ESCUELA NORMAL SUPERIOR DE

YUCATN
PROFESOR ANTONIO
BETANCOURT PREZ

RESUMEN: De la teora literaria

a la minificcin posmoderna de Lauro Zavala
Lic. David Anuar Gonzlez Vzquez
Maestra en Espaol
Grupo 3A

Docente: Mtro. Humberto Gonzalo Rosado Garca

Asignatura: Literatura contempornea
Fecha de entrega: 23 de noviembre de 2015

RESUMEN: De la teora literaria

a la minificcin posmoderna de Lauro Zavala

En este artculo Lauro Zavala presenta un modelo de anlisis de la narrativa literaria que el
autor denomina paradigmtico, al fundamentarse en tres paradigmas principales: el clsico,
el moderno y el posmoderno (Zavala, 2007: 86). El artculo se divide en tres secciones, la
primera dedicada a las caractersticas generales de los textos narrativos; en la segunda se
bosquejan los tres paradigmas antes mencionados y cmo diferenciarlos; en la tercera se
presenta un modelo de anlisis para las minificciones.

Elementos para el anlisis de la ficcin literaria

En esta primera seccin Lauro Zavala se propone armar un mapa analtico para ofrecer un
conjunto de herramientas de carcter conceptual (2007: 87). Este mapa est estructurado
en dos ejes: el sintagmtico y el paradigmtico; y se contemplan diez categoras de
elementos narrativos: Ttulo, Inicio, Narrador, Personajes, Lenguaje, Espacio, Tiempo,
Gnero, Intertextualidad y Final (2007: 87).

Una cartografa didctica como modelo para armar

El mapa de anlisis que Lauro Zavala propone resulta ser un doble mapa superpuesto, en
tanto que est conformado por un primer mapa con preguntas gua de carcter general,
sobre el cual se superpone un segundo mapa particular que permite al lector y analista

profundizar en algn aspecto. Los ejes tericos sobre los cuales se levantan estos mapas,
nos comenta Zavala, son la narratologa, la semiologa, el formalismo ruso, la lingstica
del texto, la teora de la recepcin, y la intertextualidad.
El primer mapa, me parece percibir, parte de la pregunta qu te pareci el texto?
Despus de responder esta pregunta se procede al siguiente mapa, conformado por diez
elementos:
1234-

Ttulo (sintaxis, polisemia, anclajes)

Inicio (funcin estructural, primer frase, intriga de predestinacin)
Narrador (sintaxis, distancia, perspectiva, focalizacin y tono)
Personajes (protagonista, conflictos interiores y exteriores, evolucin psicolgica,

personajes planos, doble del protagonista)

5- Lenguaje (convencionalidad, figuras, relaciones, juegos)
6- Espacio (determinacin, cronotopo, desplazamientos, objetos)
7- Tiempo (referencial, gramatical, diegtico, psicolgico, de escritura, de lectura)
8- Gnero (temas, estructuras convencionales, modalidades)
9- Intertextualidad (estrategias, intercodicidad, subtextos)
10- Final (clsico, moderno, posmoderno).

Un modelo paradigmtico para el estudio de la ficcin literaria

El modelo paradigmtico que propone Zavala es una tipologa conformada por tres posibles
formas del cuento: los clsicos, los modernos y los posmodernos. El autor va a diferenciar
cada tipo al tomar en cuenta 5 factores sustantivos: tiempo, espacio, personajes, instancia
narrativa y final. No obstante, hace dos sealamientos que me parecen importantes: 1) no
existen textos a los que podamos llamar necesariamente posmodernos sino tan slo lecturas
posmodernas de textos en los que coexisten simultneamente elementos de naturaleza
clsica [] y elementos de naturaleza moderna (Zavala, 2007: 88). 2) La distincin

lingstica entre cuento y relato que en nuestra lengua corresponde al primero el cuento
clsico y al segundo el cuento moderno.

Breve visita guiada a la cinta de Mbius

Zavala establece un periodo de 150 aos de desarrollo histrico del cuento (de 1842 a
1992), donde distingue principalmente cuatro etapas o momentos: 1) 1842, establece Poe el
principio de unidad y final sorpresivo; 2) 1892, Chejov reflexiona sobre el principio de
compasin y el final abierto; 3) 1944, publicacin de Ficciones, de Jorge Luis Borges,
donde se combinan elemento clsicos y modernas (escritura posmoderna); 4) 1992,
testimonio de diversos escritores sobre la reescritura de la tradicin.

El cuento clsico: Representacin convencional de la realidad

Zavala siguiendo a Borges menciona que todo cuento cuenta dos historias, una explcita y
otra que se mantiene implcita hasta el final, en que es revelada. En este sentido, la tensin
en el cuento se genera a raz del desarrollo de la historia implcita. El tiempo en los cuentos
clsicos es lgico, secuencial y de desarrollo inevitable. El espacio es descrito de manera
verosmil segn los cnones de la narrativa realista. Los personajes son convencionales y
arquetpicos en tanto que representan a un tipo genrico construido desde una ideologa
particular. El narrador es confiable y omnisciente. El final consiste en una revelacin
explcita de una verdad narrativa: es epifnico.

El cuento moderno: la tradicin anti-realista

El cuento moderno tambin llamado relato, se caracteriza por tener tambin dos historias,
una convencional y otra de carcter alegrico, o de gnero distinto al narrativo o incluso a
no surgir. El tiempo en el relato est organizado desde la subjetividad del protagonista o del
narrador, y tambin se da el fenmeno conocido como espacializacin del tiempo. El
espacio tambin es representado desde la subjetividad del narrador o del personaje,
fijndose slo en algunos elementos del espacio. Los personajes estn construidos desde
adentro, por ello adquiere relevancia sus problemas y contradicciones internas. El narrador
se presenta en distintos niveles narrativos en contradiccin entre s. El final es abierto y no
epifnico. Todos estos elementos hacen del cuento moderno anti-realista, experimental y de
estructura arbrea.

El cuento posmoderno: presentacin de una realidad textual

En los cuentos posmodernos no son tanto dos historias sino dos discursos o reglas genricas
las que se yuxtaponen y crean simulacros intertextuales pues carecen de original. El tiempo
puede ser cronolgico aunque limitado al simulacro de contar una historia. El espacio que
se crea es virtual y limitado a la pgina. Los personajes suelen ser pardicos, intertextuales
o metaficcionales. El autor puede desaparecer o ser demasiado evidente. El final es
epifnico pero irnico. Todo lo anterior hace que los cuentos posmodernos sean obran en
constante construccin. Los cuentos posmodernos no son ni representacin ni antirepresentacin sino presentacin de realidades textuales.

Qu hay despus de la ficcin posmoderna?

Parece que la respuesta de Lauro Zavala a esta pregunta es el hipertexto, el cual es definido
de la siguiente manera: el hipertexto hace posible la concrecin de una metfora como la
que sostiene que el lector es el autor ltimo del sentido del texto (2007: 91).

Para analizar la minificcin literaria

La minificcin, como nos comenta Zavala, no es un minicuento, sino un nuevo gnero
textual experimental de extensin mnima con su propia lgica interna que surge a
principios de siglo XX. Algunos sitan diversos textos de Julio Torri como punto de inicio.
la minificcin siempre surge como consecuencia de un acto de relectura irnica o
paradjica de convenciones textuales, ya sean genricas o ideolgicas (Zavala, 2007: 92).

Breve manual para reconocer una minificcin

En 1998 en medio de un encuentro internacional la investigadora Violeta Rojo present su
libro Breve manual para reconocer minicuentos donde propona las siguientes
caractersticas para reconocer y diferenciar una minificcin de un cuento, un poema, un
ensayo, o una novela. Entre algunas de las caractersticas principales que sealaba se
encuentran las siguientes: la hibridacin genrica, el humor, la irona, la intertextualidad y
la metaficcin (Zavala, 2007: 92). La principal diferenciacin que su busca establecer
entre minicuento y minificcin es que el primero responde a un cuento clsico pero muy
breve, en cambio, las minificcin no contiene las caractersticas del cuento clsico. En
palabras de Zavala, para reconocer una minificcin debe tenerse en cuenta lo siguiente: El

indicio ms seguro para reconocer una minificcin consiste en la necesidad de releer el

texto para reconocer sus formas de irona inestable. Por ello, mientras un minicuento
(como tambin ocurre en el caso del chiste) se agota en una primera lectura, en cambio la
minificcin (como tambin ocurre con la poesa) se enriquece en cada relectura (2007:
92). Podramos decir que la minificcin es hasta cierto punto opaca (opone resistencia a la
aprehensin clara) y polismica, y las diversas lecturas que operamos sobre ella permiten
profundizar en el sentido.

Las fronteras entre literatura moderna y posmoderna

Para Lauro Zavala la frontera entre lo moderno y lo posmoderno en literatura debe ser
definido desde la propia literatura y no desde otros campos disciplinares o culturales, por
ello, para Zavala lo moderno y lo posmoderno tiene ms que ver con lo esttico. Algunas de
las caractersticas de lo posmoderno en literatura son las siguientes:
1- Simultaneidad de componentes clsicos, modernos y posmodernos.
2- Son paradjicos como parte de su naturaleza productiva de lectura causada por el
punto 1.
3- La distincin de los posmoderno debe darse a travs de la lectura y no a travs de
los textos (moderno) o los autores (clsico).
4- Inversin del orden narrativo inicio-catafrico / final-anafrico por inicioanafrico / final-catafrico.

Para estudiar la minificcin

La minificcin moderna y experimental se distingue la presencia de uno o varios de los

siguientes componentes literarios: tiempos simultneos, espacio anamrfico, ausencia de
arquetipos, narrador irnico, lenguaje estilizado y final abierto. Minificciones modernas son
las de Julio Torri, Oliverio Girondo, Cristina Peri-Rossi y Juan Jos Arreola.
La minificcin posmoderna y ldica se distingue por la presencia de uno o varios de los
siguientes componentes literarios: tiempo anafrico, espacio metonmico, narrador
implcito, personajes alusivos, lenguaje metafrico, gnero alegrico, intertexto catafrico
y final fractal, es decir, diferido o serial. Minificciones posmodernas son las de Luis Britto
Garca, Guillermo Samperio, Julio Cortzar, Jorge Luis Borges; las novelas formadas por
minificciones integradas, como las de Luis Rafael Snchez, Juan Jos Arreola (La feria),
Nellie Campobello (Cartucho) y Luis Humberto Crosthwaite, y la escritura serial de Felipe
Garrido, Augusto Monterroso, Eduardo Galeano y Ana Mara Shua (Zavala, 2007: 94).

Coda: La minificcin como el antivirus de la literatura

La minificcin es el gnero literario de ms reciente creacin o concientizacin, surge
como una relectura de otros gneros, y pone de relieve lo ldico, lo irnico, lo pardico, el
juego intertextual Ahora bien, Lauro Zavala propone a la minificcin como antivirus de
la literatura en tanto que corrige diversos errores o costumbres en distintos tipos de
lectores.