Notas Marruecas de Un Soldado y El Blocao: Retórica e Ideología en Dos Novelas de Marruecos

CARLA PRESTIGIACOMO
Universit di Palermo
Notas marruecas de un soldado y El blocao:
Retrica e ideologa en dos novelas de Marruecos
A partir de los primeros aos del siglo XX, la guerra de Marruecos se convierte en una de las materias de inspiracin en la
produccin literaria espaola, abarcando gneros tan dispares como el ensayo, el diario o el drama y alcanzando en la novela su
mejor expresin. Se trata fundamentalmente de textos inmediatos,
autobiogrficos y crticos, en los que sobresale la participacin
emotiva del narrador que, a menudo, llega a identificarse con el
propio autor.
Entre el extenso nmero de novelas marroques, adems de
Imn de Ramn J. Sender, a la que todo el mundo reconoce su valor
seero para el gnero, cabe destacar unos textos an hoy ejemplares, no slo por su cualidad esttica, sino tambin por el marcado corte ideolgico que llega a condicionar las modalidades diegticas y, sobre todo, expresivas con las que se presenta el conflicto.
En este sentido adquieren una importancia fundamental Notas marruecas de un soldado de Ernesto Gimnez Caballero y El
blocao de Jos Daz Fernndez, dos textos en los que una diferente
concepcin de la funcin del arte y un distinto enfoque ideolgico
afectan especficamente al aspecto retrico-expresivo. De hecho, si
bien las dos obras reflejan de alguna manera la experiencia personal directa en el conflicto marroqu, la guerra, y especialmente la
condena de cualquier forma de violencia, puede ser considerada el
tema de El blocao; mientras que, en el caso de Notas marruecas, el
inters del narrador se centra en el ambiente, en el descubrimiento
de un mundo y de una civilizacin que le parecen extraos y que en
ningn momento intenta comprender. A pesar de la evidente in-
AISPI. Notas marruecas de un soldado y El blocao: Retrica e ideologa en do ...
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Carla Prestigiacomo
tencin esttica de Gimnez Caballero, que se concretiza en una

consciente investigacin de las potencialidades del castellano, nos
encontramos ante unas pginas en las que prevalece el propsito
propagandstico: la ideologa forja una retrica especfica, un discurso que se pone al servicio de una crtica abierta a la poltica colonial espaola y que se hace expresin de unos conceptos fundamentales como patria, raza, guerra y todos los temas a ellos vinculados.
El blocao de Daz Fernndez, por su parte, tanto por su mensaje pacifista, como por su forma expresiva, revela cmo la novela,
sin desechar las innovaciones del experimentalismo de los aos
veinte, inaugura el llamado arte de avanzada, abriendo paso al
realismo social de la Repblica.
El objetivo de este anlisis es ver cmo dos planteamientos
ideolgicos, y estticos, distintos pueden generar dos retricas diferentes.
La experimentacin lingstica de Gimnez Caballero se articula en varias direcciones. Adems de la presencia constante de
oraciones interrogativas directas, de admirativas, o del apostrofe,
expresado sobre todo a travs del modo imperativo, el escritor emplea una amplia gama de registros, que incluye el recurso de cultismos y expresiones latinas, pero tambin de expresiones populares,
neologismos, prstamos, arabismos u onomatopeyas. En general,
resulta evidente la propensin a un tono grandilocuente y fuertemente declamatorio, puesto que la palabra, vehculo de sus ideas,
se hace instrumento directo as como un recurso para captar la
atencin del lector sobre el mensaje que le quiere transmitir. Por
eso, la investigacin esttica afecta sobre todo a la dispositio, el
lenguaje no deja casi nunca su funcin denotativa, creando una
prosa propagandstica caracterizada por una acentuada morosidad.
Sobresale la presencia constante de figuras de diccin. stas
son abundantes y de diversa ndole, aunque las ms frecuentes son
sin duda las figuras de acumulacin, empleadas en las variantes
del asndeton y el polisndeton. Dentro de estas reduplicaciones in-
Notas marruecas de un soldado y El blocao
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tensivas se distinguen las nominales, las verbales, las adjetivales y

las adverbiales. Tenemos casos bimembres, trimembres, plurimembres y, sobre todo en los pasajes descriptivos, verdaderas enumeraciones.
La conjuncin ms frecuente es sin duda la Y, pero no falta
tampoco la presencia de otras conjunciones o de u n a simple coma.
Veamos unos ejemplos 1 :
NOMINALES
A - BIMEMBRES
1. Tenemos HAMBRE Y SED. N o HAY RANCHO NI AGUA h a s t a el anochecer (4).
2. ...se entabla el duelo DE AMBOS AROMAS Y DE AMBAS LUMBRES
(13).
3. Tambin me causa impresin alguna hoguera lejana de la mont a a misteriosa, como un smbolo DE GUERRA O DE RELIGIOSIDAD
(28).
4. Se siente u n a sensacin DE ABANDONO, DE SOLEDAD, que dan
ganas de rezar (29).
5. ...una suma DE REFUERZOS Y TRAGEDIAS individuales (30).
B - TRIMEMBRES
1. All queda ESPAA, LA FAMILIA, LOS AMIGOS,... (4).
2. Nosotros te vimos en la estacin apretujarte con aquel campesino que te abrazaba por encima DE TU MACUTO, DE MANTA, DE
TU FUSIL... (32).
3. Horas de parapeto, lleno DE FRO, DE SUEO Y DE FATIGA (32).
4. Su memoria nos ha quedado envuelta en u n a aureola luminosa
DE JUVENTUD, DE SIMPATA Y DE MPETU (39).
5. LA DESGRACIA, LA ENFERMEDAD Y LOS AOS se haban abatido
sobre l (54).
Todas las citas estn sacadas de Ernesto Gimnez Caballero, Notas marruecas de un soldado, Madrid, Imprenta E. Gimnez, 1923. Entre parntesis el
nmero de pgina.
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Carla Prestigiacomo
C - PLURIMEMBRES
1. LA FATIGA, EL DURO LECHO, LOS INSECTOS NOCTURNOS Y OTRAS
MOLESTIAS han impedido conciliar el sueo hasta el amanecer

(5).
2. Los botes de conservas: PIMIENTOS, TOMATES, GUISANTES, CARNES Y PESCADOS. (...)Hay CAF, T, ESPECIAS, AZCAR, QUESOS.
Hay OBJETOS DE ESCRIBIR, CUADERNITOS, CARTERAS SMART,
LAPICEROS (23).
3. All, SIN FAMILIA, SIN AMIGOS, SIN PATRIA, SIN NADIE, como un
islote, rodeado de mar tenebroso, y socavado en los cimientos,

esperando la ola fuerte y fatal (62).
4. En pocos sitios se podr hallar un espectculo tan ntegro: EL
MAR, EL RO, LA MONTAA, LA VEGA, HUERTAS Y EL CASERO DE
UNA VILLA (117-118).
5. Delante de ellas, en unos trapos extendidos, duerme la mercanca, las pequeas pirmides DE MIJO, DE TRIGO, DE CEBADA, DE
MAZ, DE AVENA (128).
VERBALES
A - BIMEMBRES
1. Tenemos conciencia DE LO QUE HACEMOS Y DE A QU HEMOS
VENIDO? (29).
2. Y tambin me refiere quisicosas interiores, ntimas, de nuestra
poltica marroqu, que me REGOCIJAN Y ENTRETIENEN vivamente. Cansados DE CHARLAR Y DE FUMAR, pensamos en recogernos
a dormir (104-105).
3. No es un portal entreabierto, dejando adivinar un patio recin
pintado de azul y almazarrn, donde la luz SERENA Y ENTRISTECE divinamente, lo que ha solicitado mi detencin (120).
B - TRIMEMBRES
1. ...mientras SE DESPEREZAN, GRUEN Y LANZAN las primeras
chanzonetas (7).
2. ...una mujer joven, embarazada, astrosa que siempre EST FREGANDO, LIMPIANDO, JOFIFANDO ALGO, con esa tenacidad de estas
razas sucias que todo lo tapan con la cal (189).
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3. C - PLURIMEMBRES
4. El cantinero PASEA, SIRVE, ATIENDE, CHARLA, TRAFICA (24).
5. Todo el da se lo pasaba TRAJINANDO, PIANDO, ARREGLANDO ALMOHADAS, INTERESANDO LAS MEDICINAS, LLAMANDO LA ATENCIN DE LOS SANITARIOS - (...) - a las horas de las inyecciones
(71).
ADVERBIALES
El
1.
2.
3.
adverbio como elemento de pluralidad es menos frecuente:

Hoy mira todo FRA E INDIFERENTEMENTE (52).
Y el buen anciano, me deca FIJA Y TRGICAMENTE (52).
Entre varios, LENTA Y DIFCILMENTE, van sacando del portal la
caja, con verdadero esfuerzo, para enfilarla por el caz de la calle
(182).
Un caso especialmente emblemtico es el del adjetivo, puesto

que en muchas ocasiones ste puede conferir un carcter connotativo al lenguaje, expresando las sensaciones ms personales del
narrador. Veamos un ejemplo: Era un olor lnguido, triste, como a
incienso, vena de no s dnde, y, al aspirarle, me pareci semejante a ese rumor lejano del rgano, lnguido, triste, que nos arrastra
a las iglesias vacas (133).
El adjetivo puede ser antepuesto o pospuesto2; ms raramente
puede preceder y seguir a la vez al sustantivo 3 .
A - BIMEMBRES:
1. A su breve proteccin nos agrupamos como un rebao CANSINO

Y ASFIXIADO (4).
2. De pronto vibra la corneta en el gran silencio del aire, INMENSO
Y ABRASADO. (...) una angustia LENTA, GRANDE nos va opri2
Tambin entre los dos adjetivos, adems de la conjuncin copulativa y,

se puede interponer otro tipo de conjuncin (La noche est hermosa, AUNQUE un
poco fra; 27), o un adverbio (esta voz canina, QUIZ quejumbrosa; 28). En
algunas ocasiones el narrador aade una connotacin mediante la frmula de +
sustantivo: Le recordaris con su sonrisa ingenua, sosa, DE NIO NEGRO (25).
3
Y su tenue rumor constante (27).
216
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Carla Prestigiacomo
miendo el pecho... (4).

...en su esencia blica, este toque es AGRADABLE Y HERMOSO...
(5).
nase a esto la DESAGRADABLE Y SPERA perspectiva que nos
ensea el da entrante, con sus listas formaciones, trabajos y sudores, para que el toque auroral resulte antiptico (5).
All est. Y lo que es ms estupendo, all est el MODESTO, PACFICO borrico... (9).
Te dejaron en el depsito, SOLITARIO Y TRGICO (34).
La maana que se acerca es CLARA Y DELICIOSA (83).
Y todo esto rodeado como en una esfera mgica, ABSTRACTA Y
SENSIBLE A LA PAR: la luz (118).
B - TRIMEMBRES
1. La lumbre del kif INSTANTNEA, EXCESIVA Y FUGAZ. La lumbre
del cigarrillo LENTA, FEBRIL Y PERSISTENTE (13-14).
2. VULGAR, SENCILLO, LIMITADO, tuvo una muerte desmesurada y
terrible (37).
3. A su lado, se senta uno CALDEADO, VIVAZ, MEJOR (40).
4. Eh, paisa, que viene el convoy! - grita triunfalmente, casi blicamente, ese soldadito AMARILLENTO, DERRUDO Y SUCIO (49).
5. ...esta misma plaza donde vivimos, con su aire MELANCLICO,
GRAVE Y VETUSTO, tiene un gran encanto (94).
6. Se les vea brincar EMBRIAGADOS, HIPERESTSICOS, IRRACIONALES (141).
C - PLURIMEMBRES
1. Suena la corneta VIBRANTE, SALTARINA, JUGUETONA Y ANIMOSA,
con sangre fresca y ansias vitales (6).
2. Unos moros viejos, en una casucha vecina, hacan muuelos,
que eran INSPIDOS, GORDOS, ACEITOSOS, BLANCUZCOS,... (2526).
3. Era un muchacho te de unos dieciocho a veinte aos. ALTO,
FORNIDO, RUBIO Y PLIDO, con unas facciones cambiantes que,
tan pronto parecan distinguidas, como brutales y groseras (60).
4. Abajo la ciudad. PUNTIAGUDA, OJIVAL. Y HMEDA, MELANC-
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LICA Y PATTICA (116).
Las figuras de diccin, adems de elementos sintcticos diferentes, pueden estar constituidas por la repeticin del mismo
sintagma. Gimnez Caballero recurre a menudo a la iteratio, segn
las siguientes modalidades:
GEMINATIO O EPANALEPSIS
1. Cntimo a cntimo ha ido amasando UN CAPITALITO, UN CAPITALITO que siempre llevaba apretado, bajo la camisa y siempre
visor a la mano airada y codiciosa (22-23).
2. Es triste, no hacemos nada de provecho. RUTINA Y RUTINA (29).
3. Era HERMOSA, HERMOSA (56).
4. Y naranjeros, con sus clsicos frutos APIADOS, APIADOS como
balas de un can antiguo (129).
Otras figuras frecuentes son sin duda la anfora y la anadiplosis; ambas pueden estar constituidas por un solo sintagma o
por una oracin. En algunos casos, el escritor combina las dos figuras, como en el siguiente ejemplo: Atiza! Si son cerillas lo que
quiere! Mientras se las voy dando, un poco amoscado, y ella guardndolas en un bolsillito de su chaleco verde, infinitamente abotonado, se nos ha acercado UN JUDO. U N JUDO muy viejo, muy cochino. UN JUDO que, con su serillo en la mano, viene comprando
babuchas viejas por las casas (122).
ANFORA
1. YA ESTN AH! - pensar el bizarro tenientito recin salido de la

academia, abriendo sus odos aun vrgenes de estampidos enemigos. YA ESTN AH - pensar el ducho capitn, a quien ya le
van molestando estas pequeas tontera! YA ESTN AH, pero de
veras! - dir el soldado que, invariable, cotidianamente ha relatado a la novia un combate cruento (8).
2. SABE que las recetas complicadas nunca llegan a los enfermos;
... SABE que a todos los pacientes de su sala, ... SABE que un poco de limpieza, de cuidado y de higiene son tilsimos cuando se
aplican. SABE, por ltimo, superior sabidura, que el mejor bien
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que se le puede hacer a uno de estos pobrecitos, a uno de estos

soldados infrahumanos, deleznables, que no les queda ms que
sufrimiento, enfermedad y miseria toda su vida, es dejarlos,
piadosamente, que se mueran de un modo dulce (53).
ANADIPLOSIS
1. Pero no divisamos NADA. NADA ms que el largo y reverberante

manchn rubio de la playa,... (3).
2. Pero al fin los tiros CESAN. CESAN definitivamente,... (8).
3. ...ante el hijo QUE SE VA; QUE SE VA como nosotros bamos inconscientes idiotas, canturreando el son de moda... (32).
En otros casos, la repeticin parece revelar cierta intencin
humorstica; escribe el narrador: ...no tuvo ms remedio que desahuciarle y dejarle a LA BUENA DE DIOS. LA BUENA DE DIOS fue la
monja (71-72).
Son frecuentes tambin las figuras etimolgicas. En el siguiente ejemplo, describiendo una tormenta, Gimnez Caballero,
atribuye al fenmeno caractersticas humanas. La figura etimolgica est constituida por un sustantivo y un verbo y por un adjetivo
y el adverbio correspondiente: Haba la lvida claridad del amanecer. (...) Era una LLUVIA MIEDOSA y el estampido de una exhalacin.
(...) LLOVA MIEDOSAMENTE, a torrentes (45-46). En otra ocasin,
el escritor utiliza tres tiempos diferentes del mismo verbo: All se
ve (...) Al confidente moro que aporta esos datos, que tanto nos HAN
COSTADO, CUESTAN Y COSTARN (87)4.
La presencia de la sinonimia y de la poliptoton confiere, en
general, un tono redundante a la expresin: La muerte DE UN
HOMBRE, DE UNA PERSONA, es impresionante siempre (101). Adems, los sinnimos, de uso ms o menos culto o, incluso, popular
pueden producir un cambio de registro, como sucede en el frag4
Otro ejemplo es el ya citado a propsito de la anfora: SABE, por ltimo,

superior SABIDURA, que el mejor bien que se le puede hacer a uno de estos pobrecitos, a uno de estos soldados infrahumanos, deleznables, que no les queda ms
que sufrimiento, enfermedad y miseria toda su vida, es dejarlos, piadosamente,
que se mueran de un modo dulce (53).
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mento siguiente, relativo a la descripcin de un zoco: PERROS se

ven pocos. El moro no es hombre de CANES. El PERRO necesita caricias, halagos y el moro no es muy generoso en esto. Sin embargo,
deba haber ms CHUCHOS por estos mercados. Un oficio tan de
PERRO como es el atrapar alguna mondadura, para retirarse luego
a la solana y meditar sobre la vida! (129-130).
En general, se puede afirmar que las Notas marruecas se caracterizan por una retrica de la palabra ms que por una retrica
de tropos, que, junto a una atencin casi excesiva por el detalle,
produce en el lector una sensacin de lentitud y de monotona constructiva, como se nota sobre todo en la descripcin del paisaje, tanto urbano, como natural. Sin embargo, es en estas ocasiones, cuando parece alejarse del plano sintagmtico, para alcanzar cierto tono
potico, construyendo imgenes muy personales en las que participan, adems de la vista, los dems sentidos: Gozo del ambiente
tibiamente caluroso, azul y profundamente perfumado; y al mismo
tiempo, de una taza de caf tomada con silencio y paz. Los gorriones y los limpiabotas, pululan por las cercanas. Ms lejos se oye el
rumor de la ciudad, de la Melilla nueva (los runrunes de los cafs,
el rodar de los camiones, el tren que pita, una sirena en el puerto)
(95).
El tono erudito es muy frecuente. Contemplando una palmera, escribe el narrador: Me basta su gracia y su realeza en esta
noche de Mediterrneo, tan azul y regia. Parece una reina, una
princesa de Saba, elevndose exttica hacia las estrellas en busca
de la sabidura o del amor. Suena cerca del mar, en el silencio de la
noche; suena cerca del mar como un ansia apenas contenida o como
un sollozo suave, ahogado, lnguido. Y como un sollozo as, contenido, asciende la palmera por el pecho de la noche, para estallar al
fin, all arriba, en la eclosin de las palmas (205).
Si pasamos a analizar el aspecto estrictamente expresivo del
texto de Daz Fernndez, notamos tambin la presencia de un lxico propio de la guerra, de palabras pertenecientes a elementos tpicos de la civilizacin marroqu y, en menor medida que en las Notas
marruecas, de prstamos.
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Carla Prestigiacomo
El empleo de figuras de diccin y, sobre todo, de las figuras de

acumulacin es mucho ms discreto. El adjetivo, en el caso de la
duplicacin, nunca es un mero epteto, no se limita a matizar las
caractersticas fsicas del objeto contemplado, sobrepasando en muchas ocasiones el plan denotativo:
1. ...estaba mi alma INDOMADA, AMBICIOSA Y DISPUESTA como una
flecha en un arco5 (51).
2. De un macizo de claveles, grande como un charco de sangre,
arranc uno ROJO, ANCHO Y DENSO, y me lo arroj, como un nio
arroja una golosina a un len enjaulado (53).
3. Y su BOCA GRANDE Y UN POCO SPERA descarg en la ma un
BESO IMPONENTE, ELCTRICO, RPIDO Y PENETRANTE como un
fluido (71).
4. Y Lpez acompa el piropo de una carcajada METLICA, casi
OBSCENA (108).
En general, la presencia de un lenguaje marcadamente potico seala una profunda diferencia con respecto a las Notas marruecas. De esta manera, el mensaje ideolgico de la novela queda
diluido, casi ocultado tras las innovaciones de la vanguardia.
Los recursos retricos son varios. Los ms frecuente son, sin
duda, la similitud y la metfora, mediante las cuales el escritor relaciona entre s diferentes mbitos de la naturaleza, segn diferentes modalidades.
El ser humano puede adquirir caractersticas vegetales (La
novia qued intacta, envuelta en su ropa de domingo, como una
castaa en su cascara morena, 42) y a su vez, elementos del cuerpo se pueden convertir en materia inorgnica (Me lanzaba, como
dos piedras, sus ojos iracundos, 59); Mi sangre se bata como las
aguas de dos corrientes opuestas, 68).
Muy frecuente es el proceso inverso, o sea, la personificacin.
En El blocao cualquier cosa puede ser presentada con rasgos humanos o, por lo menos, adquirir las caractersticas de un ser animado.
5
Todas las citas se refieren a Jos Daz Fernndez, El blocao, Madrid, Turner, 1976. Al final de la cita aparece el nmero de pgina entre parntesis.
221
La ciudad, que nunca es descrita de forma tradicional, es uno

de los elementos que ms sufre este procedimiento. Tanto el Madrid de las huelgas obreras, con sus casas de ventanas abiertas, de
ventanas que eran como ojos atnitos por donde manaba el llanto
de la ciudad (74), como Tetun, que engordaba y era feliz con la
muerte que a diario manchaba sus flancos. (...) Pereda la llamaba a
Tetun "la ciudad antropfaga" (88).
Se someten a este mismo tipo de transformacin la luna, que
es presentada como una seductora, Algunas noches vena a tenderse a los pies de los centinelas, y daban ganas de violarla por lo
que tena de tentacin y de recuerdo (98) y la noche, en dos imgenes muy parecidas: A las dos horas de esperarlos, yo me cansaba, y, lleno de rabia, mandaba hacer una descarga cerrada. Como si
quisiera herir, en su vientre sombro, a la tranquila noche marroqu (32); Yo estaba cansado de dormir bajo las tiendas de lona, de
comer huevos fritos y de recorrer los parapetos, apoyando el odo en
el pecho de la noche africana (74-75).
En el ejemplo siguiente, adems de atribuir caractersticas
humanas al blocao, el escritor aplica un proceso metonimico: Desde muy temprano, mi lente acechaba por el prpado abierto de una
aspillera (34).
Incluso un elemento abstracto puede ser relacionado con el
hombre: mi conciencia acechaba como un centinela que tuviese la
consigna de la duda (57); mis palabras se cean al argumento como la piel al hueso (55).
Sin llegar a la personificacin, el narrador en algunas ocasiones atribuye caractersticas tpicas de los seres animados a los
objetos. En el pasaje siguiente, la inmovilidad del tiempo de la
campaa marroqu sugiere esta imagen: Paseando por el estrecho
recinto senta el paso lento y penoso de los das, como un desfile de
dromedarios (30). Tambin un elemento qumico se convierte en
un ser animado: ...la llamita, (...), corra por la cuerda como un gusano (70).
Un objeto por el que muestra especial atencin, dedicndole
un captulo, es el descomunal reloj del soldado Villabona. El artefacto, en un primer momento definido hiperblicamente Ojo de c-
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Carla Prestigiacomo
clope, rueda de tren, cebolla de acero (41), adquiere rasgos animales en dos smiles: Villabona se resista a ensearlo; pero, al
fin, lo extraa del fardo de su bolsillo y lo colocaba en la palma de
su mano, como una tortuga sobre una losa. (...) En el silencio de la
fila (...) jadeaba como una vulpeja en una trampa (42).
Frecuente es tambin la materializacin de elementos abstractos, quedando involucradas sensaciones (los hombres en los
parapetos sentan el enorme pulpo de fro agarrado a su carne,
88), pecados (Ya no sentan el calor ni el cansancio, sino la lujuria
que se les enroscaba a los hombros brutalmente, 109), la memoria
(Aquellos ojos eran los mismos que me alucinaron una tarde en
Tetun y que yo llevaba como dos alhajas en el estuche de mi memoria, 54), o, finalmente, la disciplina (Como los discpulos de
San Ignacio, que dejan hecha trizas la voluntad en el cepo de los
"Ejercicios", mi voluntad civil haba quedado desgarrada y rota
entre los alicates de la disciplina, 81).
No siempre el autor se limita a un solo recurso retrico, sino
que construye unas imgenes ms complejas. Evocando los sentimientos que le suscita la campaa rifea, afirma el narrador que
su corazn quiso alojar alguna vez la bala enemiga, el pjaro de
acero de un "paco" que llegaba silbando desde la montaa indcil
(81).
Pero, es la observacin de las distintas fases del da la que
con frecuencia genera un proceso metafrico. En los siguientes
ejemplos la imagen gira alrededor del mismo elemento:
1. La maana que salimos para Marruecos era una MAANA DE
CRISTAL (73).
2. A veces, hasta oamos los gritos de los moros RAYANDO EL
CRISTAL6 DE LA TARDE (97).
Finalmente, observamos cmo las imgenes metafricas pueden referirse a las caractersticas fsicas de una persona:
6
El cristal aparece tambin en una similitud: La maana era como una

esfera de cristal, tan frgil, que yo tema verla romperse con los bocinazos de los
automviles y los timbres del tranva. A las puertas de los cafs brotaba el arco
iris de los aperitivos (59-60).
223
1. Era delgada y menuda, con piernas de galgo. Lo nico que tena

hermoso era la boca. Una boca grande, frutal y alegre, siempre
con LA ALMENDRA DE UNA SONRISA ENTRE LOS LABIOS7 (35).
2. Pascual, el lder, con su sonrisa, que era lo mismo que una
grieta de sol entre LA NUBE DE SU BARBA, me disculpaba con
frecuencia... (57).
Este breve anlisis ha intentado poner de relieve las divergencias entre los niveles expresivos y, por consiguiente, retricos de
dos obras comprometidas que hacen del conflicto marroqu su tema. Ambos escritores pretenden transmitir un contenido ideolgico
y demuestran claramente la voluntad de renovar el lenguaje narrativo. Sin embargo, es justo el aspecto retrico el que marca las mayores distancias, porque es diferente la funcin que cada autor atribuye a su obra y, por consiguiente, a la palabra. En Gimnez Caballero la presencia casi exclusiva de figuras de diccin, la expresin
grandilocuente, rebuscada, se ajusta a su ideologa protofascista,
produciendo un texto de propaganda, que slo marginalmente se
relaciona con la vanguardia. Daz Fernndez, en cambio, va ms
all de la crtica a un sistema, a la poltica colonial o a lo absurdo
de la guerra. An expresando un mensaje ideolgico, con sus acentuados momentos lricos, coherentemente con lo que escribir en
1930 en El nuevo romanticismo, busca la verdadera vanguardia,
una prosa que se caracterice por sntesis, metfora, antirretoricismo8 y que, junto a la funcin esttica, devuelva al arte su fundamental dimensin humana.
Una imagen parecida se lee poco despus: Ya no tena en la boca su

sonrisa de almendra (37).
8
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224
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Notas Marruecas de Un Soldado y El Blocao: Retórica e Ideología en Dos Novelas de Marruecos

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CARLA PRESTIGIACOMO

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