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Banca Examinadora:
_________________________________________
Orientadora: Dr Ana Cludia Gruszynski
Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Informao
Universidade Federal do Rio Grande do Sul
_________________________________________
Dr. Airton Cattani
Programa de Ps-Graduao em Design e Tecnologia
Universidade Federal do Rio Grande do Sul
_________________________________________
Dr Elisa Piedras
Faculdade de Biblioteconomia e Comunicao
Universidade Federal do Rio Grande do Sul
_________________________________________
Dr Sandra Gonalves
Faculdade de Biblioteconomia e Comunicao
Universidade Federal do Rio Grande do Sul
AGRADECIMENTOS
RESUMO
A pesquisa tem como objeto de estudo a revista Trip, publicao representativa da tendncia
de segmentao das revistas brasileiras ocorrida partir da dcada de 1980. O perodo avaliado
(1986-2010) contempla fases distintas correspondentes a trs projetos grficos. O objetivo
principal analisar as propostas tipogrficas utilizadas, verificando em que medida as
estratgias retricas empregadas configuram materialmente orientaes do projeto editorial
e comercial, conformando a identidade do peridico. Interessa-nos considerar aspectos
convencionais e inovadores relacionados noo de legibilidade, ao tensionamento entre o
verbal e o visual presente na tipografia. A metodologia adotada consistiu em pesquisa
bibliogrfica que estabeleceu os fundamentos tericos e categorias para anlises de ordem
quantitativa e qualitativa, e baseou-se em autores como, Lupton, Zappaterra, Meggs,
Bringhurst, Gde, Gruszynski e Ali, entre outros. A anlise quantitativa deu-se verificando, em
um exemplar anual, variveis especificadas em sees que constituem estratgias tipogrficas
diferenciadas: textos longos, curtos e capa. Dessa amostra, extraram-se leiautes exemplares
para a anlise qualitativa, buscando aprofundar o que os indicadores numricos apontaram.
Verificou-se que o design editorial, ao enunciar estratgias editoriais e comerciais por meio
da configurao de elementos grficos sobre o suporte, evidencia seu carter mediador. As
diferentes possibilidades de articulao da retrica determinam distintos padres de
legibilidade, buscando adequar-se ao pblico a que se dirige. Cada projeto demandou um
grau de equilbrio especfico entre inovao e tradio, coautoria e transparncia. H, em
nosso objeto, a aproximao a um modelo onde a sobrevivncia comercial assume
relevncia. Observou-se que opes de leiaute efetivamente funcionais no passado foram
resgatadas, o que no significa que conquistas do rompimento com o modernismo tenham
sido descartadas no peridico analisado.
Palavras-chave:
Revistas. Design Editorial. Tipografia. Legibilidade. Revista Trip.
ABSTRACT
LISTA DE FIGURAS
Figura 1: Erbauliche Monaths Unterredungen (1663), Le Journal des Savans (1665),
Philosophical Transactions (1665) e Le Mercure Galant (1672), as primeiras revistas, sculo
XVII. Fonte: ALI, 2009, p. 309-310. ........................................................................................... 25
Figura 2: Harpers Bazar, 1867. Fonte: ALI, 2009, p. 332. ....................................................... 25
Figura 3: Da esquerda para a direita, datas e vendas: The Munsey, 1895, 500 mil; McLures
Magazine, 1918, 600 mil; The Ladies Home Journal, 1903, 1 milho; e The Saturday Evening
Post , 1927, 3 milhes. Fonte: ALI, 2009, p. 340. ..................................................................... 27
Figura 4: Ksmos, luxo e Art Noveau. Fonte: CORREA e CAMARGO, 2000, p. 234. ............... 28
Figura 5: Klaxon, a modernista. Fonte: ALI, 2009, p. 349. ....................................................... 29
Figura 6: Capas de Acrpole. Fonte: HOMEM DE MELO, 2006, p. 102. ..................................30
Figura 7: Realidade e Senhor, duas referncias. Fonte: HOMEM DE MELO, 2006, p. 144 e 105.
...................................................................................................................................................31
Figura 8: Revistas de vanguarda, que influenciaram o mercado editorial: AnOther Magazine,
Dazed & Confused, i-D e The Face. Fonte: sites DIANE PERNET, FASHION COPIUS, ALL THAT IS
FAB e NEW BLOOD AGENCY. .................................................................................................... 34
Figura 9: Capas de todas as fases de Ray Gun, o design mais influente dos anos 90. Fonte:
JOEL KRAL flickr......................................................................................................................... 35
Figura 10: Grfico da evoluo da penetrao das revistas. Fonte: MIDIA DADOS................ 40
Figura 11: Grfico relativo s porcentagens de leitores por sexo e classe econmica. Fonte:
MIDIA DADOS. .......................................................................................................................... 41
Figura 12: Pginas do site Midia Dados nas quais se veem a definio da revista Trip como
"jovem" e sua evoluo de circulao (12 mil em 2007, 10,5 mil em 2008 e 9,9 mil em 2009).
O gnero jovem est supostamente embutido no item outros nas vendas em bancas e
assinaturas. Fonte: MIDIA DADOS. ........................................................................................... 42
Figura 13: A revista Trip e suas concorrentes no gnero jovem descontinuadas. Fonte:
MIDIA DADOS. .......................................................................................................................... 42
Figura 14: Equipe de produo e edio: escritor, fundidor, cartgrafo, iluminador, aprendiz,
produtor e diretor de arte, gravurista, mensageiro e o editor. Fonte: WHITE, 2005, p. viii,
adaptada pelo autor. ................................................................................................................ 45
Figura 15: Sntese de Frascara para os passos mais frequentes. Fonte: FUENTES, 2006, p. 29.
.................................................................................................................................................. 55
Figura 16: Anatomia de um grid. Fonte: SAMARA, 2007b. ......................................................64
Figura 17: Exemplos de infogrficos. Fonte: site EL INFOGRAFISTA ES TU AMIGO. ................. 67
Figura 18: Exemplos de poesia concreta e visual. beba cloaca, Dcio Pignatari. Fonte: site A
NOZ NO COMO NS. / Cromossomos, Arnaldo Antunes. Fonte: site ZUNI. / viva vaia,
Augusto de Campos. Fonte: site GRAMATOLOGIA. ................................................................. 76
Figura 19: Acima, a famlia da fonte Meta, de Erik Spiekermann, em suas verses sem serifa e
com serifa: regular, itlica, bold e bold itlica. Na linha de baixo, a fonte Amplitude, de
Christian Schwartz, nas variaes condensada, comprimida e expandida. Fonte: Figura
elaborada pelo autor. ............................................................................................................... 79
Figura 20: Fontes sem serifa humanistas. Fonte: Figura elaborada pelo autor. ..................... 81
Figura 21: Acima, alinhamento esquerda e direita. Abaixo, centralizado e justificado.
Fonte: Figura elaborada pelo autor .......................................................................................... 83
Figura 22: Exemplo de uso da linguagem Isotype em um diagrama de Otto Neurath de 1928 e
o mapa do metr de Londres, do engenheiro Henry C. Beck, de 1933. Fonte: MEGGS, 2009,
p. 424 e 425. ............................................................................................................................. 87
Figura 23: Lucian Bernard: cor e mensagens com informaes mnimas. Fonte: MEGGS, 2009,
p 347 e 348 ............................................................................................................................... 88
Figura 24: A Tipografia Elementar e a Nova Tipografia, de Jan Tschichold. Fonte: MEGGS, 2009,
p 415 e 417. ............................................................................................................................... 90
Figura 25: Duas pginas duplas do Westvaco Inspirations, de Bradbury Thompson. Fonte:
THOMPSON, 1988. .................................................................................................................... 92
Figura 26: Akzidenz, de 1900, Helvetica e Univers, de 1957. Fonte: WIKIPEDIA, adaptado pelo
autor. ........................................................................................................................................94
Figura 27: Para Frutiger, a forma resultante da interseco dos tipos mais lidos de todos os
tempos configura o ncleo das letras forjado por 500 anos de leitura no Ocidente. Fonte:
FRUTIGER, 2002 e 2005. ........................................................................................................... 99
Figura 28: Ttulos da Editora Trip no item "Ttulos das principais editoras da edio Midia
Dados 2010. Fonte: MIDIA DADOS, 2010. ............................................................................... 101
Figura 29: Alguns dos ttulos produzidos para outras empresas. Fonte: site REVISTA TRIP. 102
Figura 30 As duas verses nacionais e alems da mesma edio da revista Trip. Fonte: site
REVISTA TRIP........................................................................................................................... 103
Figura 31: Anncio da Trip Liquid, uma revista encartada em um rtulo de gua mineral. Fonte:
site REVISTA TRIP. ................................................................................................................... 106
Figura 32: Grfico relativo circulao da revista Trip desde 1998....................................... 107
Figura 33: Primeiro logotipo da revista Trip e o redesenho de Carson. Fonte: Revista TRIP. 108
Figura 34: Capas das primeiras revistas brasileiras de surf: Brasil Surf (1975), Visual Surf
(1984), Fluir (1985 e Trip (1986). Fonte: Acervo do autor........................................................ 110
Figura 35: Capas dos trs perodos distintos da revista Trip: edies n 1, 82 e 180. Fonte:
Revista TRIP. ............................................................................................................................ 112
Figura 36: Tpicos ajustes necessrios para compensar os efeitos da luz: excesso nas unies
de traos e falta nas quinas. Fonte: BAINES; HASSLAM, 2002, p. 90. .................................... 114
Figura 37: A Letraset em uso: caracteres transferveis instantneos. Fonte: BAINES;
HASSLAM, 2002, p. 91. ............................................................................................................ 115
Figura 38: Capas das primeiras edies das revistas Transworld Skateboarding (1983), Beach
Culture (1989), Ray Gun (1992), Bikini (1993). Fonte: Acervo do autor. .................................. 117
Figura 39: Capas da revista Trip, edies n58, 59 e 60. Fonte: site REVISTA TRIP................ 118
Figura 40: Na edio n 93, o anuncio do novo projeto. Fonte: revista TRIP n 93, p. 3. ..... 120
Figura 41: Expediente e editorial da edio n 93, que antecede a reforma da 3 fase da
revista Trip. Fonte: revista TRIP n93, p. 21............................................................................. 121
Figura 42: Encarte da edio n 94, debatendo a maconha. Fonte: encarte revista TRIP n 94.
................................................................................................................................................. 121
Figura 43: Capa, sobrecapa e spread da edio n 94 (seo pginas negras), outubro 2001.
Fonte: revista TRIP n 94, capa e p. 98 e 97. ............................................................................122
Figura 44: Capa e detalhe da edio temtica "desarmamento". Fonte: revista TRIP n 137,
capa, p.57 e 47. ....................................................................................................................... 124
Figura 45: Ronaldinho Gacho: edio n 145, 1 revista nacional de banca a usar tecnologia
lenticular. Fonte: Revista TRIP n 145. .................................................................................... 124
Figura 46: As cinco capas da edio n 156, com Luana Piovani por J. R. Duran. Fonte: Revista
TRIP n 156. ..............................................................................................................................125
Figura 47: Na edio n 164, a temtica sobre honestidade: Foi voc que perdeu esse
dinheiro?. direita, o montante devolvido. Fonte: site REVISTA TRIP. ................................125
Figura 48: Casais trocados: Sandy na edio n 128 da Trip e Fernanda na edio n 167,
Junior e Murilo na TPM. Fonte: site REVISTA TRIP. ................................................................ 126
Figura 49: Quadro de amostra do corpus, relacionando edies, data, vista da capa e sees
Reportagem e Salada. Fonte: Elaborado pelo autor, com imagens do site REVISTA TRIP. 130
Figura 50: Tabela com visualizao das pginas das sees analisadas (Reportagem e
Salada), disponveis no CD anexo. Fonte: Elaborado pelo autor, com imagens do site
Revista TRIP. ............................................................................................................................132
Figura 51: Quadro de anlise das capas. Fonte: Elaborado pelo autor. ................................. 134
Figura 52: Quadro de anlise das pginas internas. Embora a ABNT defina que tudo aquilo
que acompanha o texto uma ilustrao, aqui usamos ilustrao como sinnimo de
desenho concebido ou utilizado com o intuito de corroborar ou exemplificar o contedo de
uma matria. Fonte: Elaborado pelo autor. ........................................................................... 136
Figura 53: Grficos demonstrativos da quantidade de chamadas de capa e sua tipografia.
Fonte: Elaborado pelo autor. ................................................................................................. 138
Figura 54: Grfico relativo ao uso dos tipos e a proporcionalidade de seus espaamentos nas
capas da revista. Fonte: Elaborado pelo autor....................................................................... 139
Figura 55: Grfico demonstrativo da ocorrncia dos elementos de identificao da
publicao e da edio nas capas. Fonte: Elaborado pelo autor. .......................................... 139
Figura 56: Grfico relativo ao uso de imagens fotogrficas nas capas. ................................. 140
Figura 57: Grfico relativo ao uso do grid (mdulos, colunas e entre colunas) nas
reportagens. Fonte: Elaborado pelo autor. ............................................................................ 142
Figura 58: Grfico demonstrativo do uso da tipografia e seu alinhamento nas reportagens.
Fonte: Elaborado pelo autor. ................................................................................................. 145
Figura 59: Grfico relativo ao espaamento entrelinhas entre letras e entre palavras e ao uso
de imagens fotogrficas nas reportagens. Fonte: Elaborado pelo autor............................... 147
Figura 60: Grfico do uso do grid (colunas, entre-colunas e modularidade) e alinhamento
dos ttulos das matrias da seo Salada. Fonte: Elaborado pelo autor. .............................. 149
Figura 61: Grfico demonstrativo do uso dos tipos e seus alinhamentos nos textos da seo
Salada. Fonte: Elaborado pelo autor. ..................................................................................... 150
Figura 62: Grfico relativo aos espaamentos (entrelinhas, entre letras e entre palavras) e
uso de imagens fotogrficas na seo Salada.Fonte: Elaborado pelo autor. ......................... 151
Figura 63: Capas da 1, da 66 e da 105 edies, respectivamente. Fonte: site REVISTA TRIP.
.................................................................................................................................................155
Figura 64: O logotipo reformado: radicalizao possvel. Fonte: Revista TRIP. .................... 158
Figura 65: A capa da 1 edio e as capas principais das edies 66 e 105. Fonte: revista TRIP
e site REVISTA TRIP. ................................................................................................................ 159
Figura 66: Na edio 66, as duas capas com Galisteu e a com James Brown, existente apenas
no site. Fonte: Revista e site REVISTA TRIP. .......................................................................... 159
Figura 67: Detalhe das chamadas de capa. Fonte: Revista TRIP ............................................ 159
Figura 68: Reportagem de 6 pginas da 1 edio. Fonte: Revista TRIP, p 7479. ................ 162
Figura 69: Reportagem de 17 pginas da edio 66. Fonte: Revista TRIP, p. 3047. ............ 163
Figura 70: As primeiras 6 pginas da reportagem da edio 105, 3 fase. Fonte: Revista TRIP,
p 5661.................................................................................................................................... 166
Figura 71: As ltimas duas pginas da reportagem da edio 105, 3 fase. Fonte: Revista TRIP,
p 62. .........................................................................................................................................167
Figura 72: Tipos personalizados, uma caracterstica presente na 3 fase. Fonte: site REVISTA
TRIP. ........................................................................................................................................ 169
Figura 73: Ttulo sangrado, Cores superpostas e deslocamento: tipografia veloz. Fonte: Trip
n 193, p. 134........................................................................................................................... 169
Figura 74: Blocos de texto que invadem retngulo da fotografia. Fonte: revista TRIP n165. p.
124-125. ................................................................................................................................... 169
Figura 75: A seo Salada da primeira edio da revista Trip. Fonte: Revista TRIP n 1, p.
109. .......................................................................................................................................... 171
Figura 76: Terceira e quarta pginas da seo Salada da primeira edio. Fonte: Revista
TRIP n 1, p 110 e 111. ................................................................................................................ 172
Figura 77: Quarta e quinta pginas da seo Salada da primeira edio da revista Trip.
Fonte: Revista TRIP n 112 e 113. ............................................................................................. 173
Figura 78: Primeiras duas pginas da seo Salada da edio 66. Fonte: Revista TRIP n 66,
p18 e 19. ................................................................................................................................... 175
Figura 79: Texto espelhado e vazado sobre fundo creme. Fonte: Revista TRIP n 66, p 18. .. 175
Figura 80: Primeiras duas pginas da seo Salada da edio 66.Fonte: Revista TRIP n 66
p 22 e 23................................................................................................................................... 177
Figura 81: Primeira pgina dupla da seo Salada da edio 105. Fonte: Revista TRIP n 105,
p 38 e 40. .................................................................................................................................178
Figura 82: Mais quatro pginas da Salada da edio 105. Fonte: Revista TRIP n 105, p 44,
46, 48 e 49.............................................................................................................................. 180
Figura 83: As trs ltimas pginas da seo Salada da edio 105. Fonte: Revista TRIP n
105, p 50, 52 e 54. .................................................................................................................... 181
SUMRIO
1
INTRODUO ......................................................................................................... 15
2.2
3.2
4 TIPOGRAFIA E LEGIBILIDADE................................................................................... 72
4.1
4.1.2
5.2
5.3
5.3.2
5.3.3
5.5
5.6
5.5.1
5.5.2
5.5.3
INTRODUO
Este trabalho trata sobre o design editorial e suas estratgias retricas relacionadas
tipografia e ao mercado de revistas. Considera a dinmica deste mercado, seus processos de
produo, e se foca no papel do design nas estratgias de comunicao de tais veculos,
tendo em vista as mudanas de diferentes ordens associadas informatizao.
Na contemporaneidade, de uma maneira geral, todo profissional de comunicao
exigido quanto ao domnio tcnico eficiente de ferramentas digitais, mas, do designer,
particularmente, alm da proficincia tecnolgica, exigida uma velocidade maior na
realizao de atividades e a incorporao de responsabilidades mais abrangentes. Os recursos
disponibilizados pelos softwares eliminaram, na prtica, etapas do modelo anterior e
facilitaram o desenvolvimento dos projetos. Entre 1980 e 1995, gradualmente, os
equipamentos se tornaram mais acessveis e, assim, algumas das tarefas que eram
desenvolvidas por fornecedores ou terceiros passaram a ser realizadas pelo prprio designer
em seu computador pessoal: manipulaes de imagens, converses de cores e fechamentos
de arquivos, por exemplo. informtica encorajou os profissionais a ampliarem seu campo de
atuao, propiciou o surgimento de pequenos estdios e editoras, como afirma Lupton (1996).
A pr-visualizao do resultado final permitiu ousar mais com menor margem de erro.
Enquanto especialidade do design grfico, o design editorial responsvel pelo projeto
grfico de edies como livros, jornais e revistas foi um campo que se qualificou
significativamente em razo de tais fatores. Lidando com mensagens visuais e textuais de
modo a cumprir objetivos de comunicao, a atividade trabalha com significativos volumes
A caverna de Lascaux, no sul da Frana (c. 15000-10000 a.C.), um dos primeiros traados humanos encontrados,
conforme Meggs (2009), e era feita com carvo negro e uma srie de tons quentes. Consistia de imagens de animais, com
provveis fins utilitrios e ritualsticos, com intuito de obter domnio sobre os animais.
16
20
interesse pela edio. Conforme a autora, em estudo realizado pelo The New York Times
Magazine Group, verificou-se que 60% das pessoas que compram em bancas no tm
definido que ttulo compraro, mas despendem apenas cinco segundos para decidir a
compra do exemplar exposto que lhe chamou a ateno. Mesmo aquelas publicaes que
so distribudas por um sistema de assinatura ou at distribudas gratuitamente precisam de
capas que vendam a edio, que despertem o interesse do leitor em folhear a revista e ler
seu contedo. O formato, o logotipo, a imagem principal da capa e as chamadas
desempenham papel crucial nesse jogo e determinam a adoo do ttulo por determinada
faixa de leitores/consumidores, o que vital para o desempenho financeiro da revista.
Assim, a qualidade do papel, o uso da fotografia e de ilustraes, de cores especiais e de
tecnologias de impresso eficientes deram s revistas caractersticas prprias e destaque no
mercado, diferenciando-as de outros veculos e consolidando, cada vez mais, o seu mercado.
As revistas possuem caractersticas prprias, tanto editoriais e de design quanto
comerciais. Sua permanncia maior que a de um jornal e menor que um livro, menos
urgente que o jornal, mas mais duradoura que este; seu apelo para venda em banca deve ser
redobrado, o que leva adoo de forte apelo visual, buscando a identificao de um nicho de
leitores especfico para ser percebida como um qualificado canal de comunicao com
determinado extrato socioeconmico e, assim, atrair anunciantes, essenciais sua
manuteno econmica.
Segundo Leslie (2003), as revistas desempenham papel fundamental na nossa cultura
visual. Alm de portteis e tteis, a repetio e a combinao entre texto e imagem conferem
a cada ttulo sua identidade grfica. Cada nmero deve surpreender o leitor, mas dentro da
estrutura qual este est habituado. As revistas, ainda segundo o autor, so a vanguarda da
comunicao moderna e fonte de inspirao para os designers grficos. A periodicidade e a
competio comercial lhes impem um ritmo e uma necessidade de renovao permanente,
em um constante reinventar-se a cada nova edio. Seus projetos grficos so orgnicos e
contnuos: elementos como o tamanho da pgina, o diagrama e a tipografia, alm de outros
pormenores, estabelecem sua identidade visual. A escolha de que temas enfocar e como
abord-los vai definir a publicao e, portanto, diferenci-la da concorrncia. A relao que
ser estabelecida com o leitor deve se renovar sistematicamente.
22
Para Leslie (2003), revistas sempre foram vistas pelas empresas como veculos de
comunicao com consumidores. Publicar um anncio publicitrio em uma revista passou a
significar a incluso em um conjunto de valores e crenas que o leitor credita quele peridico.
Para tirar proveito da relao nica entre leitor e revista, que, segundo o autor, nica,
diferente de todas as criadas por outras formas de comunicao, necessria uma escolha
bastante apurada de veculo, edio, localizao dentro do corpo da revista e aproximao de
linguagem. A evoluo lgica desse quadro so as publicaes prprias dos anunciantes 3, nas
quais mensagens orientadas para as marcas convivem com outras sobre estilo de vida.
Algumas so distribudas pelo correio e outras esto venda em bancas. Para editores e
designers, o desafio , encontrar o equilbrio entre valores editoriais legtimos e a satisfao do
cliente que a sustenta (LESLIE, 2003).
2.1
Andy Cowles foi designer das revistas Melody Maker (1982), Q (1986), Empire (1989), Mojo (1993) e Rolling Stone
(2003) e um dos entrevistados por Jeremy Leslie em Novo design de revistas.
Volvo, Mitsubishi, Audi, Sony e Sky, entre outras, foram as pioneiras nesse tipo de empreitada.
23
magazine; na Frana ,magazin, que, por sua vez, vem do rabe al-mahazen, que
significa armazm ou depsito de mercadoria (ALI, 2009; SCALZO, 2003). Nos seus
primrdios, com aparncia de livro, eram praticamente resumos de livros, resenhas
literrias. Eram eruditas, para intelectuais e cientistas discutirem suas ideias (ALI, 2009).
Surgidas sob o Iluminismo (sc. XVII) por meio das sociedades cientficas, permitiram
um mnimo exerccio da livre expresso do pensamento necessrio para o avano da cincia,
cujo desenvolvimento no contava com a simpatia da religio nem das autoridades. Ali
(2009) credita Enciclopdia Britnica a informao de que a primeira revista de que se tem
conhecimento foi Erbauliche Monaths Unterredungen (Edificantes Discusses Mensais), na
Alemanha, em 1663. A primeira revista cientfica foi, segundo a autora, Le Jornal ds Savans
(Jornal dos Letrados), um boletim semanal editado na Frana, em 1665. Interrompida em
1792, retorna em 1816 e circula at hoje. No mesmo ano (1665), trs meses depois,
Philosophical Transactions (Atas Filosficas) surge na Inglaterra, atravs da Sociedade Real, e
entre seus colaboradores estavam Charles Darwin e Isaac Newton. A primeira revista a
versar sobre moda, objetos luxuosos, etiqueta e contar sobre detalhes da vida da corte seria
Le Mercure Galant (O Mercrio Elegante), na Frana, em 1672. Sua frmula foi imediata e
largamente imitada (Figura 1).
Com a revoluo industrial do sculo seguinte (XVIII), as revistas desenvolvem-se junto
com os centros urbanos, mas ainda esto vinculadas s elites e a seus sales refinados. A
migrao em massa de trabalhadores para as cidades resultou em uma alfabetizao da
populao e um consequente aumento potencial de leitores.
A grande maioria dos registros visuais anteriores televiso vem das pginas das
revistas. O contnuo aperfeioamento da tcnica, dos processos de impresso e seus
insumos possibilitaram que primeiro a ilustrao e, depois, a fotografia registrassem as
mudanas econmicas, polticas e sociais no decorrer do tempo. O papel dessas publicaes
na democratizao da maioria dos pases, segundo Ali (2009), foi decisivo. Nomes
proeminentes da literatura universal, como Edgar Allan Poe, Machado de Assis e Charles
Dickens foram colaboradores de peridicos, e vrios livros que se tornariam best sellers
foram primeiramente publicado como captulos de revistas da poca.
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Figura 1: Erbauliche Monaths Unterredungen (1663), Le Journal des Savans (1665), Philosophical Transactions
(1665) e Le Mercure Galant (1672), as primeiras revistas, sculo XVII. Fonte: ALI, 2009, p. 309-310.
Ainda segundo a autora, a primeira revista feminina surge em 1693, The Ladies
Mercury (O Mercrio das Damas 4). J no final do sculo XVII at a primeira metade do
sculo XIX, as revistas eram um prazer das classes abastadas, pois a maior parte da
populao mundial era analfabeta. Os Estados Unidos importavam as revistas da
Inglaterra, e o Brasil as importava da Inglaterra e da Frana. A distribuio era complexa e
as dificuldades financeiras das editoras eram grandes. Os temas dominantes eram a moda,
a vida social, a poltica, a religio e a literatura. Nos Estados Unidos, a primeira revista
surge apenas em 1741. Baseada no modelo ingls, era de
difcil leitura, publicando principalmente documentos
oficiais. At 1794, apenas trs ttulos circulavam no pas,
sendo necessrios de oito a dez dias para que chegassem
aos lugares mais distantes.
Ali (2009) afirma que na Inglaterra que surge a
primeira revista a publicar figurinos coloridos, uma
sensao para a poca: Ladys Magazine. Muito popular,
era referncia para as mulheres. Moldes, notcias sobre
moda e literatura, alm de cartas das leitoras, eram o seu
contedo. Algumas gravuras eram coloridas mo, e os
estilistas e as costureiras pintavam as pginas em branco e
O fato de a palavra Mercrio aparecer em grande parte das revistas da poca se d em virtude do deus homnimo, que na
mitologia grega era o mensageiro dos deuses (ALI, 2009).
25
preto para mostrar os modelos s clientes. A partir de 1790, todas as gravuras passaram
ser coloridas.
O sculo XIX traz a classe mdia at as revistas, resultado da melhora do nvel de
educao na Europa. Nos Estados Unidos, a migrao para os centros urbanos, reflexo da
industrializao, gera alfabetizao em massa. Os preos das publicaes diminuem, e as
primeiras revistas populares americanas se estabelecem. Na Alemanha, surgem as primeiras
rotativas, e as grandes tiragens vm ao encontro ao aumento do pblico leitor. Harpers
Bazar, (Figura 2) a primeira grande revista de moda americana de abrangncia nacional,
baseada na alem Der Bazaar, surge em 1867 (ALI, 2009).
Para Cardoso (2009), no sculo XIX, uma srie de avanos tecnolgicos culminou na
mecanizao e em planejamento sistematizado. A abundncia propiciada pelas prensas
rotativas e o barateamento do papel trouxeram o aumento das tiragens, conduzindo
consolidao da indstria grfica mundialmente em fins do sculo XIX.
[...] impressiona a rpida evoluo da produo de impressos ao longo do sculo 19.
Partindo literalmente da estaca zero em 1808, chegou-se ao incio do sculo 20 com
uma pletora de jornais e revistas, cujas tiragens chegavam a atingir as dezenas de
milhares de exemplares. Mais importante ainda do que a quantidade, a qualidade e a
diversidade dos impressos produzidos no Brasil oitocentista merecem destaque.
Apesar do atraso relativo no que diz respeito tipografia, o meio editorial brasileiro
evoluiu rapidamente no tocante a processos novos como a litografia e a fotografia. O
resultado uma produo grfica que concorre favoravelmente com seus
congneres na maior parte do mundo (CARDOSO, 2009, p. 67).
Ali (2009) salienta que, depois da Guerra Civil, a publicao de revistas nos EUA
explodiu (sic), e que, at ento, elas se dividiam em dois grupos: as populares e baratas e
as dirigidas elite. O espao entre elas estava vazio, e publicaes de qualidade e preo
acessvel (Figura 3) foram possibilitadas em funo do avano tecnolgico nos sistemas de
impresso, especialmente pela inveno da rotativa.
No ano de 1893, trs editores americanos passaram a vender suas revistas por 10 e 15
centavos, em vez dos 25 cobrados normalmente na poca. Assim, nasceu a revista
moderna, de preo baixo, apelo popular e grande circulao. Criou-se, ento, o
conceito de circulao de massa, o que fez surgir o maior mercado de revistas do
mundo, que estabeleceu modelos imitados em todo o mundo. (ALI, 2009, p. 340).
26
Figura 3: Da esquerda para a direita, datas e vendas: The Munsey, 1895, 500 mil; McLures Magazine, 1918, 600
mil; The Ladies Home Journal, 1903, 1 milho; e The Saturday Evening Post , 1927, 3 milhes. Fonte: ALI, 2009,
p. 340.
Segundo Scalzo (2003) e Mira (2001), a primeira revista brasileira surge em 1812, pelas
mos do editor portugus estabelecido em Salvador, Bahia, Antonio da Silva Serva, sob o
ttulo de As Variedades ou Ensaios de Literatura 5. Mira (2001) ressalta que, segundo
Laurence Hallewell (1985), a primeira publicao teria sido a Revista Brasileira das Sciencias,
Artes e Indstrias, sada das oficinas do editor francs radicado no Brasil Pierre Ren
Franois Plancher de la No, um dos introdutores da litografia no pas, tendo sido o criador
do Jornal do Comrcio (ainda hoje em circulao) em 1827. Ao voltar para a Frana, Plancher
vende o Jornal do Comrcio para Junio Constance de Villeneuve, que traz para o Brasil a
primeira impressora mecnica do hemisfrio sul e, mais tarde, a primeira rotativa e a
primeira linotipo, tornando-se o maior impressor do Rio de Janeiro. Em 1837, Villeneuve
lana Museu Universal, precursor das revistas modernas:
O Museu introduz o uso sistemtico de ilustraes, elaboradas por artistas
franceses e ingleses, alm de um texto mais leve e acessvel, em que se misturam
preocupaes culturais e artsticas com elementos de entretenimento: trechos de
romances, contos e poesias populares, notcias sociais, conselhos domsticos,
charadas e anedotas. Sua proposta era trazer para os leitores brasileiros as
conquistas dos magazines europeus (MIRA, 2001, p. 15).
Plancher tambm se credita o surgimento, em 1827, no Rio de Janeiro, da primeira revista segmentada, O Propagador
das Cincias Mdicas, que circulou at 1828 e era uma parceria com o mdico e higienista francs Jos Francisco Sigaud. Cf.
CABRAL, 2006.
27
Imprensa Rgia instituda, no ano de 1808. Hoje se chama Imprensa Nacional e produz o
Dirio Oficial desde 1862. O Brasil, mesmo sendo um pas perifrico, distante da Europa
centro do mundo, naquela poca , acompanha essas transformaes (CARDOSO, 2009).
Quando apenas a tipografia oficial imprimia no Brasil, a clandestinidade foi o caminho
bvio: O Correio Braziliense, tambm chamado de Armazm Literrio, era escrito, editado e
impresso em Londres por Hiplito Jos da Costa, exilado brasileiro. Bandeiras como a
abolio da escravatura e a reforma do sistema poltico eram o seu foco. Surgido em 1808, o
peridico tinha 12 pginas e existiu at 1822. Espelho Diamantino a nossa primeira revista
feminina, de 1827. A era das revistas ilustradas, a reboque do progresso tecnolgico grfico
associado litografia, tem como primeiro peridico ilustrado
brasileiro a Semana Ilustrada, que foi criado pelo alemo
Henrique Fleiuss em 1860 e que fazia da stira desenhada seu
carro-chefe (ROMANCINI e LAGO, 2007).
Este modelo, derivado do francs LIllustration, segundo Ali
(2009), predominante na imprensa brasileira da segunda
metade do sculo XIX. A Vida Fluminense (1868-1875), O
Mosquito (1869-1877), O Mequetrefe (1875-1893) e a Revista
Ilustrada (1876-1898), entre outros, foram os principais ttulos.
Revista Ilustrada, do italiano Angelo Agostini, a mais crtica delas,
Em relao Revista Ilustrada, alguns dados no coincidem: diferentemente de Romancini e Lago (2007), Ali (2009)
afirma que a revista atingiu tiragem de 4 mil exemplares. No entanto, ambos os autores afirmam ser a tiragem da revista a
maior de um peridico da Amrica do Sul na poca.
28
Figura 5: Klaxon, a
modernista. Fonte: ALI,
2009, p. 349.
resumia artigos de outras revistas. Com formato menor, era prtica para carregar, chegou a
vender 17 milhes de exemplares e publicada at hoje. Em 1925, surge The New Yorker,
para atender um pblico sofisticado e urbano, prottipo da revista de elite moderna,
tornou-se uma das mais influentes revistas literria do pas, segundo Ali (2009). J a Time
lanada em 1923, aps a Primeira Guerra, e rompe com o passado, inaugurando uma nova
era no campo da notcia e da informao. Tambm editada at os dias atuais. Na dcada
de 30, o mesmo criador de Time lana Fortune (1930) e Life (1936). Vrias revistas surgem a
partir desses modelos, em diferentes pases, como, no Brasil: Viso (1952-1993), Veja (1968),
Exame (1971), Isto (1976) Carta Capital (1994). O Cruzeiro (1928-1975), do lendrio Assis
Chateaubriand (1892-1968) e seu grupo Dirios Associados, o primeiro imprio da mdia
nacional (ALI, 2009) era uma eficiente releitura das revistas ilustradas, com largo uso de
fotografias coloridas e textos assinados por personalidades ilustres. O Cruzeiro quase no
resistiu crise de 1930 (quebra da Bolsa de Nova York, 1929), mas se recuperou, atingindo a
venda expressiva de 720 mil exemplares em 1954. Foi a primeira grande revista nacional, um
dos maiores sucessos editoriais brasileiros de todos os tempos, conforme a autora, e cujo
30
poder e influncia so comparados por Homem de Melo (2006) aos da Rede Globo hoje. Na
sua esteira viriam Manchete, (1952- 2000), inspirada em Paris Match, e Fatos e Fotos (19611985).
As inovaes de Alexey Brodovich, designer russo que desde 1934 era diretor de arte
de Harpers Bazaar e de revistas de design como a sua Graphis, foram rapidamente
espalhadas pelo mundo. Enquanto a Bossa Nova e o Cinema Novo eram gestados no Brasil,
surgiam
novas
publicaes,
como
das
revistas
brasileiras.
ilustrao, com design requintado, assinado por Carlos Scliar e Glauco Rodrigues, ambos
artistas plsticos. J Realidade era dirigida a um pblico mais amplo, inovava no estilo de
reportagens, e a fotografia recebia lugar de destaque, liberta da representao realista.
Veremos que a quantidade de ttulos aumenta com o passar das dcadas, dirigidos a
mltiplos segmentos: quadrinhos (Capito Marvel, 1955; Flash Gordon, 1956; Perer, 1960;
Z Carioca, 1961; Mnica, 1970, Chiclete com Banana, 1985; e Circo, 1986), Decorao (Casa e
Jardim, 1953; Casa Vogue, 1975; Casa Claudia, 1977; A&D Arte e Decorao, 1990),
masculinas (Fairplay, 1966; Ele Ela, 1969; Status, 1974; Playboy 1975; Sexy, 1993; Vip, 1994),
de surf (Brasil Surf, 1975; Fluir, 1983; Visual Surf, 1984; Trip, 1986; Surfer, 1987, Hardcore,
1989; Off Shore, 1992), automobilismo (Quatro Rodas, 1960; Autoesporte, 1964; 4x4 & Cia,
1993; Motor Show, 1994), informtica (Micro Sistemas, 1981; Byte Brasil, 1981; Informtica
Hoje, 1985; PC World, 1992; Exame Informtica, 1993; Home PC, 1994; Macmania, 1994; PC
Master, 1997; CD Rom Fcil, 1999; Revista da Web, 1999), femininas (Claudia, 1961; Noiva
Moderna, 1961; Desfile, 1969; Voc Mulher, 1971; Nova, 1973; Carcia, 1975; Mulher de Hoje,
31
1980; Criativa, 1982; Elle, 1988; Querida, 1989; Mulher Atual, 1990; Marie Claire, 1991; Noiva
Moda, 1991; Atrevida, 1994; Noivas, 1995; Ana Maria, 1996), gastronomia (Guia Cozinha,
1984; Gula, 1990; Dieta J, 1996, Cozinha de Ouro, 1997; gua na Boca, 1998; S Receitas,
1998; Sabor, 1999; Claudia Cozinha, 2000).
Certos segmentos, como o feminino, mostram-se particularmente prolficos em ttulos,
tanto que rgos de verificao e auditoria 7 o subdividem da seguinte maneira: femininas
adultas, femininas populares, femininas teen e femininas tweens. E dos quadrinhos:
quadrinhos infantis, quadrinhos adultos e quadrinhos jovens, alm de mang. A formao de
novos segmentos constante (autoajuda, agrobusiness, celebridades e tunning),
alavancando o surgimento de novas editoras, como veremos a seguir (item 2.2).
Estes apontamentos histricos permitem visualizarmos o desenvolvimento de um perfil
caracterstico das revistas, no qual a nfase no visual, a quantidade e a variedade de
contedos propiciaram o uso diferenciado da tipografia: se no livro o interesse eram a
sobriedade, a elegncia e a legibilidade, a revista pedia outras abordagens e abriu novas
possibilidades retricas. Elaborada, expressiva e flexvel, a tipografia das revistas comporta um
experimentalismo maior que o jornal e o livro. Ilustraes, fotos e textos integram-se de um
modo particular. A tipografia das revistas uma das formadoras do elo entre o leitor e seu
ttulo predileto.
s capas das revistas, um captulo parte dentro de sua histria, cabe o importante
papel de causar impacto e gerar o impulso da compra. Para tal tarefa foram chamados artistas
renomados das artes plsticas, e logo essa funo se tornou uma especialidade parte. Alm
da venda imediata, a capa desempenha papel primordial no estabelecimento da identidade da
publicao. A vida prpria que as capas exibiam deram lugar ao formato que conhecemos
hoje: um anncio sedutor de seu contedo.
Se aos jornais coube um papel destacado na democratizao da informao, na
histria da imprensa as revistas desempenharam o papel de informar e entreter, mostrando
culturas e influenciando comportamentos no mundo todo. A literatura, o cinema, o teatro e
a msica, entre outros modos de expresso, passaram a depender desses veculos para
7
Grupo Midia Dados. Disponvel em: <http://midiadados.digitalpages.com.br/home.aspx>. Acesso em: 17 jan. 2011.
32
2.2
Veremos nesse item algumas caractersticas das revistas, como estas se modelam, como o
mercado no qual elas esto inseridas se organiza. O que diferencia as revistas entre si? Por que
algumas so gratuitas e outras to caras?
33
Revistas de grande circulao no podem se dar ao luxo de fazer experincias, e por isso
existem as revistas de vanguarda, no sentido de que procuram estar frente de seu tempo no
que se refere a ideias e experincias. As propostas inovadoras, segundo Ali (2009), so
modificadas e adaptadas at se aproximarem do que testado e aprovado. A Inglaterra
prolfica nesse tipo de publicao, e revistas como a extinta The Face (1980 2004, do
publisher Nick Logan e com design de Neville Brody), Dazed & Confused (1992 at hoje) e i-D
(1980 at hoje) foram modelos de inspirao para o resto do mundo editorial, apontando
tendncias nichos de mercado e direes a serem exploradas.
Figura 8: Revistas de vanguarda, que influenciaram o mercado editorial: AnOther Magazine, Dazed & Confused,
i-D e The Face. Fonte: sites DIANE PERNET, FASHION COPIUS, ALL THAT IS FAB e NEW BLOOD AGENCY.
Conforme a autora, a mesma editora que publica Dazed & Confused mantm outra
revista (AnOther Magazine): uma publicao de luxo, bianual (Figura 8). Outra que explora
esse nicho de luxo a revista M, cujo invlucro diferente a cada edio e apenas disponvel
para assinantes.
Ray Gun foi um marco e uma referncia, mas sua influncia se fez sentir durante menos
tempo. Surgida no ano de 1992 por iniciativa do publisher Marvin Scott Jarret, teve direo de
arte de David Carson at a edio n 30 (outubro de 1995) e, a partir da, por uma srie de
outros designers. Radical, segundo Cowles (apud LESLIE, 2003), a influncia da revista foi
enorme, provavelmente a maior que houve, devido ao seu radicalismo inovador, mas no
seria muito duradoura, uma vez que a prpria Ray Gun mudaria seu estilo para algo mais
convencional depois de alguns anos de existncia (Figura 9).
34
Figura 9: Capas de todas as fases de Ray Gun, o design mais influente dos anos 90. Fonte: JOEL KRAL flickr.
Existem vrias categorias de revistas, e Ali (2009) as classifica em trs grandes grupos:
(1) Revistas de Consumo, que so aquelas criadas para o consumo popular. A maioria das
revistas de grande circulao deste grupo e pode ser subdividida em trs sub-grupos: (1.1)
de interesse geral, revistas semanais de notcias, televiso e celebridades; (1.2) segmentadas
por pblico, dirigidas a determinado pblico, como homens, mulheres, jovens, crianas, etc.,
e (1.3) segmentadas por interesse, abordam temas como automobilismo, culinria,
fotografia ou computadores. (2) Revistas Profissionais, destinadas a determinados
profissionais, como mdicos, publicitrios, advogados ou a determinadas reas de atuao,
como informtica ou transporte, por exemplo. (3) Revistas de Empresas e Organizaes,
para a comunicao com funcionrios, clientes, associados e organizaes. Podem ser (3.1)
sob medida (ou customizadas), patrocinadas por empresas com objetivos promocionais,
normalmente distribudas entre os clientes; (3.2) Institucionais (tambm chamadas de house
organs), visam estabelecer comunicao com clientes, funcionrios, mercado, governo e
outras empresas do setor; (3.3) de associaes, servem para estabelecer comunicao com
e entre membros de entidades e associaes e, normalmente, so distribudas
gratuitamente. As revistas acadmicas esto nessa categoria.
Alm dos citados, h os suplementos de jornais, que no deixam de ser revistas e que
costumam vir encartados na edio dominical de grandes peridicos. Alguns deles atingem
alta qualidade. E os Zines, que so publicaes de baixo custo dirigidas a um pequeno grupo,
geralmente em torno de bandas de msica, quadrinhos, celebridades ou qualquer outro
35
assunto alternativo. Tambm conhecidos como Fanzines, tm seu nome derivado da juno da
palavra fan (que, por sua vez, vem de fanatic, termo usado para designar aquele indivduo
que tem e/ou manifesta grande admirao por algum ou algo) com a palavra magazine. A
reduo do nome, por sua vez, gerou a corruptela zine.
Michael Jacovides 8 (2003) registra outra categoria de revistas, que, segundo ele,
configuram uma tendncia que questiona a prpria natureza do que venha a ser uma revista:
as microzines. Em sua opinio, elas formam uma espcie de universo paralelo:
Algumas parecem verses injectadas com esteroides da Harpers Bazaar (EUA),
outras parecem jornais bomios montados por Jean Cocteau. Uma delas
apresenta-se com a sua prpria caixa de luz, outra um simples bloco de
madeira A4. [...] Alguma coisa est a suceder no mundo das revistas. Nos ltimos
anos, nasceu uma nova fora de edies independentes que evoluiu para o que
por vezes se chama microzine. Vibrantes, iconoclastas, elegantes e inovadoras,
as microzines comeam agora a mostrar s outras revistas [...] o que se pode
fazer com um pouco de imaginao, desde que se esteja preparado para por em
causa o status quo. (JACOVIDES, 2003, p. 15-16).
Michael Jacovides diretor da Fifty One, uma empresa de consultoria para revistas na Gr-Bretanha, e um dos
entrevistados por Jeremy Leslie em Novo design de revistas.
36
economia e uma logstica de distribuio otimizada. A tecnologia serviu para agilizar processos
de edio, tornado muito velozes as transmisses de dados de qualquer parte do mundo para
as redaes, por exemplo. Ainda so poucas as revistas genuinamente digitais um exemplo
a Slate, uma revista de interesse geral editada pelo grupo do The Washington Post , sendo a
maioria uma verso online, ou seja, exatamente igual edio impressa, sem ajustes ou
adequaes.
So raras as revistas digitais que utilizam at o limite os recursos como animaes e
vdeos e, para Patrick Burgoyne 9 (apud LESLIE, 2003), o potencial deste mundo digital em rede
mal comeou a ser explorado. As verses web de revistas impressas devem explorar os
recursos que esta mdia oferece, o que resulta em um produto mais visual, em que som e
movimento estejam presentes, e tambm material complementar ou adicional verso
impressa. Matrias com textos longos no so prprias para web, assim como esta no pode
proporcionar a experincia ttil do papel mas pode (e deve) explorar o brilho cintilante da
tela e oferecer uma experincia exclusiva e indita ao leitor, embora conceitualmente
conectada com a revista impressa.
O mercado editorial tem, ao longo dos ltimos anos, acompanhado um trajeto comum
aos diversos campos da comunicao em direo segmentao. De acordo com Mira (2001),
no Brasil esse movimento rumo a um novo modelo se inicia de forma irreversvel nos anos
1960. A partir dos anos 1980, h uma acelerao desse processo na mdia em geral,
principalmente no rdio, e, nos anos 1990, intensifica-se particularmente no mbito das
revistas, j direcionada a nichos especficos desde sua origem. Em 1996, segundo a autora,
apontavam-se pelo menos 1.130 ttulos diferentes nas bancas10.
A segmentao da produo cultural nos ltimos anos parece ser o resultado de uma
especificao maior das ofertas, cruzando-se essas trs variveis bsicas classe,
gnero e gerao com outras que completariam o que tem sido chamado de estilo
de vida. Essa especificao viria ao encontro da necessidade de expresso das
diferenas desses grupos e, mais recentemente, da explorao da diversidade
cultural ou da fragmentao da experincia no cenrio contemporneo, tambm
chamado de ps-moderno. (MIRA, 2001, p. 215).
Patrick Burgoyne editor da Creative Review e autor do livro Browser: the Internet design project, reload and used e um
dos entrevistados por Jeremy Leslie em Novo design de revistas.
10
Dados fornecidos pela Aner (Associao Nacional dos Editores de Revista). A fonte usada pela Aner Midia Dados e,
segundo Abril/Dinap, eram 2.158 ttulos em circulao em 1996, dos quais 590 vendidos em banca.
37
11
12
14
Thomaz Souto Correa e Susana Camargo so, respectivamente, diretor editorial e coordenadora-geral de A revista no
Brasil. So Paulo: Abril, 2000. A pesquisa foi feita pela empresa Iconographia Pesquisa de texto, imagem e som, para a
Editora Abril.
38
Vilas Boas (1996, p. 71) entende que a especializao de uma revista pode se dar a partir
de um tema ou segundo grupos de leitores: Roberto Civita, presidente do grupo Abril, acha
que para uma revista sobreviver preciso saber definir bem o seu pblico. Mas, para
consolidar-se enquanto tal, deve possuir potencial de consumo15, pois a identidade dos
peridicos construda a partir desta caracterstica peculiar que define os hbitos de compra
do seu pblico. A publicao torna-se, assim, um canal direto para vender os produtos que
essa faixa de pessoas costuma adquirir.
Ligada globalizao e a fluidez ps-moderna, a segmentao da mdia acelera-se nos
anos 1980 e, segundo Mira (2001), nas revistas j segmentadas por definio esse processo
se intensifica a ponto de influenciar o surgimento de novas editoras, ampliando os horizontes
e o mercado. Grandes editoras diversificam-se, criando novas empresas que se adaptem aos
novos tempos. Do ponto de vista comercial, para os empresrios, flexibilizar era o melhor
modo de consolidar novos nichos de mercado. O propsito de lanar a nova editora ... (era)
criar condies para a explorao de segmentos do mercado que a Abril, com uma estrutura
muito grande, no consegue. A nova editora seria menor, porm mais gil e flexvel (MIRA,
2001,p.148), afirmava a Editora Abril em 198616. Cabe s publicaes especializadas selecionar
o que de interesse de cada grupo de indivduos. Esses grupos podem ser formados em
funo de vrios fatores, como idade, gnero, etnia ou ainda preferncias como a musical ou a
esportiva. Essa caracterstica temtica apontada por Sharf (2004) como a responsvel pelo
fato de que, s vezes, quem faz essas revistas no so apenas jornalistas, mas sim especialistas
no assunto, apaixonados pelo assunto, militantes de determinada prtica que assumem uma
misso, apenas sendo assessorados por profissionais.
A coerncia a estratgia, pois o leitor quer ser surpreendido a cada edio, mas a
revista deve ser sempre a mesma. Mudar sem perder a identidade. Ao design cabe a tarefa de
atrair o publico leitor e apresentar o contedo editorial de forma peculiar. Essa peculiaridade vai
variar conforme a cultura na qual est inserida a revista, a poca e as especificidades do nicho ao
qual se dirige, podendo ser elegante, ousada, sria ou irreverente. Um erro, nesse sentido, pode
15
A segmentao, segundo Mira (2001), uma adequao editorial consolidao da sociedade de consumo no pas,
conformando publicaes com menor tiragem para pblicos especficos e anunciantes tambm especficos: este pblico
fiel, mas os segmentos podem ter durao efmera, exigindo um atendimento rpido e gil.
16
Mira credita esse trecho a O lanamento do ano da Editora Abril: a Editora Azul, sem fonte, 21/07/86 (MIRA, 2001, p. 148).
39
custar caro publicao, e pode ser evitado se a recepo da revista for devidamente
monitorada. Nesse sentido, os redesigns radicais so evitados e usados apenas como estratgia
de marketing quando se torna aconselhvel anunciar uma grande mudana, redirecionando a
publicao ou apenas renovando-a para o pblico cativo. A atualizao a cada edio, se feita
com cuidado, revigora o projeto e corrige as inadequaes, readequando a revista e alinhando-a
com a evoluo do segmento ao qual se dirige.
O site Midia Dados 17, do Grupo de Mdia de So Paulo, importante referncia sobre
mdia no Brasil aponta que, no perodo compreendido entre 1999 e 2009, o meio revista perdeu
penetrao (25% no duplo perodo e 34% no simples), conforme a Figura 10.
Figura 10: Grfico da evoluo da penetrao das revistas. Fonte: MIDIA DADOS.
Conforme o site Midia Dados, temos que o meio revista exibia em 2009 o seguinte
quadro sobre sexo, classe e idade dos leitores:
sexo: 59% masc/41% fem; classe: A 13% / B40% / C 39% / D7% / E 1%; idade: 10-14 54% / 15-19
54% / 29-29 23% / 30-39 19% / 49-49 14% / 50-64 17% / 65 5% (Figura 11).
17
40
Figura 11: Grfico relativo s porcentagens de leitores por sexo e classe econmica. Fonte: MIDIA DADOS.
O Midia Dados classifica a revista Trip no gnero jovem. Nos dados sobre ttulos
de revistas por gnero vendidos em bancas e assinaturas, o gnero jovem no aparece.
Ele est, supostamente, embutido no item outros, que soma 455 ttulos, conforme
mostra a Figura 12.
41
Figura 12: Pginas do site Midia Dados nas quais se veem a definio da revista Trip como "jovem" e sua
evoluo de circulao (12 mil em 2007, 10,5 mil em 2008 e 9,9 mil em 2009). O gnero jovem est
supostamente embutido no item outros nas vendas em bancas e assinaturas. Fonte: MIDIA DADOS.
Figura 13: A revista Trip e suas concorrentes no gnero jovem descontinuadas. Fonte: MIDIA DADOS.
As duas publicaes que concorrem com a Trip no gnero jovem (FM O Dia e MTV)
foram descontinuadas, respectivamente, em dezembro/08 e dezembro/07, conforme dados
do site Midia Dados (Figura 13) creditados ao IVC (Instituto Verificador de Circulao). Assim, a
revista Trip est hoje sozinha no gnero.
42
Todos esses fatores so tanto decises de design quanto de edio: como dividir o
material (edio), como identificar os segmentos (design), como mont-los tirando
mximo proveito das possibilidades do meio para expor o contedo intelectual do
modo mais vivo e efetivo possvel (elaborao da publicao) (WHITE, 2003, p. iiv).
Para Villas-Boas (1997), o design grfico tem como funo transcrever a mensagem a ser
transmitida para o cdigo simblico estabelecido para que se efetive enquanto comunicao.
De um modo geral, o processo de edio e produo consiste em escolha dos
elementos (imagens e textos) e arranjo dos mesmos em funo das premissas gerais do
projeto e especficas de cada edio. Isso inclui, por parte das imagens, a sua obteno,
sejam fotografias, sejam desenhos, sua otimizao para reproduo e, em relao ao texto,
preparao hierrquica e adequao entre as premissas gerais e especficas. A cada edio,
novos desafios surgem e necessrio adequar-se quilo que torna a publicao
reconhecvel. Textos e imagens, alm de estarem conectados entre si, so alterados pelo
editor, que tem palavra final de como esse contedo ser apresentado para ao leitor. Da
mesma forma, no setor de design h um responsvel pela deciso e pela indicao do
caminho a ser seguido, podendo ser seu cargo denominado diretor de arte, designer-chefe
ou snior sua a responsabilidade da deciso.
Para White (2005), pouca coisa mudou no ramo editorial nos ltimos quatrocentos
anos no que diz respeito ao trabalho em equipe para produzir publicaes, exceto a
tecnologia. O maior problema so as relaes entre editores e designers, cujo bom
relacionamento apontado como a chave para uma boa publicao. Na descrio de uma
montagem de gravuras antigas (sec. XVI e XVII) (Figura 14), percebe-se o prottipo de uma
equipe editorial:
[...] mostra algumas das ocupaes que atuam em conjunto para criar um produto
impresso. Ao longe, o escritor [...]. Um fundidor de tipos, um cartgrafo, um criador
de iluminuras que colore e doura ilustraes [...], um aprendiz, um organizador da
produo, o diretor de arte, um artista de gravura em madeira e um mensageiro da
impressora, que no est sediada nessas instalaes. esquerda, o editor (WHITE,
2005, p. vii).
44
Figura 14: Equipe de produo e edio: escritor, fundidor, cartgrafo, iluminador, aprendiz, produtor e diretor
de arte, gravurista, mensageiro e o editor. Fonte: WHITE, 2005, p. viii, adaptada pelo autor.
45
A imagem que o leitor faz da publicao depende, em grande parte, de como ele a
percebe a partir de suas pginas: aqui o design desempenha seu papel. Ao designer cabe o
controle de traduzir e fixar graficamente a identidade da revista, de modo que a imagem no
consciente do leitor corresponda a ela 18. Os grupos de consumidores esto em constante
movimento, conformando dinamicamente prticas de leitura.
Tendo situado neste captulo as origens das revistas, os processos de edio que
abrangem seu desenvolvimento e destacado suas caractersticas enquanto produto comercial,
vamos nos deter a seguir no papel especfico do design no que se refere produo editorial.
18
Por identidade, referimo-nos a como a publicao , seu projeto editorial; e, por imagem, como ela percebida pelo
pblico. Embora seja desejvel, nem sempre identidade e imagem coincidem.
46
O PAPEL DO DESIGN
Segundo Meggs (2009), em 1922 William Addison Dwiggings adota o termo graphic
design para designar a atividade de ordenao visual e estrutural de um impresso sobre
papel e destinado para ser reproduzido em srie.
Para Cardoso (2000), afirmar que determinada escola, movimento ou poca sejam
exclusivamente os que propiciaram o surgimento, a conformao e a consolidao da
profisso e do profissional um argumento que no sobrevive a um exame das fontes
histricas. Porm, diferentemente de Cardoso, Villas-Boas defende que classificar como
design peas produzidas antes de o design ser formulado como tal pode ser uma tentativa
de valoriz-las.
Estas circunstncias, em linhas gerais, se do a partir da emergncia da sociedade
de massas e do processo de fetichizao da mercadoria. Historicamente, o
resultado deste contexto se deu no princpio do sculo 20, a partir das experincias
das vanguardas histricas do Modernismo. Por isso no parece apropriado
imaginar um design sem designers a partir de produes que, ainda que
absolutamente respeitveis e muitas vezes de profunda importncia histricocultural, esto circunscritas ao campo do artesanato ou dos primrdios da
manufatura e no ao campo do design (VILLAS-BOAS, 1998, p. 18-19).
3.1
19
Dentre elas, a de Luiz Vidal Negreiro Gomes, que, no seu livro Desenhismo (1996), defende com interessantes argumentos
o termo desenho industrial e sugere vrios termos para as subreas com origem na lngua portuguesa.
20
Alguns profissionais e docentes defendem a adoo do termo design visual, por considerarem-no mais abrangente e
dissociado deste ou daquele modo reprodutivo, o que se constitui em um bom argumento. Porm, outros identificam nessa
denominao um problema, em funo de sua amplitude exagerada, pois todo e qualquer design visual, enquanto outros
alegam que o mesmo termo poderia autorizar chamarmos de design objetos cujo papel seria meramente decorativo, sem
funo prtica, apenas de enfeites...
21
O termo webdesign ainda no plenamente aceito como equivalente expresso design para web, uma vez que os
princpios para esta atividade profissionais so os mesmos do design grfico (do qual seria uma subcategoria), apenas
agregando habilidades e conhecimentos especficos. Como aponta Gruszynski (2000, p. 12), est havendo uma redefinio
das atividades desempenhadas pelo design grfico e pelo webdesign, sobretudo uma migrao de profissionais e
sobreposio de atuaes.
22
A comunicao tem sua rotina de elaborao iniciada e definida a partir do briefing, no qual o cliente delineia seu pedido,
fornecendo as informaes preliminares que vo esboar a pea a ser elaborada. Baseado nesse ponto de partida, e
segundo Gruszynski (2007), incorporando as informaes de pesquisa que vo se esboar o planejamento em comunicao.
49
Para Villas-Boas (1998), programao visual seria a outra habilitao do design, junto
com projeto de produto. Subdivide-se em outras reas, que, em comum, tm o
ordenamento de elementos esttico-formais textuais e no textuais, com objetivos
comunicacionais. Design grfico, design informacional, design de interface, design
hipermdia seriam algumas dessas subreas.
Assim como visto ao definirmos o design de forma geral, a atividade hoje conhecida
como design grfico j era parcialmente exercida antes de o termo ser cunhado. O mesmo
vnculo modernista observado ao definirmos o design como um todo est presente quando
definimos o design grfico.
A pea que d origem ao design editorial uma subdiviso do design grfico (por sua
vez uma subdiviso do design industrial) o livro. Ora, o livro anterior industrializao;
portanto, a celeuma permanece. Ou seja, a atividade antecede o estabelecimento formal e
sistemtico da profisso. O que era o antigo tipgrafo seno um designer grfico? Mais que
selecionar originais, muitas vezes ele prprio os confeccionava, traduzia, supervisionava e
23
Por carter projetual entendemos a atividade de desenhar e estabelecer parmetros de algo que ainda no existe, ou
seja, de conceber, elaborar e detalhar algo que ainda vai ser executado e produzido. a atividade intelectual e tcnica que
precede a produo de determinado objeto ou, no nosso caso, de uma pea de comunicao.
50
preparava, compondo toda a pgina, dispondo seu contedo verbal e visual no espao da
pgina, imprimindo e dando acabamento ao livro.
O design editorial uma das especialidades do design grfico, responsvel pelo projeto
grfico de uma edio. Por edio se compreende a preparao pela qual passam os
originais (textos e imagens) que vo compor uma publicao, seja esta peridica ou no.
Livros, jornais e revistas so os produtos dos quais o design editorial trata, ordenando as
mensagens visuais e textuais de modo a cumprir um objetivo de comunicao. Valores como
hierarquia da informao, ritmo e harmonia de composio so bastante importantes de
serem alcanados.
O domnio, as habilidades e o conhecimento desse profissional abrangem aspectos
artstico-culturais e tcnicos, exigindo formao histrica e senso esttico, alm de treinamento
ferramental. O profissional relaciona-se com jornalistas e editores de texto, ilustradores,
fotgrafos e infografistas, alm de manter contato com os setores de impresso e acabamento.
As questes da identidade e da legibilidade permeiam todo design grfico e o design
editorial no exceo:
De fato, enquanto noo e objetivo a ser alcanado a identidade pode ser
considerada uma constante no cotidiano de trabalho do designer grfico. Tentando
situar-se em relao a ela, entend-la e destrinch-la, o profissional vive seu
processo de criao movendo-os no interior de uma verdadeira rede de
identidades superpostas e interagentes. De tal forma que o nvel de seu
desempenho depende, em grande parte, do grau de capacidade que demonstre de
resolver questes de identidade, nos vrios planos em que elas se colocam a cada
trabalho (ESCOREL, 2000, p. 45).
O livro O valor do design, editado pela Associao dos Designers Grficos (ADG Brasil),
aponta que, alm de smbolos e logotipos (identidade corporativa), o que mais tornou os
designers grficos conhecidos o projeto de livros, jornais e revistas. Desde os tipos mveis,
o design editorial uma das atividades de excelncia exercidas pelo designer grfico.
Segundo a ADG, a rea editorial , provavelmente, a que absorve o maior nmero de
profissionais no pas, mas alguns vcios persistem. At h pouco tempo, por exemplo, os
designers eram contratados para fazer apenas a capa de livros, ficando o miolo por conta da
prpria editora, recebendo tratamento burocrtico e mecnico. Hoje j h um nmero
considervel de edies nas quais o cuidado do designer se faz notar por dentro e por fora:
51
caractersticas que o identifiquem e diferenciem, como qualquer produto nos dias de hoje.
A esttica do peridico, para Gde (2002), parte do contrato que se estabelece com o
leitor: a confiana que o leitor deposita nos contedos da publicao que elege est vinculada ao
aspecto tico original e autntico com que os contedos lhe so apresentados, ou seja, tal como
ele os v: a qualidade do papel, sua maior ou menor alvura, a intensidade das tintas, a
legibilidade dos tipos, a disposio das imagens e dos textos, etc. Um projeto singular e
consistente inerente a uma publicao que almeje um contrato respeitvel com o seu pblico,
e como resulta visvel, marcante. Mudanas e aprimoramentos devem acontecer
permanentemente, fruto da observao aguda de especialistas, porm devem ser implantados
com sutileza e cuidado para no causarem efeito de rompimento do contrato.
3.2
54
Figura 15: Sntese de Frascara para os passos mais frequentes. Fonte: FUENTES, 2006, p. 29.
As variveis so muitas, mas nem todas podem ser previstas. O contexto se altera
constantemente, e o mtodo deve ser adaptado a cada situao. Portanto, mais do que adotar
este ou aquele mtodo projetual, preciso entender sua natureza, de modo que se saiba
flexibiliz-lo quando assim for necessrio, aprendendo constantemente. O objetivo a ser
alcanado sempre a comunicao. A prpria natureza da necessidade, segundo Fuentes
(2006), vai gerar regras e limites dentro dos quais o designer vai se mover em busca de
solues e propostas. Quando a proposta atende a sua finalidade comunicacional, os
condicionantes surgem naturalmente para estabelecer relaes e vnculo entre expresso e
comunicao razo de ser do design grfico, como aponta Fuentes (2006).
Em linhas gerais, ento, podemos afirmar que as etapas do projeto envolvem a
55
24
Rabaa e Barbosa (1978, p.155) definem diagramar como fazer o projeto da distribuio grfica de matrias a serem
impressas (textos, ttulos, fotos, ilustraes, etc.), de acordo com determinados critrios jornalsticos e visuais. Distribuir,
tcnica e esteticamente, em um desenho prvio, as matrias destinadas impresso....
57
59
Cores especiais, em artes grficas, so aquelas que no foram obtidas misturando ciano, magenta, amarelo e preto,
mas sim, a partir de outra tinta. Essas cores so codificadas pelo sistema Pantone, aceito como referncia universal.
60
O Estilo Internacional foi estabelecido pela Escola Sua (que sucede a Bauhaus) e se baseia em arranjos grficos
sustentados por um sistema rgido de coordenadas (grid system) e formas minimalistas (GRUSZYNSKI, 2008).
61
teoricamente por Joseph Mller-Brockmann, em seu livro Grids system in graphic design
(1981), e adotado ainda hoje como base para a organizao da informao. Tornou-se um
postulado fundamental do Estilo Internacional, apesar de no ter sido inventado por ele e ser
usado por designers de praticamente todas as tendncias. Pode ser usado de forma mais ou
menos rgida, e divide os designers: Para alguns designers grficos, ele parte incontestvel
do processo de trabalho, oferecendo preciso, ordem e clareza. Para outros, smbolo da
opresso da velha guarda, priso sufocante que atrapalha a busca de expresso (SAMARA,
2007a, p. 8).
Por ser uma diviso do espao, o grid ser sempre derivado das dimenses da pgina,
estabelecendo mdulos que podem ser subdivididos inmeras vezes, sem oferecer limites,
teoricamente. As colunas, mltiplos desses mdulos, podem assumir larguras diversas; alm
destas, o grid determina (e uniformiza ou modula) o espao entre-colunas (gutter) e a linha
de base do texto (baseline grid), que vai determinar, por sua vez, o espao entrelinhas,
proporcional ao corpo do tipo que se usa (normalmente nos corpos de leitura de 8 at
12 essa proporo de 120%). Esses ajustes, uma negociao entre a geometria, o bom
senso e a experincia, depois de definidos, tero uma utilidade operacional
recompensadora, j que sero a base sobre a qual as diferentes solues de leiaute se
assentaro e em funo dela tero uma relao.
inimaginvel organizar a informao de uma revista ou jornal sem o uso do grid:
mais do que alinhar os elementos, ele estabelece propores e hierarquias que dirigem
tanto a produo quanto a leitura que se far daquela pgina. Para Samara (2007a),
mesmo antes de sua ltima codificao no modernismo, o pensamento estrutural uma
caracterstica e um princpio presente nas sociedades mais antigas do planeta, sendo um
trao caracterstico da luta pela civilizao.
Os chineses, os japoneses, os gregos e romanos, os incas todos esses povos
seguiram ideias estruturais ao construir cidades, fazer guerras e organizar imagens.
Em muitos casos essa estrutura se baseava no cruzamento de eixos que
correspondia interseco do cu e da terra.[...] metfora institucionalizada de
tudo que certo no mundo [...] o grid tambm ganhou uma qualidade
explicitamente espiritual [...] Josef Mller-Brockmann, o paladino suo do grid nos
anos 1950 e 1960, definiu seu mpeto ordenador em termos quase teolgicos
(SAMARA, 2007a, p.9-10).
62
Para Ambrose e Harris (2009), o grid pode ser definido como a base sobre a qual o
design construdo. , em essncia, o esqueleto da pgina, adicionando ordem e estrutura,
tornando-se imprescindvel quando se lida com grandes quantidades de informao. Os
diferentes tipos de grids e as tcnicas de us-lo permitem adequaes aos diferentes perfis
das publicaes e, com criatividade, evitam a semelhana visual de duas publicaes. A
quantidade de leiautes que podem ser produzidos a partir do mesmo grid bsico demonstra
a flexibilidade oferecida por esse sistema.
Para Mark Porter (2010) premiado designer editorial que inclui o redesign do
tradicional dirio britnico The Guardian em seu currculo, o grid essencial. Ele afirma
que o design editorial consiste em ordenar um conjunto de elementos diferentes, e o grid
a ferramenta para que essa ordem seja imposta. Para Porter, as propriedades
matemticas do grid melhoram a experincia de leitura e no restringem a criatividade do
designer, que, assim, poderia se dedicar mais tipografia e s imagens.
O pressuposto bsico do grid estabelecer as linhas guia sobre as quais ser
conformado o leiaute: margens, colunas, espaos entre colunas e mdulos serviro de
orientao para a disposio dos elementos, estabelecendo, assim, uma uniformidade que
configura a hierarquia e uniformiza a localizao da informao. O uso criativo dessas guias
garantir uma variedade de pginas, pois os espaos podem ser novamente divididos,
consistindo em um sistema flexvel.
63
O uso do grid (Figura 16) baseia-se no fato de que a distribuio dos elementos
informativos auxilia o leitor no entendimento de seu significado. O leitor sabe onde
encontrar a informao desejada, pois os pontos em que h cruzamento das divises
horizontais e verticais funcionam como sinalizadores daquela informao. Segundo Samara
(2007b), esse sistema facilita a compreenso do seu uso pelo leitor, funcionando como um
fichrio visual. Polmico, o grid defendido com ortodoxia por alguns (adeptos do
funcionalismo e do Estilo Internacional, por exemplo) e negado por outros (como os psestruturalistas da escola de Cranbrook, por exemplo). Dependendo da quantidade de
informao com que estamos lidando, e como esta deve ser sistematizada, o grid um
aliado na organizao do contedo, mas pode e deve ser visto como algo flexvel e
malevel, conforme Ambrose e Harris (2009). Wolfgang Weingart descobriu um novo
potencial visual; ao desconstruir a rigidez tradicional da tipografia sua, mostrou que a
estrutura racional do grid era apenas um dos muitos sistemas de ordenao visual da
informao (MEGGS, 2009).
64
3.2.3 Tipografia
A tipografia se ocupa tanto da criao de caracteres como da composio destes para
transmitir mensagens. Sua importncia para o design grfico , sem dvida, a maior de
todas, uma vez que praticamente inexiste pea de design grfico sem a presena da
tipografia.
Tradicionalmente associada impresso a ponto de suas origens se confundirem, a
palavra cada vez mais empregada para designar a disposio qualquer material escrito, j
no se restringindo ao trabalho dos tipgrafos, conforme Jury (2007). Intermediria entre
o contedo e a mensagem, d forma ao texto e o transmite. Portanto, para dominar sua
gramtica, afirma o autor, necessrio o conhecimento lingustico e saber como a
linguagem se adapta a cada contexto.
Se na sua origem histrica o vocbulo equivale impresso e nos traz imagem a
Bblia de 42 linhas de Gutenberg (sec. XV), hoje no passa, segundo Bringhurst (2005), de
escrita idealizada. De acordo com Gruszynski (2007), a reproduo de mensagens por meio
da palavra impressa exige ateno tanto ao desenho dos caracteres como maneira de
disp-los no espao da pgina ou folha, escolha do tipo de papel, tinta, etc. Seu
tamanho, sua interao com as imagens, a definio das margens, a largura da linha, a
marcao dos pargrafos, tudo concernente tipografia.
No design editorial, a disciplina da tipografia a sua base essencial. O domnio dos
modernos softwares de edio fundamental para que se desenvolva e produza no
ritmo necessrio, mas o conhecimento dessa disciplina o que caracteriza e diferencia
um design consciente de sua funo. O conhecimento dos mecanismos da leitura o
eterno guia para a definio de suas regras e da quebra das mesmas.
Suas regras, fruto de sculos de aperfeioamento, no so estticas e imutveis e,
assim como as lnguas e a linguagem, esto em movimento e evoluo. Quebrar as regras
e alcanar um efeito da ateno uma das metas do designer tipogrfico em
determinadas ocasies como numa capa, por exemplo , mas s ter chance de faz-lo
com eficincia aquele que conhece as regras que pretende quebrar. Caso contrrio ter
dificuldades para se comunicar.
65
66
Os infogrficos (Figura 17) so, para Correa e Camargo (2000), os representantes psmodernos dos grficos e seu surgimento, no final dos anos 1970, foi uma resposta da
imprensa escrita ao impacto visual da TV e do computador no universo do jornalismo. Para
Fetter e Scherer (2010), o domnio de cdigos do leitor contemporneo e a velocidade com
que este consome informao tornam o infogrfico um recurso praticamente obrigatrio,
devido a seu impacto, atrao e poder de sntese.
A ilustrao, por sua vez, anterior fotografia e, se tivesse um carter apenas
pragmtico, teria perdido a sua razo de ser. Porm, como mostrar ao leitor o
funcionamento interno de um equipamento, detalhes da nossa anatomia interna ou at
relatar uma atividade que no foi registrada? Um segundo aspecto a autoria: uma
ilustrao expressa interpretao e opinio. Mesmo que, como aponta Fuentes (2006),
isolada no seja design, mas arte, no contexto da impresso parte constituinte do design
grfico editorial. Alm desse aspecto, h ilustradores renomados cujo trabalho recebido
com deleite, podendo salvar a composio rgida do arranjo. Usada com maestria, a
ilustrao uma aliada que pode apoiar o estabelecimento da identidade grfico-visual de
uma publicao.
Tendo iniciado seu desenvolvimento em meados do sculo XIX, a fotografia adquire status
tanto documental como artstico, sendo hoje inseparvel do contedo jornalstico e
fundamental para o desenvolvimento da publicidade, no apenas pela possibilidade de sua
67
reproduo com qualidade, mas pelo seu potencial expressivo. Seja como registro documental
(quando parte do entendimento de notcias) ou com inteno de complementar, comentar ou
exemplificar, a fotografia atende a vrios propsitos e necessidades.
Como registro, as limitaes so de ordem perceptiva, uma vez que cada um percebe o
que v condicionado pela sua condio biolgica e pelo seu imaginrio (que cultural, social e
histrico), alm do fato de que todo processo de impresso portador de deficincias, por
mais que tenha evoludo, assim como telas de TV e computadores tm caractersticas diversas.
Essas distores so cada vez menores e dificilmente percebidas pelo leitor (at porque, na
maioria das vezes, no existe a possibilidade comparativa com o original). Sua fora persuasiva
grande, mas exige a credibilidade do veculo, pois a edio permite adulterao. Usada com
o intuito no estritamente documental, a fotografia pode expressar conceitos e ser ferramenta
artstica. Desde que deixou de ser qumica para ser digital, a complementao da imagem aps
sua obteno tornou-se um padro, seja para ajuste tonal (calibragem, no jargo
profissional), seja para interveno conceitual. Tal procedimento j era corrente nos incio do
sculo XX, quando vrios fotgrafos, artistas e designers exploraram essas possibilidades com
resultados admirveis e legitimadores do procedimento. Como esclarece Fuentes (2006), em
funo da pouca clareza classificatria que separa design e arte, visvel aqui a unio de
ambos, instalando-se o conceito de design fotogrfico. Ao utilizar uma fotografia como base
para uma ilustrao fotogrfica e alterando ou combinando partes de mais de uma entre si, a
noo de autoria e original se modificam, pois o que esta sendo gerando um novo original.
Por fim, Fuentes (2006) caracteriza a digitalizao direta como outro tipo de imagem
possvel. Em vez de digitalizar uma imagem obtendo uma cpia do original, cmeras
fotogrficas digitais ou scanners de mesa podem capturar o objeto diretamente. Esse
procedimento, claro, tem limites, mas, tambm, possibilidades exclusivas. E o que se obtm,
a, o que o autor classifica como original de primeira gerao.
A importncia da imagem no contexto do design editorial crescente, uma vez que,
conforme Zappaterra (2007), cada vez mais publicaes adotaram recursos visuais, movendo-se
da orientao textual para o uso mais pronunciado das imagens. O acirramento da concorrncia
impe a necessidade de impacto. Seja que tipo de imagem utilizemos ou combinemos, as suas
especificidades requerem a experincia do designer e integram significativamente seu
68
repertrio. Os meios digitais, cada vez mais utilizados, fazem uso de todos os tipos de imagem e
dos recursos visuais em suas interfaces.
3.2.5 Critrios compositivos
O estabelecimento de critrios compositivos normalmente antecede o design, sendo
elaborado em funo do briefing e dos objetivos que se pretende alcanar. Cabe ao designer
dispor os elementos na pgina em um arranjo que os integre eficientemente. A composio
da pgina, leiaute ou arranjo a prpria concretizao do projeto, representando
estruturalmente as relaes entre as partes constituintes da mensagem. Estruturalmente
ligada ao grid, a composio confere um aspecto organizacional e formal pgina: textos,
imagens, ttulos e espaos atuam em conjunto para transmitir a mensagem que o contedo
representa.
Hierarquia, tenso, contraste, balano, proporo, continuidade e repetio so alguns
dos critrios que uma composio deve possuir. Percebida antes como um todo, a pgina
estabelece previamente um grau de facilidade de sua leitura, determinado pela exposio
estruturada e hierrquica de seu contedo textual e visual. Mesmo no havendo regras
rgidas estabelecidas de como cada leitor se apropria individualmente, sabe-se que o uso de
elementos de destaque (ganchos visuais) so eficientes para capturar o olhar e conduzi-lo,
como afirma Zappaterra (2007).
As margens, o espao entre as colunas, a numerao das pginas, os padres de texto
(ttulo, subttulo, olho ou lead, legendas, sees, etc.), todos participam na conformao da
mensagem. Alm dos elementos relacionados anteriormente, h que considerar o fato de
que a revista sempre observada aberta, o que significa que cada pgina vista em
conjunto com a que est ao seu lado, ou seja, na esquerda uma pgina par e na direita uma
mpar. Aberturas de matrias sempre observam essa disposio e fazem uso da pgina dupla
(spread, ou double page spread DPS), tratando-a como um espao nico. O ganho de
impacto visual considervel, e no raro essas aberturas de matria recebem tratamento
prximo ao de uma capa, desempenhando o papel de atrair a ateno do leitor.
69
As leis de percepo so tambm conhecidas por Leis da Gestalt (ver nota derodap 13). As leis mais conhecidas so a lei
da proximidade, da boa continuidade e do fechamento. A lei da Gestalt afirma que, em um objeto, no percebemos as
partes isoladamente, mas sim suas inter-relaes, e que o nosso crebro busca estabelecer uma relao entre todos os
elementos que nosso olhar abrange em busca de equilbrio e estabilidade. Muitas iluses de tica so explicveis a partir da
Gestalt: dois crculos do mesmo tamanho, por exemplo, no parecem ter o mesmo tamanho (quando acompanhado de
outros crculos grandes, parece menor do que quando acompanhado de crculos menores).
70
71
4 TIPOGRAFIA E LEGIBILIDADE
Vimos, no captulo anterior, que design editorial e tipografia esto to intimamente
ligados que se confundem em sua origem. O que os tipgrafos faziam no perodo em
que os tipos mveis consagrados por Gutenberg se estabeleceram como padro?
Basicamente, o que hoje chamamos de design editorial: combinar e organizar
elementos textuais e no textuais (ilustraes decorativas e iluminuras) 28. Compor o
texto era arranjar lado a lado, linha por linha, cada tipo mvel at totalizar o texto, as
ilustraes e demais elementos da pgina. Hoje, mesmo dispondo de instrumentos
tecnologicamente superiores como o computador, o domnio da disciplina de
tipografia continua sendo necessrio para o designer fazer design editorial.
Neste captulo, abordaremos especificamente o campo da tipografia origens,
caractersticas, terminologia , tendo em vista sistematizar e compreender os
conceitos e os parmetros que orientam a retrica tipogrfica no mbito editorial,
avaliando que elementos perpassam a noo de legibilidade. Para que possamos
avaliar e discutir os aspectos convencionais e inovadores relacionados experincia
grfica e editorial da revista Trip, conforme explicitado em nosso objetivo geral, os
aspectos aqui tratados so fundamentais.
Para Frost (2003), a tipografia o elemento primordial do design editorial. A
escolha de um tipo de letra, como ela se parece, como ser usada, ir alterar a
28
Iluminuras eram letras capitulares, maiores que o corpo do texto, que, decoradas com desenhos, pontuavam o
incio dos captulos, alm de acrescentar um atrativo s pginas tipogrficas, que buscavam a aprovao dos leitores
acostumados ao padro estabelecido pelos manuscritos, muito ricos em adornos.
Cincia ou tcnica de classificao. Rubrica: biologia. Cincia que lida com a descrio, identificao e classificao
dos organismos, individualmente ou em grupo, quer englobando todos os grupos (biotaxonomia), quer se
especializando em algum deles, como ocorre no caso da fitotaxonomia e da zootaxonomia.
73
sim sua interao no contexto, o arranjo (leiaute) decisivo. Esta facilidade de leitura
propiciada pela configurao do bloco de texto se chama de leiturabilidade (do ingls
readability), ficando legibilidade (legibility) para designar o reconhecimento de um
caractere em si. Similar ao que ocorre com os diferentes sotaques regionais, caracteres
com menos legibilidade conseguem um desempenho superior ao imaginado quando
eficientemente arranjados, pois, em oposio entre si, suas caractersticas distintivas
se evidenciam. A definio de legibilidade se torna mais abrangente e transitria,
evidenciando dependncia de mais fatores, alm do reconhecimento tico de
caracteres exclusivamente. Como evoluem constantemente, os padres existentes
devem ser tomados como referncias, mas no como dogmas imutveis e estticos. As
regras, como jargo na literatura sobre o assunto, existem para serem quebradas
mas at para quebr-las recomendvel conhec-las.
No veculo revista, particularmente, necessrio saber usar ambos os princpios:
nas capas e, mesmo que em um grau menor, nas aberturas de matrias, deve-se
privilegiar a comunicao, uma vez que necessrio chamar a ateno do leitor e criar
interesse a partir de elementos visuais sintticos e sua expressividade. J no que se
chama de corpo da matria, quanto mais longa esta for, h que privilegiar o conforto
de leitura (leiturabilidade), lanando mo de um arranjo mais prximo do convencional.
As maneiras como o leitor se apropria dos textos no so estticas e tanto texto
como contexto so formadores de sentido. O receptor contempla simultaneamente o
texto e a sua organizao visual no suporte. A percepo de determinados gneros
como a poesia e a prosa, por exemplo, est ligada organizao dos tipos na pgina. A
poesia concreta (Figura 18) tambm ilustra como a disposio visual dos caracteres
to importante e fundamental para o estabelecimento do objetivo comunicacional
quanto o texto em si.
75
Figura 18: Exemplos de poesia concreta e visual. beba cloaca, Dcio Pignatari. Fonte: site A NOZ NO
COMO NS. / Cromossomos, Arnaldo Antunes. Fonte: site ZUNI. / viva vaia, Augusto de Campos.
Fonte: site GRAMATOLOGIA.
4.1
RETRICA TIPOGRFICA
e/ou nacionalidades especficas, o que os tornam mais indicados para certas tarefas e
ocasies e, por outro lado, absolutamente inadequados para outras. Mesmo que
tecnicamente resultassem em leitura confortvel. Um bom editor (e mesmo um leitor de
nvel avanado) deve reconhecer esse tipo de talento e sensibilidade em seu designer,
pois determinante na avaliao que o leitor far da qualidade de suas publicaes.
Especialmente quando se trata de um pblico exigente e formador de opinio.
Os elementos de tipografia que estabelecem os nveis de articulao da retrica
tipogrfica so o detalhe da letra, seus traos distintivos, a letra, tipo ou grafema, o
grupo de letras ou tipos, a slaba grfica, a palavra, o grupo de palavras, a linha, o grupo
de linhas, o pargrafo, o grupo de pargrafos, a coluna, a pgina ou o leiaute, o grupo de
pginas, a srie ou coleo, etc. (GRUSZYNSKI, 2007).
Surgida na Grcia antiga, a retrica est intrinsecamente ligada cultura ocidental.
Originalmente, era a arte de falar em pblico, envolvendo oratria e eloquncia.
Segundo Gruszynski, convencimento e persuaso eram seus objetivos, tanto na fala
como na escrita: os argumentos e recursos estilsticos no precisavam ser
necessariamente verdadeiros, mas, sim, verossmeis. Scrates a criticou e a chamou de a
arte de fingir, enquanto Aristteles entendia sua funo de agradar e tocar como til. Ao
longo da histria, porm, o objeto da retrica se altera e, no incio do sculo XX,
reelaborada pelo formalismo russo e pela lingustica moderna, tornando-se fundamento
da literatura e da arte. Roland Barthes (1990) desenvolve a retrica da imagem,
mostrando que esta pode ser intencional e ter significado a priori, enquanto Durand
estabelece a retrica da publicidade. Para Hanno Ehses, que estudou a retrica e o
design, a proposta da Nova Retrica de entender o discurso persuasivo como uma forma
socialmente aceitvel de argumentao que est presente nas relaes sociais
contemporneas pertinente ao design (GRUSZYNSKI, 2007). Como construo
discursiva cujo objetivo a comunicao eficaz, Ehses e Lupton (1988) fazem um
paralelo entre a elaborao de um discurso e das etapas do processo de design.
Estabelecem dois pontos de vista para o design: como arte ou como comunicao. As
figuras de retrica anttese, ironia, personificao, metfora, metonmia, sindoque,
amplificao e hiprbole so opes de enriquecimento do repertrio.
77
Segundo Ehses e Lupton (1988), foi Umberto Eco quem primeiro sugeriu a
aplicao de figuras de linguagem (tradicionalmente aplicadas expresso oral) em
comunicao visual. Assim como colaboravam com a enunciao retrica na Grcia
antiga, elas oferecem um grau de complexificao a partir da escrita-padro. Ehses e
Lupton (1988) afirmam que uma figura de retrica um desdobramento a partir do
uso ordinrio da linguagem, chamando de tropos as figuras que alteram a referncia
a qual os signos costumeiramente se referem, e de esquemas as que alteram sua
ordem (EHSES e LUPTON, 1988, p. 16).
A retrica se ocupa da eficcia e da especificidade. Especificidade no leva,
necessariamente, eficcia, mas s se alcana a eficcia com o especfico. Conhecer os
meios formais que moldam o discurso aos nossos objetivos de grande utilidade. A
linguagem escrita um cdigo e, ao ler, o que se faz, em ltima anlise, decodificar e,
depois, interpretar. A decodificao at pode ser universal, mas a interpretao
pessoal, invariavelmente. Existem discursos jornalsticos, didticos, publicitrios,
literrios, etc. Cada situao especfica, cada objetivo diferente e, para cada um,
desenvolvemos determinado tipo de retrica. Nenhum discurso neutro, pois requer
opes formais que o tornam especfico, conferem-lhe estilo e peculiaridades.
A retrica tipogrfica compreende todos os arranjos e combinaes de
elementos no espao da pgina e na estrutura do documento. Segundo Brisolara
(2008), a semntica da tipografia est na abundncia de significados conotativos
derivados dos detalhes grficos e nas qualidades pictricas. Para Gruszynski (2004), a
eficcia da tipografia determinada pela retrica, pelas relaes entre designer e
leitor, entre texto, imagem e contexto. A eleio do repertrio grfico e seu arranjo
espacial na pgina est para o design editorial assim como a escolha das palavras e do
tom da fala est para o discurso oral.
4.1.1 Termos e elementos bsicos
H uma considervel confuso em torno dos termos que constituem a tipografia. Desde
sua origem, quando era sinnimo de um processo de impresso, a sua prtica se dava
tomando elementos armazenados em uma caixa de madeira subcompartimentada para
78
separar os caracteres um do outro. Dali eram retirados pelo tipgrafo para compor o
bloco de texto. Devidamente entintado em suas faces em alto-relevo, esse arranjo de
tipos era pressionado pela prensa contra o papel, transferindo-lhe a tinta. Essa prtica
requeria considervel treinamento, uma vez que era montada espelhada.
Muitas palavras usadas hoje tm sua origem nos tempos dos tipos mveis,
apesar das mudanas tecnolgicas. Caractere um signo, cada letra ou outro sinal
incorporado escrita ou cdigo tipogrfico, e cada caractere tem seu significado
especfico no sistema. Frequentemente se usa tipo como sinnimo de caractere,
apesar de, na origem, haver a diferena de que tipo era o objeto de metal que trazia
no seu topo o caractere, em relevo, para ser impresso. Os caracteres apresentam-se
em suas verses: maisculas e minsculas. Como as maisculas eram armazenadas
no caixilho superior, foram chamados de caixa-alta, e s minsculas se chamou, por
conseguinte, caixa-baixa. J o termo corpo usado para designar o tamanho da letra
e sua unidade o ponto 30.
Figura 19: Acima, a famlia da fonte Meta, de Erik Spiekermann, em suas verses sem serifa e com
serifa: regular, itlica, bold e bold itlica. Na linha de baixo, a fonte Amplitude, de Christian Schwartz,
nas variaes condensada, comprimida e expandida. Fonte: Figura elaborada pelo autor.
Fonte, por sua vez, um conjunto de caracteres completo (26 letras maisculas,
26 minsculas, mais acentos diacrticos, numerais e pontuao, alm dos outros sinais
que fazem parte do sistema de notao e que podem variar conforme as
nacionalidades e idiomas), no qual as mesmas caractersticas de desenho esto
presentes. Um glifo todo e qualquer desenho disponibilizado em uma fonte, e um
mesmo caractere ou letra pode ter mais de um glifo (so comuns fontes nas quais h
30
79
OpenType um formato de fontes, desenvolvido pela Microsoft e pela Adobe Systems. Foi anunciado pela
primeira vez em 1996, com um nmero significativo de fontes lanadas em 2000 e 2001. Em 2005, havia no
mercado cerca de 10.000 fontes nesse formato, sendo 3.000 delas da Adobe. Ao contrrio dos formatos
anteriormente existentes (TrueType e PostScript), baseados no padro de codificao ISSO 8859 e cujo mximo de
glifos possveis era de 256, o OpenType usa o padro Unicode, que suporta at 65,536 glifos em uma nica fonte
tipogrfica. Isso a torna capaz de ser funcional para a escrita de vrias lnguas, como as do leste europeu, o cirlico,
o hebraico, o grego, entre outras, em num s arquivo, alm de ser compatvel com ambas as plataformas, PC e
Macintosh.
80
e definir o arranjo dos elementos, o designer opta por adotar alguns princpios que
confirmam convenes normatizadoras, ou as modifica, afirma Gruszynski (2008).
81
Como afirma Lupton (2004), cada um dos estilos bsicos possui qualidades
estticas e prejuzos potenciais para a composio da pgina. A deciso em relao ao
alinhamento (Figura 21) envolve questes estticas e tcnicas ao mesmo tempo.
Dentre as possibilidades, o alinhamento esquerda considerado o melhor e mais
natural, por manter o fluxo orgnico da linguagem e no interferir nos
espacejamentos, mas o aspecto irregular da margem direita requer controle para no
apresentar grandes vazios. No alinhamento direita, o texto similar ao anterior, mas
com o agravante de a irregularidade estar no lado onde se busca o novo ponto de
partida a cada linha este um alinhamento menos usado, na maioria das vezes
restrito a textos curtos, como legendas laterais ou notas marginais, por exemplo. No
alinhamento centralizado, clssico e formal, ambas as margens so irregulares, o que
restringe seu uso para ttulos e extenses curtas de texto: as quebras de linha devem
ser estratgicas e de acordo com o sentido e contedo do texto e formao das frases.
Simtrico, o centralizado esttico e pode ser tedioso.
O alinhamento justificado (tambm chamado de blocado), por sua vez, o mais
utilizado e produz uma forma limpa na pgina. Ocupando o espao de forma eficiente,
este tem sido o alinhamento preferencial desde os tipos mveis, norma para livros e
peridicos nos textos longos. Seu perigo reside no mau uso da hifenizao e de
habilidades do designer em controlar os vazios que podem se formar, especialmente
quando ocorrem palavras longas o idioma no qual se est compondo influi ou
quando a largura da coluna pequena: as propores corretas entre tamanho do
corpo e largura da linha/coluna devem ser mantidas para se alcanar um resultado
satisfatrio. Softwares que no possuem o recurso da hifenizao costumam ser
ineficientes com esse alinhamento, formando vistosos rios brancos que se
configuram como rudos que dificultam a leitura. Esses rios so espaos negativos
(brancos) que, no raro, formam uma figura ao longo da mancha do bloco de texto e
capturam o olhar, distraindo o leitor. Softwares de boa qualidade possuem recursos de
manipulao dos espaos entre letras, entre palavras e at mesmo de condensao do
tipo que, usados com conhecimento e experincia, resolvem o problema
satisfatoriamente. No se aconselha duas hifenizaes sucessivas (no final de 2 linhas
seguidas), e em bons programas possvel ajustar um nmero mnimo de linhas entre
82
duas hifenizaes, para o que se sugere pelo menos 3 linhas como a distancia mxima
ente linhas hifenizadas, pelo fato de que as palavras, quando quebradas por hfen,
atrasarem um pouco o ritmo de leitura. Estes mesmos softwares permitem ajustes
microscpicos do espao entre palavras e caracteres para que o designer resolva linhas
potencialmente problemticas manualmente, alm de um eficiente dicionrio de
hifenizao.
Figura 21: Acima, alinhamento esquerda e direita. Abaixo, centralizado e justificado. Fonte: Figura
elaborada pelo autor
Gustav Klimt, Alfred Roler, Joseph Hofmann Kolomon Moser e J. J. Olbrich eram os nomes principais desse movimento.
86
Londres34 (Figura
arquitetura da informao.
Figura 22: Exemplo de uso da linguagem Isotype em um diagrama de Otto Neurath de 1928 e o mapa do
metr de Londres, do engenheiro Henry C. Beck, de 1933. Fonte: MEGGS, 2009, p. 424 e 425.
33
Isotype: International System of Typographic Pictorial Education (Sistema Internacional de Educao Pictrica
Tipogrfica) um sistema de conveno e uso de sinais e representou um grande avano para a comunicao e a
informao visual. Foi criado por Otto Neurath em Viena e introduzido na Inglaterra por Jan Tschichold em 1932. Cf.
HOLLIS, 2000 p. 97.
34
O mapa do metr de Londres, originalmente elaborado pela empresa de viao frrea e redesenhado de forma
esquemtica em 1933 pelo engenheiro Henry Beck, usando uma grade ortogonal de modo que suas linhas formam
ngulos de 90 ou 45 graus e cujas estaes, dispostas de modo a representar a posio de uma em relao outra,
em vez de sua distncia real.
87
Figura 23: Lucian Bernard: cor e mensagens com informaes mnimas. Fonte: MEGGS, 2009, p 347 e 348 .
Figura 24: A Tipografia Elementar e a Nova Tipografia, de Jan Tschichold. Fonte: MEGGS, 2009, p 415 e 417.
35
Walter Gropius e Marcel Breuer lecionaram arquitetura na Universidade de Harward, Lszl Moholy-Nagy fundou
a Nova Bauhaus em Chicago e Herbert Beyer estabeleceu-se e fez carreira de designer nos EUA.
90
de Nova York acaba por consolidar o (falso) mito de sua homogeneidade, revelando
apenas o perodo em que Walter Gropius comandou a escola (primeira fase).
Os princpios desta nova concepo entusiasmaram e influenciaram a produo
editorial, atribuindo um papel funcional e direto para a tipografia, abolindo os tipos
gticos ornamentados e introduzindo os grotescos, sem serifa (considerados
elementares), arranjados em composies assimtricas e fortemente estruturadas, e
uma inovadora incorporao do espao branco como elemento estrutural. O
rompimento com a ornamentao gerava uma clareza mpar e um impacto visual
bastante eficiente, alm de evocar o esprito industrial (MEGGS, 2009).
Mesmo que Tschichold tenha voltado a usar e professar a importncia da
tipografia tradicional, liderando uma retomada dos tipos serifados a partir de seu exlio
suo (1933-1974), os princpios da Nova Tipografia por ele enunciados e difundidos
foram a base do design grfico moderno, estando nos alicerces do que seriam a
Tipografia Sua, o Estilo Internacional e a Escola Norte-Americana que, embora
diferentes entre si, so todos fortemente influenciados pela Bauhaus e pela Nova
Tipografia. Os preceitos de usar poucos tipos, repetir elementos para gerar identidade e
privilegiar a clareza e a hierarquia da informao, alm de propiciar leitura rpida, so
comuns a esses estilos. A f ilimitada nesses princpios e a sua prtica, com algumas
variaes, foi a tnica durante as dcadas que se seguiram Segunda Guerra Mundial. A
escola de Basel, na Sua, e a HfG Ulm, na Alemanha, renovam e reforam esses
princpios, que se tornam dominantes na dcada de 1970, segundo Meggs (2000).
Apenas na dcada de 1930 o design europeu se torna influncia, segundo Meggs
(2009): a funcionalidade e a vitalidade das ideias modernistas so reconhecidas por um
pequeno nmero de designers e tipgrafos norte-americanos, e a Nova Tipografia de
Tschichold foi, segundo o autor, rotulada como pirotecnia tipogrfica, uma revoluo
tipogrfica de um bando de anarquistas estrangeiros fazendo malabarismos delirantes
com tipos (MEGGS, 2009, p. 436). Os tipos Kabel (Rudolf Koch, 1927) e a Futura (Paul
Renner, 1928) e foram disponibilizados nos EUA apenas em 1928 e 1929. Algumas
experincias foram precursoras, como as de Bradbury Thompson (1911-1995), um
proeminente diretor de arte que desenhou a revista promocional Westvaco Inspirations
91
de 1938 at 1960 para esta grande produtora de papel dos EUA. Era impossvel ver o
design de Thompson e no reconhecer a genialidade ali arranjada, na qual a tipografia
no se limitava a ser um texto, mas cuja disposio visual das linhas sugeria com clareza
e eficincia, profundidade ou chuva, por exemplo, como podemos observar na Figura 25.
Figura 25: Duas pginas duplas do Westvaco Inspirations, de Bradbury Thompson. Fonte: THOMPSON,
1988.
Tambm nessa poca, nos EUA, destacam-se os trabalhos de S. A. Jacobs (18911971), Merle Armitage (1893-1975) e Lester Beall (1903-1969), que ajudaram a introduzir
e definir a esttica modernista nos EUA. Beall apontado por Meggs (2009) como o
designer que rompeu com o leiaute americano tradicional e que melhor compreendeu
e incorporou a Nova Tipografia de Tschichold e o modo aleatrio-intuitivo de
incorporao do acaso pelo dadasmo.
J em 1950, os EUA assumem um papel destacado no design grfico, com revistas
de grande circulao, projetos de identidade corporativa e publicidade expressiva,
resultantes de sua afirmao como potncia industrial e econmica. Mas o modernismo
foi recebido com protestos, rejeitado pelo pblico.
O Estilo Tipogrfico Internacional se originou, segundo Meggs (2009), no
currculo da Escola de Design da Basilia e cuja sustentao so exerccios geomtricos
bsicos com cubos e linhas: iniciado no sculo XIX (independente, portanto, da
Bauhaus e do De Stijl) esse fundamento vai ser a base do seu Vorkurs (curso bsico), e
continuar importante para o curso de design em 1950. As caractersticas do estilo suo
primam pela unidade obtida pela organizao assimtrica dos elementos da retrica
sobre um grid matematicamente construdo. As fotografias e os textos deveriam
92
vezes, de elementos que no esto nele em si, e a Helvetica oferecida junto com o
sistema operacional dos computadores Macintosh tornou-se o tipo mais usado nos
anos 1960 nos EUA, especialmente para grandes corporaes, sendo base tipogrfica
para identidades corporativas de empresas como 3M, American Airlines, American
Apparel, BMW, Jeep, JCPenney, Lufthansa, Microsoft, Mitsubishi Electric, Orange,
Target, Toyota, Panasonic, Motorola, Kawasaki, conforme Meggs (2009).
Figura 26: Akzidenz, de 1900, Helvetica e Univers, de 1957. Fonte: WIKIPEDIA, adaptado pelo autor.
Para Emil Ruder, que ensinava aos seus alunos que o tipo perdia seu propsito
quando perdia seu sentido comunicativo, era necessrio alcanar o equilbrio correto
entre forma e funo. Ruder percebeu o potencial da Univers de Frutiger e, conforme
Meggs (2009), explorou exaustivamente seus contrastes e apresentou sua
metodologia em seu livro Typography: a manual of design, de 1967. Wolfgang
Weingart foi seu aluno e pode ser considerado uma ponte at o ps-moderno.
Weingart seria grande influncia a partir de suas aulas ministradas na Basilia, com um
enfoque experimental e com fama de enfant terrible (HOLLIS, 2000). Weingart aplica
movimento ao design e defende a ideia de um texto liberto das amarras do grid.
Inmeros estudantes de vrios pases foram atrados por ele e difundiram seus
experimentos, exerccios e seu mtodo, no qual a abordagem intuitiva se sobressai.
Essas experincias foram realizadas antes de o computador ser a ferramenta oficial de
se fazer design e exigiam um controle de todas as etapas de produo pelo designer,
desde a concepo at a manipulao dos filmes. A amplificao da influncia de
Weingart dar-se-ia quando ele percorreu os EUA em 1972 e 1973, fazendo conferncias
94
e influenciando nomes como Dan Friedman, April Greiman e Neville Brody. Esses
princpios e conceitos seriam adotados em larga escala pela emergente cultura
corporativa nos anos 70 e 80, at chegar s capas e aos interiores das revistas
(SAMARA, 2007a) e injetar novo vigor no mercado de publicaes. Sua tipografia
tambm foi chamada de New Wave Typography e Swiss Punk Typography, rtulos
que ele rejeita.
Poucas vezes citado, mas inovador e idiossincraticamente de vanguarda,
segundo Huyssen (1996), o movimento Fluxus (s vezes chamado de neo-dada) nasceu
da msica experimental e da poesia concreta e depois expande-se at o minimalismo,
a arte conceitual e a performance nos anos 1960 e 1970. O lituano George Maciunas
o iniciador do movimento, com uma srie de concertos e a publicao de um jornal
chamado Fluxus. No sentido tradicional, o Fluxus nunca foi um movimento artstico,
mas criou um sucesso de mtica proporo (HUYSSEN, 1996, p. 124), escapando da
museificao e tendo se esforado para ser esquecido. S 30 anos depois de seu
surgimento o Fluxus foi definido. Declarando-se contra o objeto artstico tradicional
como mercadoria e se proclamando-se como a antiarte, estendeu-se at os EUA, a
Europa e o Japo. Outros organizadores do seu incio foram George Brecht, John Cage,
Jackson Mac Low e Toshi Ichijanagi. Mais tarde, Joseph Beuys, Dick Higgins, Gustav
Metzger, Nam June Paik, Wolf Vostell e Yoko Ono integraram o Fluxus. Sua
importncia est em, no auge do modernismo, terem-se oposto e contestado uma
lgica racional dominante, afirmado sua antiarte e negado o mercado de arte.
Redescobriram o Dadasmo e reinscreveram-se na poltica cultural dos anos 1950,
como um antdoto ao cnone modernista.
A importncia do Fluxus hoje considerada primordial para o psmodernismo 36: conforme Huyssen (1996), alguns declaram que nenhum dos
movimentos artsticos dos anos 1960 e 1970 teria sido possvel sem a fagulha inicial de
Fluxus. Para o autor, o Fluxus criou uma tradio que escapou da ossificao e pode ser
36
No h um estilo ps-moderno: com algum risco, pode-se enumerar algumas de suas caractersticas como sendo
a complexidade, a contradio, o gosto pelo ornamental e pelo decorativo, a apropriao, a exaltao da tecnologia,
a desconstruo, a contradio e a expresso pessoal todas as caractersticas rejeitadas pelo paradigma
modernista, consistindo uma declarao de rompimento das regras, conforme Poynor (2003).
95
mas, do mesmo modo, no h tipografia que consiga reverter o efeito de um texto mal
escrito. A legibilidade, portanto, no uma atribuio exclusiva da tipografia.
A qualidade de uma leitura produtiva vai depender de fatores fisiolgicos (como
a acuidade visual), ambientais (iluminao, conforto e silncio), psicolgicos
(motivao, ateno, equilbrio emocional e sade mental), metodolgicos e
intelectuais (leitura crtica, visual e seletiva), alm da adequao qualitativa do texto.
Conforme Manosso (1999), a natureza do texto exige, para sua fruio, determinado
tipo de leitura. Poesia, por exemplo, no raro requer recitao, pede uma degustao
das palavras. A poesia concreta deve ser absorvida lentamente, ponderando cada
configurao formal estabelecida. Um romance deve ser lido na sequncia em que est
apresentado, e no seletivamente.
Vrios fatores de legibilidade so responsabilidade da edio, especificamente da
tipografia. Destes, muitos esto ligados decifrao, como o uso de tipos diferentes;
ornamentos que dificultem a visualizao dos caracteres; tipos nos quais as partes internas
vazadas e as reentrncias nos encontros entre hastes so mnimas; desproporcionalidade
entre hastes verticais e horizontais; espaamento inadequado; excesso de hifenizao ou
m quebra de linhas; baixo contraste entre figura e fundo; fundo inconstante, carregado
de informao (fotos rebaixadas). Caracteres cujo desenho difere bastante do tradicional,
supresso de parte da letra, baixa resoluo, sequncia de letras semelhantes e
abreviaturas tambm so, entre outros, pontos crticos (MANOSSO, 1999).
Ainda conforme o mesmo autor, ligados recepo temos problemas causados
pelo tamanho reduzido do corpo dos caracteres, por palavras longas, linhas muito
curtas ou longas, espaamentos exagerados, linhas que no sejam retas e escrita na
vertical, a falta de alinhamento na margem esquerda, tamanhos diferentes de corpos
na mesma linha e siglas que no podem ser lidas como palavras. H uma determinada
flexibilidade, mas os manuais (como Elementos do estilo tipogrfico, de Robert
Bringhurst e A forma do livro, de Jan Tschichold, por exemplo)37 recomendam a
tradio estabelecida pelos renascentistas e nos fazem perceber que, quando se trata
37
97
38
Por leiturabilidade entende-se o conforto de leitura, o que engloba, alm da escolha do tipo e de seu
reconhecimento (legibilidade), o arranjo espacial no suporte. A leiturabilidade especialmente importante para a
leitura de textos longos e determinada pelos espaos entre as letras, as palavras e as linhas, pelo comprimento da
linha, etc.
39
Adrian Frutiger apresenta esse esquema em ambos os livros, Em torno a la tipografia (2002, p. 38-39) e El libro de
la tipografia (2005, p. 81-82).
98
Figura 27: Para Frutiger, a forma resultante da interseco dos tipos mais lidos de todos os tempos
configura o ncleo das letras forjado por 500 anos de leitura no Ocidente. Fonte: FRUTIGER, 2002 e 2005.
99
40
significativos da trajetria da editora, vamos examinar, no item 5.1, como esta se apresenta na
atualidade.
5.1
O expediente da primeira edio da revista Trip anuncia que uma publicao bimestral da
Trip Editora e Propaganda Ltda. Ao longo desses anos, a empresa expandiu-se, lanando a
revista TPM Trip Para Mulheres articulou outros projetos, editando e produzindo vrios
ttulos para diversas empresas sob a forma de publicaes customizadas (Figura 28).
Figura 28: Ttulos da Editora Trip no item "Ttulos das principais editoras da edio Midia Dados 2010. Fonte:
MIDIA DADOS, 2010.
A Trip Editora e Propaganda Ltda. afirma ter se consolidado como uma das maiores
intrpretes dos cdigos de comportamento e comunicao de pblicos especficos do Brasil 41.
A revista gerou sua verso feminina (a acima citada TPM) e tambm sites de ambas as revistas
(http://revistaTrip.uol.com.br e http://www.revistatpm.com.br.). Os sites, por sua vez,
41
101
geraram o blog da redao. Outros produtos da chamada Diviso Trip so a Trip FM (um
programa de rdio gravado por Paulo Lima e transmitido em vrias rdios pelo pas, desde
1984), o servio Trip Mob, que disponibiliza parte do contedo da revista e outras informaes
para celulares, e a Trip Liquid, uma verso de 14 pginas que vem encartada em um rtulo de
gua mineral. Lanado em 2007, o prmio Trip Transformadores tem o objetivo de revelar a
cada ano os brasileiros que se destacam na transformao da realidade em felicidade,
conforme anunciado em seu site.
Em 1998, com o lanamento da revista da rdio Jovem Pan, a editora tornou-se
pioneira em um ramo ainda no explorado, o da customizao editorial, que vende
por ano mais de 40 milhes de exemplares. A customizao editorial uma
estratgia utilizada por algumas editoras no desenvolvimento de publicaes com o
perfil editorial voltado a um leitor especfico, de acordo com a demanda de
algumas empresas (KRETTE JUNIOR, 2006).
Naquilo que denominado diviso Custom Publishing, a Trip Editora e Propaganda Ltda.
ampliou seu mercado significativamente, editando 14 ttulos (Figura 27) que totalizam cerca de
40 milhes de exemplares por ano 42. Os ttulos, divididos em trs ncleos, so: (ncleo A):
Daslu, Audi Magazine, Private Brokers (Coelho da Fonseca), Personalit (Ita), Cidade (Shopping
Cidade Jardim); (ncleo business & travel): Gol Linhas Areas, Dufry World (Duty Free Shop),
Notcias da Gente (AMBEV), Mais (Po de Acar), Jornal Vista (C&A), Lilica & Tigor (Marisol) e
(ncleo Natura): Natura, Natura Latan e Consultoria Natura (Figura 29).
Figura 29: Alguns dos ttulos produzidos para outras empresas. Fonte: site REVISTA TRIP.
42
102
Figura 30 As duas verses nacionais e alems da mesma edio da revista Trip. Fonte: site REVISTA TRIP.
Site da edio alem disponvel em: <www.tripmagazin.de>. Acesso em: 12 out. 2010.
103
45
104
O site da Trip existe desde 1996, tendo sido inaugurado juntamente ao portal UOL
(Universo On Line), um dos maiores provedores do Brasil. Posteriormente, a passagem da
TRIP para o portal da ZIP.NET representou uma das maiores transaes de venda de
contedo de revistas de que se teve notcia naquele momento. Hoje seu site est
novamente hospedado no portal do UOL, onde conta com contedo exclusivo (boletim das
ondas, entrevistas, fui l, mudou minha vida, notas), links para Trip TV 46, Trip FM, Prmio
Transformadores e vrios blogs de seus colaboradores e colunistas, inclusive o coletivo
blog da redao, j citado.
A experimental Trip Liquid uma ideia indita no Brasil: uma revista que vem
encartada em rtulo de uma garrafa tipo PET de gua mineral, segundo a apresentao
do produto no site da revista (Figura 31). A ideia ofertar contedo editorial exclusivo e
customizado embalado no rtulo da garrafa com 16 pginas e possibilidade de veicular
publicidade. Pode ser mergulhada num balde de gelo ou colocada na geladeira sem
danificar. Pode ser um brinde para os consumidores da marca, veicular material
promocional em eventos, um meio de relacionar-se com seu pblico e de afirmar seu
posicionamento no mercado, levando informao e entretenimento a pessoas especiais,
conforme apresenta o site da revista 47.
46
No menu Trip TV, so disponibilizados pequenos vdeos de entrevistas, making offs das sesses de fotos das Trip girls e
outros contedos, como a entrega dos prmios da Trip transformadores, por exemplo.
47
Disponvel em: < http://revistatrip.uol.com.br/ tripeditora/nucleo_ trip.php?id=30>. Acesso em: 28 nov. 2010.
105
Figura 31: Anncio da Trip Liquid, uma revista encartada em um rtulo de gua mineral. Fonte: site REVISTA TRIP.
5.2
A revista Trip circula hoje em todo o territrio nacional, com distribuio da empresa
Fernando Chinaglia S/A., tiragem mdia de 35 mil exemplares mensais e um total de 210
mil leitores estimados (77% so do sexo masculino e 23%, feminino). Seus leitores esto
distribudos nas faixas etrias de 15-19 (15%), 20-24 (25%), 25-39 (49%) e acima de 40
(11%); 35% de seus leitores pertencem classe A, 51% classe B e 12% classe C (Mdia Kit,
2010 Anexo I). O site da revista no informa quantos assinantes a Trip possui, mas se
sabe que disponibiliza as modalidades de assinatura anual e bianual.
Conforme o Midia Dados, a circulao da revista est passando por uma reduo, o
que tenta compensar com outros ttulos e publicaes customizadas. O grfico abaixo
(Figura 32) ilustra o desempenho da revista em bancas desde 1998 48.
.
48
Apenas a partir dessa data o grupo Midia Dados inclui a Trip em seus resultados (que se referem ao ano de 1998).
106
Conforme dados fornecidos em seu prprio site, sob o menu Quem somos, a revista
apresenta sua linha editorial, define seu leitor e relaciona algumas das suas conquistas:
Com uma linha editorial baseada na diversidade e na inovao, hoje a revista Trip
considerada a mais importante publicao para o pblico jovem formador de
opinio do pas. Lanada em 1986 e com tiragem mdia de 35 mil exemplares, a
revista tem como objetivo buscar o novo, atravs de histrias que traduzem e
representam muito bem o dia a dia de seus leitores. O leitor da Trip jovem e
apaixonado pela vida, tem de 16 a 39 anos, predominantemente do sexo
107
Tambm em seu site, a revista relaciona todos os prmios e indicaes obtidas (anexo
7.5), alm de fornecer um expediente completo para contatos de toda natureza (anexo 7.6).
Seu logotipo, mantido com poucas alteraes ao
longo de seus 24 anos de circulao (Figura 33),
tipicamente tropical e possui uma flexibilidade nmade:
formas curvas e irregulares que lembram ondas. Parte da
leitura se d nos espaos negativos (ausentes), podendo
estar em qualquer lugar da capa e em posies variadas.
No texto Marcas do Brasil, Homem de Melo (2005, p. 23)
trata do logotipo da revista: Na Trip, temos o gesto que se
desprende da superfcie do papel e passa a recort-lo,
produzindo o aspecto de uma colagem casual. Observa
que estamos diante de nova postura, onde o leque de
possibilidades ampliado ao incluir o acaso e a surpresa
decorrentes do processo, ao invs de definir antes os
limites. E que, neste caso, o olhar agudo e esperto, que percebe solues que surgem do
inesperado, requerido. Voltaremos ao logotipo na anlise quantitativa ao comentarmos as
capas, pois l que desempenha o seu papel principal: identificar a publicao.
Para a confeco dos exemplares atuais, usado papel da Cia. Suzano com
certificado FSC (Forest Stewardship Council), couch brilho, alta alvura. Seu formato atual
de 21 cm de largura e 27,5 cm de altura. A mdia de pginas de 140 pginas, com tendncia
a aumentar (as edies mais recentes novembro e dezembro de 2010 traziam 194
pginas). O uso da cor acontece ao longo de toda a publicao, e as fotos e as ilustraes em
49
108
preto e branco so uma opo esttica, sendo impressas sempre a quatro cores ao lado de
elementos coloridos na mesma pgina. Seu acabamento traz a capa em papel de 240 g/m2
com cobertura de verniz UV (ultravioleta) brilho, o que lhe confere uma proteo adequada
ao manuseio.
Apesar de uma significativa variao ao longo das edies, as editorias da Trip podem
ser estabelecidas como sendo: (1) editorial, assinada por Paulo Anis Lima, seu fundador, que
comenta algum detalhe da edio ou at outro fato ligado a revista e seu universo; (2)
pginas negras, uma stira s pginas amarelas da revista Veja onde so entrevistados (de
forma peculiar e polmica) desde celebridades at desconhecidos que passaram por
situaes extremas e tenham o que contar; (3) trip girl: em todas as edies, h um ensaio
fotogrfico sensual com uma garota, que pode ser Luana Piovani, uma blogueira (ed. 193) ou
uma tetraplgica (ed. 82); (4) show it,um encarte em formato 15x11.2, mostrando garotas
nas praias ou pessoas nas danceterias das principais cidades brasileiras; (5) salada": pginas
onde notas curtas tratam de esportes radicais, msica, gastronomia, eventos culturais, sites,
roupas, acessrios e demais objetos de consumo; (6) reportagens que podem abordar
qualquer assunto dentro da temtica da revista, e normalmente existem de trs a quatro
reportagens por edio, com destaque para aquelas realizadas por Arthur Verssimo, no seu
estilo de jornalismo gonzo, caracterizado por uma narrativa literria de aventuras reais
vividas em lugares inspitos ou situaes inusitadas que podem ir da vivncia de perigos
extremos curiosidade mrbida e transgressora.
No que se refere aos projetos grficos, estes tm total liberdade no uso do grid, no
enquadramento de imagens e, sobretudo, no arranjo tipogrfico, como afirma Campos
(2006). Conforme a autora, o uso da tipografia como imagem uma caracterstica presente
desde a sua fase inicial, sugerindo amplitude e dimenses tempo e espao em sintonia com
a cultura do surf, tpica dos anos 1970. A reformulao de projeto grfico realizada por David
Carson que veremos mais detalhadamente a seguir fluida, orgnica e nervosa, em
consonncia com a excitao dos anos 1990, poca em que a informtica a novidade que
se estabelece como o meio de produo.
no contexto dos anos 1980, quando a globalizao acelera a segmentao e a fluidez
ps-moderna se instaura, que surge a revista (e a Editora) Trip, fundada por Paulo Anis Lima
109
no ano de 1986. O surf, nicho com o qual a revista Trip se identifica, vivia um momento de
afirmao comercial: o termo moda surf passa a denominar um segmento crescente no
mercado, para alm dos praticantes do esporte. Surgem ento revistas especializadas, como
Surfer (EUA, 1960), International Surfing, (EUA, 1868), alm de Surfer's National Geographic,
Surf Guide e Surfing Girl, todas baseadas na exibio de muitas e grandes fotos que flagram
momentos do esporte e produtos para surfistas e simpatizantes. Segundo Correa e Camargo
(2000), Brasil Surf (1975) a pioneira do segmento no Brasil, seguida por Visual Surf (1984),
Fluir (1985), Trip (1986), Surfer (1987) e Off Shore (1992). Na Figura 34 podemos ver as capas
das quatro primeiras. Belluzzo (2006) afirma que, antes de fundar a revista Trip, Paulo Lima
era representante comercial da revista carioca Visual Esporte 50 em So Paulo.
Figura 34: Capas das primeiras revistas brasileiras de surf: Brasil Surf (1975), Visual Surf (1984), Fluir (1985 e Trip
(1986). Fonte: Acervo do autor.
O projeto da revista Trip era bem elaborado e soube dar um passo alm em relao
ao das suas antecessoras. O fato de Paulo Lima originar-se de outra publicao desse
segmento foi fator decisivo, pois essa experincia se traduziu em conhecimento do mercado,
contato com fornecedores e anunciantes. Desde seu surgimento, a Trip apresentava uma
consistncia ausente nas outras publicaes do segmento, no se limitando a ser um lbum
de figurinhas e a coluna social de notveis a que a concorrncia estava reduzida: a
ampliao do leque de cobertura inclua reportagens inusitadas e de um nvel cultural que
procurava contradizer a imagem que se estabelecia em relao ao surfista tpico, cujo
50
No localizamos referncia a esta revista em nenhuma bibliografia consultada. Correa e Camargo (2000, p. 236), no
captulo Linha do tempo, refere-se a Visual Surf, surgida em 1984, e com o qual acreditamos possa ter havido algum
equvoco.
110
esteretipo era de algum pouco afeito leitura e ao universo intelectual (o senso comum
indicava, na cabea nada mais do que parafina). Assim, Lima ofereceu ao segmento um
leque mais amplo que a mera cobertura dos campeonatos e a viso das tradicionais
beldades que os frequentavam. Sem abrir mo da beleza natural que caracteriza o esporte, a
Trip foi desbravadora ao realizar reportagens de flego e entrevistar figuras de destaque de
outras reas de interesse alm das tradicionais ondas havaianas.
O mesmo pode ser dito sobre a apresentao visual da revista: se compararmos as
primeiras edies de cada uma das revistas do segmento, a Trip apresenta uma
superioridade em relao s concorrentes, expressa em um logotipo personalizado e cuja
visualidade se destaca por ser customizada para alm do que oferecido pelo mercado de
fontes tipogrficas. Essa marca perdura at os dias de hoje, tendo passado por atualizaes
que no alteraram seu conceito. O foco da capa, com uma foto nica a dominar todo o
espao e cuja tonalidade cria um fundo com bastante homogeneidade para receber as
chamadas econmicas, gera um alto valor de contraste e pregnncia capaz de atrair o olhar
do leitor na banca. A nica capa que concorre, nesse sentido, seria a da revista Brasil
(primeira da Figura 34), mas seu nome inadequado para o segmento e genrico demais
impessoal e grafado de forma comum, sem diferencial. A rigor, no se pode consider-lo um
logotipo, uma vez que no h nele nenhum trao personalizado e exclusivo.
Rafic Farah, o responsvel pelo projeto grfico da revista Trip quando esta foi
lanada, arquiteto e tinha criado vrios logotipos de produtos ligados cultura urbana
paulista, principalmente para o campo da moda ou a ela ligados, onde o apelo esttico visual
supervalorizado. H, nesse setor, uma renovao intensa de tendncias e conceitos. Das
identidades visuais de sucesso, Farah passa produo de catlogos dessas mesmas marcas,
e dali para a produo de peridicos. A pouca experincia editorial pode ser percebida nos
primeiros nmeros da Trip, nos quais so adotadas solues tpicas do mercado publicitrio
e de peas grficas em que a quantidade de texto menor e a presena de textos longos
inexistente. So pginas para serem mais vistas do que lidas, onde o apelo visual
preponderante, onde a exigncia de legibilidade menor e menos crucial.
111
5.3
Desde o seu surgimento at o presente, a revista Trip passou por trs distintos projetos
grficos, todos acompanhados de muito perto por Paulo Lima, editor e principal dono tanto da
revista como da editora. Durante os primeiros nmeros, Rafic Farrah (autor do projeto) era
quem finalizava as edies e, depois, acompanhava a equipe que o fazia. Na Figura 35
podemos observar, expressas nas capas, as diferentes caractersticas dessas fases.
Figura 35: Capas dos trs perodos distintos da revista Trip: edies n 1, 82 e 180. Fonte: Revista TRIP.
112
21x27,5 cm
PAPEL
couch brilho 90 g
CORES
4 cores
CAPA
EDITORIAS
N PGINAS
90100
PERIODICIDADE
Na poca, a periodicidade da revista era bimestral 51, e a montagem das pginas era
feita com fotocomposio, o que permitia uma srie de interferncias no momento da artefinal. Com esse processo, os caracteres tipogrficos deixaram de ser fsicos (liga metlica a
base de chumbo) para serem produzidos a partir de processos fotogrficos. As propriedades
flexveis do novo modo de produo possibilitaram implodir as relaes antes fixas de letras
em blocos retangulares de metal, como os espacejamentos, que agora podiam ser
customizados, at a sobreposio das formas. Assim, os novos recursos abriram as portas
51
A periodicidade da revista Trip foi bimestral at o n 51 (nov. 96), e somente a partir da passou a ser mensal.
113
ajustada
atravs
de
lentes
tipos metlicos deixaram de existir. O processo exigiu unies de traos e falta nas quinas. Fonte:
BAINES; HASSLAM, 2002, p. 90.
114
mas a hegemonia da Letraset era tamanha que a marca se tornou sinnimo do produto. O
sistema da Letraset foi um sucesso, ao contrrio de uma tentativa anterior da empresa
(dcada de 1950), cujo processo de transferncia instantneo era mido.
Se as propostas resultantes muitas vezes prejudicavam a legibilidade dos textos,
consequncia das limitaes tecnolgicas ou opo criativa, ganhava-se em impacto. Assim
como a publicidade, as revistas, em funo de suas caractersticas dinmicas, costumam ser
um espao para o lanamento de novas tendncias. Em termos de design grfico, as
primeiras edies da Trip apresentavam, muitas vezes, colunas exageradamente estreitas,
115
No mbito do design, esse tipo de configurao grfica passou a ser identificado como
ps-moderno. Contrapondo-se ao modernismo que, em linhas gerais, se utiliza de um
repertrio restrito de fontes tipogrficas distribudas em um diagrama rgido , estratgias
similares s apresentadas na revista Trip comeam a ser utilizadas de maneira recorrente
tambm em outros objetos grficos, fazendo-se perceber. As revistas, especialmente aquelas
voltadas a catalisar um segmento formador de opinio que supostamente criam, lanam ou
estabelecem tendncias , parecem ser um meio ideal para as experimentaes de uma
gerao de designers grficos. Tais profissionais, alm do desapego tradio das regras, a
partir da dcada de 1980 passam a trabalhar com uma nova ferramenta que facilita
imensamente esse tipo de proposta: o computador pessoal.
5.3.2 Segunda fase: 1997 2001
FICHA TCNICA SEGUNDA FASE (1997-2001): edies 058 a 094
FORMATO
23x31 cm
PAPEL
couch brilho 75 g
CORES
4 cores
CAPA
EDITORIAS
N PGINAS
110120
PERIODICIDADE
mensal
116
Figura 38: Capas das primeiras edies das revistas Transworld Skateboarding (1983), Beach Culture (1989), Ray
Gun (1992), Bikini (1993). Fonte: Acervo do autor.
A carreira de Carson projeta-se principalmente pelo seu trabalho na revista Ray Gun,
autointitulada a bblia do estilo, alada a objeto de desejo e inspirao para uma nova
gerao de designers do mundo todo. Carson consagrou-se como um dos mais influentes
designers grficos dos anos 1990 e, apesar de seus detratores, propiciou uma maior
visibilidade profisso e ao profissional de design.
52
HELVETICA: a film about a font. Diretor: Gary Hustwit. Plexifilm, Swiss Dots Ltd., 2007.
117
Figura 39: Capas da revista Trip, edies n58, 59 e 60. Fonte: site REVISTA TRIP.
rgido do projeto, seu conceito orgnico e sua natureza artesanal, permitiram e conduziram a
uma evoluo constante, o que foi inovador nas bancas de revistas brasileiras naquele dado
momento, incorporando uma dinmica nica no mercado nacional de ento.
Isso foi possvel tambm em funo das tecnologias disponveis. Se na
fotocomposio o tipo deixa de ser uma liga metlica, fsico e tridimensional para ser
fotogrfico, qumico e bidimensional, o caractere digital deixa de ter existncia fsica
propriamente dita, consistindo, conforme Baines e Haslam (2002, p. 93), em um conjunto
de dados num computador, que podem ser pr-visualizados numa tela. Essa tecnologia
atinge seu estado de maturidade em 1984, quando a linguagem de descrio de pgina
Post Script, da Adobe Systems Inc. combinada com o aplicativo Aldus PageMaker em um
computador Apple Macintosh. Em todos os sistemas anteriores, os tipos de uma
companhia produtora de tipos s funcionavam em equipamento da mesma companhia ou
de outra com a qual houvesse um arranjo de cesso de direitos.
Rapidamente, essa tecnologia se tornou acessvel a um grande nmero de profissionais,
ampliando seu controle no desenvolvimento de projetos, causando, assim, uma reviravolta no
mercado. A pr-visualizao dos trabalhos ficou facilitada com o advento das impressoras jatode-tinta e, mesmo nas telas dos monitores, a preciso de edio evoluiu, permitindo aos
designers realizarem produtos ousados e mais complexos com um grau de preciso indito.
Tudo isso concorre para uma renovao da disposio em inovar criativamente, questionando e
tensionando prticas e regras at ento predominantes no campo.
Evidenciar o signo tipogrfico integrando simultaneamente os cdigos verbal e
visual uma possibilidade conjuntural cada vez mais presente no design, a
ambivalncia da escrita (entre o signo visual ou a representao do discurso verbal)
no gera mais o estranhamento de uma unidade indefinida. justamente nessa
ambivalncia, nessa oscilao, que o design grfico contemporneo insere-se.
(GRUSZYNSKI, 2004, p. 11).
Como tudo que moda tambm sai de moda; o impacto das novidades se desgasta
quando repetido. Novidades so bem-vindas, ajudam, mas, quando deixam de ser novidades,
precisam se sustentar. Paulo Lima, diretor da Trip convidou Rafic Farah, autor do primeiro
projeto da revista, e Jorge Colombo para, mais uma vez, refazerem o visual da revista Trip. A
reforma de Carson j estava distante, uma vez que sua prpria dinmica de produo conduziu a
alteraes ao longo do tempo, sofrendo reajustes e mudanas no decorrer das edies.
119
21x27.5 cm
PAPEL
CORES
CAPA
EDITORIAS
N PGINAS
120194
PERIODICIDADE
53
Eva Uviedo era, na poca desta entrevista, responsvel pelo site da revista Trip. Entrevista disponvel em:
<http://www.grito.com.br/entrevistas/evauviedo.asp>. Acesso em: 17 jul. 2010.
120
releitura
contempornea
do
outra revista.
121
Figura 43: Capa, sobrecapa e spread da edio n 94 (seo pginas negras), outubro 2001. Fonte: revista TRIP n
94, capa e p. 98 e 97.
54
Referimo-nos, aqui, ao fato de a editora Trip no possuir o mesmo patrimnio econmico-financeiro nem o parque
grfico prprio que vrias concorrentes, baseando, assim, a sua competitividade na agilidade e na ousadia editorial,
caractersticas mais difceis de serem gerenciadas em empresas de maior porte e de estrutura rgida e formal.
123
Figura 44: Capa e detalhe da edio temtica "desarmamento". Fonte: revista TRIP n 137, capa, p.57 e 47.
Na banca, a impresso era de que a revista tinha sido baleada, e ao ler o leitor
deparava-se com uma metfora da violncia: pginas nas quais a sequncia textual tinha
que ser intuda e, em outras, um rosto inteiro havia sido suprimido pelo furo da bala.
A edio 145, de junho de 2006, poca em que o pas se
preparava para conquistar a Copa do Mundo mais uma vez,
trazia estampada na capa o jogador Ronaldinho Gacho,
poca uma paixo nacional (Figura 45). No que a revista afirma
ser a primeira edio nacional de banca usando tecnologia
lenticular, o jogador tocava pandeiro e sambava ao se
movimentar a capa para os lados, mas no conseguiu cumprir a
promessa da chamada: Eu vou te fazer feliz.
Luana Piovani a modelo que mais posou para a revista,
sempre fotografada por J. R. Duran. A ela atribui-se o recorde de
vendas da publicao. Quando isso se repetiu pela terceira vez,
a Trip afirma ter batido outro recorde: pela primeira vez na sua
histria, a revista vai para as bancas com cinco capas diferentes (Figura 46), todas
mostrando Piovani.
124
Figura 46: As cinco capas da edio n 156, com Luana Piovani por J. R. Duran. Fonte: Revista TRIP n 156.
No nmero 164, que trazia como tema era honestidade, foi elaborada uma edio
limitada cuja capa, reproduzida abaixo, trazia uma nota verdadeira de R$ 2,00 (dois reais) e
perguntava ao leitor: Foi voc que perdeu esse dinheiro? (Figura 47).
Figura 47: Na edio n 164, a temtica sobre honestidade: Foi voc que perdeu esse dinheiro?.
direita, o montante devolvido. Fonte: site REVISTA TRIP.
Outra experincia interessante foi a das capas casadas, em que a capa da Trip ganha
uma verso feminina para ser capa da TPM. Foi feita na edio 128 da Trip, com Sandy &
Junior, e repetida na edio 167, com Fernanda Tavares e Murilo Rosa (Figura 48).
Figura 48: Casais trocados: Sandy na edio n 128 da Trip e Fernanda na edio n 167, Junior e Murilo na
TPM. Fonte: site REVISTA TRIP.
revista como fator de identificao com seu leitor. Para um pblico com grande nfase na
visualidade, esse um fator que agrega interesses, tendo em vista o universo abordado e a
mobilizao de novos leitores, alm da oferta de renovao constante para os j
conquistados.
5.4
PROCEDIMENTOS METODOLGICOS
Nosso trabalho partiu da pesquisa bibliogrfica que conduziu redao dos captulos acerca
das revistas (dois), sobre o papel do design (trs) e abordando tipografia e a legibilidade
(quatro). Stumpf (2005, p. 51) ressalta que esta pode ser a etapa fundamental e primeira de
uma pesquisa que utiliza dados empricos, quando seu produto recebe a denominao de
Referencial Terico, Reviso da Literatura ou similar. Gil (1985, p. 71), por sua vez, define-a
como aquela desenvolvida a partir de material j elaborado, constitudo principalmente de
livros e artigos cientficos. A partir das etapas para a pesquisa bibliogrfica indicada pelos
autores consultados, estabelecemos os passos de identificao do tema; seleo das fontes;
leitura e transcrio dos dados que constituram os fundamentos da pesquisa.
A partir do que sistematizarmos no referencial terico, de modo particular nas
categorias centrais relativas retrica tipogrfica, construmos um quadro com os
elementos utilizados para a anlise de aspectos quantitativos, permitindo-nos, assim,
verificar tendncias seja de presena, seja de ausncia. Visamos, com isso, delinear e
analisar as edies segundo variveis especificadas.
As edies da Trip no informam ms relativo edio, apenas o seu nmero e ano.
Pelo que foi possvel levantar no site da revista e no site do Google Books 55, h anos em que
alguns meses ficaram sem edio, mesmo depois de a periodicidade passar a ser mensal
(janeiro e fevereiro vrias vezes compreendem uma edio s ou nenhuma, na fase inicial).
Como nem todas edies esto disponveis, houve dificuldade em mapear os nmeros
correspondentes aos meses. Os contratempos em reunir esse corpus esbarraram em alguns
exemplares, principalmente por no estarem disponveis em sua totalidade no site Google
55
127
Books ou pela dificuldade de obter a edio impressa. Para identificao e anlise dos
elementos da retrica tipogrfica, optamos ento por avaliar uma edio a cada ano,
alternando, na medida do possvel, entre os meses de maro e outubro, preferencialmente
(trs meses do incio ou do final do ano). Quando alguma destas no estiver disponvel,
usaremos a mais prxima que esteja de alguma forma acessvel no perodo de 1986 a 2010, o
que totaliza 25 exemplares, que so apresentados na Figura 52.
Entendemos que essa amostra capaz de representar o todo, as trs fases sabidas,
sendo que a 2 fase (a que menos tempo durou) est representada com quatro exemplares,
a 1 com doze e a 3 com nove. Considerando que buscamos avaliar como os arranjos
tipogrficos se alteram ao longo do tempo, entendemos que a extenso cronolgica
fundamental. Buscando avaliar do detalhe do tipo at o arranjo das pginas em seu
encadeamento como parte de uma matria, pareceu-nos pertinente analisar sees
exemplares constitudas de textos fragmentados e de textos mais extensos. Diante disso,
trabalhamos com (1) a capa da edio 56; (2) a seo intitulada Salada; e (3) a reportagem
central da edio. A primeira seo constituda de textos curtos e efmeros, enquanto a
segunda se caracteriza por textos longos oriundos de viagens ou de abordagem de assuntos
inusitados. Pela sua constituio, essas sees representam situaes opostas, exigindo
estratgias diferentes e abordagens e domnios diferenciados da tipografia.
56
A primeira edio a anunciar duas verses de capa foi a n 13, at onde pudemos aferir. Assim, do nosso corpus, apenas
as edies n 19 e 20 ficaram sem o registro da segunda capa, uma vez que no se encontram disponveis no site da revista.
128
CORPUS
#001_dez
(1986)
#003_mar
(1987)
#010_out
(1988)
#012_mar
(1989)
#019_out
(1990)
#020_abr
(1991)
CAPA(S)
REPORTAGEM
6
abertura dupla
OSP
(campeonato surf)
13
abertura dupla
BALI
(indonsia)
4
abertura dupla
11
abertura dupla
NOSSOS ATLETAS DE 6
OURO (garimpo)
8
abertura dupla
9
UM BRASILEIRO NA
abertura dupla
LEGIO ESTRANGEIRA
8
abertura dupla
HEAVY METAL
10
abertura dupla
FOI-SE O MARTELO
(nova URSS)
#029_out
(1992)
15
abertura dupla
VENICE BEACH
#032_mai
(1993)
6
abertura dupla
SEXO DAS MENINAS
#039_out
(1994)
SALADA
12
abertura dupla
MEU DEUS
10
18
6
abertura dupla
6
129
CORPUS
CAPA(S)
REPORTAGEM
SALADA
#1 09_mar
(2003)
9
abertura dupla
ITAMAMBUCA 70
(praia)
16
#1 27_out
(2004)
9
abertura dupla
MEIOMETRO SEXUAL
(metrossexual)
19
#1 35_mar
(2005)
9
abertura dupla
RODA E AVISA
(Chacrinha)
16
#1 49_out
(2006)
10
abertura dupla
FELICIDADE NO
EXISTE
#1 60_out
(2007)
8
DESPREENDIMENTO
#1 64_mar
(2008)
7
abertura dupla
FORTE COMO UM
BUFALO
14
abertura dupla
10
abertura dupla
#1 82_out
(2009)
6
abertura dupla
A VIDA NO
DOCE NO
SALGADO
(honestidade)
#1 86_mar
(201 0)
6
abertura dupla
AIKIDO,
CHIQUINHO!
(errar)
16
abertura dupla
12
abertura dupla
Figura 49: Quadro de amostra do corpus, relacionando edies, data, vista da capa e sees Reportagem e
Salada. Fonte: Elaborado pelo autor, com imagens do site REVISTA TRIP.
130
131
Figura 50: Tabela com visualizao das pginas das sees analisadas (Reportagem e Salada), disponveis no
CD anexo. Fonte: Elaborado pelo autor, com imagens do site Revista TRIP.
132
Nosso quadro de anlise (Figura 54), por sua vez, compreendeu formato, margens,
grid, colunas, entre colunas e modulao, os elementos estruturais da pgina. Todos os
nveis de texto (editoria, ttulos, subttulos, corpo de texto, legendas e flio) tm suas
caractersticas tipogrficas levantadas em termos de alinhamento, anatomia, distoro, cor,
tamanho, forma, peso e inclinao. Espaamentos e demais elementos grficos que
compem a pgina (tarja, box e fios) so registrados tambm, bem como as imagens
(desenho, infogramas, fotografia e caractersticas como sangra e dimenses). Este quadro
serve para ambas as sees Reportagem e Salada. Criamos ainda um quadro especfico
para as capas (Figura 52), uma vez que suas caractersticas so diferenciadas. A tabela
relaciona os dados principais do corpus analisado: nmero da edio, ms e ano de
publicao. Na seo Reportagem, o nmero de pginas, tipo de abertura e nome da
matria. Na seo Salada, o nmero de pginas e o tipo de abertura.
Na anlise qualitativa, na qual aspectos de outra natureza sero analisados, faremos a
conexo com os elementos editoriais, uma vez que, apesar de nossa anlise focar-se na
tipografia e no design da comunicao, estes esto to ligados que os dissociar seria um erro
evidente, causando perdas irreparveis para anlise. O mesmo acontece com a parte
publicitria, inserida na estratgia comercial da editora e da publicao, que tambm ser
relacionada na anlise qualitativa.
133
capa
ms
ano
TRIP#
FORMATO
PRINCIPAL
ALINHAMENTO
OUTRO
CENT
TIPOGRAFIA
DIR
ESQ
SECUNDAR
JUS
CHAMADAS
IDENTIFICAO
LOGO
CODEBA
TARJA
COR
PB
DATA
HOR
VERT
PREO
ANO
ENTRELINHAS
ESPAAMENTO
ENTREPALAVRAS
ENTRELETRAS
INFOGRAFIA
FOTOGRAFIA
IMAGEM
23X31
SERIFA
NORMAL
ITALICO
BOLD
LIGHT
SANS
EXPANDIDO
CONDENSADO
CONTORNO
COR
PB
CA
SANGRA
MOLDURA
cb
CA
cb
COR
PB
HOR
VER
SENTIDO
P/CIMA
P/BAIXO
SANG
SOBRE
+
FUNDO
EXPANDIDO
CONDENSADO
CONTORNO
COR
PB
CA/cb
+
SOBRE
IMAGEM
PROPORCIONAL
ABERTO
FECHADO
PROPORCIONAL
ABERTO
FECHADO
PROPORCIONAL
ABERTO
FECHADO
PG
SANG
SOBRE
FUNDO
+
-
REG
REG
IRREG
IRREG
REG
REG
IRREG
IRREG
REG
REG
IRREG
IRREG
COR
PB
COR
PB
PG
ORIG
PG
PG
1 /2 PG
PG
PG
COR
PB
MAN
PG
TARJA
BOX
FIO
OUTRO
ESQUERDA
DIREITA
CENTRALIZADO
JUSTIFICADO
ORIENTAO
CA/cb
+
-
SOBRE
IMAGEM
NORMAL
ITALICO
BOLD
LIGHT
PG
ILUSTRAO
ELEMENTOS
21 X27.5
TEXTURA
COR
COR
PB
COR
PB
PB
Figura 51: Quadro de anlise das capas. Fonte: Elaborado pelo autor.
134
TRIP#
ano
ms
reportagem
FORMATO
COLUNAS
GRID
MDULO
ENTRE CO
21 X27.5
23X31
MARGENS
1
2
3
IGUAIS
DIFERENTES
IGUAIS
DIFERENTES
IGUAIS
DIFERENTES
IGUAIS
DIFERENTES
MODULAR
IGUAIS
DIFERENTES
IGUAIS
DIFERENTES
ALINHAMENTO
OUTRO
JUS
CENT
DIR
ESQ
TTULO
ALINHAMENTO
OUTRO
JUS
CENT
DIR
ESQ
LEAD
ALINHAMENTO
OUTRO
JUS
CENT
TIPOGRAFIA
DIR
ESQ
SUBTTULO
ALINHAMENTO
OUTRO
JUS
CENT
DIR
ESQ
CORPO TEXTO
ALINHAMENTO
OUTRO
JUS
CENT
DIR
ESQ
LEGENDA
ALINHAMENTO
OUTRO
JUS
CENT
DIR
ESQ
FLIO
SERIFA
NORMAL
ITALICO
BOLD
LIGHT
CA
SOBRE
IMAGEM
SERIFA
NORMAL
ITALICO
BOLD
LIGHT
SANS
EXPANDIDO
CONDENSADO
SOMBRA
COR
PB
CA/cb
SANGRA
SOBRE
+
FUNDO
SANS
EXPANDIDO
CONDENSADO
SOMBRA
COR
PB
cb
+
-
CA
SOBRE
IMAGEM
SERIFA
NORMAL
ITALICO
BOLD
LIGHT
CA
SOBRE
IMAGEM
SERIFA
NORMAL
ITALICO
BOLD
LIGHT
CA
SOBRE
IMAGEM
SERIFA
NORMAL
ITALICO
BOLD
LIGHT
CA
SOBRE
IMAGEM
SERIFA
NORMAL
ITALICO
BOLD
LIGHT
CA
SOBRE
IMAGEM
cb
+
-
cb
+
-
cb
+
-
cb
+
-
cb
+
-
CA/cb
SOBRE
+
FUNDO
SANS
EXPANDIDO
CONDENSADO
CONTORNO
COR
PB
CA/cb
SOBRE
+
FUNDO
SANS
EXPANDIDO
CONDENSADO
CONTORNO
COR
PB
CA/cb
SOBRE
+
FUNDO
SANS
EXPANDIDO
CONDENSADO
CONTORNO
COR
PB
CA/cb
SOBRE
+
FUNDO
SANS
EXPANDIDO
CONDENSADO
CONTORNO
COR
PB
CA/cb
+
SOBRE
FUNDO
-
135
PROPORCIONAL
ABERTO
FECHADO
PROPORCIONAL
ABERTO
FECHADO
PROPORCIONAL
ABERTO
FECHADO
ENTRELINHAS
ESPAAMENTO
ENTREPALAVRAS
ENTRELETRAS
TARJA
BOX
FIO
TEXTURA
ESQUERDA
DIREITA
CENTRALIZADO
JUSTIFICADO
ORIENTAO
HOR
VER
SENTIDO
P/CIMA
P/BAIXO
INFOGRAFIA
IMAGEM
FOTOGRAFIA
ILUSTRAO
IRREG
IRREG
REG
REG
IRREG
IRREG
REG
REG
IRREG
IRREG
COR
PB
COR
PB
TTULO CUSTOMIZADO + BARRAS
HORIZONTAIS
OUTRO
ELEMENTOS
REG
REG
PG
SANGRA
MOLDURA
COR
PB
PG
COR
PB
COR
PB
PG
ORIG
PG
PG
1 /2 PG
PG
PG
COR
PB
MAN
PG
COR
PB
Figura 52: Quadro de anlise das pginas internas. Embora a ABNT defina que tudo aquilo que acompanha o
texto uma ilustrao, aqui usamos ilustrao como sinnimo de desenho concebido ou utilizado com o
intuito de corroborar ou exemplificar o contedo de uma matria. Fonte: Elaborado pelo autor.
No quadro de anlise da seo Salada, inserimos o item Editoria, pelo fato de, algumas
vezes, esse elemento constar ali. Estas tabelas, num total de 75, registram a ocorrncia ou no e
a configurao dos elementos que constituem as pginas em questo, dando uma avaliao de
que elementos ocorrem mais em cada pgina. Para melhor avaliar esse quesito, foram
elaboradas tabelas somadas de cada fase 57. Essas, por sua vez, tiveram uma traduo para
grficos, tornando possvel a visualizao das caractersticas de cada um desses perodos. Como
cada perodo formado por um nmero de exemplares distintos, houve uma adequao
proporcional: para a primeira fase (12 exemplares), os valores foram divididos por 3 (123=4)e,
para a terceira fase (9 exemplares), por 2,25 (92,25=4). Os valores da segunda fase (4
exemplares) entraram inteiros.
57
1 fase: de 1986 a 1997 (edies 001, 003, 010, 012, 019, 020, 029, 032, 039, 041, 050, 054). 2 fase: 1998 a 2001 (edies
066, 068, 083, 087). 3 fase: 2002 a 2010 (edies 105, 109, 127, 135, 149, 160, 164, 182, 186).
136
Esses grficos, bem como as tabelas somadas e as tabelas individuais de cada seo dos
25 exemplares, constam, em sua totalidade, no CD anexo.
Partindo do que foi encontrado nesta primeira etapa, extramos leiautes
representativos que foram ento avaliados de modo qualitativo, dialogando, assim, com
aspectos relativos ao problema de pesquisa e que foram apresentados e discutidos
teoricamente nos captulos preliminares. Ou seja, buscamos o aprofundamento e a
compreenso do que os indicadores numricos podiam apontar. A discusso dos resultados
buscou articular o que encontrarmos nas duas etapas de avaliao do corpus, tendo em vista
o objetivo geral do estudo.
5.5
Os dados quantitativos levantados, como veremos a seguir, indicam que h muito em comum
entre as distintas fases. O uso de tipos sem serifa, por exemplo, predominante em todas as
capas, reportagens e tambm na seo Salada. O tipo com essas caractersticas associado
ao perodo moderno, rompendo com o clssico, e pode ser considerado mais neutro, legvel e
dinmico para textos curtos, no caso, as chamadas da capa. Tipos serifados costumam ser
associados tradio, ao antigo e so tidos como rebuscados. A relao entre o total de
chamadas, chamadas principais e secundrias tambm se mantm proporcionalmente igual
nas trs fases.
5.5.1 Capas
No que diz respeito s capas, podemos observar, na Figura 53, que o item chamadas
mantm proporo semelhante entre chamadas totais, principais e secundrias, sem
variao expressiva. O alinhamento preferido o esquerda, seguido pelo direita. Na 2
fase, o centralizado e outros alinhamentos tm uma grande presena e, na 3 fase, h uma
mistura de caractersticas das fases anteriores.
137
uso
de
alta/caixa-baixa,
caixa
mas
(ou
vazado)
sobre
possurem
contraste 58
Figura 53: Grficos demonstrativos da quantidade de chamadas de
capa e sua tipografia. Fonte: Elaborado pelo autor.
em
menor
relao
hastes muito finas. O uso das fontes em seu modo normal crescente, e o bold mantm-se
como a nfase principal: podemos, a partir da, inferir uma aproximao com os preceitos
modernistas e seus cnones expressos pela Nova Tipografia de Jan Tschichold (2007) e, de
modo geral, as regras so observadas, o que indica que a capa onde h um maior cuidado
ao inovar, pois um erro ali seria bastante prejudicial publicao e poderia afetar
consideravelmente sua aceitao na banca. Quanto ao alinhamento, este crucialmente
definidor do conforto de leitura em textos longos na capa h uma liberdade por trataremse de textos muito sintticos e cuja disposio e arranjo visual diferenciado pode adicionar
um valor persuasivo, o que bastante desejvel.
58
Contraste entre hastes refere-se variao de espessura entre os traos horizontais e verticais: quanto maior for a
variao, maior o contraste. O tipo Bodoni, por exemplo, tem grande contraste; a Helvtica, praticamente nenhum.
138
apresentam
despro-
edio, data, ano, preo e cdigo de barras), verifica-se a tendncia de supresso da data a
Figura 55: Grfico demonstrativo da ocorrncia dos elementos de identificao da publicao e da edio nas
capas. Fonte: Elaborado pelo autor.
139
partir da 2 fase, o que se mantm na 3, e a esta se soma supresso do ano 59. O uso do
cdigo de barras impe-se a partir da 2 fase e permanece. supresso desses elementos de
identificao podemos atribuir uma possvel (mas improvvel) inteno de um descolamento
temporal, uma flexibilizao do tempo em funo da data ou uma desateno, o que parece
ser o mais provvel, uma vez que em outras ocasies esses dados existem e so
supervalorizados. provvel que esses dados tenham sido associados com burocracia
formal, e suprimi-los est em sintonia com uma orientao ideolgico-cultural de uma
gerao que se acostumou a ver na burocracia um entrave ao dinamismo das mudanas. J
na 2 fase, esse gnero de dado ampliado, usando nmeros gigantes, ironicamente. A falta
dessas informaes, no entanto, dificulta o registro e o resgate de sua prpria histria, sua
coleo, a aferio da sua continuidade e periodicidade. Como artifcio para eliminar uma
desatualizao, caso se pretendesse, no eficiente em funo de vrios indcios que a
identificam como pertencentes a determinada poca. J o cdigo de barras obedece normas
logsticas, tem regras de dimensionamento rgidas para que seja lido pelos scanners leitores:
portanto, no pode ser ampliado nem ter suas cores livremente alteradas.
As fotografias (ver Figura
56) so praticamente sempre
sangradas, mas nem sempre de
pgina
inteira:
fase
As
imagens
desempenham
uma publicao, podendo servir tanto para transmitir informao quanto para persuadir.
Como vimos em nosso referencial terico, a impresso beneficiou-se imensamente com o
59
140
60
De todas as capas disponveis no seu site (no apenas do nosso corpus), apenas em duas ocasies acontece o uso de
desenho na capa: a edio n 85 (desenho do entrevistado Oscar Niemeyer), a edio n 137, a edio 154, com o
personagem Dilbert, de Scott Adams, para uma edio sobre Trabalho, a edio n 191 (ilustrao do entrevistado Angeli) e
a edio n 193, que apresenta uma ilustrao tipogrfica. um nmero pouco expressivo (5) para um montante de 195
edies. E mesmo nestas edies, a capa divulgada na mdia sempre a outra, com a Trip Girl.
141
5.5.2 Reportagens
Nas reportagens, podemos perceber
(Figura 57) um diferencial significativo
da 2 fase em relao s outras: as
margens deixam de ser iguais (mar=)
para
sempre
apresentarem
deconstrutivismo
influncia
que
do
tanto
tamanhos, tipos de letras) que foram pensadas desde a origem mais remota do design
editorial, como nos incunbulos61. Sua inteno facilitar a organizao do texto e a leitura ao
mximo, e, especialmente o Estilo Internacional, quer eliminar qualquer trao de opinio e
expresso pessoal do designer (o que remonta transparncia do clice de Beatrice Warde 62).
Os processos de industrializao e a institucionalizao do design consagraram
definitivamente essas regras e, acreditam os seus defensores, tornam a atividade mais
cientfica, configurando uma especialidade profissional que deve ser estudada e aprendida,
como outra profisso qualquer, e no como arte e inspirao. Esse componente corporativista
est na raiz do racionalismo, que no aceita abordagens subjetivas, pessoais e expressionistas.
Existem, porm, situaes em que esse tipo de abordagem est melhor adequada e atrai o
leitor (capas e cartazes, por exemplo), quando necessrio muito impacto e diferena para
atrair os olhares cada vez mais disputados na contemporaneidade. O design ps-moderno,
depois de subverter as convenes modernistas, racionalistas e funcionalistas, e de estas
abordagens expressivas tambm terem se esgotado e no constiturem mais surpresa nem
novidade, evoca, em um simulacro repleto de ironia, as velhas regras do modernismo. Para
alguns olhares menos detalhistas, isso pode at parecer uma retomada e uma rendio a seus
preceitos mas aqui e ali se vislumbram rompantes onde uma regra sutilmente
desmanchada e o resultado uma superposio, bem ao gosto ps-modernista pelo ecltico,
das velhas regras com a displicncia e a irreverncia que to bem o caracterizam. Nesse
processo, vrios designers contemporneos (re)descobriram o grid e revelam-se usurios
avanados, adotando inclusive a modularidade.
No incio da primeira fase da Trip, esses elementos esto presentes possivelmente por
ainda no haver uma libertao total do paradigma anterior e pelo fato de a tecnologia da
fotocomposio no permitir o controle total do designer nem a interao absoluta com a
ferramenta como s o computador propiciaria e, na terceira fase, possivelmente por opo
61
Incunbulos so os primeiros livros impressos (entre 1455 e 1500), sucessores dos cdices (manuscritos).
62
Beatrice Warde, em seu texto The cristal goblet or Printing should be invisible (O clice de cristal ou A impresso deveria
ser invisvel), defende a ideia de que a tipografia deve ser transparente, revelando seu contedo, e no o ofuscando, em
uma metfora com dois clices do mesmo vinho. Um clice de ouro macio, requintadamente forjado, e o outro de
cristal, fino e transparente como uma bolha. Warde afirma que o primeiro oculta o vinho e o segundo o revela, sem ser
percebido enquanto clice da a origem da ideia e da expresso tipografia transparente, que eficiente quando no
percebida, transparente. O texto de Beatrice Warde foi publicado originalmente na revista Fleuron, e depois publicado no
seu livro The crystal goblet, Sixteen Essays on Typography. Cleveland, 1956. Disponvel em:
<http://www.press.uchicago.edu/Misc/Chicago/791599bw.html>. Acesso em: 15 fev. 2010.
143
esttica. Na fase intermediria (segunda fase), h um claro rompimento com esse sistema de
composio.
Do ponto de vista comercial, pode-se inferir que, apesar de as convenes apontarem
para o normativo e para a mudana controlada e progressiva, recomendando um redesign
que no rompa com aquilo a que o leitor est habituado, na Trip aconteceu exatamente o
contrrio: a mudana radical deu visibilidade e prestgio. Isso se deve ao fato de a tradio
da Trip incluir a mudana, a surpresa e algum impacto.
Os alinhamentos dos ttulos das reportagens tambm mostram uma certa semelhana
entre a 1 e a 3 fases, com a diferena do uso do centralizado, presente na 1 e ausente na
3 fase e muito forte na 2. Ainda nos ttulos, o uso do justificado s acontece na 1 fase. O
uso de tipos sem serifa predomina sempre e a ausncia de bold caracteriza a 2 fase, assim
como o do itlico, ausente na 1 e com pouca presena na 3 fase. Tal configurao no
compromete a qualidade, uma vez que, como a capa, os ttulos costumam ser curtos,
sintticos e estar em corpos maiores. Nos textos das reportagens, o alinhamento justificado
o mais usado em todas as fases, mas a 2 apresenta um uso do alinhamento esquerda
bem superior s outras fases. Outros alinhamentos, inusitados, caracterizam
principalmente a 2 fase, mas esto presentes na 1 e desaparecem por completo na 3 fase,
o que confirma, de modo geral, o esperado para cada fase (Figura 58). Como visto no
captulo 4, o alinhamento justificado depende de um ajuste cuidadoso que inclui o uso da
hifenizao e o cuidado com a largura das colunas para que no resultem muito curtas, pois
como alinhado em ambos os lados, os espaos entre letras e entre palavras so
constantemente ajustados para que isso acontea, e a formao de espaos brancos
contnuos verticalmente so rudos que prejudicam a leitura. Softwares como o QuarkXPress
e Adobe InDesign possuem recursos avanados nesse sentido, restando ao designer saber
seus princpios e aplic-los corretamente. J o alinhamento esquerda, mais recorrente na
2 fase, apesar de no ser o mais usado pelos veculos, o mais habitual, uma vez que no
altera espaamentos e o lado esquerdo, crucial para achar a prxima linha, est ancorado. O
nico cuidado necessrio que os comprimentos das linhas no sejam muito diferentes
entre si e no se forme um rasgo muito irregular na direita. Os programas acima citados
dispem de ferramentas para que o designer possa estabelecer limites para isso.
144
Quanto
aos
alinhamentos
de
decifrao
estabelecimento
de
conexes
adicional,
se
que
agrega
da
coluna
pode
comerciais, visando demarcar seu territrio em um mercado cada vez mais segmentado,
diferenciando-se da concorrncia. Quando esse tipo de estratgia adotado, a tipografia
cumpre seu papel configurando arranjos que materializam as diretrizes editoriais. No caso
da Trip, podemos afirmar que, alm disso, a tipografia diferenciada era parte da prpria
estratgia: questionar as regras (inclusive as de legibilidade) que representam um modelo
cujo colapso evidente. O design de revistas atende a uma prtica de leitura cujo
dinamismo mais evidente e onde os parmetros definidores da legibilidade podem ser
flexibilizados e reformulados.
Se o uso do alinhamento esquerda e dos tipos sem serifa uma caracterstica da
Nova Tipografia surpreendentemente grande na 2 fase, o uso da serifa ainda maior, e
principalmente na configurao normal (regular). Percebemos aqui a limitao de uma
anlise meramente tcnica e quantitativa, pois, contraditoriamente, o uso de tipos serifados
145
146
simultaneamente,
impossibilitar
de
leitura.
modo
Sempre
alguma
familiaridade
que
das
regras
so
quebradas,
determinada fonte foi concebida diz muito das suas propriedades, entre as quais o
espaamento. Se foi projetada para o uso em jornal, por exemplo, como a Times, de Stanley
Morison e Victor Lardent, est otimizada tanto em seu desenho como nos espaamentos
para ser usada nos corpos 10 a 12. Indicam as regras e normas que, ao se us-la em corpos
diferentes, proceda-se uma compensao dos espaamentos. Alguns softwares no dispem
de recurso para isso e outros deixam a desejar em seu desempenho nesse quesito. Entra, a,
a experincia do designer aliada ao seu conhecimento, seja para honrar as regras, seja para
flexibiliz-las. Em ttulos curtos, esse ajuste pode ser feito manualmente, dependendo
exclusivamente de sua habilidade.
O uso da fotografia (Figura 59) tambm similar entre as fases no que diz respeito a sua
configurao de tamanho e cor. Na segunda fase, as fotos assumem uma narrativa, ao estilo
histria em quadrinho, e em outras com enquadramentos inusitados e macros, como na
reportagem Do Caos Lama, sobre o Budismo (edio n 066), ares documentais (edio
147
087) ou ainda um carter solene (edio 160). O que perpassa todas elas uma busca de
informalidade, o que sugerido a partir de a foto passar a ideia de ter sido clicada sem aviso
prvio, agregando valor de simplicidade e verdade. Com raras excees, o fotografado no
est posando nem encarando o leitor, como se estivesse divagando, concentrado no
assunto.
A edio que inaugura a 3 fase, na entrevista com o arquiteto Paulo Mendes da
Rocha, apresenta-o posando esttica e solenemente no interior da Pinacoteca do Estado de
So Paulo, por ele reformada. Similarmente ao que aconteceu com a tipografia, no decorrer
das edies esse choque foi dissipado e algumas caractersticas que se julgava acima das
fases voltaram: cortes ousados, fotos mais casuais e ousadas do que as
convencionalmente vistas na mdia (especialmente, as fotos das Trip Girls sempre se
diferenciaram por essa informalidade), mesmo quando isso significasse menor qualidade
tcnica. Fotos tm um poder de atrao muito grande e tendem a dominar a pgina. Se a
ideia surpreender o leitor, a foto no pode primar pela conveno ou pelo habitual.
Quando a foto no o faz por si, ou seja, pelo que retrata, sempre h o recurso do corte, da
manipulao de cores e outros artifcios, como superposio com desenhos, vinhetas ou
mesmo tipografia, fios, molduras, sombras, desfoques, texturizaes, enfim, um arsenal de
possibilidades de alterara a foto para que no parea um documento convencional.
Desde seu incio, pelas mos do arquiteto, designer e fotgrafo Rafic Farah, a Trip deu
especial ateno fotografia e ao design, o que se revelou um grande trunfo. Essa estratgia
persegue o dinamismo e a intimidade resultante do aspecto informal com que a foto captura
o fotografado. Uma vez obtido o clima de improviso, h uma denotao de verdade que
chega at o leitor. Esta concepo criada por Paulo Lima e obtida com o fotgrafo J. R. Duran
na edio 04 se firmou como parte da identidade da Trip, diferenciando-a de Playboy (mais
produzida, glamurosa e artificial, Ed. Abril) e da revista Ele e Ela (escrachada, vulgar, Ed.
Bloch), na poca as nicas revistas a publicar nus femininos. A revista afirma no retocar
suas fotos para falsear a realidade e orgulha-se de ter sido a primeira a ter produzido um
ensaio sensual com uma tetraplgica (ed. 82, set. 2000).
148
5.5.3 Salada
A seo Salada, pela sua natureza, permite um estabelecimento maior das diferenas
entre as fases. Aqui temos basicamente notas curtas, e sua organizao revela diferentes
estratgias editoriais. Percebe-se o uso
moderado do grid na 1 fase, (Figura 60)
mais acentuado na 3 e sua ausncia na
2 fase, na qual as colunas so, na sua
maioria, diferentes entre si, assim como
todas as margens e a maioria dos
mdulos. Na 3 fase, percebe-se o uso
avanado do grid, com um grande uso da
modulao e de margens unificadas. Ao
relacionarmos
tais
dados
com
ortogonal
racional-funcionalista
iderio. Textos mais longos exigem maior concentrao do leitor; o interesse pelo assunto
deve ser maior j que a composio tipogrfica dificulta o fluxo de leitura. A compensao
surge da surpresa e do deleite visual a cada pgina, um convite fruio e ao
entretenimento.
149
os
ttulos
tm
no
Outros
recortados
ou
alinhamentos,
totalmente
2 fases. O alinhamento
direita razoavelmente usual
na 2 e menor na 3, mas
uma
tentativa
de
Mesmo
quando
os
O uso de imagens (Figura 65) dominado pela fotografia, traz o predomnio das fotos
pequenas e coloridas, mas com presena considervel de fotos preto e branco. A sangra
uma constante nas trs fases e o uso de fotos maiores (pgina e meia pgina) s acontece
significativamente na 3 fase. Nesta seo h uma quantidade maior de fotos que no foram
produzidas especialmente pela e para a revista, mas sim enviadas de vrias origens e
tomadas como registro de eventos, e h um controle menor da qualidade destas,
notadamente na 1 fase, o que colabora ainda mais para sua aparncia desleixada e
anrquica, multifacetada. J na 2 fase percebe-se uma ateno maior a esta seo, e as
imagens so escolhidas com mais rigor, contribuindo para uma maior unidade visual em
relao ao resto da revista. Na 3 fase, a seo exibe imagens que a deixaram ainda mais
integrada ao resto da publicao em determinados perodos (Figura 84, p. 178).
O que pudemos perceber uma certa similaridade entre a 1 e a 3 fases, sendo que a
3 apresenta, nitidamente, alguns resqucios da 2. As distores, como o expandido e o
condensado, uma moda no design dos anos 1980, por conta da disponibilizao da
tecnologia da fotocomposio, aparece apenas nesta fase (1), apesar de a tecnologia que
sucedeu a fotocomposio permitir ainda mais facilmente esse recurso. H um certo exagero
nesta fase que apenas a nsia experimental e a libertao das amarras justifica, o que
resulta, em algumas situaes, menos legvel do que a mdia da 2 fase, tida como a mais
catica.
O suporte, igual na 1 e na 3 fases em relao ao tamanho (21 x 27,5cm) e maior na 2
fase (23 x 31cm), permanente em termos de qualidade (couch) e gramatura de 75 g/m2. A
partir da edio 179, o expediente anuncia que a revista confeccionada com papel (Cia.
Suzano) com certificao FSC (Forest Stewardship Council), que garante que uma matriaprima florestal provenha de um manejo considerado social, ambiental e economicamente
adequado e outras fontes controladas.
A anlise quantitativa, apesar de extensa (a totalidade das pginas, tabelas e grficos
se encontra no CD anexo), revela tendncias em termos de opes tipogrficas e mostra-se
insuficiente para dar conta da caracterizao de todas as diferenas. Os elementos mais
usados so, com poucas variantes, os mesmos, e o modo de utiliz-los no se faz to distinto
a ponto de estabelecer, sozinho, as identidades de cada projeto, apesar de as revelar
152
5.6
Para dar conta do objeto, faremos aqui uma aproximao usando as mesmas editorias
(Capa, Reportagem e Salada) de trs exemplares uma de cada fase que
consideramos tpicas e exemplares, no sentido de representarem adequadamente a
produo do perodo do qual fazem parte. Alm disso, traremos comentrios acerca de
observaes efetuadas ao longo da anlise quantitativa e que podem situar ou ampliar o
que est sendo tratado.
Nas primeiras edies, a entrevista no trazia a cartola Pginas Negras e era,
inexoravelmente, com uma celebridade do universo do surf nacional ou internacional.
Foi apenas na sua 17 edio que a revista Trip trouxe um entrevistado sem ligao
nenhuma com o esporte, ampliando a sua abrangncia. Nesta mesma edio (#17, mai.
1990), cujo entrevistado era o mago Paulo Coelho, o editorial constatava que o preo
anunciado nas capas registrava quatro moedas diferentes. No mesmo texto anunciado
um acordo editorial com o jornal Notcias Populares, em uma assim chamada ampliao
do nosso universo ideolgico e empresarial 63. Mais adiante, o editor Paulo Lima
63
153
pertinncia do encaixe do contedo, alm da diviso clara entre matria e publicidade. Tal
procedimento o mais apropriado no apenas para a revista, mas tambm para o parceiro
anunciante, pois que, de outro modo, a credibilidade de ambos comprometida.
Figura 63: Capas da 1, da 66 e da 105 edies, respectivamente. Fonte: site REVISTA TRIP.
Percebe-se aqui a forte conexo com o surf como esporte da fase inicial, o que foi
ampliado estrategicamente para um universo maior, onde os hbitos de uma gerao da qual
os surfistas so parte influente. Garotas e rock so a face mais visvel e sempre presente.
Capas com a Trip girl so frequentes a partir da quarta edio e constantes depois da 14 (a
tradio de oferecer duas verses para a mesma edio inicia-se na 13 edio, at onde
pudemos investigar), sendo que a segunda traz o entrevistado ou algum significativo
tematicamente para a edio. A partir da adoo dos temas, possvel ver-se estampada uma
foto que interpreta o assunto principal, sem nenhuma referncia especfica a determinada
pessoa. De apelo mais popular, a verso com a Trip girl representa uma possibilidade de atrair
aqueles leitores ainda no definitivamente conquistados, concorrendo com as revistas
masculinas (Playboy, Vip, Sexy e UM, conforme o site Midia Dados). Ali (2009) classifica os
leitores como fiis (compram a revista sempre); interessados (s compram caso o exemplar
tenha algo que os atraia); marginais (grupo sobre o qual no se tem previso, compra quando
d na telha). Criar uma capa que os atraia desafiador, mas garante uma vendagem lucrativa.
aqui que quebrar regras pode vir a ser interessante (e lucrativo).
A partir das capas (Figura 63), podemos observar um cuidado estratgico, pois a pea
que deve cumprir vrios papis na banca: ser o bastante chamativa a ponto de obter destaque
quando exposta entre outras centenas de ttulos, impactar e atrair a ateno. A leitura de uma
capa muito rpida e sua comunicao deve ser clara e imediata, traduzindo a publicao.
Para Ali (2009), uma revista dispe de cinco (5) segundos para atrair a ateno do leitor, tendo
155
64
156
entanto as regras podem ser um limitador quando necessrio surpreender e atrair o leitor
na banca.
Como visto no seu histrico e nos exemplos apresentados, a revista Trip sempre se
disps a correr os riscos decorrentes de ser diferente. Pelas aferies, suas vendas em banca
no so grandes se comparadas com qualquer ttulo de uma grande editora, mas se
constituram em um canal diferenciado para certos produtos destinados a um pblico de
grande poder aquisitivo veicular a comunicao de suas marcas. Suas capas podem ser
entendidas como o palco onde uma aparente contradio tem de ser equacionada a cada
edio: manter sua postura alternativa e experimental e, ao mesmo tempo, representar um
canal seguro de vendas para atrair anunciantes. E importante, para essa faixa de pblico
especialmente, que os anncios no destoem do seu universo.
A primeira capa da revista Trip tambm revela uma caracterstica bastante importante:
o editorial comenta que o fotografado o surfista Tarzanzinho (Fernando Firpo), servindo
de piloto de prova para a nova tcnica de fotografia noturna, utilizada por Marcelo Laxe
numa noite qualquer no litoral de So Paulo (TRIP, n 01, p. 11). H uma forte ligao da
publicao com a fotografia, por influncia do arquiteto e designer responsvel pelo logotipo
e pelo projeto grfico da revista, Rafic Farah. A foto o resultado de uma obteno
experimental e difcil, e o nome do fotgrafo est em caixa-alta. Durante toda a existncia da
publicao, a fotografia ter sempre um lugar de destaque.
Ainda relativamente capa da primeira edio, pode-se perceber a opo do uso da
tarja para fazer fundo ao logotipo da revista (Figura 66). O fundo naturalmente escuro da foto
permitiria o uso do logo vazado, mas Farah preferiu no arriscar e criar um chapado amarelo e
o logotipo positivo, ganhando o impacto e a visibilidade recomendados para uma estreia.
A edio 65 j anunciava: na prxima Trip, Adriane Galisteu!. As capas da 66 edio,
duas com Galisteu seminua e outra com James Brown 65, caracterizam-se pelo formato maior
e pela superposio do logo sobre a fotografia de maneira mais ousada que as
convencionais. O logotipo da revista sangrado era outra ousadia dessa fase e que vai contra
65
Como pode se ver na Figura 66, na revista impressa as nicas capas anunciadas so as duas de Adriane Galisteu. Em seu
site, no entanto, exibe-se apenas uma de Galisteu e a de James Brown (cujo CD promocional acompanhava a edio). O
provvel que a edio com James Brown tenha tido uma circulao restrita aos locais onde houve lanamento de seu
disco, mas no h nenhuma informao oficial relativa a isso.
157
158
Figura 65: A capa da 1 edio e as capas principais das edies 66 e 105. Fonte: revista TRIP e site
REVISTA TRIP.
As chamadas obedecem ao
mesmo padro quando h mais de
uma para a edio, como podemos
observar na Figura 65 e, mais
detalhadamente, na Figura 67. So
menos
hierarquicamente
diferenciadas
na
1,
um contraste figura-fundo
mais otimizado, em um tamanho menor e com mais um nvel de diferenciao entre si,
revelando um total de trs nveis hierrquicos. A este se acrescenta, na edio 105, a cor: a
tipografia das chamadas obedece ao seguinte grau de importncia: MARGARITA est no
159
160
5.6.2 Reportagem
As reportagens so onde a Trip mais ousa e surpreende. So elas que definem seu DNA
e a diferenciam no mercado editorial. Seus temas no possuem, a rigor, limites: abrangem
cultura, comportamento, moda, lazer e esportes radicais ou qualquer outro assunto. Podem ser
sobre a irmandade hindusta dos saddhu, sobre as experincias com derivados qumicos
psicodlicos de um senhor de 83 anos66 ou, ainda, sobre uma festa de comemorao dos 20
anos de outra festa punk (O Comeo do Fim do Mundo, como veremos mais adiante).
Campanhas como a da edio n 67, de dezembro de 1998, contra a propaganda de cigarros,
tem nessa seo a sua base. Arthur Verssimo (carinhosamente chamado por Paulo Lima de
nosso co perdigueiro farejador de pautas improvveis), presente desde o primeiro nmero
da revista, o responsvel pelos assuntos mais curiosos e estranhos, j tendo viajado para
pases recnditos e feito matrias to disparatadas como celebraes de vudu no Haiti, minas de
guerra que nunca foram desativadas no Vietn ou sobre o drama pessoal de quem est na fila
de transplante de fgado, sempre no mais puro estilo gonzo 67. Ao mesmo tempo, a condio
de ser parte de uma empresa consolidada d Trip vantagem competitiva sobre iniciativas
tambm alternativas que possam surgir como provveis concorrncias ou comparaes.
As reportagens tambm funcionam como uma espcie de compensao a um possvel
enquadramento de carter mais popular que possa ser sugerido a partir das Trip girls.
Contrapondo-se s pginas de nudez, as reportagens adicionam um carter conceitual e
diferencial em relao a outras revistas ditas masculinas 68. Focadas no comportamento de
seu pblico, essas matrias cumprem o papel de satisfazer seus anseios romnticos de
liberdade e aventuras em lugares e situaes desconhecidos e de difcil acesso; as
reportagens definem a alma e a identidade da revista.
Segundo Marcos de Moraes (in KRETTE JUNIOR, 2006, p. 51), Trip recordista em
pginas de publicidade entre as revistas independentes brasileiras [...] a mais importante
66
67
Gonzo um tipo de jornalismo onde as caractersticas do New Jornalism (tambm conhecido por Jornalismo
Literrio) foram exacerbadas. Criado originalmente por Hunter S. Thompson (19372005) em 1966. O estilo tem narrativa
literria de vivncias e descobertas pessoais em situaes atpicas. Segundo Krette Jnior (2006), o jornalismo gonzo uma
vertente do New Jornalism.
68
AS masculinas, conforme o site Midia Dados seriam Playboy, Vip, Sexy, Revista Gata da Hora e UM (Universo
Masculino).
161
162
Figura 69: Reportagem de 17 pginas da edio 66. Fonte: Revista TRIP, p. 3047.
So consideradas humanistas as fontes que retm algumas caractersticas advindas da pena caligrfica, como contraste
entre hastes, eixo oblquo, aberturas grandes, itlicos verdadeiros (cursivos), versaletes, ligaturas e nmeros em linha e
com ascendentes e descendentes, propores clssicas, etc.
164
165
Figura 70: As primeiras 6 pginas da reportagem da edio 105, 3 fase. Fonte: Revista TRIP, p 5661.
166
Figura 71: As ltimas duas pginas da reportagem da edio 105, 3 fase. Fonte: Revista TRIP, p 62.
167
excees, pois isso representaria uma quebra consentida, j que atuando na exceo das
regras. perfeitamente possvel quebrar as regras sem conhec-las ou saber por que foram
criadas, mas o risco da perda de controle uma possibilidade. Estender os limites da
linguagem testando a sintaxe verbal e visual sem amarras de espcie alguma pode levar ao
estabelecimento de novas relaes entre imagem e palavra o que difcil se
considerarmos as normas, inclusive suas excees. Com o Dadasmo nas artes, alguns
designers transgrediram de modo totalmente livre, baseando-se em pura inteno David
Carson, autor do projeto da segunda fase, por exemplo, tinha um conhecimento bem
superficial das regras e um profundo desprezo por elas. Se fosse instado a produzir um
catlogo telefnico, seria, provavelmente, um desastre, mas o novo mundo de consumo de
produtos editoriais comportava seu tipo de performance. Pelo menos por um tempo,
marcando uma ruptura.
Esse tipo de atitude devolveu ao design editorial a jovialidade e, assim, a redescoberta
do seu potencial de divertir e surpreender, pois a tipografia pode e sempre o foi atravs da
histria ser compatvel com a expresso.
Muitas vezes, determinadas configuraes eram uma imposio tecnolgica, um
hbito de uma cultura especfica em determinada poca ou observaes argutas em relao
leitura, mas elas sofrem alteraes em diferentes pocas e contextos. O design de livros
orientou, como vimos, vrias regras tipogrficas que atendem disposio de textos longos.
Os prprios modernistas j buscavam a autoexpresso com a tipografia, mas aplicada para
textos curtos, capas de livros, de discos e cartazes. Escala e quantidade de texto so
determinantes. Pginas duplas de abertura de matrias e capas, alm dos ttulos,
comportam uma abordagem tipogrfica mais criativa, que acrescenta contedo
interpretativo ao leitor, mas um texto mais longo deve considerar o conforto de leitura, e
nessa situao recomendvel se apoiar em algumas regras de comprovada eficincia.
A fase atual da Trip apresenta todos os traos desta evoluo tpica de quem j foi
rebelde, mas amadureceu Vrias regras rejeitadas foram reabilitadas, e percebem-se os
resqucios e indicativos da liberdade conquistada em relao s mesmas velhas regras. Por
outro lado, no que diz respeito a tipografia, ttulos, leads e subttulos, tm sido prdigos em
intervenes que reafirmam sua disposio criativa de manter o dinamismo como uma das
168
Figura 72: Tipos personalizados, uma caracterstica presente na 3 fase. Fonte: site REVISTA TRIP.
Alguns
espaamentos
entre
colunas
com toda a atualizao possvel. O aspecto vanguardista que tanto gerou polmicas foi
superado, pois se desgastou, mas o esprito transgressor no foi totalmente abandonado. Pelo
contrrio, consolidou a imagem da revista e est presente na fase atual. Algumas das normas
que ainda no haviam sido desafiadas no seu incio esto novamente em uso, mas
devidamente reinterpretadas a partir da licena potica obtida da fase intermediria.
Tendo analisado a seo Reportagem, caracterizada por textos mais longos e de leitura
mais crtica e demorada, veremos agora uma seo com caractersticas opostas.
5.6.3 Salada
Pela sua natureza fragmentada, Salada a seo na qual mais as diferenas entre as fases
e os projetos podem ser percebidas. Destinados a uma leitura rpida e fragmentada, hoje
prtica comum que sofreu influncias da televiso e se acentua com a internet, os textos da
seo so constitudos por notas sobre eventos, lanamentos de discos, livros e filmes,
objetos teis, curiosos e inusitados, shows, teatro e at mesmo produtos e equipamentos
no h nenhuma restrio visvel em termos de assunto, desde que haja ponto de conexo
com o pblico da revista. Ora nas pginas iniciais ora no final, tambm j assumiu o formato
de vrias pginas espalhadas ao longo da edio.
170
Figura 75: A seo Salada da primeira edio da revista Trip. Fonte: Revista TRIP n 1, p. 109.
Na primeira edio, como bem pode se ver na Figura 75, Figura 76 e Figura 77, o
aspecto de uma colagem, lembrando um quadro mural de colgio. A ordem de leitura e
hierarquia inexistente. A direo de leitura pode mudar e assumir qualquer sentido: cada
171
pgina deve ser girada em todas as direes para que a leitura se d. O fundo preto recebe
manuscritos e traos de lpis pastel colorido, que tambm usado para rabiscar uma
moldura ondulada em determinadas fotos ou blocos de texto, provavelmente com a
inteno de destac-los. Os espaos que sobram resultantes dessa estratgia anrquica
tambm recebem garatujas coloridas. A tipografia pode variar do serifado ao sem serifa, em
preto, ciano ou magenta, com tamanhos diferentes, entrelinhas apertados e s vezes usando
a condensao do tipo para o corpo do texto. As colunas no obedecem a uma modulao,
tampouco apresentam largura constante e so, algumas vezes, demasiado estreitas. Ora
exibem alinhamento justificado, ora esquerda. Sempre na configurao de uma tira branca
de texto aplicada sobre o fundo preto no qual as garatujas feitas com o lpis pastel
colorido podem evocar o sol, gaivotas e ondas. As fotos tambm variam em seu padro, indo
do preto e branco ao colorido surreal.
Figura 76: Terceira e quarta pginas da seo Salada da primeira edio. Fonte: Revista TRIP n 1, p 110 e 111.
isso se tornava bastante confuso, uma vez que os nomes dos eventos incluam a marca
patrocinadora, como Hang Loose Pro Contest (selo redondo em Salada, Trip n 01, p. 109)
(Figura 79) ou Sundek Classic (em Salada, Trip n 01, p. 100-101). Ao longo de nossa
pesquisa, pudemos distinguir o que matria editorial e o que anncio, mas h situaes
como matrias patrocinadas que podem dar margem a dvidas, embora sempre esteja
claramente creditado 71. Em situaes como a mostrada na seo Salada da edio n 105
(Figura 85), em que determinados produtos so destacados, independentemente de sua
pertinncia, existem possibilidades de arranjos comerciais e venda de espao, como em
qualquer publicao. Resta avaliar a observao dos limites para esse tipo de estratgia.
Partindo do pressuposto de que haja esse tipo de acordo, a Trip o faz bem, pois no agride
nem transparece.
Figura 77: Quarta e quinta pginas da seo Salada da primeira edio da revista Trip. Fonte: Revista TRIP
n 112 e 113.
Como na edio n 190, onde, na p. 101, no final da matria, l-se: Agradecimento especial: Arthur viajou com a
operadora Latitudes viagens de conhecimento www.latitudes.com.br Tel. (11)3045-7740.
173
para quem no as conhece (ou ignora o seu porqu). Extremamente irregular e sem nenhum
resqucio de grid, a composio no revela uma estratgia de design, mas uma abordagem
com caractersticas artsticas e de autoexpresso. O uso de ilustrao pequeno: apenas
uma entre as vinte e uma imagens da seo um desenho. Analisada com a iseno do
tempo, o resultado no podia ser mais catastrfico, do ponto de vista do design. E do ponto
de vista artstico tambm. Simplesmente todas as regras, de todas as procedncias, so
ignoradas. A leitura, que se pretendia rpida, torna-se difcil, pesada, vagarosa. No h tanta
discrepncia nas colunas em si, em relao s regras, e percebe-se, portanto, o poder e a
fora de um leiaute, o quanto a legibilidade e o conforto da leitura devem ao arranjo dos
elementos da retrica entre si. Ao deparar-se com essas pginas, a disposio de ler corre
srio perigo, por conta do caos que aparenta e comunica imediatamente, j na primeira
impresso. Embora sejam textos isolados sem uma continuidade especfica, a sensao
desorientadora, no havendo hierarquia nem ritmo, sem a mnima orientao de entrada da
leitura.
A mesma seo que estava nas ltimas pginas da revista est no incio na edio 66
(Figura 78). Revela um exerccio de quebra das regras com maior senso artstico e com uma
ferramenta notoriamente superior: o computador. Embora a ordem e a hierarquia tambm
no sejam idealmente definidas, as pginas resultam mais leves, com um uso grande do
espao branco.
174
Figura 78: Primeiras duas pginas da seo Salada da edio 66. Fonte: Revista TRIP n 66, p18 e 19.
ou
aspecto
de
tabela
textura. Ningum espera que se leia o texto espelhado e vazado no fundo creme bastante
claro da primeira pgina, e um olhar mais atento percebe tratar-se do mesmo texto inicial da
sesso, sobre a funcionria produtora grfica da revista (Figura 79).
175
176
Figura 80: Primeiras duas pginas da seo Salada da edio 66.Fonte: Revista TRIP n 66 p 22 e 23.
As mudanas de direo ainda esto presentes nesta fase, mas de forma mais
comedida. Agora, duas posies da revista do conta do texto todo, ao contrrio da fase
anterior, que exigia todas as quatro possveis. O espao entre as colunas exageradamente
pequeno, e as tarjas ajudam a defini-las, caso contrrio poderiam ser percebidas como uma
s. H um uso grande do itlico, o que se encaixa na busca pelo dinamismo. Os subttulos
apresentam um espaamento entre letras e entre palavras esquizofrnico e inclassificvel,
com espaos aleatrios que chegam, em alguns casos, a embaralhar o entendimento,
sugerindo mais de uma possibilidade de interpretao, como em um trocadilho. Mas a
comunicao sempre acaba por se realizar. Existe rudo, mas ele controlado de modo a
apenas ofuscar, e no de impedir a leitura.
Inicialmente, estabelece-se um esprito jovial, e tudo parece se tratar de o quanto se
consegue mudar as regras, alterar hierarquias e estabelecer configuraes alternativas para
os elementos componentes da pgina e ainda assim comunicar. A repetio, no entanto,
pode resultar cansativa, uma vez que a leitura desse tipo de configurao exige um esforo
177
maior. H, ali, camadas de leitura sobrepostas, veladas, que solicitam nossa interpretao,
sugerem um cdigo mais intrincado. Cem pginas assim, sequenciadas, podem causar um
efeito indesejvel, apesar de interessante para olhar.
Conceitualmente, trata-se de um exerccio singular e intuitivo, uma atualizao dos
experimentos analgicos de Wolfgang Weingart nos seus dias de enfant terrible (HOLLIS,
2000, p. 215) na Escola da Basilia, cujos experimentos, em 1963, questionavam as posturas
convencionais e desafiavam os dogmas com seu experimentalismo. Afirmava, conforme
apontado por Hollis (2000, p. 215), que [...] o nvel relativamente alto de estmulos provocado
por tal texto compensa adequadamente sua difcil legibilidade. Ou, como o prprio David
Carson, por sua vez, declara frequentemente: S porque algo legvel no significa que
comunique (BLACKWELL; CARSON, 1993, p. 118), defendendo uma abordagem pessoal e
artstica para a comunicao para impactar e capturar a ateno, especialmente do pblico
jovem.
Figura 81: Primeira pgina dupla da seo Salada da edio 105. Fonte: Revista TRIP n 105, p 38 e 40.
178
J na edio 105, impressiona a limpeza e a assepsia irradiadas pelo branco das pginas
da seo. Se na primeira edio o nome Salada fazia jus ao seu aspecto de mistura, agora
isso no acontece. Mais do que na seo Reportagem, as mudanas so evidentes, sem
prejuzo do dinamismo. As fotos, recortadas de seus fundos (ou j fotografadas sobre fundo
branco), revelam a pgina como o cho do mestre de artes marciais, salientam o carter
desafiador da pose do jogador de basquete e so a prpria neve do cenrio do snowskater. As
superposies, antes bastante presentes, limitam-se ao detalhe da vara do mestre chins, que
sai da pgina, ou de quem salta sobre o lead. Com menos elementos, o dinamismo concentrase e adquire fora. Na outra pgina, o snowskater levanta o brao para se equilibrar e invade
sutilmente a coluna de texto, sem superpor-se tipografia. O ganho em relao fase anterior
evidente: a legibilidade maior. H, nestas pginas, um foco inexistente nas fases anteriores,
uma sntese que resulta em um grande foco e objetividade comunicacional. Mesmo com
algumas colunas um pouco mais largas do que o convencional e com o uso de uma fonte
passvel de questionamento para o corpo do texto, o ganho de legibilidade e leiturabilidade
evidente. A ausncia do excesso de elementos decorativos destaca foto, ttulo e texto e
instaura uma ordem e clareza que convidam leitura.
O formato, agora novamente igual ao original (21x27,5 cm), colabora nesse sentido:
apesar da pouca diferena em relao ao tamanho adotado na segunda fase (23x31 cm), h
mais portabilidade e praticidade. Mas o que faz a diferena o equilbrio elegante, uma
metfora de calma e silncio que cria um ambiente favorvel e convidativo leitura,
proporcionado pelo fundo limpo, sem rudos de fundo desviando nossa concentrao. Do
excesso maximalista ao equilbrio minimalista.
Subeditorias, como Fitness, Vintage, Drive in, Peas, Nis, Newscotina e Do Alm,
ajudam estabelecer um carter menos fragmentado s notas pequenas, e a intercalao de
anncios (apenas as pginas 5 e 6 so duplas) ajuda a dissip-lo.
Na subeditoria Vintage, as colunas so absolutamente modulares e acomodadas sobre
um grid to ortogonal que Mller-Brockmann aprovaria:
[...] Mller-Brockmann buscava uma forma absoluta e universal de expresso grfica
por meio de apresentao objetiva e impessoal, comunicando-se com o pblico sem
a interferncia dos sentimentos subjetivos do designer ou suas tcnicas
179
O mesmo, porm, no se pode dizer das fotos, cujos carros foram recortados e
montados sobre paisagens de modo a parecerem estar flutuando (Figura 82), negando a
neutralidade de smbolo objetivo, o que remete a uma ironia s possvel depois do moderno e
aps libertar-se dele e de suas regras, mesmo que algumas sejam adotadas ao citar o
funcionalismo como estilo.
Figura 82: Mais quatro pginas da Salada da edio 105. Fonte: Revista TRIP n 105, p 44, 46, 48 e 49.
180
Figura 83: As trs ltimas pginas da seo Salada da edio 105. Fonte: Revista TRIP n 105, p 50, 52 e 54.
Nas outras pginas, a conformao tipogrfica se mantm sobre o grid, bem como a
limpeza. O anncio da gua em Newscotina apresenta uma configurao perfeitamente
adequada ao contexto, e, se no fosse pela tipografia e pelo logotipo do anunciante, poderia
passar por matria editorial (Figura 83). Na ltima pgina, um anncio relativo prxima
edio da prpria revista destoa mais.
Alm das questes editoriais e estratgicas que motivaram a Trip durante sua tradio
de mudanas e surpresas, h um amadurecimento advindo do acmulo de experincias. Nesse
sentido, desde seu incio era feita por profissionais, que viviam da e para a revista, mas cuja
vivncia diria e crescimento comercial trouxeram inegveis alteraes. Isso est refletido no
design porque est explcito editorialmente. A revista Trip e sua editora, com seus produtos
editoriais customizados, configura um negcio que exige administrao e responsabilidades
como qualquer empresa grande. O porte conquistado coloca questes formais que alteram a
181
relao custo-benefcio de correr riscos, que passam a ser calculados com cuidado. O negcio
ficou grande e srio, exige certa cautela tanto para continuar como para crescer.
Quanto legibilidade, possvel afirmar que hoje a revista est mais prxima do
convencional, usando os elementos de retrica de modo mais tradicional e com arranjos
capazes de atrair um pblico mais amplo do que os anteriores, cuja orientao visual era
mais intensa. Essa estratgia est em conformidade com a migrao de leitores para os
novos meios, e adotada simultaneamente a uma presena nas novas mdias o que
demonstra a conscincia da importncia de sua origem impressa, bem como a inteno de
no abandon-la. O leitor da revista Trip tem bom poder aquisitivo e ser um dos primeiros
a adotar o meio digital; portanto, os novos leitores possveis de serem recrutados se
originam de faixas econmicas vizinhas. Isso leva a uma ampliao de interesses abordados
e da linguagem adotada. possvel que seja esse o raciocnio estratgico a orientar as
ltimas alteraes de rumo que a revista teve, mas estamos no terreno da intuio
especulativa. De qualquer modo, a capacidade profissional da equipe e da direo, com a
experincia e o sucesso alcanado, demonstram domnio e qualificao do que esto
realizando.
5.7
amadurecimento ao longo do tempo. O mesmo no se pode dizer das reportagens, cujo uso
de grid deixa a segunda fase destoante das outras duas; o alinhamento e o uso da tipografia
revelam-se bastante distintos do que vemos na 1 e 3 fases. Porm, as diferenas param a:
em relao ao espaamento e proporcionalidade entre fotos e textos, as similaridades
superam as diferenas. A seo Salada onde as diferenas mais se pronunciam e onde
maior nmero de variantes se apresentam, desde alinhamentos e uso da tipografia,
pronunciando-se com a ausncia do grid tanto na 1 como na 2 fases.
Mas nos resultados da anlise qualitativa que temos as inferncias mais
significativas. Na seo Reportagem, o uso do grid e do branco revela similaridade entre a 1
e a 3 fases como se na 1 ainda no houvesse um distanciamento suficiente do padro
funcionalista e na 3 este voltasse, o que o grfico da anlise quantitativa confirma (ver
Figura 60, p.142). A busca de uma nova linguagem, porm, introduz, aos poucos, elementos
retricos carregados de caractersticas tpicas do perodo inicial do ps-modernismo na 1
fase, bem como na 3 fase a volta desses elementos se faz em conformidade com a
liberdade ecltica do perodo em citar e fazer referncias (aparentemente) contraditrias
entre si, como usar um diagrama modular bastante rgido ao mesmo tempo em que adota
tipos customizados intuitiva e artisticamente, o que qualquer manual desaconselharia. A
facilidade criada pela modulao reflete-se positivamente nos anncios, tanto para o
departamento que trata de comercializ-los quanto para sua montagem grfica final, mas,
no caso da Trip, tal vantagem desprezvel, uma vez que a grande maioria dos anncios
ocupa pginas inteiras ou pginas duplas. Na seo Salada, a dinmica obtida pela frmula
consagrada por David Carson alcanou nveis no superados pela fase seguinte. Se, na 2
fase, o caos faz jus ao nome Salada, evocando uma mistura de vrios elementos que beira
a poluio, h uma evocao romntica de um mtodo de certo modo amador, menos
despersonalizado pela padronizao industrial, e o exerccio de uma liberdade ausente na
mdia. Para uma publicao que almejava viabilidade e sucesso comercial, foi correr um
risco.
A mudana revelada tambm pela criao de algumas subeditorias na seo
Salada, de natureza fragmentada que resultava em um visual parecido com os classificados
de um jornal. Essa estratgia mantida e aplicada com mais rigor na fase seguinte (3): o
185
leitores (104) participam de um bate-papo virtual com o ento diretor de redao da revista
Trip Giuliano Cedroni sobre a linha editorial da publicao (ver Anexo J). Em uma das
respostas, Cedroni d indcios do que a revista est buscando como seu segmento, conforme
reproduzido abaixo:
(17:08:00)Giuliano Cedroni: [...] A revista TRIP uma publicao para pessoas
abertas, no feita para uma faixa etria especfica, mas para um tipo especfico
de pessoa: interessada em viagens, literatura, artes plsticas, entrevistas,
arquitetura, esportes no convencionais, ensaios fotogrficos sensuais etc, etc, etc.
Como seu prprio nome sugere, TRIP uma revista de difcil definio... (CEDRONI,
72
2001) .
73
Vrios outros fatores concorrem para estabelecer esse fator, como o teor das reportagens, condies econmicas d
poca, marketing, etc.
187
188
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A noz no como ns (Dcio Pignatari):
<http://elretrato25.blogspot.com/2010_06_01_archive.html>. Acesso em: 20 dez.
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<http://www.revistazunai.com/poemas/arnaldo_antunes.htm>. Acesso em: 20 dez. 2010.
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Augusto de Campos viva vaia. Gramatologia.
<http://gramatologia.blogspot.com/2008_08_01_archive.html>. Acesso em: 20 dez. 2010.
200
ANEXOS
ANEXO A ENTREVISTA DE RAFIC FARAH.
Fonte: http://revistaTrip.uol.com.br/129/moda/03.htm. Acesso em 4 jan. 2001
A idia de uma revista estava no ar, esperando para ganhar forma. Foi essa necessidade que juntou
Paulo Lima e o designer Rafic Farah. J bastante respeitado no mercado pelas marcas que criava,
Farah foi procurado para dar cara revista. "No incio, Paulo pediu que eu criasse uma marca, mas a
conversa foi to boa que acabei sendo convidado para fazer o projeto grfico tambm", lembra
Farah, que d seus pitacos at hoje. "Toda vez que o Paulo pensa em alguma mudana, grfica,
editorial ou mesmo de espao fsico, a gente troca uma idia."
TRIP O que voc lembra do primeiro ano da revista?
FARAH: A gente ia fazendo do jeito que dava, no tinha projeto nenhum. Na poca, a Trip era
montada na cozinha de um prdio. A gente desenhava em cima de uma pia, coberta com uma
prancha de madeira. Na verdade, o que menos me interessava ali era o projeto grfico. Eu gostava
era de interferir no editorial, nas pautas, na edio de fotografia, dava muito palpite.
TRIP Olhando para trs, qual foi sua maior contribuio
FARAH: Acho que levei uma viso mais madura e tolerante para um bando de garotos que
no sabia direito o que estava fazendo. No que diz respeito arte grfica, a gente tinha muito texto,
muita foto e pouco espao. A nica sada era sangrar ttulos, colocar texto sobre as fotos, aproximar
os textos das marcas de corte. Era a primeira vez que algum ousava fazer esse tipo de coisa. A,
virou moda e todo mundo comeou a copiar esses truques. S que a gente fez por necessidade. De
repente, nossa esttica da pobreza caiu no gosto das pessoas.
201
Durante cinco anos consecutivos tentei desenhar um projeto definitivo para a revista Trip.
Trabalhei com diversos diretores de arte: Palumbo e Boi, Cssio Leito, Zap, Hector ... Todos
l puderam experimentar de tudo. Finalmente, o editor Paulo Lima recorreu ao designer
David Carson para um projeto quase definitivo em 1997, pois que ainda se move. Essa talvez
seja uma das mais salutares caractersticas da revista: perceber antes quais as ondas que
valero a pena, inventar, sobrevivendo s sucessivas e turbulentas crises brasileiras,
salvaguardando sua singularidade. Como editor de arte, tive a oportunidade e liberdade de
agir criando temas e colaborando para a formatao da revista. Ao contrrio do que
acontecia, e acontece, na esmagadora maioria das publicaes brasileiras, nas quais o
diretor de arte apenas um arranjador de espaos, mais ligado finalizao e aparncia da
revista. Paulo Lima, eu, e diversos redatores e diretores de arte que por ali passaram,
compnhamos semelhana de uma banda. (FARAH, 2000, p.209)
202
Eu acho que no houve rendio [das propostas ps-modernas], o que acontece um processo
de mudanas em relao ao tempo, o projeto se sustentou sim e muito, contando que foi
referencia, no vejo como cansao e sim que ficar fazendo a mesma coisa com a mesma cara
por muito tempo, teu trabalho pra no se atualiza, eu acho que tanto as coisas que acontecem
hoje vo mudando, elas se atualizam, s isso, pro final dos anos 90 aquele foi o que teve de mais
moderno e hoje outra coisa.
Nunca soube de briga nenhuma entre o Paulo e o Carson, foi uma experincia bacana
trabalhar com ele, tendo que o nome dele era uma referncia daquela poca, eu acho que ainda
pois o design dele marcou uma poca e fez histria
Ele entregou o projeto pra mim, com algumas orientaes, mas o prprio trabalho dele
como base a inspirao e ento muita coisa no feeling mesmo, pois ele naquele projeto no
seguia uma regra, alis quebrar as regras era a grande movida, uma experincia total que a Trip
bancou e foi atravs da ousadia que chamou a ateno de todos, atraindo investidores,
comercialmente a empresa cresceu e foi um salto e projeo para todos.
Acredito que estar a frente bancar estas ousadias grficas que hoje pode ser outra coisa
totalmente diferente, mas o moderno hoje tem outra cara, isto ficar atualizado com o tempo e
as tendncias do design. E nem todo mundo banca isso, principalmente no Brasil.
O Carson acompanhou uma edio depois de maneira que eu enviava a revista pronta e
ele mandava um fax, na poca era fax, e tudo via sedex e prints e eu recebia por fax um elogio
Pois ele tem um feeling de no falar isso ta errado, muda isso ou aquilo, se ta bonito ele
aprovava, pois claro que se ele fosse fazer iria sair de outro jeito, pois ele no sou eu, e cada
um faz da sua maneira, e se o resultado bom, o teu feeling mais teu talento ta ali. Como ele
poderia dizer muda isso ou aquilo se todo o design dele criado na intuio, no era um projeto
de design alemo que ele tinha que falar segue o grid ou a colunagem pois isso no havia, e
acredito que mesmo num projeto grfico cheio de regras com colunagem e grids, voice vai fazer
de um jeito e eu de outro, mas a cara ali, tem as regras pra serem seguidas, eu posso sair da
203
revista que eu estou fazendo e vem outro diretor de arte e consegue seguir o mesmo projeto, ou
seja as mesmas regras mantendo aquela cara, mas algumas coisas vo mudar pois cada um
coloca um pouco de si, no meu caso com a Trip eu colocava total de mim para aquele projeto
grfico.
No sei quanto ele recebeu e nem sei se ficou sem receber uma parte, acho que isso vc
no precisa ter no seu texto, pois no o mais importante, ele tambm no acompanhou como
deveria, tambm o cara j tava na Europa fazendo mil projetos ao mesmo tempo, era o numero
1 no mundo e no tinha como ficar ali dando palpite.
A edio que o Carson fez eu no modifiquei nada, apenas fizemos correo de texto e tal,
a capa sim do Bono Vox e o lettering fui eu que fiz e mandei pro Carson e ele aprovou sem
mexer em nada.
Eu modifiquei tudo a partir da edio seguinte que j foi feita por mim, inspirada nele, nas
primeiras edies que eu fiz eu olhava o trabalho dele e usava de inspirao, depois eu nem
olhava mais, o feeling eu j havia sacado e eu colocava o meu ali, eu vejo assim, que eu tive a
maior sorte de participar deste momento pois u fazia o que eu queria e usava o nome do Carson,
em outras circunstncias no aprovariam tudo que eu queria fazer ou experimentar, foi um
grande laboratrio, onde tudo que eu pude testar que ningum podia fazer, eu fiz, por mim,
nem sabia se o Carson iria ter aquilo ou no, foi-se criando uma identidade em mim com todo
aquele visual, que tinha tudo haver com o que eu pensava para aquele momento. Se algum
questionava eu j e dizia o Carson, e pronto, mas eu tive a sorte tambm de ter todo o apoio
do Paulo Lima e Califa que me deram carta branca pra fazer o que eu queria, e ainda o Paulo se
entusiasmava e pedia pra ir mais alm, mais longe, foi muito importante, muito divertido, muito
inspirador, muito tranquilo e muito visionrio trabalhar com o Paulo e toda aquela equipe, pois
no era somente eu, ns tnhamos uma interao muito particular, o pessoal do texto, da
produo, os diretores, os motoboys, colaboradores, tudo e todos nos comunicavam muito e
muito bem, nas reunies de pauta no interessava se voc da arte ou o boy se tinha uma ideia
era colocado ali, e se era boa ia em frente, e todos iam fundo naquilo sem ter o ego de quem foi
que deu, todos apoiavam, houve uma integrao de pessoas que transcendeu, e isso refletiu na
revista. Tanto que fora da redao ns ramos muito unidos tambm. Eu no s admirava o
Paulo como tinha muita gente da equipe a se admirar, foi melhor momento pra mim.
204
205
Dezembro de 1996 Revista Trip ganha prmio Case Veculo do Ano do Anurio Brasileiro de Mdia
Meio&Mensagem.
Junho de 1998 A revista Trip ganha trs medalhas do New York Art Directors Club com a matria Moda serve
para isso, publicada na edio 62.
Dezembro de 1999 A revista Trip finalista do Prmio Esso de Jornalismo pelo trabalho Matar por esporte, de
Renata Zincone e equipe.
Dezembro de 2001 A revista Trip finalista pela segunda vez do Prmio Esso de Jornalismo.
2003 A revista Trip recebe o prmio Melhor Revista Jovem na 16 edio do Prmio Veculos de Comunicao
2002, da editora Referncia.
Maio de 2005 O site da revista Trip fatura o trofu de melhor site na categoria Entretenimento, pela academia
iBest.
Dezembro de 2005 A Trip finalista ao Prmio Esso de Jornalismo de Criao Grfica na categoria Revista, com
a reportagem a favor do desarmamento.
Junho de 2006 A revista Trip recebe Trofu Dia da Imprensa na categoria Melhor Revista Pblico Jovem por
pesquisa promovida pelo portal Imprensa.
Novembro de 2006 A revista Trip #145 ganha como melhor revista peridica de carter variado com recursos
grficos especiais na 16 Edio do Prmio Brasileiro de Excelncia Grfica Fernando Pini.
Dezembro de 2006 Trip eleita uma das dez revistas mais admiradas por pesquisa conduzida pela Troiano
Consultoria de Marca e encomendada pelo jornal Meio&Mensagem.
Novembro de 2007 A revista Trip ganha Prmio Fernando Pini na categoria Impresso Digital.
Novembro 2007 A revista Trip escolhida pelo segundo ano consecutivo uma das dez revistas mais admiradas
do Brasil por pesquisa conduzida pela Jaime Troiano Consultoria e encomendada pelo jornal Meio&Mensagem.
Novembro de 2007 A revista Trip #155 escolhida como a melhor revista na categoria Impresso Digital do 17
Prmio Brasileiro de Excelncia Grfica Fernando Pini.
Novembro de 2010 A revista Trip # 180 ganha o primeiro lugar na categoria criao grfica no 55 Prmio Esso
de Jornalismo, com o especial Morte.
206
207
REPRESENTANTES
Rio de Janeiro: Guilherme Giancristoforo (guilherme@twogo.com.br) (21) 3247-2524
Sul: Ado Henrichs (ado@terra.com.br) (51) 3028-6511/ (51) 9191-8744
Paran: Resultado Consultoria Raphael Muller (raphaelmuller@consultoriaresultado.com.br) (41) 3014-8887/
(41) 7813-7395
Brasilia: Alaor Machado (61) 3223-7005
Minas Gerais: Box Private Media Rodrigo Vieira de Freitas (boxprivatemedia@mac.com) (31) 3335-8136
PRODUO GRFICA
Walmir Scandiuci Graciano (walmir@Trip.com.br)
Coordenadora de Produo Grfica: Monica Yamamoto(monica@Trip.com.br)
Produtora Grfica: Mariana Pinheiro (marianap@Trip.com.br)
Assistente de Trfego Comercial: Jessica Sassaki (jessicao@Trip.com.br)
MARKETING E COMUNICAO
Analista de Marketing: Nancy Minervini (nancy@Trip.com.br)
Assistente de Marketing: Priscila Queiroz (priscila@Trip.com.br)
Assistente de Comunicao e Arte: Amanda Mussi (amanda@Trip.com.br)
PESQUISA DE IMAGENS
Coordenador: Aldrin Ferraz (aldrin@Trip.com.br)
Pesquisador: Fernando de Almeida (fcambetas@Trip.com.br)
Assistente de Pesquisa: Daniel Andrade (daniel.andrade@Trip.com.br)
Indexador: Livia Lopes Garcia (livia@Trip.com.br)
Estagirios: Juliana Almeida dos Santos (juliana.almeida@Trip.com.br) e Flavio Thimoteo Pereira
(flavio@Trip.com.br)
PROJETOS ESPECIAIS E EVENTOS
Diretora: Ana Paula Wehba (anapaulaw@Trip.com.br)
Editora de Arte: Camila Fank (camila.fank@Trip.com.br)
Assistente de Arte: Renata Vieira (renatavieira@Trip.com.br)
Assistentes: Thaisa de Oliveira (thaisa@Trip.com.br) e Mayara Camanho (mayara@Trip.com.br)
TRADE E LOGSTICA
Diretora: Daniela Basile (danielab@Trip.com.br)
Analista de Trade: Thais Meneghello (t.meneghello@Trip.com.br)
Assistente de Trade: Marina Caetano (marinacaetano@Trip.com.br)
Gerente de Logstica: Jssica Panazzolo (jessica@Trip.com.br)
Assistente de Assinaturas: Bruna Costa (brunacosta@Trip.com.br)
Assistente de Circulao: Juliana Mantovani (juliana.mantovani@Trip.com.br)
Estagirio de Logstica Rodrigo Almeida Ferraz rodrigo@Trip.com.br
RELAES PBLICAS
Maria Regina Csar (mariaregina@Trip.com.br)
Assistentes de RP: Maria Clara Loureiro (mariaclara@Trip.com.br) e Mariana Beul (kemarianab@Trip.com.br)
RECURSOS HUMANOS
Bettina Ranoya (bettina@Trip.com.br)
Analista de RH: Mariana Mello (mariana@Trip.com.br)
208
DEPARTAMENTO PESSOAL
Ricardo Braga(braga@Trip.com.br)
Assistente de DP: Vivian Nakagawa(vivian@Trip.com.br)
FINANCEIRO
Coordenadora: Giselle Prado (giselle@Trip.com.br)
Analistas Financeiros: Bruna Bertholdi (bruna@Trip.com.br) e Simoni Domiciano (simoni@Trip.com.br)
Analista Fiscal: Karina Barbosa (karina@Trip.com.br)
Estagiria Financeiro: Aline da Motta (aline@Trip.com.br)
CONTROLADORIA
Analista Contbil: Anderson Moraes (anderson@Trip.com.br)
Analista de Sistemas: Hudson de Souza Santos (hudson@Trip.com.br)
ADMINISTRATIVO
Gerente Administrativo: Nivaldo Ferreira Alves (nivas@Trip.com.br)
Auxiliar de Expedio: Jairo Nascimento (jairo@Trip.com.br)
Auxiliar de Servios Gerais: Afonso Tavares (afonso@Trip.com.br)
Assistente de Compras: Peterson Gonzalez (peterson@Trip.com.br)
Recepo: Carolina Torrano (carol.torrano@Trip.com.br)e Carolina Velloso (carolvelloso@Trip.com.br)
209
Antonio Delfino, Antonio Roberto de Oliveira, Carin Ades, Eunice Maria da Silva, Jos Luis Solsona da Silva, Lara Vollmer,
Mnica Moura, Sandra Maria R. de Souza e Solange Salva.
210
execuo da imagem visual do comercial, o que pode incluir decises a respeito de cenografia, figurinos,
objetos de cena, etc. 2. Profissional responsvel pela definio e orientao das linhas gerais de um projeto
grfico. Termo usual na indstria editorial. 3. Profissional de criao especializado em desenvolver a linguagem
visual e grfica de peas publicitrias.
Edio 1. Ato de editar; articulao entre texto e imagem, estabelecendo hierarquia de valores com o objetivo
de construir uma determinada ordem de informao visando a uma publicao ou exposio; conjunto de
exemplares de uma obra, impresso a uma s vez com a mesma composio; tiragem do dia de um jornal ou
conjunto de exemplares de uma mesma tiragem de revista; 2. O mesmo que montagem.
Editorao 1. Conjunto das tarefas inerentes s funes de editor, como busca e seleo de originais,
contratao de direitos autorais, de traduo e de estudos de diagramao, organizao e adequao dos
originais, marcaes, revises, superviso grfica, etc. 2. Conjunto de todas as atividades relacionadas com a
publicao de livros, para as quais concorrem, dentre outros agentes: o editor (que assume a responsabilidade
da edio), o designer (que projeta e diagrama o livro), o grfico (que compe e imprime o livro), o distribuidor
(intermedirio entre o editor e o livreiro) e o livreiro (que coloca o livro ao alcance do pblico leitor).
Editoria Cada uma das sees ou equipes que formam a redao de um jornal ou revista; cada editoria
responsvel pela cobertura de determinado campo temtico.
Editorial Artigo de jornal ou revista, que reflete o pensamento e a orientao dos seus dirigentes; artigo de
fundo.
Expediente Relao, geralmente disposta na pgina editorial, contendo o nome dos responsveis pela
publicao. Pode incluir tambm preos de assinaturas, de venda avulsa, endereos da sede da editora
responsvel, de sucursais e correspondentes e demais departamentos.
Famlia Conjunto de caracteres cujo desenho apresenta semelhantes caractersticas de construo; conjunto
de fontes tipogrficas (desenhos de letra) com as mesmas caractersticas fundamentais, independentemente
da variao da espessura mdia de suas hastes (light, regular, bold). Diz-se famlia tipogrfica.
Fonte 1. Conjunto de caracteres da mesma famlia tipogrfica, ou seja, cujo desenho siga um padro bsico de
construo. 2. Arquivo de fonte digital que consiste em um conjunto de instrues para reproduzir uma srie
de imagens (letras, nmeros ou smbolos), com combinaes particulares de propriedades dimensionais, em
uma impressora e/ou na tela de um computador.
Foto lavada Fotografia com pouco contraste e muito clara.
Glifo Qualquer sinal sinttico destinado a identificar uma funo, um local, uma informao. Diz-se de sinais
que integram o conjunto de elementos de uma fonte. O mesmo que pictograma.
Gramatura Registro do peso, em gramas, de um metro quadrado de um determinado papel. Sua expresso
numrica no guarda, necessariamente, relao direta com a espessura do papel, pois o peso depende da
2
matria-prima empregada em sua fabricao. Ex: 120g/m
Grid Trama ou malha modular que serve como base para construo de diagramas. Pode ser aplicado em
relao construo de um desenho como tambm em relao a uma diagramao.
Grifo O mesmo que itlico.
Grotesca Nome atribudo genericamente a fontes tipogrficas sem serifa.
Indentao Espao de branco colocado ao incio de um perodo de texto, indicando um novo pargrafo.
Interespacejado Diz-se de texto no qual o espao entre as letras foi alterado em relao ao espao normal e
automtico da fonte.
Itlico Diz-se de todo caractere tipogrfico inclinado direita. Em um grande nmero de fontes tipogrficas,
no entanto, no se trata simplesmente de uma inclinao do desenho redondo, mas sim de desenhos e
propores traados especificamente para tal fim. Utilizado para destacar uma palavra ou frase em meio a um
texto ou para diferenciar a natureza de um substituto de um ttulo, por exemplo.
211
Justificar Alinhar um texto simultaneamente esquerda e direita, de tal modo que cada linha tenha
exatamente a mesma largura, formando um bloco. Normalmente, necessrio ajustar o espao entre as
palavras para garantir a regularidade da composio.
Kerning Ajuste do espao entre letras, par a par. razoavelmente comum ser necessrio alterar o espao
entre determinadas letras para garantir uma uniformidade visual em todo o espacejamento entre letras de
uma composio.
Layout ou leiaute Pea produzida artesanalmente para a visualizao e interpretao de um projeto.
Instrumento de depurao do prprio projeto, quando destinado ao cliente, deve simular, da melhor forma
possvel, o produto final.
Letraset Marca registrada de um processo de transferncia de letras e sinais a seco e por atrito.
Ligadura Caractere tipogrfico especialmente desenhado representando a combinao de duas ou mais
letras.
Linha de base Linha de base, onde se apoiam as letras de caixa-alta e a altura-x das letras de caixa-baixa.
Lombada Lombo, dorso. Na encadernao de livros e revistas, a parte que une a parte frontal da capa
parte traseira (ou a primeira quarta capa). o lado de brochuras, livretos, revistas, folhetos, etc. onde est a
costura, colagem ou grampo.
Mancha Espao til de impresso de uma pgina determinado pela diagramao, ou seja, o traado da
ocupao tipogrfica de uma pgina. Em publicaes em geral, o termo se refere rea de ocupao bsica em
uma pgina, desconsiderando-se elementos complementares como numerao de pgina e ttulos correntes,
que usualmente se localizam em suas margens.
Manchete Principal notcia da edio, com ttulo em destaque. Em relao ao jornalismo dirio, diz-se a
manchete do dia.
Margem rea do papel que fica em branco, entre a parte impressa ou manuscrita de uma pgina e suas
bordas; rea sem impresso deixada em volta do texto e/ou ilustraes em uma pgina.
Modulao 1. Espao ou tempo de comunicao padronizado. 2. Designa o processo de racionalizao do
desenho das pginas do jornal (diagramao) a partir de formatos fixos (mdulos) e multiplicveis, que visa
agilizar a produo jornalstica e grfica. Uso de mdulos como base para diagramar ou desenhar algo.
Moir Diz-se do indesejvel padro de ondas ou franjas que se forma quando duas reticulas so sobrepostas,
por exemplo, no caso da reproduo de uma foto impressa em outra publicao (diferentemente de fotos
originais, as impressas j so reticuladas). causado pela confuso ptica entre os traos da retcula meio-tom
e os pontos ou linhas contidos no original. Efeito similar pode ocorrer na reproduo policromtica de meiotom devido a ngulos incorretos das retculas ou falta de registro das cores durante a impresso. Nos
trabalhos de quatro cores de seleo, o amarelo normalmente tem uma retcula diferente (133 linhas) das
outras trs cores (120 linhas), para evitar o moir.
Negrito Desenho de letra com a espessura das hastes mais grossa e mais escura do que o normal.
Offset Forma comercial da impresso litogrfica. Mtodo de impresso planogrfico no qual as reas de
imagem e de no imagem esto no mesmo plano na chapa de impresso. Uma chapa granulada de metal
flexvel (alumnio ou zinco) recebe uma gravao da imagem a ser impressa por processo fotoqumico
(fotolitografia). A chapa a matriz , ento instalada em um dos cilindros da mquina impressora, ao invs de
imprimir diretamente sobre o papel, transfere a imagem para um outro cilindro revestido de borracha que,
finalmente, imprime na folha de papel. A matriz constantemente umedecida e entintada. Como na litografia,
as reas a imprimir recebem a tinta enquanto as restantes, midas, repelem a tinta.
Outline Desenho da letra no qual apenas as linhas de contorno, tanto externo como interno, so definidas.
Pictograma Tipo especfico de smbolo grfico muito utilizado em sinalizao. Seu desenho figurativo
212
esquemtico e autoexplicativo e apresenta como caractersticas conciso grfica, densidade conceitual e uma
funcionalidade comunicativa que ultrapassa as barreiras da linguagem verbal. Pode sinalizar proibio,
permisso, obrigao, perigo, emergncia, identificao de locais e de servios e, ainda, orientao espacial. O
mesmo que glifo.
PostScript Linguagem de descrio de pginas, fontes, grficos e imagens desenvolvida pela Adobe System.
Os formatos Type 1 e Type 3 baseiam-se nessa linguagem.
Programao visual Termo genrico que identifica o campo de atuao profissional que manipula linguagem
visual para os mais variados meios de comunicao. Trata-se do planejamento e do projeto de linguagem
visual, adequados ao atendimento de situaes de comunicao. Compreende as noes de design grfico,
design visual, projeto grfico, identidade visual, web design, vdeo graphics, dentre outras nomeaes de reas
de especializao.
Projeto grfico Planejamento das caractersticas grfico-visuais de uma pea grfica, seja uma publicao,
seja um folder, seja um cartaz, envolvendo o detalhamento de especificaes para a produo grfica, como
formato, papel, processos de composio, impresso e acabamento.
Rebaixamento 1. Efeito de processamento fotogrfico que tem por fim diminuir a densidade de um negativo
ou cpia (em toda a foto ou em parte dela), por meio de solues qumicas (rebaixadores ou redutores),
geralmente utilizadas para corrigir problemas de superexposio ou de super-revelao. 2. Tcnica de
calcogravura baseada na ao de um agente corrosivo que provoca a formao de relevos, com vrios degraus,
na chapa de metal. Depois de prensado contra essa matriz, sem emprego de tinta, o papel apresenta maior
altura nas reas correspondentes s partes mais fundas da chapa.
Registro de cores Perfeito encaixe de diferentes impresses.
Resoluo Grau de nitidez de um caractere ou imagem impressa ou exibida. Na tela, a resoluo expressa
por uma matriz de pontos. Na impresso, expressa como pontos por polegada linear. Quanto maior a
resoluo de uma imagem, melhor sua visualizao em tela ou na impresso.
Retcula Rede de pontos geralmente diminutos ou de traos formando quadrculos, linhas ou quaisquer
padres regulares, traada sobre vidro ou pelcula transparente, que se usa em offset, autotipia e heliogravura,
para reproduo de originais a meio-tom. Colocada entre o original e uma placa sensvel, a retcula decompe a
imagem (foto ou desenho) em numerosos pontos de tamanhos variados que, embora impressos com a mesma
intensidade de tinta, produzem, por iluso de ptica, o efeito das tonalidades intermedirias (do claro ao
escuro, atravs de uma escala de griss).
Romano Termo genrico que designa desenhos tipogrficos providos com serifa. Sempre estruturados na
vertical, ou seja, com o olho vertical, em oposio aos tipos em itlico, que se inclinam direita. Diz-se da
transposio tipogrfica genrica da escrita humanstica, que provm da Itlia, de regio prxima a Roma.
Sangrar Recurso de diagramao que consiste em deixar que se invada com texto, foto ou ilustrao o espao
reservado s margens de uma publicao.
Tarja Cercadura, geralmente formada por fios grossos e finos, ou faixa utilizada para destacar texto, notcias
ou anncio em uma pgina, ou para atuar como moldura.
Tipo 1. Desenho de letra do alfabeto e de todos os outros caracteres usados, isolada ou conjuntamente, para
criar palavras, sentenas , blocos de texto , etc. 2. Desenho de letras e algarismos formando um conjunto
regido por propriedades visuais sistematizadas e consistentes. 3. Bloco de metal ou madeira que tem gravado
em uma das faces, em alto-relevo, uma letra, algarismo ou sinal que, entintado, presta-se impresso.
Tipografia Arte e processo de criao e/ou utilizao de smbolos relacionados aos caracteres ortogrficos
(letras) e paraortogrficos (algarismos, sinais de pontuao, etc.) para fins de reproduo, independentemente
do modo como foram criados ( mo livre, por meios mecnicos) ou reproduzidos (impressos em papel ou
gravados em um documento digital). A origem etimolgica desse termo se encontra na implantao da
impresso por tipos mveis na Europa, a partir do sculo XV.
Tipologia Termo pertencente taxionomia cincia das classificaes que se refere ao estudo das
caractersticas, das diferenas entre objetos e seres vivos de toda espcie. Comumente utilizado, de modo
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era, na poca, o cutting edge, por assim dizer, em design grfico. Tanto que influenciou as artesa grficas no
s no impresso, mas no eletrnico tambm. Hoje ele no mais. E natural que TRIP abandone seu projeto
muito em breve -- s queremos fazer a coisa certa e com calma. Aguarde.
(17:16:12) Giuliano Cedroni: Sou ateu, no falo com Deus. Algum outro nome mais "verdadeiro"?
(17:16:18) Bernardo pergunta para Giuliano Cedroni: Vcs esto passando por alguma reformulao?
(17:19:08) Giuliano Cedroni: Bernardo, sim, estamos reformulando. Iniciamos reunies para isso h cerca de
trs meses e partimos da idia que seria apenas uma reforma grfica. Mas com as conversas nos demos conta
de algo que j sabamos, mas que por alguma razo evitvamos, que a seguinte: no existe reforma grfica
sem reforma de contedo, ou seja, se precisamos mudar porque precisamos mudar algo tambm na receita
editorial. E o que estamos fazendo e posso garantir que vir algo indito nos prximos meses.
(17:19:37) Didi fala para Giuliano Cedroni: Ola Giuliano, como eh a reuniao de pauta de vcs?
(17:21:57) Big Raider pergunta para Giuliano Cedroni: Qual o forte da revista?
(17:23:47) Giuliano Cedroni: Didi, nossa reunio de pauta sempre bem divertida. Geralmente fazemos fora da
redao : num museu, num parque etc. Como temos o privilgio de fazer uma revista que temos total interesse
em ler, a reunio acaba virando uma conversa extremamente interessante para a equipe sobre opinies do que
est acontecendo na vida de cada um de ns, no pas, na praia ao lado, em Nova York. So reunies
desafiadoras ao mesmo tempo, pois somos muito rgidos com o que vais ser publicado.
(17:25:19) Giuliano Cedroni: Big Rider que se escreve. O forte da revista no fechar os olhos para nenhum
assunto, nenhum tipo de pessoa, nenhum lugar. Podemos criar uma frmula editorial por edio e, se
analisarmos bem, fazemos isso um pouco. Gostaramos de fazer muito mais, mas existe o tal do prazo que nos
censura muito.
(17:25:26) Fernando.exe fala para Giuliano Cedroni: Qual foi a sua maior dificuldade no seu inicio de carreira
???
(17:27:11) Giuliano Cedroni: Fernando. A maior dificuldade das pessoas saber o que elas querem. Isso to
simples que chega a ser assustador. No acredito que exista nada que uma pessoa esclarecida e persistente
no consiga. Um pouco de talento certamente no atrapalha. Mas saber o que escolher para trabalhar para o
resto de sua vida a questo primal.
(17:28:09) Bernardo pergunta para Giuliano Cedroni: Quando eu comeei a ler a Trip, era uma revista de
surf,concorrente da Fluir. Depois comeou a diversificar. Hoje acho que ela no tem mais nada a ver com surf e
esportes radicais. Mas acho que ainda tenta preservar essa marca. A Trip uma marca que forma seu pblico.
uma marca forte. No uma marca que reflete o pblico. Acho que nessa reformulao isso deve ser visto
com muito cuidado. Mudar para mostrar que entrou em uma nova era da revista. E no mudar muito para no
perder leitores.
(17:28:34) Bruna fala para Giuliano Cedroni: Ol! Primeiramente gostaria de parabeniz-lo pela campanha antifumo realizada pela Trip. importante que uma revista to inteligente conscientize seus leitores. Alm disso,
gostaria de saber o que uma menina precisa fazer para fazer um ensaio na revista. Obrigada!!
(17:31:16) Giuliano Cedroni: Certamente Bernardo. Deixamos o surf e os esportes no convencionais um pouco
de lado porque o mundo fez o mesmo. Nos anos 80- a Ocean Pacific era a principal marca de roupas jovem no
Brasil. No mais. E ainda bem que percebemos isso a tempo. Alis, acho que se existe um patrimnio
comportamental na TRIP justamente perceber certas mudanas de rumo na cultura jovem antes da maioria
dois veculos. E isso no vamos perder nunca. o que d teso, alis.
(17:31:52) Pergunta fala para Giuliano Cedroni: Ol.Quando vcs escolhem as modelos o q procuram nelas?
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(17:33:44) meireles fala para Giuliano Cedroni: Caro diretor, a TRIP , foi ou ser uma publicao lucrativa
nesses loucos dias do Brasil??
(17:34:30) Giuliano Cedroni: Nossas modelos nem sempre so modelos, Sr. Pergunta. Prcouramos meninas que
no possam ser rotuladas como "a" modelo, "a" surfista etc. E sim uma menina que poderia ser nossa irm,
nossa amiga mais prxima, nossa namorada. Se for famosa, ok. Se for totalmente desconhecida, ok. O que
importa que a tratamos com respeito e admirao, diferentemente da grande maioria das revistas masculinas
que transitam em nossas bancas atualmente.
(17:37:15) Giuliano Cedroni: caro Meireles. TRIP d dinheiro, obrigado. No se trata de uma mina de ouro pois
se trata de uma editora e lidamos com pessoas e no papel, como a bolsa. Mas acho que no novidade
nenhuma de que TRIP Editora um caso indito e sem precedentes no pas: totalmente independente, publica
hoje 4 revistas (TRIP, Tpm, Daslu E Mitsubishi), alm de um aclamado site e inmeros outros projetos. Acho
que saberemos danar conforme a msica atual, mesmo sendo um rockn'roll mais pesado, pelo que parece.
(17:37:20) Surfer fala para Giuliano Cedroni: A Trip talvez seja uma das melhores revistas do mundo. Porm isso
no me impede de relacionar a revista a explorao desenfreada que vem sendo feita no Litoral Norte. A
revista cresceu (tambm) muito em fuo de matrias e fotos feitas nessa regio. Qual a sua opinio?
(17:37:56) Ombudsman fala para Giuliano Cedroni: Amigo!!! Queria saber qual o critrio de avaliao que levou
a Diretoria de Marketing eleger uma desconhecida agncia de propaganda catarinense para atender sua conta
PUBLICITRIA?
(17:39:32) Carlos fala para Giuliano Cedroni: Qts anos a Revista TRIP tem?
(17:41:21) Giuliano Cedroni: Silver Surfer. Obrigado pelo elogio. O Litoral Norte um exemplo claro que no
basta pessoas com boa educao e um tanto de dinheiro para preservar um lugar to paradisaco como
aquele. preciso tambm de cultura. Nesse ponto, o apago em que eu e voc vivemos no momento muito
bem vindo -- provavelmente nunca mais desperdiaremos energia como antes. Mas assistir ao que acontece
no0 Litoral Norte paulista triste e ao mesmo tempo desafiador. Temos o tempo, a grana e vontade para
mudar...
(17:41:24) curious fala para Giuliano Cedroni: ento s posso pensar que sua amiga, namorada e irmo no so
negras e no podem serjaponesas?
(17:43:41) Giuliano Cedroni: Ombudsman. Pelo que sei, no demos nossa conta publicitria a nenhuma agncia
de propaganda catarinense. Passamos uma poca trabalhando com a Guimares, aqui de So Paulo e de
propriedade de nosso amado colunista Ricardo Guimares. Mas resolvemos pegar de volta. Vamos continuar
fazendo nossa prpria comunicao. Nada contra a classe.
(17:44:03) Giuliano Cedroni: TRIP tem 15 anos, Carlos.
(17:44:30) Marujo fala para Giuliano Cedroni: Boa Tarde, Giuliano. Primeiramente gostaria de elogiar a linha de
design editorial da Trip, pois ela, na minha opinio, revoluciona todos esses conceitos(de design) entre todas as
publicaes. Gostaria de saber se o objetivo da Trip foi sempre o de revolucionar conceitos editoriais.
(17:45:26) Giuliano Cedroni: Curious and uninformed boy. TRIP j deu capa com meninas negras e japonesas.
Assim como belgas, americanas, mestias etc (ver coleo ).
(17:45:30) gata manhosa fala para Giuliano Cedroni: oi tem alguma atriz famosa que tenha convidado p/ revista
e ela recusou por achar pouca grana >???
(17:48:35) Giuliano Cedroni: Marujo, acho que consequentemente, sim. No acreditamos na maneira
burocrtica de fazer revista e, talvez, isso seja revolucionrio. Infelizmente no posso, mas gostaria de convid-
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los a entrar em uma redao ortodoxa de revista ou jornal, e depois entrar na redao da TRIP. A diferena
visvel. Parece que ensinaram nas faculdades que jornalista tem que ser chato, mal humorado, temido e mal
vestido -- no acreditamos nisso.
(17:49:00) anne fala para Giuliano Cedroni: Quais os principais recursos na escolha da garota da CAPA?
(17:51:08) Giuliano Cedroni: Gata manhosa. Que me lembre, no. Mas se a menina est atrs de grana, no a
TRIP que ela vai procurar. A marca, hoje, tem o poder de rejuvenescer a imagem de qualquer pessoa e isso
muito valioso. Recebemos ofertas constantes de mulheres muito famosas que se desgastaram na mdia e que
gostariam de sair na TRIP -- gostosa poder recusar este tipo de proposta.
(17:52:32) Tata fala para Giuliano Cedroni: Todas as matrias que a gente l na revista foram definidas na
reunio de pauta ou existem coisas que partem da iniciativa de colaboradores?
(17:53:18) Giuliano Cedroni: Anne, a garota da capa deve ter sua beleza e no ter vergonha disso, deve querer
mostrar mais que suas linhas, deve ter ambio na vida para ir muito alm de um simples ensaio. Enfim, deve
nos conquistar de alguma forma.
(17:55:23) Giuliano Cedroni: Tata. Temos um seleto grupo de colaboradores, de Vik Muniz a Marcelo Coelho, de
JR Duran a Vav Ribeiro e sempre contamos com suas peas editoriais. Felizmente construmos uma marca
forte e respeitada o bastante para ter acesso a praticamente qualquer profissional dessa rea do globo.
(17:57:01) Giuliano Cedroni: 104 pessoas um nmero muito maior do que imagino merecer. Obrigado a todos
vocs e peo encarecidamente que continuem a nos mandar suas impresses sobre o que estamos fazendo.
Fui.
(17:57:48) Adriana de Barros/UOL: O Bate-papo UOL agradece a presena de Giuliano Cedroni.
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