A derrota da Beleza e do Amor: Hndel e Berlioz

Schopenhauer: msica um exerccio oculto de metafsica no qual a mente no sabe

que est filosofando. MVR, III, 347.

Handel
Tempo e desengano x beleza e prazer
O argumento : a personagem Beleza (Beauty/Bellezza) comea jurando fidelidade ao
Prazer (Pleasure/Piacere) ; em troca, este a conservar eternamente. Aps uma
discusso, a Beleza se volta ao Tempo (Time/Tempo) e Verdade (Truth/Disinganno).
Ao final, a Beleza abandona o Prazer para seguir a Verdade.

Primeiro ato.
Aberto com o coro: o tempo supremo, tempo todo-poderoso! Os mais sbios dos
mortais iro ador-lo. Aps, dilogo entre Beauty e Pleasure: Diante de um espelho, a
Beleza faz seu prprio elogio e demonstra medo do tempo, quer manter-se para sempre,
stop Old Time in his career. Ela tem medo de se desintegrar, de perder seu esplendor.
O Prazer ento lhe conforta: Fear not! I, Pleasure, swear, that these charms you still
shall wear ever blooming, ever fair. A soprano diz: o sofrimento escurece qualquer
trao, e o prazer tudo ilumina, ao que, aps, com o coro: Come! Come! Live with
Pleasure, taste in Youth lifes only joy. Old Age knows no leisure, but dull wintry
thoughts temploy.
O Tempo e a Verdade lhe dizem: Turn, look on me! Behold old Time. TRUTH And see
Cousel, the son of Truth TIME who soon will show, how frail a flower Beauty is:
TRUTH the blossom of a day, that springs and dies. A beleza, sorridente, doce e
sedutora, tomba, morre e no retorna. A juventude, agora florescente, no encantar
mais.

 dado ento o desafio: PLEASURE Our different powrs well try, And see who now
shall gain the victory Pleasure, BEAUTY or Beauty, ZEIT Time, TRUTH or Truth!
Segue-se mais algumas provocaes. O prazer diz: He best, he only life employs, who
will not think how fast it flies, ao que o tempo responde: Like the shadow, life is ever
flying, seeming still fixt; so swift the delusion. Man heeds not Time, on hope still
relying; soon the bell strikes: and all is confusion.
Ato II : Prazer : Here Pleasure keeps her splendid court, where all her devoties resort;
and, at her nod, advance the costly feast, the carol, and the dance; Minstrels, and music,
poetry, and play; and balls by night, and manly sports by day. (Florish of Horns) (...)
Dryads, Sylvans, with fair Flora, come, adorn this joyful place! Come, fair Iris, and
Aurora, this our festival to grace.
A beleza parece zombar do tempo: Come, oh Time, and thy broad wings displaying,
strong essaying, sweep away, without delay, the joyous pleasures of this sweet abode.
Lo! he sleepeth, his strength no more prevailing, his por availing, to destroy lifes
sovereign good.
A beleza parece obcecada pelo prazer, ao que o tempo e a verdade buscam adverti-la:
TRUTH Too long deluded you have been by Pleasures false and flattring scene:
(Tempo) Behold her faithful mirror too, presenting all things to your view by just
reflection, be they false or true. O prazer busca ceg-la: Lovely Beauty, close those
eyes; charming Beauty, oh, look not there! In that view all Pleasure dies, in reflectionss
sure despair.
No ato III, a Beleza se deixa levar pelo tempo e pela verdade : Oh mighty Truth! thy
powr I see: all tah was fair, seems now deformity. This day my pride shall from its
height descend; this day my reign of vanity shall end. accompagnato Adieu, vain world!
in search of greater good, Ill pass my days in sacred solitude; tis fit the slave of vanity
should dwell in some sequesterd penitential cell.

Hector Berlioz, "Sinfonia Fantstica: Episdios da vida de um Artista, em cinco partes",

5 mov., "Sonho de uma noite de sab". Sem a mesma moralizao.

A Sinfonia Fantstica narra a histria de um jovem que se envenena com pio por causa
de um amor sem esperanas. Ela narra, na verdade, os delrios causados pela droga:
cada um dos cinco movimentos corresponde a uma alucinao.
No quinto delrio, o Artista presencia seu prprio funeral. Como consta do roteiro que
Berlioz escreveu para a sinfonia: "ele se v em um sab das bruxas, no meio de uma
reunio horrvel de tons, feiticeiros e monstros de todos os tipos que se renem para o
funeral. Estranhos sons, gemidos, gargalhadas; gritos distantes que parecem ser
respondidos por mais gritos".
A chave desse movimento perceber como a melodia suave e agradvel que abre a
sinfonia e se repete ao longo dela, e que representa o amor inatingvel do Artista, vai se
transformando, ao longo do movimento, primeiro em um tema pesado, fnebre (o Dies
Irae), depois em outro, grotesco e acelerado (a dana das bruxas), para finalmente se
perder por completo na reunio do pesado e do acelerado, do fnebre e do grotesco.