico la palabra ancla los posibles significados de la imagen y a
la vez en las enciclopedias las imgenes son ilustraciones de los temas, estos documentales de autor,
surgidos en Argentina en forma independiente a caballo de dos siglos, abren la polisemia o disuelven
los criterios de verdad.
Enciclopedia es una obra que ofrece la utilizacin y a la vez la destruccin del formato enciclopdico
como interpretacin del mundo. Como Santo Toms con su Summa Teolgica en el Medioevo, o Diderot desde el Iluminismo, sus jvenes creadores crean una explicacin abierta del mundo en que les
toca vivir, pero como hijos de la televisin desconfan del discurso escrito y slo usan la imagen, un
yo veo multiplicado por tres.5 Un conjunto de imgenes que nos son espejo solamente, sino ideas,
fundacin de mundos estticos, documento de la Argentina finisecular e hito artstico.

Fin de siglo
Todos estas obras se insertan dentro de lo que Bill Nichols clasific como modalidad reflexiva del
documental, aquel que se refiere al cmo se habla del mundo histrico. Tal vez porque al provenir
de la corriente del video arte poseen una conciencia de s mismos, no slo en lo que se refiere a la
forma y el estilo, sino tambin en lo tocante a la estrategia, estructura, convenciones, expectativas y
efectos que en su conjunto es indita en nuestro pas. Plantean una nueva perspectiva e interpretacin
no slo de problemas, procesos y acontecimientos histrico sociales, sino de los usos y abusos del
lenguaje del video.
El video Enciclopedia comienza con un instructivo que nos invita a verlo en un teatro con buen sonido. Una manera de persuadirnos que no se trata de un video hogareo. Que este simulacro de lenguajes no artsticos es en realidad la obra de realizadores experimentales para nada ingenuos y que hace
aos que vienen investigando sobre la creacin audiovisual. Luego de dos horas concluye con los
fuegos artificiales que anuncian la llegada de un nuevo siglo y la despedida de otro. Desde la ventana
de un departamento gente observa el cielo. La imagen de la ventana se va achicando. Pronto ser un
punto en el cosmos. De esa manera ha finalizado un documental sobre el mito del fin y el principio
de siglo. Si el comienzo se refiere al video como espectculo, a la realidad de la imagen y la imagen
de la realidad, en tanto es mediada y a la vez construda, el final es una metfora sobre el Gran Relato
que incluye la macro y la micro historia.

Bibliografa
Aprea Gustavo, Garca Navarro Santiago, Real Julio, Taquini Graciela, Yoel Gerardo, Zappa Gustavo,
Programas del Ciclo de autor.doc, Centro Cultural Ricardo Rojas, Buenos Aires, Julio 2001.
Calabrese Omar, La era neobarroca, Editorial Ctedra, Barcelona, 1987
Carlon Mario, Avatares de un transgnero alto, vida y sobrevida del retrato en los medios masivos,
mimeo, Buenos Aires, 1998.
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Taquini Graciela, Alonso Rodrigo, Buenos Aires Video X, diez aos de Video en Buenos Aires, Instituto de Cooperacin Americana, Buenos Aires, 1998
Taquini Graciela, Una memoria del Video en la Argentina, Instituto de cooperacin Iberoamericana,
Buenos Aires, 1993
Taquini Graciela, Programa del estreno de Enciclopedia en la Fundacin Proa, Buenos Aires, 2000

Notas
1

Taquini Graciela, Alonso Rodrigo, Buenos Aires Video X, diez aos de Video en Buenos Aires, ICI, Buenos Aires, 1999
Yoel Gerardo, Programa Ciclo de autor.doc. Centro Cultural Ricardo Rojas, Buenos Aires, julio 2001
3 3
Aprea Gustavo, Programa Ciclo de autor.doc. Centro Cultural Ricardo Rojas, Buenos Aires, julio 2001
4
Garca Navarro, Santiago, Programa Ciclo de autor.doc, Centro Cultural Ricardo Rojas, Buenos Aires, julio 2001
5
Taquini Graciela, Programa estreno Enciclopedia, Fundacin Proa, Buenos Aires setiembre 2000
2

10